白兔糖

在现代社会，不经过相应的学习、培训是没有资格当父母的，做父母是应该考资格证的。

此言出自华中师范大学人类性学教授彭晓辉先生，搁置在这里，勉强算作题记。

1启首处的戾气争吵是本片戾气最为充溢之处，家中亲戚间对于外公私生女凛抚养问题的相互推诿，自私不愿担负责任唯恐沾染是非时，镜头只是切割拍摄了诸位人物的嘴部，那种推诿避恐之态在不负责任言语中更使人厌恶至极。

直到大吉母亲讲出这丑恶表现的原因时，才完整的呈现了人物的脸，父母为养育子女作出多么大的牺牲，你什么都不明白时，才点醒众人。

为人父母是世间付出最为惨烈牺牲的物种角色，养育生命谈何容易。

年老的外公被视作空缺的爸爸，空有一个生母却是对己不善甚至是厌恶。

年迈的父亲过世后，其亲戚作出的互相推诿趋之若鹜的行径，以及生母凭空消失只遗下一些母子手册之类冷冰冰的东西，连最起码的温存的信物都没有。

凛不得不生长为最初的那位客气拘谨且怕生孤僻，忧郁压抑的孩子。

凡事如果不需别人帮助都会尽力自己去完成，极少会与人相交谈，难以和同龄人相处交流，不信任易于怀疑。

这是受过家庭不幸挫伤的典型症状。

所幸凛遇见了大吉，真是世间太过幸运的事件。

你看，他们二者之间的磨合太为细腻柔和，总是难以让我释怀。

每日清晨两人一样方向的卷曲睡姿；大吉走来走去高喊着检查凛的行囊；抱着凛汗流浃背的跑向幼儿园这些总是让我感动。

大吉给了凛足够殷实的依托之感，凛变为姐姐大妈或是奶奶之时大吉我才会死去，直到那时我仍会守护凛接受凛的依托信任呢；而凛又教会大吉对待生命的敬畏，和何谓父母的牺牲，凛兀然从幼儿园消失时那样撕心裂肺猛然间双腿发抖的恐惧感，让大吉懂得凛已然是自身生命的一部分了。

大吉养育凛之后和父亲谈及此，才体味到何谓父母对于子女的牺牲。

我至今都难以理解是父母教会孩子何谓爱，还是孩子教会父母何谓爱。

现在我想，二者皆为互助。

大吉片尾的这段自白：每一个人终究都会长大，恋爱，结婚生子，为人父母。

如果这样想，其实世间皆是一位位父母罢了，这就是爱吧。

凛直到和幸树拜祭后他的父亲才真正揭开心结，因为那时凛顺而拜祭了等同于自己父亲的外公。

鹿贺凛终将变为何地凛。

2世间的幸福快乐不过五分，而世间的丑恶痛苦也不过五分，人生余下的九十分尽是漫长的平淡无味，每日往复循环，不过如此。

大吉抚养凛之后的生活也不过是依次顺序，清晨闹钟响后起床，准备妥当需带的行囊后，地铁打卡，送至幼稚园，傍晚接回。

每日如此平淡往复，第二日三日如此，第二年三年如此，第十年二十年仍是如此这般往复循环。

这么寻常平易的生活，或许众人不屑无意，但在一些人看来，却是何等幸福。

那日看过几部片子，诸如熔炉一类，孩子因为智障或者残疾自九岁起就受到老师变态的体罚甚至性侵犯；又或者是我及我周遭友人自小便经历如此不堪的家庭环境，自小就经受各类精神以及肉体的侵害折磨。

对于这类环境下的孩子来讲，片子中出现的那种最平易不过的幸福家庭氛围，一直是我们希求建立的。

诸如凛尿床之后说作是流的汗，我惊异的是大吉的反应竟是：唔，的确是汗。

而不是羞耻嘲讽的语言，这之中体现出的是尊重与关爱。

谈情缘由是因为怕黑而惧于去厕所后，大吉装设房间呈夜光星星时，难言我心中所受到的冲击。

诸如是否更改凛的姓，是否过继到何地家，大吉充分给予凛的尊重，征求凛的意见时，不禁让我回想我深处环境缺少民意的糟糕环境。

正是本片中那种每日平易细微的幸福善意，人人之间印染的温情，竟使我觉得世间九十分的平淡也是幸福。

改编自漫画，TV动画比剧场版早播出1个月。

依照漫画第一部（前4卷）改编，将那些洒狗血的长腿叔叔剧情剔除后，化身成更为接地气儿的人情映画。

除了松山研一和芦田爱菜的互动外，池胁千鹤出演后藤，香里奈化身尤加利，中村梅雀也轧了一脚饰演父亲，而导演更是从cult成功变身商业导演的SABU。

阵势庞大，剧情表现也颇为真实。

看后一阵清新气息扑面而来，30岁孤身男人的责任感也令人难以忘怀。

只是，过于平淡终归易于令人遗忘，SABU撇下了各种技巧，用平淡的叙事娓娓讲出的这个故事，总似乎还缺了一点可以令人更为难忘的元素。

很久就听过这个名字，上次去搜了下，没想到还分为电影和动漫俩个版本。

先看了动漫，再看了电影，觉得俩者都挺不错的，非常美好的故事。

温暖这个硬梆梆的世界。

随便写一些我在看电影时候记录的笔记吧。

（说实话，刚看电影的时候，看到河地大吉是个大帅比，我在想，这会不会拍毁了，不过后来的故事证明了我的担心是多余的。

）1.场景还原度很高，片头那个古老的和式建筑，飞檐。

尤其是河地大吉走进家门的那一刹那，芦田爱菜扮演的鹿贺凛手持龙胆那见到陌生人时候的那种受到惊吓般的一瞥，简直和动漫里面的一模一样。

2.细节照顾到了，之前所说的第一天因为没经验，穿着皮鞋送凛结果迟到，于是第二天穿着西装+运动鞋的不协调但是方便的组合出发的。

细心的编剧还给了一个到公司后换鞋的镜头，这一点很细腻啊。

此外还有凛尿床说是出汗、幸树的帽子松紧带松了、幸树的妈妈照顾发烧的凛等。

还是很大程度上忠于原著的。

3.不得不说芦田爱菜扮演的鹿贺凛完完全全表现出了动漫里面兔子一样女孩儿的活泼可爱。

这个选角让我感到非常惊喜。

松山健一扮演的河地大吉则是各种脑洞大开的逗比形象啊，不过还比较可靠的感觉。

4.我觉得动漫里面对夸张的人物表情和语言忍耐能力较高而在电影里面就比较苛刻，所以这部电影豆瓣只有7.9分也是因为这个原因吧。

其实我觉得这部电影里面大吉的一些独白和肢体语言的确是有点夸张，不过了解日本文化的人来说，好像他们有些时候也确实有些夸张，所以这倒是没什么。

大吉西装革履背着单肩包带着凛去上学的路上，简直太引人注目了。

简直和周围环境不是一个画风般的生硬，然而大吉却泰然自若的毫不在乎别人的眼光。

其实周围也还真没什么人去看，除了在优衣库买衣服的时候，大吉拿着一件小小的粉红色衣服时，被一群带着孩子们的主妇以惊讶、偷笑等目光看到时候的不自在外。

5.导演还在一定程度上改编了一些剧情，使得电影看起来不完全是动漫的内容，比如细心的大吉为了不让怕黑的凛夜晚上厕所害怕，偷偷贴了一天花板的荧光星星、幸树和凛偷偷跑去看幸树爸爸的墓地。

这些都显得电影更加真实，也有趣的多。

对人物性格的塑造也有很大的帮助。

最好玩的是导演把幸树的妈妈角色设定成了大吉之前YY的对象。

梦中的女神，这个太搞笑了。

6.其中一个桥段印象比较深刻，大吉的叔叔考虑到大吉带孩子可能不便，找了一位叫做杉山（田）的女士想帮他，让我感动的是杉山女士在极度不配合的大吉面前表现出的策略，借送她去车站来和他单独谈谈，在车上设身处地为大吉想。

真是一个心地善良、情商很高的人。

7.BGM特别好，在1h06min和片尾响起的ED，都是从动漫里面取出来直接使用的。

8.在凛和幸树一齐失踪的那个桥段，我觉得一下子把各种人物的性格全部表现出来了。

大家都是爱着小小的凛，为他牵肠挂肚的。

大吉单位的同事，看似凶神恶煞、不好相处。

可是有着共同身份，作为爸爸，作为保护一个家庭的人。

让他们关系变得很好。

也让他们在大吉遇到事情的时候挺身而出。

大吉的爸爸妈妈所表现出的焦急和担忧，也让我觉得，这是个大家都互相爱着互相牵挂着的家庭啊。

（大吉的妈妈意外的好漂亮啊，大吉的爸爸则是看上去好猥琐...不过在凛失踪的时候，骑着自行车在旷野里面喊着凛的名字让我觉得，好样的！

）最让我担忧的是，导演故意设计让幸树和凛遇到一个蜀黍，然后通过一些暧昧的引导（我觉得就是故意的），让我觉得尼玛不好，不会把这段改成遇到怪蜀黍了吧？

在凛他们上山，爬小路的时候，我的心也在牵挂着小小的凛。

所幸后来证明那个家伙不是怪蜀黍，是个好人。

居然还是和美的未婚夫（导演这里也做了改编，本来动漫里面是和美的家庭婆媳关系不好，和丈夫的交流也不够，有着各种琐屑的矛盾。

）而且和和美的关系很好的样子。

9.毕业时排练的时候，通过幸树说出的话，让我感触良多：......但是，身为男人，即便害怕也要前进，勇气不是为了自己，而是为了他人而发挥作用的。

10.结尾很自然，其实私心想着大吉能与幸树的妈妈吻上的。

比较乱，总之，很喜欢这部电影，不然也不会写这么多了。

就这样。

我最怕溫柔又有力量的人。

他們說話平緩輕柔，認真地聽著你的話語。

不是聽聽而已，而是【我知道的，別擔心】。

就算你是小孩也一樣。

我也會死，但是那是很久很久以後的事。

要等你變成阿姨變成老奶奶才會。

所以別擔心。

如果害怕一個人的話，你就叫醒我，就算我睡著了也可以叫醒我的。

如果害怕黑暗，我就幫你造一個星空，無論你何時驚醒，都不會讓你被黑暗包圍。

孩子們其實都知道的，他們知道誰會來救自己。

所以在第一次看見你的時候，我就認定你可以帶我走。

不要覺得你是我的負擔，如果你不在，這些空白的歲月誰陪我度過？

我又怎會明白什麽叫做【甜蜜的負擔】？

早晨你離開我跑開的背影，和晚上你睡在我身邊頭髮上的幼兒氣味，都是你能給我的最好的安慰。

拉鉤吧。

由你把眼中的世界絮絮叨叨地說給我聽，而我負責在你無所畏懼向前奔跑的時候拉著你的手不讓你摔倒。

想起我在幼兒園的時候，每天早上都要跟媽媽說：你一定要早點來接我，你要第一個來接我回家。

據媽媽回憶，這樣的對話每天都要進行一遍。

她每次去接我，都可以看見我站在窗戶前左顧右盼著。

我想，這大概讓她上班時都會分心吧。

我從來不覺得那些歌頌父母親，希望他們來世還是自己父母的歌或文章有多感人。

有来世这样的机会，我絕對不會讓他們再在我這個混小子身上做出那麼多根本沒有辦法回報的犧牲。

如果真的有來世，那你們當我的孩子吧。

由我來此般愛你們。

这个在上班大叔与可爱女孩间伊始略带悲情的展开，其透过细腻真挚的情感，用人与人间的信任与依恋作为媒介，使本自平淡的生活被施于了幸福的魔法，像小白兔一样可爱的六岁小女孩鹿贺凛就如甜甜的糖融化着大吉的内心，这就是片名的含义吧～细水长流的情感在生活的一点一滴中透露着，两个人都越来越在乎对方，都成为了对方不能失去的生命中的一部分。

很喜欢大吉最后的独白“所有人都会变成爸爸妈妈”～

当我们被赐予了生命的时候，就会有人开始为我们担忧；我们从娇弱无比的受精卵再到成年、亦或是老年，我们都被这个世界温柔地爱着，被父母细心呵护在掌心里。

我们都感受到他们为我们倾其所有的付出、任劳任怨地把我们带大，带我们在世界里学会行走、奔跑亦或是给我们他们的世界观和人生观。

《白兔糖》的主人公大吉年轻有为，某天参加了外公的葬礼，带回了外公的私生女鹿贺凛，一对奇特亲缘关系的“父女”勾画了孩子与父母生活成长的故事。

影片里很明显的感到，大吉作为初为“人父”的角色，从一开始的不接受、困惑和挣扎，再到慢慢明白自己对于孩子的重要性最后与凛幸福生活。

观众从主人公的眼中，感受到父母的责任与义务，浓浓的亲情和爱在影片中氤氲。

从小我们赞颂爱、赞颂父母，到我们二十岁后慢慢明白父母的辛勤与不易，这些其实通通都不需我们再多言语来称颂了。

我更想要阐述的是在小孩子眼中的世界，影片不仅仅是单方面的渲染父母对于孩子的爱，也是悄悄地把小孩子对于大人的看法隐藏在影片中。

六岁小女孩凛在初见大吉，就表现出一种小大人的摸样，会亲手捏饭团、夜晚不敢上厕所不愿意麻烦大吉照顾，这种看似幼稚的笨拙关怀、看似不经意却又爱逞强的体贴，是影片中的一个亮点。

又或是影片中另一个小男孩，懂得关怀同年龄的女生、带她去看父亲的坟墓，在小孩的世界里做一个男子汉，在大吉家门口偷偷穿上他的皮鞋。

这些情景，在我们的现实生活中都是真实存在的，我们的童年也是这样过来的。

“与孩子度过的时光，也正是我们的时光”，这是影片里年轻妈妈的一句话。

相反而言，与父母度过的时光也是我们的一部分，是宝贵的不可或缺的生活。

其实小孩子的思想非常的复杂，他们只不过是尚未组织好语言来表述这一切，他们懂得要去独立完成，知道尽量不麻烦别人，把自己照顾的很好，这才是小孩认定的思维。

从这里我们可以看到一种非常恰到好处的教育观。

在中国很多父母抱怨自己的孩子很娇气、总是很依赖父母，不知道自己的辛苦。

但是小孩的观念来源于父母的教育，父母学会了解他们的想法，把他们看做独立的可以勇敢成长的个体，鼓励他们赞赏他们的做法和想法，这让孩子不仅在未来的成长岁月里有爱心、懂得珍惜付出和学会关怀他人，而不是冷漠以及淡漠一切。

更进一步，每个人都要为人父母，他们在面对他们的家庭和孩子的时候，这种延续的爱和关怀会一直渗透下去。

《白兔糖》给我的爱的教育就是这么简单，却是情真意切而绵长。

我最怕溫柔又有力量的人。

他們說話平緩輕柔，認真地聽著你的話語。

不是聽聽而已，而是【我知道的，別擔心】。

就算你是小孩也一樣。

我也會死，但是那是很久很久以後的事。

要等你變成阿姨變成老奶奶才會。

所以別擔心。

对现在的我来说，同一个孩子生活依然是一件充满未知可怕的事。

必须为之做出很大的牺牲，自我世界将被挖去一块。

记得你说想养一个小女孩，我反问你养过小狗小猫小动物没有，想必你这个温柔的大男人也委实被我问懵了。

也许很久以后我们也没有在一起，maybe还会有些不甘心，但我想我会一直记得二十多岁的自己对三十几岁的你的obsession

我小时候走丢过一次，大概是三四岁时的事情。

当时我们家还住在郊区的平房，爸爸妈妈是厂里的工程师。

夏天的下午，爷爷奶奶一个不留神，我和姐姐就不见了。

找遍了家里，怎么也找不着，奶奶赶紧给爸爸妈妈打了电话，说不好了，两个孩子走丢了。

爸爸妈妈骑着两辆小单车上了路，厂区那么大，小孩子可以去的地方实在是太多了。

工厂的叔叔阿姨们一听双胞走丢了，也都加入了寻找的行列。

炎炎夏日他们把郊区翻了个底朝天，来来回回绕了好几转。

后来终于找到了我和姐姐，正手拉着手走在一条小路上，也不知道是要去哪里。

爸爸很生气，据说第一次打了我和姐姐的屁股，妈妈可能哭了。

我说“可能”，当然是因为对这件事情，我根本什么都记不得。

看到白兔糖，他们一大群人焦急的寻找两个丢失的小孩的时候，忽然想到了我小时候的这段际遇。

就是再平凡，再普通的小孩子，也总会是一个网的中心，牵一发而动全身，让数不清的人为了他们操心。

所以长大真的很不容易。

多年以后的某个夜晚，爸爸妈妈和我们聊起了走丢的这件事儿，他们淡定的笑说：“当时一想，完了，两个小屁孩肯定是被人拐走了，结果你们正屁颠屁颠的走在乡间的小路上呢。

”

作为金爵奖的参赛片，《白兔糖》散发着一种别样的温情。

日饭向来充满激情，有目共睹。

但这次来观看此片的不仅仅是松山的粉丝，也有不少中老年的影迷，现场座无虚席，观众的情绪也随着剧情的发展而变化着。

松山研一自出道以来，戏路颇广，各种角色均驾御的游刃有余。

此次挑战的一个心地善良的小爸爸角色，着实令笔者颇为感动。

爷爷去世了，留下一个六岁的私生女小玲，没人愿意收留她。

看着小女孩孤单的背影，作为亲戚（其实论辈分，他是小玲的侄子……），松山一时耍酷后，义无返顾的收留了她。

但随之而来的麻烦事，也是一拨接一拨：小玲要上幼儿园了，小玲生病了，小玲不见了……可爱的小女孩总会弄出很多事情让松山应接不暇。

可是叫人感动的是，无论小玲做了什么事情，始终能被松山温柔的对待：“因为小玲还是个孩子嘛，所以做错事是正常的。

”这点，直击了许多女性观众的心脏，多好一个男人啊，怎样可以温柔成这样……尤其是有一幕，当小玲走丢回来后，充满愧疚。

松山抬起手，好象要打她，当大家正为小玲捏把汗的时候，松山却拿起了电话，给帮者找小玲的朋友打电话报喜，随后抱着孩子感动的大哭，这样的剧情，不禁让在场的诸多女性湿润了眼眶。

说到这里，终于要隆重推出本片的另一大看点：当红童星芦屋爱菜。

松山在记者招待会上，毫不掩饰对这个小朋友的喜爱。

被外界称之为“笑容有着强大治愈能力”的芦屋爱菜，在拍片过程中没有剧本，所有台词和反应都是通过日常的说戏后临时发挥。

松山表示，在拍摄的过程中一直和爱菜玩在一起，培养感情。

片中的大吉和小玲既是父女，也是兄妹，更是朋友，而生活中的松山和爱菜，也成了非常好的朋友。

前阵子刚与小雪新婚的松山，被问及与结婚有关的问题，统统被主办方予以回绝，不过他本人还是难掩喜悦的表示如果自己有孩子，也希望像剧中那样，不但是父子的关系，也可以成为无话不谈的朋友。

影片结束，全场报以掌声，姑且不论这是电影节的不成文规定，我觉得我的心里也在一起鼓掌了。

27岁的上班族河地大吉（松山健一 饰）赶回家乡参加外公的葬礼，意外见到了外公的私生女——美丽而可怜的鹿贺凛（芦田爱菜 饰）。

凛自然无法得到鹿贺家族的认可，却引起了大吉的关注与同情。

最终，大吉将这个年仅6岁、尚在尿床的小阿姨带回东京独自抚养。

凛的到来彻底改变了单身汉大吉的生活，他半天在公司辛苦奔忙，回到家还要照顾凛的衣食起居，随着凛到了进入幼稚园的年龄，奔跑逐渐成为大吉生活的主题。

在这一过程中，曾经紧紧封闭内心的凛逐渐向大吉敞开心扉，他们既是奇怪的父女，又是年龄倒错的阿姨和外甥，平淡的生活充满幸福……本片根据宇仁田由美的同名人气漫画改编。