追击者

■入评理由：上半年最好的韩国片，没有之一。

■片名：《追击者》■导演：罗宏镇■上映日期：2008年2月14日（韩国）■读家：木卫二■推荐指数：★★★★★☆■一句话点评：一部打破常规，反高潮、反类型的惊悚犯罪题材影片，充满意外，黑色到底。

过去一年，中国观众对韩片的关注度陷入一个低谷，就如同这个国度再也不会出现令人拍手叫绝的好片——即便有，也不会那么快到来。

讲述变态连环杀手的《追击者》，类型题材也不算罕见，有点跟经典叫劲的意思。

一大堆不可能的前提条件下，它有如初生牛犊，硬生生地创造了票房奇迹。

仅凭这点，影片就值得书写一笔。

推荐给不下十位朋友观赏，无论男女，入门或高级，清一色的叫好反映。

评价词语基本围绕着“紧张抓人”、“刺激火爆”、“节奏感不错”几类，《追击者》的优点正在于此。

影片的门槛很低，当作一般惊悚片观看也不为过，享受追捕凶手的快感更是一番乐趣。

如此一来，观众也早早落入圈套。

故事的核心是“追击”，但完成这一行为的不是英明警察，也不是什么见义勇为的壮士，他不过是个被手下应召女郎形容为“人渣”的家伙。

至于凶手一方，一张小白脸平平无奇，不带多余表情，智商也称不上高，使用榔头等钝器下手还会出岔子。

不难看出，这样的人物设定有别于多数香港和好莱坞的类型片，与《七宗罪》、《十二宫》、《杀人回忆》作比较，更能清晰地发现《追击者》的独特魅力。

既然可以没有凶手，那干脆让凶手早早现身。

既然高智商罪犯作案能够天衣无缝，那干脆让警方做事错漏百出。

既然原本可以家喻户晓、传达历史感，那干脆一反方向、直刺现实。

《追击者》不按常人设想的故事由此展开，“人渣”发现手下的女郎接连失踪，认定有家伙在搞鬼，决定教训他们一番。

刚过半小时，他就跟凶手打过照面，开始了第一轮的追击。

过早的相遇、过早的制服，完全的不合常理。

很快，败事的警方出现了，具体到一个警员、大到整个系统，集体无能。

他们忙于解决市长遭泼粪的闹剧，两起突发事件放一起，问题就来了。

总之 12小时没有证据，不能转移公众视线，“没脑子”的警方居然放走了凶手。

到这里，电影的用意再明显不过，害死美珍的不是单纯的小白脸凶手，更不是漠不关心的“人渣”，一切都是警方的无能所害。

无能不仅是无所作为，规矩繁多、制度缺陷甚至那名跟踪嫌犯到便利店门口的女警察都是无能的一部分。

无能的范围可以延伸到小白脸被捅出性无能的事实，良心发现的“人渣”没能挽救弱女子性命的悔恨，甚至还有观众目睹血淋淋的暴力宣泄却无可奈何。

总而言之，一个无能社会下发生的人间惨剧。

《追击者》略去凶手如何走上歧途，略去“人渣”为何离开警队从事皮条客生意，略去受害人美珍与女儿之前的生活状况。

叙事的省略将故事压缩在一天之内，形成强大的剧情吸引力，令观众没有多余的喘息时间。

与之相对应，影片加入了“人渣”与小女孩的情感连心，对凶手的过去和丑恶情趣也稍加表现，满足了不同层次的需要。

严格说来，《追击者》的编剧漏洞不少，然而现实就充满众多荒谬的错误，也不能苛求电影做到零缺点。

总有不可见的原因促使剧情走向编导所安排好的方向，《追击者》选择了常见的洗涤灵魂的雨夜。

雨夜在变态连环杀手题材的影片里有着特殊意义，倒不是纯粹增加神秘感，而是凶手喜欢挑选雨夜出没，有莫名的快感。

出乎意料的是，影片选择室内场景作为最后的清算地点，从而降低任何夸张表现的可能（比如被雨水冲刷的面孔），还给了凶手反扑的机会。

只是走到这一步，结果不再重要。

那记没有砸下的榔头，连带无声的嘶喊抗议，落在了观众心头。

最黑的夜，暗淡的光。

跟许多人的事后观点一样，我当然认为《追击者》可以做得更好，例如结尾，不论砸下榔头还是撞见市长可以都收得再紧凑有力一些。

但就现在呈现的精彩程度，影片也足够交差了，这只是导演的第一部剧情长片。

http://bjyouth.ynet.com/viewpdf.jsp?psid=41971355&pgn=B&ppn=9=======================背景篇=========================韩片在低迷中迎来2008年，未料到四月为止，整体走势图上却不乏亮点。

对比2007年，先后有两部片子创造了佳绩，迈过400万观影人次的大关。

这其中，《我人生中最精彩的瞬间》多少沾了点奥运年的光，励志的女子手球题材鼓舞人心，正对韩国人的口味。

相较之下，作为黑马的《追击者》能够口碑相传，显得难能可贵。

低成本的它克服了许多不利因素：如档期不利，二月到三月并非热门档期；"18禁"的分级不可避免造成观众群的流失；主创人员名气一般，导致事先没多少人对它寄以厚望，毕竟泡沫时期被埋没的韩片数量众多。

　　《追击者》的故事能让人在第一时间联想到《杀人回忆》，同样是讲述连环杀人题材，同样根据真实人物和历史事件改编，甚至它们的票房数字也是相近。

但不同于《杀人回忆》没有抓获凶手、托言于历史时代之咎的非典型结局，《追击者》的凶手早早现身甚至毫无悔意。

这位名叫池英民的男子是以2004年伏罪归案的柳永哲为人物原型，他犯下的滔天大罪在韩国国内轰动一时。

由于自小家境不济导致心理扭曲，劣迹斑斑的他在杀害20人后被逮捕。

最后一宗命案正是牵涉到他仇恨的按摩女，而举报他的人正是按摩店老板。

　　肢解毁尸、纵火灭迹，柳永哲可以说是罪不可赦，但他居然扬言如果不获死刑（此人患有精神障碍的病症记录），将杀满100人，求死之心令人不寒而栗。

这起案件引发了激烈广泛的讨论，但内容大多是对他的鞭挞。

《追击者》借用了事件躯壳又舍弃了闲杂枝节，凶手就是凶手，没有任何多余的补白空间。

导演说，不管是以何种意图，谋杀都是不可原谅。

　　如果高度渲染血腥暴力，追求耸人听闻效果，那柳永哲事件会是韩国版的《羔羊医生》，要往主题深度上挖掘，早有《复仇在我》以及《杀人回忆》的珠玉在前。

即便如此，《追击者》依然取得了不俗成功，甚至翻拍版权在第一时间就被好莱坞买下。

有人会说早有多部韩片剧本在美国人手上，但附诸实践的却寥寥无几。

华纳兄弟的100万美元不是打水漂，《追击者》在剧本上的成功恰恰证明依然有韩片能摆脱画地为牢的悲哀。

　　影片将重心放在人物塑造上，突出新意。

凶手毫无悔意地供认杀人，警察故作姿态又无所作为，最后一个受害人的生死被置之度外。

惟独按摩店老板严忠浩接过了任务，为了她的生还展开追击。

为了更接近的传统警匪模式，忠浩的人物背景被设置成当过刑警，看起来是不偏不倚，填补了必要的正义感。

但作为实用主义者，他的出发点更多是为了找回作为获利工具的按摩女。

忠浩不是传统的平民英雄，追击行为牵涉到他的利益。

这就平衡了角色设置的偏差，没有把价值天平倾斜向追逐中的任何一方。

　　整体上《追击者》的故事仍然可以划为警匪类型片，但它打破了交代来龙去脉的传统模式，将时间凝集在了惊心动魄的夜晚，贯穿全程的是争分夺秒的紧迫感。

一场充满悬念、没有终点的追逐，不可或缺的天降大雨，你追我跑的巷道追逐，《追击者》总能够在不经意间带来峰回路转的效果。

这个故事里消除了警察的影响，无意中透露这样一种信息，在这个人人自危的现代社会，普通人寄希望于警察保护他们的安危实在希望无多。

然而忠浩的寻找更多时候是一种责问，有谁真正关心没些没有地位的底层受害者。

　　一旦这里泄露作为点睛之笔的结局，很多人一定会记恨我，同样关键情节也是提得越少越好。

在今天，如何看待一起连环杀人案，《追击者》会提供给你一个崭新的视角。

如果说《杀人回忆》是在类型片的天地中拓出新境，那《追击者》就是一次成功的突变。

片中没有弗洛伊德学说或者社会转型的时代疼痛，有的只是从头到尾的惊心动魄。

　　低预算的《追击者》取得了空前成功，加上翻拍报酬制片方可是赚了一笔。

不过更开心的还有河正宇，他踏上了成为票房号召力演员的道路——即便他出任的是一个反面角色。

《追击者》对于河正宇的意义如同曹承佑在《马拉松》上取得的成功。

斯科西斯称他具有成为马特·达蒙或迪卡普里奥的潜质，美言里是有客套成分，但他的未来真不可小视。

女人大白天浑身是血，从凶手家里跑出来，偏偏到处没有人；走到一家小卖部打电话报警，偏偏警察叔叔在休息；凶手回家路上偏偏手里的烟刚好就抽完啦；去买烟就偏偏走到女人报警的那个小卖部啦；到了小卖部，偏偏那个女老板就把这件事告诉他了；女老板不打电话给自己的亲人，不给自己的朋友们，偏偏就相信眼前这个陌生人；……我好汗啊，本来蛮好的一部片子，在受害者最终无法逃离厄运的这段情节处理上，实在是好TM牵强啊。

真是“导演要我死，我不得不死”啊！

惊悚犯罪重口片，根据轰动韩国历代最残忍的杀人魔柳永哲真实个案改编，主人公英民和为了拯救一个女人追击他的唯一一名追击者忠浩之间惊心动魄的故事。

希望比绝望更令人感到寒冷！

看完后非常令人难忘！

又一部片子讽刺警察，杀人回忆也是这么讽刺的。

之前看小姐里河正宇演公爵，这部应该是他比较早的作品了。

一部让人痛心疾首的影片，痛恨无能腐朽的司法机构和行政机关，一个被人们鄙视的皮条客反而是一个最卖命最有感情的人。

本以为美珍会得救，正所谓不怕神一样的变态杀手。

影片看到最后还是很揪心的，就差一点啊，尤其是小卖部老板娘，看着真着急。

血腥暴力场面很多，气氛渲染好。

2008年称得上是《追击者》之年，新锐导演罗泓轸凭借自己的这部长片处女作在韩国电影三大奖（大钟奖、百想艺术大赏、青龙奖）上均有斩获，尤其是在大钟奖的评选中连中六元，其中囊括了最佳电影、最佳导演、最佳男演员这三个分量最重的奖项。

这部小成本作品在当时创下了韩国惊悚片最快达成百万观影人次的纪录，并且还未正式上映前就被华纳以一百万美元购下了翻拍版权。

可以这么说，在2008年之前，韩国电影金字塔顶端的还是永恒不变的「南北题材」，然而《追击者》一出，忠武路上人人都想过一把犯罪惊悚片的瘾。

在之前关于《黄海》的影评（参见《黄海》:蝙蝠与疯狗）中，我曾提过该片之所以被称作《追击者2》，是因为导演罗泓轸以及两位主演河正宇、金允石在两年前的《追击者》里便有了初次合作，并且这两部作品在很多方面都有着相似之处。

当然，与呈现出宏大史诗感的《黄海》相比，《追击者》或许在格局上略有不及，但在情节密度和紧迫感上则不遑多让，同时能从中清晰地窥见罗氏风格的端倪。

与《黄海》的构思过程类似，《追击者》也是罗泓轸本人的灵感和真实事件相结合的产物。

导演在某次夜归时看到一名少女慢慢走入无人的街道，促使他突发奇想：如果这个女人之后消失了，并且没有留下任何证据和目击者，那么她是否还能被找到呢？

而在2003年，韩国出现过一个名叫柳永哲的报复社会型变态杀人狂，一年内用铁锤打死了19个老人和妓女，引发了举国震惊。

两者融汇在一起，《追击者》的故事轮廓就此浮出水面。

《追击者》能引发观影热潮，与罗泓轸娴熟的叙事语言是密不可分的。

别的不说，本片的开头就颇为引人入胜。

霓虹闪烁、车水马龙的首尔街头，一个年轻女性开着车在途中接了一个男性，然后一路开进幽暗曲折的小巷，两人下车后走进了不远处的一所宅子。

接着镜头叠化，同样的场景从黑夜转到了白天，那位女子的车仍停在原地，却落满了树叶和广告。

导演用空间的静止比衬出时间的消逝，不需要任何提示，悬念瞬起。

直到切进一个男性面孔的特写，男一号的形象映入大家的眼帘，随后立刻恰到好处地打出片名，伴之以急促的鼓声。

通过这几个段落，观众已然被带入到了影片设定的氛围中，显得既简洁又别致。

细究罗泓轸的风格，其中有比较教科书的一面。

比如《追击者》和《黄海》中都有相当部分的动作元素、直接而残酷的血腥暴力场面、大量运用到了手持摄影和蒙太奇剪辑，使得整部影片真实凌厉、节奏紧凑，这些几乎都是犯罪惊悚类的商业电影需要具备的东西。

还有比如多线程叙事，虽然不如《黄海》中有五六条故事线交织推进那么多，但《追击者》也有两条齐头并进的线索，而且主副线的区分并不大，通过交叉剪辑令影片的张力愈加凸显。

然而，罗氏惊悚的迷人之处却在于它反类型、反高潮的一面。

比如他的电影中没有绝对的正义与邪恶，好人和坏人很难简单界定。

正如《黄海》中的金久男看似是个委屈可怜的受害者，但也干了为钱杀人的勾当，《追击者》中的前任警察严浩民对变态杀人狂紧追不放，但他从事的也属于见不得人的生意，而且言语粗俗，对别人动辄打骂。

作为科恩兄弟的迷弟，罗泓轸对于传统善恶颠覆性的处理深得其中三昧。

又如罗泓轸喜欢在一开始便暴露犯人的身份，《追击者》、《黄海》，包括后来的《哭声》俱是如此。

《追击者》更是在影片前半段就让杀人犯池映民落网，虽说希区柯克的「炸弹理论」世人皆知，不过这种玩法并不是谁都能玩得转的。

没有了其他犯罪片那种「寻找犯人」的过程，《追击者》要解决的便是「如何让池映民认罪」以及「被绑架的金美珍如何逃生」的问题。

在另辟蹊径的同时，亦同《杀人回忆》式的犯罪悬疑划清了界限。

影片的反高潮同样是对传统的颠覆。

从警车里逃脱的严浩民心急火燎地继续寻找金美珍的下落；历经艰辛、割破绑绳的金美珍终于逃出牢笼，跑到附近的一家杂货店求助；被释放的池映民此时也回到住所，正好走进同一家杂货店买烟。

罗泓轸用了一段平行蒙太奇来表现这三个人的行动，但是看惯了好莱坞「最后一分钟营救」的观众却没有等来期待的结果。

严浩民漏接了金美珍的电话，接到报警的警察迟迟未到，杂货店的大妈自掘坟墓，误将池映民当成救星。

绝望的余烬在短暂的沉寂后再度复燃，杀人狂魔手中的铁锤，把影片仅存的那一丝希望砸灭。

当然，若只有技法这一好看的皮相，而缺乏一定的深度，那么《追击者》也不会受到如此赞誉。

拜韩国宽松的电影环境所赐，抨击ZF、批判社会向来是忠武路的政治正确。

影片一上来就展现了一个华丽与黑暗并存的首尔，为整部电影定下基调。

在之后的故事中，罗泓轸特意安排了一条首尔市长在市场里被泼粪的小插曲，结果警方把绝大多数的精力都放在了市长那儿，反而对真凶池映民的审理一再拖延，甚至最后还将其释放，并且代表着底层弱势群体的金美珍的生死在他们眼里也无足轻重，许多决定和处置方式既业余又无能。

事实上，这就是一幅韩国社会无比真实的自画像。

新世纪以来，韩国发生了多起惨绝人寰的连环杀人案（包括作为本片原型的柳永哲事件），但韩国社会对这些事件的处理却显得非常冷漠，被害者们的血泪未干，大众便早已忘得一干二净。

在注重个人利益的社会中，人们很少会去关心被害者是怎样的人，并且社会为了帮助他们究竟做过多少努力。

到头来，从头至尾一直在战斗的就只有严浩民一个人，一个因看不惯警方腐败而愤然辞职去做皮条客的社会边缘人。

他是英雄吗？

也许是，但靠这么一个英雄是不是更加映射出韩国社会的无情以及ZF的无能呢？

严浩民抓住凶手后来到病房看望美珍的女儿，捏着孩子的小手，无力地靠在了墙上。

镜头缓缓拉近，直到窗外的高楼和灯火占据了整个画面。

影片以黑夜开头，又以黑夜结尾，形成了一个圆形的闭环，分明喻示着恶的循环。

在这座夜色掩映的城市里，不知还隐藏着多少看不见的危险和苦难。

♑

说它差的原因不是导演拍得不好，不是演员演得不好，他们都很努力的为我们观众表演着，但是我真的很想问编剧，警察有那么差吗？

最后小店那里，那个女警察一直在外面，难道她不好奇那个男的为什么要在里面那么长时间吗？

等她发现之后居然还是没有线索去破获？？？

这到底是什么编剧写出来的？？

导演你又怎么能这么“慧眼”的拍出来，虽然你打算模仿《沉默的羔羊》和《杀人回忆》，但是你至少要建立在高智商犯罪的情况下吧！

至少让我们有苍白的无力感吧！！

假警察最后竟然自己就进去了，好吧！

你至少进去之前打个电话什么的啊！

还有那2户人家的失踪也没有引起什么反应！

卧槽！！

真的写不下去了！

真的2！！

还8.2分！！

这样漏洞百出的悬疑剧简直就是对我们的智商侮辱！！

把编剧拉出去测测智商！

社会再烂，也不至于这种案件都破不了啊！

皮条客的妓女们失踪了，都是在那个4885的号码出现之后，于是皮条客勃然大怒，发誓要找到那个贩卖人口的家伙，并且找回自己的姑娘们，或者说是，弥补自己的经济损失。

故事的开始就是这样，三俗的开始。

皮条客、妓女以及变态杀手之间的故事。

正义的追寻也许往往源于一个极端无聊，无比恶俗的理由。

随着剧情的推进，这种无聊的情绪似乎在蔓延开来，不相信变态杀手是变态杀手的皮条客，为了挽回护送市长失败才努力追查凶手的警察，都是一群为了金钱与名利而无聊奔波的势利小人，而没有人真正的关心被囚禁的妓女的生死安危。

也许是皮条客的正义感逐渐涌现出来，也许是出于对于妓女的关心，也许只是对自己被戏弄的愤怒，他开始独自追查。

而无能的警察们果然没有再一次辜负广大的观众朋友，他们还是依旧那样的无能。

看破凶手内心的心理专家让凶手恼羞成怒，偶然路过的记者让警察局局长畏手畏脚。

出于恶俗目的的正义让人觉得虚伪，身为局外人的我一边咒骂着那个傻逼的记者，一边咒骂着那个傻逼的警察。

什么才是正义？

这个时候我不禁有了这样的疑问，如果一个伸张正义的机构不是为了伸张正义而存在，而仅仅是为了维护自己的尊严而存在，我想，这样的机构所存在的意义也许已经没有那么重要了。

一切的一切看起来都是这么的可笑，透着无比的悲凉。

变态杀人狂被释放，阴差阳错的被脑残的欧巴桑老板娘挽留，然后继续行凶，杀死了老板娘，以及刚刚逃离凶宅的妓女。

也许这一切都只是命运的安排，让你在想要抓住命运的那一个瞬间突然感觉到无力，一切美好的憧憬与生的希望都在暴力的铁锤下轰然倒塌。

于是我们只能以暴制暴。

用铁锤杀死用铁锤行凶的变态杀人狂，在酣畅淋漓的同时，隐隐的感觉到一种讽刺，结果，人类，每个人，不还都是一个模样，人，就是这个熊样，无论是邪恶还是正义，都伴随着杀戮，结果，我想，满地的鲜血就是最好的证明。

正义在邪恶面前阳痿了，阳痿的变态杀人狂在所有正人君子面前站了起来，他用手中的铁锤庄严宣布：你们这群废物。

他被揍得鼻青脸肿，却能够继续行凶，也许他是一个懦夫吧，用杀人来满足自己的欲望，也许片中的所有人都是懦夫，用倾泻而出的愤怒来满足自己虚无的正义感。

让我觉得无比讽刺的一点接下来又出现了。

当被泼粪的市长走出公安局，在雨中看到满身鲜血的皮条客的时候，他害怕了，他的随从也害怕了，他不能够挺直他的胸膛坦然面对，只能唯唯诺诺的赶紧躲到车里迅速逃离，他对暴力屈服了。

象征正义的政客在沾血的屠夫面前选择了撤退，依旧没有让观众失望，他们，还是如此的道貌岸然，不出所有人的所料。

妓女，死于变态杀手之手，变态杀手，死于皮条客之手，皮条客活了下来。

警察们找到了尸体，案件侦破了，凶手找到了。

正义的一方功德圆满了，邪恶的一方去见撒旦了。

然而也许没有人真正的关心需要关心的人，那些需要关心的弱势群体，就像是眼前的世界，一群人为了莫名的目的明争暗斗，打打杀杀，弱势的人们行走其间，在夹缝中战战兢兢的生存，一不小心就要付出生命的代价，然而没有人来保护他们，或者说是没有人来保护他们的生命，正义，只保护我们的尸体。

满地的献血在逼仄昏黑的空间里蔓延开来，苟延残喘的生命让人感觉无比痛心与鲜活。

我不禁问自己，也想问别人：“你活下去的理由是什么？

”就像是变态杀手问妓女的那个问题。

其实我没有答案，也不需要答案，只要活下去就好，就像是变态杀手，他也不需要答案，只是行凶就好。

变态杀手高高的举起手中的铁锤，说：“放心，没有人会关心你去了哪里，没有人会担心的。

”然后，他狠狠的敲了下去。

有时候，你会感觉变态的话无比的惊醒世人。

杀死变态杀人狂的皮条客站在妓女的小女儿的病床前，昏头涨脑的将浑浊的视线望向浑浊的窗外，窗外，正下着雨，这个灯火辉煌的大都会，夜幕下有无穷多的肮脏与美好，邪恶与正义。

在这里，你活下去的理由是什么？

我一直对所有以刑事案件为题材的电影怀有浓厚兴趣，这不仅因为该题材天然包含电影两大要命元素——性和暴力，还因为它决不可能回避社会现实。

性和暴力就像包子皮儿，社会现实是包子馅儿。

没有馅儿的，那是馒头。

对此类影片而言，营造真实感，是其能否紧紧攫住观众注意力的关键所在。

这当然是因为刑事案件包含的残忍暴力，本身就超常态，极容易对人产生直接刺激，在此基础上，如果你能使观众在短时间内相信银幕上正在发生的是真的，他就会心甘情愿地，深深投入其中，一步步地不能自拔。

《追击者》就是这样的电影。

开篇处理就很好——夜幕、闹市、车流，女孩和男子碰头，驾车离开闹市进入僻静小巷……镜头干净利落，不仅现场带入感好，而且悬念诞生自然。

第一组镜头，是平行跟拍驾车的妓女，她打电话（对方其实就是连环杀手池英民），恰到好处地镜头晃动、快切，相当漂亮。

一般情况下，这个镜头也可以放在妓女车外（前车窗或侧窗），近距离拍摄妓女打电话，这里却选择中景，目的是有意地拉开观众和这次交易以及女受害者和凶手的距离（后面小巷里的镜头也一样），使观众不由自主地自行猜测。

当我一下子意识到这个故事涉及的是妓女连环被杀案，立刻就想起不久前看的《南方周末》，上面一篇关于武汉性工作者的详细报道（《南方周末：底层性工作者生存安全调查》），内容几乎就是该片的中国式延伸。

中国境内是否也出现过专门残杀妓女的连环杀人者，我不知道，因为按照惯例，我几乎没有通过正常渠道察看真实案例卷宗的机会，但从80年代遗漏出来的部分案例分析，加之对当代中国社会动荡程度的理解，可以想象，类似案件绝不是没有发生的可能。

——说句题外话的题外话，6月28日发生在贵州的“瓮·安·县·骚·乱”，本身显然也是个极好的故事题材，我尤其对事件原点感到好奇，因为疑点颇多。

希望日后透露出的信息，能解释我心头的困惑。

《追击者》很好地处理了真实事件（杀人魔池英民的事件）这堆头绪复杂的原始材料，并巧妙融入“首尔市市长遭大便袭击”这一虚构事件，尽管看片经验丰富的你，一定会感到这多少有些刻意安排，但它对丰富主题确实帮助极大。

将一个单纯的刑事案件（事实上，刑事案件没有单纯的）放入特定的时代背景——比如我好奇的，翁安的这次少年犯罪为什么能在极其短的时间内演变成波及全县的“暴动”，背后的社会原因，其实远比起点的刑事案件更惊人——来考虑，故事会更有力度，这部电影努力拍出来，也更有意义。

《追击者》在缝合虚构、真实之间裂缝的时候，采用了一些讲故事的基本技巧，其中最大的创造，是虚构了前刑警忠浩这个中心人物，他使影片增加了一条线索。

而为了故事的讲述更合理（也更煽情），又加入美珍母女，尤其是美珍的女儿，她后来实际上变成了忠浩追击凶犯的最大一个动机。

这种人物设计，正是俺等需要学习的最简单、最有效的编剧技巧。

当然，正因为这条线索是虚构的，尽管编剧绞尽脑汁，你还是会感到，它不如杀人犯池英民的那条线索结实，这种情节上的不完善，正是俺等需要积累的最简单、最有效的编剧经验。

影片高潮发生在小卖部，我的上帝，这令人崩溃的情节，看得人真想逃跑。

它完全反好莱坞“最后一分钟营救”的温柔做法，把观众一棍子打懵在椅子上，太凶悍了。

不过以后谁要想借来用，一定要慎重又慎重。

《追击者》当然不是无懈可击的电影，尤其相比《杀人回忆》（情怀、情节、表演、节奏似乎都稍逊一筹吧），但作为一部长片处女作，你不能不对导演罗宏镇竖起大拇指。

心里绝对是又爱又恨：这他妈才是韩国电影呢！

http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b658a990100acir.html

这是一部一黑到底的电影，我得承认。

但是不得不说作为一个俗人，我不希望在最后美珍已经脱离危险的情况下再次被杀。

虐的一比。

可以说这是导演的风格，我们只能表达个人喜好，但是无法定夺对错。

总之看完不是很舒服。

但这并不是本片得到我差评的原因。

我最受不了的就是男主角的人物设定，个人感觉男主就是个神经病。

为什么就不能好好的说话和办事呢，每次男主一张口我就感觉好像他打了鸡血，而且动不动就抄家伙，我觉得即使是混黑道他也显得那么的没品，逼格low可以，很让人讨厌。

给我的感觉男主就是个傻X，那种让人看了很生气很生气的傻X。

不太明白为什么会拿奖，这个人物有什么可表现的么？

再有就是情节的极度不合理，具体体现在对政府跟警察的夸张的刻画。

我不知道这位韩国导演跟政府有什么仇什么怨，但是这么玩我感觉是有点过分的，起码给人的感觉不是很公正跟客观。

这种手法让我想起了中国的一部电影《举起手来》。

导演想表达对日本侵略者的刻骨仇恨，这一点问题没有，但是不能通过把鬼子都刻画成傻X来实现吧？

把自己的敌人刻画的什么都不是，那咱们的胜利到底该如何定位？

本片也是一样的道理，我不相信现实当中韩国的政府会这样的无能与低效。

过分的夸张让人感觉很不严肃。

同样是骂政府，韩国电影《辩护人》让人感觉相当的能接受。

这种题材想拍的经典不是太容易，但是想拍的很烂也不是很容易。

我感觉导演做到了。

最后要说的，是本片的仅有的让人看了有所触动的地方就是韩国的创作自由。

一部风格残忍黑暗，但远不如其反映的社会现实残忍黑暗的影片，其社会抨击性与商业娱乐性达到完美的统一，但这并不是韩国电影的第一遭。

有别于中国和日本电影，韩国电影首先就是在数量上制胜，由量变引起质变，这跟好莱坞是一个道理，因此韩国电影的经典之作与名导大师才远远超出亚洲其他国家，而《追击者》不过是其每年例行推出的年度佳片，征服了观众，征服了影评人。

对于那些个别揪着剧情不放的影迷，如果该片能在韩国引起如此大的轰动与热情，说明该片反映的问题绝对是有其现实基础与社会意义，越是难以置信，越是显出体制下官僚主义作风的荒谬，如此简单的事情，怎么就做不到？！

是的，也许就是因为做不到，才使本片背负了一层黑色的官僚主义外皮，如此发人深省，如此振聋发聩。

首先我觉得这部片子中的经常确实尴尬。

但是我很喜欢他的那种犯罪片的快节奏。

不得不说最近几年韩国电影发展确实很快。

他们比较喜欢改编真实事件。

追击者的这一部我觉得他的一些拍摄技巧还是不错的，包括一些蒙太奇的运用以及主观镜头的运用。

他的一些枪战爆破也做的不错。

剧情上也比较血腥。

女主角也是顽强，后面居然逃了出来，不过可惜的是最后还是被杀掉了。

总得来说这部电影我还是挺喜欢的。

犯罪悬疑片可以吸引观众的注意力。