老酒馆

从《深夜食堂》开始，我们渐渐开始发现，餐馆、酒食和味蕾等已经与人产生密切的联系，那些在一方天地中发生的故事，足以让我们窥见世间百态。

由刘江导演，陈宝国、秦海璐等一众老戏骨成就的影视剧《老酒馆》，将故事的大背景放在1928年到1949年这21年间。

21年的巨大变化，裹挟着山东老酒馆的众人不断向前，最终引向各自的归宿。

一、故事背景《老酒馆》的故事年代跨度从1928年到1949年新中国成立。

讲述的是发生在民国时期大连的好汉街上，酒馆掌柜陈怀海在日本殖民统治下，在大连开了一家叫山东老酒馆的酒铺子。

像老舍笔下《茶馆》一样，来往的居民与酒客，写就着老酒馆的故事，其中掌柜陈怀海为谋生计勤恳经营，后来慢慢通过老酒馆结交抗日勇士，誓与殖民者抗争到底的正气展现，陈怀海释大义展现出来的勇敢、果断与正气凛然，以及各个角色面对时代中的历史重大变化所展现出来的不同人物个性，都凸显了《老酒馆》的魅力，从中窥探着属于那个时代的人生百态。

曾有数据总结和评论提道：《老酒馆》自开播以来，凭借'讲究'的故事内容，'讲究'的服化道，'讲究'的人物塑造，得到市场和观众的广泛认可。

就是因为老戏骨与中青年演员对戏的投入，才会有这样的呈现。

台词的功力毋庸置疑，每一个眼神和动作都恰到好处，剧情上的环环相扣，让整体剧情连贯不拖沓。

在《老酒馆》当中，男性角色的“阳刚”之气，恰到好处的让“酒”文化有了突出点，一碟花生米，三杯两盏一大坛下肚，是个爷们都会有“酒壮怂人胆”之气。

面对日本殖民者的侵略，老酒馆的爷们都变得刚性与正气。

但是，在历史齿轮进程中，面对民族大义，不仅仅只是男人们在奋斗，老酒馆里的女性角色同样巾帼不让须眉。

“酒香不怕巷子深”，陈酒佳酿当中，还有女性展露出来的独特魅力。

二、陈酒佳酿当中的女儿香《老酒馆》当中的女性角色不算多，但是每一个都有独特的韵味。

谷三妹身上的气质之美，小棉袄身上的灵动之美，小晴天身上的纯粹之美，婉容身上的风情之美等等，这些女性，都在国仇家恨当中展现自己的个性。

1、谷三妹秦海璐饰演的谷三妹，在《老酒馆》当中的出场实属惊艳，一刀切刘海和黝黑蜈蚣辫，身着素色旗袍手抱看家胡琴，年轻又优雅的气质吸引了好汉街上不少人的驻足观看。

慢慢的，在山东老酒馆立身以后，她的身份才慢慢浮出水面，作为地下党，谷三妹是为获取情报才被安排到大连，选择投靠老酒馆。

这个女性身上有一种韧劲，是秦海璐把她演活了。

她较真陈怀海的一句女人搬不动酒缸的话，活活使劲将酒缸搬起；她时时刻刻都淡定从容，在老蘑菇变成毒蘑菇的时候，她设下计谋，最终让老蘑菇认栽；在小棉袜、小晴天来到老酒馆时，她始终本本分分做着自己的工作。

这些女性身上的美好特质：秀外慧中、果断沉毅、忠于信念、处变不惊，都一一在剧中展现。

她是掷地有声的刀马旦，也是霸气飒爽的女巾帼。

民族大义面前，她敢于担当，和陈怀海共结连理之后，两人一起共商抗日大计。

谷三妹身上有不可多得的魅力，不是梨花带雨的娇弱，而是女性表现出来的有勇有谋。

2、小棉袄围绕在陈怀海身边的还有另一个重要的女性——陈怀海的女儿，小棉袄。

青年演员张可盈首次与一众老戏骨对戏，在《老酒馆》当中，她将小棉袄的角色诠释得灵动又可爱。

小棉袄从小的生长环境，让她成长得向一头只相信自己的“小野兽”，逮着谁都不放过，因为在走失的这十几年经历的一切，让小棉袄身上带有动物的野性。

可是慢慢地，在老酒馆接触了众人以后，小棉袄开始有了“人”的特质。

即使坚强的外表下是一颗极度缺乏安全感的内心，但是陈怀海和谷三妹以及众人对她的爱与关照，让她逐渐打开封闭已久的心。

她的可爱之处，是在细节上的。

即使对陈怀海骂骂咧咧，却会为了自己的爹担心落泪；即使言语粗糙甚至拔刀相向，但是一句“道上小心”却把女儿的心展现得淋漓尽致。

“女儿永远是爹的小棉袄”，《老酒馆》中的小棉袄，也慢慢地被融化，也成为了陈怀海和谷三妹最深的牵挂。

演员张可盈在杀青那天发表长微博，里面是她对小棉袄的理解与感谢：小棉袄完成了她生命最后的绽放，我那颗随着她悬着的心终于放了下来，为她曲折的人生，也为我自己。

小棉袄的灵动可爱，同样在民族大义面前的正气，都让老酒馆的故事里又多了一个独具魅力的角色。

正是这些鲜活的女性角色，丰富了《老酒馆》的鸿篇主题，历史的河流仍在流淌，最终裹挟她们去往该去的方向，酒喝干，戏散场，爷们出将赴前线，巾帼女性上战场。

老酒馆里，酒酿着，这佳酿当中还有阵阵女儿香。

内地的新演员迟迟扶不上墙，一群满脸皱纹都可以当咱们爹妈爷爷奶奶的演员还在那扮年轻香港那边也是这种情况，真的有点担心，等到这一批人逝去之后，中国电影，电视剧的黄昏是不是也要来了别看现在什么陈情令，九州缥缈录之类评分高，里面水分有多大各位心理自己清楚，那里面演员跟打了玻尿酸一样僵硬面瘫的脸能演的出戏？

真搞不懂是从什么时候开始，国内开始流行这种面瘫脸的，说实在这些人演技，国内一些小情色公司找的演员都比他们演技好他们凭什么拿那么高的工资？

凭什么，看着吧，等港澳，内地这些老戏骨死完了，中国电影的黄昏也就来临了

不媚不伤，以笔写心，得失从缘。

个人公号：AD侠的心灵净土。

等你来！

《老酒馆》看了三集的时候，我给朋友发去了消息：《老酒馆》太特么好看了。

朋友也表示认可。

01 这种精彩的感觉，一直持续到了秦海璐饰演的谷三妹，和陈怀海拼酒大醉荡秋千、捡牙签、躺草地等一系列老掉牙的爱情偶像剧的套路出现之前。

《老酒馆》总共46集，谷三妹第一次出现在第16集，在拼酒之前，剧情也算精彩，拼酒的剧情是在第19集和20集。

男女主角拼酒之前的每个人物，都带着一身的故事，却只可意会不可言传，只可远观无法靠近。

剧情散发着神秘的色彩，观众们不能未卜先知，一路被吊着胃口。

直到在末了，随着陈掌柜的寥寥数语道破天机，谜底揭开，才如梦初醒，方明所以。

这是该剧前半段精彩绝伦之所在。

02 其中，该剧第一个出现的人物就是因为娶了日本媳妇而被老爹追着打的贺义堂。

这个人物的出现，则是为了衬托陈怀海的过人之处，能看到常人所看不到的深度，有着常人无法拥有的广阔胸襟，他识人之明，看人之准，宽人之怀，确实让人深思。

贺义堂一出来，几乎是所有人都讨厌他。

因为普通人都看到了他的缺点——太好面子、嘴上不饶人、成事不足败事有余。

唯独陈掌柜看到了这个人的长处：有一说一、直来直去、善良、好人、有才华。

之后，贺义堂的所作所为也证明了这一点，陈掌柜没有看错人，没有信错人。

要知道，人无完人。

我们大多数人，带着有色眼镜看人，尤其是那些自己讨厌的人，归根结底在于我们将注意力都放在了他们的缺点上，从而忽视了其他。

正所谓“一叶障目，不见泰山”。

陈怀海虚怀若谷，能发现别人的优点，哪怕是很小的一点。

发现一个人的优点，会让自己温暖，盯住别人的缺点，到头来，伤害的可能是自己。

放下狭隘与偏见，才能放下别人，放过自己。

把发现别人的优点当成是一种习惯，必然会收到相应的正向反馈。

一句鼓励，一点温暖，一个肯定，都会改变一个人的命运，哪怕他真的只是一个废柴。

后来，兵败如山倒、像过街老鼠一样躲在老酒馆的客栈里，苟且偷生的马旅长，便是一枚曾经的废柴。

在陈怀海老爷子三言两语的一番敲打和弃商从戎的身体力行下，马旅长重返战场，英勇杀敌，完成了一个军人应有的使命与荣耀。

当然，这些都是看完剧后的顿悟，当初看着贺义堂胡乱折腾、处处搞砸、回回上当受骗还死不悔改、一意孤行的样子，简直想弃剧了。

03 好歹坚持了下来。

袁姗姗的婉容皇后演尽了亡国奴的悲哀与辛酸，来老酒馆吃顿饭菜，则成了她最后的人间烟火念想。

谷三妹出现之后，除去喝高了荡秋千的剧情太脑残之外，其他的感情线还算自然，没出什么拉低智商的幺蛾子。

毕竟，在兵荒马乱的时代，生存才是第一要义，而谷三妹干的是地下党的工作，稍有不慎，便牵连甚广。

后来重返关东山替儿子报仇也够孤勇，也是后半段中比较出彩的一段戏。

但是接着，男主光环加身的陈怀海老先生从关东山背回了一个跟自己闺女差不多大的小晴天，这个小姑娘还爱上了自己。

虽然说王晓晨演活了古灵精怪的小晴天，让这个角色印象深刻。

但是我宁愿相信这是编剧的意淫，映射的是当今社会，年轻貌美的小姑娘爱上有钱多金的老头子的戏码。

其后，兄弟六人中的老蘑菇起了反心，刘桦饰演的三爷、谷三妹和磨刀的白爷，化作神探狄仁杰，扭转乾坤，揭穿其阴谋，将老蘑菇绑了。

这一段剧情连猜带蒙的可以提前预知。

但是精彩的在后面，陈怀海对老蘑菇的处理方式充满着温情、无奈与苍凉，老蘑菇最终什么也没拿就走了，包括那袋子他用性命博出来的沙金，也算是敢做敢当。

之后，陈怀海的女儿小棉袄加入了地下党，参加行动，被捕牺牲，陈怀海白发人送黑发人，看得人泪水涟涟。

可是也让人不禁质问，如此单纯的小棉袄，当年是怎么带着弟弟躲过了外面的枪林弹雨，一路找到自己的父亲的？

也或许是因为这毕竟不是一部专业的谍战剧，所以，关于小棉袄参加革命的一切细节的处理都过于草率。

包括加入地下工作的考察与审核、参加行动的技巧培训与纪律遵守、大局的把控及紧急预案等等。

小棉袄的遭遇，似乎是将一棵生在在户外的野花，移栽到了室内，她渐渐适应了温室的舒适，丧失了自己敏锐的嗅觉，觉察不到危险。

将一切警戒系统关闭，将一切人心算计的防线生生切断，只是为了让小棉袄死得壮烈吗？

好让陈怀海在每年过年放炮仗的时候，想起她？

而陈怀海的儿子华子，则是被人称作“一家四口都在抗日，这小子只会吃饭、睡觉和泡妞”的人。

这是典型的，父母姐姐太能干，坐享其成的类型，当然，他早先脑子受了刺激，也不能跟正常人相比。

更何况，华子这条线，本来就是为了引出小尊这个隐藏最深的特务的。

华子的一生也是个悲剧。

小尊的出现，唤醒了他的人生，从此，爱便是他生命的全部。

可是，到最后，自己最爱的人不爱自己，利用了自己并且跳海自尽。

《老酒馆》中，陈怀海、谷三妹、小棉袄和华子的人设，让人不禁想起当年的《老中医》，也是陈宝国先生担纲的民国传奇大戏。

谷三妹这个地下党，让人联想到许晴饰演的葆秀，晓嵘与晓杰两姐妹与小棉袄和华子一样都是前妻所生，葆秀和谷三妹无一例外的都是后娘，且都是地下党。

这也是该剧在人设上的桎梏，虽然在角色的身份上和所从事的活动上有所突破，创新了很多耳目一新的东西，足以让新观众们的欲望得到满足，却难逃刁钻的老观众们的挑剔与诟病。

04 在结尾上，陈宝国先生独挑大梁，一个人对着那一坛坛的酒和空气说了足足有十分钟的台词，是总结也是怀念，是圆满也是神来之笔。

剧名叫《老酒馆》，故事围绕着老酒馆的酒和人进行展开，在结尾处再次进行点题，深化和浓缩了《老酒馆》的主题与意义。

新中国成立了，老朋友们一个个都不再来山东老酒馆喝酒了。

陈怀海对一众酒友们倾诉完毕，窗外传来了方清平的回应，陈掌柜打开了大门，去迎接老朋友们，满室的阳光洒进来，酒香四溢，彷佛老朋友们真的回来了。

最后的最后，字幕上写了“山东老酒馆”在新中国成立之后，历经不同时期的改名经历，终于在2013年又改回“山东老酒馆”，陈怀海先生于1978年驾鹤西去。

这些字幕的出现，让这个故事的真假难辨，给了观众们充分的联想与思辨，也增添了诸多探讨的话题和扑朔迷离的色彩。

转眼间，几乎是一个世纪的光阴。

是非成败，都成为笑谈，青山依旧，留传说于人间。

若能让后人们从中间得到启发，学习为人处世的道理，正了三观，坚定心念， 《老酒馆》则不失为一种巨大的成功。

自从前面两集看到杜先生的戏份，我就觉得，杜先生这个角色，就得巩汉林来演，不说别的，单单这台词就没几个人能背下来，而巩汉林的杜先生，不仅背下来了，言语表情，抑扬顿挫，发挥得是淋漓尽致，充分地表达出了一个靠嘴皮子吃饭的说书先生的样子。

在第三集里，杜先生终终终于请韩爷吃饭了，先是找到了老酒馆，说：“过几天我带几个朋友过来，好好抬举抬举你这老酒馆”。

这段戏真的是发挥出了每一个关节的戏码，我们首先联系年代来讲，那个年代里，上过学的人，始终是要更厉害的，而杜先生这一类“半个文人”，自然会带着文人的持才傲物的性格，再加上杜先生是一个说评书的，嘴上功夫饶不得人，才汇聚出了这一幕。

就跟前面说的“我来你这儿吃饭，是你的福气，是我往你脸上贴金”一样，但杜先生讲出来，和那些地痞流氓讲出来，好与坏，我们很容易就能分清楚，这就是杜先生的人格魅力。

杜先生去拉韩爷吃饭这一段，相信大多数人看到这儿，都忍不住嘴角带起微笑，人家都吃过了你还要拉着人家再吃一顿，并且还是可劲把人家拽过来的，到了后面，还说的是，把你的朋友们都叫过来。

请过来了之后，摆了满满的一大桌子菜，跟大家伙说：“请韩爷吃饭，我必须出点血，韩爷谁啊，我的救命恩人啊，用韩爷的话说，那我在大连街上还怎么混！

”大家也都盛赞杜先生：“就看这桌酒菜，杜爷确实是个敞亮人啊。

”

瞧瞧，竖起了大拇指，称呼也从杜先生变成了杜爷，由此可见，杜先生这回请客吃饭，可是收获到了不少好朋友，而我们的陈怀海大掌柜，也说：“果然是抬举了，是个说话有底的人。

”

到了朋友们都要走的时候，杜先生一个人留下来，准备结账，只见杜先生先是送走了朋友们，接着晃了晃空空的酒瓶，然后注视着这一大桌子菜，再把酒杯里的最后一口酒喝下去，还抿了抿嘴，这里，杜先生心里就有小算盘了，接下来，杜先生带你在饭馆如何逃单吃霸王餐。

咱们来玩猜丁壳，谁要是输了，谁就得往后退三步，而我们的帐房三爷，则是一脸慈母微笑看着这“爷爷逗孩子”的戏码，等到杜先生都出门了，才反映过来，这还没收钱呢！

让人忍不住拍案叫绝，却没想到，虽说杜先生逃了单，却还是被我们的大掌柜识破了，老早就在必经之路等着杜先生，一番言语之后，我们的大掌柜说：“咱们交个朋友，成了朋友，那点酒菜不算个事，咱讲评书就好好讲，咱不走那歪门邪道......”

这一番话，给杜先生留足了面子，也表示说，你来我店里讲评书，杜先生很感动，当即表示：“今天您这样说给我留了脸，日后我一定给您张长脸。

”这样的豪言壮语。

无疑，我们的大掌柜的笼络是很成功的，至此，老酒馆再添一员大将，说书杜先生。

巩汉林饰演的杜先生，演出了那个时代文人们持才傲物的性格，硬撑着要请别人吃饭，却始终拉不下脸说一句兜里没钱，这是好面子，这是因为在那个年代，念过书的人不多，能够念书的人都很厉害，巩汉林的杜先生，就把这几个特点完美地演绎出来，虽然他并不是这部剧的主角，但，单单就凭现在这几集，杜先生这个角色，恐怕也早已给我们留下了难以磨灭的印象。

2019.9.15更新老酒馆团队开启报警警告🚔⚠️！

针对差评开始用国庆献礼来吓人！

吓得我一小屁民赶紧把豆瓣1星改成满分五星！

顺便说一下，这部剧真好看！

角色好，剧本好，台词好，布景好！

片头曲好听，片尾曲更棒！

从头到尾没有一个地方不好！

我之前写的差评都是放屁，大家自行忽略吧

百分制 前19集可以给80-85分的高分。

20-30集40分不能再多了。

这部剧整体节奏偏慢，虽然是讲述酒馆形形色色酒客们的百态人生，但是明显有水剧情。

好在前期各位酒客的确撑起了这部大戏，老二两 杜先生 那爷 包括王爷 老贺统统演技在线，让人看的也算回味无穷，包括儿子金小手虽然明显是强行加戏，但是看着并不让人厌恶。

老二两的下线仿佛让这剧有了崩塌的预兆，那爷迅速酱油，杜先生瞬间领盒饭，连老贺都无限边缘化，取而代之的是女主，莫名其妙的棉袄，还有一个强行加戏的小晴天。

虽然小晴天已经比凯莉女儿强了数倍，但是对比前19集，这剧质量已经是肉眼可见的断崖暴跌。

果然红颜祸水，说实话这剧如果真是一群大老爷们从头飙到尾，真的称得上近五年最好看的国产剧了。

然而并没有，要我打分勉强在55-60的及格线附近徘徊吧

《老酒馆》上线了最近，每晚十点都会锁定腾讯视频，雷打不动地追《老酒馆》。

这阵容一看就很厉害，男一号陈宝国，女一号秦海璐，都是响当当的老戏骨。

目前，我追到了第八集，秦海璐还没出现，但陈宝国率领一班兄弟闯关东来到大连开酒馆的戏正如火如荼的上演着。

剧很好看，忍不住向身边的朋友安利。

看起来似乎是枯燥的男人戏，但居然也能那么精彩，这背后有一个大功臣，那就是编剧高满堂老师。

高满堂何许人也？

这个祖籍山东、出生于辽宁大连市的东北作家，有着很多质量上乘的作品，比如小时候看过农村剧的《篱笆女人和狗》、还有豆瓣评分高达9.1分的电视剧《闯关东》，都出自他的手笔。

编剧高满堂故事背景《老酒馆》的人物设定也是一群“闯关东”的汉子。

其实，作家也好，编剧也好，写什么样的东西最能打动人呢？

当然是最贴近自己生活、最有切身体会的事情咯！

高满堂对“闯关东”这一特殊元素格外感兴趣，因为他本身就是闯关东的后代。

对于我这个南方人来说，“闯关东”是一个非常新鲜的名词，于是，我去求证了一下我那祖籍沈阳的老公。

据他说，当年还是清政府执政的时候，山海关城东门界定着“关外”和“关内”。

从明清到民国期间，以山东省为主的关内人民开始兴起了闯关东，一是为了谋生，二是为了应对沙俄对我国的蚕食。

《老酒馆》的开头也是以陈宝国为首的兄弟几个一路逃难来到东北大连，以开酒馆谋生，他们背后的故事并没有在前几集中揭晓，只知道这些人个个武艺高强，刚到大连街的时候，每个手里都揣着一把刀，穿着厚厚的衣服，戴着大棉帽子，五大三粗的样子把众乡亲都吓得不轻。

然而，编剧话锋一转，这些看似粗鲁的大汉竟个个都藏着一颗温柔、侠义、仁慈的心。

陈怀海带着兄弟们来到了大连的好汉街叙事节奏：越往后越精彩《老酒馆》前两集讲陈宝国饰演的陈怀海带着兄弟们来到大连街，不曾想遭到邻居和警察的暗算和敲诈勒索，陈怀海硬是依仗自己的正气给警察来了个回马枪，巧妙的用智慧解决了当下的难题，顺利地在大连街上开起了“山东老酒馆”。

当然了，酒馆是开起来了，事情还没完，迎接他们的是各种“血雨腥风”。

这里考验的不仅是陈怀海的智慧，还有他的为人，以及与兄弟们的情谊。

从第五集开始，戏剧冲突变得越来越强烈，戏也越来越好看。

让我印象比较深刻的，就要数胖胖的警察头子和贺义堂了。

贺义堂仗着老爹有些家底，不好好创业，尽干些投机取巧的事，娶了日本娇妻，生了娃，开起了日本居酒屋，却不料投资失败，把老爹活活给气死了。

冯雷饰演何义堂中国的《深夜食堂》当然了，与贺义堂相比，陈怀海的角色更“正”一些。

陈怀海常说，“进了老酒馆的门，来的都是客，一钱酒是情谊，一斤酒也是情谊，不分薄厚。

”正是本着这样的心态做生意，老酒馆的生意才会越来越好，老顾客也越来越多了。

比如每次都来打二两酒站着喝的 “老二两”，再比如在街上磨刀子的老白头，比如没钱付饭钱就溜了的说书人杜先生… …这些人都和老酒馆产生了最真挚的感情，而老酒馆就像他们的家一样，有事来，没事也得来，不来就有个念想，来了，和掌柜的唠唠家常，和小二们畅谈人生，这些温馨的时刻，正是老酒馆存在的意义。

这样一家店，不仅仅是做生意的地方，也是人情味最浓的地方。

看前八集的感觉，有一点像日本的经典电视剧《深夜食堂》，每个走进来的人都有故事，每个人都能在这家馆子找到外面找不到的归属感。

这样一个《老酒馆》，就像是中国的深夜食堂，它连接着大连街上普通老百姓的日常，也连接着他们的情谊。

一壶酒，几个小菜，便能在这里一直坐下去，当酒微醺，话匣子打开，人生便有了一个出口，哪怕外面的世界再苦再累，只要有老酒馆的存在，便像家一样温暖。

陈怀海这样的人，会在下雨天叫马车送“老二两”回家，会在那爷没钱付酒钱留下棉衣之后亲自将棉衣送到他的家里，会不顾人们的阶级，无论穷人富人都可以坐在一起喝酒。

这样的精神，实在是值得钦佩。

也只有陈怀海这样的店家，才会找两个生理上残疾的店小二，其中一个有点耳背，另一个是哑巴。

他不以貌取人，不以人的缺陷为耻，这是陈怀海独有的情怀与美德。

中国深夜食堂“老酒馆”精彩纷呈群像戏《老酒馆》在塑造人物方面，可谓非常的成功，一部好的电视剧，除了要有好的情节设置，还要有可信的人物，在可信的基础上，做到以情动人，有血有肉。

我们来看看《老酒馆》里的一些重要人物——陈怀海：闯关东的老大，拥有一身本领却处处以退为进，以德服人，对待穷人、需要帮助的人，总是一副热心肠。

还没有逃到好汉街的陈怀海曾在深山老林里挖参三爷：陈怀海的二当家，“老酒馆”的掌柜，明事理、好心肠，特别尊敬陈怀海。

刘桦饰演的三爷老二两：牛犇饰演的“老二两”戏份并不多，但是一出场就抓住了观众，虽是穷人，却有尊严，尤其看重“规矩”，从不占人小便宜，总是一个人默默的站在角落里喝酒，每次只打二两，每次都把钱结清，从不赊账，陈怀海送的小菜从来不要，因为这是他的规矩。

个人认为，这个人物，写的相当出彩，中国民间有很多这样有骨气、有原则的穷人，是值得我们颂扬的。

牛犇饰演的老二两杜先生：说书人“杜先生”由巩汉林饰演，这个角色就像为他量身定做的一样，作为一个说相声、演小品的东北人，巩汉林的嘴皮子功夫自然是没得说的，“说书人”也是一个靠嘴皮子吃饭的人，大量的台词在巩汉林的嘴里就像舌灿莲花，不仅可以起到串联某些电视剧情节的作用，比如“金小手”这一集，也为“老酒馆”增添了不少有趣的段落。

巩汉林饰演的说书人杜先生那正红：人称“那爷”的那正红是前朝宫里的人物，当年教小王爷们练掼跤的，清政府倒了以后，这些宫里的人纷纷出来讨生活，也有像那爷这样的靠典当公里的宝贝为生，虽有“满人”的傲气，却没有“满人”的命了，毕竟一朝皇子一朝天，清朝已然是过眼云烟，现在是民国的天下，这位那爷居然还留着辫子，可见他作为一个前朝的宫里人，是多么想要回到当年。

这也就解释了为什么他会撺掇贺义堂开“满汉八大碗”，看到屠洪刚演的王爷就走不动道了，这个人物可怜又可恨，同时也有可爱之处。

冯恩鹤饰演的那爷贺义堂：非常可爱的一个人物。

败光家业、气死父亲，逼走妻子之后，孤苦伶仃的贺义堂在乡间做起了“卖字先生”，留学过日本穿着西装的贺义堂自然是看不起“闯关东”的陈怀海，在他眼里，陈就是个大老粗，但是这个大老粗居然混的比他好，还那么得邻里的喜爱，这让他非常心里不平衡，以至于天天想着怎么翻身。

且看他后面几集如何作妖吧。

何义堂承担了很多笑料追了前八集后，这些人物在我心里已经扎下了根，个个栩栩如生，就像真实存在的一样。

我想，这不仅是编剧的厉害，也是导演的成功，更是演员的功劳，像陈宝国这样的老戏骨，既演的了大国皇帝，又演的了寻常老百姓，有这样的好演员，真是观众的福气呀！

今晚22:00点，继续搬起小板凳，追《老酒馆》嘞！

老戏骨演技没的说。

锅，导演和编剧和夹带私货的片方一起分了吧。

第一段话，给刚入坑、以及即将入坑的观众：这部剧会变脸，看过20集再评价会更全面客观。

第二段话，给客观的大多数人：我承认，给这剧评一星确实低了，不过它也着实担不起8-9的高分，这样评分只是为了让评分接近真实，让它降降温。

剧名《老酒馆》，我认为把人和事都装在那杯酒里才能算“老酒馆”。

前十几集我可是一秒都不敢漏看，剧情和演技都没的说，陈掌柜、三爷、贺义堂包括各位配角群戏都看着过瘾，等到进入干饭盆的剧情，这个剧就变味了，后二十几集我都是开1.5倍-2倍看下来的！

前半部分讲过的“人、酒、菜”、酒客人味儿后面都不讲了，那这还是剧名的“老酒馆”吗？

中学时代老师就告诉我们作文要扣题点题，倒不如分开几部讲，后面部分就叫《陈掌柜家的那些事儿》、《好汉街上看不惯和爱鬼子的人》吧！

铁汉柔情刻画的不够丰满、爱国抗日部分更是故事没讲透人物不立体，别的不说就抗日那部分多花些心思磨磨剧本学学《孔乙己》都够编一小节故事了吧？

烂尾已成事实。

最后一段话，写给导演：写这个评价不是恶意诋毁，纯粹是真实观剧体验。

作为导演，指责网友观众评价之前，您难道不是应该先反思自己作品是否真的过硬？

好的作品经得起检验、也更不怕恶意水军，因为会有更多的自来水会为好作品发声讨公道，反之掺着水的剧也别妄想在观众眼皮底下蒙混过关！！！！

这年头，别把观众当愣子、别把网友当傻子！

感觉陈怀海的角色演的太完美了，毫无瑕疵，是不是有点过了。

显得角色略显虚伪。

贺义堂这个角色挺搞笑的，看这部剧完全是因为这家伙搞笑的。

那正红演的也很好，我觉得是全剧最好的一个角色，把满清遗老的丑态都演出来了。

那三个女人，算了，不说了，半路翻车 还有： 部戏挺有传奇色彩，演员也都是老戏骨，演得挺老道的，开始挺引人入胜的。

遗憾的是好汉街是一片歌舞升平景象。

老百姓一个个衣着光鲜，神态自得，哪像抗战时期的中国，人们饥寒交迫。

陈怀海和伙计们动辄自己弄一桌子好菜喝上二两，像是大富豪。

即使是大富豪在那种惶惶不可终日的时期，恐怕很少那么自在吧！

难道这些老戏骨一点历史常识也没有？

还是我们孤陋寡闻，那时的东北真像“共荣圈”。

家人看电视的时候跟着看了一点，回头又在app上重头追了这部剧。

想好好写篇剧评日记记录下自己的感受，奈何人物多故事多，有点不知从何说起。

这种时候竟然有点懊恼自己完全不懂喝酒，如果懂，看到心酸处、动情处，顺手几杯下肚，或许可能应该就知道想说什么了。

《大宅门》之后，我也算是陈宝国老师半个粉丝。

自中戏毕业后，1979年参演首部话剧《报童》，至本剧播出刚刚好投身影视行业四十载。

陈老师演绎过的角色从天子皇帝王侯将相到寻常百姓地痞流氓，在我国影视剧作品史上留下的人物形象数不胜数。

做为《老酒馆》的第一线索人物，我觉得陈怀海的性格和人生态度就是本剧的核心与灵魂——“兵来将挡，水来土掩，事到其间，道在人为”。

被人下套，淡定面对见招拆招，反手还要让对方吃一记瘪的陈掌柜

遭到江湖侠盗戏弄，贴身衣物被偷，仍然保持淡定甚至有点乐在其中的陈掌柜看了一些《老酒馆》演员的相关采访，陈宝国老师在谈及陈怀海这个角色时说：“为男人为父为兄弟，他都是一个英雄，是仗义二字行天下。

能够演这样的一个人物，我真的感到很骄傲。

”“要说演过的人物也不少，但是最缺的应该是这么一个人，他的身上有很多我们向往，崇拜的东西。

往前倒三年，往后推三年，我都最喜欢陈怀海。

”演员对剧本和人物的认可、喜爱、以及尊重，是完美塑造艺术形象的基本条件。

在陈掌柜眼里，好汉街上没有好人坏人、穷人富人，只有形形色色的人，无所谓仇无所谓怨，流淌在这里的只有浓浓的人情。

对待手头不宽裕甚至打了酒就没钱点菜的老白叔和二两叔，陈掌柜向来把自己摆在受恩于人的位置，亲切，且不会过分热情令人不适。

对待贺义堂则是透过现象看本质，对他的诸多小毛病宽宏大度，对他的人格给予了莫大的信任。

在当下那个世道，信任别人，尤其还是贺义堂这样一个风评不佳的“前”竞争对手，需要足够的勇气和底气。

陈掌柜能如此信任贺义堂，对他的小伎俩看破而不说破，甚至请他到老酒馆当个“军师”，除了胸襟开阔之外，一定程度上也是因为陈怀海有足够的自信。

对待来老酒馆耍花枪吃霸王餐的落魄说书人杜先生，陈老板也是不计小过，慧眼识珠，借自己的亲身经历动之以情，三言两语说到杜先生心坎中，为老酒馆get到一枚强大的buff。

（顺便一说，巩汉林老师的戏真的太精彩了，他出现的桥段我都会反复看几次，日常评书之外竟然还有现场直播好汉街热气腾腾的时事新闻《今日说法》可听，陈掌柜凭一顿霸王餐交下您这个朋友可真是血赚。

）

可是，在面对前清遗老那正红那爷的时候，陈怀海在一番劝说他看清世道无果之后，举杯表示道不同不相为谋，两人从此分道扬镳，断绝来往。

要说这位那爷也是令人唏嘘。

那爷是旗人，以前在皇宫里教小王爷们摔跤，皇亲国戚达官贵族们多多少少都和他有些交情，想必也是风光一时过。

可如今世道变了，境遇变了，他却依然沉浸在过去迟迟不肯走出来。

为了博“主子”一句满意，心甘情愿的搭上自己全部身家。

这种固执和愚忠，就连陈掌柜也觉得他没救了。

婉容和那正红就此一别的这一幕，隔着手机屏都听到了那爷心里信仰崩塌的声音。

仰望了一生为其奉献了一生的“神”亲口告诉自己“别供着我了，我现在就是个普通人”的时候，究竟要如何吞下这个现实呢？

更何况那爷已经老了，被放了一辈子的洗脑包，奴性文化封建思想深入骨髓，本身又也是个看重情义的人，我倒觉得他深陷前清走不出来也是情有可原。

不过希望这个角色不要就此淡出，后面我还是想看到那爷有个好一些的结局。

不过，即便是这样一个在江湖上义薄云天气吞山河的陈怀海，在面对至亲至爱的人时也难免乱掉阵脚。

失散多年苦寻无果的一双儿女小棉袄和桦子突然出现在眼前的时候，陈掌柜一时间顾不得兄弟们疑惑的目光，径自“猛男落泪”。

对桀骜不驯的小棉袄提出的任性要求，他统统照单全收。

看剧的时候，发现弹幕里就有很多人都对小棉袄这个人物没有好感。

但不得不说，自小棉袄出现之后，陈怀海这个人物变得更加多面、立体和生动了。

他不再只是那个闯关东归来的、有勇有谋的硬汉了。

在小棉袄面前，他显露了自己作为一个父亲的软肋，整个人物形象都变得更真实了。

作为一个只有十几二十岁的女孩子，好不容易找到自己的亲爹，却是这样一副寻仇的模样。

最初我也不太理解，这些年这姐弟俩到底经历了什么？

直到桦子背后的钉子被发现，我才开始理解了小棉袄。

做为孤儿、做为姐姐、做为一名货真价实的“女汉子”，心怀对弟弟的疼爱、对亲情的向往，这么多年来历尽千辛万苦，一定受足了委屈吧？

站在她的角度，这样的“作天作地”和娇纵蛮横，好像也是可以理解、可以原谅的了。

在追剧的时候，我还忍不住在心里默默的将这个角色和郭芙对比了一番。

我想，大家也不要小瞧小棉袄这枚“小作精”。

她归根结底是个重情义、有闯劲的小女孩，有她自己的闪光点。

在那样一个战乱的年代，希望她能在父亲身边好好成长，说不定会成为行侠仗义、保家卫国的女志士呢？

毕竟，虎父无犬子嘛！

出了小棉袄之外，另外两个女性角色谷三妹和小晴天也是非常触动我的。

每当看到她俩与陈怀海之间的互动，我都会忍不住全程露出姨母笑（万万没想到，我也会有沉迷于嗑老年cp的一天）。

一边是柔情似水、才艺过人、贤惠持家且胸怀大志的谷三妹。

一边是爽朗泼辣、屡次暗中搭救、一起出生入死、有过命交情的小晴天。

正在我猜测老陈的黄昏恋到底情归何处之时，未曾想，发妻出现了。。。

陈妻愧对陈怀海不好意思和他回家 老陈背起媳妇就走老陈的一句“这是我媳妇”虽然欢快但屏幕都仿佛凝固住三秒。

解冻后只见小棉袄桦子姐弟俩扑倒母亲怀里嚎啕大哭，谷三妹和小晴天纷纷开始套近乎。

团团圆圆一家四口vs套近乎的小晴天谷三妹with尴尬而不失礼貌的笑容媳妇回来了，陈怀海立刻宣布老酒馆有了内掌柜并请在座的各位喝酒，胸怀宽广、重情重义的人设贯穿始终。

可是妻子却知道自己已病入膏肓命不久矣，此行并非奔着一家团圆而是为了见陈怀海和孩子们最后一面。

交待好后事便不辞而别。

不过经此一事，老陈也确认了自己对谷三妹的心意，这段黄昏恋有了一个众望所归的圆满结局～（比心，但我还是有点舍不得小晴天唉）

接下来，剧情慢慢向抵抗殖民侵略的方向发展。

这是我不太想触及的话题，我更希望这个世界永远都不要有侵略与纷争。

不畏强权的说书先生方先生、热血战沙场的好男儿马旅长等等等等，在这几集里，老酒馆变成了各路仁人志士汇聚的舞台。

时代就像是车轮，裹挟着人们不断往前走，无论你是否愿意。

在老酒馆来来往往的人们，也是如此。

你可能无法选择身处什么样的年代，但你也可以像谷三妹、陈怀海那样，无论身处怎样的年代，都秉持一颗正义的、善良的心。

—————到目前为止总的来看，《老酒馆》整体节奏看似平缓，但是一个接一个妙趣横生的小故事波澜起伏，推动着剧情的主干和时代变化的大浪潮向前发展。

台词字字珠玑，时不时就要停下来斟酌一番。

还是开头那段话，我要是会喝酒就好了，边追剧边品品酒、飙飙泪什么的，真的是一桩快事啊。

老陈是喜欢小晴天的，但是中年男人，理性克制，还是选了合适的婚姻。

我只看到第31集，看到这里足够让我知道陈怀海最后的选择是谷三妹，足够让我知道谷三妹应该是个共产党，足够让我知道故事最后的走向烂尾了。

所以也就看到这了。

这部剧，因欣赏男人间的情谊，仗义、厚道、沉稳、大气而起，结束于中年男人在选择爱情上的无奈。

我为什么说陈怀海喜欢的是小晴天而不是谷三妹。

首先，第一点，还记得陈怀海为什么愿意照顾贺义堂吗？

他说贺义堂简单、天真，有一说一，一眼就能望到底，这世道这样的人不多了。

贺义堂闹闹腾腾的虽然有时候也招他烦，但是他还是喜欢这种热闹的烟火气。

所以后来贺义堂走了之后，他感慨：都没那么热闹了。

陈怀海闯了一辈子，心机过人，如今他就是倦了累了才来的大连街，他更喜欢单纯简单的人，这些人身上有他喜欢但是自己已经没有了的生气，热闹，可人。

他过了大半辈子脑袋别在裤腰带、谨慎冷清的生活，喜欢这种安定、又有烟火气的感觉。

第二点，陈怀海不介意小晴天的靠近。

陈怀海是一个保守本分，有些大男子主义的男人。

再加上，他一直在等自己的媳妇，默认自己是有老婆的人，更不会放任自己和其他女人过分亲近。

他和谷三妹第一次有稍微亲近一点，是在第19集，谷三妹非要卸坛子酒，老陈说你搬不动不要搬，但是谷三妹坚持。

无论是谷三妹抢着搬坛子酒，还是她搬着酒，陈怀海都有机会从她手里抢，但是因为陈怀海不愿意和她太过亲密接触，所以在搬的时候，陈怀海后退了一步，她搬着的时候，陈怀海也只是用手在下方候着，防止掉落而没有直接上手帮着搬。

相比之下，雷子和亮子就没有这方面的顾虑，也没有这样的性格特征，所以他两直接上手帮着搬，最后摔坏了酒坛。

陈怀海第一次见小晴天是在23集，小晴天用绳子勒他反被他从树上拽了下来，小晴天哭哭咧咧疼死了也没见他扶一把。

他在一开始也介意小晴天的接触。

不过也正常，他这样经历大起大落，度过半生的中年人很难再一见钟情谁了。

后来可能是因为小晴天对他有救命之恩，腿又伤了，他背着小晴天，有了亲密接触，有过开例之后就不在意了，所以对小晴天的亲密接触没有很排斥了。

回大连街的那天，陈怀海累的满头大汗，小晴天用手给他擦汗，他很自然，一点不排斥。

之后，小晴天亲近他的时候，他看似也在躲，但事实上每次小晴天都能靠近他，拽着他的胳膊，跟他拉拉扯扯。

当然，也有人觉得是小晴天自己脸皮厚老缠着，但是谷三妹当初进老酒馆也算是缠着进来的，后来也有几次和小晴天一样闹活着要随意进出老陈的房间，有时候也会靠近陈怀海，陈怀海也是躲着的，而且一次也没让她成功。

还有就是无论小晴天是大言不惭地说是他的女人，还是在他生病的时候非要喂他吃红烧肉，他虽然嘴上脸上表现着无奈，但总是有着一股宠溺的味道流露出来。

有个博主说，小晴天对老陈不是真正的爱情，她对陈怀海是敬重是钦佩还有一点恋父情节，和真正的爱情还有距离。

陈怀海对小晴天也是只有关爱和怜悯，没有男女之情，对小晴天的宠溺就像对小棉袄一样，有点无奈，有点没辙，但更多的还是疼惜和容忍，不是爱情。

有个词常常用来形容一个男人很爱一个女人——“宠成女儿”。

如果一个男人对一个女人没有感情，他是闲得蛋疼把那个人宠成女儿吗？

小晴天可能没有那么喜欢陈怀海，但是陈怀海绝对是喜欢小晴天的。

第三点，也是最后一点，更是最重要的一点。

小晴天走的时候陈怀海哭了。

陈怀海给人的感觉一直是一个很隐忍的爷们，多少次戳中他心想哭的时候，他都是泪盈于睫，眼泪在眼圈里打转愣是不掉出来，充分体现了顶天立地的男人打落了牙和血吞的性格。

整部剧他哭的时候不多，基本上都是有人去世了，到底有几次我也没记清。

但是我注意到，老蘑菇走的时候他没哭；他等了十几年的媳妇拖着病体走的时候他忍了又忍还是没让眼泪流下来。

但是小晴天走的时候他哭了，他抬起头想把眼泪憋回去，但是憋不住，顺着眼角留了他一脸。

而且他咬着牙转眼睛，看天又看地，那是失恋的人把心酸往回憋的哭法，不同于他以往的任何一次哭戏。

小晴天曾经问过陈怀海“要是我出去一宿你会不会找我呀？

” 陈怀海说“我赶你都赶不走，你走了怎么还会找你。

” 小晴天说“你嘴上这么说，我知道你心里心疼着我呢。

” 确实，小晴天走的那天，陈怀海一听说消息立马去找，一路上小跑着，像失了魂似的，那一刻我突然理解了什么是所谓的“突然之间因为你像毛头小子一样”。

小晴天问“我这一走心都被掏空了吧，对不对？

”陈怀海低下头，深闭了下眼睛，像是无奈又像是认命地说“对。

”然后任由小晴天挽着胳膊靠着肩头走着。

后来两人的谈话就发展成陈怀海必须承认他心里有小晴天，小晴天才能留下来，但是他不能说。

一方面因为他媳妇刚走，这么快就喜欢上另一个女人，他不能如此；另一方面，小晴天是在是太小了，跟他闺女一样大，他不能跟一个这么小的小姑娘在一起；而且，他虽然喜欢小晴天，但是他也知道谷三妹那样沉稳大气的人才是最合适的，他已经过了因为爱情赌上一切，只要两情欢好其他什么都不在意的年纪。

所以他只能不停地说让小晴天小心点，只能用这些最后的甚至感觉全是废话的关怀嘱咐聊表他尚未萌芽就已逝去的爱情。

我生君未生，君生我已老。

君恋天涯时，我已过海角。