影后

【69分钟解说版看过】 人类的终极问题或者灵魂拷问——我是谁，我要到哪里去，我所追求的到底是什么。

很多年以前韩国有部电影《女演员们》，台前幕后迥异的面貌，斤斤计较，为一点锋芒争执。

和她们比，周凡和薛亚之是否都太理想主义了。

当然这不是对错的问题，而是作为观众的你更愿意相信哪种情形比较接近生活的真相。

几年前金喜爱《夫妻的世界》，出轨年轻女孩的渣男丈夫同样是导演身份，故事最后，两个曾深爱过他的女人都看清了他，离他而去。

回到《影后》的剧情，为薛离婚击掌，没看完整全剧不太好判断，兴许丈夫望着剪辑完毕的成品流泪是感叹自己的不易，艾玛是个天才型演员？

但我是赞同薛应该为自己好好活了，不必再为修复破碎的关系压抑自我。

艾玛今后将何去何从？

起点高了有利有弊，突如其来的盛名是预支还是铺垫？

有句老话可以掂量掂量——爱心中的艺术还是艺术中的自己？

结尾，大街上昔日默默无闻到处试镜的艾玛与胖姐不期而遇，艾玛已今非昔比，可她似乎丢失了最重要的东西。

而胖姐已然成了最熟悉的陌生人。

问自己，如果我是胖姐，能给出这样一个灿烂的笑容吗？

周凡和年下男携手有点过于美化了，观众未必乐见这样的结局。

记得看过一篇演员的访谈说到，演员与演员结婚是比较合适的，因为只有演员可以真正理解演员这个职业的特殊。

柯姐的母女关系（两人写下自己的秘密再交换很有创意，要坦坦荡荡做到这一点需要多大的勇气啊），经纪人壁虎的觉醒也让人感慨。

几代影后各有各的心酸与荣光。

是啊，人生哪来那么多圆满，更多是伤痕与战斗。

或许不该对编剧的思路有太多苛责，剧情的设计必然有来自各方的压力。

换个角度想，人都是通过不断的挫折和错误成长成熟的。

怎样生活才是对的，是适合自己的，那些不堪的过往，那些发生……造就了现在的你，希望一直是更好的你自己。

凌晨三点追完《影后》的最后一集，我的枕头哭湿了一大片。

很久没遇到这样让人又哭又笑的剧了，每个女性角色都像是从生活里走出来的姐妹，她们的挣扎和绽放都那么真实。

我爱薛雅之，她让我看到女性最美的样子，她永远善良、做什么工作都会用尽全力，对朋友热情热心，做女演员拿到影后退居幕后，做制作人眼光毒辣。

发掘新人影后。

我爱周凡，总是为朋友仗义执言，两肋插刀，她的暴脾气是她的保护色，有场戏她替妮妮给金主爸爸跳舞，她鄙视她不情愿，但她不想看自己朋友受这种委屈。

我喜欢柯丽芬，这个角色让我心疼又敬佩。

她好不容易熬到能跟渣男前夫离婚，却在听说他要做手术时，第一时间想到女儿要独自承担这些，立马复婚去签手术同意书。

潘茵茵也让我动容，为了演戏保持身材，她选择不要孩子，每天严格计算卡路里，看着她终于坦然接下妈妈的角色，与其拼命对抗衰老，不如学会和每个年龄段的自己和解。

芳姐出国陪家人把房子留给壁虎。

芳姐临走的时候说“希望你有个伴，学会生活”时，壁虎哭成泪人，十年青春全给了工作，连个家都没有。

胖姐就像冬天里那杯暖手的奶茶，戏份不多却暖到心里。

她对艺人永远鼓励，从不用合同绑人。

被抛弃时也没撕逼，只是说："你要记得，是我先看到你的。

最后说说史艾玛，看她知三当三的时候，我真的想骂死她，但不得不承认，正是这种不完美的角色才真实。

她为了拿角色可以豁出去，她不是传统意义上的"好女人"，但她的挣扎和野心，让人看到现实中很多女性的影子。

我讨厌她当小三，也厌恶她吐槽周凡，但这样的角色存在很重要——不是所有女性都必须是完美的，她们也可以有阴暗面，可以犯错，可以复杂。

生活本来就不是非黑即白，允许这样的角色存在，才是对女性真实的尊重。

大结局最戳我的，是周凡对史艾玛说的那句"好好享受这一刻"，还有胖姐在马路对面的回眸一笑。

没有撕逼，没有狗血，只有女性之间那种微妙的理解——即使你伤害过我，我也懂你的不得已，放下才是真正的成长。

TB跟柯丽芬的母女对手戏还蛮好看的，但是对于电影首映感谢的是爸爸这个事情很难理解，前面说的一直是母女之间相互折磨，相互扶持，有扯不断的脐带，让两个人即亲密又陌生，带着很微妙的情绪，会因为普通的一句话立马炸掉，我本来还挺喜欢看的。

柯丽芬的丈夫负债潜逃，把两千万的负债丢给妻女，我很难理解，为什么现在还是有这种情节，等老了病了女儿就能原谅不负责任的爸爸，并愿意赡养一个没有担起责任，回来就是快噶的人。

去民政局办理离婚又立马结婚这场很喜剧，真的是全心爱护女儿的妈妈形象，还是蛮心酸的，有很多委屈，明明也不想再跟前夫有纠葛，但是为了不让孩子为难，一边厌烦一边尽心尽力做好礼数。

TB不懂照顾病人的那些无法言语的辛苦吗？

不懂如果亲人离去，该如何处理那些繁杂的琐事吗？

TB从爸爸首映之后就没怎么出现，我觉得这也侧面说了，她应承爸爸的承诺，但是她还有很多不懂，不想，不会做的事情，她不知道其实自己还是妈妈羽翼下的孩子。

茵茵姐真的很好玩，她公主病很严重，还喜欢阴阳怪气，看起来就是一个奥客，去哪里都会被吐槽的角色，但是她又让人看到她强撑笑脸下的悲伤蛙，一吹就破，她也有成长，能在圈子里长寿，就需要接受圈子里评判标准，年轻，迷人，身材比例完美，所以她花很多时间去保养，美容，削骨，可是到了一定年纪，很多戏就演不了了，不得不面对市场抛出的问题，该去演妈咪了。

成人的世界真的很复杂，周凡跟薛的关系就很有张力，李子齐都不知道薛亚之还会跳舞，她们见过彼此最丑的一面，也见过对方在舞台闪耀的亚子，可是有些话，说出口就很难收回。

这部剧里的男性角色依然是很传统的形象，看起来没有什么攻击性的李子齐，像是好好先生的角色，如果从嫁汉标准来看，他除了没有本事，其他都还好，只可惜，没有本事的人又没有自洽，在最后两集的争吵中，他真是一个令人觉得哇塞的人，我不知道在面对伴侣出轨要如何不歇斯底里，他说的坐下来好好沟通，薛亚子坐下来沟通，她说中的每一条都被他否定，他回避问题，又希望对方能跟他好好沟通，那么他到底想沟通的是什么？

传统的男性角色对应传统的女性，薛说自己在台上被问女性如何兼顾家庭跟事业。

她以为可以，现在发现都是屁啦！

她肚子上色素沉淀的针孔就是证明，哪有万事都可以兼顾，只是表面的光鲜。

传统的女性角色，恋爱脑算是台湾比较得心应手的主题，我觉得还是蛮有层次的，只是现在的主流不再吃这一套，周凡跟流氓这一对到后面有点烂尾，周凡居然千里追夫，在大巴公开表白，天啊，一点也木有成年人暮气沉沉的稳重，也不管自己还是一个公众人物，才刚刚要重新火起来，年下狗什么的，感觉这一对戏像个噱头。

以为艾玛是演的，结果她真的爱，这个有点前后不一，还有茵茵姐的痴，妮妮的傻，这些女人是没人爱就不行的人吗？

人除了爱当然还有很多其他的东西，但是人类无法消除的孤独感，是渴望被爱的理由。

胖姐真的是一个善良的人，她虽然没什么资源，但是有事是真上，非常负责的经纪人，可惜这样的人在社会生存也比较难发展起来，选角很不错，让人喜欢。

这部剧还是很不错的，每一个角色都很有戏，群像拍的很好，壁虎也很喜欢，还有芳姐。

通过女性群像和不同支线，透过女演员这个群体，展现当代女性处境命运，《影后》做到了。

杨谨华饰演的女主入围影后提名多次，但已人至中年却从未得奖，这种缺憾不可谓一种事业失意，耿直随性的性格容易得罪人，不靠后台所以事业停摆。

这个角色是比较理想化的角色，对比现实，大众通常不会看到一个能够多次入围影后提名的一线女演员是这样的人设。

要知道，即使不能拿奖，单从知名度来讲，杨谨华饰演的周凡也相当于欧美音乐圈一直陪跑的水果姐了，而水果姐那种level的女性很难令人相信会是周凡这样的人设，这里涉及的就是大众默认的一个行业潜规则:似乎对一个女艺人而言，性格耿直常得罪人，即便有一定的演技和美貌，没有后台，不潜规则，也很难做到国民级知名度。

当然，周凡这条线可以说有不少留白，剧中至少交代了周凡并不是性保守的女子，她的私生活也相当随性，剧中直接呈现的部分可以说是“只要老娘开心，老娘睡谁是老娘的自由”。

私生活的开放不一定意味着会通过潜规则上位，但剧情中也透露了她的确睡过导演，只是没有很直白地说是为了上位而睡，也许是出于角色塑造的需要，女导演拍影后没有使用男凝视角，没有将女主放到男导演或上位资本男权的框架中，所以周凡在影视圈潜规则这个话题中没有显得很被动弱小或不堪；周凡这个角色的飒和刚与可能的现实中无钱无势的女演员形成了强烈对比，所以说这是个理想化的角色，作为一个女演员她首先是一名女性，一名追求真我崇尚自由的女性，射手座的杨谨华刚好具备饰演这种特质的天赋。

又或者周凡也代表了现实中因为拒绝潜规则而放弃机会那些女演员。

周凡的爱情和友情是篇幅使用较多的部分。

爱情部分，设定是不相信爱情的中年女子，特别是叠加女演员的buff后，看待爱情用一种玩世不恭的戏谑态度，即便内心深处依然渴望浪漫深情与真心也还是不允许自己恋爱脑，对此，编剧安排的是一个由狮子座男演员扮演的纯情小狼狗的角色，是不是想到了你鸭姐？

流氓这个角色既然被定为周凡的官配，他也就同样地被涂上了理想化的浪漫色彩。

首先流氓的出现就不是作为周凡粉丝出现的，也就是一开始他对周凡心动，不是因为她的女演员身份，当然也未必全然不是，但导演想要塑造的还是以爱上周凡这个人本身为主。

也只有这样，周凡才可能在最后鼓起勇气告白，因为流氓这个角色代表的就是周凡的初心，是她在演艺圈过尽千帆后被深埋心底的对浪漫真心的渴望。

流氓也是用最偶像剧式的深情贴心陪伴长期坚持打动周凡的，并且这种坚持被这个新演员演得很自然，像纯情男大，恋爱脑为爱奔赴使他做的一切都是顺其自然，越发让见多识广的中年女性观众觉得超现实，这种角色恐怕也就只能借影视剧做做梦了吧。

流氓爱周凡爱得简单纯粹赤诚踏实，而周凡曾经的死党薛亚之则爱得纠结矛盾。

个人非常喜欢薛亚之这个角色，也因此对谢盈萱的喜爱度更上一层楼，影后的演技的确好到会让你更喜欢一个角色。

还有一层个人原因是她的造型五官神情语气甚至身份都像我之前的经纪人！

薛亚之在剧中是最年轻的女演员史艾玛的经纪人，我在看这部剧的时候，太多共鸣，因为我也有过做演员的经历，很多情节能够感同身受。

回到薛亚之这个角色，首先回到她作为周凡的死党这个身份上，有两层关系，一层是事业上两人作为同行的关系，另一层则是私下里作为闺蜜的私交，而这两层关系都绕不开一个男人，尤其是后者，这个男人便是薛的丈夫由薛仕凌饰演的李子齐。

我跟闺蜜吐槽男朋友，闺蜜帮我骂他，骂完我们又和好了，闺蜜成恶人了，这个题材可以入选本世纪十大女性话题吧？

《影后》用薛亚之周凡李子齐三人的故事把它搬上了荧屏。

传媒要做的一件事就是把公众关注的点通过大众媒介搬到聚光灯下会议桌上让更多人参与讨论。

薛周李三人之间的问题几乎是每一个恋爱中的女性都避不开的，而另一个在女性友谊中无法回避的重点议题就是“比较”这件事——女性总是被拿来比较，不管是被男性还是被处在一段友谊中的她们自己，而比较的背后，或者说在比较这件事发生之前，已经存在的一件事是“评判”。

你可以看到，《影后》拍女演员这个群体是多么有普适性和代表性，例如“评判”这件事，恰恰是女演员的日常，甚至“影后”这个词本身不就意味着评判的结果吗？

影后的12集剧情就是围绕着这些当代女性日常面临种种难题，讲述了每个角色是如何在处理这些难题的过程中完成了成长和自我课题的突破。

相比周凡理想化的设定，薛亚之这个角色可以说十分接地气，她扮演的就是一个不够美所以要十分有才华高情商竭力奉献甚至牺牲自己的女性，要知道这样的她还有影后的光鲜头衔，而在她背后，由她所代表的万千普通职业女性，她们同样面临相似的难题。

薛亚之为丈夫的事业倾尽全力，却要同时照顾到丈夫的自尊心，因为社会文化大背景下的许多男性就是没有得到平权的思想解放，即便他们自己明白这一点，他们所处的大环境也未必能给予理解和尊重，偏见让人被观念挟持，在亲密关系中无法全然放松和安心地去观察体会我们的爱人究竟为我们做了多少爱我们的事。

李子齐不算一个好丈夫，因为他确实发生了婚外性行为；李子齐又不算太糟，因为在史艾玛触及原则时，他很果决地意识到问题并选择了回头。

我们通过薛周李这三人的对比，看到了薛代表的万千当代职场女性，似乎她们不比其他人付出更多她们就不配被爱，而即便她们掏空了自己，结果都依然可能是被伤害。

薛亚之就是一个被忽视了自我需求的女性。

尽管她无数次向女友们倾诉恋情，但没有谁是专业的婚姻心理咨询师，能针对她的倾诉给予她真正想要的回应。

薛对自我课题的作业，最终是通过婚姻危机完成的。

朋友们安慰过她共情过她，但没有人真正理解过她，当经历过友情危机后的她婚姻也出现危机时， 她才知道，原来自己在亲密关系中这么疲惫，是因为一直以来她都太在意对方的需求了。

那些付出只感动了自己，在双方心灵不相通的情况下，出力不讨好，多少甘心奉献自己的女性像她一样让人心疼。

谢盈萱的表演更加让人喜爱这个角色。

在婚姻和友情之外，职场中的薛亚之似乎以一个专业的经纪人身份高明地处理了她的婚姻问题。

鉴于史艾玛是她签的艺人这层双重身份，原配和小三这样的戏码，被剧组做了比较高级的呈现。

没有《三十而已》里童遥甩林友友耳光那样过瘾的画面，却同样让人痛快，甚至不战而胜可以说就是更高明的手段和剧情表现方式。

剧中类似的情节还有史艾玛的前经纪人胖姐那段，胖姐得知自己被“背叛”后也同样没有撕破脸，而是真诚地给了史艾玛最后的鼓励和祝福。

喜欢《影后》的一个主要原因就是它的内核是暖的，哪怕安排了茵茵这样刁钻的meangirl角色，也全员在最终完成了和解和超越，你看得到每个女性的成长，看得到每个角色的互爱。

十多年前《甄嬛传》风靡，国民度和影响力可谓现象级，甚至可以说它从文化层面深度影响了一代人的三观和人格底色。

也许现实会像甄嬛的处境一样残酷，但人们向往的永远是迪士尼一样的温暖吧。

《影后》不是迪士尼，你看的时候也会有“这种人现实里怎么可能会有啦”的想法，但还是会被感动到，我几乎每集都被戳泪点。

这些泪点包括史艾玛代表的年轻人初入职场追逐梦想过程中被现实打击的辛酸，包括柯丽芬和唐宝儿东亚母女经典的家庭矛盾引发的共鸣，包括经纪人壁虎鞠躬尽瘁一朝开窍断腕离任时的心疼，包括老牌影后芳姐人至暮年回归家庭时对壁虎母亲般的照顾，也包括恋爱脑的迪士尼出逃公主黎芯妮为爱走天涯的浪漫……还有很多值得分享的内容可以做详细展开。

近几年东亚影视市场母女题材很热，《影后》也特地设置了这一part来做展示和探讨，如22年上映的迪士尼动画电影《青春变形记》和同年的奥斯卡大热门电影《瞬息全宇宙》一般，影视圈对母女或代际题材的关注都顺应这个时代发展趋势，母女题材的背后涉及家庭、情感、创伤、亲密关系、婚恋、生育、女性、平权等诸多议题，也可以说这一系列议题打包下来实际就是有关人类社会繁衍生息的议题。

为什么这么说呢？

当我们在讨论母女关系问题时，实际上我们在讨论的是什么呢？

你可以从柯丽芬和唐宝儿这对母女的冲突矛盾中看到：当做女儿的讨厌妈妈时她会拒绝向母亲这一角色作出认同，这不仅在TB的青春期对她的性取向形成有重要影响，也会让她因母女关系中的创伤和挫败感在潜意识中形成自己也很难成为一个好母亲的认知—— 现实中有更糟糕的母女关系创伤的女儿们倾向于相信自己做了母亲也会跟孩子冲突，或者说她们不想将一个客体带到世界上，把自己的创伤投射在他身上。

孩子就像是另一个自己，不忍心看到自己孩子受伤的本质是拒绝接纳童年作为女儿的自己受伤的事实。

这就是母女关系问题对女性生育意愿产生影响的心理学逻辑，同样地，相近的议题例如婚姻，也有相似的逻辑：父母关系不和谐，孩子亲眼目睹过无数父母之间的战争，便容易对婚姻有消极悲观的预期，尤其是当孩子代入父母的角色时，共情心理反而会让孩子体验到父母的创伤，举例来说就是一个父亲被母亲鄙视的直男会害怕自己也成为被妻子鄙视的男人。

柯唐母女作为一对正面案例，给了观众比较暖心的示范，柯丽芬这个妈妈相比现实中的一些母亲确实值得学习，她敢于正视过去，很快便接纳了自己曾经无心对女儿造成了伤害的事实，并主动问女儿还有哪些伤害是她不知道的；而现实中很多母亲一辈子也不会承认，提到给孩子造成的伤害时她们第一时间抗拒否认甚至责难反击造成二次伤害。

不得不说女演员这个职业是有buff 的，好的演员一定具备好的情感掌控能力，而要掌控情绪表现，首先要能够看到和接纳情绪，认知和辨析并理解情绪，情绪来自于什么？

它的出现是为什么服务？

透过情绪看到背后的情感需求，具备这种能力的人有做心理行业的天赋，在表演上也会更有优势。

演员这个职业是典型的团队作业，人际交往沟通能力都是基本功，而女演员所属的女性群体也是历来被社会要求相比男性更多地提供情绪情感价值的群体，柯丽芬作为其中一员，在修复母女关系的过程中放得下架子，拿得起过去自己忽视的事实，并且在对剧集最后和丈夫的互动中，也没有把自己置于一个弱势的受害者位置，没有怨妇姿态，她的豁达开朗敢做敢当让她最终完成了自己最重视的人生课题。

这里有个细节值得一提，唐宝儿和柯互相写对方不知道的事并事先说好不作评论，这是典型的西方心理学观点，例如非暴力沟通中就把“评判”“贴标签”行为视为暴力沟通方式，TB作为留学生，剧组在设计角色时准确捕捉了这一群体的特点，通过这一细节展示了东西方文化差异，实际上也是在展示代际差异，很多时候代沟问题和地域文化差异是时空交织的系统性问题，因为时代在发展，所以新生代群体和老一代会有不同的成环境和背景，而与时代发展同步进行的学术文化交流活动则意味着不可避免地本土文化要接受全球先进文化的洗礼乃至冲击。

就像唐宝儿在意的那些伤害或许不会被上一代人理解一样，这种矛盾背后正是代际差异，值得庆幸的是柯丽芬是个与时俱进的母亲，这里又要提到她的职业，并且再次感叹剧组取材锁定“影后”的巧妙——一个女演员想要长期活跃在大众视线经得起观众的检验，与时俱进是必然要求。

只有亲身经历过才更感同身受，作为曾经的同行，我能感受到这部剧不仅是献给观众也是献给女演员乃至男演员、经纪人、导演等所有影视圈同行的礼物，创作者在关照这些人物的同时，也透过他们看到了所有人。

也许你不是女演员，但你可能是一位母亲或女儿；也许你不是影后，但你可能也是一个为了职业目标竭尽全力打拼的职业女性;也许你不是影视行业从业者，但你也可能为了工作牺牲了全部的私人时间;也许你不是性感美女，但你也曾因为爱情痛哭流涕……不管我们是什么行业，都会为胖姐替脸被画的史艾玛霸气出头而拍手叫好；不管我们是什么阶层，看到小南瓜真心对史艾玛从不因自己富家千金的身份欺压她都会在心里赞叹一句这才是富养女儿的典范。

《影后》美在它从头到尾都在用情节呼吁女性互爱而不是互害，你看着群像海报，“girls help girls”的文案似乎就印在背面。

而同样从女性视角出发，对男性角色的刻画上，你也可以看到流氓这样真诚的绅士小狗和蓝正龙饰演的老油条男演员的对比。

当周凡脆弱低落时，他说“你现在需要的不是炮友而是朋友”。

这是爱，这种爱类似许光汉在“鬼变家人”里对林柏宏的爱，无关占有，只希望对方幸福。

当我看到薛亚之和周凡在寒冷的泳池里拍戏时，也想到了自己曾在冬天赤脚走在路上拍戏，好的演员兢兢业业，只有同行才知道高薪背后有多少不为人知的困难和痛苦，《影后》拍出来了，我要谢谢它送我的这份演员职业纪念。

最后说一下小男孩乐团的音乐，喜欢的音乐终于被剧组套餐使用啦，恭喜～最后的最后，关于史艾玛黎芯妮等更多角色的详细分析，我想另起一篇来聊，喜欢的话多多点赞评论转发哦，谢谢啦

不管说俗套也好离不开男人也罢又或是雌竞工具人等等，可我要说我真的好爱这部剧！！

好爱这些女演员们！！

老薛的确是能干又成功，可为什么这样的女人就不可以想要一个家呢？

她没有上帝视角，她也的确看走了眼，李子齐也是有很多缺点。

但可能在那样的moment，她就是想要做出结婚的选择。

错的是李子齐，不是她啊。

俗女之后我就成为了谢盈萱的忠实粉丝，而她在这部剧里精彩的干练形象真的好美好飒！！

我爱！！

我忘不了她和周小凡在令人作呕的老男人的饭局上，默契地摒弃前嫌，为了保护后辈女生而跳的音浪。

绝赞。

周小凡看似通透，万花丛中过，片叶不沾身。

最后爱上了一个真心真意的小男生，那又如何呢我请问？？

身为女神的她就不可以陷入爱河了吗，就不可以为爱纠结彷徨退缩犹豫了吗，这又是谁规定的呢。

有没有人问过，她到底想不想做那个高高在上的女神，还是一个普通的会爱与被爱的女人？

而妮妮的所谓不道德的爱，我真要麻q他m的，总比李子齐和王董之流道德好多了吧？？

道歉了，承受后果了，退圈了。

想爱就爱了，其他人想骂就骂好了。

至少她的确信没有辜负她。

被说是纯纯工具人的艾玛，她一个单身小姑娘，要说恶劣也是已婚出轨男更恶劣吧。

娱乐圈沉浮，之后全凭造化。

而她在薛和周小凡面前，真的还不够看。

还有公主病茵茵，大姐大，tb和妈妈的母女亲，壁虎……每一个都有那么强烈的记忆点。

有真性情的剧。

我，常常，总是，会被很多影视作品的预告片所吸引而对其充满期待。

但是，今年只有两部剧做到了正剧比预告片还要精彩，一部是《爱情诡计》，一部是《影后》。

按照心理学理论，预期越高越容易失望，这两部很难得，明明预告片已经把我的胃口吊的很高了，可正剧精彩程度仍远超我的心理预期。

《影后》真的太棒了，12集，没有一处我想要快进的情节，没有一个人物的剧情我想要跳过，就算我不喜欢不认同某个角色，也不得不承认ta是独一无二的，ta拥有属于自己独特的灵魂和魅力。

所以，这篇影评我会尽可能涵盖里面的每一个人物，聊一聊ta们究竟哪里打动我了。

【胖姐】胖姐她可能注定是一个赚不到什么大钱，培养不出什么大明星的经纪人了。

但是她应该也不会太在乎吧，我觉得比起培养一个大明星，她更享受从人群中挖掘一个新人的快乐，更享受这个新人被更多人看到迈上更高台阶后以此证明自己有超绝眼光的成就感呢。

她知道自己不具备金牌经纪人的头脑和人脉，所以她不和新人签约，她只是尽自己最大可能帮这些有梦想有表演天赋的女生寻求一个表演的机会。

当那些女孩一旦拥有更好的机会，胖姐就会挥挥手目送她们离开，祝福她们走向一个更广阔的平台。

【史艾玛】这个角色确实复杂，但我不讨厌她。

作为一个20岁的女生，她已经知道自己这辈子注定要走表演之路，并且一直为此努力，真的已经很了不起了。

至于道德审判，这对于一个情感极其丰富，对事业野心勃勃，也尝过几年娱乐圈人情冷暖的小女生来说，她所做的一切都是情理之中的。

她冒充南瓜小姐是因为她太想要拿到女主角的角色了（为事业）；她勾引导演是因为她确实被导演的才华吸引并且希望以此获得导演镜头下的额外关注（为事业）；她听进去了老薛的话（威胁），她明白自己如果想拥有更广阔的未来必须和李子齐分手（为事业）。

艾玛能有今天的成绩，除了感谢自己，最需要感谢的其实是胖姐。

虽然胖姐自己是一个善良的人，但是她早早就教会了艾玛娱乐圈生存法则--只有到了一定的咖位才有资格哭，委屈的时候就大声地说“如果有一天，我成了大明星....”，胖姐教她的，艾玛都做到了。

【柯丽芬&TB】母女戏真的太赞了，其实单独写一篇影评都不为过，哈哈。

这里我只聊最最最动人和高级的一part。

TB小时候被摩托车撞伤，当时妈妈忙于工作忽视了TB，所以TB耿耿于怀，于是把这个故事加在了《野猫》的剧本里，俩人为此在片场发生争执。

拍摄结束后，母女二人聊天，TB对妈妈说，因为你道歉了，所以我原谅你了。

柯丽芬说，你怎么知道我道歉了。

TB说，就是刚刚那场戏啊，你以为我看不出来啊，拜托，我在英国学的....（这场戏真的超级好啊。

其实，柯丽芬从开始看到TB剧本中母亲的角色，就非常愤怒，她认为这是女儿自传体的故事，是TB对自己这个含辛茹苦独自一人把女儿拉扯大的妈妈不公平的指责。

可在TB的眼中，柯丽芬就是一个不靠谱的妈妈，总是会缺席自己各种重要的时刻。

为什么TB从母亲那场戏中看到道歉了呢，因为柯丽芬演出了一个“不靠谱”的妈妈，一个没有第一时间看到女儿腿在流着血的妈妈，一个看到女儿腿在流血也不送她去医院而是继续拍戏的妈妈，一个烟不离手举止豪迈对所有人都热情以对唯独对青春期女儿的情绪照顾不周的妈妈，一个柯丽芬从不承认而TB记忆中的妈妈。

这场戏剧本写的太好了，真的很高级，有时候人和人之间的道歉并不是非要说一句对不起，因为对不起可能是干巴巴，不够诚意的。

柯丽芬通过这场戏，终于承认自己当年对女儿的疏忽，她是在拼命赚钱还债，也是在拼命赚钱养家，但这并不是她忽视女儿的理由。

柯丽芬能承认自己当初做的不够好，对TB来说就足够释怀了。

）【妮妮】妮妮这个角色我也很喜欢，长得美，演技好，性格也可爱，并且她也不是愚蠢的恋爱脑。

她说，当所有人都因为她拍过三级片而对她指指点点，认为她是一个有污点的人，不配再拥有人们的尊重更别提爱情的时候，是三石让她感受到了什么是爱。

我很认同妮妮这个爱的理由。

这个世界上90%的男人都不会真心真意和一个三级片女星谈恋爱，更别提结婚了。

妮妮感受到了三石对自己的真，事实证明她也赌对了，这就是世界上最动人的爱情啊，好的爱情和好的事业都重要，选哪个都可以，但前提必须是好的啊。

【游燕芳】芳姐和老相好（记不住名字也懒得百度了）的一夜情挺有意思的。

我倒不觉得这是因为她爱男，而是因为她想要报仇（释怀），虽然这样做有点幼稚，但是有什么关系呢。

每个人都有无数个灵魂，ta们被封印在记忆里，只要记忆在，灵魂就在，记忆中的情绪越强烈，灵魂的能量就越强大，无所谓好坏，灵魂总是以各种各样的状态存在。

遇到老相好，芳姐记忆里的灵魂闹腾的厉害，只有和他睡一次，并且洒脱的抛弃他一次，灵魂才得以安抚，那有未尝不可呢【李子齐】讲真，我觉得这个男人挺有魅力的。

是温柔的也是懦弱的，是有才华的也是不够自信的，是知道感恩的也是贪心的，是真诚的也是虚伪的，是充满理想抱负的也是现实俗气的。

其实，李子齐和老薛之间的感情对我触动很大，他们之间的状态让我想到了《坠落的审判》，当然没那么极端，毕竟李子齐还是有才华的。

但俩人之间的矛盾确实是女强男弱相处中常常遇到的困境。

大部分男人遇到李子齐的情况，都不一定做的比他更好，当然我不是为他开脱，我只是就事论事，男人总体来说是比女人更自私、更缺乏处理感情问题的能力。

每个一女人，遇到老薛的情况，更是很难做的比她更好，但那又怎么样呢，老公还是出轨了，并且是精神加肉体的。

所以啊，我想说的就是，感谢彼此曾经的爱与支持，爱情不是只有白头到老一种选择，曾经的爱是真的，就够了。

【老薛&周凡】其实这两位绝对女主角应该单独讲的，但是我现在太困了，哈哈哈。

俩人CP感确实绝佳，但是我并没有往姬情理解，我是说友情，就是那种最好的友情。

俩人之间最好看最有默契的两场戏，一场是俩人为了吓唬开车路过的烦人导演， 在林间小路狂吻彼此。

一场是因为王董一直语言暴力妮妮，周凡出手相助，老薛也挺身而出，俩人默契的跳了一段超可爱的舞蹈。

这真的是我印象中看到的为数不多，既高级又调皮还感人且颇具深意的女生携手反击施暴者时充满默契与能量的剧情。

一般的帮助都是以暴制暴的挺身而出，像这样虽搞怪但绝非以自降身份的方式去嘲讽、回击一个施暴者，不仅hold住了现场的气氛，也保住了施暴者的面子，事实上还把施暴者戏耍了一番，真的是太过精彩了。

那些直男根本不知道自己被戏弄了，他们还傻傻的以为自己看了一出好戏，殊不知他们才是老薛和周凡play里的一环。

我喜欢这种有层次的表达，有时候太过直给的帮助虽然解气，但是回味不够。

就这两场戏，已经足以让这部剧成为我心中的TOP。

这真的是一部非常非常好的电视剧。

大家为什么批评说这部剧爱男啊，我感觉含男量不算很高啊，而且这些男的都还挺不错的，爱上一个不错的男人不算“爱男”把，就是人之常情啊

周末终于打开了B站一直推荐我的台湾电视剧《影后》。

看了一集，果断追了。

一个颇具演艺天赋的女演员周凡，碰上了事业的瓶颈期，拥有许多好作品好角色，但是就是没有一尊影后奖杯。

貌似很低落，然后加上演艺圈里心直口快，得罪了很多人。

似乎还因为感情的纠葛，失去了最好的朋友。

另外还有私生影迷的疯狂追求，逼得她住宾馆。

现在的她消极度日，落魄，但还是美美的。

这个人设还是击中了我。

人生哪有如此如意，没有顺风顺水，如何面对人生的低谷，将自己一地鸡毛的生活碎片重新捡拾起来，完整地拼成原来的乃至更好的样子。

如何和自己和解，处理好人生的高山低谷，纾解那些永远填补不了的遗憾。

还有接受人生的每一个惊吓，躲过暗礁激流，面对永远的失去。

我知道这部剧最后还是会爽起来，但是一开始的丧丧的氛围反而很治愈，也许我也处在这样的一段时期中，周凡三年没有戏拍了，而我已经很久没有真正的被肯定过、真的开心过了。

ps.正在使用新的电脑打字，新电脑真的不一样，打字很畅快，屏幕清晰度很高。

新的电视剧，新的电脑，这都是新的开始。

我和周凡都需要一个新的开始。

欢迎来到真实世界！

不愧是《俗女陈嘉玲》的板底，严艺文导演赞赞赞！

最喜欢《影后》的点是，它聚焦的是人，是镁光灯下的女明星和镜头之外的“她”。

想要say again：拜托！

我们台湾女演员最会演的好吧！

不懂欣赏的，靠北啦！

近些年，有个引发很多争议的词“娱乐圈假人”，尤其对女明星而言更甚。

男明星可以边吃饭边抽烟，喝醉酒随地撒尿，当街和同性亲吻，劈腿劈八个，也会未成年...娱乐八卦当然也会爆，只不过在人们的视野短暂出现0.1秒，还有人夸他们真性情，不惧大众眼光。

而对女明星而言，友情破裂、和年下谈恋爱、因为伴侣出轨离婚、成为单亲妈妈...好像都是定在耻辱柱上的事。

她们必须用一而再的作品展现实力，才能让大众短暂的遗忘一秒。

除此之外的时间，大家都觉得女明星在装，在演，不是假装peace and love，就是按剧本扯头花很吵闹，没有十几二十年前的艺人那么随性洒脱。

可是，她们真实的一面你真的愿意关注，敢于看见吗？

《影后》对准的就是这样血淋淋的现实，激烈残酷的竞争，如金字塔般需要小心费力攀爬，动辄万劫不复的世界。

没有永远的当红女明星，正如没有一生不打败仗的常胜将军，除非他死得够早。

不管你是有多少代表作的女演员，总有一大堆新人在身后紧跟着，但凡能够火起来，宁愿把你生吞活剥。

《影后》里我最喜欢的角色，也是几位女演员中性格最嚣张的那个，入围六次影后提名但从未拿到奖项的，周凡。

横冲直撞，没有轨道，随时发疯。

住酒店大声播放音乐，没有钱给小费往服务生的衬衫上签名，会一个人深夜到路边摊吃关东煮，拍戏时直接回怼没礼貌的指导，也会当面指出导演性骚扰女演员。

可能因为过于随性，也过于疯癫，她三年没戏演了。

为了躲避围追堵截的变态粉丝，只得蜗居在酒店房间里。

当然啦，很多人会说明星赚很多钱，这也是该付出的代价啦。

可是，周凡真的快兜比脸干净了，酒店房间都是靠vip赊的账。

她也并没有觉得这种生活现状很差劲，人生在世，活在当下，乱七八糟，她完全明白，但浑浑噩噩又岂能想结束就ending？

直到她遇到生命中极其重要的一个人，遇到一个递到眼前的剧本。

酒店服务生流氓的出现，还有《亲爱的导演》这部电影，让她得以和人生最大的遗憾重逢——薛亚之。

她们两个曾经是最为要好的闺蜜，在拍一部烂戏时相遇，因一起吐槽烂导演结下不解之缘，一起合租，拍了多部电影，曾是最了解对方的人，见证了彼此恋爱分分合合，直到...薛亚之答应了和分手无数次的导演李子齐结婚。

周凡听过太多闺蜜的吐槽，也安慰过她太多次。

她觉得他根本配不上老薛，但薛亚之还是义无反顾嫁了，她最后也去到婚礼现场当伴娘。

结果听说薛亚之要做幕后放弃演戏，周凡整个人都炸了。

以为是李子齐强迫她做决定，大闹婚礼上演了极为混乱的一段“祝福”，让在场的人都十分难堪，她们的友情也因此破裂。

一个觉得对方太愚蠢，为了男人抛下事业放低自己，另一个说对方不懂得爱人，也根本不会有人爱。

两人不再联系，彻底沦为陌路，直到“齐亚影业”的橄榄枝找上门来。

周凡起初不想接这部戏，不是担心之前的芥蒂，依然像鱼刺一样卡在俩人喉咙里，而是害怕，自己把薛亚之制作的电影搞砸了。

她知道自己一时冲动说了很多伤人的话，深深伤害了对方，她是罪人，她放逐自己，自甘堕落。

在流氓的力劝下，她缓缓打开心结，还是愿意尝试，向薛亚之前进一步。

哪怕被刁难了一通，让她演示最基本的喜怒哀乐，她还是杀到了围读现场，让制作团队都眼前一亮。

唯独不太开心的是薛亚之，她没那么健忘，依然对导演丈夫坚持要周凡来演女主表示不解，尽管内心深处她也认为周凡足以诠释电影女主角。

或许，真正令她不安的不是周凡，而是周凡所说的一切，正在变成现实。

结婚以来，她退居幕后不再拍戏，转型当经纪人带艺人，她同样是事务繁忙的女强人，但不再是镁光灯下熠熠生辉的女明星了。

连她老公，都忘却了这一点。

他看到的，大概只有一个同意为他生孩子，甘当高龄产妇打排卵针的贤内助，明明她并不那么想生育。

从联络投资方，到讨好拍摄大哥，大事小情都是薛亚之在处理，她忙得脚不沾地，以便于将一切安排妥当，让李子齐能专心拍出他满意的作品。

可李子齐做了什么？

他甚至忘了自己老婆也曾是一个演员，他考虑了那么多女明星出演他的剧本，唯独没有问过她。

他根本没有给她足够的尊重，无论是对于妻子，还是对于一个合作伙伴。

就像薛亚之说的，“我一直都在等你给我选择，你没有给，我就以为，我没有选择。

”在一方忙碌，一方忽视中，他们早已陷入糟糕的婚姻关系，然而这还不是地狱。

当李子齐被剧本的年轻女演员吸引，两人迫不及待打破了那层禁忌关系，于薛亚之而言，黑暗的大门才刚刚打开。

她一直蒙在鼓里，直到电影都快拍完了，突然意识到自己的丈夫早已被年轻女孩俘获，成为共享的了。

在她为了他生孩子忍痛打针时，在她为了电影大卖四处奔走时，在她解决艺人朋友闯下的烂摊子时，李子齐背叛了他们的誓言和承诺，爱上了其他人，何其可笑。

还好世上有周凡，薛亚之意识到自己无处可去时，唯一的去处。

在李子齐把她所有的付出和感情变成了天大的笑话，她想起了那个曾经劈头盖脸想要骂醒她的人，她骂的话全应验了，可她只能找她哭了。

人生有很多暂停的时刻，因为各种原因，有时候关系画上休止符，又在某一刻再度延续。

李子齐很像她们俩过渡的桥梁，一度导致她们关系降至冰点，又因为电影不得不相聚（原来这是一出“再见朋友”）。

明明开始是导演最看好周凡，但周凡腿伤复发表现不佳，导演大发脾气想要换人，是薛亚之呛回去，以制作人的身份保住了周凡。

她相信周凡可以做到，她主动陪她练舞到深夜，她每天鼓励她，周小凡，加油，她看着她完美呈现了整段舞蹈戏，落下泪来。

她就知道，周小凡一定可以的。

而现在，换周凡撑她了。

最搞笑的是，周凡都已经懒得骂她了，而且深谙她每次失恋分手的鬼样子。

“不哭？

这才第一天呢”，第二天，第三天，第四天，你会看到薛亚之不管出现在路边摊，电梯里，沙发上，世界上任何地方都是痛哭流涕状，犹如被“俗女陈嘉玲”附体。

如果说女人是水做的，那薛亚之就是哭出了整片太平洋。

哭得再多，总有洗心革面的一天，拍拍身上的灰，重新站起来，姐妹三十多年不是白活的，还有一场硬战等着她去打。

在周凡旁边流够了眼泪，她也攒足了勇气去面对，快刀斩乱麻，结束这恶心的一切。

就像周凡熟知薛亚之是爱哭鬼一样，薛亚之曾说根本不会有人真的爱她，也深深戳中了周凡的痛处。

认识流氓后，她一度畏惧两人之间的年龄差，不管多么喜欢对方，也不肯坦诚打破暧昧的现状。

但最主要还是周凡怕自己受伤，也怕伤害流氓，从而证明自己真的不值得被爱，就更可悲了。

最让我难过的那段是，她在化妆间对镜指着自己骂——快40岁的过气女明星，几年没拍戏了有年轻漂亮的女演员取代很正常啊，她以为自己是谁啊。

她大骂自己就是个烂演员，烂透了！

流氓反驳了她的每一句话，坚持她可以的。

下一秒，在男演员提出邀约，她里面换上微笑面具欣然应约，令一旁的流氓备受折磨。

掩饰自己支离破碎的面目，早已成为骨子里的习惯。

有人很讨厌她，无所谓啊，反正她一定是最讨厌自己的那个人。

她的内心早就破碎不堪，如同被打破的窗棂，世上却还有两个人执着于弥合她，相信她，温柔且坚定告诉她可以的。

如果没有流氓，她难以和老薛和好，如果没有薛亚之，她也无法解开心结接纳流氓。

再一次证明姐妹的眼光有多毒辣，想点一首张惠妹的《彩虹》送给周凡＆薛亚之，因为男人相互背离，又因为男人同仇敌忾。

还好身旁，有你在。

观众看到的往往是群芳争艳，哪知台上台下还会有这么多故事？

女演员们拼尽全力，毫无保留地追逐爱，头破血流，却一再爬起来回到战场。

她们被权力裹挟，在现实和欲望中沉沦挣扎，不是默默等待光束照回自己身上，而是自己成为光源，成为耀眼的“她”，也照亮他人。

周凡为了拍戏真实，拒绝假吃，主动吃了一整盘馊掉的豆腐，她和薛亚之两个人在零下的泳池里抱着取暖，不方便上厕所她直接当场free，拍戏生病都是家常便饭，但她从来没有后悔过，打算放弃演员事业。

所以她在听到老薛转幕后时才更加不解，她不相信她不想演戏了，亦不觉得她的演技落后于人，她不想看到她放弃。

她那样想挽回她，老薛只是随口一说吃烟蒂，她立马把烟头捡起来一口吃掉了。

这对老是被拿来比较的姐妹花，我和我的天才女友，一个曾经向往家庭温暖甘愿退居幕后，一个无所谓绯闻八卦缠身成为大众眼里难搞的女人。

到今天，终于明白彼此是镜子的一体两面，通往的方向不同，但她们都想要实现自己，想要追求幸福，想要掌握自己人生的主导权。

一时脱轨不要紧，照照镜子，有姐妹无条件为你撑腰。

除了周凡和薛亚之，《影后》还刻画了多位女演员的娱乐圈生存境况，她们的亲密关系、婚姻事业，无不是千疮百孔，一地鸡毛。

但你又不认识她们，怎么可以说她们的人生只有俗烂又狗血呢？

芬姐，老公欠债跑路，她独自抚养女儿长大，靠拍八点档还了两千万，辛辛苦苦供女儿到国外读书，当导演的女儿TB却写了个她们真实经历的母女剧本，把母亲写成乳腺癌最终去世。

她一心想证明自己可以拍女儿的戏，为演绝症破釜沉舟把头剃了，一场试镜，一场杀青，TB都好像在刁难她，像在报复她多年来忙于拍戏从不关心女儿到底想要什么。

包括后来令人无语的一点，电影《野猫》发布会TB居然说自己想要感谢一个人，芬姐以为终于要上演母女情深，结果TB指的是她父亲，那个把烂摊子丢给自己妻女，躲起来的卑鄙小人。

大概亲缘的关系很容易说原谅，加上芬姐吃的那些苦，她从来不愿让TB承受，对女儿来说，远方默默关心自己的父亲反而更珍贵。

我只觉得很可笑，替芬姐不值，她所失去的光阴，所花费的努力，都有种良心喂了狗的感觉。

可她依然愿意接纳现实，放过女儿，放过身患绝症的丈夫，放过自己。

这好像是她唯一的出路，但也是她敢爱敢恨，拼过搏过，无愧于心的选择。

柯丽芬，你真的是个好女人，是个够格的朋友，是个超级优秀的演员，下辈子别当妈了！

黎芯妮，同样是四人姐妹花中的一员。

当年是芬姐把同公司的妮妮带入聚会，谁想到后来一度周凡离开，四人变三人，那些醉酒疯癫的日子总感觉少了什么。

明明总是演魅惑的性感女神，私下面对导演不堪其扰却不懂抗拒，就是这样一个“傻白甜”，在薛亚之的辅助下，尝试把曾演过三级片脱掉的衣服，一件一件穿回来。

她工作认真，恋爱也同样努力，只不过对象是有名的富二代，因为对方母亲不同意，她被迫谈地下情，过着左瞒右瞒的双面生活。

直到电影刚开拍，东窗事发，她不得不开记者会道歉，好像自己做了天大的错事，破坏了别人的感情，明明她才是一直以来的正牌女友，那个所谓订婚妻是男方母亲的喜好。

她确实很傻，以为男友送她的项链丢了，大惊失色，周凡和流氓只好陪她翻酒店的垃圾箱寻找，结果在衣服兜里发现了，终于放下心来。

《亲爱的导演》电影一上映，妮妮就选择了头也不回的离开，是的，现在应该叫她黎嘉慧了。

正如她信中所说，“如果她都不愿意为自己全力争取想要的幸福，还有谁可以？

她愿意抛下一切付出代价，去做一个普通的女人。

黎芯妮，这个角色，正式杀青了，她自由了。

”为爱奔赴，掏出全部的人，不一定就就没有好结局。

人生总是不断变化的，谁又能轻易评断未来对错呢？

至少此时此刻，她真心去追一生所爱。

还有一位神奇的存在，她跟她们不是朋友，甚至可以说是在台上激烈厮杀的对手。

影后潘茵茵，年纪是迷，不断换脸，抗拒演妈。

一出场就是觉得大家都在盯着她看，怕自己鼻子歪了。

这样讲，大家可能会以为她只是个花瓶，没有真功夫，但实际上戏龄三十年的她，从未松懈过一天，几十年如一日要求自己腰围不超过24，晚七点以后就不进食了，不断精修自己的脸达到更好的上镜效果，因为要保持身材不想怀孕生育，后来婚姻破裂独自一人。

刚认识她都会觉得这女人又大牌又机车，还不是我们主角团的，差评！

但慢慢接触下来，你会发现她从未降低过一点对自己的标准；她一直关心前夫，却发现对方根本不需要她了；身为女演员，她同样了解女演员的痛，尽量克制自己的毒舌，起码不会冷嘲热讽。

她和芳姐同为经纪人壁虎带的两个艺人，一度相互竞争，搞得壁虎分身乏术，后来两个人竟亲如姐妹一样，芳姐为她打抱不平，戳穿了晚辈报复的小伎俩；茵茵姐也出现在医院，探望即将做眼睛手术的芳姐。

人生好像不是冤家不聚头，后来才发现，有的人不只是冤家，更是一段难得的缘分。

没有她那些折腾，好像少了不少热闹看，也会无趣很多。

芳姐离开了，只剩下潘茵茵，这好像是她一个人的战役了，不，还有她的战友壁虎，还有那些被她视作强劲的对手。

人生海海，她或许不再年轻了，但那些起落浮沉注定了她拥有小女孩无法企及的阅历和积淀。

这出戏，只要老娘不放弃，就不会轮到别人演！

终于要谈到本片的那个“异类”了，公认的“绿茶”，史艾玛，她就像有毒的糖果一般出现在这个赛场上。

她鲜活，年轻，美丽，朝气十足，亦充满对未来的渴望，想要成为大明星，和自己的偶像周凡同台拍戏。

然而她真的拿到了这个机会，却是用很卑鄙的方式。

没背景，没身份的她，从小经纪公司媚真峰做起，跑了无数次龙套；试镜时被人拿记号笔涂了满脸，告诉她这里要整那里要改；演尸体因为被踩手指数次NG，被导演骂到底会不会演戏，他们随时可以换人；经纪人对她说，“等你是个咖，才有资格掉眼泪”。

她明明很努力，却根本看不到曙光，直到遇见了一个含着金汤勺出生的“好朋友”，南瓜小姐王可南。

起初，她们的友情也是纯粹的，是两个年轻相近的女孩，在化妆间里同仇敌忾，成为了无话不谈的好友。

慢慢的，随着史艾玛对南瓜小姐深入了解，她无法控制不去嫉妒她，有一个影后母亲，影视大亨的父亲，周围无不是名流阶层。

自己渴望许久的机会，在她眼里不值一提随手抛弃，她总是送她各种昂贵的礼物，带她去夜店派对，更衬出她的渺小和贫穷。

最主要还是，王可南根本没有做好当演员的准备，她玩票一样胡闹，让史艾玛感到愤怒，为什么受尽万千宠爱的幸运儿不是自己？

就因为她什么都没有，就只能给人当陪跑吗？

她鬼使神差地顶替了南瓜试镜，曝光了好友的私密心理，为了证明自己能演女主主动亲吻了身为拉拉的TB，背叛了胖姐签约了齐亚影业，甩掉了一直在鞍前马后陪伴她的男友，最后甚至勾引导演以爱之名谋求更多关注，《野猫》夺奖好像令她一步登天了，想超越所有人成为女主角...她做了很多令人不齿的事，却不知道影后之所以是影后，不是她使劲手段上位，而是她们演技得到观众们认可，她们站上舞台自然而然夺得人们目光，让观众记住她们。

风华绝代，神仙打架，是因为她们活出了自己的命运和风采。

而史艾玛早就背离了自己想好好演戏的初心，大错特错了。

姐姐们跌宕起伏的精彩经历会告诉她，一切还长着，你做过的所有事都会成为你的升云梯或催命符。

对这个小女孩来说，路还长着呢。

关于胖姐从未当面指责她一句不是，娱乐圈嘛没有永远的朋友，也没有永远的敌人，胖姐表面聒噪，但是个人精。

她深谙这一点，除了念旧和小女孩一同奋斗过的日子，也是她身为经纪人留的最后一点体面。

若你荣登青云路，勿忘前人栽树时。

起初，我还蛮愿意理解史艾玛的行为动机的，她见惯嘲笑，受尽冷眼，所以不介意踩着其他人向上爬，反正感觉大家都是这么过来的。

她背叛胖姐，男友，王可南，都能看出她的自私利己，不择手段，选择用这种方式在娱乐圈厮杀生存。

后来她得到女神周凡收留，一口一个“我应该是全世界最爱你的人了吧”，实际上并不了解也不愿体谅真正的周凡，说到底她是偶像滤镜太重，喜欢的只是电影角色罢了。

她臆想中的周凡是她崇拜的对象，而同一屋檐下的周凡，变成了有自己需求的活生生的人，她反倒不接受了。

她不止不再关心周凡的痛苦悲伤，也肆意伤害周凡在乎的人，薛亚之。

她说感觉薛亚之越对她好，她就越讨厌她。

此处女人之间捉摸不定的细微情绪被准确拿捏住，因为她知道那一切不属于她。

无论是男人还是女主角，她的欲望，她的野心，早已经过载了，不是一个小女孩生命所能负担了。

幸好，薛亚之及时发现了猫腻所在，将问题的两端阻断了，不然只会产生更大的恶果。

还有茶里茶气的那段，史艾玛直播潘茵茵换礼服，穷追不舍，逼迫人家自曝年纪。

口口声声说自己白目，何尝不是在报复跑龙套时被踩手指的往事？

小妹妹的修为放在大姐面前根本不够看的，如果真这么介意，为什么不堂堂正正说出来，用优秀的作品碾压对方？

用些上不得台面的伎俩，说到底，还是太自以为是了。

最后一幕，在我看来，也不是说得到谅解吧。

周凡告诉史艾玛，“头抬起来，把腰挺直，好好享受这一刻”，展现出女演员的样子来，更像是一次正式说明，史艾玛，属于你的战役才刚刚开始。

剧中她们都有说过，“孤独是女演员的宿命”，何止孤独是女演员的宿命，硬撑才是啊。

镁光灯下撑到底，戏里戏外都要做戏，身为演员，你拼尽全力交付给作品的是真诚，面向观众的是一人千面，能留给自己的是什么？

大概只能靠自己去找，用一生的时间。

《影后》中，我最喜欢是女孩们相互帮扶，守望相助的姿态，是她们聚在一起吐槽大烂人导演，是她们第一时间出现在医院探望病人，也是姐妹被网暴攻击，她们放下一切陪在她身旁...在亲密关系里，可以无需防备袒露自己的脆弱，扑向温暖的怀抱。

尤其是当该死的色胚老男人投资商，逼迫妮妮跳色情舞时，面对威逼是周凡站了出来，不顾一切替姐妹扛过这个难关。

当谢亚之打开播放器，随着音乐和周凡一起跳起来，“音浪太强 不晃会被撞到地上”，我当场爆哭诶，她们用多年来的默契和胆量，携手对抗这个被资本控制的残酷世界。

“周凡，你真的他妈的是个疯子！

”我最喜欢女孩们勇敢追梦的模样，那一刻很美，作为职业女性的艰辛，即便被流言蜚语包围，被诋毁被质疑，她都没有一蹶不振，而是昂起头来，不服输的，向世界证明她可以，又或者，哪怕只是证明给自己看，你不是个废柴。

当然，谁也不可能让所有人都喜欢自己，吸引自己的受众就够了，不懂欣赏那是他的问题。

我最喜欢的两个角色，周凡和流氓，我的cp。

眼看着我的cp逐渐升温，又渐行渐远，感叹插曲选五月天的《温柔》和梁静茹的《勇气》简直太恰当了。

让你自由，就是我的温柔，也是你给我勇气，我们才能将这故事进行到底。

姐狗实在太好嗑了呜呜呜，说咱们是无脑甜宠的我不接受，他们是经过了“我清楚的看见你”、“我无条件信任你”的历程。

正如流氓的剖白——“我看见的周凡，我喜欢的周凡，从来都不是什么女神，就是你而已。

你以为只有你会受伤、你会害怕吗？

每个人都会。

”但还是选择了爱爱爱，勇敢面对，真心无悔。

我们拉拉这对也是哈（尤其周凡薛亚之路边拥吻➕后来浴室抱着彼此的片头），总感觉我提前看到了《再见朋友》，不再遗憾，当场复合，咱们周凡CP赢家👍🏻许久，我总是会回忆起，史艾玛试镜落选后对男友说的那段话，“如果有一天我是大明星，我就可以挑我爱的剧本，演我想演的角色，我要指定跟周凡女神拍戏，我还要鼓励所有新人，真的不要怕自己没人要，他们在试镜间划手机吃东西，不代表你不好，你演得很烂，你已经够好了，真的，也不要怕自己戏份被删光，就算你只是演一个躺在地上的尸体，就算摄影机完全没有对着你，就算没有人看得到你，你都有在发光，就算...到最后都是白忙一场。

”她再也不是那个史艾玛了，每天怀揣信念，拼搏奋斗、鼓励自己的小女孩，这是她自己的选择。

但没关系，想成为影后的女演员成千上万个，她们都将做出自己的选择，奔赴自己的战场。

最后，谢谢我们靠谱的“陈嘉玲妈妈”，无条件支持儿子流氓和周凡的感情这一刻有在泪目的！

第一次追这么热乎的剧。

看过了几部高分台剧之后，不光刷新了台剧在我心里只有偶像言情的刻板印象，更收获了宝藏演员谢盈萱一枚。

所以冲着谢盈萱，冲着严艺文，冲着「俗女养成记」，开篇就打了五星。

看过五集过后，默默的改成了两星。

看完全剧之后，冲着那么几个桥段，又默默的改回了三星。

整体感觉够细腻，但不够有力啦，导演！

整部剧野心是有的，在意图塑造群像的同时，大约分了三步走： 第一步，塑造一朵小白花； 第二步，解释一下双女主之间的因果； 第三步，把群像戏里埋下的伏笔抽回来。

也得到了大约三个结果： 首先呢，小白花大约是罕见的，在以塑造性格出众的台剧里，难得如此不讨喜的一个角色了。

先是平凡到难以服众的长相，再是莫名其妙的一些行为，甚至最后的黑化，能感受得到导演对这个角色的塑造是离地的，大概率会是一个在剧组里经常见到，又没有细究，‘脸谱化’，臆想出来的人物。

而且这位演员的演技，确实也能让人感受到，台湾的演员也有青黄不接，断层的困扰吼！

其次，第六集里导演花了一整集来回溯，两个女主之间的感情，以及决裂的前因后果。

整个运镜干净舒适，也很有巧思，是正常水平的发挥。

对天才望而生畏的那几句词写的好准，但其实也不必把情感拍到模糊到，让人有太多臆想空间吧。

你明明有塑造得清晰又准确的能力啊，为什么要拍这种不明不白，擦边的情感关系，还是说吸引同性倾向的受众，不要吧。

最后，当然能感受到导演想写的是老中青三代女演员的困境和经历，我们也在其中看到了常出现在八卦杂志上喜闻乐见的内容，比如「新晋影后转型制作 与导演老公共筑爱巢」的薛亚之，比如「八次入围金马影后颗粒无收 沉寂三年强势复出能否登顶」的天才周凡，比如「处女座摘得影后桂冠的天才少女」史艾玛，比如「艳星的转型」，比如「八点档长寿剧女演员格式化的演技」，比如「怎么都不肯认老的女演员」…… 众生群像，生动但无力，细腻，但没那么打动人。

最后再说一点无关紧要的吧。

• 关于谢盈萱，我是今年才认识到她的，从「不够善良的我们」里有点讨人厌的上司，到「俗女养成记」里的陈嘉玲，到完全入坑的「xxxx-xxx」方方正正xxx，最后灵光一现想起来「谁先爱上他的」里面那个邋邋遢遢的陈三莲。

谢盈萱很容易就给人一种「安全感」，你不光可以在剧里信任她，剧外你也很容易就相信，她拿给你的东西不会太差。

她和她的角色一样，有点俗，很稳重，大多数时候，也很可爱。

• 关于一点「罗曼蒂克」，今年还看了一部台剧，名字叫做「村里来了个暴躁女外科」，很长时间它让我难以忘怀的一点就是，它真的解释明白了什么叫「天真不作为货币流通」，把「性」当作一种排解，不被一餐一饭绊住脚，清楚现实和偶像剧的差距，所以这也是我不那么喜欢周凡这个角色的原因。

• 关于一点女性友谊，台剧这几年对女性友谊的刻画可以说非常惊人了，可见他们真的有把这个当作一个课题去思考。

这部剧也塑造的很好，哪个女生会不向往两三个朋友在家里开轰趴，喝酒抽烟划拳，又哭又笑的到天亮啊。

• 最后作为一点私心，放一张老薛的腹肌一起嘶哈一下。

1：女明星的流浪感就是长期没戏演、住酒店，杨谨华姐还是这么美；妮妮真好看！

2：参加导演葬礼，女星比拼“演技”；周凡是个快嘴，断了圈内人缘和资源；女一是要有面相，经纪人胖姐护犊子；演员老妈和编剧女儿就是大小声吵3：大佬千金的影视资源但自己不想演；想参演的茵茵姐因为误会，尴尬成一整个修罗场；恋爱脑妮妮呜呜；《野猫》剧本母女公开甄选，妈妈来试镜，真情流露，为了角色剃头戴假发南瓜小姐落跑，艾玛抓住机会上，演南瓜小姐？！

胖姐是真努力工作！

4：被修正回来了，千金重新接戏，还分个闺蜜角色，艾玛心里开始知道现实，要“黑化”喽……5：普通人抓住机会，就得现实点，是会失去一些东西！

胖姐和男友还有南瓜小姐也没错……“上岸剑斩意中人”，胖姐对得起艾玛，最后的叮咛，最后的拥抱，红着眼笑～是胖姐“我先看到的～”流氓和周凡这条线真好看！

哪有男生的名字叫曾雅欣啊6：周凡和薛亚之的故事这部剧的转场真的很绝！

婚礼上的伴娘致辞，女人的污点就是不专心搞事业，喜欢男人，为婚姻放弃事业。

8：不怪流氓把持不住，凡姐魅力太大周凡帮妮妮在资本面前跳舞，和老薛道歉，把烟蒂吃掉9：妮妮被爆知三当三10：为牛马工作者经纪人壁虎落泪！

周凡展现自己糟糕的一面……奶狗受伤，电台播放五月天的《温柔》，太特么应景好哭了流氓……11：壁虎肯回来重新当经纪人，但硬气地提了条件哈哈哈史艾玛一路走到黑，又装又演，也挺有手段的！

妮妮感受到全世界对女演员的恶意，把衣服一件件穿起来，息影做回普通人。

12：开启平静—悲伤—愤怒—冷静分析阶段关东煮夜宵摊，什么影后都来过了，拍照挂起来会火喔～一个千纸鹤开始的一连串，老薛都懂剧本，解析透彻，然后离婚凡姐来到流氓老家，他妈妈说“我知道你喜欢我儿子啊，第一次来我就知道了”，往往最在意的年龄问题不轻易间被化解了，公车表白，“爱真的需要勇气”。

颁奖典礼，熟人好多，台剧真的华语之光！