八美图

一水相隔的英国人和法国人，在性格上却有诸多不尽相同之处。

英国人的缜密严谨使他们创作出福尔摩斯和波洛这样冷静睿智的神探，而同样的推理故事被浪漫随意的法国人演绎出来，却变的飞扬跳脱妙趣横生。

一场突如其来的大雪把八个女人困在家里，而在同一座屋子里，一个男人背后中刀死在了床上。

围绕男人的死因，几个各怀目的的女人开始相互猜疑，而在猜想和推理的过程中，这些看似冰清玉洁高贵典雅的女人们逐渐露出了不为人知的另一面。

导演在影片开头安排的大雪，除了将故事的全部场景限制在一个封闭的空间内，应该另有他的用意。

在白雪的掩盖下，肮脏的世界变的美丽，暗昧的关系变的纯洁，所有的一切都笼罩着一层虚幻的美。

可雪化之后的地面，又注定是污水横流的狼藉，这才是真实的世界，这大约也是导演想要告诉我们的潜台词。

《八美千娇》整部电影全是女性唱主角，唯一的男性角色自始至终都只是背影而已。

可在这个没有男人的江湖，女人们的冷酷与阴郁一样让我们感到雪天般的森冷。

凯瑟琳·德纳芙出场时颇像个卖鸡蛋的大娘；艾玛纽·贝阿刚一露面则长了满脸雀斑。。。

其实片中的一句台词已经是对本片最好的评论：“这真是一个家庭伦理大悲剧！

”其实，这部影片无论从哪个角度来看，都更加符合舞台剧的条件，经典的台词对白与充分体现角色特点的歌曲结合得天衣无缝，集中的场景和浓缩的时间空间又能完美地配合舞台演出的需要。

看完这部片，不禁让我想起了我们的一个经典剧目：《雷雨》。

也许艺术的巅峰都是相似的，这也是为什么会英雄相惜吧！

蛮特别的一部电影，悬疑片加歌舞很少见。

像是舞台剧，服化道和演员都很好，就是歌舞衔接略生硬，剧情也理解，但左思右想不明白导演想表达什么，终于有所感悟，所以多加一星。

与其说在演绎同性、出轨、偷情、乱伦等，联系影片名，更像借着人物关系在表述人心。

大女儿：外表甜美烂漫，实际已背负着被父亲侵害怀孕的伤害和心理负担小女儿：活泼莽撞的外表包裹着敏感的心，默默观察着一切，渴望被关注关爱夫人：优渥的生活无法填补她的内心，她知晓母亲毒害父亲的秘密，爱人死去带着肚子嫁给富人，又难忍空虚另找情人姨母：自卑又负罪的心理，嫉羡姐姐拥有的，渴望爱情却不得要领外婆：看似垂垂老矣，实际年轻时大胆到杀夫，年老懂得示弱寄生在女儿家，但对财产是不放手的。

唯一没有被感情牵绊的人姑母：放浪形骸最终仍是难逃为男人付出金发女仆：倾慕又嫉妒女主人，为自己在家中与男主人偷情而得意黑发女仆：默默无闻的人也有自己的爱好和感情男主人：以为自己强大掌控一切，却发现围绕着的女人们都清醒，各取所需

这部电影的评论是千篇一律的关于人性的丑陋。

电影充斥着贪婪，背叛，谎言，乱交，可笑的闹剧。

可是爱就是这样啊，这都是爱的一部分啊。

我爱你，但是我也爱钱，所以为了留住我的钱编造谎言不让你伤心。

我爱你，但是我也爱他，所以编造谎言不让你伤心。

我爱你，但是伦理不允许，所以编造谎言不让你伤心。

我爱你，导演一出闹剧为了让你看清现实，所以编造谎言不让你伤心。

真性情的人全心全意去爱，对爱充满热情，为爱绞尽脑汁。

这没有错。

如果你喜欢完美的有节制的理性的聪明的爱人，何不叫那科学家造个机器人伴侣给你。

起码我是不愿意的。

这个世界充满爱，你的爱只有美好的一面吗？

电影开展于一个小小的房子，男人的死亡做开端，披着悬疑外衣的故事拉开帷幕。

八个人八段人生。

浓缩在不到两小时的电影里。

在寻找凶手的争论中高潮迭起。

马瑟尔有什么好可怜的?出轨，侵犯继女，耐不住诱惑，懦弱无能。

自杀不过是吃自己种下的苦果。

尽管电影没摆脱男权叙事，仍有争夺男人，母亲骂女儿是荡妇等等令人不适的情节，但好歹他是个工具人角色，只作为线索，为八名女主角的故事做铺垫，服务于女性角色，现在想来他一个露脸的镜头都没有。

最后的反转着实精彩，前期平平无奇的凯瑟琳一下子丰满起来，填补起前面的疑点。

在我看来，这并不是亲人的背叛，而是女人的崛起，每个女人为达到自己的目的不择手段，她们做错了什么呢？

只不过是没委屈自己罢了。

豆瓣简介不过是男权叙事下对男人的偏袒，许多影评解说也是从男性视角出发。

男人出轨在先，盖碧另寻情夫离开男人有什么错呢？

难不成守活寡一辈子？

马瑟尔自甘懦弱，对走投无路的亲妹妹不管不顾，她来拿钱不就是男人欠她的吗。

苏珊被男人侵害致使她怀孕，他还敢因此备受打击？

无耻至极着实荒谬！

外婆不愿拿出股份谎称股份被偷，凭什么要求外婆为了男人的事业牺牲自己的财富？

这叫贪婪？

路易斯被刻画成勾引男人的欲女，男的是什么清纯人物吗？

不会拒绝？

男的不是力大无比吗？

还能被强迫做自己不想做的事情？

把路易斯的引诱当做压在骆驼身上的稻草？

未免太看得起女人，男的脑子的女人里也就这两种:娼妇与圣女。

男人的终极幻想:被娼妇勾引，强暴圣女。

听奥古斯汀抱怨家庭，苦恼于被奥“勾引”，同路易斯，对男人自封单纯无辜我无话可说，男人的心思可谓司马昭之心路人皆知。

香奈儿为自己所爱之人考虑，提出洗劫客厅这一主意，男人心里被一个说法吓死了。

他甚至有一个站在自己这边的小女儿，凯瑟琳聪颖无比，设下周密的布局引导众人说出自己的故事。

我只能说因此自杀，实在脆弱，软弱无比。

现在是女性意识普遍萌发的时代了，女性视角该被纳入评价电影价值的体系中，该被重视起来，男性视角霸占社会意识太长时间，男人制定游戏规则的时代该落下帷幕了。

时代在进步。

看好吧，女人要上台了。

“生活，于任何人的背面，都是一个深渊。

”一个女作家曾说过，生活，于任何人的背面，都是一个深渊。

法国导演欧容总是喜欢用简单的生活场景和近似荒诞的故事情节，去解构隐藏在生活背面的欲望与危机。

从最初的电影短片《家庭照片》开始，他就热衷于此，并在这部《八美图》里面表现得淋漓尽致。

欧容的电影往往喜欢表现单一环境下人们生活状态里的罪与欲。

众多评论家说，弗朗索瓦·欧容是虔诚的希区柯克信徒，热衷于惊悚与情欲。

他曾说，要把爱情拍得如同凶杀，凶杀拍得如同爱情。

而在他的多部影片中，这一特质也无一不展现。

《八美图》当然也不例外。

[生活]别墅的主人马修是个典型的中产阶级。

而且还是个事业危机，感情零落的中年男人,在影片最初就意外身亡。

妻子盖碧正准备着与自己的情人私奔了事。

大女儿苏珊从伦敦回到家中，与多年前的母亲一样，也怀有了身孕。

岳母与小姨子因为生活困难寄于篱下，却没在马修事业困难时给出自己的债券，帮助其解决危机。

黑人女佣香奈尔与新来的美艳女佣路易斯看似尽心的为着这个家服务，却也各怀鬼胎，珠胎暗结。

马修的妹妹凯瑞特是个行迹放浪的女子，不时因为窘困前来哥哥处拿钱花。

而最为单纯的则是小女儿凯瑟琳。

如果单看这样的简单介绍，你定会认为这是出自诩为中产阶级家庭的伦理悲剧。

那么，除了看笑话，除了看生活的可悲，除了见识人与人之间关系的脆弱，我们还可以看到什么呢？

暗藏危机的生活，我们一直都经历着，可是却少有看到谁理性的抽丝剥茧的去生活。

我们习惯的是左手划圈，右手画圆，睁一只眼，闭一只眼。

然后，光鲜的生活在表面，这个物欲横流，诱惑四溅的表面。

影片里面的各位美人，都有着自己或明亮或阴暗的生活，但他们依然生活，如我们背负巨大压力的生活着一样。

[深渊]唯物主义理论总提醒我们，看事物必须全面，任何事情都是有它的两面性。

任何光艳动人的东西，都有着不为人知的阴暗面。

我就这样偏激的运用了一理论。

看似简单的八个女人的私生活下，都各自隐藏着疮疤。

首当其冲是女主人盖碧，她当初嫁给马修时就已经怀上了苏珊，而正是因为这样，苏珊才说了那句“这不一定是坏事”，因为苏珊肚里的孩子，就是与父亲“乱伦”的结果。

另外一面，盖碧将要私奔的情人，与马修的妹妹凯瑞特早已暗渡陈仓。

最讽刺的是，凯瑞特为了他深爱的这个男人，从哥哥那借来的钱，却落入盖碧手中，成为他们私奔的粮饷。

接下来，滑稽接踵而至，凯瑞特与黑人女佣香奈尔保持着同性爱关系；新来女佣路易斯其实是马修多年的地下情人；而老岳母的腿并没有瘫痪，且在多年前曾毒死自己的丈夫；小姨子奥古斯汀也暗中恋着马修，并多次书信表情意。

唯一剩下小女儿，似乎并没有藏着掖着什么，却在最后成为了这一出命案最主要的人物。

生活的阴暗面。

我们从来都看得到，深渊底下，貌似繁花似锦，却从未有人考虑过，这样阴郁的花朵，枝枝带刺，朵朵含毒。

[不测]对于不测，我们纵然有多层理解：不可预测，或者多劫多难。

但很多人喜欢这样的方式，来验证他们感情的坚实度。

小女儿凯瑟琳就是这样一个单纯却残酷的人。

马修的死，则是她揭开这一不测的方法。

她伪装了父亲的死，换掉父亲房门钥匙，剪断电话线，弄坏汽车引擎，种种在她起初只是为了送给大家一份圣诞礼物的行为，却成就了另外的不测。

这不测亦是多层次展开，多线条延伸的。

在每个人都可能是凶手的情况下，大家互相猜疑，互相揭露，互相埋怨，互相伤害。

然最大的不测，在最后也悄然也必然的发生，马修在紧锁的房间内，耳闻了一切，原来身边这八个女子，八个衣着光鲜，或高尚清高或性感放浪的女子，是这样的在自己眼前生活着。

在凯瑟琳打开房门，揭露真相的一刻，他举起枪结束生命，那荒诞不经，滑稽可笑的生命。

[碎语]避开情节不谈，这部影片的拍摄手法和处理方式，仍然有多处闪光点。

首推的便是穿插在其间的八段歌舞表演，分别由八个女人，或单独，或组合的呈献给大家。

你可以认为这是借鉴歌舞片的元素。

但这其实并不是一部歌舞片，因为即使你删除掉这样的八段情节，你仍然可以很明白故事情节。

然而，这八段又是不可或缺的。

含沙射影的歌词，暧昧迷离的动作，貌似荒诞不堪，却发人生省。

另外就是八个女人个性鲜明的着装，都或多或少的表现着他们各自的经历和性格。

场景的单一化，往往会造成视觉上的疲惫感，而导演大胆的拍摄手法和引人入胜的讲故事方式，却将这一出貌似舞台剧的电影，惟妙惟肖又印记深刻的镶入你的大脑。

不管你记住的是哪个女人，哪段歌舞，哪出情节，我们都深知了，我们行走在一个不测的深渊之上，不测的生活之下。

这是一部很值得一看的电影。

是一贯的法国电影的奇异手法，不禁让我想起了那部奇怪而可爱的《天使艾米莉》。

奇异加悬疑，夸张的情节，动听的歌曲。

最独特的是这是一部歌剧与电影的结合。

围绕着一场男主人公谋杀的案件，八个女人粉墨登场，导演了一场好戏。

她们每个人都有鲜为人知的秘密，都有一段丑闻。

十分佩服编剧这么强的构思能力，情节如此夸张，却能很好串联起来，同时又让人觉得合情合理。

八美图femmes本文作者:肥猫光影 微信公众号：肥猫光影

艾曼纽·贝阿、维吉妮·拉朵嫣、凯瑟琳·德纳芙...法国最美的几个女人都在这片里了。

有了超常发挥的颜值加持，这部电影本来就已经开起了外挂。

更别说导演是法国著名的鬼才欧容了。

欧导喜欢拍什么？

什么刺激拍什么。

《八美图》也不例外。

同性、双性、出轨、乱伦、谋杀，每一条都挑战着尺度的极限。

但在欧荣手里，它不仅不低俗，反而是对人性的一次次拷问。

故事发生在一栋远离市区的豪宅里。

家里住着男主人马瑟尔，和他的妻子、小女儿、丈母娘和小姑子，以及两个女佣。

6个女人+1个男人的同居生活，想想就替老马头秃。

那天正是圣诞节前夕。

在外地上学的大女儿突然回了家，7个女人在客厅又是唱歌又是跳舞地唠嗑。

谁都没去搭理关着房门从昨天到今天都没动静的老马，大家都以为他还在睡觉。

直到年轻的女佣发出一声尖叫，惊慌失措地从房间跑出来：

死了死了！

老马死啦！

女人们N脸懵逼地愣在了原地，只有小女儿猛地冲进了房间。

只见趴在床上的老马，背上插着一把刀，鲜血早已染红了睡衣和床单。

这姿势一看就是谋杀啊！

什么时候死的？

凶手是谁？

他又是怎么神不知鬼不觉地避开所有人杀了老马，还不留一丝痕迹的？

这些疑问光是想想就觉得后背发凉，吓得社长赶紧回头看了看空无一人的办公室......唯一看到老马尸体的小女儿，还没等众人反应过来就一把夺过钥匙锁上了房门。

她颤抖地举起钥匙，带着哭腔喊道：警察来之前没人能进去！

一时之间，女人们惊慌失措地环视起这栋大房子。

女佣却突然想起：

从昨晚到今天，院子里的狗都没叫过，以前只要有陌生人靠近它就会狂吠的。

人死了，电话断了，车坏了，门锁了，狗没叫，也就是说——没人从门外进来过，凶手就是这栋房子里的人！

是埋伏在身边的老婆小姑子？

还是恰好回家的女儿妹妹？

这也正是《八美图》最可怕的地方。

从背后给你一刀的，或许就是你最爱的人。

那么，到底是谁杀了老马？

又是为什么要杀他？

从目前来看，老马似乎是个三好男人。

即使公司濒临破产，他也尽自己所能给了老婆光鲜富足的生活，对两个女儿万般宠爱。

甚至还把公司的股份分给了丈母娘和小姑子，对远方的妹妹也百依百顺，50万零花钱说给就给。

这样的男人，很稀缺呀。

但为什么这样一个好丈夫、好父亲、好哥哥，得到的却是致命的一刀子呢？

而凶手似乎还不只是想要老马的命，她还想借着他的死搅起一场腥风血雨，挖出这个家更多的秘密。

否则，她为什么不在杀人之后跑路，反而要坐等尸体被发现呢？

难道，这栋充满欢声笑语的豪宅里，还藏着什么不为人知的秘密？

又或者，老马的好男人形象其实另有真相？

这场凶杀案的真相社长就不剧透了。

但是，在这部电影中，比真相更可怕的，是人心。

为了自证清白，这8个女人开始相互猜忌，彼此怀疑，互揭老底。

在一次次指着鼻子的质问中，掩藏在她们精致妆容背后的真相，被一一揭露。

“杀死”老马的不是一个人，而是她们所有人。

她们自私地利用着、消耗着老马，来满足着自己的欲望和贪婪。

老马给了老婆让妹妹羡慕，妈妈自豪的富太太生活。

但她却仍然难忍一颗蠢蠢欲动的春心——她不爱他。

于是，在老马死的这天，她其实早就收拾好了行李，准备和情人一起私奔天涯了。

老马恐怕做梦都没想到，即使自己灵魂升天，也依然头顶青青草原。

老婆辜负的，是老马的爱。

而年轻的女佣人，则辜负了老马的情。

老婆出轨，老马心里是有数的，但他知道自己拦不住，也舍不得。

所以，当年轻貌美的女佣投怀送抱时，他的内心似乎终于找到了平衡。

每一次夜里偷偷摸摸地为爱鼓掌，都让他的男性尊严得到了一丝满足。

但他万万没想到，女佣的献身根本不是被他的魅力折服，而是因为嫉妒他能娶到他老婆。

女佣爱的不是男主人，而是女主人！

连出个轨都这么失败，也是没谁了......但这还没完，情场失意的老马，在亲情里也栽了个大坑。

大女儿突然回家，不是来过节的，是因为她怀孕了。

还没结婚就怀孕？

气得她妈大骂：荡妇！

就在女儿要委屈巴巴地要哭出声时，老马的妹妹却不屑地笑了：

你不也是大着肚子和我哥结婚的吗？

这就尴尬了。

本想教训一下女儿，没想到自己的黑历史却被扒了出来。

大女儿根本就不是老马的亲闺女！

本以为女儿会难过，没想到她却咬牙切齿地笑出了声：

幸好他不是（我亲生父亲），因为，我怀的孩子就是他的！

你们有钱人都是这么玩儿的吗？

原来，“好男人”老马从来不无辜。

他的“责任心”、“宠爱”、“奉献”背后，藏着的是更加不堪的秘密。

他们在矛盾的人性中挣扎，最终却通通跌下了深渊。

生活，于任何人的背面，都是一个深渊。

但是，当你站在了自己的深渊边，请一定立稳。

即使摇摇晃晃，也千万别一头栽进黑暗里。

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看到最后，那个男人一点也不冤啊，他确实该没脸活下去，倒是小女儿太激动了。

而且，男主人莫名其妙啊，难道那些女人的事他直到最后一刻才清楚，然后受不了了?丈母娘不愿交出自己的股份，老婆要与情人出走，妹妹向自己要钱，大女儿不是亲生并且未婚先孕了，小姨子说三道四勾搭自己，黑人女仆是拉拉，新来的女仆跟自己有一腿，一桩桩一件件他不是晚上就清楚了吗?干嘛还要演那么一出，搞得好像是这群女人太让他失望了似的。

再说，丈母娘不交出股份情有可原，年纪大了嘛，总想有个确实的依靠，至于丈母娘当年杀了岳父，跟他又没关系。

老婆出轨了，难道他自己就无辜了，还不是跟年轻女仆搞在一起了?妹妹来要钱也没瞒着他。

黑人女仆是拉拉跟他有什么关系，管她喜欢男人还是女人呢?至于大女儿不是亲生，当初结婚的时候就知道啊，而且现在她未婚先孕了，怀的可是你自己的孩子呢，一个养父把养女的肚子搞大了确实该自杀。

至于小姨子挑点事、年轻女仆爱慕老婆，多大点事? 所以，搞不懂小女儿、男主人来那么一出戏啥意思。

还以为这屋子里的女人有多大罪呢。

(丈母娘那个确实是)

封闭时空内的谋杀案，凶手就隐藏在这几人之中。

这种阿加莎‧克里斯蒂般剧情的电影看过的不在少数，如著名的《东方快车谋杀案》，英国拍摄的《无人生还》，还有老奥尔特曼的《高斯福特庄园》，甚至国产片《风声》。

与以上几部的严肃不同，《8美图》色泽艳丽明亮，在抽丝剥茧，逐步逼近真相的剧情中穿插着足够多的笑料，用歌舞片的形式呈现出一部另类的法式悬疑片。

《东方快车谋杀案》和《无人生还》是两部典型的刑事侦破片，剧情专注于案件分析的层层递进，鲜少人性上的冲突。

而《高斯福特庄园》则在杀人案中融入了主仆间等级森严的阶级性以及贵族阶层的性丑闻等，凶手谁属则相对弱势。

在《8美图》中，对阶级性与性丑闻也有所阐述，只是没有《高斯福特庄园》的凝重，多了些法国人的散漫，随意挥洒，举重若轻。

“自由、平等、博爱”在阶级观念上得到了充分的体现：仆人可以是传统的黑人，也可以是金发碧眼的美女；两个女仆分别和两个女主人有着同性性关系；女仆可以穿着女主人的豹纹大衣登堂入室。

至于家庭丑闻方面本片则更为复杂：乱伦、同性恋、三角关系的同性恋、未婚先孕等。

可不论阶级观还是丑闻观，都是仅用几个镜头几句台词带过。

“百足之虫，死而不僵。

必须先从家里自杀自灭起来，才能一败涂地。

”贾探春在大观园被抄时如是说。

片中的男主人，便是起到了防止族人自杀自灭的连结纽带作用。

在他死（假死）前，家庭表面上也其乐融融，这从小女儿唱《Papa T'es Plus Dans L'Coup》时欢快的语调和全家载歌载舞便有所体现。

随后，主人惨死（假死）。

对于被谋杀致死的人，活着的人的本能反应应该是首先惊呼着扑到尸前，确认此人是否断气并查看伤口。

而片中的家人们只是在楼下做惊慌状，于佩尔扮演的姑妈甚至还不停地往口中送着点心，没有显出丝毫的关心与悲哀。

在谋杀成为既成事实后，大家的表现也是出人意料，没有立刻地追查凶手，而是对财产继承权你争我夺，恶语中伤。

出于对对方的厌恶，互相栽赃，把自己择出来，把对手推入嫌疑犯阵营。

由此，阿加莎‧克里斯蒂式的封闭时空内的凶手侦破案就此拉开。

但侦察经过也与众不同，没有侦探的介入，只是8个女人唇枪舌剑，各执一词，把人性的丑恶表陋无疑。

影片最后谜底揭开，假死的主人在房中听着每个人的表演，在对人性彻底失望后举枪自尽。

8个女人清白无辜，无一凶手。

但从另一面说，不论是前夜让他困扰不断加深的夜访7人组还是助他看清家人丑恶面的小女儿，个个难逃其纠，均是逼迫主人自尽的凶手。

影片最后，8个女人手牵着手一字排开，彼此似乎达到了暂时的理解包容。

那么，其后呢？