芝麻胡同

就是一个商人娶二房，大房吃醋的故事。

格局太小了，为了延续香火传宗接代，那个时期也没啥不符合的，结果怎么还把这件封建残余拍的那么正义凛然我就不明白了，翠卿明明是受害人，反到被戴上无理取闹的帽子。

严振声趁着新社会一夫一妻制休了有病的妻子又可以悄悄的复婚，人民政府是他家开的？

还有就是春花的觉悟真高！

一会儿撺掇复婚，一会儿撺掇离婚。

全是围绕大老婆的需求。

而且还把大太太和厨子的私生子照顾的无微不至，这不是明显把绿帽子给自己爷们儿戴的更牢固了吗？

而且这俩老婆不论啥情况都离婚不离家，跟寄生虫似得吃定严振声，这就是新社会的劳动最光荣的阳奉阴违！

还有宝凤宝翔这兄妹俩，简直写成了靠勾引主人上位的卑鄙小人了。

福子写成为了进官加爵抛弃了改嫁给自己的少东家的妻子。

最气愤的是抹黑了街道办事处的干部，粗暴执法，违反规定在没有经过当事人同意的前提下开证明同意翠卿离婚复婚。

而且都抗美援朝战争结束了，还主子是主子，奴才是奴才的那么过着，太不可信了，何况福子都已经是部队上的首长了，还能允许自己妈当下人有点儿不可信。

每天苦苦追剧的期待，终究是错付了！！！！！

春花这个角色太败了。

我欣赏她为了救男主牺牲自己。

但是在和翠卿的对手戏中也太白莲花了。

住严家你就是个妾，回俞家才是夫人。

让你回不回去还理直气壮说不是当妾做小，你可笑死我了。

去他🐎的编剧。

今天作死又看了一眼，好了，一星送你。

春花你个大白莲！！

严振声你个不要脸的！

俞爸你个搅屎棍！

下面一个一个点艹！

俞老爹，当初翠卿要过继给你俞姓小孩你非不要，非要另娶个媳妇才算俞家孩子。

到了鹤年怎么就可以改姓别家又算是严家孙？

你个糟老头就是搅屎棍，不要脸。

双标的可以春花，求你你回俞家呆着行嘛，就算来严家养胎你又有什么资格管严宽的事？

就你有嘴会叭叭，人亲妈都还没发话呢轮到你来？？

今晚春花还真得了便宜还卖乖。

人儿子为自己妈抱不平推你一下，你还拿凳子抡？

抡完了还哭唧唧告黑状？

你能不能放端自己到底什么位置！！

在俞家你是太太，在严家你就是个妾！！

妾你懂吗？？

还一口一个不是当妾做小的，够不要脸的了你！

平时在严家还处处抢翠卿话，你是大太太啊？

让你挪骚窝还不挪，一脸翠卿多管闲事的样子理直气壮呆在严家，孩子才多大啊就想着再生一个，拿话呛太太留得住振声是自己本身！

是不是知道第一个孩子不是振声的为了立足严家才着急再生？？

你以为自己再生，撺掇给鹤年改姓，让振声改回俞姓，严家的财产就归你了？

想的美！！！

送你一箩筐白眼！！

吐槽三天三夜也说不完春花白莲花行为！

还有严振声，之前表现的对翠卿不离不弃，今晚还不是为了年轻小老婆就离婚了！

你还真做得出来！

翠卿还在床上躺着起不来呢！

变脸比翻书还快。

你和翠卿离婚了，翠卿和宝翔生个孩子你还叫委屈，这又有你什么事？

离婚了好吗大哥！！

要不是宝翔死了，求你放过翠卿，宝翔才真疼她！

还有秉惠，你知道严宽死才多久啊，就离不开福子了，严宽回来了还连夜搬家，你还真深情啊！

改嫁不拦你，偷偷改孩子姓算怎么回事？？

人亲爸是打鬼子去了，多自豪的事情啊，还一口不和孩子说，有毛病吧接着编剧，凭什么严宽抗日回来什么都没有，福子打个内战就牛逼的不行！！

我还一直期待着严宽能当个大官回来呢！

编剧你快放下笔吧，这部剧真的恶心他妈给恶心开门，恶心到家了，不想再看一眼

《芝麻胡同》演到严振声和牧春花筹备婚事那一集，严振声的正房林翠卿，淡定地规划出第二天娶亲的线路：这喜轿啊，从油坊胡同出，奔骡马市大街，往西一走就是虎坊桥，往北再拐就是琉璃厂，最后出东琉璃厂，再到油坊胡同，就算是从婆家到娘家走了这一道。

淡淡几句话，不到70个字，看起来并不起眼，但细心一点的观众，尤其是做过年代戏的行内人，都能想到，这里面下了多少工夫。

这一条娶亲路，要做细致的功课，更和剧情、风俗、人物性格，紧密相关。

牧春花和父亲生活在一起，但因为牧春花拒绝了接收大员吴友仁的“示爱”，吴友仁处处为难他们父女俩，指示那片地上管水管厕的地头蛇，断了牧家父女的水，也不许清厕工去她家清厕。

万般无奈，牧家父女搬到了俞老爷子家暂住，因为之前俞老爷子有心让牧春花给自己的儿子严振声做平妻，又认了牧春花做干女儿，两家人住到一起，也算顺理成章。

而且，俞老爷子也有要求，他希望严振声娶了牧春花之后，把家安置在俞老爷子这里，而不是严家大院里，只有这样，严振声和牧春花的孩子，才能姓俞而不是姓严。

所以，牧春花的婆家娘家，都在俞老爷子这里，等于是一个机构两块牌子。

但娶亲的时候，还是得有排场，仪式都得走到，尤其是俞老爷子，希望婚事办得风风光光的。

所以，就得来这么一出，从俞老爷子住的油坊胡同出去，在街上大大方方走一圈，再回到油坊胡同。

就这么70个字的台词，凝结了许多心力。

首先，得理顺人物关系，对每个人的处境、性格，有深刻了解，并由此生发出剧情和台词；其次，对1940年代北京的婚庆习俗有深刻的理解，第三，还得熟悉老北京的大街小巷。

最后，还得对人情世故有了解，比如，安排林翠卿说出这段词来，这既符合她的家庭地位，又符合她既局气又刁钻的性格。

在《芝麻胡同》里，有多少这样的细节啊，这些细节，充满了风物之美，满载着对那个逝去的老北京的追念，也和人物性格命运息息相关。

开篇没多久，就是一段上酱缸的戏，沁芳居的伙计们，用烧酒洗过脚，唱着歌谣，准备捣酱，孔老痴就在此时出场，黄豆事件，让悲剧就此引爆，让剧情被从容推动，几个人的命运都有了翻天覆地的变化。

第二集，俞老爷子去找林翠卿，正是初夏时节，宝翔和宝凤兄妹俩，正在院子里搭凉棚。

这个场景，点出了时节，给出了季节感，闲闲几句话，又点出了搭凉棚的工艺，几个人的唇枪舌剑，又点出了宝翔和宝凤、林翠卿和俞老爷子的性格和关系位置。

没过几集，又是一段切苤蓝的戏，讲解了做酱的过程，食材的来历，也让郭秉聪的性格有了进一步展示，他和严振声的性格也在对比中更加鲜明。

又一集，古董店老板和黑子对话，黑子脖子上的貔貅挂件，款款引出黑子的身世，也为后面的剧情埋下了重要的伏笔。

我们也增长了一点小知识，原来，那时候的人贩子（俗称拍花子的），知道自己做的是丧尽天良的事，也会给自己留点后路，拐卖孩子的时候，会保留孩子身上能被当做信物的东西，给日后家人相认留下线索，也算是一念之善。

再一集，严振声掏耳朵的戏，向我们展示了掏耳朵的流程，原来，那时候，掏个耳朵也是要预约的，为的是约个光线正好的时候，被掏耳朵的人不用歪头，光线就能照进耳道里，掏耳朵的人，也挡不住光线。

这个场景看起来是闲笔，但这个场景，也显示了严家的富贵，展示了老北京生活的仪式感，给宝凤的性格，埋下了一个伏笔。

既是风情画，也有实际功用。

二十几集，黑子打听到了严振声的下落，告诉了林翠卿，林翠卿一高兴，就让宝翔做猪下水给黑子吃，几个人围绕猪下水的一段对话，抖出了时代气氛，说明了他们的处境。

原来，那时候的人们，在好年景里，是不吃猪下水的，而战争时期，物资紧缺，通货膨胀，“白面一天涨八回价”（林翠卿说的），普通人成天吃杂合面，难得沾荤腥，猪下水反而成了好东西。

这样的细节，还有很多。

六国饭店的一段故事，引出了“外国人吃完饭用纸擦嘴”这个话题，举重若轻地，道出了那个时代的匮乏和落后。

这样一个时代，人物身上有那么些局限性，也就不奇怪了。

秀妈和车夫在院子里，一边干活，一边给牧春花望风，一边说话。

秀妈打着煤球，唱着卖药糖的歌，车夫则调侃她：“你们那里怎么尽出老妈子”（从后来的剧情我们知道，秀妈是乐亭人），秀妈自己调侃自己：“我们那里有祖传秘方”，车夫损她：“一个字，穷！

”那些话，是两个小人物调情示爱的方式，也是老北京风物最坚实的组成部分。

还有，一年四季里，那些富有季节感的事物，初夏下乡买黄瓜扭，盛夏到圆明园采荷叶（光是采荷叶，就给严振声制造了多少出门的借口啊），冬天吃白菜——严振声在黑市找到牧春花，跟着牧春花回家，牧春花切开一颗白菜做饭，既点出季节，也说明她生活的艰难。

还有牧春花盘髻，严振声在清华池澡堂和佟麻子邂逅，都是场景、风物和性格、剧情紧密结合的例子。

还有那些歇后语，更是极大地丰富了对白，“京人三嘴”，“丰润豆，油赛肉；上了屉，香味传出二里地；邱坡黄，涩气强；牲口槽里权当粮”，“蜜蜂追耙采芬芳，错把酱缸作花乡”，“羊要吃草，狼要吃肉，急了咬死兔崽子”。

而剧中最能说歇后语的，是身为翰林后人的林翠卿，她几乎就是一部老北京歇后语大全，但每句话都和她的性格非常贴合。

一个已经消失的老北京，就在这些细节里慢慢复活了。

一部好电视剧，其实就是一架时光机。

成就了《芝麻胡同》的，不只有这些风物人情，还在于，它写出了人的复杂性，它是近年的现实题材影视剧里，少数能够展示人的复杂性、局限性、矛盾性的作品。

主人公严振声，善良、精明、仗义、局气，是古老中国的秩序、道德和礼仪的捍卫者，从里到外，维护着做人的体面。

做企业，严守质量关，从善如流，甚至为此导致家破人亡；为保护家庭，付出全部力气，又懂得隐忍退让，但在关键时刻，也硬气而血性；为救牧春花，付出了金钱，遭受了酷刑，改变了命运。

为人处世上，也是体面从容，艰难时期，宁肯去当藏家宝，也不催收欠账 ，“因为大家都有信”，被抓前，叮嘱家人伙计“咱们店不是靠咸菜，是靠为人”，听到报丧的消息，一面泪如倾盆，一面不忘记说声“多谢多谢”。

但他也有许多局限性，并不是完美无瑕的人物。

例如，他在两个女人之间摇摆不定，他认为“妇女就是妇女” ，他纵容翠卿抽大烟，“不能咔嚓一下戒，要慢慢戒烟” 。

他也不是不腹黑的，安排了人在孔老痴身边偷手，告诉他们“手艺靠偷，靠瞟学”，在孔老痴要求涨工资的时候，表面上答应，实际上却认为自己是被绑架了，转身就对黑子大发雷霆。

而在战事最激烈的非常时期，他连番涨价，连黑子等伙计都觉得说不过去，这涨价行为，虽然符合市场原理，但到底于道义有亏。

但正是这些情节，让这个人立体生动，有血有肉，真实可信。

那些用他的性格缺陷攻击这部剧，认为这部剧“毁三观”的人，大概是虚无缥缈的高大全角色看多了，抗拒一切真实。

其实，真实或者靠近真实，就是最大的“三观”，最大的道德。

其他的人物，也都各个饱满，各个生动。

俞老爷子，侠气又保守，知情达理又有江湖气，会对儿子说“就冲着你是我亲儿子，再加一百块钱”。

这样的对白，实在太符合他这个江湖人的性格和出身了。

林翠卿，爱家，爱丈夫，却又有乖戾一面，性格和情绪都不够稳定。

但她乖戾的一面，又和她维护家庭利益的准则密切相关，她被牧春花感动了，说了些掏心窝子的话，甚至当着众人，说出“别说是牧春花了，就是街坊四邻受了欺负，咱也得帮把手”，但当牧春花和他们生活在一起之后，她又时不时讥讽她，说些失礼的话。

在关键时刻，也会抛出“严家就是我的社会，我不管外面现在是什么社会”这样多少有点愚昧的观点。

还有宝凤，旗人出身，因为家道中落，被卖身为奴，却心比天高，不惜一切代价，不顾脸面往上爬，甚至为此一再伤害黑子的感情。

而黑子，虽然对严振声对自己的救命之恩和养育之情满怀感激，却还是时刻惦记着另立门户，甚至不惜挖严家的墙角。

没有一个完人，没有彻底的完美，也没有彻底的高尚，每个人都有爱有憎，有利益诉求有手段和心思，但他们也在努力突破自己的局限性，去理解自己本来理解不了的事物，去经历自己无法经历的折磨，在这种突破局限性的过程中，一步步攀升到自己的最伟大。

正是这些光明面和阴暗面的交织，这些人性的善恶斗争，这些生活里的诗意和龃龉的互相渗透，让这部剧更富现实主义精神。

一部戏里，有一两个能立住的角色，就已经是对观众最大的回馈了，而这部戏里，能立住的，血肉丰满的角色，至少有七八个。

丰满立体的角色，是有美感的，这些角色的美，和那些风物之美，让时光倒流，让那个老北京慢慢回魂。

跟着人物，在这个故事里走一遭，也像是在那个老北京里走了一遭。

这样的表达功力，不是一朝一夕能够成就的。

那些微言大义，那些海面下的冰山，那些风物和人物之间的紧密关系，都是编导演精细计算，耗尽心力的结果。

身在其中的人，才会知道淡淡的70字台词，一场不过五分钟的“搭凉棚”戏之后隐藏的力道和辛劳。

所以，主演何冰说：“我的职业生涯里，我没有见过一个导演能控制一千多场戏。

”

从《铁齿铜牙纪晓岚》《傻春》《正阳门下小女人》《情满四合院》，到《芝麻胡同》，导演刘家成用三十年时间，在“京味”领域里深耕细作，在小人物和大时代之间找共振点，最终完成一部又一部“京味史诗”，让那个老北京不被轻易忘却。

一个又一个北京的角落，一个又一个北京的人物，就这样悄然到来，一部跨越几个大时代的人生史诗，就这么慢慢铺展开来。

“有里有面有情义，有滋有味有人生”。

犹如一条壮阔长河。

这部剧在开播前都很期待的，导演和演员都是有口碑的。

结果播放的几集后，感觉就是一部几年前的我爱你我不爱你我又爱你了你不爱我了的狗血剧。

一段娶妻的剧情纠结来纠结去，看得观众都很无聊。

我以为这部剧讲的是严老板的一家在乱世沉浮，有大格局的剧情。

结果是这种小打小闹。

剧情真的是个大硬伤，狗血的苦情一盆接着一盆，堪比琼瑶阿姨的言情小说。

追到16集，弃了。

再见。

很难相信在广电剪刀局和焚化部的高压之下，还能在电视上看到这样三观彻底倒塌的电视剧。

女主作为一个知识女性，在民国末年居然还得靠当女招待养家糊口，一边说着要自立自强一边上赶着给人当小老婆。

男主作为一个有家有业而且人设是成熟稳重的中年小老板，为了一个才见过几面的三陪女死扛国民党军官，家里的事情全让小老婆做主最后还不惜跟大老婆离婚。

作为一部贴着“老北京”标签的民国剧，确实剧中人做点符合那个年代三观的事情无可厚非，但我们没有看到编剧和导演的态度。

曹雪芹写红楼不是为了炫耀贾府的富贵，曹禺写雷雨也不是为了宣扬乱/伦，但这部剧的创作团队，对于剧中的这一地鸡毛没有批判也没有悲悯，对于白莲花女主和麻木的女二，作为翰林女儿的大太太没有哀其不幸怒其不争，对于为了无能愚昧的渣男和为了“传宗接代”作天作地给儿子娶小老婆的男主爹也没有任何形式的批判或怜悯，他们只是满足于向观众展示出一处封建时代“两头大”的闹剧，告诉人们那年代的男人可以娶不止一个女人，那年代的主母会和下人产生私情，那年代的封建大家庭就是这么狗血，满足一下现代人的猎奇心理而已。

自从某著名相声演员说出文艺作品应该先娱乐大众而不是讲道理之后，我们的文艺作品里的人文关怀和人性闪光正在迅速泯灭，近来各种被观众喷“三观不正”的烂剧，比如“娘道”，比如“我的亲爹和后爸”正是这种环境下的产物。

他们提出一个角度刁钻的问题，展示它衍生出的种种光怪陆离的奇观，但从来不想讨论它，假装我们其实没有任何问题，反正大家最后还是会和乐融融一家亲。

但事实真的如此吗？

我想每一个看过这部剧的人都会有自己的答案。

1.一切都是严振声的私欲罢了 他瞒着翠卿私自离婚 说明他也知道翠卿不能接受啊 但是还是以自己的利益最大化去考虑了 根本不顾及发妻的感受 最后说几句后悔就可以掩盖了吗 荒唐！

可怜翠卿开始不断的理解妥协 不让他为难 同意他娶牧春花 同意他单立门户 可是俞家的门户一直住在严家 插手无限度 也是挺无赖的 可笑！

2. 牧春花一边想得便宜一边还想要个好名声儿 欲拒还迎 假仁假义的 话里话外都是我是好人 我懂事 我善解人意 你严振声承担所有后果 这绿茶婊的套路还挺对严振声的口儿 可怜我洒脱直爽又真实的翠卿姐 表达自己的赤子之心却被屡屡被人误会 视她无理取闹3.作为男女主 严振声大猪蹄子的自私人设和牧春花得了便宜还卖乖的绿茶婊人设 使这部剧的三观大打折扣 也对观众的认知造成误导

第一次豆瓣评论，第一次看电视发弹幕，第一次觉得自己一颗小心心白白喂给狗吃了。

好吧，这么美好的世界不出来骂骂人真是太憋屈自己了。

好剧大致相似，差剧呢就各有各的差，比如此剧，简直除了徒有其表之外，样样差劲，这么烂倒是别吹自己好呀，装大家闺秀勾引大家来，结果发现是个浓妆艳抹的老妪，变着法恶心人，shi还有点自知之明呢知道自己该往哪儿冲，编剧和导演，能不能学着点。

心疼何冰，还好海一天死的早，不然全得被祸祸，原谅一下，我已经顾不上逻辑了。

1.牧春花，整部剧里所有人请问是和您有仇吗？

我们一人一块钱众筹给您回家歇着吧，从第一集，消失好吗。

您卖身救父高风亮节，您能做女招待能当教书先生能混黑帮能文能武，所有男银为了得到您恨不能死去，可惜了，心比天高只能做小，您从第一集搅和到目前成功导演了如下剧情:严振生因为您的存在被父亲骂被老婆逼被当兵的差点打死被下大狱差点死刑，这都不死还眼泪汪汪求您让他帮别人养孩子；您四处调解家庭关系告诉这帮糊涂蛋严家的孙子就该姓冯，严家的儿媳就该和家里当上干部的长工永不分离，严家的亲儿子就活该看着儿子叫自己叔叔听老婆说她离不开她第二个男人；您天天占着严振生啥事没落下又让他和你离婚，您让人家两口子离婚复婚又出轨，然后又去成全人前妻的好事，好人都是您当啊，您怎么看都像家里管事的大太太，我们看了几十集来回拉抽屉的戏码真是多亏有您啊！

道理只有您懂，矛盾只有您能解决，心眼就数您大，时代新女性只有您能当！

2.其他演员不舍得说，心疼，编剧求您把春花娶了吧，你们俩真的特别登对，一块冲走去浪迹天涯，多好。

3.听说是情满四合院的导演，给您推荐个剧，都挺好，没事看看别人的剧别自己拍了，你累我们也受罪不是～4.还是觉得一星太满，可以五折吗？

真是受不了，每天都在关注评分，这剧评分一路降，差不多从前天开始突然一堆四星，五星的，我点开用户动态一看，这些人评价的剧都是一模一样的，要点脸好么。

编剧的狗血剧情已经让观众愤怒了，水军这样更是侮辱智商，面对真实的评论不好么！

真的是可惜了这一票好角了，导演自己在采访里爆料说本来他拿剧本找演员，经纪人都以这部剧看不懂为由推脱了，现在不光经纪人看不懂，观众都看不懂了。

牧春花这个角色太过伟光正了，（只针对角色不针对演员），什么事情都是她是对的，剧中多次出现的场景，一堆人在因为某件事争吵，春花说了一大段，边上要么严震声附和：“春花说的对啊”，要么伙计们：“春花太太说的有道理啊”。

人设设置太过完美，反倒显得太过单薄，根本不符合逻辑附图如下

体现在乱伦上？

小日本子也没这么没羞没臊的交配吧？

这剧让老北京人可背了锅喽！

八大胡同是自产自销么？

几个女眷轮番接客，几个男角色互玩绿帽子戏法，秀啊。

编导搞这一出的目的何在？

成心黑北京人吧！？

九年义务教育是读了十八年直接出来写的剧本当的导演吧！？

真是“京味儿十足”。

我怎么感觉说有京味儿都是在骂人了呢？

有一天，我妈正在看电视，听见有何冰的声音，我就（搂）了一眼，原来是BTV正在播电视剧的预告，我问她什么剧？

她回我：芝麻胡同，许大茂还是演坏人。

我说：像是《情满四合院》的班底啊，还是老北京的故事呗，怎么女主角换人了？

看着像是有民国的戏份啊？

我妈怼我：我哪儿知道，咱俩看的是一样的东西。

得，我只好自己上网扫听，果然，还真是《情满四合院》的班底，故事也真的是从民国讲起的，打1947年起，到1978年止，将近半个世纪。

再仔细搜了搜资料，原来导演刘家成导过一系列京味儿题材的电视剧，除了《情满四合院》，还有《正阳门下》等，也是地道的北京人，做了这么多北京相关的剧集，想来对北京的感情不浅。

这份感情我特懂，今年恰好是老舍诞辰120周年，前一阵儿读了老舍两本自传性质的书，还专门写了一篇文章，是为纪念，也为表达那份共鸣，因为我可是地道的北京南城人，总有一些生活的印记和骨子里刻下的习惯“顽固不化”。

比如那口京腔，即使不在异乡，也不能见天的都听到，更别说大语言环境都在削减俚语的使用频率，北京也不可幸免。

看了前几集，我很喜欢《芝麻胡同》在剧本上的讲究，有一些现如今生活里不那么常用的词儿，瞅不冷子就会蹦出来，让你觉得特别得劲儿。

我平常很少用到北京的俗语，只有在进入像《芝麻胡同》这样的京味儿剧的时候，才会跟毛兔子一样往外冒，搂都搂不住，这才发现，它们一直在那里，藏得很深，这就是北京人，特别是老一辈的人尤其爱看京味儿剧的原因，为着一点念想。

这念想里除了熟悉的京腔，自然还包括旧日的影像，在北京近30来年的翻天覆地变化中，最后的一点熟悉也几乎消失殆尽，低空回旋的鸽哨、胡同里的扯闲篇儿，院子里的柿子树，人是变了几代，成长的环境却始终如一，渗透进骨血中，北京人的禀性却始终一脉相承。

《芝麻胡同》其实也还是在写北京人，严振声的酱菜买卖，一下就让我想到了六必居，打探到的消息是编剧刘雁确实跟六必居的师傅请教过制酱菜的手艺，但并不是说像《天下第一楼》那样来一出老子号的兴衰，据说一度也想写棺材铺，只是进入的门槛有点高，于是放弃了，所以这剧还是回到了《情满四合院》的路子，就是讲北京普通百姓的悲欢离合。

我姥爷家祖上也是买卖人，还是个老字号，做糕点的，经历过什么不得而知，反正手艺和衰败的过程并不能从长辈那里得知一二，一直极为遗憾。

早年间北京这样的买卖不少，不过随着时代的裂变，大多数都消失了，所以看《芝麻胡同》的沁芳居也有着另一层的亲切感，跟随着那里的场景，仿佛回到了旧时南城，以往北京城只有东城西城和崇文宣武，后两区称为南城，而剧里开篇就提到了南城，我也在镜头里寻着蛛丝马迹。

虽然电视剧刚刚开演，但是当熟悉的画面跃入眼前，总是能够击中埋藏在最深处的情感，不过一路看下来，前面多少有些急，悲喜情绪过渡的不太流畅，慢慢的才渐入佳境，当然，50多集的体量，我也很好奇后面的走向，似乎有不少伏笔，比如严振声失踪的儿子，总感觉后面会出现，而林翠卿与牧春花的正面对决非常值得期待，所有的戏剧冲突还都没有展开。

说到演员，我对北京人艺的老戏骨一直很喜欢，像最具代表性的何冰，从他眼袋还没那么深的时候就关注了，年轻的时候，他还会把话剧的习惯带到影视表演中，有时候用力过猛，后来就好多了，最关键的是他身上那种地道的京味儿几乎形成了一种断层，后来的年轻演员，很少有人能接上档的，在他年龄增加，颜值下降后（开个玩笑），尤其遗憾。

而刘蓓重回荧屏真是最大惊喜，浑然天成的那股劲儿，太让人舒服了。

最后，因为对于剧情的走向还不够明晰，暂就不做过多评价了，京味足，演技硬，《芝麻胡同》算是开了个好头，很期待后面的表现。