宛如阿修罗

阿修罗男极丑，女极美，嗜斗，执拗，善妒，性情刚烈，能力极大，杀伤力强。

每有恶战，总打的天翻地覆……宛如阿修罗是日本一部电影，讲述了日本普通家庭中，父母及四个女儿的爱情婚姻故事。

剧中，四个女儿发现父亲竟然有外遇，她们决定要向母亲隐瞒这件事。

父亲仍然不定期与母亲以外的女人约会，他知道他的女儿们知道此事。

女儿们也在各自发生着故事。

大女儿的丈夫已经去逝多年，正在争夺另一个女人的丈夫。

二女儿家庭美满，丈夫是公司部长，两个儿女也已初中模样。

三女儿性格内向，在图书馆工作，相遇了一个老实巴交的男人，这男人是因为受雇于四姐妹调查父亲而爱上老三的。

四女儿爱的是拳击选手，经过爱情较量后，怀孕、结婚。

有一天，四姐妹看到报纸上一篇文章。

“我总觉得，姐妹就好比豆夹中的豆子，成熟后豆子蹦到外面，各自入土生根发芽，过着自己的生活。

我们忽然发现，父亲在这个年纪竟然在外面有另一个女人，而我也已步入不惑之年，这不禁让我开始思考……”于是，姐妹间开始猜测是谁将家里的故事泄露出去的。

大女儿似乎要放弃有妇之夫，二女儿发现丈夫与秘书关系暖昧，三女儿准备与老实巴交的男人结婚，老四的选手却在事业一路上升时突然病倒。

大女儿没有离开他，是寂寞或是其他理由吧，我没看懂。

二女儿比喻自己的竟遇与母亲一样，又更加同情母亲，因为“母亲和父亲，就像已携手走过98级台阶，马上就要满百，父亲却让她高高的跌下来。

”三女儿和四女儿年龄相仿，要强好胜，相互较劲，不愿另一个人知道自己有哪里不如意。

终于，三女儿说：“很小的时候，爸爸给我和你一起洗澡，你可能都忘记了吧。

爸爸用毛巾给你使劲的搓，我也想让爸爸给我洗，于是我站在旁边，等啊等啊。

爸爸给你洗完以后，看也没看我。

当时我心里想，爸爸不喜欢我。

就这样，从上学到工作，一直都与你比较，希望自己更强一些……”故事很平静的发展，有时候产生一点小笑料，不让人捧腹，只需嘴角轻轻扬起。

接近尾声，老二来到父亲的情人住处，竟看到母亲站在外面，望着楼上的那扇窗户。

母亲发现她，转头，微笑。

年过半百的女人，竟也有如此美丽的微笑。

有点沧桑，却温暖。

母亲昏倒了，因心脏病发去逝。

葬礼后四姐妹聚在家中，因为找针线，发现母亲藏起来的一件物品。

原来，出卖家里秘密的神秘文章作者是母亲自己，她早已知道老伴和他的情人，每周二称外出买菜，都是站在同一地点，张望同一张窗户。

一家人去拜祭母亲，终于没有任何误会别扭。

二女儿的丈夫上香时，偷偷和母亲说：“女人啊，都是阿修罗。

”是的，我也这样认为。

早在好几年前，看过亦舒一本小说，就叫《阿修罗》。

讲述了一个奇美的女子，她的爱与被爱，她的命中注定。

原以为，那些奇美的女子大多是阿修罗的命运，结尾却不然。

美丽又怎样。

女人，骨子里的倔强、好争、善良与嫉妒，本能的交织在一起。

所以无需叹息太多，因世界无法停止斗争，以前如此，以后也如此。

虽然，心里很不希望这样。

　　男人看这部片子，跟女人看这部片子的感觉不同～男人和女人，本来就是两个立场上的人．自然最后权宜的不同～　　　　先来解释阿修罗．最开始，印度古代的诸神之一．男子形象诡异，丑陋好战！

女子则妩媚妖娆撩人．～阿修罗虽然也跟众神一样信奉仁义礼智．但是其内心猜疑心非常重，欺骗善嫉，好争吵，频频引发天人争斗．～估计，这也就是为什么，片子起这么个名字的原因了！

　　　　片子的主要内容是说，一个年过七旬的老头有多年外遇，他的四个女儿发现此事后，就商量着，先瞒着她们的母亲．故事就是这样，演绎出了她们各自这四个女人．各自的四种爱．最后，大姐的情感是条理不清．二姐，怀疑丈夫的外遇对象准备结婚．她的丈夫也从未有过出轨！

三姐的婚姻美满．老四的病丈夫，也逐渐恢复．就在大家都趋想好转的时候，她们的母亲去世了．最后，姐妹四个才发现，原来她们的妈妈，早就知道父亲外遇的事情．却一直默默宽容着，等待着他们的父亲自己归来．不过，他们的父亲最后，也确实回来了～　　电影最后一句的独白，就是二姐夫又爱又恨的说＂女人就象阿修罗＂来体现电影的中心．　　　　影片的调子，优美宜人．女性色彩浓郁．建议女性同胞们留意此片～　　记得，某女性杂志给她们四个女人，安排了四种颜色．我还记得大概．就用自己的话讲讲～　　　　　　大姐是黑色，秘密的爱．她是个花道老师．４５岁的年纪依然风韵犹存．守寡多年的她不甘寂寞，做了有妇之夫的情人．她喜欢穿黑色，都说黑色不会出错，其实黑色也挑人，有些女人能把黑色穿出艳丽之感．有些则只能显得老气．而片子中的大姐，所穿的黑色和服上有着雪白的花朵簇拥．都快５０的人了，确实当的起用＂如花＂来形容．黑色出此之外，还有鲜红，嫩红的反差.幽会情人的时候穿上，就好象换了个人．这个角色在她们姐妹中出现是最有艺术气质的，终于自我的情感，活的最为洒脱．　　　　二姐是米色，疑惑的爱．米色属于咖啡色系，中性的颜色，接近土地，自然的背景色．不活跃闪亮，却安静含蓄，透着雅致，一贯低调.一贯为别人着想，正如她的性格与身份．一个人到中年的家庭妇女，超级的贤妻良母，上面体贴姐姐，下面照顾妹妹．惟独忽略了自己．她一直怀疑自己的丈夫有外遇，又不敢直接去问，一直谨慎小心．又仿佛有着大智慧．让人心疼又敬重．　　三姐是深蓝色，纯粹的爱．我也觉得她无疑就是深蓝色．深蓝色的制服，深蓝色的套裙．即使她穿休闲服，也象是深蓝色的工作服．这个颜色象征着大海，在目光和表面的深邃宁静之下，是内心的波涛汹涌．她的爱是在之下慢慢酝酿的．不范于外表的激情，却以最纯粹的质感暗自澎湃着．她这样一个女人，因为简单所以拥有快乐．因为纯粹而拥有力量．一旦遇到同样清澈的对方．就能成就幸福的人生．　　　　老四，她是彩色的～为什么给她用这个颜色呢？！

我觉得她应该是玫红色～透着亮色和灰调．～她爱上了一个打拳击的男人，而且婚前同居，未婚先孕，奉子成婚（我要这样，我妈早打废我了！

），丈夫又受伤，变成植物人．她的爱情曲折反复，她的衣服的颜色也是四个姐妹中最多变，强烈的．都说激情是靠不住的．但是谁也没在奔向激情的路上突然打住过．最后，情感最终还是要落在实实在在的地方．　　最后要说，飞蛾扑火．．．坐以待毙．．．洗心革面．．．回归现实．．．风雨过后，会有彩虹．～　　再多贫一句，我挺妈喜欢看的～

《宛如阿修罗》这部日本家庭喜剧，讲述了四姐妹得知70岁的父亲背叛母亲后发生的故事。

这部影片道尽了女人在遭遇婚外情后的各种选择。

四个不常见面的姐妹，因为父亲的出轨事件，聚在一起。

同时四人又都陷入在各自的情感旋涡中。

长女网子，丈夫去世后，膝下无子，情感空虚，遂与有妇之夫纠缠不清，成了插足他人婚姻的第三者。

次女卷子，有一对正在读书的儿女，卷子自己是传统的家庭主妇，与母亲的角色最为相似，得知自己丈夫出轨后一直隐忍。

三女龙子，性格内向古怪，29岁依旧单身，常年与四女不和。

四女关子，漂亮外向，敢爱敢恨，做事潇洒不顾后果，是唯一一个对父亲出轨事件并不在意的人。

对于出轨这件事，导演主要从女性的角度来解读。

其实对于夫妻间的这些事，女人作为当事人，加上女性心思细腻敏感的特性，是最能察觉丈夫出轨的。

但是作为子女，还是想当然的认为她们67岁的母亲，对此一无所知。

网子由于自己在情感中的特殊角色，自己和父亲的情人，在世俗眼光中是被谴责的一方。

虽然口头上选择站在父亲情人的对立面，但要对迎面走来的女子采取实际行动时，却是不敢的。

尤其是当自己偷情的场面被妹妹卷子无意间看到后，除了尴尬，其实并没有什么发言权。

卷子作为婚外情中的受害者，深知那种丈夫背叛自己的疼痛感，但各种权衡之下，为了维护家庭的安稳，只是对丈夫旁敲侧击。

但是当母亲病倒后，卷子是对父亲的反应最为强烈的，直接将愤怒发泄在父亲身上。

龙子由于童年时，认为自己不讨父亲喜欢，与父亲的关系，更像是熟悉的陌生人，也是对父亲出轨这件事最为理智的一个。

是她先于其他姐妹，察觉了父亲的不忠。

相较于两位姐姐的犹豫不决和拖泥带水的软处理，她以是非观来决断，做错了就是做错了。

传统又保守的她，其实最为单纯。

在调查过程中，结识了同样有点古怪的另一半。

没想到影片最后，她竟是最为幸福的那一个。

关子年轻前卫，对于父亲的情感看得很开，并不受此困扰。

而是义无反顾地爱上了拳击手，没有姐姐们的各种情感约束，爱了就同居，怀孕了就结婚。

对于男人的花花肠子，甚是大度，既往不咎宽大处理。

不假思索的往前冲，有过耀眼的短暂时光，可很快拳击手便病倒了，关子的艰难生活在刚刚开始。

不过也正是这段艰难的日子，给了关子和龙子和好的契机。

当四姐妹聚首到母亲病床前，面对母亲即将逝世的现实时，过往的捍卫和抗争，仿佛没了意义，当事人的离世，是过往一切纷争的终结，也是重建家庭的开始。

大姐：像小孩子一样本应该是最成熟的一个却像小妹，和有妇之夫在一起的寡妇，能开出‘’怎么办，丈夫死了‘’的玩笑的人。

二姐：在家相夫教子的典型日本女人，隐忍的生活，不敢怠慢有外遇的老公。

却是最有智慧的一个人。

三姐：正直善良的怪人，导致喜欢她的人也是奇奇怪怪的人，却得到了最完美的幸福。

四妹：不守规矩，有点像现在的女孩，却在丈夫成植物人之后静心照顾丈夫和孩子。

因为三姐发现年迈的父亲有外遇还有一个儿子，召集了许久不见的四姐妹一起商量对策。

片头导演只用了四个人打电话的镜头就将四个人的性格揭露展现。

电影出现了三次一个男人站在有四个旋转的飞船凝视着那四个船的镜头，其中前两次船在旋转，画面是彩色的，最后一次船停了，画面变为黑白。

其实一直都在想这三个画面是什么意思，四辆船应该是指四姐妹，可是旋转和暂停是指什么意思呢？

还是没有想明白。

最喜欢的镜头有三个第一个是二姐借着父亲外遇的事同出轨的丈夫的交谈，多么聪明的女人啊，在那种男尊女卑的环境下，借着父亲的事，表达了自己对丈夫外遇的不满，把自己的委屈无限放大化。

第二个是大姐被辞退的镜头，三个人心里都装着异样情绪，当三只手都放在那个信封上的时候，好像就连重一点的呼吸都能打破被盖着的那层丑陋。

第三个是父亲送即将结婚的三姐顺便买烟的镜头，父亲是爱着这个家庭的，只是生活太平淡，需要新鲜罢了。

整个电影的镜头语言太多，一个看似简单的家庭，故事复杂，每个人都经历着一些事。

就是这种简单的生活故事，它发生在我们实际的生活中，真实细腻，感情涌动。

“阿修罗，印度民间信仰的魔族。

看似主持仁义礼智信，实则善妒猜疑，争强好斗。

他们象征着愤怒的生命，他们的世界，纷争不断。

”影片温和的讲述一个四姐妹六口之家的婚姻和生活。

老父常年借工作之便，在外另有妻有子。

大女儿夫亡之后与有妇之夫来往；二女婿和秘书牵扯不清；四女婿又废又渣；全家就三女儿两口子老实本分。

如此混乱不堪的家庭，表面却是风和日丽其乐融融，人人温文尔雅彬彬有礼。

直到老母亲病倒，所有人才知道妈妈其实早就知晓丈夫的出轨之事，“心有千结难解”的她偷偷给报纸投稿，诘问“无事即福，当真是女子之福吗？

”二女婿胸有成竹的认为妻子“你当时不是说相信我吗”，得到老婆的温柔反击“其实我并没有选择相信你。

”早被看光光的跳梁小丑在丈母娘墓前终于嘀咕出了心里话：“女人，还真是阿修罗啊！

”岛国一直是很多直男癌向往的国度，二女婿振振有词的替老丈人辩解的那段“肺腑之言”想必是很多男人的心里话：“认真工作，买了房，养育孩子们长大，偷偷的享受一下不可以吗？

”反正，在他们眼里，孩子都跟空气凤梨一样吃风就能长大，床单被罩衣服鞋袜窗帘桌布抹布洗碗巾都能像僵尸一样自动排队钻进洗衣机然后自己跳上晾衣架最后排队钻进衣柜站好，连积满烟灰的烟缸也能全自动清洁，厨房会自动除油烟污渍，全屋地面桌面也能自动除灰，玻璃镜子亮晶晶也是高科技纳米进驻了你家，你吃的每一口饭长出来就是熟的。

祝病魔早日战胜这些癌症晚期患者，给广大也想偷偷享受一下的田螺妈妈们以幸福新生[挖鼻]。

其实电影拍的很美很好看，大竹忍、黑木瞳、深津绘里、深田恭子四位美女演出了日本女性的温柔隐忍和内心的坚持，让人既爱又怜惜。

婚姻的确就是坟墓，无论你如何的努力，这就是事实，区别只是看谁能忍，看谁最能疼自己。

7.2到最后 二姐夫把女人比作阿修罗只是一家之言吧 但作者显然是想要引起大众的共鸣的 我认为这是对女性的一种曲解 一种侮辱 这种想法现在应该还在 只是社会结构已经有了些变改 男人不会再这样明目张胆地讲话了 婚内出轨好像在那时已经是某种社会风尚 引大众趋之若鹜 结局往往可以让男人全身而退 女人一直就是哑巴吃黄莲 所以女人就是要会忍 还要忍住被他人挖苦还要哈哈一笑 这就是人吧 现在还是的大竹忍那时很是有风韵啊 举手投足一声一语都可以勾人的 但也就需要时候勾一下 一直混一起可不干 脑子十分清楚的 黑木瞳一直没变 在真假之间最后还是自娱自乐的妥协了 深津也是 她是真傻 所以嫁了个“傻瓜” 深田的喉咙嗡嗡的比后来的要性感多啦 后来太“显”了 老父亲就太帅啦 深沉是一直的伪装 久了可能也就习惯了 被发现有二奶是个败笔 好像是连他自己都糊涂的事情却以对方要结婚而告终 这个 挺莫名其妙的 母亲好似透明人儿 却没想到那早报的小字文章出自她手 二姐夫还算混得不错 即使外面有二奶最后也混过 中村演的三姐夫特别棒 那小眯缝眼一眨又一眨的 神经质的面部抽动 不知是什么毛病 他是哪里学来的这些 有趣 电话铃声是极好的调节剂 每每有事情发生 大概都会有他出现雪是最合时宜的景了 不知道该怎么办的时候来 知道该怎么做的时候也来 彷徨的时候来 坚定的时刻也会来 来吧

看到有人转述我的文，，，不如自己贴上来。

--年过七旬的父亲竟有多年外遇，还生了十岁的儿子，四姐妹发现后想着无论如何要瞒住母亲。

故事便从这里开始，引出四个女人，四种爱。

影片的影调优美宜人，每个女人都有自己的色彩，不妨就借着色彩说起。

秘密之爱。

大姐网子是个花道教官，四十五岁仍风韵犹存，守寡多年的她不堪寂寞，做了有妇之夫的情人。

她喜穿黑色，都说穿黑决不会出错，其实黑衣也很挑人，有些女人能把黑色穿出艳丽之感，有些则只得一身暮气。

网子的黑色和服上雪白的繁花紧簇，奔五十的人还当得起如花二字。

黑色之外还有鲜红，娇艳欲滴的红，会情人的时候穿上，就换了个人。

网子在四姐妹里最具艺术气质，忠于自己的感情，也活得最为潇洒超脱。

疑惑的爱。

二姐卷子属米色——咖啡系。

中性色，接近土地，大自然的背景色。

它们不跳跃不闪亮不奔放，安静优雅含蓄，永远低调，永远为别人着想，正如卷子的性格与身份。

一个人到中年的家庭妇女，超级贤妻良母，照顾妹妹的好姐姐，体贴姐姐的好妹妹，唯独没有她自己。

卷子一直怀疑丈夫有外遇，又不直言相问，谨小慎微的善良又仿佛大智慧，让人心疼且敬重。

纯粹之爱。

三姐龙子归深蓝色无疑。

深蓝的制服，深蓝的套裙。

即使休闲装穿到她身上也像工作服。

但别忘了蓝色还有另一面，如我们目光的深邃宁静之下内心的波涛汹涌，龙子的爱只是于时间深处默默酿造，绝不滥表的激情以最为纯粹的质地暗地蛰伏。

这样的女人因为简单而拥有快乐，因为纯粹而拥有力量。

一旦遇到同样清透的他，就能成就一生幸福。

激情之爱。

爱上一个拳击手已经不平常，再加上婚前同居、未婚先孕、奉子成婚、丈夫又变植物人。

小妹妹关子的爱情曲折往复。

她的服饰颜色也最多变，最热烈。

都说激情靠不住，但谁也没在投奔激情的高速路上停了脚步，然而激情最后还是要落在实处，不然焰火过后，只留下满目疮痍的伤痕累累。

故事最后，大姐的感情剪不断理还乱；二姐发现情敌只是假象敌，丈夫其实从未走远；三姐新婚美满；小妹的植物丈夫也渐渐苏醒。

只有妈妈安详过世，此时姐妹们才发现原来母亲早就明了父亲的外遇，一直默默宽容着，等待着父亲的归来——也确实归来了。

这四个性格鲜明的女人其实也就是一个女人的四面，妖娆忠诚纯洁热烈，善变且永恒，自相矛盾又水乳相融，谁又能说清女人？

更别提来自另一个星球的男人。

“女人就像阿修罗。

”从二姐丈夫的口中，又爱又恨的，说出电影最后一句独白。

故事就在这里结束。

（阿修罗——印度古诸神之一，男子形象诡异、骁勇善战，女子则俊俏妩媚、妖娆撩人。

阿修罗虽也像诸神一样信奉仁义礼智信，内里其实猜疑心很重，欺骗善嫉、好争吵，频频引发天人争斗。

）

如果说前段时间推荐过的是枝裕和的《海街日记》是红药水的话，那这部出自森田芳光的《宛如阿修罗》就是一杯苦咖啡，香味散尽之后，徒留胃里无穷尽的苦涩。

他人只知咖啡香，不解心中苦。

电影近尾声，第二个女儿来到父亲情人的住处，竟然看到母亲就站在外面，一直望着楼上那扇窗户。

母亲发现了她，转过头，微微笑着，这位年过半百丈夫出轨女儿都各自成家的女人，就这样笑着和尴尬的现实打了个招呼，然后因心脏病去世。

这出因为出轨而将四个各自生活的女儿聚集在一起，磕绊着纠结着的电影，在还算不错的结局中打出end的文字。

“女人，都是阿修罗”。

成为最好的注脚。

便来谈谈出轨这件事。

曾经有个人问我，假如结婚之后发现丈夫出轨了，会怎么办。

我没有丝毫的犹豫，斩钉截铁，“离婚啊！

”他没有接话，手里的烟袅袅娜娜地充满整个车子，而后从烟雾里看向我，“你呀，还是太年轻。

”我看着他，想起他的处境，忽然觉得那个回答有点草率。

他出轨了。

肉体和精神一起。

整天下班都不想回家，开着车漫无目的地到处瞎逛，跟那个女人约会，或者一个人就这样一直开车。

他说，“其实我爱我的妻子，只是暂时性厌倦。

那张每个月问我要工资卡的脸让我很陌生，歇斯底里的吵架更加让我有些害怕。

然后，她出现了，温柔乖巧，安静地听说我说话，陪我散心。

”“离婚这件事情，代价太大。

一旦结了婚，就不是我和我太太之间的事情，而是两个家族的事情。

后果我承担不起。

”“也许，过段时间，我就不会这样了，安心地回归家庭。

可是现在，真的，我真的不想回家，不想面对我太太。

”他对我说过一句让我印象很深刻的话，他说，“不要太信爱情，男人嘛，最终还是下半身动物。

十个男人九个坏，还有一个，我至少没遇到。

”我笑他太悲观和绝对，他说，你到了那时候就懂了。

我说，我希望我一直不懂。

他笑笑，轻轻咳嗽，“张悬有首歌，里面有句歌词，在乎的人傻傻爱。

你嘛，傻一点，迟钝一点就好了。

”可是，女人，哪有是迟钝的呢。

都是长了七窍玲珑心的，只是为了所谓的爱情和在乎的东西，装作一无所知的样子，继续洋洋洒洒地倾覆自己的爱和付出。

电影里面的四个姐妹，都不傻，却都在各自的生活里面碰壁，纠缠于其他的爱情。

对于父亲出轨这件事情，也都有各自的意见。

不是因为太年轻所以不够圆滑所以处理不好各种事情，只因为牵绊太多，已经无法潇洒。

沾满胶水的踽踽独行，又怎么能够仗剑走天涯了呢？

明明也是可以爆发的，以另外的凌厉的方式去解决这样的问题。

但是，女人虽然是阿修罗，但是却是休眠期的阿修罗，要爆发，需要一个节点，而那个节点的临界值，有点高。

不知不觉，很多人就成了死的阿修罗。

所以，面对出轨，太多的女人选择沉默，夜里哭泣，白天打起精神将家里处理得井井有条，送孩子上学给老公打领带做早餐。

一遍一遍像复读机一样告诉自己：生活就是这样的，不会有完美的爱情的，孩子都有了还想怎样，哎，就这样吧。

他玩够了就会回心转意的。

都说男人就像小朋友，玩累了玩脏了就会回家的。

可女人嫁的是男人，不是小男孩，又不是男人他妈，一身脏乎乎回来还觉得自己孩子认得回家路而暗自开心。

也有重披战袍，同三儿四儿厮杀，最后赢得丈夫的心。

她们被称为“现代的巾帼典范”，被夸奖被搬上荧幕。

可真的值得骄傲么？

单身的时候，女孩子们都是骄傲的公主，不将就不强求地等来合适的人，托起裙摆踮起脚尖踏上南瓜马车。

结了婚之后，被出轨之后，却担当花木兰的角色，举起大刀，厮杀和呐喊，去拯救一个即使救回来不知道还会不会被掳走的男人。

再继续如履薄冰地维系感情，用502把碎掉的镜子拼起来，盒子再装好，供奉上鲜花和水果，祈求现世安稳。

当然，觉得值得便值得吧。

毕竟，每个人对于生活和婚姻的阐释和要求是不一样的。

文章好像怎么收尾都觉得不妥当。

记得对方真诚爱你的每一刻，越多越好，因为未来很可能就不会有了，至少，可以凭此度余生吧。

或者，还是傻一点，丢掉玲珑心，甘为他人妇。

小津的几部电影看下来，会发现这个不婚者内心有个坚定的等式，围绕这个等式他反复讲述的故事才会有意义，这个等式就是，婚礼和葬礼是差不多的东西。

《秋刀鱼之味》里嫁完女儿的父亲被酒吧老板娘询问是否参加完葬礼回来，他淡淡地笑着说，大概是吧。

《彼岸花》里参加完婚礼回家的丈夫被妻子问起明天参加葬礼的穿着，也无非是多加一条领带，妻子于是打趣，今天婚礼，明天葬礼，都差不多！

——这个反复出现的梗浓缩了小津式的嘲讽。

所以他的电影，那么有序、宁静、淡味，讲的虽然全是婚嫁，其实全部都意不在此，他是出世的，所以被形容有禅意。

还是以婚姻和家庭为题，森田芳光把向田邦子高度女性化的写作延伸了，更加入世，琐碎、热闹、沾污带秽，和小津的比起来，是另一种不洁之美。

一家四姐妹，大姐丧夫后和有妇之夫不伦，二姐的丈夫背着她和秘书偷腥，四妹几经波折嫁给拳击手，后者却脑损伤变成植物人，只有在图书馆工作的三妹和一个笨拙的男人谈相对正常的恋爱，可后者恰好是受委托调查四姐妹父亲外遇恋情的私家侦探。

有几个细节，因为特别特别不堪，反而让人记忆尤新。

有妇之夫到大姐家私会，妻子绝望地找上门来，不求捉奸，只求看一看鞋柜，有没有难写，如果有，是几码。

两个穿着和服仪态万千的女人，拼死抢夺那只鞋柜，最后从提包里掏出一把黑锃锃的手枪，对着眼前这对野鸳鸯摁下扳机，喷出来的却只是弱弱的一柱水，那气势极弱，像老极了的男人无力的尿液，又狼狈又哀切，我猜想这水柱的粗细与速度，应该都是导演精心的设计。

二姐怯懦，只能通过讲母亲的痛苦来说自己的痛苦，出轨的丈夫听到话外音，为求和好，奋力有手指抠破她的肉色丝袜，镜头非常黏滞不安，像极了森田芳光拍艺术片时期的特写，比如《家庭游戏》里充满吸吮之音的进食镜头，他极善表达人的动物性。

四妹是深田恭子演的，又天真又肆无忌惮，丈夫脑昏迷的晚上，她在病房与丈夫共枕同眠，老父在门外守护以防他人打扰，这样反道德与逻辑的情节，让我对向田邦子生出了一点害怕。

这也是个热情过度的女人。

或者，起码她懂这种疯狂。

只有三妹的故事让人轻松。

私家侦探的公寓起火，她带着他回娘家暂住，满头大汗的笨拙男人，面对父亲说，虽然是我发现岳父大人出轨的，但希望你还是能把女儿嫁给我！

只有在这个时刻，不苟言笑的、谜样沉默的父亲坦然地笑了起来。

修罗场在日语里常被用来形容地狱般的乱境。

阿修罗是印度的神，表面上代表仁义，其实嘴碎、自私、嗜好阴谋，唯恐天下不乱。

最近一些早上我都在晨跑。

绕着小区深处的一个游乐空地，绕过垃圾桶，在停车场和花坛边跑。

有那么几家人，总是在这个时候，拎一桶水，仔仔细细地洗车。

那么耐心地反复擦拭，甚至需要返回家再接一桶，然后却只是坐进车里，出门去买两口袋菜回来，最后，还需要费力地绕过停在空地正中间的车，竭力全身而退地倒回属于自己的车位；就好像一场不那么令人愉快、但也不那么令人厌倦的苦功。

所以那些阴谋阳谋，大约就是阿修罗的苦功吧，只是为了让生活就照原样过下去。

毕竟在感觉到自己生命短暂的同时，看它发生在别人身上，又是那么漫长。

前几天在车上看到路边立了个蓝底白字的指示牌，“龙利山公墓”，箭头指向左边，可是左边是一排约莫新建的电梯公寓，一排一排，倒也像公墓一样闭厄。

大约楼盘商向里面的住户兜售“高尚公寓”的时候没有看到这个路牌，住户们要到房产证的时候也没有意识到——但总有一天，当某个住户开着新买的车在公路上转弯准备开进小区大门的时候，他会注意到那个不算不醒目的箭头，他会本能地顺着箭头看过去，看见虚线的尽头稳准狠地指向那一面华夫饼一样的小窗口，指不定正好指向他所在的那一个，这个时候，我猜想，如果他来自森田芳光的电影，他大约会悚然立起身来，对着窗外啐一把口水——“他奶奶的！

”；但如果他来自小津，可能只会笑笑，再开一个公寓和公墓之间的玩笑吧。

《彼岸花》里有个我永远也忘不了的细节：有这么一个神经质的京都旅馆老板娘，疑神疑鬼，又啰啰嗦嗦，啰嗦到什么地步呢？

女主人在接待她之前，会事先去上一趟厕所。

就是这么一个女人，她话讲太久，自己想上厕所的时候。

路过主人家的长廊，会特意停下来，把斜靠在墙边的扫把端端正正挂回到墙上。

这么一个把无序化归成有序的动作，像一个小小的仪式，像一个徒劳的努力，像一个无望的心愿，给我带来了无可计量的安慰。

四个女人的故事，找到了海街日记的影子，哈，当然与海街年代风格都不同，音乐🎵神了，演员人物也更精彩，不愧是：女人，真是阿修罗啊<图片1><图片2><图片3><图片4><图片5><图片6><图片7>