草之韵

生活中有太多的压力，所以我们都在有病和没病之间徘徊。

东出在这部戏里的表现和其他作品判若两人

这片子有点浪费演技了

死亡的观念催发生命，结尾和雄看到了死亡，也许就学会了生活。第一次看时，这部电影的情节显得莫名其妙，但过后细细品味，发现颇有韵味，有时人压抑久了，就很想随着海奔跑、去江边吹吹风，如果有个好的时机，或许积累的酸痛能减轻不少。男主说碳酸饮料好喝也很值得玩味，抑郁的人，希望生活中多点spicy，总之，这部电影的细节很棒。二刷，发现这部电影的叙事还是比完整的，并非前言不搭后语，而是有着明显的逻辑

情绪流。不知道该做什么的时候，总之先跑步吧、总之先滑板吧、总之先放烟花吧、总之先试着活下去吧。空地上的圆木等待被越过，马路边的赤狐等待被偶遇，而“我”在等待什么呢?也许有投射本人的亲身经历与感情，东出太适合这种颓丧无依的角色。作为妻役的奈绪，从“忍耐”到“放弃”的过程，尤其那一句“我们为什么会变成这样?”足够令人心疼，最后开车阳光洒在她脸上的那刻，却又觉得她内心深处还是坚信着“hikari（光）”与“nozomi(希望）”的存在。

emmmmm⋯

没有了松弛和废话的能力只能死也挺好的

搬木桩，骑脖马，滑板奔跑少一人，幸福洗涤紧缚衣，一只叫猫的狗，送别的狐狸；太苦太现实了，唉

不知道想表达什么，导演水平有限。

每年一问：国内出版社什么时候能出版佐藤泰志的小说？

一星给谁都知道

是因为演技太好了 还是角色又东出自己形成互文 已经难辨真伪 “受伤的又不是只有你一人” 好像已经是第二次听到这句话了 是啊 受伤的又不是你一人 好想去函馆跑步啊 结尾给的好妙 至少比驾驶我的车更好 驾驶我的车是和解 草之韵便是无法和解 受伤了就会一直受伤 也有天会突然远去 也不再接通那电话

现在看东出昌大的电影会觉得有点奇怪，虽然这部他演得还不错。逃离主流社会的男主，虽然有可爱的妻子和孕育中的孩子，抑郁症还是无法好转，只有在不停的奔跑中谋求平和。被孤立的转校生，虽然有姐弟俩愿意和他一起玩，愿意教他游泳，但他心中一直无法平静。自杀未遂的男主虽然最后失去了妻儿，但他还能感受脚踩草地放肆狂奔的快乐。跳下岩石的转校生悄无声息地失去了生命，内心从此不再受到困扰。无论是哪种选择，都可以理解。只不过，留下希望的那种，就留下了快乐的可能。

情绪大过天。比起东出昌大更喜欢奈绪了，她身上有一种坚定又沉静的信念感

昌大的手啊，不是摸女人就是摸狗子

佐藤泰志函馆系列。北海道的海太致郁了。东出渣男演的可真不错。

少年死前都很好，人物和函馆交互赋予迷人的情绪——频繁使用的大全景镜头将奔跑的人、滑板的人、坐在圆木上的人、遛狗的人自在地容纳其中，抑郁的痛苦，不安的愤怒，受辱的不甘，只身一人的孤独，无奈的悲伤都被交给了环境，人物似乎可以随意提取，获得慰籍；后半段主要聚焦在东出这一组人物上，妻子最终成为了于环境中释然的关键（但是人物行为和环境的互动关系消失了，情节成为了独白-反应式），镜头调度上也偏重室内小空间，总之和前半段有一些割裂，对另一组少年人物缺少了点关注。ps：因为是函馆拍摄的，联想起鸟儿，真令人对此地充满期待和幻想

片中一开始的心理咨询简直就是我本人……和自己和解吧……好想滑板！

又是那种致郁系故事，从大城市逃离的东出代表了一大批被都市生活压得喘不过气的群体，他们集体患上了表象或隐性的病症，变得不再关心周围人，伤害其实是不断扩散的，你被环境所伤，回过头又会伤害至亲，所以奈绪那个角色更让人心疼。高中生那条线略显刻意了，喜欢三个人跑步的段落，一言不发的默契，就像知道彼此都是边缘人，只有奋力跑一个目标，不做他想

好像看到了我自己