停车

他原本可以不用出现在故事里的，只因他换了个车位，故事也随之而来。

失去儿子的老夫妇带着孙女艰难度日，他们终日生活在期盼与等待着，他们的期盼与等待也因为他的不经意拜访而终结。

或许他的出现才是老妇人和小女孩真正企盼的，儿子的回归只是个不真实的梦。

理发店老板原本是个混社会的，因为伤了一只手才选择过安稳的生活，于是有了一间属于自己的理发店，而且一开就是15年，难道真的只有失去才懂得珍惜？

裁缝店老板则刚好相反。

他因为不想一直替他人做衣，想打破一沉不变的生活轨迹而选择下海经商，但结果并未让人如意，最终借高利贷让债主追杀。

从而也有了和他的一段经历。

李薇是个大陆妹，下岗为求生被骗至台北沦为妓女，她终日想逃跑，当她认识到台北生活并不像她想象的那样。

当然这并不是件容易的事。

她和他并没有直接的对话，但因为他的再次出现间接帮她成功出逃，义无反顾的。

她终于乐意逃离这没有尊严只有痛苦的城市，或许她会回到农村，但她再也回不到那个简单纯真的世界......他，陈莫，也是个有故事的人。

他之所以会停车在此是因为他与妻子的约定。

他们因为生育的事情闹僵、和解，再到约好一起吃晚餐。

但这餐饭来之不易，直至他遇到故事里的所有人物，直至所有人叙述完属于各自的故事，他才能与妻子共进晚餐。

让人感到安慰的是故事最后他收获的不只是晚餐，还有他和妻子最渴望的孩子——老夫妇的孙女。

这样的结局很完满，但过程很曲折。

每个人都有自己的故事，任何一个出现在你身边的人都带着故事而来，每个人都撰写着自己的人生。

对了，不光是人，就连片子中的鱼头都有故事。

从洗手间到被盛在碗里，它也经历了一段有趣的经历......

新晋台湾导演吗？

以前没有看过他的作品，这部停车相当不错的歪。

剧情编排虽然不紧不慢可是琢磨又尽在情理，人物塑造上本身几个都是演技派了得的演员，除了熟悉的张震、桂纶镁、杜汶泽，竟然还看到了“疯狂赛车”里头那李法拉。

好玩儿，丫这次不超人一般推销保健品了，开个TAXI 却吹牛皮丫曾经在大陆开战斗机。

除了张震明显的主角角色，其他一概配角一般，戏份不多，却又在那么丁点儿戏份的空间里显示了无比的张力。

赞的很。

结构上看，很像昆汀的《落水狗》。

同样是由一个事件开始，然后从这个事件的参与者各自的故事往前展开，最后回归到开头的事件。

虽然片中已经安排了各种巧合，比如鱼头掉进马桶里，妓女李微在片尾意外脱身等等，但影片所表现的荒谬感依然略显不足。

很显然，导演试图在叙述技巧上下功夫，但因为这些技巧都有很强的模仿痕迹，所以看起来也就不那么新鲜了。

影片在黑色幽默之余加了很多感情戏，包括爱情、亲情和友情。

且笔墨很重。

这些感情戏掩盖了叙述技巧试图展示的荒谬感。

会让观众把重心移到情感上。

这是导演的失败之处。

很多时候，我们都在期待结尾。

但是因为过程太享受，结尾的顺理成章也就没有了惊喜。

这些都不是重点。

[ 你到底还记不记得啊我们当初结婚的时候我们是有多么爱对方 在一起有说不完的话做不完的事情 还想要生一个小孩子来跟我们一起分享你大概都忘了吧？

我没有忘。

我为了怀孕做了这么多尝试到底是为了什么？

就是因为我没有忘记我们当初的承诺我没有忘记我当初怎么爱你的。

]或许总是女人的记忆力比较好吧。

一段感情最算走到瓶颈女人也是在不停的挽救因为被过滤到她记忆里的只是美好的回忆而男人却一直在为感情的不顺所苦恼于是最后男人得出结论：我不爱你了只留下女人在一旁歇斯底里 不理解 生气 伤心 难过 怀念最后 归于平静只是有个伤疤一直在那里每次有相同的场景 相似的人出现时便隐隐作痛

人生有很多个十年，但如果刚好是18到28岁，那就是一辈子了。

——李欣频《人生的十四堂创意课》P46读到这句话时，我惊慌失措我总认为生活有无限种可能性，命运的垂青只如季节轮回般三十年河东三十年河西而已低眉顺目一瞬间，早晚会艳阳高照大晴天遥想十年后自己该是多么成熟优雅有钱牛逼哄哄的“随心所欲不逾矩”却未曾认真考虑过一年之后，我会怎样，完成了几个心愿，得到了多少转机嘿嘿生活真操蛋我还是没有练就出李欣频姐姐三秒胶的实力，我被这种焦虑的情绪缠绕着，心生厌倦看了早就想看的《停车》是导演钟孟虹的首部剧情长片别的先不谈，单是电影的画面，镜头，已然非常震撼每一帧抠下来都足以做任何一张电影宣传的封面导演大叔拍过上百支广告和无数支MV，对画面的讲究到了你不看故事也在享受的视觉盛宴很多摄影起家的视觉大师拍起剧情片后，都成了烂片王非常无语的马楚成和那些攻略系列，包括那烂片之最的《花花型警》不提也罢反正我们这位钟大叔讲故事是不坏的这是一个多米诺效应的电影但是不像《罗拉快跑》那样极端和色彩鲜明它有地道的台湾气质故事发生在一条真正的街巷，导演大叔花了很多时间在选景上，要找到那种路面可以被别人并排放车还有周围有一些破败的店面好像比较麻烦最后选择了承德路虽然已近颓唐，但不绝于耳的公车鸣笛声，让人知道这里还是有人烟滴中年男子陈莫加班结束疲惫的给妻子买蛋糕回来发现自己的车子被别人并放了，于是为了找到挡他路的那个车主人他成了开启这条街巷故事的那把钥匙破旧的理发店老板是陈莫遇见的第一个故事前黑帮老大的他在失去了一只手之后，退出江湖，在这条静谧的街上过着平淡日子他告诉陈莫车主也许是3楼的住户，让陈莫继续走进了下一个故事神志不清的老头把陈莫认为是自己的儿子小马，瞎眼睛老太婆激动的抓着他絮絮叨叨的念叨不已，而那个有明亮眼神的小姑娘让和妻子生不出孩子的陈莫怜惜不已他本已可以离去，可是看见老人的期盼，孩子的可爱与孤单他留了下来跟他们吃了饭，并编了一个美丽的谎言让老人家忘记自己儿子已经因为绑架被判死刑。

他在此地找到了久违的温暖妻子的电话让他离去，他本是有机会走的，可是阴差阳错的坐到了蛋糕上，让他再一次折返！！

皮条客小戴和妓女李薇还有小戴絮絮叨叨的小弟纳豆（强烈推荐《康熙来了》的每一届舞林大会，有一届冠军就是纳豆，笑得我老泪纵横）成为了下一个故事的主角李薇本是内地下岗女工，被小戴骗来台湾当了妓女操弄皮肉生意让她无数次想逃跑可是小戴抓到之后都是一顿毒打生活无奈的不仅仅只有妓女戴立忍扮演的皮条客即使对妓女刻薄至极，也还是养着一无是处智慧碎碎念的纳豆和另一个吃素的兄弟。

天下哪有极坏之人，总有些内心天平难以觉察的倾斜。

他演的真好，坏人总抢戏，这是王道。

陈莫有好多次可以走的机会，但是他始终腻歪在这里。

不愿回到那个他自己的故事中去，那是另一个让他不得释怀的纠结。

他遇到了下一个故事。

来自香港的裁缝杜汶泽的表演每一次都是一个崭新的惊喜据说当时导演大叔想要一个年轻版本的曾志伟，看过别人推荐的《伊莎贝拉》之后，相当认可了杜汶泽小戴演的坏人虽然也可圈可点，但是毕竟是个皮条客，就算是被逼的，也毕竟在剥削别人而杜汶泽演的胖子则是彻底的一个失败者，足以让你发动自己的全部同情心去同情他他是一个香港人，却生活在台湾，后来又跑路去内地，始终没有明确的归属他得到了父亲的一片店，这店却活棺材一样压疼了他的心他活蹦乱跳的去挣脱赔掉一切也在所不惜除了自己，什么又是自己的呢杜汶泽不再搞笑，不再整蛊，他卑微，他内敛，他甚至还有一丝羞涩，他张皇无错，他举目无亲还是有一丝狡黠和可爱没有跑偏他是新港片时代绝对绿叶我好爱小胖子啊影片的主演陈莫张皇的当着路人甲，为了回家的路去惊扰别人的生活他自己又该是个怎样的故事呢导演大叔牛叉的厉害在每一个片段故事里，插入了陈莫的故事片段与妻子小美结婚四年激情不再，需要通过造小人来调整婚姻的步伐可老天爷总是整蛊良善的人夫妻二人的的精子卵子相斥，如桂纶镁向医生撒泼时说的那般“你说我老公的精子天天在我的卵子旁边打瞌睡”跟别人都能生出孩子来，只是，这二人不然从来没有见过如此这般的张震和桂纶镁，张震是有那种他演什么你便信什么的能量的人，出演陈莫这个中年男子，他既不抢走那些配角的故事，却又收放自如的在一个个故事间穿梭，让这个也许应该有破绽的故事叫人没了挖雷的心思。

而桂纶镁别了《女人不哭》里的神经质，别了《蓝色大门》里的纯美她是《停车》中，出场虽少却极具杀伤力的狠招她一遍遍的电话追踪，让观影者与陈莫一起焦虑没见过说脏话的桂纶镁但她和张震去看医生医生说他们不可能有一个属于自己的孩子的时候，她神经质的冲着医生大喊大叫，张震要制止，她冲着张震骂到：“去你妈的，你知道我被别人用鸭嘴钳在下面弄来弄去的时候有多难过吗，你他妈的拿本黄色书刊到厕所里打打飞机就完事了，你知道个屁！

”把我吓坏了那是桂纶镁啊一眨眼不见，她就要变成神经质的躁郁女子，突兀了我对她的一贯印象却又不得不承认她是那么优质的女演员情绪的纠结在短短几场戏中大放异彩我们渐渐明白陈莫的磨蹭源自他自己也无法面对的生活难题宁肯钻进别人的故事里也不愿去想自己无法释怀的无奈王朔大叔说“只有傻X才一天到晚的高兴”可是另外一位高人还说过“也只有傻X才一天到晚的不高兴”所谓和谐，并不是非得所有的事都十全十美有好有坏才正常发发烧还能杀死癌细胞呢，哪有什么绝对导演大叔毕竟是一个练达的中年男子，不会像不知生活为何物的年轻电影人一样痛就是痛，甜就是甜纵然是一个也许有些郁闷的故事他依然有令人莞尔的黑色幽默纳豆和九孔本就是台湾综艺节目的笑星在电影中，一个啰嗦猥琐的皮条客跟班，一个飞行师被退校的废话出租车司机用自身鲜明的喜剧气质丰富了电影的内容而最有巧思的便是厕所里的那条鱼张震坐在蛋糕上弄脏了裤子，借用理发师的厕所，那个鱼头就那么狰狞的放在洗手池里张震把鱼捞出来却不小心丢到了马桶里他把鱼从马桶里拣出来，拿起人家的牙刷刷鱼那种小男孩的举动叫人暂时忘却生活最后，理发师大哥还善良的端来了一碗鱼汤让他一起尝更是让人感慨人生何处不相逢啊两个小时的电影只是在讲一个晚上的故事，却要丝丝入扣，渐入佳境不是不考量功力滴导演的细致和画面的讲究，所有演员的专业与卓越的表演共同成就了这部片子总的来说，都是配角，包括张震和桂纶镁生活本不就如此，在别人的戏中，我们难免要扎一脚影片的最后，张震开车带着被黑社会逼得走投无路的杜汶泽，和那个失去了父母的妮妮一起踏上了归路穿过幽暗的桥洞下一程，是否就会柳暗花明导演不说给了电影一个开放式的结局生活本就是在每个人的手中除了别人的路人甲，我们还是自己的主角

夜，街头，车内，抽烟，发呆，不想回家的人。

不知道自己从什么时候开始喜欢晚上开车，这时候才会觉得所在的城市还有一点点可爱。

车，是那么的少，喜欢怎么开就怎么开，路，是那么的宽，喜欢怎么停就怎么停，路人，是那么的有趣，无趣的人怎么会这时候出现呢。

可惜大部分时候，自己如果有机会开夜车，都是酒后。

偶尔不是酒后开夜车，又都急急忙忙。

所以这片子很对我胃口。

打开车窗，点起一支没有精神的烟，买一个没有精神的蛋糕，故事就发生了。

各种人物，在午夜粉墨登场，有丧子的老人，可爱的孙女，过气的黑帮老大，失意的香港裁缝，还有通常是午夜里的主角的美女和皮条客。

有人悲伤，有人沧桑，有人恐惧，有人想逃，有人想追。

黑夜的城市，属于有故事的人。

不知名的导演加一堆职业演员，贡献了一部不会冷场的文艺片。

最打动我的一段，是第一个也是最后一个故事。

张震的车子被另一辆车堵住，误打误撞的拍了一户老人和孙子的家门， 老头子为了安慰失明的老太太，假称是儿子回来了。

其实儿子早已死去多年，只留下一个小女孩。

又是孤独的老人。

从《天水围的日与夜》开始，我突然对老人多了很多的理解，尤其是儿子不在身边的老人。

我上次去一个同学家里，同学去了国外，家里剩下一对老人。

老头子对我的到访很是兴奋，一晚上拉着我不停的说话，临走了穿着睡裤，拉着我的手冒着大风送我去停车场，站着聊个不停都舍不得松手。

所以，当初次上门的张震不忍心伤害失明的老太太，冒充老人死去的儿子，陪这家人吃了一顿晚饭，我一点都不觉得突兀。

想想换作是我，也会这样做。

没有父母的小女孩，乖巧懂事，明知道叔叔要走又舍不得。

当最后张震拿着蛋糕回去给小姑娘，我也一点都不觉得突兀。

想想换作是我，也会这样做。

最后，张震领养了没有父母的小姑娘，黑色的电影给人一点亮色。

心情舒畅。

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这篇影评可能有点跑题不过还是有点沾边的看电影与看书一样不是在看别人别的故事而是一种寻找自我无论什么电影能让观众找到那个迷失在社会中的我的电影都是好电影闷片搞笑片，谁谁都可以只不过我只能在这种文艺片里找到，可能是我没有出脱吧张震还是那么吸引人，与从《春光乍泄》第一次见到一样有质感他善良 愤世嫉俗 重感情 对爱情的热情不在反应了都市人的普遍心理，也反映了我的影片开始那段他与蛋糕店老板娘关于巧克力的对话委实让我乐的不行他在盲人婆婆家的行为，我想我也会这样做吧看到张震工作用的电脑的时候 要是换做以前的我 我一定会想我也要有一台苹果电脑我把眼光移出电影的时候发觉我其实已经有了自己的苹果当你拥有了你想拥有的 现实就会变得很虚幻就像张震 年刚不惑 家庭基本美满 人也小资 但他就会对现实有种隔膜 不知道自己的生活是现实 还是眼前的这一切是现实 在上车下车之间 两种情景相互切换如果没有那几辆车挡着他就不会和被黑社会砍掉一只手的理发师聊天 踢球他也不会看到拾垃圾的婆婆捡起他坐坏的蛋糕 还说谢谢他也不会陪一个失去儿子的婆婆一家子吃饭他还不会碰到皮条客 欠债佬和讨债公司他内心与社会的冲突也发生在他与桂纶镁之间我记得最深刻的就是桂纶美说的：我付出这么多 就是因为我没有忘记我当初是怎么爱你的时间确实可怕 当年的热恋转眼间就成了冷漠不过 我们可以用怀念来对抗时间不过这种怀念能起多大作用 特别是在现实的打击下当初我对她说 你记得吗 我们当年是那么相爱不过她还是走了车子－－－一个封闭空间的延伸。。。。

ps：由于职业的原因 九孔说的话确实是真的 但不过 飞机还是非常安全的 大家放心乘坐

看的出导演的野心，多种表达方式，多种叙事节奏，混搭在一起有种古怪的趣味。

但仍然有生拉硬扯的痕迹，有的情节点太刻意。

用风格强烈的音乐来渲染氛围不失为良策。

不得不说张震扮演的男主的个性很让人抓狂。

典型的粘液质人格。

导演似乎太想说了，所以什么都说的不够到位。

最喜欢的，是在洗手间里面的情节。

在叙事上，又比宁浩的编剧班底弱些，节奏控制的不是很舒服。

不过也许是刻意为之，想突出某种让人抑郁压抑的氛围。

但这却不是我所喜欢的。

整个色调很舒服，很多镜头当中都很有细节。

也许故事结构本身决定了只有很多片段的拼凑，但总体感觉就是，还不到位，有隔靴搔痒之感。

陈莫不想回家，因为他不想面对妻子！

夫妻俩很想拥有自己的孩子，偏偏造化弄人，他的精子和她的卵子相互排斥，这种医学上不知道有无的症状，用在电影却好像恰到好处。

给老婆买个蛋糕，或许只是为了缓解他们俩之间紧张的情绪，所以他很注重蛋糕的选择，以致他对老板娘说了一些很无厘头的话“你这些蛋糕看起来很没精神呢！

”很显然，他对这个蛋糕的要求之高，生怕蛋糕会引起妻子原本就不安的情绪。

因为这个蛋糕，他的车给别人的车挡住了！

他暂时无法回家，然而他表现出来的更多是一种无奈，而不是一种焦急。

这和影片开头他站在一块玻璃前犹豫不决形成一个很强烈的呼应。

影片一直在强调今天是母亲节，这是揭示母性的伟大，同时也在给主人翁一种讽刺，你的老婆当不了母亲！

因为你们无法拥有孩子！

所以陈默在寻找不到车主，却为了一个失明的老妇和一个无父无母的小女孩而回头！

他为的是圆一个老妇作为一个母亲的梦，也是为了那个失去妈妈的小女孩！

妓女出现的那几段同样离不开对母亲的描述，她为了抚养母亲而到台湾当妓女，每次问及何时可以还清债务，都因皮条客的一句“我都交给你妈妈”而变得无言以对。

为了母亲，妓女也只好忍气吞声地干下去，哪怕客人的要求很变态。

记得台湾某综艺节目聊到男性生理话题时，高凌风大哥追问一医师：你看我拿烟的姿势还可以吧？

还可以吧？

自然，说这话时，他手中夹着的烟卷高高挑起，好像一朵不落的旗帜。

而《停车》这部片里，张震出场时叼起的烟卷则好似在袋中受尽委屈，呈垂头丧气的「へ」状。

看到这个镜头时，我促狭地想，导演给出这个镜头，大概是在有意暗示什么。

这个悬疑直到电话那头的老婆出场之后，方才解开。

整部电影都萦绕着一股挥之不去的焦虑/苦闷。

生不出小孩，苦闷；小孩消失很多年，苦闷；客人难搞，苦闷；手下不听话，苦闷；躲债被揍，苦闷；黑社会不好混，苦闷；飞行员改行开出租，苦闷。

对于种种苦闷，大家给出的一致回答是：干！

这个“干”字及其同义语虽然在电影中出现很多次（有兴致的人可以数一数有几次），但全片一次实质性的性行为都没有出现。

由此我们可知，面对操蛋的现实，咒骂不仅不解决问题，本身也沦落成了一句无力的空谈。

算不上“很苦闷”的人大概只有理发店老板，我相信能和一个陌生人玩得很开心的人，是拥有真正平和心态的人——但我也相信，他拿不出一支烟要靠他人帮忙时，心里肯定也恨恨地骂了一句。