世间有她

如果不是坐飞机这种特殊时间，我决然不会打开这样一部电影，大概想想就会知道关于疫情和女性会拍些什么内容。

但也不像评论里说的那么差，只要少点逻辑，多点感受，还是有很多好的地方。

李少红拍的婆媳关系矛盾，其实挺典型，妈宝男和一个独立女性，但矛盾解决就在女方家人打了一个电话给婆婆就转折确实突兀了点，但最后的互相理解冰释前嫌也挺动人的，作者大概是想用疫情带来的生死离别与婆媳矛盾的发现反差来作为核心的。

陈冲部分是一段两个年轻人之间甜甜的异地恋，拍得很浪漫很细致，两个人始终在视频的两头面对着两张唯美的脸，女主有点像周迅，很有灵气。

最后易烊千玺离开时用的手机摔在地上之前的医院视角，和女主看到男主手机两人变老的动图后大声的痛哭，虽然不是特别出彩，但很动人。

最出彩的是张艾嘉的部分，中年夫妻郑秀文和冯德伦因为生活压力和琐事吵架的部分拍的非常好，很港味儿也很真实，郑秀文演的真好。

刻意販賣就是矯情。

鄭秀文馮德倫負負卻没得正。

鄭秀文還是老樣子，使勁的演卻總是過度的演。

馮德倫就更加完全不懂演戲，不停的在鏡頭前耍帥裝酷。

只有周迅搭檔許娣勉强擦出了點火花。

易烊不知為啥要演這些導演的戲？

劇本就是没事拿事裝，一丁點的感動都没有。

感覺就是為拿電影基金湊合湊合討飯吃的一部戲而已。

《世间有她》从女性视角讲述困境之下每一个人和每一个家庭面临的挑战用镜头的语言把平淡生活里的烟火气描述得淋漓尽致让人不自觉想要走进电影，并代入其中电影贴近现实中的女性生活本身，从她们角度去挖掘好故事婆媳关系、爱情、事业都是现在女性最严峻的问题电影正在社会大环境下 ，对这几个问题进行了探讨再让我们观众收获感动的同时也对自己的生活进行思考

用了三天时间，终于看完了。

是一上映就想去看的电影，但是忘记了为什么没去。

第一部分，只想说一句，妈宝男没什么好自豪的，你完全可以有更多珍爱母亲的其他方式。

第二部分和第三部分就会比较有感触。

第二部分，两个人分开时候的那种思念，当昭华确诊之后，小路的那种寝食难安的担忧以及想要立马飞奔到昭华身边的那种迫切心情，完完全全可以体会，没有真正深爱过一个人，是不知道那种感受的，其实不管他得的是新冠、感冒还是肠胃炎，担忧都是一样的。

结局是我没想到的，就那么戛然而止，我甚至不知道，小路接下来的日子要怎么过，很爱很爱过一个人之后，还有力气再去爱别的什么人吗？

也许，此后很长很长的时间里，都只能靠回忆度日。

第三部分，梁静思和何仁达，曾经也是深深相爱的伴侣，所以才走入婚姻，不想要小孩的梁静思妥协生子，可是随着生活琐事的增多，矛盾却越来越多，互不理解、互相埋怨，我们常常因为相爱在一起，因为在一起而产生了其他的事情，最后这些事情反而变成了破坏我们相爱的罪魁祸首。

想想最初是为了什么呢？

最初我们要的，也不过是彼此而已。

为什么要争吵，为什么不能相互妥协相互改变？

差评差评差评 为什么有人会看这种电影只能说 真的不适合去影院看随便在家当个伴奏播放着看看也还行首先我不理解为什么要分三段式，电影本就想比电视剧纪录片更浓缩精华，一个电影精妙就在于小而精深。

这部电影竟然分成完全三个毫不相干的部分，可怜的用周迅的旁白作为串联才得以连接。

这种结构，直接把电影打破分散凌乱。

更明显的表现了周迅的演技，她对待婆婆，再接自己父母的电话，所有的演技，太棒了，如此自如收放。

而易烊千玺和女友，人物选角太没有代入感了，感觉像表姐和高中生。

实在不必要为了流量而选角。

这里可以提一下，有一个片段，是易烊千玺裸着，女友只穿了棉质内裤和光滑的大腿臀部股间曲线，很美好，我还发呆联想，像不像当下网络磕炮的情侣完事儿的后续。

这个片段后续是女生问男友自己换下的内衣他帮忙晾衣架了没。

这个对话没什么含量，只是烘托出情侣的那种细腻的氛围与距离。

香港那part 的片段，争吵倒是吓到我了，原来夫妻间的吵架内容真的是如此蜿蜒复杂凌乱。

这部分台词设计很真实。

最后，周迅的声音真的是一秒拉进时空中。

小碎碎念，我真的讨厌死了疫情的素材，我畏惧它，更痛恨以它作为卖点宣扬高尚美德至善情操。

这简直是一种道德胁迫。

看这个电影之前，我心里隐约对生活有个关键词，但是没法概括，但是看完之后，就一整个绷不住了，心里的想法完全得到印证，好像有人写出了我的故事一样！

经常听到别人说自己平凡，但是衣食无忧、有房有车有家庭，对于很多人来说，这是目标生活，所以平凡没有定义，却有一个共性，那就是无力感。

尤其是在面对一些意外困境的发生，平凡人面对风险的慌张无措，我们每个人都感同身受。

《世间有她》这个片子，讲了三个故事，每个视角都一针见血，面对困境的时候，平凡人的家庭关系矛盾爆发，平凡的情侣关系接受远距离挑战，平凡的夫妻关系岌岌可危。

不得不说，导演真的太有洞察力了。

我们无法改变四季，但是可以改变冷暖我们无法改变生死，但是可以改变生死之间的体验这句话是我们无意中看到的，感觉正是我看电影之后的最强烈的感受。

家人之间是有温度差的，婆婆和儿媳的关系，其实很大程度是两个逐渐靠近的陌生人，电影中周迅饰演的儿媳和许娣老师饰演的婆婆，在居家之后，冲突达到顶点。

分房间送饭环节，婆婆的区别对待，对儿媳的“驱逐”和“嫌弃”，让周迅角色情绪爆燃，和婆婆争吵的过程中，穿插了与自己父母的通话过程，导演的安排有点小对比的意思，你们去看的时候就知道了，这个桥段去引出了婆婆自述在老伴去世之后的抑郁，对儿子孙子的过度关注，是为了转移重心，让我们看到的不是一个讨人厌的恶婆婆，反而是一个活生生的充满无力感的中年女性的形象。

让我联想到我妈妈，中年女性的无力感，即使不在这样的时代，她们依旧是逐渐不被需要的一批人，寻求寄托，不是人之常情吗？

还有就是四字弟弟的角色，和女友小鹿的对手戏，全程都靠视频对话完成，导演真的挺敢玩，不过反而视角很独特。

我特别感动于他们哪怕不能相见，隔着屏幕，依然有满满的回忆、满满的爱意。

第一次牵手、接吻，甚至是故作安好的装样子，看似俗套却因为我们都是此中当事人，让感动放大了！

这些困境永远不会真正远离我们的生活，我们要像周迅的角色一样自救，要在平凡生活中去创造更多的美好回忆，温暖日常，时时牵挂，这就是我们平凡人的伟大力量！

“以女性视角切入疫情下的生活”首先，我是因为看到阵容才买的票：张艾嘉、陈冲、周迅、李少红……基本上是集结了华语影视圈里的女性影人，这都是两岸三地的杰出女电影人/导演/编剧，看到片方给的名单的时候，我就知道：女性的声音有了。

至于质量如何，一个个来说。

先说三个短片质量在我心中的排序：张艾嘉＞李少红≈陈冲先说说张姐的片子，发生在香港地区的这个疫情之下的故事。

我只能说不愧是张姐姜还是老的辣。

只能说是主旋律的题材/又红又专/伟光正限制了她的发挥。

“以女性视角切入……”她是切的最好的，把女性真正的困境：在职场、家庭、社会关系、家庭关系、男性化思维的问题暴露无疑。

特别是那场郑秀文和冯德伦饰演的丈夫在客厅争执不下，唾沫星子乱飞，最后搞得两人都是狼狈不堪以泪洗面，狰狞的面貌收场时。

真是觉得太绝了！

因为现实生活就是这样，甚至还有更甚，且不论女性的维度，当曾经的亲人/恋人不再互相理解、价值观念有了偏差时，就是会相互怨恨，互相伤害……大家只能是争个头破血流，然后骂骂咧咧去收场（睡觉)……谁也不听对方的话，只觉得自己最正确。

这种典型的亲密之人的愤恨、针锋相对只有亲身经历过才会觉得如此生动，生活化。

只剩下埋怨、诋毁，和不信任了……再说回这个短片的女性向问题了，为什么说就算是命题作为“疫情”这个话题也不违和，切入的也很好。

疫情放大了这一切矛盾郑秀文饰演的妻子同时也是一位女记者，善于拍摄，她也很喜爱自己的工作并且和丈夫是同行。

由于疫情的原因，各方面物资紧缺并且两个孩子停课在家，家里更需要有人照顾。

这个时候，担子就落到了身为女性的妈妈（郑秀文）的肩上。

按着传统的男性化观点来说，尤其在香港，妈妈/女性婚后应该在家养育儿女，而本片中的郑秀文并没有，她有一份和丈夫一样的工作，甚至比周围男性做的更好（吵架中有提到)她抓拍的照片更多、更快。

这就引起了身为丈夫极大的不满，自尊和身为男性的传统观念。

一方面是：他害怕身为女性的妻子工作能力水平超过自己，但他又不得不承认老婆就是比自己优秀，自尊心受挫。

另外一面是：疫情下本就艰难，老婆又不愿抛弃手头工作去照顾家庭，男主外女主内的思想自始至终都主导着他，在他看来是妻子自私添乱的表现。

由此，才有了片中我们看到的那场客厅吵架大战。

既没有偏题，也不牵强，紧扣“疫情/女性”两个唯独展开讨论，合情合理，很生活化。

郑秀文的演绎也是很精彩，那种蓬头垢面心力交瘁的感觉对了，作为观众局外人而言很有代入感，把我拉回现实生活，以至于观望反思。

总之，不冗长不啰嗦，是我最喜欢的短片，尽管时长短很有电影质感。

希望此类题材张姐有更大的发挥，期待🙏接下去是周迅的短片，也是排在电影的第一个。

感觉中规中矩，疫情之下老公和孙子离开，当婆媳共处一室的故事。

讨论婆媳关系、稍微涉及到厌女（指的是女性自身以男性化价值观来审视女性，以男性价值观衡量自身处境、命运、遭遇)。

但是，最终这些指向也没有更深层面的探讨，可能受限于时长，也或许是创作者才能的问题 ，只是以妻子感化婆婆，婆婆救了妻子一命，婆婆感染新冠两人最终和解的大团圆结束，而且还是以婆媳关系的和好来结局的。

短片最开始涉及到的问题最终也没有再次提及，比如：婆婆的厌女价值观问题（认为儿子孙子更重要，自己便是为他们而活，投射到儿媳身上也一样。

指责儿媳没有完完全全和自己一样，一心扑在他们身上，不给他们送带鱼……等等。

还有这个家庭中丈夫在婆媳关系中的失语状态，处于一个巨婴被照顾的位置。

在面对妻子的指控和母亲的过度关爱保护时，两人矛盾拉扯时用一句：“让着点。

”草草应付，只能说，这样的丈夫在现实生活中可能就是所谓的“妈宝男”。

但是，个人觉得这个家庭在疫情下暴露的问题实际没有得以解决，可能在婆婆出院痊愈后，当他们再度共处一室该发生还是会发生……不过，也有可能是我格局不够了，可能在生死面前可以化解一切，婆婆在经历和儿媳的共患难之后，一切矛盾都不复存在了吧。

或者，再往黑暗处拍，婆婆/儿媳有一方真的因为感染而丧命了，这个家庭又会发生怎样的更大的矛盾?可以试想一下，比如说婆婆没能出来的话。

不过这可能就是家庭片了，我或许会更想要看到接下去围绕着（周迅)媳妇的生活会有着怎样的变化，会有着怎样的算计与波澜，周围和家人的态度。

这里面着重要说下我迅姐的表演，之前在网上看过一句话：如果不是内娱没有与之匹配的剧本，可能她就是中国的于佩尔吧。

对她表演的评价，放在本片也不为过，这也是我的心声。

最后一个是陈冲的短片，讲实话个人是比较失望的。

演员演的很动人真挚，尤其是饰演女友的黄米依，非常不错，代入感最后那段哭戏层次很不错，优秀演员！

本来就是隔着手机屏幕演戏，又是情侣，还要演出种末世情侣之感。

那种是男友的救命稻草，活下去的希望，但又不能太用力过猛，显得过于做作。

她拿捏的刚刚好，张弛有度。

角色的难度也是几个短片中最大（个人认为），如果说周迅的好是意料之内的好，郑秀文是属于一位演戏多年专业演员的经验性、丰富性，那么黄米依带给我的是属于意外的惊喜了。

对她最开始的印象就是《隐秘的角落》里张东升的老婆，只是对她嘴角的痣格外深刻，剧中没有太多戏份，只是感觉这个形象很冷漠，看不起丈夫出轨的女人。

除此之外就没有了。

不过，现在回想起来果然好演员是不会大于角色的。

冷漠妻子演的一点不拖泥带水，和本片的痴情女友完全是两面。

也就是网友评价的共情能力强，她的哭戏意外想到《少年的你》周冬雨了，期待她未来的表演。

好演员总会被看到，只是际遇问题。

除开这位黄米依，我想具体说说观感上几处不适的问题：1、她和易烊千玺的CP感真的弱，不知道为啥尽管演的很动情，怎么说呢，就有一种姐弟感——北京大飒蜜和她沉默寡言的弟弟。

不管怎么代入，怎么看都是这样。

刚刚说了，表演悲伤难过痛哭流涕和周冬雨有点像，但就是和易烊千玺搭不起来。

希望以后导演选角不要因为谁火又风评好，还是那句话：演戏水准+与角色贴合度🙏 2、片中易烊千玺原声词问题！！！

我真是惊了，不知道有谁和我有一样的感觉没有，总是听着难受，也就是他们之前吐槽过的“气泡音”。

我不知道这是他本来声线比较飘的问题，还是确实是台词基本功问题。

不管哪样，我还是觉得他去练下台词吧或者改善下，先不说台词是为了怎样为角色剧情服务，就是非常普通的层面：听着难受。

3、不谈演员，浅聊本片的剧情和试听语言方面。

说比较失望是因为它写了疫情之下一对小情侣的故事。

聚焦隔着手机屏幕实际是生离死别，最后男友也不幸感染去世。

是以女方也就是女友的角度来叙述的。

但是我想说的是女方≠女性向我并没有看到更多更有价值的在这个情况下探讨性别、困境的议题。

可能时长有限，所以深度不够。

如果作为疫情下的爱情片，那当然很真挚感人，陈冲老师自己说过：电影就像小说，而短片则更像诗歌。

她用黑白影像很浪漫，也隐喻结局。

但作为女性向题材，可以说是不如另外两位，如果说在这个方面张姐是优秀，李少红是勉强及格，那她的就是跑题了。

在我心目中，陈冲一直都是一位有传奇色彩的优秀女性电影人，从上世纪远赴重洋到惊艳世界《末代皇帝》再到自编自导自演的优秀佳作，某种程度上讲和张姐履历颇像，甚至还有海外经历。

而这又是跨界，又是跨国的传奇经历也应该决定了她对性别困境的思考维度之深、广、复杂而全面。

换句话说，我对她的期待是高于其他两位导演的。

张姐不出所料会一如既往的稳、李少红有周迅也差不到哪去，但这个短片只让我看到了一个生离死别的爱情故事，并且选角违和甚与剧情（某些片段还有种春节广告的既视感/ipone广告手机镜头感。

)并无其他东西。

所以，有些失望。

正所谓期望越大失望越大。

以上，是三部片优劣的逐一看法，不论孰优孰劣，对于本片中集结的所有女性电影工作者致敬并持续抱有期待。

我相信是时长和题材限制了你们的发挥，望有生之年能继续看到诸位的合作，创作出一部真正的女性片，为性别发生，不拉不踩，反应现实🙏希望本国也能出现像《我的天才女友》这样具有启迪教育的女性题材影视作品。

还是被大眼水军搞的忍不住来写评价，不是有某人这片就是粉丝限定好片，也不是因为某人口碑导致这片被连累，更不是因为市场不待见拼盘和疫情电影，而是因为这片的剧情无论从哪个角度看都是一坨（）。

坐在影院一头雾水的看完了疫情背景和莫名其妙的婆媳冲突，打开百度发现此片居然标榜的是疫情之下的“女性主义”，实在叫人恶心，直到老公冒出一句“我就是妈宝”，我真是几欲呕吐，在洗白什么？

一盒带鱼都不愿给儿媳吃的妈，儿媳一生病就急着抱怨赶人的妈，真是好一个双向奔赴啊！

女主给老公打电话我还以为他能处理个什么，结果老公一句“女人之间为什么不相互体谅”，嗯嗯，洗白妈宝男，讽刺ghg的女性主义电影，真有你的。

最后女主一个电话感化婆婆，婆婆开始自愿牺牲了，顺便碰瓷一把空巢老人和抑郁症，我的评价是不如三分国产电视剧，能有五分是沾了大银幕、实力派演员和流量派演员的光。

第二个故事，想表达什么？

莫名其妙恶化的被感染，莫名其妙的病情恶化，莫名其妙的虐文套路，剧情单薄的可怜。

我对四字没意见，看之前我只知道这电影有周迅，四字的脸我都没认出来，还是一口熟悉的气泡音我才勉强认出并且百度证实了。

剧情没什么值得说的，我倒是很好奇让四字在浴室半果的镜头意义何在？

还有一个拍女性躺在床上只穿内裤拍大腿的镜头（不记得是周迅还是小鹿了，应该是周迅），意义何在？

上一个我看到的拿演员半果体吸引流量粉热度的导演叫gjm。

第三个故事，第二个故事给我的印象是单薄，为爱而爱，为死而死，为虐而虐，不过只能说无聊和水，不能说恶心，这个故事又给了我第一个故事的感受，比第一个好一丁点点，第一个故事的恶心程度周迅也救不回来。

矮子里拔高个，我最喜欢第三个，起码这里我看到了一个努力工作追求梦想的独立女性，一个善良的菲佣，一个排除老公还算和睦的家庭。

当然，夫妻二人吵架时男方的转移话题和诡辩仍然想让我直接走人，不过经过了第一个故事的洗礼和第二个故事的锉磨，我只剩无语，没有生气的力气了。

最后夫妻二人被新人婚纱照感染，回忆起对彼此的爱重归于好，我只想说，你们开心就好。

总结：令人窒息的价值观，发大水的无聊剧情，粉丝的捂嘴和甩锅，都让我觉得这电影只值一星，不过我没那个习惯，还是两星吧。

国内不是没有能称之为好的疫情题材和女性主义题材视听作品，但在这部以此为宣传点的电影里，我只看出了想骗人进影院的圈钱心态、价值观说教式灌输的傲慢以及追求大团圆的无逻辑剧情。

好像是某一个瞬间 意识到“再也没有…”的时候 会让人终于清醒地意识到对方的离开刚知道时候的静默 成为对方的模样时候的沉默 生活除了静好像没有太大变化 但是有一天突然意识到再也没有一个人会叫自己xx了 说好的一起走再也不能一起走的时候 gosh that's a lot之前有看过影评人说易烊千玺演得很生活，我还在想怎么个生活法，看完也算明白了为什么之前说易烊千玺演得很生活化：那种轻轻提起轻轻放下 流畅性 舒服其实昭华所有台词里我最喜欢的是那句 “好美”是“好美”吧？

在和小鹿视频的时候听到琴声 小鹿把视频让给在弹琴的老人 （角色设定上是患有阿尔兹海默症吗？

不是很确定 但）老人家一坐到钢琴前 腰板儿直直的 很美；之后视角回到昭华这一头 从他的pov出发 是条条框框的老旧的窗栅栏 一对比 我要是在昭华的位置上 我看了也会忍不住说 好美昭华小鹿视频的时候 好像视频里都是有色彩的？

看的时候有想：如果手机屏幕里的画面也是黑白的话 是不是视觉上会丑？

但其实 从另一角度的话 视频里色彩是一种温度 或许？

无论从昭华还是小鹿 所处的位置 或者说外界给的限制挺无色的 但是面对彼此 还是五彩缤纷的 是暖色的最后昭华去世 小鹿在家里看到镜子里的衣服 那个场景镜子里是有色的 暖色的 黄色调吗？

我记得我的感觉是太阳出来照在衣服上的感觉 就想起昭华给小鹿的自己好起来了的视频里说过太阳出来了衣服晒晒干这类的不知道是不是一个呼应 或是另一个对小鹿的trigger？

我甚至有想 是疫情褪去 天亮了这种层面的？

还是昭华离开了 去了天国（这个…有点远了？

）anyway 很慢 昭华小鹿两人的相处已经是细水长流那种；情绪也是慢慢来的 一开始累（积累的累） 然后累着累着 来了这个第二part真的越想越喜欢 可能想得有点偏了 但是好喜欢视频和镜子内彩色的安排 框框内有色彩的设定像是：外界怎么样我不去着色 我只在乎我们两的世界第一和第三part大概是因为我还没有类似的家庭关系 所以并没有特别特别感受到过 但看身边的一些家庭（婆媳、夫妻）倒也不是没见过第一part婆媳之间 感觉是不是在说一个point：她也是别人家的宝贝女儿啊。

我儿子是我的宝贝，她也是人家爸妈的宝贝。

婆婆后面病重入院，那个往水底沉，我还挺喜欢，后知后觉地。

呼吸不畅，窒息的感觉，观众单单从演员表现呼吸不畅看到之外，导演多给了一既抽象又具象的维度第三趴 夫妻家庭事业的平衡 似乎隐隐有带到职场上女性因为性别受限issue 当然侧重还在：家庭以及母亲、父亲、丈夫、妻子这些个角色在家庭里是什么样的讨论情绪上 2趴点到为止然后轰地塌了，爆发了；其他1、3趴，我会觉得也是点到为止，会有爆发，但是主要给人的感觉好像会比较往后拉。

一开始会觉得不够看，但其实，女性角色在生活里，家庭、婚姻、爱情…女性角色在这些里是什么样的，说不尽，一定要让一步影片怎么样怎么样女性 似乎又落入俗套了 而像这三部短片，它们呈现就觉得 很好 很棒唯一一个 我有想台词在有些地方的处理 是不是过于直给了 或许？

哭死了，以疫情为题材的电影，都是小故事。

易烊千玺演的这个故事赚足了我的眼泪…昭华和小鹿本来马上就要结婚了…可是，感染新冠说没就没了，最后一面都没见……之后她再回到共同租住的房子了，到处都是他的影子……活着的人该有多痛苦…… 易烊千玺用最朴素、最本真的状态，让大银幕聚焦手机界面再聚焦到他的面部和声音。

极具放大效应下，他都可以非常沉着稳定通过对气息的控制、面部的"零度表演"，去表达信息去传递情绪。

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