了不起的麦瑟尔夫人第五季

17年底分手的时候开始看第一季，当时这部剧给了我很多安慰，某种程度上是我女性主义的启蒙。

6年间自己在生活中的很多时刻都会想到这部剧，并且汲取到勇气。

当你将某种所谓的主义实践至生活中的时候你会发现周围的环境都会因扰动而发生变化。

这一季最让我感动的时刻不是最终的登台演出而是Midge爸爸对父权的反思，让我想起很多年前的一个傍晚，爸爸回家后跟我道歉说，他在回来的路上忽然很想我，意识到这些年来相比起对儿子，他好像不够重视我这个女儿。

前几季中妈妈受Midge的影响内心也有了女性主义的萌芽，但这种觉醒让她感到痛苦，与之类似的经历也发生在我的妈妈身上。

正因如此，这一季的水准我是不满意的，前6集很烂，后三集也只是及格而已，最后的四分钟show跟以往几季相比十分普通。

但当她站在舞台上讲出振奋人心的那段话时，会真的很感谢这些年来她对我而言的榜样力量，我已将她作为生命中重要的客体内化。

I want a big life. I wanna experience everything. I wanna break every single rule there is. You know what’s really unattractive? Waiting around for something to happen. Staring at a window, thinking life you should be living is out there and not willing to open the door to go get it. Being a coward is only cute in the wizard of oz.

第五季的时间线比前几季跳跃很多。

第六集Miriam给Susie拍的小短片不过几分钟，却串联起了二人之间几乎所有的重要回忆：Jackie， Gaslight， Suphie Lennon……既是讲给台下的Susie，同样也在说给荧幕后的我们。

前几季频繁出现的“舞台”与本季中多处设置的“镜头”，仿佛都在不断提醒观众这始终是一场“show”，而所有表演都有收尾的时刻，随着进度条缓缓向前，这场盛大的闹剧也终将落幕。

第一季以为是大女主爽剧，后来发现剧中出场较多的角色几乎都是优缺点并存的“圆形人物”，和剧外的我们一样过着有起有伏，偶尔抓马的生活，后面几季越来越多的故事线铺开，也更接近群像剧了。

剧情设置某种程度上还挺反直觉……每次以为有所起色之时又会急转直下，心灰意冷之际却遇枯木逢春，别太写实。

最后一集女主看向舞台上的麦克风那一幕，第一次如此共情一个角色，切身感受到了那种在重重打压与阻碍下仍旧蓬勃着的渴望：我有能力，这是我应有的，谁也不能阻挡我去得到它。

私心上也很喜欢女主，在服饰选择、感情处理上有着龟毛又可爱的一面，在大是大非上杀伐果决，在事业上有一种执拗的疯劲，魅力无敌（。

当然，我知道这类的帖子早就有人做过，但是楼主可以保证，你看到的这一篇是最详尽的。

楼主将从第一季开始，细细盘点麦瑟尔夫人的每一套服饰，从日装到晚装，从睡衣到泳装，一套也不会放过。

关于麦瑟尔夫人衣橱的高质量，相信无须赘言，大家看过剧都能知道。

我想说的是，你看到的得体、优雅、细细划分的功能性，其实正反映了那个时代对女性的压制。

正如麦瑟尔夫人几乎从来没让乔尔（前夫哥）看过她素颜的样子（历史上的蒋夫人也是这么做的），那个年代的女性，在优雅的同时恪守着一套近乎严苛的礼仪和着装准则，她们即使再有品味，也只是男权社会中男人的附属物，做一个好太太就是她们全部的理想和任务。

而穿着这样典雅的服饰的麦瑟尔夫人敢于挑战社会的陈规，勇敢活出自己，可以说是一次“温柔”的反叛。

我们在欣赏她的衣橱的同时，也不要忘记优雅的服饰曾经束缚过她，也束缚过千千万万的女性，精致典雅的背后，从来都不仅仅是美丽。

下面开始服饰的盘点。

第一季的第一套服饰，麦瑟尔夫人的白色婚纱。

这身时尚又简洁的婚纱致敬了奥黛丽.赫本在电影《甜姐儿》里的同款造型。

赫本是一位永不过时的时尚偶像，但同时也是一位被固有角色限定了的好演员。

麦瑟尔夫人选择的这款婚纱，似乎也可以看做她跳入既定女性角色的隐喻。

第一季的第二套服饰，麦瑟尔夫人在大学时代的服装，灰色西装配宝石红饰小领巾上衣，学院风里透着一丝俏皮。

第一季的第三套服饰，粉橙色文胸，也是片中出现的第一件内衣。

第一季的第四套服饰，浆果红印花格纹衬衫领连衣裙。

婚前的金发配上这身服饰，似乎预示了她后来的觉醒与反叛。

第一季的第五套服饰，五彩条纹印花短袖连衣裙。

金发配五彩条纹，竟然有一点朋克气息，虽然在麦瑟尔夫人的青春岁月里，“朋克”这个词汇根本还没出现。

第一季的第六套服饰，海棠红领口饰蝴蝶结修身连衣裙，杨妃色A形呢子大衣

连衣裙的领口设计显得十分甜美。

上世纪50年代的女性喜欢一丝不苟的全套搭配，看看麦瑟尔夫人这一身，色系细节完美呼应，是不是令强迫症患者感到极度舒适？

第七套服饰，黑色高领无袖针织衫，黑色八分裤，土黄色小翻领风衣。

这是麦瑟尔夫人穿去煤气灯俱乐部的行头。

这身打扮其实也致敬了《甜姐儿》里的奥黛丽.赫本。

麦瑟尔夫人从来不会在任何场合穿错衣服，这身服饰的休闲和随性正适合煤气灯俱乐部的氛围。

第八套服饰，蕾丝贴花装饰粉蓝色乔其纱睡衣套装。

“绝不素颜”是剧中的名场面，相信各位看完之后读到的不仅仅是精致。

精致当然是全方位的，作为一位衣食无忧的中产阶级太太，麦瑟尔夫人的内衣从不含糊。

第九套服饰，淡紫色格纹挂脖露背连衣裙。

虽然五十年代对女性的束缚仍然很多，但麦瑟尔夫人已经可以在白天放松地穿上露背装了。

性感和慵懒是这身服饰的关键词，麦瑟尔夫人穿着这套服饰的风姿，像极了当年的好莱坞女星。

第十套，黑色紧身衣裤套装。

五十年代的女性已经开始靠科学的运动保持身材了，这身服饰就是一身运动类服装。

第十一套，灰蓝色彼得潘领大摆连衣裙。

少女感的设计细节和低调的色彩形成了有趣的反差。

第十二套，花朵刺绣镶边黑色短袖针织衫，圆领黑色内搭，黑色八分裤。

麦瑟尔夫人通常不会连续两次在同一个场合穿同一套衣服。

相对于上次在煤气灯俱乐部的同色系造型，这身服饰多了精巧的细节设计。

第十三套，油绿色丝质连衣裙，浅米黄A形大衣。

这身服饰见证了她和兰尼的初次见面。

简约但有设计感，是这身服饰最显著的优点。

第十四套，粉色短袖条纹针织衫，粉色高腰短裤。

作为一身运动装，这身打扮功能性满分，但是稍显甜腻。

第十五套，豆绿色绒面呢子大衣，翠蓝色七分袖连衣裙。

这身连衣裙在优雅中透着干练。

蓝与绿的搭配高级又悦目。

第十六套，披肩领泡泡袖粉橙色乔其纱睡衣套装。

这身服饰让米琪看起来像个洋娃娃。

睡裙的细节还是很精美的。

第十七套，灰色呢子大衣，前胸饰不对称细节大红色丝质连衣裙。

这应该算是剧中出现的第一套晚间服饰。

红色不但意味着艳丽，也表达着愤怒。

第十八套，海蓝色短袖针织衫，藏青色A摆半身裙。

这是米琪和乔尔初相识的造型，甜美外表下的一点点不羁，应该是最打动乔尔的元素。

第十九套，浅碧色蕾丝睡裙。

第二十套，玫瑰红修身呢子套装。

打造1950年代的复古风格，胸针也是必不可少的造型利器。

第二十一套，花苞袖玫红色塔夫绸大衣，蓝绿色系印花丝质连衣裙。

即使上法庭这种倒霉事，麦瑟尔夫人也要盛装出席。

片中麦瑟尔夫人提到这身衣服来自杰克.法斯。

稍微科普一下这位设计师，他来自法国，年少成名，才华横溢，可惜在事业如日中天之时因绝症猝然离世。

存世作品似乎很少，没有涉猎过服装史的人对他也几乎闻所未闻。

特地在台词中点名这身服饰的品牌（虽然是虚构的），应该是为了说明米琪过人的艺术审美和时尚品味。

但是荒诞的是，穿着这身高定级别服饰的麦瑟尔夫人竟然因为藐视法庭进了拘留所。

不厚道地想想，这算不算是给杰克.法斯这个牌子的服饰解锁了新场景呢？

话说回来，看似荒诞不经的表里差异，也许才是“了不起”的最好证明。

第二十二套，土黄色小翻领风衣，红色纽扣装饰交叉领口细节栗色针织衫，午夜蓝呢子八分裤。

麦瑟尔夫人很快就抓住了煤气灯俱乐部的整体氛围，她选择上台表演时穿的这身衣服既有设计感，又不会显得用力过猛。

她天生就有让所有灯光为她点亮的才能，而不仅仅是因为貌美如花、身着华服。

第二十三套，靛青藏青二色条纹一字领连衣裙。

第二十四套，花朵刺绣饰领月白色丝质连衣裙。

浅淡的颜色显得贵气又温柔。

第二十五套，扣袢设计领口松花绿修身连衣裙。

这身连衣裙勾勒出优美的身体曲线。

领口的扣袢设计既独特，又不会让整身造型显得过于柔美。

第二十六套，杨妃色褶皱设计交领连衣裙。

娇柔的颜色和线条利落的设计形成了有趣的对照。

第二十七套，藕荷色呢子大衣，淡紫色衬衫，灰蓝色茧形连衣裙式套装。

刚诞下婴儿的米琪，身材还没有完全恢复，非常聪明地选择了不强调腰身的茧形服饰。

蓝色和紫色的组合显得十分内敛和淡雅。

第二十八套，翠绿色主调多彩裙摆连衣裙。

这身衣服的配色很惊艳。

第二十九套，藏青色打底衫，粉红色无袖衬衫，藏青色七分裤。

第三十套，前胸饰蝴蝶结V领墨绿色晚装。

这身晚装采用了有袖子的款式，显得没那么正式和拘谨，正适合家中新年派对的氛围。

第三十一套，深蓝色宽盘领设计呢子套装，灰色呢子大衣。

蓝色与灰色的组合带着几分王室风范。

带着大纽扣的优雅盘领设计是五十年代淑女们非常喜欢的款式。

第三十二套，虹彩条纹丝质衬衫，粉红色灯芯绒九分裤。

这身打扮有点意大利风味。

第三十三套，豆绿色绒面呢子大衣，青蓝色交叉下摆设计呢子短上衣，白底月白撒花大摆裙。

裙子的质感相当飘逸。

呢子短上衣的质地跟裙子形成了对比，也为整身打扮增添了一丝正式感。

第三十四套，茶绿色小翻领呢子大衣，玫瑰紫大格纹呢子连衣裙。

这身打扮只能说是中规中矩。

不过呢子大衣袖口花色跟连衣裙的呼应，还是让我们看到了麦瑟尔夫人在服饰搭配上的用心之处。

第三十五套，群青色领边饰纽扣呢子大衣，藏青镶边紫红色花呢连衣裙。

这身打扮很有成熟的风韵。

紧束的腰身破除了花呢材质可能带来的臃肿和厚重。

第三十六套，饰红白蓝三色领巾灰色丝质制服套装，黑色小翻领呢子大衣。

麦瑟尔夫人去工作的地方虽然是百货公司，但是属于为高端顾客服务的场所，所以制服也这么登样。

穿职业装的女性总是富有魅力的，虽然这是1950年代的职业装。

第三十七套，深紫色小驳领大衣，孔雀绿小高领上衣，黑色修身八分裤。

这一身孔雀绿格外迷人，也恰到好处地烘托出米琪特有的智慧和幽默。

第三十八套，蕾丝饰边嫩黄色泡泡袖乔其纱睡裙套装。

米琪虽然还穿着娇柔的闺房衣裙，但她已经开始成长为一个自强不息的独立女性。

一边带娃一边提升自我精进事业，想必很多职场女性都感同身受吧。

第三十九套，朱红色一字领连衣裙。

麦瑟尔夫人用腰带给这身搭配增加了新鲜感。

第四十套，粉红色窄边装饰领缘袖口午夜蓝呢子连衣裙。

这身衣服也是麦瑟尔夫人的职场装扮。

肩背部的打褶设计让服饰显得干练，而粉红色的窄边和领口系带显得既温柔又俏皮。

第四十一套，前胸饰抽象蝴蝶结两种面料拼接假两件式连衣裙。

如上面两张图所示，五十年代的淑女都会穿衬裙的。

至于这身服饰，既有职业制服的特征，假两件式的设计又产生了不落俗套的效果。

第四十二套，灰色呢子大衣，月白翻领及袖口群青色呢子短外套式上衣，杨妃色打褶伞裙。

进入职场的麦瑟尔夫人认识了许多新朋友，她对着装场合和分寸的敏锐把握让她第一次出现在同事和朋友的派对上就穿得恰到好处。

在非正式的晚间场合使用丝巾作为配饰，既特别又不会显得过于扎眼。

第四十三套，石榴红短袖圆领针织衫，深红色高腰短裤。

跟同事和新朋友更加熟络的麦瑟尔夫人，也开始在派对上尝试更大胆的着装风格。

修身针织衫和高腰短裤配上颜色艳丽的连裤袜，既体现了性感魅力，又不显得过于轻佻。

第四十四套，朱砂色褶皱装饰短袖衬衫，玫瑰紫伞裙，桃红亮片装饰提花刺绣蕾丝短上衣。

朱砂色衬衫跟玫瑰紫伞裙的组合已经足够夺目了，加上花纹繁复的桃红上衣就有些画蛇添足。

第四十五套，蕾丝花边装饰粉橙色内衣衬裙套装。

精致不仅从头到脚，也要从里到外。

第四十六套，石榴红丝缎圆领大衣，桃红亮片装饰提花刺绣蕾丝短上衣，酒红色鸡心领短袖针织上衣，粉橘色伞裙。

酒红色上衣和粉橘色伞裙的搭配已经足够好了，加上那件蕾丝上衣反而显得有些俗气。

亮眼的石榴红丝缎营造出十足的戏剧化氛围。

各种饱和色彩单品的叠搭虽然不甚中看，但却凸显出米琪活泼泼的生命力。

第四十七套，酒红色交领饰腰带呢子连衣裙。

酒红色散发着一种成熟的魅力。

类似外套的设计细节让这身衣服在典雅中透着干练。

第四十八套，靛青色彼得潘领连衣裙，青灰色饰刺绣圆领毛线开衫。

这身衣服或许没那么大气，但是细节处仍然十分精致。

第四十九套，不规则圆点图案装饰灰色短袖针织衫。

这身衣服既有华丽感，又具有活力和艺术气息。

第五十套，领口饰金色圆珠黑色针织衫，黑色八分裤。

金色圆珠装饰为休闲的针织材质增色。

第五十一套，深绿色圆领针织衫。

第五十二套，青灰色短袖针织衫，午夜蓝呢子八分裤。

第五十三套，酒红色小高领针织衫，绯红色呢子铅笔裙。

这身打扮美艳里透着知性。

第五十四套，棕绿色一字领罩衫，绛紫色高腰百褶裙。

色泽浓烈的裙子让低调的上衣不至于显得暗淡。

第五十五套，洋红色呢子套装。

身材娇小的米琪仍旧选择了短外套加高腰裙的款式修饰比例，还不忘系上一条丝巾，使整身打扮显得灵动俏皮。

第五十六套，竹青及浅绿拼接假两层式连衣裙。

将装饰性腰带直接提高到胸线以下的位置，是一个很有特色的设计。

第五十七套，孔雀蓝饰黄绿色丝绸腰带修身套装，豆绿色绒面呢子大衣，棕色皮草大衣。

孔雀蓝显得高贵又迷人。

褶皱设计的黄绿色丝绸腰带除了更好地强调和优化身材比例，还为浓郁的色彩基调注入了一丝清新。

第五十八套，前胸饰黑色抽象蝴蝶结紫红色格子呢连衣裙。

略带苏格兰元素的设计，让米琪看起来像一个女战士一样强大无畏。

第五十九套，蕾丝薄纱装饰水蓝色睡裙。

这身睡裙看起来轻柔又梦幻。

第六十套，枣红色小青果领呢子大衣，宝石红前胸饰褶皱V领呢子连衣裙，米黄色蕾丝薄纱镶拼弹力材质内衣套装。

这身打扮充分体现了，什么叫做从里到外一丝不乱的搭配。

宝石红呢子连衣裙的年龄感刚刚好，既不显得过于幼稚又不显得过于成熟。

枣红色的大衣式样简约，但剪裁和质感都令人叫绝，是那种只有穿在身上才能体会出妙处的单品。

当然了，作为一位坚持不懈进行身材管理的女士，在连衣裙里穿着调整型内衣也是意料之中的。

第六十一套，品红色波点睡袍。

这身睡袍虽然不华丽，但看起来有点卡通气息，很可爱。

第六十二套，细条纹面料装饰领口袖口及蝴蝶结靛青色连衣裙。

优雅的蝴蝶结装饰让人想到了打扮精致的空中小姐，在上世纪五六十年代，这也是一个时髦且让人羡慕的职业。

第六十三套，白底黑色波点丝质衬衫，深绿色修身套装裙。

这身服饰出现在圣诞节，松枝般的绿色跟红色胸花正好烘托出一派节日气氛。

拉高腰线的设计可以说是麦瑟尔夫人的“增高秘笈”了，这里又一次出现。

第六十四套，午夜蓝打褶设计丝质衬衫，樱桃色高腰百褶裙。

蓝与红的搭配是基本不会出错的选择。

百褶裙的褶皱细节跟衬衫呼应，同时在腰侧还有装饰性纽扣。

麦瑟尔夫人“强迫症式”的完美搭配，细节上也真正做到了无懈可击。

第六十五套，肩部饰蝴蝶结一字领无袖丝质小黑裙。

如图所示，这身衣服几乎全盘复刻了奥黛丽.赫本在电影《龙凤配》中的经典造型，当然也体现了当年美国女性对于法国时装的热爱（时尚偶像第一夫人杰奎琳.肯尼迪也不例外）。

从这一场演出开始，小黑裙成为麦瑟尔夫人演出时的标志性行头。

整整五季中她到底穿了多少条小黑裙，也是一件令人好奇的事情。

麦瑟尔夫人在本剧第一季中的服饰盘点完毕，总计六十五套。

下面开始盘点麦瑟尔夫人在本剧第二季中的服饰。

第一套，格纹装饰翻领枣红色短袖上衣，绯红色格纹半裙，靛青色竖尖领呢子大衣。

即使从导购“沦落”成接线员，麦瑟尔夫人也要容光焕发地出现在职场。

里边这身搭配显得既年轻又可爱，但是它们跟外边这身大衣的搭配就没那么出彩了。

第二套，丁香紫呢子套装裙，彼得潘领玫红色大衣。

这身打扮的配色非常具有童话色彩。

麦瑟尔夫人为这身服饰搭配的帽子精致小巧，还让人联想起好莱坞歌舞片的轻快氛围。

第三套，米色弧形领边A摆呢子大衣，渐变色虹彩印花饰丝质衬衫，浅蓝绿色丝质套装裙。

颜色妩媚的贝雷帽很适合巴黎的氛围，而这身呢子大衣则以流畅的剪裁和考究的质地取胜。

麦瑟尔夫人的帽子、衬衫和手套全部做到了色系上的呼应，还使用深浅对比增加层次感。

呢子大衣领部直至下摆一气呵成的优雅弧线十分迷人。

第四套，宽驳领艾绿色短夹克，松枝绿上衣，珠灰色格纹大摆裙。

这身打扮中的单品分开看都不失设计感，但合起来的效果一般。

第五套，橡皮粉弧形下摆翻领夹克，枣红色连衣裙。

这身打扮的配色妩媚而不轻佻。

夹克的弧形下摆和有趣的翻盖口袋设计，让这身造型增添了几何感和艺术气息。

这身很好看的夹克，其实是有历史原型的，如下图。

（感谢网友TomGatsbyCrowley友情提供资料）

第六套，肩后垂飘带装饰小黑裙。

这当然又是麦瑟尔夫人的一身演出服。

双圈珍珠项链，黑色长手套，精致得体的妆容，她看起来跟任何一位纽约名媛都没有区别。

然而她在舞台上开口的那一瞬间，犀利和锋芒足以震撼所有人。

肩后的飘带看起来十分浪漫，也是麦瑟尔夫人展现自己女性魅力的武器。

她的优点从来不在于强悍，因为温柔也从来不是软弱的同义词。

第七套，象牙色翻领黑绿两色条纹连衣裙。

这套衣服有设计感又不显得过于刻意。

第八套，饰粉色丝质领结假两件式灰色格纹连衣裙，群青色灯笼袖罩衣。

粉色丝绸的精致明丽与灰色格纹的低调形成了对比。

麦瑟尔夫人也会犯错，但是不管遇到什么问题，她都不会被打倒。

让自己精致得体地出现在他人面前，如果说以前还是为了满足父母和丈夫的需要，现在则更多地是对自我的不懈坚持。

第九套，黑色半袖高领针织衫，茶色呢子铅笔裙。

这身打扮有着独属于五十年代的知性和摩登。

第十套，前胸饰蕾丝薄纱拼接素面料子小黑裙。

这身造型充满了名媛气质。

第十一套，绯红色呢子大衣，赭色交叉领口设计假两件式呢子连衣裙。

这身打扮的配色令人想起了果实累累的秋天。

连衣裙领口的交叉设计让人想起了现代主义建筑的流畅线条。

第十二套，蕾丝拼接乔其纱睡裙套装。

米琪的睡衣造型往往梦幻感十足。

第十三套，翠蓝色翻折高领中袖上衣，灰色花呢铅笔裙。

上衣清丽的色泽，让人联想到翠鸟的羽毛。

第十四套，淡橘粉色灯笼袖丝质连衣裙。

这身打扮真是太适合参加同事的婚礼了。

穿着得体是一回事，在婚礼上搞错场合口不择言就是另外一回事了。

第十五套，黛绿色中袖饰腰带连衣裙。

这套服饰色彩和剪裁都无可挑剔。

第十六套，藏青色呢子大衣，黑色连衣裙。

这身打扮从配色到细节都很低调。

第十七套，拼色衣领细节群青色中袖连衣裙。

连衣裙腰部的设计细节显得既干练又雅致。

第十八套，樱草色收腰款连衣裙套装。

夏天旺盛的生命力，也伴随着即将度假的雀跃心情。

第十九套，淡黄色主调花卉纹印花方领短袖连衣裙。

这身打扮宛若夏日里盛开的向日葵。

米琪配的装饰性帽子五十年代风味十足，充满了浪漫气息。

第二十套，多彩印花塑料罩衫，橘红色六分裤。

五十年代的淑女们在做头发的时候都要保持风度和美丽。

第二十一套，粉色底子雾感五彩印花晚装。

这身服饰娇艳如雨后鲜润的桃花。

如烟如雾的印花图案更显清丽。

第二十二套，天蓝色波点印花比基尼。

虽然五十年代对于女性是个相对压抑的时代，但历史前进的脚步仍然没有停下。

在四十年代还被目为叛逆和大胆的比基尼泳装，对于五十年代后期的淑女们已经是习以为常。

第二十三套，杏色翻领无袖上衣，五彩花卉印花百褶伞裙。

这身打扮应该是借鉴了丛林探险家的着装元素。

第二十四套，绿白二色格纹露肩午休挂脖上衣，鲜绿色高腰短裤。

这是一身相当迷人的运动装备。

第二十五套，翠蓝色无袖圆领上衣，多彩细条纹五分裤。

当时没有专业的自行车骑行装备，所以母女俩打扮得像是到乡村闲游。

第二十六套，白色挂脖露背短裙式泳装。

第二十七套，彩虹色条纹饰腰带泳装式挂脖连衣裙。

穿着这样一身衣服泛舟湖上，自身也成了一道亮丽的风景线。

为了配合彩色的服饰，麦瑟尔夫人甚至搭配了一顶有着精致花卉图案的帽子。

强迫症式的搭配风格看了真是令人极度舒适。

第二十八套，领口饰小蝴蝶结桃粉色打褶细节无袖上衣，水彩风格多色印花百褶伞裙。

越是光线幽暗的场合，越要穿着色泽明艳的服饰。

明丽颜色和活泼款式具有恰到好处的减龄效果。

第二十九套，白底花卉纹印花露腹短上衣，灰白底子枣红格纹高腰裙。

凡是需要运动的场合，米琪从来都不吝于展露自己的好身材。

第三十套，藕色牙签纹无袖上衣，雪青色铅笔裙。

这身造型的配色上下呼应，一条绿色的腰带画龙点睛。

想要显得有青春活力又不显得太幼稚，温婉浅淡的藕色是不错的选择。

第三十一套，粉色中袖衬衫，黑白格纹短裤套装。

这身打扮时髦又富有女性魅力

经典的黑白格纹和娇艳的粉色相映成趣。

第三十二套，紫红色塔夫绸晚装。

米琪搭配晚装的帽子让人想到了赫本在《罗马假日》中的最后一个造型。

五十年代的大摆裙，蓬松的效果其实大多是靠衬裙实现的。

第三十三套，水绿色波点面料拼接深灰色呢子假两件设计连衣裙。

这件衣服远看像是衬衫和高腰铅笔裙的组合，近看才能发现假两件设计的妙处。

第三十四套，后背饰垂坠褶皱细节修身露背小黑裙。

这件小黑裙非常简约，但剪裁极为流畅精准。

以小黑裙作为自己的标志性表演服装，说明米琪在塑造自我形象上有着良好的自觉。

第三十五套，白底蓝色花卉纹印花连衣裙，白色纽扣装饰藏青色半袖开衫。

这套衣服的配色清雅中带着温婉。

开衫上装饰性的白色纽扣不仅跟连衣裙的底色形成呼应，也因为现代气息十足的设计，避免整身造型显得过于柔美。

第三十六套，青碧色半袖带翻领运动T恤，蓝绿色印花高腰短裤。

这身运动风造型即使在今天都不过时。

第三十七套，白色翻领及白色大纽扣细节翠蓝色短夹克连衣裙套装。

这身打扮在剧中是穿去观星顺便约会的，不过我认为它也非常适合职场。

第三十八套，群青调子渐变色雪纺饰银白色贴花刺绣晚装裙。

蓝色系晚装配上银白色贴花刺绣，典雅又清新。

麦瑟尔夫人深谙“少即是多”的原则，晚装本身的装饰细节已经足够华美，所以首饰搭配就要精细克制，不能求大求多，以免抢了晚装的风头。

第三十九套，黑白波点格纹饰抽象花卉纹印花短袖连衣裙，皇家蓝小翻领呢子大衣。

这件印花图案具有艺术气息的连衣裙真是太适合出现在美术馆了。

本杰明真是帅极了，高大英俊幽默感十足，而且还很尊重女性。

如果不是麦瑟尔夫人要专注搞事业，跟他结婚应该也能过得很舒心。

第四十套，饰粉红色细条纹群青灰色拼接修身中袖连衣裙。

低调色彩中的一道粉红色镶边，显得格外妩媚温柔。

第四十一套，青绿色呢子大衣，蔚蓝及碧绿面料拼接及开口设计连衣裙。

“我只知道有蔚蓝的海，却原来还有碧绿的江。

”

蓝色系和绿色系的搭配，既鲜亮又清爽。

连衣裙上的拼接和开口设计，让原本平常的款式增添了立体感。

第四十二套，洋红色小翻领呢子大衣，腰部相拼黑底彩色丝绸群青色连衣裙。

腰部装饰的彩色丝绸，像是打开了一扇花团锦簇的窗。

连衣裙的腰部、麦瑟尔夫人的帽子以及大衣，这三者都做到了色彩上极为精细的呼应。

第四十三套，砖红色格纹呢子套装裙，品红内搭。

这身打扮看着没那么刻意和高调，显得很有亲和力。

第四十四套，绯红色格纹呢子大衣，樱桃色格纹套装裙，品红色针织衫。

一身浓得化不开的红色系装扮，也许正体现了米琪的鲜明个性。

第四十五套，挂脖露背饰腰带A摆小黑裙。

这身服饰教科书式地诠释了，什么叫性感并高级。

第四十六套，群青色乔其纱睡裙。

第四十七套，蓝色驳领短大衣，蓝色针织衫，朱红色呢子短裤。

这身打扮在色彩搭配和视觉效果上都一般，但是比较实用的款式非常适合旅行。

第四十八套，土黄色呢子夹克，秋香色饰飘带上衣，枣红色锥形八分裤。

巡演途中会遇到各种尴尬和意外，但只要有条件，麦瑟尔夫人都会保持良好的形象和风度。

头巾加夹克的造型，像极了希区柯克电影的女主角。

秋香色上衣的飘带灵动精致，兼具实用性和上台演出需要的华丽感。

而锥形八分裤是修饰身形的利器，让娇小的米琪即使穿着平底芭蕾鞋也能在视觉上保持良好的身材比例。

第四十九套，蓝绿色领口饰粉色蝴蝶结白色衬衫领假两件式连衣裙。

这身打扮显得既梦幻俏丽又职业干练。

麦瑟尔夫人在整体造型各个部分的细节呼应上向来是高手，这次也不例外，粉色贝雷帽和领口的蝴蝶结相映成趣，更添了几分俏皮可爱。

第五十套，竹青色后拉链呢子圆领短袖上衣，黑色呢子铅笔裙。

这身打扮简约而有知性美。

第五十一套，烟粉色驳领短夹克，粉红色圆领上衣，藕荷色细格子披肩及高腰铅笔裙。

裙子稳重的色彩撑住了上身的艳色搭配。

虽然裙长过膝，但高腰铅笔裙仍然完美地优化了身材比例。

第五十二套，花苞状双层裙摆小黑裙。

内外两层的裙摆除了裙长不同，其他设计跟一战前的一些晚装裙有异曲同工之妙。

奥黛丽.赫本带火的一字领，也是麦瑟尔夫人的心头好。

第五十三套，镂空蕾丝装饰粉橙色雪纺睡裙套装。

麦瑟尔夫人的闺房造型永远娇柔又梦幻。

第五十四套，皇家蓝小翻领呢子大衣，墨蓝绸缎镶边及蝴蝶结装饰粗花呢短夹克，墨蓝丝质上衣，藏青色铅笔裤。

墨蓝色显得既高贵又温婉。

即使是干练的裤装造型，麦瑟尔夫人也要恰到好处地添加一点女性化的细节。

第五十五套，橘红色领口饰单枚肩章细节呢子连衣裙。

领口那枚“放错了位置”的肩章，承载了所有的时髦与摩登。

第五十六套，层叠褶边装饰一字领塔夫绸小黑裙。

这套服饰质感不错，但穿着效果比较一般。

第五十七套，白色方形翻领呢子大衣，红白绿拼色连衣裙。

连衣裙的配色缤纷但不俗艳，而且很聪明地把比较轻盈的色彩放在了上半身。

白色的大衣不但和白色的帽子相呼应，而且很好地中和了这身造型中其他颜色的跳跃感。

麦瑟尔夫人在本剧第二季中的服饰盘点完毕，总计五十七套。

加上第一季中的服饰，麦瑟尔夫人在本剧前两季中穿过的服饰总计一百二十二套。

下面开始盘点麦瑟尔夫人在本剧第三季中的服饰。

第一套，浆果红军装元素短夹克，驼色工装裤。

因为是到空军基地演出，米琪就很应景地选择了飞行员元素的服饰单品，这也算是细节中见巧思了。

第二套，饰乳白色大颗纽扣深红色大衣，饰宝石红挂脖飘带藏蓝色连衣裙。

麦瑟尔夫人在选演出服上真是花足了心思，这身连衣裙加上手套刚好凑成红白蓝三色，也就是美国国旗的颜色。

挂脖设计和飘带分开看都很常见，但结合在一起就碰撞出了新意。

飘带既明艳又仙气，为麦瑟尔夫人的容貌气质锦上添花。

麦瑟尔夫人这样的细节强迫症是连发卡这样微小的饰品都不会放过的。

然而不管多仙气的演出服，套上这件款式低调平常的大衣，一秒回到现实。

第三套，翠蓝色塔夫绸玫瑰花结装饰晚装。

这身女性气质十足的晚装致敬了伊夫.圣洛朗在迪奥工作期间的一款设计。

上一张原版服饰的图片。

本剧的设计师的改动显然是成功的，剧中的设计比起原版更简约，也不会显得太过甜美（不是说甜美不好，而是演员本身气质已经比较甜了），恰衬米琪的人品。

第四套，蓝紫色调大块斜格纹连衣裙。

这身衣服亲和力有余，美感不足。

第五套，蓝绿色调格纹呢子大衣，大纽扣及不对称设计苹果绿船领连衣裙。

大衣的朴实低调和连衣裙的时髦考究形成了有趣的对比。

麦瑟尔夫人搭配这套服饰的帽子充满了童话气息。

第六套，白灰二色千鸟格毛呢拼接灰色素面毛料假两件式连衣裙。

假两件式设计中较短的“上衣”再次起到了优化身材比例的作用。

麦瑟尔夫人的帽子略带一丝土耳其风情。

第七套，碧蓝色条纹短袖上衣，湖蓝色高腰运动短裤。

这身运动装扮的色彩清新明亮如热带海洋。

第八套，海军蓝及深红拼接连衣裙，砖红色呢子无领大衣。

拼色设计的形式让人想到了欧洲贵族的纹章，当然换了更摩登的艺术语言进行演绎。

无领大衣圆润流畅的剪裁，无论敞开衣襟还是扣上扣子都一样漂亮。

什么是不俗气的美式风格穿搭，麦瑟尔夫人的这套造型就给出了很好的答案。

第九套，饰桃红色领巾荧光绿短袖上衣，桃红色大摆裙，白色古典花卉纹蕾丝围裙。

“柳媚花娇”的配色令人看了心情愉悦。

这身服饰的设计细节显然借鉴了童子军的制服。

第十套，饰五彩腰带乳白色镂空花边镶领缘袖口连衣裙，母贝纽扣装饰月白色呢子大衣。

这身打扮跟杰奎琳.肯尼迪有几分神似。

五彩腰带点亮了整身造型，而花卉纹样的底色又与大衣和药盒帽呼应。

这整身搭配的色调，令人想到了梵高笔下碧空里的杏花。

第十一套，细条蕾丝镶边粉白色纱质睡裙。

第十二套，玫粉色镶边湖绿色外套及连衣裙套装。

这套服饰的装饰十分简练摩登，但配色则娇艳妩媚。

第十三套，扇形褶皱装饰单肩小黑裙。

糟糕的发型和糟糕的服饰，当然也预示了米琪的这次演出不会成功。

这应该是米琪穿过的所有小黑裙里，最违和、最不适合她的一件。

第十四套，领口饰酒红色蝴蝶结玫瑰粉呢子连衣裙。

这身服饰初看娇俏可人，但仔细观察就能发现现代感的线条细节。

第十五套，长方形水钻搭扣装饰不对称设计一字领小黑裙。

围绕水钻搭扣的不对称设计细节让整身服饰典雅又有生气。

第十六套，格纹无袖立领衬衫，藏青色修身八分裤，浅驼色束腰带短风衣。

无袖衬衫显得性感又有活力，穿上短风衣之后既能适应户外的温度，又显得非常得体。

米琪这整身搭配都充满了甜美又随性的美式文艺气息。

当然了，在随性风格的搭配中，麦瑟尔夫人也保持了配饰色系的一致性。

第十七套，水蓝色碎花纱质睡衣套装。

米琪给苏西做面膜这一幕真是太有趣了。

第十八套，珊瑚红暗纹丝绸连衣裙。

金色的宽腰带不仅仅点亮了原本并不算出挑的裙装，还带来了一丝未来感气息。

第十九套，镶钻纽扣装饰环绕式挖剪细节修身小黑裙。

这身服饰用独特的挖剪设计，让肩背部的线条显得优雅又迷人。

这身打扮里既有梦露的风情，又有赫本的含蓄典雅。

第二十套，月白色毛巾浴衣。

一套很普通的酒店浴衣，没啥好说的。

第二十一套，带披风米白色底子大波点及花卉纹五彩印花连衣裙。

这身打扮配上花饰点缀的帽子，让人仿佛回到了杂花生树、草长莺飞的春日时光。

披风设计自带吸睛属性，让米琪脚步所及处处化身秀场。

第二十二套，桃粉色前胸饰蝴蝶结连体泳衣。

麦瑟尔夫人在岸上和在泳池里还要戴不同的帽子，那顶立体花朵泳帽真是太可爱了。

第二十三套，裸色底子五彩印花沙滩装。

在海边把上半身裹得这么严实，应该是为了防晒。

这么拉风的印花图案，上杂志大片都完全够格。

第二十四套，挂脖露背小黑裙。

这件小黑裙跟梦露在《七年之痒》中的那条裙子款式类似，只是颜色换成了黑色。

第二十五套，三色格纹荷叶边灯笼袖外套连衣裙套装。

这身打扮兼具亲和力和妩媚。

第二十六套，裙摆饰层叠流苏一字领丝绸小黑裙。

即使是黑色的流苏，走动时也是一道摇曳生姿的风景。

第二十七套，肉桂粉纯黑二色印花塔夫绸镶拼薄纱连衣裙。

沉着的黑底让甜美的印花图案不至于显得媚俗。

米琪与兰尼曾经靠得那么近，无奈他们注定只有挚友和知音的缘分。

第二十八套，翠蓝色一字领丝绸无袖上衣，杏色底子印花大摆裙。

明丽清爽的蓝色非常适合夏日。

帽子的花色和裙摆上的印花图案形成了微妙的呼应。

第二十九套，拼色条纹一字领上衣，深蓝色修身七分裤。

这身打扮让人想起了热爱游艇度假的香奈儿女士。

不对称的拼色条纹让这身充满了南法风情的造型显得与众不同。

第三十套，裙摆饰艳粉色羽毛小黑裙。

虽然羽毛装饰对修饰身材并无益处，但夺目的颜色让一向是安全选择的小黑裙充满了反叛气息。

第三十一套，西瓜红底子粉彩波点印花连衣裙。

这身打扮可谓清丽明艳，二者兼得。

第三十二套，绿色褶皱薄纱拼接黑色丝绸连衣裙。

这身衣服的美，要在风中行走才能体现得淋漓尽致。

第三十三套，桃红色条纹睡衣套装。

这身衣服极其家常，普通得都不像米琪衣柜里会有的衣服。

第三十四套，碧绿色平驳领呢子大衣，蝴蝶结装饰挖剪拼接设计苹果绿连衣裙。

连衣裙的挖剪拼色部分和外边的大衣颜色呼应。

柔美又抢镜的帽子，色泽温润雅致的高跟鞋，这身打扮每一个部分的设计、细节和颜色都组合得无懈可击。

麦瑟尔夫人和当时的英国女王伊丽莎白二世都属于身材娇小的女性，两人的衣着和搭配风格也有些许相似之处。

第三十五套，椭圆形敞口翻领蝴蝶结装饰淡蓝色套装裙。

套装领口的剪裁十分精致流畅。

麦瑟尔夫人搭配这身服饰的帽子和手套都是明快的黄色，雅淡中透着娇艳。

第三十六套，小立领红白印花短袖连衣裙。

这身衣服不知怎么让我想到了上世纪五十年代的香港电影明星。

第三十七套，深蓝及桃红拼色大衣及连衣裙套装。

这身色彩对比极为鲜明的打扮像极了好莱坞明星。

麦瑟尔夫人将全身的色彩控制在两种以内，除了帽子颜色略深，其他部分的色彩不是矜贵的深蓝就是明艳的桃红，戏剧效果十足。

造形别致的帽子让米琪平添了几分“小魔女”的气质。

第三十八套，银红色肩部饰蝴蝶结丝缎晚装。

这身晚装非常中规中矩。

第三十九套，碧色宫装夹克，玫红色针织衫，彩色苏格兰格子呢裙。

这身打扮虽然不甚讲究，但很有亲和力。

不过所谓的不讲究只是相对而言的，看看麦夫人精心搭配的高跟鞋就知道了。

第四十套，雾霾蓝饰腰带圆领连衣裙。

麦瑟尔夫人的帽子不但提亮了整身造型，而且色彩还和连衣裙的缝线镶边呼应。

第四十一套，不对称设计船领紫色丝绸连衣裙，松柏绿呢子大衣。

华美的紫色显得娇柔又神秘。

绿色的大衣风格十分平易近人，应该是麦瑟尔夫人为了不事张扬有意为之。

第四十二套，葱绿色薄呢子外套式短袖连衣裙，丁香色衬裙。

这身打扮很有些杰奎琳.肯尼迪的风范。

水粉画般的配色充满了浪漫气息。

第四十三套，乳白色底子多色条纹印花连衣裙，水红色A摆长袖薄外套。

这身服饰在走动间如蝴蝶般轻盈。

第四十四套，橘红色底子雏菊印花连衣裙。

这身衣服的色彩和图案都不够高级。

上身的两道黑色装饰条带也是纯属画蛇添足。

第四十五套，粉红色里子宝石红丝缎晚装大衣，印花亮片珠绣拼接素面丝缎材质晚装。

里边这身晚装如水果糖般可人。

这身晚装的设计充满了各种甜美和戏剧化的特征。

第四十六套，白色披肩翻领呢子套装裙，群青色印花打底衫，彩色印花连体内衣。

好身材不仅仅靠健身保持，五六十年代的淑女们还要把自己挤进这种并不舒适的调整型内衣里。

受到打击歇斯底里的麦瑟尔夫人狠狠地一层层撕下自己精心搭配的“面具”，像是要反抗这个对女性不公的世界。

无论如何，白色的套装还是自带一种纯净的高贵，完美得无可挑剔。

第四十七套（未在剧中出现），艳粉色紧身短夹克及连衣裙套装，艳粉色大衣。

这一身色调抢眼的打扮，是当时最为时髦的“Jet Set”装束，没有在剧中出现实在有点遗憾。

第四十八套（未在剧中出现），中袖艳粉色短夹克铅笔裙套装，玫红色打底衫。

麦瑟尔夫人在本剧第三季中的服饰盘点完毕，总计四十八套。

加上前两季中的服饰，麦瑟尔夫人在本剧前三季中穿过的服饰总计一百七十套。

下面开始盘点麦瑟尔夫人在本剧第四季中的服饰。

第一套，深红色大纽扣及细滚边装饰领口黑色上衣，黑色八分裤，暗红色风衣。

黑色底子上的红色纽扣如信号灯一般醒目。

经历过挫折的米琪没有被打垮，她再次回到煤气灯俱乐部的话筒前，红纽扣和红风衣在昏暗的灯光和夜色中燃烧。

她不再是那个甜美的好太太，眼神和举止中都透露出桀骜和干练。

第二套，白色花边镶领粉色红色花卉印花无袖睡衣套装，黑色皮质机车夹克。

这身睡衣套装有点土土的，但是跟机车夹克混搭在一起，居然有点莫名的反差感时髦和可爱。

第三套，蝴蝶结装饰淡蓝色短袖呢子长外套，蝴蝶结装饰三色呢子及丝绒拼接连衣裙。

麦瑟尔夫人这身造型，色系呼应可以用“精准”来形容。

帽子上的缎带和花朵，既精美又艳丽，还带着一点点写意。

第四套，白色花边及荷叶形褶皱装饰丁香紫塔夫绸连衣裙。

这身衣服出现在麦瑟尔夫人孩子的生日派对上，风格很像是化装舞会服饰。

第五套，蓝绿拼色夹克及连衣裙套装。

蓝与绿的碰撞既醒目又清新。

夹克上大颗的绿色纽扣和连衣裙简洁的假两件式设计，都显得非常摩登。

第六套，靛青色小翻领呢子大衣，淡粉色前胸饰蝴蝶结圈状圆领丝质连衣裙。

大衣低调的外表跟花团锦簇的里子形成了出人意表的反差。

这种圈状圆领曾经出现在当时的时尚偶像杰奎琳.肯尼迪的多套服饰上，时髦的麦瑟尔夫人自然不会放过。

第七套，前后颠倒设计月白丝质无袖套装裙，白色蕾丝花边装饰印花围裙。

看起来前后颠倒的细节设计，以及金字塔形的上衣下摆，让这身优雅的套装裙变得十分有趣。

第八套，湖蓝色薄纱蕾丝睡裙套装。

麦瑟尔夫人睡衣清单，估计也是无数女生少女时代的梦想清单。

闺房行头依旧精致，可是工作压力和财政困难压得米琪喘不过气，她委屈大哭的样子真是令人心疼。

第九套，葱绿色后开口假两件式连衣裙。

后背上一溜大大的纽扣很有设计感，不过可能不太方便自行穿脱。

第十套，西瓜红衣襟饰大蝴蝶结丝质圆领大衣，饰大纽扣及腰带桃红色连衣裙。

统一的桃红调子配色非常具有视觉冲击力。

加入了西装马甲设计元素的连衣裙，在女人味外多了一丝利落。

明丽的色彩正适合夜晚的灯光。

第十一套，薄纱外套及黑纱底子彩色花卉纹连衣裙套装。

这身衣服贵气，但显得过于成熟，作为演出服也不够亮眼。

第十二套，侧边饰橘色蝴蝶结鸡油黄无袖套装裙。

这身衣服非常有童话色彩，但并不显得过于幼稚，侧面的蝴蝶结既有设计感又可爱。

第十三套，珊瑚红印花后背饰变体蝴蝶结露背连衣裙。

一点点性感，一点点俏皮，在家庭聚会上穿这身，一切都刚刚好。

第十四套，饰洋红色蝴蝶结黑白格纹套装。

这身搭配显得很俏皮。

第十五套，石榴红饰成对蝴蝶结丝绸晚装大衣，靛青色波浪边一字领鸡尾酒裙。

蝴蝶结元素和考究流畅的剪裁相搭配，精致但不甜腻。

帽子的饰带上微微的一点红，正好和晚装大衣的色彩呼应。

米琪的搭配哲学，就是不放过任何一个微小的细节。

第十六套，黑色小翻领大纽扣装饰大衣，黑色船领大摆连衣裙。

作为一身出席追思会的服饰，这套全黑的行头恰如其分地得体和低调。

第十七套，裙摆饰流苏暗红色丝绒丝绸拼接材质连衣裙。

穿上这身衣服，米琪立刻变身为精灵古怪的童话女主角。

第十八套，浅绿色套装裙。

亮丽的颜色和利落的剪裁形成了有趣的对照。

第十九套，黑色系拼接细节连衣裙。

虽然昏暗的灯光下看不清服饰的细节，但米琪的精心打扮未尝不是对已故之人的尊重。

第二十套，层叠蛋糕形设计小黑裙，油绿色圆领外套。

油绿色外套搭小黑裙，配色意外地和谐。

但是小黑裙的层叠蛋糕形设计相比外套的简约利落，就显得不够高级了。

第二十一套，珊瑚色雪纺灯笼袖睡袍，五彩印花高腰雪纺睡裙。

第二十二套，彼得潘领灰色格纹大衣，群青色八分裤。

这套搭配充满了文艺女青年的随性和雅致。

平底芭蕾鞋是塑造文艺气质的利器，配上八分裤更是天下无敌。

第二十三套，多色渐变效果条纹小露背一字领针织衫，群青色八分裤。

这身衣服在有父亲的朋友出席的家宴上穿正合适，既不过分华丽，也不过于随意。

第二十四套，红色纽扣装饰黑色船领短袖上衣，桃红格纹拼接米色素面材质风衣铅笔裙套装。

这身搭配无论是街道上穿着风衣的端庄干练，还是进入酒吧之后呈现的性感女人味，都显得精致又不用力过猛。

第二十五套，红蓝亮片彩球流苏装饰小黑裙及夹克套装。

高贵、神秘但不显得拘谨刻板，是这身打扮的过人之处。

有画龙点睛的彩球和流苏装饰，夹克和小黑裙的剪裁都极为经典和简约，做工则依旧无可挑剔。

第二十六套，橡皮粉大波点丝质外套，黑色裸色拼接连衣裙。

这条连衣裙其实除了没有大裙摆，一切设计都神似格蕾丝.凯莉在《后窗》里那套黑白配色造型。

第二十七套，绒球镶边黑色假两件式连衣裙。

袖口和裙边的绒球细节为这身优雅的黑色裙装添上一丝可爱。

第二十八套，白底桃红波点及浅绿波点印花灯笼袖连衣裙。

即使受伤，也要保持风度，麦瑟尔夫人连包裹受伤胳膊的布料都要选择跟服饰图案风格相配的。

第二十九套，石榴红上衣，紫罗兰色呢子套装裙。

石榴红和紫罗兰色的碰撞非常吸睛。

第三十套，宝蓝色衬里丝缎大衣，宝蓝色蝴蝶结装饰丝缎小黑裙。

点缀在领口两侧的宝蓝色蝴蝶结既典雅又活泼。

第三十一套，挖空细节翠蓝色丝缎立领鸡尾酒裙。

这身衣服的面料质感华贵，款式则室内室外皆可，派对出行两相宜。

米琪用来搭配这身鸡尾酒裙的玫瑰紫的带网纱帽子顶端还点缀着精致的小花，复古味道十足。

第三十二套，大红色饰蝴蝶结领巾竖条暗纹夹克，石榴红丝质半身裙。

这套衣服很漂亮，可惜在剧中只是惊鸿一瞥。

第三十三套，白底花卉纹印花面料拼接粉红色丝缎连衣裙，桃红雪白拼色蕾丝绣花纱质围裙。

这身打扮非常美式名媛风。

假两件式的设计细节利用视错觉提高了腰线，也算是麦夫人在穿搭上的一个小小心机吧。

第三十四套，前胸饰蝴蝶结挖空细节丝缎小黑裙，黑色圈状翻领大衣。

全身黑色的打扮感觉有点把米琪的特质压住了。

黑色适度地中和了蝴蝶结设计带来的甜美感觉。

第三十五套，浅绿纯白二色格纹方形领短袖连衣裙。

这身衣服非常具有邻家女孩的亲和力。

第三十六套，亮片蝴蝶结装饰黑色夹克半身裙套装，裸色丝质内搭。

日装款的套装造型因为亮片蝴蝶结的加入，变得更加适合晚间。

第三十七套，米白色小泡泡袖衬衫，柳黄底子花卉纹印花高腰大摆裙。

这身打扮清新雅致，有减龄效果。

第三十八套，彩色蝴蝶结及彩色腰带装饰粉红色套装裙，桃红色内搭，灰色饰翻盖口袋打褶细节呢子大衣。

五彩印花面料装饰配上粉色套装，恰如春色满园。

彩色印花的帽子不仅与套装上的装饰细节呼应，也使这套造型在套上灰色大衣的时候，仍然具有亮点。

第三十九套，红绿彩条装饰黛蓝色连衣裙。

深沉的底色和鲜艳的镶边发生了奇妙的化学反应。

第四十套，腰部饰双色丝缎条带及蝴蝶结小黑裙。

腰部的设计鲜艳、甜美又不落俗套。

第四十一套，腰部饰几何挖空细节月白色连衣裙，松石蓝呢子大衣。

在全身统一且内敛的色彩搭配里，有着精致花卉纹样的高跟鞋成为了点睛之笔。

可爱的宠物永远能唤醒许多女性心中最柔软的部分。

第四十二套，领口饰蝴蝶结玫红色呢子套装裙。

这身打扮艳丽耀眼如三角梅。

第四十三套，绯红色小高领修身针织衫，酡红色呢子高腰伞裙。

富有艺术气息的贝雷帽为这套造型增色不少。

第四十四套，铁灰色衬衫。

不用问，这件衣服一定是米琪交往的情人的。

第四十五套，蓝绿色调格纹呢子大衣，豆绿色呢子连衣裙。

这身打扮跟美剧《王冠》中克莱尔.芙伊扮演的英女王有几分相似。

但是相比女王的沉稳内敛，米琪的性格显然活泼开朗许多。

第四十六套，松石蓝呢子大衣，西瓜红中袖连衣裙。

松石蓝和西瓜红的搭配令人眼前一亮。

这两种鲜明的色彩也衬得米琪的肤色越发白皙。

第四十七套，皮革镶边酒红色圆领开襟呢子大衣，一字口长方形翻折领深红色呢子上衣，酒红色铅笔裙。

“我的爱人像朵红红的玫瑰，六月里迎风初开。

”

艳丽的色彩最适合用简洁的设计来演绎。

第四十八套，饰翡翠色蝴蝶结小黑裙。

米琪从踏入脱口秀行业之初就非常善于经营自己的形象，以小黑裙造型作为自己的标志性特征就是证明。

这套服饰在后台较为幽暗的灯光下看着可能不觉出挑，但是一到了耀眼的追光灯下，胸前的翡翠色蝴蝶结就变成最迷人的亮点。

第四十九套，纵横彩条印花装饰方领连衣裙，橘红色A摆呢大衣。

作为一名观众，麦瑟尔夫人打扮得比台上的表演者更有幽默感，她像极了一件包装精美的圣诞礼物——这个形容绝不是贬义。

尽管精心搭配了和大衣同色系的提包，圣诞色的帽子跟橘红色大衣搭在一起还是显得有一点点土气。

第五十套，黑色闪光粗花呢夹克，黑色塔夫绸花苞裙。

花苞裙的典雅廓形和夹克的闪亮细节，使这身低调的黑色造型与众不同。

第五十一套，七彩印花六分袖衬衫，薰衣草紫超短裙。

这身造型最有趣的点，就是给超短裙配上了同色连裤袜，看起来显得腿长，米琪真是时刻不忘用小小的视错觉优化身材比例呀。

第五十二套，深灰色风衣，月白里子丁香紫连衣裙。

这身造型让人想到了电影《卡萨布兰卡》里的英格丽.褒曼。

第五十三套，饰桃粉色腰带双色格子呢短夹克连衣裙套装。

药盒帽是六十年代名媛淑女打造优雅风格的利器，加点设计感就能与众不同。

第五十四套，薄纱塔夫绸双层裙摆饰亮蓝色腰带拼色连衣裙，黑色圆领开襟大衣。

连衣裙的拼色细节显得有趣生动，精心搭配的色彩组合又尽显成熟韵味。

始终笑容灿烂地迎向追光的米琪相信，自己终将站上更加辉煌的舞台。

第五十五套，男式白色衬衫。

又是一件从情人那儿借来的衣服，如果没记错，这回这件衬衫的主人是兰尼。

第五十六套，蓝紫色呢大衣，玫瑰紫大纽扣装饰古典军服式门襟呢子连衣裙。

古典军服式的门襟有一种干练有矜持的美感。

浓郁的配色风格既不显得暗淡乏味，又非常适合秋冬的时令。

第五十七套， 米白色饰单花结呢大衣，水绿色饰亮片及蝴蝶结丝绸晚装。

大衣上的单花结设计为这身造型增添了少女般的可爱气息。

淡淡的水绿色让这身晚装如玉石般温润清丽。

暴风雪中那一把夺目的红伞，就像米琪心中无法击垮的梦想火焰，在一片阴郁的白色中熊熊燃烧。

麦瑟尔夫人在本剧第四季中的服饰盘点完毕，总计五十七套。

加上前三季中的服饰，麦瑟尔夫人在本剧前四季中穿过的服饰总计二百二十七套。

下面开始盘点麦瑟尔夫人在本剧第五季，也就是最终季中的服饰。

第一套，饰蕾丝珠绣贴花粉色针织开衫，彼得潘领蕾丝镶边粉色碎花睡裙。

这身打扮虽然不乏精致的细节，但过于家常的调性恰好衬托出米琪此刻的精神恍惚。

第二套，白色方口翻领银灰色中袖丝质连衣裙，波浪状门襟设计彼得潘领灰色格纹大衣。

类似水手服的设计元素让这身优雅的裙装平添了几分帅气。

一身灰调子的搭配是很高级的，为了避免乏味，可以在灰色的深浅上拉开大衣与连衣裙的距离，还可以考虑选择有灵动又可爱的细节的设计。

第三套，海棠红变体军服元素细节粗花呢套装裙，桃红色翻领藕色呢子薄大衣。

想要展现女人味又害怕过于甜腻，略带灰调子的藕色是不错的选择。

不同于今时今日的“阔太”标签，香奈儿风的粗花呢套装在上世纪五六十年代，可是为了女性穿衣更加自在舒适而设计的。

第四套，饰蝴蝶结及宝石花塔夫绸小黑裙。

位置一前一后、高低错落的宝石花装饰，让这身基本款的小黑裙变得十分别致。

第五套，桃红色亮片V领开襟上衣，品红色长款半身裙。

美人终会迟暮，但衣品一如往昔。

第六套，皮草披肩。

这张黑白照很有贵妇范儿。

第七套，一字领饰亮片刺绣纱质连衣裙，深色皮草披肩。

这身端庄又贵气。

第八套，亮片拼缀图案连衣裙。

第九套，浅色T恤，拼接细节工装衬衫式夹克。

随着时代的变迁，麦瑟尔夫人的衣橱里也不是只有优雅一种风格。

第十套，银白色亮片礼服。

第十一套，浅色饰羽毛丝质礼服裙。

米琪愤怒的动作和表情跟她穿的服饰一样“戏剧化”。

第十二套，饰民族风腰带短袖针织衫，拼色半身裙。

第十三套，水钻及铆钉条带装饰无袖连衣裙。

这身打扮很有摇滚明星的风范。

第十四套，云纹织锦圆领夹克。

第十五套，彼得潘领上衣夹克套装。

第十六套，饰仿垂花帷幔状项链亮片刺绣黑色晚装。

非常经典的红毯造型。

第十七套，饰宽腰带波浪状花边领口灰色方格纹连衣裙，靛蓝色领口饰蝴蝶结横条纹大衣。

有一点点军装元素的宽腰带设计，给这身优雅的连衣裙增添了酷劲儿和趣致感。

跟连衣裙相比，外边这身大衣就显得没那么有辨识度了。

当然了，麦瑟尔夫人搭配这身大衣的帽子，仔细看来还是蛮有趣的。

第十八套，西瓜红小圆点碎花睡袍，乳白色蕾丝覆面调整型内衣。

相比那整整两个壁柜的衣服和堆满了床和床头柜的包包和帽子，麦瑟尔夫人的这身睡袍真的可以说很随便了。

第十九套，大红色圆环翻领平绒短夹克，大红主调苏格兰格子大摆裙，大红色一字领中袖针织衫。

虽然在美国没有所谓“开门红”的说法，但麦瑟尔夫人在开始自己编剧工作的第一天选择这一身行头，大概也是激励自己点燃斗志的意思。

红色的海员式帽子不仅少见惹眼，也给这身极为鲜艳的打扮增添了仿佛巴黎女郎的文艺气息。

第二十套，圆角方领短袖饰斜向蝴蝶结塔夫绸小黑裙。

这身衣服有点儿显胖。

第二十一套，玫红色小高领针织衫，深灰色半身裙。

一身中规中矩的装扮因为有双排铆钉腰带的加入而增添了几分酷感和率性。

第二十二套，粉红色密排波点图案丝绸拼接雪纺高腰睡裙。

睡眠面膜是麦夫人每天必做的功课。

第二十三套，橙红色不对称披肩式外套，秋香色中袖上衣，饰琥珀色腰带米白色半身裙。

这身异域风情十足的打扮显然从非洲部落的传统服饰中得到了设计灵感。

第二十四套，黑白格子拼接深绿色面料修身上衣，竹青色打褶高腰伞裙，灰黑二色花呢大衣。

麦瑟尔夫人这套拼接款上衣和打褶伞裙的造型，看起来很有女教师的风范。

黑白格纹帽子跟拼接款上衣的花色呼应，同时跟花呢大衣一起，营造出隐约的俄罗斯风味。

第二十五套，靛蓝色领口饰蝴蝶结横条纹大衣，铁灰纯黑二色横条纹针织衫，深灰色半身裙。

这身造型中的半身裙在之前的搭配中出现过，麦瑟尔夫人用与上次不同的黑色腰带，将上下两部分的单品风格统一起来。

低调知性的条纹针织衫，是营造文艺范儿的必备单品之一。

第二十六套，品红双排扣饰腰带呢子夹克，蓝黑格纹短夹克套装裙，红色针织衫。

里边的这身格纹套装有点前苏联电影女主角的味道。

她站在摄像机后，却时刻渴望着摄像机和聚光灯前的辉煌。

第二十七套，双层披肩式彼得潘领蓝白条纹泡泡袖睡袍，蕾丝装饰蓝色高腰吊带雪纺睡裙。

这身睡袍像极了迪士尼动画改编的真人电影中女主角的行头。

对于从头到脚、从早到晚的精致，麦瑟尔夫人有着自己的坚持。

但时过境迁，今天的女性也许更愿意穿着宽松的男友风睡衣睡裤入睡，也不再用头巾和卷发器去维持一个精致的发型。

毕竟，生活节奏快了，在属于自己的时间里，自在和舒服大概才是最重要的。

第二十八套，湖蓝色小立领饰腰带大衣，浅棕色花边及腰带装饰松石蓝连衣裙。

贝雷帽和醒目的红色天鹅绒条带装饰带着一丝法式的俏皮和浪漫。

连衣裙上的腰带和花边装饰活泼又富有韵律感，别出新意。

第二十九套，玫瑰紫格纹大衣，大纽扣装饰绛紫色呢子连衣裙。

带有蝴蝶结的帽子显得俏丽可爱，让这身颜色浓郁、面料又偏厚重的连衣裙不至于显得太过成熟。

第三十套，浅绿色工装连体裤。

虽然剧中米琪的穿着体验并不好，但是宽大又男性化的衣服穿在她身上，看起来还是有种带着反差感的可爱。

第三十一套，灰色底子红框格纹荷叶边圆弧下摆短夹克及配套半裙，红色针织衫。

带有褶边的圆弧形下摆让职业风的短夹克多了几分独属于女性的柔美，而格纹图案的红色细线边框跟针织衫色彩的微妙呼应，再次做到了强迫症式的细节完美。

第三十二套，白色翻领及袖口装饰海军蓝连衣裙。

这身八十年代的时装用宽大的垫肩展示了彼时女性钟爱的强势风格。

第三十三套，午夜蓝亮片礼服。

出现在照片上的这身服饰，让人想到了电影明星简.方达。

第三十四套，品红黑色拼色上衣，栗色短夹克，红黑细格子打褶裙。

这身衣服的配色和纹样搭配我都不太喜欢。

第三十五套，黄绿二色主调花卉纹印花中袖连衣裙。

明亮悦目又不过于抢眼的配色正适合出席婚礼这种喜庆场合。

第三十六套，水手领元素设计深蓝色挂脖连衣裙。

在游艇上穿水手元素设计的服饰可是太对味了。

第三十七套，梯形领塔夫绸小黑裙，大颗纽扣设计丝绸面料大衣。

麦瑟尔夫人估计是为了低调才特意选择内外都是黑色的造型。

虽然戈登.福特是个渣男，但是他跟米琪共舞的场面还挺美的。

第三十八套，粉红蝴蝶结装饰粉黑双色亮片礼服。

这身衣服有一种坦率的浮夸。

第三十九套，豆绿色褶饰短袖上衣，竹青色毛呢铅笔裙。

这身打扮在一众鸡尾酒裙中显得格外醒目和独特。

第四十套，竹青色格纹马甲，水红色短夹克打褶裙套装。

麦瑟尔夫人考究和优雅的单品并不适合这样里长外短的叠搭方式。

第四十一套，格纹面料镶边群青色中袖连衣裙。

格纹面料的朴素和可爱让原本中规中矩的连衣裙变得别致起来。

第四十二套，白色婚礼西服套装。

这套七十年代风格的礼服套装，显然致敬了比安卡.贾格的婚礼造型。

第四十三套，品红色立体花朵装饰套装裙。

这身衣服并不典雅，甚至有些俗艳，但放在米琪和苏西闹翻这场戏里，恰如其分地烘托了米琪的愤怒情绪。

第四十四套，羽毛装饰浅灰蓝色礼服套装。

低调典雅的色彩平衡了羽毛装饰的夸张和戏剧化。

第四十五套，浅灰小翻领呢子短夹克，粗花呢滚边装饰盘线贴花水红色连衣裙。

这套连衣裙的工艺不可谓不细致，但质感则平平。

麦瑟尔夫人的好品味至少有一半来自她同样优雅的母亲。

第四十六套，西瓜红高领长袖上衣，海军蓝圆领麂皮长马甲。

这身衣服的款式和色彩搭配，都让人想到了七十年代电视情景喜剧中的人物。

第四十七套，翠蓝色不对称纽扣细节装饰短袖连衣裙，黑白双色铜钱纹大衣。

连衣裙明媚的蓝色非常衬米琪的肤色。

精致的剪裁和波普风图案的同色系帽饰，让大衣上的铜钱纹只觉有趣而不显得俗气。

麦瑟尔夫人总是穿着优雅精致的服饰做各种家务事，那个时代对一位好太太的完美形象的期待，其实也是一种束缚女性的枷锁。

第四十八套，蝴蝶结及大贴袋装饰玫瑰紫底子白色波点丝绸连衣裙。

这套服饰的设计和质感都堪称绝佳。

第四十九套，圆领无袖小黑裙。

这套服饰除了较大的裙摆，上半部分的设计神似赫本在《蒂芙尼的早餐》里的经典造型。

第五十套，碧绿滚边装饰米白色大衣，灰白绿三色拼接针织衫及伞裙套装。

略带休闲元素的设计，让这身针织衫与伞裙套装显得既轻快又别致。

麦瑟尔夫人招牌式的强迫症风格搭配再次登场，帽子、包包、上衣、裙子，一切都必须呼应妥帖才足够精致。

第五十一套，海军蓝西瓜红双色不对称门襟短夹克与假两件式连衣裙套装。

重回母校的米琪自然要着意打扮一番，这一身色彩对比鲜明强烈、款式设计时髦醒目的搭配，足以彰显她独特的品味。

第五十二套，蓝白格纹饰蝴蝶结领巾连衣裙。

漂染成白金色的头发配上这身衣服，让米琪仿佛童话中走出的人物。

第五十三套，粉橙色底子朱红花卉印花短夹克连衣裙套装。

这身衣服明丽如天边晚霞。

穿着这样美的一套衣服，当然应该与浪漫共舞。

第五十四套，西瓜红镶边孔雀绿大衣，西瓜红宝石红双色渐变双层设计上衣，孔雀蓝铅笔裙。

这套服饰的配色正应了白居易那两句词，“日出山花红胜火，春来江水绿如蓝。

”

大色块的对撞和几何形的领口设计，让这身上衣与铅笔裙的搭配在优雅中透出浓郁的摩登气息。

第五十五套，大朵印花丝绸衬里石榴红呢子大衣，品红驳领套装裙。

如火焰般耀眼的红，亮烈到灼人。

如果麦瑟尔夫人生活在中国，这身衣服会非常适合在春节期间穿着。

腰带上的双排铆钉细节，体现出米琪性格中的顽强和桀骜不驯。

第五十六套，方圆几何纹银白色亮片绸缎圆领夹克。

冷如月光的银白，见证了兰尼的陨落。

第五十七套，紫红滚边灰色开衩中袖套装裙。

这回的成套搭配不仅仅局限于衣服本身，还有成套定制的帽子、鞋子和手包，可谓一丝不苟。

第五十八套，圆形小绒球装饰小黑裙。

幸好这套衣服因为被鸽子屎弄脏了所以麦夫人最后没穿它上《戈登.福特秀》，它虽然看起来精致考究，但并不适合用来一鸣惊人。

第五十九套，镂空花卉纹装饰珊瑚粉晨衣，乳白色蕾丝覆面调整型内衣。

这套服饰展示了五六十年代美国淑女们好身材和优雅姿态的秘密——紧绷的调整型内衣和并不舒适的吊袜带。

难怪这两样东西后来被很多现代女性在绝大多数场合抛弃了，因为它们的组合产生的性感意味，很大程度上只是为了取悦男性。

第六十套，金葱蝴蝶结装饰露肩小黑裙。

小黑裙上的金色蝴蝶结分外夺目，恰如米琪本人的光芒四射。

一战成名的这一刻，她赌上了自己的全部。

她赢了，穿着自己标志性的小黑裙；上面那抹亮丽的金色，终于为她引来了人生的追光。

第六十一套，黛蓝色长袍式连衣裙。

四十多年以后，麦瑟尔夫人已经功成名就。

她拥有自己的团队，拥有财富、豪宅，一个名人应该拥有的一切。

但是围绕着她的这些人，没有一个人能够跟她说说知心话。

名利双收的背后，是难言的孤独。

第六十二套，大红色高领针织衫，大红色高腰阔腿裤，米色金葱连衣裙式长马甲。

她拥有了可以举办盛宴的餐厅，但节日前夕的晚上却无人到来；她拥有陈设考究奢华的会客厅，却宁愿呆在朴素温馨的电视房里看过了时的综艺节目。

一身红色的她独自走过家中空旷的每个角落，她奋斗一生换回了令人瞩目的荣耀，和刻骨的孤独。

但这孤独，她愿独自饮下，因为这是半生追逐心之所爱的代价，她不后悔。

第六十三套（未在剧中出现），海蓝色亮片镶边黑色鸡尾酒礼服。

这身衣服相当有设计感和时尚度，没出现在剧中有点可惜。

第六十四套（未在剧中出现），草绿色粗花呢小翻领长外套，窄管水洗牛仔裤。

不太能确定这身衣服是不是未出现的戏服之一，但这件草绿色粗花呢外套看起来很像是古着。

麦瑟尔夫人在本剧第五季中的服饰盘点完毕，总计六十四套。

加上前四季中的服饰，麦瑟尔夫人在本剧全五季中穿过的服饰总计二百九十一套。

去掉未在剧中出现的四套服饰，麦瑟尔夫人在本剧全五季正片中穿过的服饰总计两百八十七套。

作为一部年代类剧集，《了不起的麦瑟尔夫人》在服饰造型的数量和质量上都创造了奇迹。

她的衣橱的缤纷和奢华程度超过了著名的唐顿大小姐和费雪小姐，而且平均每集更换造型的频率甚至可以跟《欲望都市》的女主角凯莉比肩。

在帖子的最后，让我们为了不起的麦瑟尔夫人喝彩，也为本剧服装造型设计团队的辛勤努力和严谨敬业喝彩！

美丽考究的服饰或许无法做到全然妥帖舒适，但跨越了数个时尚周期的麦瑟尔夫人，仍然选择用最精致的一面迎接每个明天。

毕竟，星光璀璨的人间，你不知道何时迎来人生的追光。

只愿你在追光下闪耀之时，是最美的模样。

麦瑟尔夫人第五季用一种飞速的节奏进行着收官，简化结构与喜剧场面后，编剧把着力点最终依然放在了麦瑟尔夫人的女性命运上。

第七、第八集之前我们已经看见了很多，女性职场、女性家庭空间、父母关系中父的ego和母亲的柔顺的悖逆姿态……第七第八集走向了一个新的深度。

这两集探索的是女性身份里的女儿，因而也写出了一些更心惊和痛苦的东西。

第七集讲她的长子Ethan在学校的“天赋评定”里被分进了“快乐组”，也就是说他数学文学科学艺术都没有出色表现，但他是“最快乐的小孩”。

Miriam的父亲大为震惊：“他是韦斯曼家的头生子，韦斯曼家长子世代都是天才。

”是啊他与他的儿子Noah都在学术上很杰出，而Miriam却只知道喜剧和讨论装修浴室用粉色的马桶很可爱。

他甚至还有一本族谱记录世代长子的功德成就。

他们都是天才，Ethan怎么会不是，Ethan更像他的爷爷奶奶，快快乐乐，可韦斯曼家的儿子不可能快乐。

到这里为止，似乎还在说快乐也是孩童一种罕见天赋，大家都在嘻嘻哈哈。

直到表现出天赋的是Miriam的女儿，外公在这一刻流露出了震惊和痛苦。

为什么痛苦。

第八集写了一个“父的虚无和忏悔”的场面。

当Miriam的父亲如常走入平时的绅士们的俱乐部时，他没有和平日一样侃侃而谈，而是陷入苦闷，他说，他意识到一切都是虚无。

桌上有同僚似乎听懂了他的意思，这位同僚刚刚丧妻，他说自己忽然发现在妻子去世后，他的人生只剩下了一堆又一堆他买回来放在家里的东西，他对他的孩子们来说只剩下了这些死后能来挑挑拣拣的东西。

另一位同僚不同意，说他认为父的职责就是教导，所以孩子们总觉得教导是抑制。

他们总说我们占据了太多，可我们是要把这些通过教导传给他们。

Miriam的父亲说，我把教导都给了长子，对女儿却完全忽视。

现在，我住在她买的房子里（妻子为了粉饰还说是我买的），她在经历了痛苦的离婚后却自己站了起来，变成了一个新的人。

可或许她从来不是一个新的人呢，或许她一直这么强大又充满智慧，是我视而不见呢。

如果我没有这么做，她今天会是怎样的人呢？

这一点永远无法知道了。

他意识到了，在这张父围坐的餐桌前，意识到了他们把持的权力、机遇、议题甚至生命力。

意识到韦斯曼家族长子世代都是天才的背后，可能是世世代代被忽视的女儿。

为什么想记这一笔呢。

因为我觉得我和编剧一样，说透这些不是为了控诉，而是第八集Miriam在经历被另一个电视节目刷掉以后，那个制作人对她说：我看着你，我只能看见你漂亮的脸和衣着，我get不到你的幽默。

我不知道一个漂亮女人为什么要幽默。

她忽然逼迫Susan联系前女友帮助自己无论如何要进戈登秀演出。

这看似忽然爆发的执拗、不合理、近乎咄咄逼人的疯狂不是针对Susan的，她们是同僚，是一体的。

她的爆发是她自己可能都没有意识到的来自家庭和世代的压迫，那被抑制的生命力总会爆发。

重返女校时，她找到的十年前写给自己的信上只有一个单词，加粗加下划线的"Don't"。

她不记得"Don't"之后是什么了。

戈登太太提醒了她，一连串的遭遇在此刻唤醒了她。

不要退缩。

不要犹豫。

不要让男性同僚偷去你的功劳。

不要仁慈。

不要谦恭。

不要对自己说不要。

前情提要：Midge在游轮闯祸导致自己变成了pirateGordon和Midge在深夜找了个小餐馆，进行戈登口中的so-called “second date”Midge一直强调：这不算一次约会，“I’m not going on a date with you.”我不会和你约会。

Gordon的回答是：“Fine. We’ll just start sleeping together. Personally, I’ll miss the romance, but, you know, I’ll take what I can get.”Gordon提了很多fancy的条件，而Midge要Gordon停下听她讲：“Gordon，如果我们开始这种情愫，让我来告诉你什么会发生：有人会发现，然后所有人都会知道，对你来说什么都不会改变，但对我来说一切都会改变。

我在女洗手间时们会有窃笑和窃窃私语。

然后突然间，我就成了“戈登的女友”。

不再是那个在你的节目中，写出那些精彩段子的女人，不再是本国收视率第一的节目的唯一女编剧。

而只是戈登的女友。

我所有为证明自己所做的一切，都会白费，一下子就都消失了。

如果sleeping with you的期间我上了节目，我将永远无法知道，我上了节目是因为我有实力（I got on because I DESERVED it)还是因为和你睡过。

”清醒地，对攀附男权带来的方便和利益say noDon’t. Don’t!

先呈现Lenny结局的落寞，而后再倒带回Midge成名前二人在中餐馆中关于Midge成名后怎么签名的对话，这段打破时间的倒叙让人唏嘘不已。

原来，这个世界上是真的有人可以完全懂你——他总是看似漫不经心的出现，又看似毫不在意的离开。

他可以听出你在台上说的所有有意无意的自白，关于男人和上帝的醒悟只有他认真听了，也听懂了。

他可以在舞台下扔纸团充当恶意挑衅的观众，也可以总是不其然地出现在后台对你的发展和进步故意表现出不是那么的关心。

他可以费尽周章只为给你争取到一个机会你却随随便便的放弃，可以在卡耐基大厅一针见血地打醒冥顽不化的你给你指出真正的方向，也可以在即将分隔一方的时刻故作顽皮地提醒你“我将一直监督着你”。

他也可以似乎无意地扭头问一句“米琪来了吗？

”而后耸耸肩，假装轻松的离开。

而你也懂得这一切，将那贴心的祝福藏在最贴心的衣服内，勇敢地走向了成功；也理性地选择不在最落寞时相见，留给彼此足够的尊重和惦念，虽然那之后就是一别万年。

“也许有一天，在我去世之前。

”台上欢乐的笑匠台下都是孤独的游魂，因为他的笑都给了舞台，而留给自己的只有孤单。

《了不起的麦瑟尔夫人》第五季最后一集，实在令人百感交集——既是最震撼的一集，也可能是最令人遗憾的一集。

震撼，在于它毫不留情地、深刻入骨地呈现了女性走向独立、实现自我梦想的艰难。

米琪这一角色，从一个家庭主妇走到站上聚光灯中央，每一步都闪耀着她的才华，也沾满了她的汗水与泪水。

当她和苏茜在舞台后台短暂重逢，两人对视，轻声说出那句熟悉的“tits up”，这一幕几乎让人泪崩。

这不只是一个口号，而是一种两位女性在各自荆棘丛中互相搀扶、彼此成就的精神缩影。

在那个时代，女性的独立意味着要失去很多东西，付出更多代价。

而米琪，真的做到了。

但与此同时，遗憾也同样深重。

编剧在最后一季留下了太多未交代的伏笔与剧情断层，令人难以释怀。

首先，米琪与苏茜之间那场突如其来的决裂——昔日最亲密的战友，如姐妹般的情感，为何就此破裂？

她们是如何走到“分道扬镳”这一步的？

剧中几乎一笔带过，观众连一个清晰的视角都没有。

其次，乔尔到底为何入狱？

他的第二任太太又为何不离不弃地陪着他走完余生？

这一段的动机、细节几乎完全被忽略了。

还有苏茜的家庭线，子女、生活的变化与成长，几乎全被草草掠过，仿佛一切都不再重要。

在情感的高峰与叙事的残缺之间，这一集既令人动容，又带着不小的空落。

它完成了人物的命运归宿，却在剧情逻辑上留下了不少让人意犹未尽的空白。

.Midge的性格魅力国内看到的对这部剧的宣传，似乎还停留在第一部她从不在丈夫面前展露素颜的点上。

这与整部作品的宗旨恰好是相反的。

对“丈夫”这个身份的挑战，是Midge觉醒的开始。

当然，不管有没有Joe，Midge都每天把自己打扮得漂漂亮亮的，通身雪白的肌肤笼在精心搭配的衣服里，像漂浮在糖果上的一朵奶油。

Midge最大的魅力并不只是她十年如一日保持的漂亮，而是不管身处何种境地，她都这么漂亮——不管是外表，还是姿态。

这种内生的积极性和永不言败的高能量，是Midge的性格底色和最终季的价值导向。

走向成功的道路并非星途坦荡。

每当她前进了一小步，又会遇到更大的困难。

造成这种困境的原因，很大程度上是她坚持做自己。

她可以选择简单一点，适应环境，但她永远选择难走但正确的路。

宝宝霜赞助商的船上，她可以对性骚扰视而不见，但她没有；夜总会后台化妆间污脂垢粉的清洁状况，她可以视而不见，但她没有；戈登的编剧们无视她、刁难她、贬低她，她大可以逃避走人，但她没有。

这点跟为小精灵们出手、组建邓布利多军的赫敏格兰杰挺像的w这是一部用精致的喜剧对白、爵士配乐和漂亮的糖果色画面装点的大女主剧。

Midge如果出生在当下这个时代，高低得是个国会议员。

.寻找自我的爸爸和妈妈每个人都在Midge的影响下寻找自我。

Joe和Midge的家庭形成了对照。

一边是聒噪粗俗的商人，一边是优雅矜持的精英。

Joe的家庭，没有“寻找自我”这样的问题；他们一直在做自己。

反而是精英阶层的Midge家族，一直顺着特定的规划呆在自己的舒适圈内。

60多岁的父母在Midge的影响下突然醒悟，爸爸辞去终身教授的体面工作去做收入没有保障的报社编辑，妈妈从一个生下来就没有上过班的淑女创业当媒婆。

这是他们寻找自我的觉醒，也是女性主义的唱响。

S05E08父亲和几位精英白男吃饭时说的话，是从男性的角度反思。

Midge的人生狂风巨浪到这种程度，才开始在固执保守的爸爸这里掀起微澜。

有人醒了，有人还在睡着。

桌上的另外几位精英白人男性，对爸爸的反省无动于衷。

他们仍然是性别优势的既得利益者，爸爸的话对他们来说，就像是宇宙深处另一个星球的遥远声音。

.Susie 她在最后一部的转变有点突兀。

突兀在她从一个躺又躺不平、卷又卷不动、梦想一夜暴富的loser突然变成了一个非常ambitious and determined的人。

如果说Midge和Sophie是Susie前半生的奇遇，第五季她似乎是找到了某种成功的规律，变成了一个不仅会做暴富的梦、还会努力做暴富的事的人。

尽管她做的各种事情都符合她的性格，这样的转变仍然有点牵强。

从Susie和Hedy这条故事线来看，Susie上过大学，这点不太符合她的草根人设。

至于Susie的取向以及和Hedy之间的往事，可能是故事篇幅不够的刻意留白，也可能是讲多了会偏题。

.一地鸡毛的婚姻Midge和Joe五季的分分合合，编剧似乎是想说明，婚姻不是非黑即白的事情。

第一季在大公司任职管理层的Joe出轨秘书，是60年代白男出轨剧情的典型套路。

但Joe这个角色并没有向脸谱化的方向发展——他没有爹味。

他有自己的野心，想摆脱父亲的影响自立门户。

他仍然尊重前妻，并善待她的家人。

离婚后的种种情况，让他和Midge此生仍密不可分。

复婚？

Midge不会回头。

他们成为在这个世界上遥相守望的2个人，一种无法用配偶、伴侣这种词去定义的关系。

这样的关心已经足够。

.总之，整个系列的五部，每一部都值得n刷。

第一季是一个轻松有趣的开始，第二季是对Midge家庭背景的更详细介绍，第三季是看似走上正途却急转直下的挫折，第四季是各种家庭矛盾的集中爆发，第五季是Midge沉重而辉煌的结局。

其实Midge如果按照自己阶层的固有方式继续生活，她还是可以选择嫁给有钱的医生，继续做体面的太太，在避暑山庄享受她的summer time。

可是她没有，她坚持做时代的先锋。

或许我们都没有Midge勇敢，但至少遇到困难的时候——想想Midge会怎么做。

迫不及待看完了已更新的七集。

这季换了插叙和倒叙的手法，故事讲得好好啊。

第六集结尾哭惨了。

Midge瘦了好多，比前几季还美。

除了Midge和Joe的离婚后完美关系、Midge和Susie的赛高友谊以外，爸爸妈妈们的感情也很触动，就很真实。

Joe的爸妈要离婚，两个人已经针锋相对到不行，可是知道失去孙子的一瞬间两个人又成了世界上最能理解和安慰彼此的人。

Rose和Abe看音乐剧后在餐厅因为对音乐剧表达主题的理解不同剧烈争执，在外人面前彼此都没退让，让大家都尴尬地要死，回家路上互不理睬，但到家门口Abe还是很绅士地给Rose开门。

回到卧室老年夫妻已经是分床睡了，都躺在床上生气，过一会儿Abe出去捧回花瓣撒在房间里，躺回床上，想了想又下来，跪到地上趴在Rose身上，像一个受伤的小孩，Rose轻轻抚摸Abe的头，这里即是Abe在认错，也是有一种对自己作为专业评论员却完全错误理解音乐剧的表达而感到深深挫败和受伤吧。

全程虽然没有一句台词，却把老夫老妻那种对互相已经完全“不耐烦”却又是全世界最能懂你的人的关系表现的淋漓尽致。

很喜欢这一季的Gordon，是个非常有主见且有趣的人，Midge如果和他在一起应该会蛮开心的。

不知道他有没有成为四任老公中的一任呢，等后面两集揭晓。

了不起的麦瑟尔夫人 第五季 (2023)9.42023 / 美国 / 剧情 喜剧 / 埃米·谢尔曼-帕拉迪诺 丹尼尔·帕拉迪诺 戴斯·冯·施勒·梅耶 斯科特·埃利斯 / 瑞秋·布罗斯纳安 艾利克斯·布斯汀

今天，新配发的架子开始要佩戴了。

一通拆、装、钻、拧、粘等操作之后，把外面五颜六色里面满是窟窿的衣服挂在衣架上，看着各种表明身份、地位、资历、荣誉、水平的东西挂满领子、胸口、左膀右臂时，出了神。

人，真是个奇怪的动物。

本是碳基的一组细胞，他与他、她与她的不同，早已写在每一个细胞和细胞与细胞的组合中，却乐此不疲地用各种人为的代码定义他或她，用表格，用文字，用框图，用一串串数字，用一个个方块，用抽离了过程、经历、情感、体悟的时间和空间的三维坐标定义自己、定义别人，并称之为干货。

像这样“出了神”的时刻在我的印象里是有一些的，而记忆最深的是几年前在机关的办公室里，看着自己的领导和另一个单位的领导坐在离自己不到两步的另一侧，听着她用她所知道的最好的名号和言词向对方介绍着我，而对方一直微笑着颔首表示赞同和认可。

那一刻，出了神。

能非常清晰地感觉到另一个我脱离了这个躯壳，从另一个视角看着屋里的这一切：这边的这个出了神的人就是我？

那边的那个被反复提及的就是我？

而那个不停地点头并时不时看我一眼的人此时心里慢慢建立起来的“我”就是我？

其实，这样的反问本身就是伪命题。

相同的事物，在不同的时间、空间、个体、视角、认知、经验、状态下本身就会呈现出不同甚至是完全迥异的样貌，讨论甚至纠结于哪一个自己才是自己是无意义的，但出神的那一刻让我可以脱离自身，站在第三方的角度看人看物看事看自己，这样的感觉可能才是有意义的。

而能够意识到自己“出了神”，并反观自己“出了神”，可能才是我对这一次“出了神”印象深刻的原因。

前面说了这么多自己，其实都源于S05E08里那两个让我分外有感的“出了神”。

Midge去参加同学会。

看得出Midge很喜欢这样的聚会，面容姣好、打扮精致的她在这样的聚会中游刃有余，不存在融不进去或者是格格不入的“社死”状态。

而且，她也乐于因穿着被恭维，因与众不同的工作状态被羡慕。

只是，当众人羡慕她有工作只是因为羡慕她日后可以以如此丰富的经历作为人生回忆时，她表面上喝着饮料，继续应和着众人的八卦，其实出了神。

剧集并没有展现此时此刻的Midge在想些什么，只是用喝饮料的动作做了留白，却在几十分钟后Midge与Susie的车站对话中用台词泄露了Midge的深深触动：这一切都不是为了在自己的人生华章上增加浓墨重彩的一笔，站上舞台，无所畏惧地站上舞台，只是因为喜爱，因为只有在那里，才能感到无比舒适。

不经意间，Midge用Lenny最初对她说的那句话说出了自己。

在剧终即将来临的时候，编剧用如此的方式实现了Midge与一生中唯一懂得她的Lenny打破时空的互文，不禁让荧屏外的我戚戚然：“I’m gonna hold you to that.”“I won’t blow it.”

Abe参加一个中年男人的聚餐（可能，看似热闹的餐桌非常适合诠释“狂欢是一群人的孤独，孤独是一个人的狂欢”，所以，不想灵魂出窍，请远离餐桌！

）。

到了五六十岁的年龄，工作、生活，可想而知，各种鸡毛，已经不是“烦恼”二字可以概括的，更多的是一边步入老年的恐慌、一边面对各种状况却无力改变的沮丧。

而更为无奈的是当你已然有惊无险地度过大半生，衣食无忧，看似中产，却发现你看世界的方式并不如你所想的那么正确，你最爱的人原来一直是在你毫无帮助甚至是你纯粹添堵的方式下独自完成了成长，她的执着、她的强大、她的优秀竟与你无关而你却一直无视这些，甚至潜意识里觉得这些都是因你而有。

可想而知，当60多岁的Abe终于意识到这些，并发现为时已晚时，他在那样的聚餐中，出了神。

剧集让Abe极为艰难地说出了自己的所思所想，然后用众人点餐的话外音特写了Abe出了神。

很多人说Abe对传统的性别歧视的反思并没有引起同桌的注意，他的反思那些老男人不懂也不关心。

其实，我相信编导此处的处理如果只是为了展现老白男的性别漠视，那未免太狭隘了这部剧在剧终季截至目前为止所展现出来的不同以往的广度和深度。

人生观本就是个人化的、极主观的，就像这餐桌上的四人，各有各的困苦，你可以说他们在自说自话，但这难道不就是人生对于每个人的意义吗？

人生，就是你看到的那个样貌，有人看的多看的远，有人看的少看的近，你只能基于你的视角你的位置想你能够想到的、说你懂得的明白的，你永远无法切身体悟另一个人即使是最近的人的所思所想所懂。

我们只能基于自身共情、共不情，反思、反不思，这已经是人感性和理性的极限了，更不要提那些无法共不情甚至是无法共情、不会反思的人了。

没有办法，人就是这样狭隘的三维动物，我们永远都只能是毛姆笔下那自身囚牢的孤独个体。

两次出神，两次游离，非常电影化的方式，让《了不起的麦瑟尔夫人》跳出Midge个人成长史、脱口秀发展史和欧美女性自强独立史的窠臼，对人、对人生有了更有意蕴、更为深入的思考，无论从广度还是深度都超出了前四季，虽然远不及《广告狂人》这样用几个人侧写整个行业、继而辐射整个社会、整个时代的杰作那般有力度，但贵在在美仑美奂的高饱和复古风下有一颗真实有趣又坚韧不拔的心。

如果说，《生活多美好》中那失神的一刻让我们能亲眼看见“if”之后的可能，从而更好地理解和面对现实，与世界和解、与自我和解。

那么，《了不起的麦瑟尔夫人》中这出了神的瞬间则让我们更加笃定“Don’t”的意义非凡，从而更好地见世界、见众生、见自己。

许是这样的电影、这样的剧集看的越来越多了，发现自己也变得越来越电影化了，而这种变化若不是与人交谈时总被人说“这么有画面感”，自己竟毫无察觉。

剧中，Midge对Benjiman解释逃婚的理由时说脱口秀演员会把自己的生活拿来做段子的素材，会在大庭广众下讲家庭糗事、卧室笑话，这样的事情是任何丈夫都无法忍受的。

可能，这就是演员这个身份的一种残忍吧，但仔细想来，这也不啻是上天对演员的一种馈赠。

以我为酒，必先干为敬。

而人生如戏，全靠演技，谁又不是演员呢？