猩球崛起：新世界

非常棒的电影，是我这半年看过的最好的电影之一。

考虑到技术实现和电影主题，我愿意打五分。

先王和它的大同世界一起离开了首先本片的CG技术是我近期看过的最好的，这个好不单指技术维度，更包括服务电影的维度。

没有昏暗的背景，绚丽的光效，奇幻的场景，电影“真实”地呈现了一个后人类社会的画卷。

里面猿类的与环境的互动，与人类演员的交互毫无违和感，让我在观影时完全沉浸在故事中，而不会被自以为是的炫技打断。

电影是光影的艺术，但是光影更要好好去表达电影的内容而不是喧宾夺主。

其次本片在情节上讲了一个逻辑自洽的故事，而且并不俗套。

我没有看过前几部，这并不影响观看本部。

在主题表现上，猿类作为人类的镜子，让我们从女主梅身上看到了什么叫 非我族类，其心必异，什么叫人类的自私。

为了表现这一点，猿类甚至有点太平和了，空有一身肌肉，却没有一点搏杀技巧。

哪怕人类和猿类会被同一片浩瀚的宇宙所震撼，在争取自己族群得生存空间上也是会毫不犹豫，至少人类是这样的。

哪怕在白莲花一样的猿类中，也有部落间的征伐，部落内的等级。

正所谓金杯共汝饮，白刃不相饶。

与最近加以战争相对应，让我更加反思每个族类为了争取生存权，所能做出的行为下限和行为逻辑。

在人类还区分民族，还区分国家时，为了族群利益，是可以将另一个族群排除在“我们”这个概念之外的。

从这一点也不难理解以色列有些我们看起来“魔怔”的做法。

定义谁是“我们”，是讨论一切社会问题的前提。

我认为在所有人都把自己归为同一人类族群之前，战争和屠杀是无法被消除的。

因此我自私地希望，至少我所在的族群是有足够的暴力去制止其他族群的不义侵害的。

欢迎来到丛林世界，失去文明，失去一些，失去暴力，失去所有。

从最早的《人猿猩球》开始，这一系列影片就将人性的贪婪丑恶，与动物兽性原始的粗砺来进行排比和对比，这让一系列电影在华彩的高光时刻显得很特别。

猩球崛起之后对于兽性之上人性化的变异，来衬托世界颠覆的轮回。

崛起的状态也似一种倒塌的先兆，这是兽性进阶之后人性化的重叠。

虽然几乎忘了《猩球崛起》这一系列前几部究竟是怎样的一个故事线索，但最新一集《猩球崛起：新世界》还是给观众们刻画了一场延续过往，却带着全新情境的冒险故事。

一代勇士的养成与磨难，在智者与异者的一路通行中，感悟到命运的残酷与不屈的精神。

对于人类欲望的讽刺，对于政权纷争的刻画，对于动物情感的细腻展示，都是延续了之前一系列作品的优秀元素。

新世界里猩猩和人猿的对决，在压迫与反压迫的对抗里面，展现出人性世界的冷漠与无情。

在电影情绪的表达层面，运用大量紧张的动作场景，展示出这一系列科幻作品的吸引人之处。

更真实的代入感，更火爆紧张的动作逃生场景，更深刻的对比，都让《猩球崛起：新世界》显得与众不同。

其中开场的取鹰蛋的惊险场景，到结束军火库的绝地逃生非常惊险刺激，在IMAX的极致观感之下非常有代入感，也绝对是《猩球崛起：新世界》最完美的打开方式。

优秀经典的IP，最新拍摄技术表现，紧张刺激的电影故事情节......这绝对是电影院里，消暑过瘾的观影最佳选择。

《猩球崛起：新世界》上映了，这已是“猩球”这个纵跨半个多世纪的大IP衍生出的第十部电影。

依制作年代不同，可将“猩球”系列分为三阶段：上世纪六、七十年代的《人猿星球》（1968）、《失陷猩球》（1970）、《逃离猩球》（1971）、《猩球征服》（1972）和《决战猩球》（1973）不妨称为“老五部曲”。

其中后三部，出现了一个你我都很熟悉的人物：凯撒。

没错，就是2011年经典重启后的主人公。

蒂姆·波顿于2001年拍摄的单片翻拍自老五部曲的第一部和第二部——也就是1968年的《人猿星球》+1970年的《失陷猩球》。

蒂姆·波顿版《人猿星球》2011年的《猩球崛起》、2014年的《猩球崛起2：黎明之战》及2017年的《猩球崛起3：终极之战》，则是被更多年轻影迷所熟悉的“猩球崛起”系列，加上新上映的这部《猩球崛起：新世界》，构成了“新四部曲”。

《猩球崛起》，2011其中，《猩球崛起》和老五部曲第四部《猩球征服》相似度很高：讲的都是被人类奴役和虐待的猩猩们在首领凯撒的率领下愤而起义、追寻自由的故事；而《猩球崛起2》又是对老五部曲最后一部——《决战猩球》的翻拍，影片聚焦于猿族内讧及作为贤明领导者的凯撒如何在幸存的人类和好战的同类间小心翼翼地维系和平......

《猩球崛起2：黎明之战》，2014光这么介绍，你可能有点晕。

其实“猩球”宇宙的时间跨度虽达千年，却并不复杂，正如《猩球崛起3》中军人誓词说的那样“我们既是开始，也是终结”：这一漫长故事的终局恰恰是它的开端，形成一个逻辑上的完美闭环。

《猩球崛起3：终极之战》，2017厘清这个“圆环”，能方便我们回顾整件事的前因后果并了解它的真谛：一切早就注定、人类失败的宿命不可更改。

《人猿星球》，1968而这，就要从故事的开端——1968年的《人猿星球》谈起。

一影片讲述一艘来自1972年的宇宙飞船以近光速旅行、历经时空扭曲后，盲打误撞地穿越到3955年的一颗未知星球上。

船长泰勒吃惊地发现：该星球的环境虽与地球相仿，可生活在那的人类却处在原始社会，他们智力低下且无语言能力——这和《猩球崛起：新世界》描绘的状况相似，人类成了所谓的“哑口”。

（在《人猿星球》中，我们并不知道人类为何会丧失语言能力，直到《猩球崛起3》补交了答案：因为他们感染了变异的“ALZ-113”病毒）

正当泰勒一行人感到疑惑时，一群外表酷似猿猴的大军突然杀到。

他们不由分说将一众“哑口”和泰勒三人捕获关押（《新世界》几乎原封不动地照搬了这一名场面）。

原来，进化出高等智慧的猿族才是这颗星球的主宰，而人类不过如地球上的动物般是供其消遣和研究的对象。

会说话的泰勒给一直信奉“人是低等动物”的猿族学术界带来了冲击，这引起了科学部长泽斯博士的警觉——因为泽斯了解人类狡猾凶残的“邪恶”本性，泰勒的存在被视作对猿族的威胁。

在一对同情人类遭遇的猿族科学家夫妇的帮助下，泰勒带着同样被猿人俘获的人类女子诺娃一起逃离了监狱。

最终，在猿族禁区的海滩上，泰勒发现了锈迹斑斑的倒塌了的自由女神像。

他这才恍然大悟：眼前这个“猿尊人卑”、“上下颠倒”的世界并非外星，而正是2000年后的地球。

影片这一惊天反转带来的震撼效应绵延至今：后世多少科幻片讲到最后，说的都是人类作茧自缚、自取灭亡这件事。

上：《黑客帝国》 下：《人猿星球》很难想象这样一部脑洞大开、观念超前的电影竟诞生于五十年前，《人猿星球》反写了达尔文的进化论并影射了美国当时的种族制度，通过对人-猿身份的倒错揭批了弥漫于人类社会根深蒂固的等级意识。

影片的讽刺既幽默又露骨片中猿族视人类为可任意驱逐和杀戮的“野兽”，一厢情愿认定他们无思想、无灵魂，何尝不是现实中人对动物、曾几何时白人对黑人的的态度。

其实猿族自己建立的国度也并非人人平等的乌托邦，在其内部，成员亦分三六九等：大猩猩和红毛猩猩是统治阶层，而热爱和平的黑猩猩反而是位于底层的“下等猿”。

更不肖说《猩球崛起：新世界》中的国王，干脆成了一个“视猿命如草芥”的独裁者，完全背离了凯撒的初衷。

《猩球崛起：新世界》看来，人猿再造的“新世界”不过是弱肉强食的旧世界的翻版。

《人猿星球》涉及的阶层、反战、环保和反人类中心主义议题时至今日仍不过时，尤其是对人类本性的探讨和现代文明的反思更是振聋发聩、余韵悠长。

2011年重启的新系列对这部首作多有致敬。

譬如以下细节：1、《人猿星球》中，泰勒给自己救走的人类女子取名为“诺娃”，在《猩球崛起3》中，凯撒一行人也救了一个失去亲人的人类女孩，红毛猩猩莫里斯也给她取名“诺娃”。

当然，到了《猩球崛起：新世界》，女主角还叫“诺娃”。

三版诺娃均非同一人2、《人猿星球》的猿族禁地中藏有一只人类制作的会说话的玩偶，它为结尾真相的揭晓——人类文明先于猿族埋下了伏笔。

（《猩球崛起：新世界》也有一只“会说话的玩偶”）

而在《猩球崛起3》中，莫里斯曾送给诺娃一只玩偶。

这只玩偶非常关键，其上残存的血迹沾染了“ALZ-113”，这直接导致伍迪·哈里森饰演的大反派“上校”最终也染上病毒并在凯撒面前自杀身亡。

3、救助泰勒的猿人夫妇是心理学家奇拉和考古学家科尼利斯，他们是老版凯撒的父母（新版修改了这一设定），为纪念自己的父亲，凯撒给自己的孩子取名科尼利斯——而新版凯撒的小儿子也叫科尼利斯。

4、时至今日，很多人仍对《猩球崛起》中凯撒反抗人类殴打时那声石破天惊的“No！

”记忆犹新，这一振奋人心的设计也源自《人猿星球》：只不过原版是喉咙受伤的泰勒突然开口说话，惊呆了一众猿人。

《人猿星球》 vs 《猩球崛起》我们看到：到了《猩球崛起：新世界》中，又变成诺娃突然开口说话......当同样的梗被玩三次之后，就叫黔驴技穷。

5、《人猿星球》中猩猩用高压水枪呲射泰勒的情节让人想起《猩球崛起》中的人类也是这么虐待凯撒的——这真是天道循环、报应不爽。

二下面讲讲老五部曲的第二部《失陷猩球》。

故事紧承上集：一路搜寻泰勒踪迹的宇航员同事布兰特同样意外坠入人猿猩球，他遇到了第一部中的人类女子诺娃，正当两人打算寻找失踪的泰勒时却被猿人抓获。

在暴虐成性的将军乌尔苏斯的鼓动下，猿族大军开始集结，打算将星球上的人类彻底歼灭。

相较前作，这部续作逊色得多。

前半部两次三番刻画猿人和布兰特、诺娃的追逃戏码，颇为无聊。

布兰特发现纽约地铁从而得知身处地球的桥段也与泰勒发现自由女神像的情节如出一辙。

待到后半部“变异人”登场时，剧情更是拍飞了......“变异人”是一群隐藏在沙漠禁地中的幸存人类，不同于其他弱智人群，他们拥有操控别人心智和行为的致幻能力并将一颗核弹作为上帝供奉。

影片结尾布兰特找到了被“变异人”拐来的泰勒，与此同时，猿族大军也攻入了禁地。

混战中，布兰特和诺娃双双阵亡，万念俱灰的泰勒凭借最后一口气按下了末日核弹的按钮......令人不解的是：遭遇核辐射的“变异人”是如何在其余人都是弱智的情况下保持心智甚而进化出超能力的？

拥有如此能力，他们为何不尝试收复失地而只是以守代攻？

既然有能毁灭整个世界的末日核弹，上一代人类又是如何在与猿族的大战中败北的？

——这些影片全无交代，只在一阵白屏（地球毁灭）中匆匆结束。

当然，《失陷猩球》摄制于美苏冷战高峰期，你可以把电影当作全球核恐慌的产物，以此原谅它的粗陋。

我不知这一“世界玩完”的结尾否受到了《奇爱博士》的启发。

《奇爱博士》，1964先前介绍过，蒂姆·波顿的《人猿星球》综合了老五部曲的前两部，故事主线同样是宇航员在异世界的冒险经历，就连犯的错误：那经不起推敲的结尾都一模一样。

与原版不同，马克·沃尔伯格饰演的宇航员里奥（对应老版中的泰勒）抵达的真是外星球，只不过当他在异星缔造短暂的和平重返地球后，发现熟悉的故乡竟已被猿族占领......而猿族的始祖，正是他在外星击败的泰德将军（对应老版中的乌尔苏斯）。

从里奥返程时的星球全景看，“人猿星球”真不是地球可你若看过影片就会发现：里奥明明将泰德反锁在了坠毁的太空站主舱内（只有里奥的指纹才能打开），太空站又确已报废，否则里奥可以驾驶其离开。

那么泰德是如何离开人猿星球、穿越虫洞并抵达地球的？

拟似林肯像的泰德将军石像按理说，凭蒂姆·波顿的能力，不该犯这么大的错误。

三接着说老五部曲的第三部《逃离猩球》，这是一部连接“猩球”正传（宇航员为主角）和前传（凯撒为主角）的过渡作品，它将正传第一部《人猿星球》进行了反写：在泰勒按下核按钮，与猿族同归于尽的时候，人猿科学家夫妇——奇拉和科尼利斯驾驶着泰勒的宇宙飞船侥幸逃脱，并穿越回了2000年前的地球。

而此时的奇拉，已然怀有身孕。

本集中科学家夫妇的角色功能与第一集中的泰勒相同：他们都是以一个外来者的身份闯入陌生的世界，以此构筑戏剧张力。

就像无论第一部中的猿人还是第三部中的人类，面对初来乍到的不速之客，一开始都表现出了根深蒂固的种族偏见——压根不相信对方能是什么智慧生物。

上：《人猿星球》 下：《逃离猩球》然而当猿人开口说话时，人类觉察到了危机，他们从奇拉口中得知：未来的地球将被猿族统治，而人类会成为他们的阶下囚，且地球将在3955年被一颗末日核弹所毁灭。

为避免这一悲惨的未来，人类杀害了奇拉和科尼利斯以绝后患，但他们的孩子——凯撒，却被马戏团老板阿尔曼多（对应《猩球崛起》中詹姆斯·弗兰科的角色）以掉包的方式拯救下来。

老版和新版中的小凯撒《逃离猩球》还埋了个梗，依旧呼应《猩球崛起》中凯撒突然开口说话的一幕：当科尼利斯向人类揭秘猿族何以崛起的时候，说到若干年后将有一只黑猩猩第一次明确向人类发出“No”的讯号并率众起义。

四终于来到老五部曲的最后两部《猩球征服》和《决战猩球》，之前介绍过，它们各自对应于2011年的《猩球崛起》和2014年的《猩球崛起2：黎明之战》。

想必大伙对凯撒的故事都很熟悉，就不详细介绍了。

只简要概括下《猩球崛起》系列的核心内容，并与旧版做一对比。

《猩球崛起》描述“革命”，《猩球崛起2》指向“内讧”，而《猩球崛起3》刻画“复仇”。

经历丧子之痛的凯撒誓要找上校报仇新版每一部，凯撒都面对着两个敌人：《猩球崛起》是猩猩看护所的工作人员和生物公司唯利是图的奸商；《猩球崛起2》是加里·奥德曼领导的人类反抗军和欲推翻凯撒的叛徒科巴；《猩球崛起3》则是与猿族势不两立的上校和凯撒自己逐渐堕入黑暗的内心。

相较70年代的旧作，新系列主要的改动有以下几个方面：1、《猩球征服》中凯撒拥有高智商是因为遗传了猿族科学家父母的基因，这属于“先天优势”的硬设定，不利于表现凯撒的成长和转变；而《猩球崛起》改成是人类在其母亲身上实验药物的缘故，理由更加科学化。

这么改还有一个好处：如果只有凯撒一只猿继承了父母的优良基因从而具备高等智慧，那他怎么能动员其它尚未开化的同类跟随自己、拉开反抗人类暴政的序幕呢？

新版的解释则令人信服：原本用以治疗阿兹海默症的药物“ALZ-113”在未经安全测试的情况下发生了泄露，结果证明该病毒能致人于死地却大大有利于提高猩猩的智商——凯撒正是偷了威尔的药物并释放给同类才促使猿族觉醒的。

觉醒的标志是：瞳孔变绿。

凯撒释放气体促使同伴觉醒2、《猩球征服》中也有一种病毒，是猿族科学家身上携带的，扩散之后杀死了地球上所有的猫和狗，失去生活乐趣的人类只有退而求其次，圈养猩猩当宠物进而奴役他们，久而久之，忍辱负重的猩猩学会了反抗......

说实话原版给出的起义理由实在太“绕”了，且不说猿类身上的病毒怎么就单单对猫狗起作用（人和猿皆无恙），既然人类已经认定猿类是危险的，又怎么会大规模地训练它们为人类服务？

这不是“养虎为患”的作死节奏么？

《猩球征服》中猿族本是人类的仆人而《猩球崛起》系列的“ALZ-113”病毒先使地球上绝大多数人类灭绝，随后又发生变异，使剩下少数免疫者发生了智力衰减和语言退化——这等于说凯撒的起义之所以能成功、猩球王国最终能建立主要是靠“天灾”而非“人力”，轻而易举的改朝换代这才说得过去。

像《猩球征服》描述的那样一群猩猩单凭抢来的几杆枪就能击败武装精良、火力强大的国家军队未免太小儿科。

凯撒在与人类军队的战斗中取胜亦属侥幸：营地爆炸引发了雪崩不得不说，经历了疫情这三年，回看《猩球崛起》系列对“猿流感”病毒的设定，真叫人目瞪口呆、百感交集。

以下这段台词充分说明：银幕之上的想象力，依然抵不过现实。

3、《决战猩球》中杀害凯撒儿子科尼利斯的是觊觎王位、妄图取而代之的奥多将军（对应《猩球崛起2：黎明之战》的叛徒科巴），而新版将凶手改成了伍迪·哈里森饰演的上校。

4、“猿类不杀猿类”这一猿族最高法则直接沿用了原版，然而无论新旧两版的凯撒都打破了这一法则，意指再明显不过：不管人性还是“猿性”都会发生变化，推翻暴政的，终会演化成另一个暴政。

五最后，我们不妨简单梳理下“猩球”宇宙的时间线：来自1972年的宇航员人类的到来，影响了3955年一对猿族科学家的命运——他们双双穿越回1972年的美国并诞下了决定人类命运、改变世界未来的儿子：凯撒。

凯撒在反抗人类暴政的猿族起义后成为领袖，继而统领了整个世界。

人类在至关重要的两场“人猿争霸战”中都遭遇了失利，几乎被消灭殆尽。

“猩球帝国”由此建立并繁荣昌盛了2000年之久，直到3955年的一天迎来了三位身着宇航服的天外来客......

真是好大一个圈啊。

泰勒一行人如果不造访猩球的话，科学家夫妇就不会穿越，凯撒也不会出生，那人类岂不是什么事都没有？

依旧好端端作为地球的主宰而存在。

等等......若是泰勒不来的话，那未来的地球不就继续被猿族统治呢么。

这究竟是鸡生蛋，还是蛋生鸡呢？

泰勒不来，人类要输；泰勒来了，双输（地球被核弹毁灭，人猿皆灭亡）。

罢了，罢了。

有时候，面对避无可避的命运，越努力，结果可能越糟糕。

干脆什么都别干，躺平就对了。

——这是“猩球”系列教给我们的事。

其实，这个故事很丧。

《猩球崛起：新世界》的时间线发生在恺撒死后，而且是死了几百年后的节点上。

猿类似乎统治了世界，以原始部落的方式过着群居生活。

残存的人类丧失了语言能力，被大猩猩们蔑称为“哑口”。

四周到处是断垣残壁，钢筋水泥上爬满了野草。

当这些绿色植被以一种毫无节制的速度疯长起来，地球就变得越来越像《阿凡达》中的潘多拉星了。

猿类少年诺亚和两个小伙伴，就这样快乐地生活在部落里。

开头的偷蛋，使人想起春秋时期晏婴“二桃杀三士”的典故，好在没有“二蛋杀三猿”，三猿也始终相亲相爱。

该部落的传统是养鹰，每一个猿娃娃都要凭真本事去偷颗鹰蛋，作为自身的“成人礼”仪式。

这是一个爱好和平的部落，有点像SLG游戏里的“种田派”，他们对外部世界的认知，基本上一无所知，或者比较单纯纯粹。

“罗马军团”的屠村，和会说话的哑口——梅的出现，让诺亚明白了世界的辽阔，江湖的险恶。

他义无反顾地踏上了一条寻亲之路，也踏上了一条成长之路。

同伴有一只善良的长毛老猿，和深藏不露的梅，他们都以各自的方式默默影响着诺亚。

当诺亚被抓去“罗马军团”的大本营，也就是大反派赛撒口中的“王国”时，电影逐渐剥去了科幻动作片的外衣，开始呈现出一些深度思考。

除了显而易见的社会发展隐喻外，黑色幽默的桥段也相当有趣。

比如诺亚刚刚听长毛老猿讲述了恺撒的理想，并沉浸在他的遗言“团结才能让我们更强大”的悲痛中，就马上遇到一个以恺撒为信条的大野心家。

更搞笑的是，他给手下训话的口号正是这句恺撒的名言——“团结才能让我们更强大”……我要是诺亚，可能一瞬间就精神分裂了吧。

但这位暴躁的大反派至少有一句话没说错，那就是“永远都不要相信人类”。

人类和猿类，终究属于两个不同的阵营，终究都要为各自的生存和发展负责。

别说人类和猿类了，哪怕猿类内部，也是诺亚有诺亚的理想，赛撒有赛撒的野心。

但无论诺亚还是赛撒，猿类的思维模式永远都是一根筋，一根直肠子，不像人类会说谎，懂得欺骗，为达目的不惜隐瞒真实想法，所以梅最终成了大赢家。

也许这就是《猩球崛起：新世界》带给我们的终极思考，人类和猿类究竟能不能共存？

善良的长毛老猿认为可以，于是把象征恺撒信仰的项链传给了诺亚。

大反派赛撒当然持反对意见，毕竟他为了巩固统治连同类都不放过。

诺亚则代表着中间派，一个懂得独立思考，并且不断学习成长的年轻猿类领袖。

即便经历了赛撒的残暴和梅的利用，依然能够拥有一个清醒的认真，并试图寻找一条真正适合猿类的发展之路。

所以，诺亚最终将这个“无解的问题”丢给了梅。

值得欣慰的是，梅并没有敷衍地回答一个“可以”，这也许是她对曾经欺骗诺亚的一种补偿，但我相信没有答案才是一个最负责的回答。

人类已不再是曾经的人类，猿类更不是曾经的猿类，在这个百孔千疮的地球上，不会再有谁有资格把对方关在笼子里。

当双方踏上同一条赛道，竞争在所难免。

就像梅肩负着重塑人类文明的希望一样，拥有了智慧和语言的猿类，也渴望建立一个前所未有的文明。

但我想，诺亚还是给这一“无解问题”作出了回答。

在最后的告别中，诺亚把恺撒的项链交给了梅。

如果说这条项链代表了恺撒时代猿与人的共存，那么诺亚交给梅的就是一种态度，一种信任，一种愿望。

除了长毛老猿，影响诺亚的还有老鹰。

在避难所决战中，拯救诺亚一族的正是父亲临死前放归的群鹰。

鹰不但唤醒了迷茫的诺亚，也在最关键的时刻提供了空军支援。

也许正是鹰的报恩，让诺亚坚定了两个不同物种能够共存的信念。

诺亚表态完毕，接下来就看人类的了。

从告别时还要偷偷藏一把手枪的态度来看，人类并不信任这群长毛的灵长目同类。

在梅的帮助下，他们终于拿到了开启通讯的密钥。

当射电望远镜开始启动，那些隐藏在世界各地的避难所，从此不再是一座座孤岛。

那么故事的下一部又该如何呢？

《猩球崛起：新世界》抛出了一块很大的砖，等待观众的将是无限可能。

尽管《猩球崛起：新世界》延续了前三部的设定，但故事方面相较于前三部，完成了一次飞跃。

在由猿类作为世界主导生物的几代后，逐渐壮大、分化的猿类也开始了攻城略地和初具雏形的社会形态，当然这也包括彼此间的奴役与野心的满足。

新故事里最特别的，莫过于人类“消失”的故事背景。

在这个新世界里，不再在地球上占有绝对优势的人类遁入更隐蔽的、更分散的聚居地，与此同时猩猩们则成为世界的主宰，生活在自己族群的部落里。

人类“消失”后的地球上，植物蔓延生长，往昔的都市“丛林”也真正成了丛林。

恢弘的画面里，观众们跟随着年轻猿类诺亚的视角，重新审视着动物与人类族群之间，权力结构变化后的新关系。

新世界的新英雄好莱坞大片中，往往会有一位或几位英雄式的人物引领着整个故事线，《猩球崛起》系列也不例外。

但和前三部中觉醒式英雄凯撒不同的是，这一部里的诺亚更像是个邻家少年，出于对部落的守护，完成了初级阶段的成长。

（还没上升到凯撒那样的领袖风范）诺亚从普通的、不大被父亲认可的年轻猩猩，经历各种意外与磨难，在一连串的冲突与不同以往的残酷遭遇中，收获了全新的思考与更坚毅的性格。

电影叙事中的点睛之笔，莫过于诺亚所在族群中对鹰（sun，片子里翻译为金乌，天然带有一定神秘主义与神话色彩）的驯化。

当生活平静、富足的时候，诺亚的族群驯化鹰来捕鱼。

部落里晾着的鱼干，诺亚为妈妈修理好的晾鱼架，无不展现着田园生活纯真、温情的一面（对农耕文明的象征）。

而在此时诺亚的人生里，最烦恼的也莫过于自己不能像父亲一样成为驯鹰大师（完成不了部落重任的承继），甚至就连父亲养的鹰都对诺亚充满不屑。

当部落被毁，族群被其他猩猩虏获、奴役（奴隶社会对旧氏族部落的侵犯），走上寻找之路的诺亚，看到了跟随着自己，盘旋在上空的鹰。

尽管鹰与诺亚并不亲近，但飞翔着的鸟带着属于父亲和家的记忆，时刻提醒着诺亚。

最终，当诺亚意识到猿类尚不可信，人类更无法信任时，启示般的大洪水将内部分化的猿类赶至悬崖，而自己必须绝地反击之时，鹰成为了诺亚的武器。

也只有当诺亚拥有了属于自己的信念，完成成长与蜕变，获得带领群族通往自由之门的勇气，鹰也才开始对他信任、为他效力。

没有人类的城市《猩球崛起》系列中，宏大中带着一丝悲壮的场景设计一直都是一大亮点。

而这一部的场景则为故事更添了几分神秘。

从开头诺亚从小被告诫不要接近的长长隧道，到被荒废的、布满植物的城市，再到最后的废弃轮船与海边基地。

诺亚穿过隧道，进入新的世界，在那，他告别了父辈为自己创造出的乌托邦，一脚踏入更残酷、更未知且更加独立的世界。

在前几部中，凯撒突破牢笼追寻自由，场景画面无一不突出着过程的惊心动魄和壮烈。

延续《猩球崛起》系列的高品质视觉效果体验，这一部里的场景设计和故事情节紧密相连。

透过诺亚的视角，跟随着新一代年轻英雄的步伐，在人类“消失”后的世界，观众也带着对新事物的好奇与恐惧探索着。

想必观众也和第一次走出部落的诺亚一样，看到被植被覆盖的城市、海边被猿类改造成聚居地的沉船、以及蒙尘的天文望远镜时，都会发出惊叹。

一面是感慨于生物迭代、地球演变的沧海桑田，一面又被大自然自有的运行规律所震撼。

此外，片中的动作戏和打斗场面也十分硬核，大银幕观影更加过瘾。

以猿类的动物天性作为设定基础，尚不会使用复杂热兵器的猩猩们，贡献了气氛紧张的近身肉搏。

无论是跟随着诺亚攀爬不可能抵达的高山，还是与倒灌而入的海水赛跑，虽然是在冷兵器文明背景下的战斗，但动作戏却毫不逊色。

新世界的新秩序《猩球崛起》的前三部，一直在讨论获得高智能的猿类与人类如何共享地球生存空间的问题。

到了这一部，人类完全丧失主宰地位。

诺亚等新一代猩猩，并不了解世界上曾有过猿类和人类共存的时期。

这里有一个细节，就是基地中诺亚看到字母书，里面呈现了人类此前将猩猩关在动物园里的情境。

原本处于保护、拯救心态的诺亚，此处有了些许动摇。

权力的天平让他回想起往日的幽灵：人类，是否真的可信？

各自为政的的猿类也忘记了凯撒想要所有生物共存共生的初衷，开始走上人类历史的老路，相互奴役和残杀。

而人类女孩诺娃的出现，除了实现了人类相互通讯、联合的隐秘目的，为后续故事的展开写下伏笔之外，实际上也辅助着诺亚的成长。

因为与人类接触，看到了人类将智慧传承的方法，也窥视到人性的复杂，诺亚的世界观也随之改变。

而银幕这边，观众也会对人类中心主义产生新的思考。

可以看出，《猩球崛起：新世界》作为新故事线的序章，其实埋藏着非常大的野心，想要讨论物种之间的新秩序与新问题。

这一部用恰到好处的节奏和恢弘的画面铺垫好了世界观和主要人物的成长，让人不禁期待后续更多情节的展开。

今年年初在影院看到这部《猩球崛起：新世界》的预告片时，就感觉有些惊喜，毕竟，之前的三部猩球崛起，或者可以称之为“凯撒三部曲”的电影，上映年份分别是2011，2014和2017。

一个大概十年前的电影系列，终于能有续作，也是不容易。

结果这一部新世界，果然是很巧妙地在“继承凯撒精神”的基础上，使用了各种全新角色，重新展开了剧情。

先说这片子整体感觉： 如果你是科幻片爱好者，那就很值得看，整个故事一直在往前推进，节奏也很可以，我个人的体感是俩小时一晃而过，完全不觉得长，尤其看到结尾时还想看更多……所以下一部快点来吧！

主角诺亚所在的老鹰氏族（不知道国内译名是啥我先这么叫了），是脱离了和凯撒有关的那些猩们单独存在的。

这个设定对标人类的话，会让人联想到那种少数民族或者“偏远地区”的种族。

所以当面具大猩猩们毁掉老鹰氏族的聚居地并把他们都抓走当成劳力奴役时，一瞬间我脑子里就蹦出了各种历史上（和现在仍在）发生的那些事……比如北美洲的某段历史，尤其老鹰氏族的猩们的中文种族名称还是“黑”猩猩，咳。

记得当年凯撒三部曲时，豆瓣有讨论说考虑到猩猩的体型，在智力发展到过程中他们完全可以驯化其它动物，和人类当初一样。

不过当初大家第一反应肯定是畜牧业，没想到这一部里果然有猩猩开始驯化动物，只不过驯的不是牛羊鸡，而是老鹰，畜牧业直接改成渔猎生活，但也不错，至少是一种集体生存能力。

红毛猩猩拉卡一开口我就觉得声音很耳熟，绝对听过但又没有熟到一下子能想起来是谁的程度，看完电影之后查了一下，原来演员同时也是《奥维尔号》系列里的Bortus，怪不得会觉得耳熟。

这个角色除了为全片提供幽默感之外，也是让“男”主角诺亚与人类女主角梅产生联系的关键。

人类少女这个角色一出场就带着神秘。

如果观察足够仔细的话，可以看出她穿着超合身的牛仔裤，所以当时坐在影院里的我在想，这算啥啊，穿帮吗，还是女主角待遇，这大环境都野生成啥样了，居然能找到合身的牛仔裤…… 但后来你就能发现这些都是故意安排的，因为这个女孩并不简单，而这不简单的程度可不仅仅是“会正常说话”而已。

她虽然看着年轻，但是意志坚定，目的性强，极端情况下甚至杀人也毫不手软，身手一看也是受过训练的，绝对不是啥普通人。

而到了片子的结尾，这个神秘的谜底揭开了。

不知道观众会不会恍然大悟，或者至少豁然开朗。

至少我是觉得，也是，好歹人类也曾经为应对各种天灾人祸做过一些准备，至少少数人或者组织肯定有所准备，不至于迅速全军覆没。

在人类的防病毒堡垒中还有社群在继续存在，这是多么经典的科幻主题之一。

而且这样就能为以后的续作拓展出更多的故事可能，不仅能继续猩猩的视角，也能从幸存人类的角度继续往后面创作剧情了。

我个人比较惊喜的是看到最后发现我一直很喜欢的演员迪辰也露脸了，就是那个拿到硬盘并发射讯号进行联络的女性。

不知道下一部电影（如果真能有的话）会不会让她担任主要角色呢。

说到发射讯号，我超喜欢最后那段通过残存的卫星天线阵列发射信号的镜头，有一种“这才是科学！

这才是文明”的感觉。

可能作为科幻和天文爱好者，看到这样的画面就会本能地感到激动吧。

结合现实新闻想想，四十六岁高龄的、已经飞出太阳系的旅行者号探测器，在去年故障失联之后都能再救回来，那在猩球宇宙里，几十年后地球周围那些卫星应该也是还能用的。

而这部新世界中关于宇宙探索和天文望远镜的片段，出现在首尾两段，仿佛前后呼应。

在卫星天线启动后更是给了天文馆墙壁上的宇航员浮雕一个特写镜头，不知道这是不是在暗示以后的续作中会加入太空或者宇航员的部分呢？

毕竟六十年代最早的猩球系列电影就是和未来的人类宇宙飞船有关。

诺亚最初判断出梅是可交流的生物就是因为他俩在望进天文望远镜时，眼中反射着同样的光芒；后来诺亚又带着苏娜去看望远镜。

还有在地堡里诺亚对太阳系模型特别感兴趣。

希望这一点在以后的电影续作中还会有更多体现。

但即使天文和太空的部分仅限于这部，也足够让我微微感动了。

毕竟，在这个“新世界”里，无论是人类文明还是猩类文明，对宇宙的探索和向往都应该是文明最基础也是最核心的组成部分之一啊。

第541篇原创影评，本文首发于电影公众号《云何电影》，有大量剧透，建议观赏影片后阅读，综合评分6.0分。

“猩球崛起”三部曲为上一代凯撒的故事画上一个终点后，又迎来了新的续作，而且一看起的这名就知道，至少又是三部曲起步，但上一个三部曲就凸显了编剧后期的无力，这个三部曲水平一上来就不禁让人打个问号。

影片开篇就叙述了凯撒的去世，然后时间过去了几百年，新一代男主三人小队登场，性格人设方面和凯撒比较像，聪明，反应灵敏，学东西也很快，但也相比凯撒有个致命的缺点，这个后面再说。

影片一上来就让人感觉奇怪的地方是，凯撒去世几百年了，猿类的社会制度，生产力水平完全没有任何发展，当年凯撒可是拿着M4大杀四方，也接触了很多人类的先进科技，怎么几百年后，猿族还停留在原始人氏族社会，只拥有了语言，却没有文字，约等于炎帝黄帝时期，但你说退化吧，英语却没被舍弃，代代传了下来，这病毒是英语病毒是吧，猿族一出生天赋自带会说英语。

新凯撒打算建立猿族王国，其实已经有了封建主义的雏形，通过暴力征服其他散居氏族，聚拢人口，形成更强大的生产力和战斗力，开始建立意识形态，并对民众进行洗脑，形成新的共同体意识，并且意识到了人类避难所中财富的价值，还对幸存的人类种族保持着绝对高度警惕，哪个封建王国的建立不是靠杀得人头滚滚才搞出来的，你去人家部落说从现在你得听我的，咱们一块打仗一块种地，部落会听吗，还不都是打服的，再说一共就杀了部落俩人，一个主角爹，一个部族战士，新凯撒已经够仁慈了，就这么一个封建时代的明主，商汤级别的人物，结果被主角稀里糊涂的给灭了。

这里就引出了主角最致命的弱点，格局啊，格局太小，你要说你有野心，对新凯撒取而代之，你的王国归我了，也有一说，结果主角诺阿灭了新凯撒，继续回去田园牧歌，小农经济，还玩氏族那一套，猿族封建时代的历史进程就这么被掐灭了，关键是人类拿到了卫星通讯密钥，和其他幸存的能说话的人类建立了通讯联系，人类马上要开始集结反攻美洲大陆啦，带着新病毒、先进武器的五月花号又在路上喽，猿族你们慢慢乐呵吧，印第安人、阿兹特克就是你们的未来，唯一一次延缓人类联盟，完成制度反超的机会被主角葬送了，建议把诺阿钉在猿族历史的耻辱柱上。

女主的人设是比较功利化的，但结尾也圣母了一把，本来可以一枪把新故事打出一个结局的，还是心慈手软了一把，但后面不管怎么编，不管男主怎么当上地球阿凡达统领各族群和人类大战，第一部就已经输干净了，后面纯属主角开挂+敌人降智的范畴了，主角后面的胜利相当于1840年的大清靠着腐朽的八旗军干翻了工业革命完的英国，更何况诺阿往大里说充其量也就算个猿族乡长，组织形式还没大清先进呢，后面就是纯纯看乐了。

结尾主创暗示了人猿之间的大战在即，也表达了一些关于人文、环境的思考，但只能说有，却不多，最重要的是，不是很理解这种田园牧歌文明对抗现代工业文明的玩法，远有《阿凡达》，近有扎导新作《月球叛军》、维导的《沙丘》等等，尤其是本作，同类想进化，男主还得强行锁级，必须要以原始文明形态击败邪恶的人类实在是一种迷思，必须用老鹰代替M4，如果凯撒还活着，你猜他会不会给主角一个大逼兜。

咱就是说，写这种关于种族、文明类的剧本，能不能先多看看历史啊？

凯撒是音译，实际含义就是皇帝，在本片就是暴君，它建立的帝国是毁灭别人家园，奴役其它族类，建立个人崇拜，掌握生杀大权，本族或异族或人类只要臣服于凯撒的脚下，都是奴隶，都要为凯撒的个人野心服务，凯撒不仅拥有权力，它还贪婪人类当年文明的科研成果，各种轻重武器，各种科技水平，它组织族群用暴力开门，去偷去抢，一旦拥有这些工具，凯撒的暴力邪恶社会将会更加泛滥，将会对文明和平的族群的生存产生严重的威胁。

女孩诺娃从人类自己的安全堡垒潜伏到荒蛮世界，目的有两个，一是毁灭那些科技工具，不让邪恶政权凯撒获得，二是找到通讯工具，利用残存的通讯卫星与散落在世界各地的人类进行沟通，呼唤人类回归一起再建文明。

人类的狂妄自大研究病毒毁灭世界毁灭自己，现在他们吸取教训重新再来，团结一切文明的物种，大家平等相处。

诺亚所在的族群是个勤劳勇敢的猩族，他们进化到语言沟通，他们训练老鹰获取食物，他们繁衍生息，但遭到凯撒猩族的侵略，被焚烧家园，自己的父亲被杀，自己的母亲和族群被凯撒掠夺作为奴隶。

诺亚与诺娃随即联合起来，潜入洞穴，打开大门，凯撒认为靠暴力能够征服这些奴隶，而诺娃抢先一步炸毁堤坝，用海水淹没洞穴，毁掉科技工具。

而诺亚等猩族靠着爬高的本领躲过水淹，利用自己训练的老鹰干掉凯撒获得自由。

而诺娃代表的人类与诺亚代表的猩族虽然不同族群，但他们的价值观一致，都是追求自由、平等、博爱，爱好和平，反对暴力，反对欺压，反对禁锢的生物，只要建立充分的沟通渠道和机制，彼此尊重对方的生活习惯和信仰，共生共息在这个地球上。

以上所有展现何尝不是对当今社会所进行的影射和比喻。

《人猿星球》系列及《猩球崛起》系列合集链接：https://www.douban.com/doulist/158616824/?dt_dapp=1一、上映前评论：1.看到还有人拍这个系列，就是好的。

2.目前简历中的描述，凯撒儿子的故事，应该是错的。

第四部应该是凯撒死后三百年的故事，预告片中的凯撒只是同名，并不是原凯撒的儿子。

3.预告片中很多《人猿星球》的彩蛋，以及类似镜头。

4.红毛老猩的项链，以及新凯撒房间的LV标志，是《猩球崛起》第一步中凯撒小时生活阁楼的窗户形状。

二、观影后评论（略微剧透）结论：值得电影院观看，不是无脑爆米花电影，剧情流畅，特效在IMAX厅看很好，看之前最好看过新系列猩球崛起三部曲。

如果看过老系列人猿星球五部曲观影效果更佳，本部有很多致敬的彩蛋。

1.猩主的名字Noa，应该致敬老系列中的No，猩猩统治之后，不允许人类说No。

因为猩猩被当作宠物和奴隶时，做的不好的话便会被主任说no，并挨上一顿打。

2.主角三人走到独木桥之前，X形的装置致敬老系列第一部，宇航员男主三人团看到的装置。

《人猿星球》中男主飞船坠落星球后，看到的X形装置3.电影中多处出现的凯撒logo，是新系列第一部中，凯撒被小腐腐收养在家后，观察外面世界的窗户的雕刻。

《猩球崛起》中凯撒小时候观察外面世界的窗户雕刻4.按照电影约定俗成的惯例：没看到尸体就一定没有死亡，并且至少在接下来很长一段时间内都不会死亡。

拉丁被海水冲走后，肯定活了下来，在下一部中肯定还会出现。

5.诺亚有着和新系列前三部中凯撒同样的胎记。

末日爱好者必看，废墟爱好者必看。

人类和人类造物一定要区别对待，我讨厌人类自我中心，但又迷恋人类文明造物，于是这部电影的切入角度就特别恰当，过程中不止一次想起辐射，想起避难所科技。

女主这样一个固执或坚定的人类原教旨主义者，其实让电影变得更有趣了。

情感上观众很容易站在猿类一边，但幸亏有她，提示那些足够聪颖的观众，镜子里的不讨喜，这是非常饱满的角色，人类不可能认不出自己，这也是非常新颖的角色，以往电影里很少见，作为正在消逝的父文明留下的孤傲背影。

诺亚不止一次咆哮她的欺骗，但我觉得她如此真诚，即使困境中也保持着骄傲，这完全是基于诚实，她藐视赛撒，平视诺亚，但她对两者，都只是用同样的平静的语气表达，这是属于我们人类的东西。

她没有刻意隐瞒自己的计划，只是始终保持冷静，不断做出符合当下的最优选，比如保持沉默，比如追随，比如开口，比如一点一点透露自己的计划，比如开枪，比如引爆，比如道别。

比如她会告诉诺亚，她要找的是一本书，能让人类开口的书，因为即使说卫星密匙，对方也听不懂啊。

她原本就是避难所人类的一员，并不生于猿猴主导的世界，所以才能如此坚定，即使无法回到族群中，也未有一刻动摇，她请求人类不要放弃身为人类的尊严，遭到拒绝的瞬间，就果断将其绞杀。

一切揭晓之后，回想她最初伪装成未开化的哑口，得何等高傲才能不觉得屈辱，她从未觉得屈辱，因为自认背负着使命。

她对诺亚的三次歉意，也如此真诚，又如此坦然，根本不介意对方的感受，所以才让诺亚愤怒。

以至于最后一幕，背后有整个族群，而星球也已经被猿猴占领，诺亚面对孤身一人的梅，竟然不自觉地仰望她，要质问她还有什么属于猿类。

梅这个角色，怀抱着对人类文明的炽热之爱，这种偏执是极端情境赋予的，极大程度上抚慰了我，对于不能感受到这一点的观众，我只觉得遗憾。

现在的电影都在按美剧模式拍，一部和一部之间又间隔太久是个问题，但其实单独看这一部，已经相当完整了。

下一部还能怎么拍呢，几条路都看似走到了尽头。

人类依然不能走出避难所，而梅只能被流放在避难所之外，那里有不再背负文明，徒具其型的“人类”，以及尚未发展出对等文明的猿猴，她将孤独下去。

而诺亚，还只是个聪明的文盲，和最初的人类一样，从好奇仰望星空开始，比起直接继承，或许这更适合作为子文明的元点。

电影对猿猴文明与人类文明的不同，是作了一些思考的，比如猿猴和自然更为亲近的关系，擅长攀爬高处和四肢并用的优势，等等。

因此人猿共存不应是唯一的答案（那会走成种族的老路）， 凯撒的箴言送给人类倒是合适的， 他们正在重新连接，但这不是我期待的剧情走向。

或许更不落俗臼的，是奏响人类文明挽歌（办好人类文明的葬礼）的同时，彻底由猿猴来书写新世界的史诗，但不要仅仅像人类，这大概是最难的。

按废土新生的逻辑，围绕文明的遗产或遗骸拍下去或许是一种选择。