灵幻夹克

刚刚看完的一部电影。

差点就因为硬盘空间不够而删了～～一念之差啊～差点就错过了..........借由一个谜语来表达现在的感受————小王给小玉说：你爸爸很差YEAH～U GOT IT～欲罢不能！

怎么说呢～已经很久没有看完一部电影后有这种感觉了～～～～～～包括前几天那部《移魂都市》还要追溯到第一次看《蝴蝶效应》的时候～总的说来〈灵〉和〈蝴〉的架构是类似的，不过灵比蝴更偏向心理层面一些在看片时真是痛并快乐着啊～～不知道能够表达清楚不——一方面在看的时候想象力神游，已远远超出本身剧情，思考一些更深层面的问题～～～另一方面又觉得这剧情太难以想象了，太过玄幻了.....主角真的是经历了常人难以想象的痛苦和迷惘（或者迷茫更准确些），我想要是我的话早就疯了～～～我在想，编剧造出这么个故事是只是为了取悦观众？

还是真的相信会有这种事存在？

喜欢〈蝴蝶效应〉〈黑洞频率〉的人会迷上这部〈灵幻夹克〉的～～最后说一声，女主角是个超超超超..........级的大美女，演〈加勒比海盗〉的那个～叫啥子一哈忘求哦～有激情戏哦！

数年前粗略看了一次没看懂，现在翻看终于弄明白...穿越时空拯救爱与生命，似乎是很多人喜欢的题材，而这部片子也满足了很多人的口味，战争幸存，穿越时空跟暴力精神科医生抗战获胜，获得爱与二次生命，似乎是一个很完美的结局，可真相呢？

真相往往是残酷的，真相是男主在海湾战争中中枪身亡，被诊断死亡之后存放在停尸间的抽屉内，身体虽然死亡，但大脑的意识还在，于是大脑的意识在停尸抽屉内做了一个短暂奇幻的穿梭时空梦，梦境是真实记忆与幻想的结合，梦到自己幸存下来，在回家的路上遇见母女两可能是男主已分开的妻女，长大后的女儿可能是男主妻子年轻时化身，因为他很希望妻子变回以前的样子，不管怎样，人的梦境是奇幻的，梦境中的人物也是变来变去的，而人死之前肯定会做这一类自己无法忘记的人的梦，所以，喜欢科幻、穿越的影迷们，醒醒吧，这个世界没有穿越，真相就是男主已经死在美军中东的某个军事基地的停尸间抽屉内，他短暂的穿越梦已跟随他的尸体一起被火化掉成为灰烬消失，没有人一个人知道，他的离弃妻女也不知道、这就是战争留给阵亡士兵的结果。

毫无疑问之前的全部都是男主临死前的梦境，可是最后出现了诡异的手机，因为男主是1992年的人，他的梦境不可能出现那么小的手机，可能是导演想表达，虽然前面那些全是梦，可最后他真的穿越了，但更奇怪的是，从甲壳虫后窗的诡异光芒和女主奇怪的笑容看来，他穿越的不是2007年的现实世界，而是2007年的冥界世界。

可能人死了之后真的能实现穿越吧，只是在冥界中穿越，真的有用吗？

改变爱人的命运于是他在波黑战场上倒下的那一瞬间，我们便知道他的善良。

孩子手中的子弹穿透了他的大脑，这便是他第一次险些和死尸为伍。

他侥幸存活，却患上严重的失忆症，确切的说，那颗子弹夺去了他一生的真相。

第二声枪响则发生在他搭车回家的路上。

醒在雪地上的他只记得路上曾帮助一个女孩杰姬，她的母亲醉酒，车子抛锚，他修好了车，将铭牌留给杰姬。

当他莫名其妙因枪杀警察的罪名被捕入狱，可怜他连自己的名字都不记得了。

这名无辜的死刑犯又一次死里逃生，被一名精神病医生相中，以充当试验者的代价，赎回电椅上的终结。

事实上，这个善良的男人毫无选择。

在病院里，他被迫吞服可疑的药物，幻觉丛生，四肢无力。

最可怕的是，医生护士如恶魔一样将他死死绑在一件夹克内，将他推入尸体橱柜。

没有人、没有电影镜头曾经试图表现死尸们所处的逼仄空间。

黑暗、冷汗、不可动弹，这个男人在药物的作用力和长时间强制封闭的状态下，突然看到了自己站在圣诞夜的收容所前，可迎面而来是美丽善良的女人。

故事这时才从恐怖中获释。

女人可怜他在圣诞夜无可去处，便将他带回了家。

他却看到这同样是一个形只影单的女子，孤零零的洗澡间、孤零零的冰箱，一切都空荡荡的。

他只能做一盘三明治，表达感谢。

两个孤独、善良却不幸福的人相爱了。

但男人无论如何没有想到，这个女子竟然就是杰姬。

那个可爱的小姑娘如何转瞬间变成了和母亲一样酗酒、抽烟、暴烈又脆弱的女人呢？

一切秘密都在于那个原本存放死尸的橱柜。

只要男人一进入那不可忍耐的空间，未来便会栩栩如生，也残酷之极。

未来的爱情让他不舍，未来的资料却告诉他：他已经死去，死在被关入精神病院的这一年。

这场跨越时空的爱情，也许只能保持四天，而且丝毫没有主动选择权。

女人爱他，却不知道他何时突然消失、何时突然出现。

她的爱，便只能是永失我爱。

女人明白，男人迫切需要了解自己真正的死因。

而男人却在想，除了自己的死亡是一场疑团，未来和现实的瓜葛是另一场谜团。

他不希望所爱的女人就这样暴烈地消耗生命。

他明白了自己命运的真相、并且深信自己无法摆脱这可悲的命运，可与此同时，这场措手不及的爱情，让他产生人生最后的动力。

他要改变爱人的命运！

故事的结尾让人唏嘘不已。

最后一次回到未来的男人，欣然看到被自己改变的女人开着漂亮的夹克虫车，打着手机和母亲对话。

虽然这时候，女人已经不再认识他，不再爱他，他却能够欣然死去。

他和她的命运都在自己毫无选择的情况下被外人改变，但她该庆幸，一个善良的男人如此被人虐待，最终宁可死去，也要让她幸福。

当他最后一次消失的时候，他是在宽慰地微笑，无论之前几分几秒她还在他怀中，爱得绝望。

所有“回到未来”模式的科幻故事都企图改变人的命运。

命运即小事的积累。

女孩的命运，间接地由母亲决定；爱情的命运，是偶然的决定；也许死亡的时间地点和方式也能改变，但人终将一死，这却无法改变。

男人明白了这一点，所以没有拯救自己，而是用唯一的机会，拯救了爱人。

爱一个人，也许真的可以在短暂的时间里完成，因为彼此的孤独可以惺惺相惜，因为他怜她、她也怜他。

看过这个悲情的惊悚电影，首先你也许会突然怀疑：爱情或许真的，越短暂，越浓烈。

其次却不会怀疑：爱情，就是改变另一个人命运的捷径。

看完这个电影我心中有几个疑点。

其一：主角在精神病院里“精神病”朋友鲁迪·麦肯济，最后主角在冰上摔倒时手指上绑着的手链和最后出现的镜头“杀警察逃跑的人在酒吧手里是的一样”绿色的小珠子。

如果是电影的穿帮镜头是无法解释的，因为逻辑性这么强的一部电影在最后不会画蛇添足似的搞一串手链放在杀警察的人手里把玩，导演想表的什么？

很值得深思，是想表达鲁迪·麦肯济是在反向穿越吗？

背后隐藏着什么？

其二：在电影的47分钟左右主角的”精神病“鲁迪·麦肯济为什么知道穿越的方法？

“你越不惊慌，就不会胡思乱想”这个也是个疑点，一个思维正常的人为什么要假装精神病人进入到这间医院，单纯的因为妻子吗？

其三：如果以上推理正确的话，那么主角第二次穿越在精神病院的地下室里碰见的前医生达蒙，为什么会成为病人？

难道主角的死亡成为精神病院的丑闻，社会舆论大导致达蒙软弱的心灵崩溃？

很显然也是不合理的，一个经常折磨病人的医护人员本身心灵就已经有种变态的坚硬。

不要说我脑洞大！

不喜勿喷！！

剧情上有很多硬伤，显得有点牵强，对于夹克的强调尤其刻意。

亚德里安·布洛迪（Adrien Brody）的表演很到位，阴郁中宿命感自然流露出来，凯拉·奈特丽（Keira Knightley）的表演有点不着四六的感觉。

导演对于影片氛围和节奏的把握很好，让人对于主人公的命运发自内心地关注。

总的说来，还是值得一看的，特别是对于喜欢灵幻和惊悚题材的朋友来说。

各位，我们的生活与电影没有什么不同。

你过去、现在所受的苦难就是那折磨人的夹克和该死的陈放尸体的隔间。

是写给未来的信。

是给15年后自己的讯息。

“你本可以改变自己，改变周遭的一切。

” 有知觉一定要比无感的活着要好。

要好好的活着。

不要在最后一刻再想回来。

无所谓这部电影是幻想还是科幻 做你该做的，你想做的，改变要改变的，在死之前。

首先我刚看完没有5分钟，头脑中闪现出来的电影《生死停留》《眼前的生活》，却没有任何的很多人说的《蝴蝶效应》《源代码》的感觉，我现在一直都在想，如果单纯的是用时空跳跃改变未来，那么片头交代的战争中的一幕未免有点苍白，只是因为要铺垫吗？

我不这么认为，大家先别骂我，虽然我没有一个清晰的头绪该怎么解释这部影片，但是我发现影片中很多地方有值得深思的地方，大家列举过的我就不说了，有一幕贾姬和主人公从医院出来，罗医生在偷看，最后镜头落在墓地墓地的两个墓碑，一个是主人公还有一个是他医院里唯一的“朋友”我感觉整部影片围绕的就是一个“孩子”或者说关于孩子，还有一个类似于“听证会”一幕，我这边字母解释是“组织者的组织”这个时候主人公跳出来，说了一些类似于上级下命令下级服从，最后还敬了一个军礼，这个时候我觉得有点主题的意思了…………我个人大胆臆测一下，整部影片是不是围绕着那次军事行动而产生的死前幻觉，在头部中弹被送到战地医院，然后一个护士发现他眼睛还能眨，就这段弥留之际，而产生的对未来生活的一种幻想，类似《眼前的生活》…………我一直到现在也是这么感觉的他面对伊拉克小孩子摘掉头盔，到后来遇见贾姬给她狗牌，似乎都在诉说一个主题，射杀警察的凶手就是在医院里唯一的朋友在战地医院护士说他眼睛扎了一下，另外一个医生却说“已经写了死亡证明了，去别的人那里看看”后来出现的罗医生，还有贝克医生，是不是也有点关系我现在头绪没有理清楚，太多的线索需要串联起来希望和我有同感的朋友一起研究…………

时空穿梭 小时候课本的一片课文，不知道是否还记得，叫做《琥珀》。

里面的昆虫完好地封存在那一刻的历史里，泛黄的色调，透明，自成一体，仿佛停滞了时间，让人可以很近、很私密地去接触，仿佛我在这里窥视到遥远的时间里的那一个瞬间——那是我第一次意识到时空的存在。

而从我意识到时间的流逝不可逆转开始，我就从来没有停止过幻想怎么让时间停滞或者逆转的捷径心里，期待能回到考试前一天，期待摔破的花瓶能在我闭眼之后自动还原，期望能重新选择重新来过，这种心理，叫做贱。

身边社会正在进行快速的变革和发展，很多东西还没有被人们完全消化就被新的东西取代，我们总是要改变自己去适应新的环境，这种被动的社会体验让我总是幻想着能有一天能穿越它，回到过去看老爸老妈结识到恋爱，回到未来看看审判日的核弹头在我头顶爆炸，或者到送宋朝去吟诗作对泡妹妹，又或者到97之前赚大票子统一宇宙。

你看，我有多贱，怎么想都是让自己立于一个时空发展的制高点，然后怎么方便自己怎么来。

但是说实话，只要和时空穿越相关的，基本上都是用这么贱的方式，只是贱的人，不是我们自己设定的我们自己，而是导演制片人编剧这群王八蛋，他们让人FJ，去穿梭时空，然后再让故事FJ，去证明他们自己的观点要表达的思想，然后让我们观众FJ，看完后唏嘘不已,称他牛。

爱因斯坦的狭义相对论说超光速运行可以让时光倒流从而回到过去，但是按照理解来说，时光只是看上去在倒流，如同英雄里某一集速度女的威力加强版本让Matt看到时间流逝的版本在他面前“看上去”在倒流，意思就是我们在这个事件发生之前到达这个事件发生的空间和时间这个刻度就可以看到事件“原来”是如何发生的。

切换到证明版本就是我们现在看到的某夜空的星星可能已经进入超新星爆炸了，但是在这一刻，到达我们视网膜上的光的信息只是它在爆炸前的一段光，而这种描写是为了说明这种猜想本身已经发生的事情被我们看到，这是我们无法更改的，回到过去改变未来这种猜想上建立的猜想，也只有通过电影这种可以无视现实的艺术作品来加工创造满足人类自己，但是人类是不会满足的，我们会有更多的猜想，并且给每个猜想一个理论配合。

但是要去纠结于这种理论或者纠结于这种理论下的所拍的电影细节和剧情bug，就是另外一种知识普及行为，更贱更强大。

所以，平行宇宙、虫洞这些费劲的部分就交给组内其他高人了。

接受过去 白夜行里，亮司问雪穗：你可以选择的话，会选择回到过去还是穿越未来。

我的选择和亮司一样，我更想回到过去，连网名都是不可抑制的怀旧风格，更别说行文拍照作图这种潜移默化的东西。

并不只我是这样，编剧们大部分都只能在自己知道的内容里瞎编，所以大部分电影都是回到过去的模式，未来到现在，现在到过去，目的就是改变未来。

而穿越到未来的片子基本上就是科幻片了，没必要拍成时空穿梭的样子找抽。

终结者里，天网让t800回到过去杀了老妈就没儿子，然后就没有反抗军，为的是改变未来，结果约翰就派了卡尔瑞斯去过去救自己老妈，结果才生了自己，反过来说，如果天网不走这捷径，不把t800丢到过去这约翰小崽子还生不出来，自己反倒是促使约翰出生的干爹,在这里，未来是不会更改的，卡梅隆当年这片子丢出来一定很震撼，它是一条线的走，而蝴蝶效应里，埃文一次一次的回到过去改变自己的未来命运，却创造了不同的未来，但是未来和自己原来的未来又不一样，平行宇宙的理论，自己的创造说是改变了未来，但是却不仅仅是改变，而是创造了未知的未来，这种“未知”并非埃文改变未来的初衷。

其实这是猜想的两种理论，但是我们却会为这种想法而沉迷，改变未来，多么邪恶的想法，在我看来这是克隆技术一样，穿梭时空的技术本身也应该是在人类道德上意识上的一种上帝心里的“犯罪”。

五月天装着自己还年轻的样子唱着你不是真正的快乐，如同我们总是不满足自己的命运，因为人本身就是欲求不满的生物，那种歇斯底里的欲望需求不仅在物质上满足不了，精神上也老是焦虑空虚。

于是，我们总是会有自然而然的各种心理问题，因为不满足而尝试去改变，但是中间一个很重要的问题，我们不愿意接受一个事实——那就是很多东西我们改变不了。

每一部时空电影里，总会给我们主角一个最初的选择结局，这个结局他很难接受，但是电影会给一个解决问题的完美机会——穿梭时空，而我们就渴望自己能够让自己做到完美，如同这个世界上后悔药一般，改变过去，拯救未来。

12只猴子里科尔本身只是一个观察者，虽然嘴巴里说着历史已经决定了，但是却还是在最后尝试着改变自己的命运去拯救未来，但是历史还是如他所见，科尔在最后去见证了自己过去所看到的未来景象，他陷入这种改变的进程是缓慢沉溺性的、歇斯底里的，失去控制地，所以他还是呢喃的说着不知道未来该多好。

回到过去的电影大部分要表达是想结束不幸的事情，逃脱命运甚至改变命运，从而令自己的心灵获得自由，改变未来与接受过去，看似是一对矛盾。

因为我们一般的观念会认为，尝试改变是积极进取的，所谓我命不由天，而接受是消极的。

但是，所谓积极的改变未来的自由观念往往夸大个人的力量，我们总是自然而然的认为我们能做到，而忽视我们存在的卑微性，忽视里现实的规律的客观存在，甚至我们个人也被我们忽视。

一个人的人格就是这个人过去所有人生体验的总和，我现在的世界观人生观价值观和我面对任何事情做的决定本身，应该是由我的“过去”影响的。

从这一点上而言，任何过去发生过的事情都不容否认，我否认我自己经历过的事情，本身就是在否认自己人格的一部分，改变过去，就等于是改变自己，否认现在的“我”的存在。

我们像小孩子一样，认为过去一些不好的事情不应该发生，一些人不应该那样对待自己。

就好像是，过去那些事情，还可以纠正过来似的。

这种否认，等于是打破掉自己的一部分，会或轻或重地导致人格的分裂。

过去因为“曾经经历”而被改变而影响的人格潜意识那部分，因此而消失，对我的影响会有蝴蝶效应，让人改变了“曾经”过去的的很多选择。

而这种影响，并不是针对我个人，如同蝴蝶效应种埃文一次次穿越对周围人的影响，这种行为我会理解成自残型犯罪。

这种否认都会令我们在不好的事情中越陷越深。

我们本来是想摆脱这些不好的事情对自己的消极影响的，但结果适得其反，它们对我们的影响反而越来越重。

在我看来，世上就根本没有真正的完美的解决问题的方法，就算是捷径，就算你能穿越时空，但是任何工具和未来都是未知的存在。

所有的改变都伴着另外一种改变，你在过去的某一点改变了A，时间刻度会在的另外一边创造B。

从来就没有我们能主宰的，时间的定性现在也没有人能给出一个概念，我愿意相信它是一种平衡，存在即平衡。

时间在概念上也同样守恒，我们的觉知仅能用在特别的能感知和预知的局部狭小的领域，这正是我们没有超越某种存在的表现，我们总觉得想要的没有，不想要的却来……而烦恼就是常常来自于我们只看到一个“结果”，我们无法看全大象，因为我们是蚂蚁，时间的河流我们只是身在其中。

要想看清楚整条河流的流向全，我们必须跳出水面，我们没有灵性的高度，我们都还在流水里挣扎，又如何能跳出水面了？

假若你明白了自己存在的卑微性，你会明白，很多事情我们做不到，心灵所享有的自由度才越高。

改变过去不如接受过去，立足过去和现在，才能创造未来，而不是通过改变过去抹杀过去去改变未来。

改变未来 邪恶力量里从第一季就知道萨姆会走上邪恶之路的我们，总是盼望着编剧是不是会让萨姆改变命运，但是私底下我们潜意识是知道萨姆是一定会在这条路上走下去的，剧情也是如此，萨姆在命运面前可选择的机会其实很单一，尤其在变形人不断创造同样的星期二让萨姆选择不让迪恩去死的那一集，编剧几乎是以上帝的角度在告诉我们，决定的历史是绝对不会更改的，迪恩会进地狱，萨姆会走恶魔之路，第四季的先知出现更是赤裸裸的把萨姆和迪恩的命运烙进创世纪的开篇里，不容更改。

但是未来在电影里并不是绝对不变的，不管编剧把未来控制的多么的不可逆转，但是聪明的编剧总会给你松开一道口子，只要你接受了自己和现状，就有改变未来的可能，说改变有点不恰当，应该是创造。

迪恩终于在内心接受了萨姆在恶魔道路上的现状，从而在最后关头冲到萨姆的身边，虽然有点狗血，但是不管是在剧情发展还是在第四季整季宿命论的压抑下都冲开了一点新希望。

实际上电影都是乐观的，但是导演编剧大部分是现实主义者。

如果不是因为迪恩最后关头带走萨姆，第五季可能就是另一种期待了；所以不管怎么穿越，事态永远是正在向正确的方向发展，有不少希望之光。

时光穿梭的本意是希望观众看了电影后态度更为现实，认识到时间穿梭不会发生，同时也能受到电影中的那些人不顾艰难险阻为寻求改变而不懈努力的启示，当然，这种努力也是有目的性的。

一部我比较喜欢的电影灵幻夹克，虽然编剧有点2，逻辑也混乱不堪，但是故事还是一个好故事，就如同蝴蝶效益的镜面，如果穿越到未来改变未来，风格化的影像视觉，“如果”和“假如”这种字眼本身就是一种怀着穿越目的的一种假设，其实，时间的必然性本来没有什么‘如果’可讲，没有‘如果她妈妈不抽那根烟她就不会成为孤儿’这样可供选择。

时间是一次性的，它不可能重复。

而幻想时间让“如果”和“假如”这种偶然性词汇成真，就如同是一场不和逻辑的梦境，灵幻夹克你就可以当作是一场梦境。

杰克的混乱的记忆，和那件能穿越到未来场景的密柜夹克，都像一场生动虚幻蒙太奇，混乱不看的元素的应用让人在神秘和莫名其妙的电影语言里努力挣扎，故事的发展来源于杰克对于自己记忆和追寻和关于自己穿越到未来遇上女子的事情，时间的存在必然性完全被忽略，就存在着一个逻辑上的矛盾，未来会发生的事情是一次性的，是本身不存在“如果”的，后面紧接着就通过所谓的夹克穿梭，把这种假设好的“如果”偷渡回来，这种扭转牢不可破的命运的举动本身就是一种浪漫。

所以导演才用了精神病人这样的载体来讲叙这个逻辑硬伤的浪漫故事，杰克的一封信改变了自己爱人的未来，这种改变的真实性并不需要去考究了，因为按照电影本身的设定你无法确定真实性，如果牵涉到真实性就要讲逻辑，讲必然，而你不能否定的是这种改变对于杰克本人来说是真实的，杰克虽然不确定很多，但是他放下向外寻求答案的心态，而是直指内心中最直接的念头，去拯救自己爱的人。

我认为杰克的未来爱情更像是自己的记忆追寻之路，前半生的记忆在他自己的印象里仿佛和自己无关，只有到了未来遇见了她才能感受到自己的存在。

4次穿越都是找寻自我，但是找寻的结果却如同一项虚无，当知道自己死亡迫在眉睫的时候，追寻之旅只剩下她在自己身边，杰克的存在到底是为什么？

这片梦境最真实的不是自己的记忆，而是面前这个人。

我不相信人性，其实也不相信改变未来，但是我相信改变自己，人意识到自己的存在是很简单的，但是能控制自己和拥有对自己的自主权则是比较难的。

时间穿梭的终极目的都是为了让自己更认识自己，导演编剧喜欢站在一个上帝的角度和你讲穿越的意义，不断的轮回和穿梭时间，只是让你认识自己并知道自己的最终需要，接受的深层目的也是认识自己的过程。

因此，我们的时间穿梭并不是为了改变。

看着时间的流逝，看它如何将我们带向生命的核心，这样才能旁观者清。

只要我们能觉察出自己的“过度”和“不足”，我们心中时间的定点自然就会调整到我们存在的这一刻，如此旁观，才能帮助我们看到自己的所作所为，并从中学习而不加以批判。

能够自我认识进而控制自己是人一生不断追寻的命题，时空的穿越只是一个假设的“选择”，回到17岁里俗套不必多说，Mike最终的选择依然和最初一样就这样一点小感动都让此片的口碑大好，可见我们内心都幻想着有着时空穿梭的机会和剧透后的重来，我们虽然人模人样的在现实中虚妄的活着，满怀自我建造出来的各种优越感，但是内心潜意识中隐含着自卑和后悔，可从时空穿梭的电影和网络上各种yy小说这种各式各样的引用外来力量让我们重新感受非我人生的手段，借助这些东西我们可以自我导演自我塑造重新开始，而奇怪的是，我们回到现实中甚至都不敢为自己信念挺身而出，反而以不同的方式寻求别人的支持和认可进而满足自己；但是我们人生种所有的要做的选择最终都是要自己为此负责的，这种后果只有我们自己才能承担，甚至还要为别人承担。

学会找到真正的自己，并学会看到真正的别人。

只有认识自己才能让我们在未来做出“正确”的选择，这个正确是我们内心中不会为之后悔的意思。

时间的穿梭，也许能让我们从假想的捷径中学习，让我们接受这个过程后面因为逃避和自私而企图把遗憾归咎于时间的流逝的我们。

结语 写了杂七杂八，其实想说的还是和导演的想表达的意思一样，不管电影书籍里时空怎么穿梭，我们都要知道，电影是电影，小说是小说，而合上书本关上电脑的你，明早醒来后，生活还是要继续，怎么继续和我无关，只是关于你自己。

女人爱他，却不知道他何时突然消失、何时突然出现。

她的爱，便只能是永失我爱。

这时候，女人已经不再认识他，不再爱他，他却能够欣然死去。

她该庆幸，一个善良的男人如此被人虐待，最终宁可死去，也要让她幸福。

命运即小事的积累。

女孩的命运，间接地由母亲决定；爱情的命运，是偶然的决定。

爱一个人，也许真的可以在短暂的时间里完成，因为彼此的孤独可以惺惺相惜，因为他怜她、她也怜他。

爱情，或许真的是越短暂，越浓烈。

回到过去，只为给你一个美好的未来。

最近才看的这部影片，感觉挺有趣的。

按濒死幻想解读也可以，按时空穿越也没错，我觉得如果说成平行宇宙穿越也应该可以。

因为有一些人提出人类死亡后并不是真正完全消失，而是灵魂穿越到了另一个平行宇宙空间继续存在。

这部影片或许也可以这么理解，男主第一次中枪是真正的死了，然后穿越到了另一个世界，在这个世界他被救活了，然后第二次中枪也死了，又穿越到了另一个世界，这个世界里他没有死又被救活了，然后在停尸柜里的一次次穿越或许是在受到巨大恐惧后又短暂的穿越了，而这个世界的时间和他所在的世界有15年的时间差，最后男主最后一次穿越就彻底留在了那个世界。

也许有人会问既然穿越到了别的世界，为什么很多人的经历会和现在的世界对的上。

那是因为平行世界的特性就是所有的世界都是在相同的条件环境下以相同的方式在运作，所以很多的平行世界里的事物都是几近相似的或者是完全一模一样的。

所以男主穿越的世界只是和他所在的世界时间有差距，但是发生的事件都是一模一样的。

我说的这些并不是说电影真的就是如此，只是我的乱想的而已。

无论对错，大家就当听个乐吧，别太较真。

我只想说电影究竟怎样理解是对的就不要太在意了。

你自己看完之后理解的是怎样那就怎样吧。

大家又不是搞学术研究的，只要自己理解的能说得通，那就是对的。

因为这电影根本就没有一个明确的结局给大家确定，所以怎么讨论都是没有结果的。

自己的理解能说得通，能给自己一个交代就行了。