黑鹰坠落

《黑鹰坠落》是我最爱的战争电影，它比《拯救大兵瑞恩》少了几分煽情，比《血战钢锯岭》多了几分真实，它树立了现代战争电影的标杆，它的演员阵容、群像表现、战斗场面都是同类影片中首屈一指的存在。

然而《黑鹰坠落》并不是普通的美式主旋律战争电影，更不是纯粹为了彰显动作场面而舍弃影片内核的爽片。

有句话说得好:“优秀的战争电影都不会美化战争。

”本片并没有刻意突出反战情绪，而是冷静地刻画战争本身，隐忍地展现战争对士兵造成的极大伤痛。

在我看来，《黑鹰坠落》不仅有精彩的械斗戏份，出色的场面调度以及震撼的配乐音响，还有深藏不露的反战主题。

也许我们可以看看，除了硬核的动作戏份，《黑鹰坠落》还讲了什么。

这部影片根据上世纪九十年代发生的真实事件改编，而现实往往比刻意编造出来的剧本更具戏剧性。

1992年索马里发生军阀混战，致使当地哀鸿遍野，民不聊生。

联合国要求美国军方插手并平息这场内战，于是一大批以美军为主力的联合部队前往索马里，最终不幸遭遇溃败，撤出索马里。

《黑鹰坠落》所表现的这场战斗就是美军执行的其中一次任务，起初目标是逮捕艾迪德手下的重要官员，结果意外频出，两架黑鹰直升机在这次行动中坠毁，因此这次任务逐渐演变成一场愈演愈烈的持久战。

战争往往是复杂的产物，仔细分析即可得知这场战争没有绝对的反派，也不会有绝对的赢家。

美国军方的目标是完成联合国下达的任务，美国士兵的目标是听从上级安排抓住军阀官员，军阀首领不愿让别国势力干扰内战，军阀士兵的目标就是杀光美国士兵，而索马里民兵的目标则是保家卫国。

而《黑鹰坠落》在很大程度上保持了中立态度，理性地看待这场多方势力掺杂的战争。

《黑鹰坠落》所表现的战争是怎样的？

我想“绝望”这个词语是最好的诠释。

从开头引用的那句柏拉图的名言“只有死人才能看到战争的结束”开始，这种绝望与无力感贯穿整部电影。

雷德利·斯科特不加修饰地呈现真实的战场，没有个人英雄主义，只有惊恐的士兵、遍地的弹壳与残肢断臂，如同纪录片般的忠实叙述反而使战争的残酷更加深入人心。

当然，作为一部美式战争电影，《黑鹰坠落》花费更多笔墨讲述美军的人物形象与遭遇，而缺失了对索马里军阀士兵更深层次的塑造，这一点也算是无可厚非。

但有一场以索马里士兵为主角的戏十分震撼，第二架黑鹰直升机坠毁后，机组人员被索马里士兵团团包围，这些士兵一拥而上，如饿狼撕扯猎物般拖出美方士兵，这个镜头令人印象深刻。

影片着重表现索马里士兵无组织、无纪律的形象，深化了绝望的氛围塑造。

在我看来，雷德利·斯科特在影片结尾安插的独白可谓点睛之笔。

乔什·哈奈特扮演的士兵在成功撤退后的反思，可谓以士兵视角看待战争的最佳论述。

“战场上没有人想当英雄，有时只是时势造英雄。

”士兵们参加战斗，目的可能是为了无上的荣誉与光荣的使命，然而当他们在战场上浴血搏杀，与其说是为国家战斗，为成为英雄战斗，不如说是为战友战斗，为亲人战斗，为活着离开战场而战斗。

战场上没人会在意那些虚无缥缈的东西，人们只会紧紧把握自己所拥有的一切，比如生命。

任何正义与非正义的战争，给人类带来的只有伤痛。

这也许就是《黑鹰坠落》给我们的启示。

昨晚看了《黑鹰计划》讲的是美军在索马里调解当地民族矛盾的故事。

在美军到敌人阵营中执行任务的过程中，巷战被引爆，美国大兵死伤多人，经过有训练的自救和有调度的营救，拖延了很长一段时间后才得以撤离全民皆兵的小镇。

采用的是一贯的美军视角。

我们坐在沙发上，感受到的是美军的训练有素，正义强大，兄弟情深……美军每阵亡一个人，镜头的渲染都非常悲壮感人，引得我和beto在那里为他们的处境而揪心，对敌人的残酷咬牙切齿——我连抄枪扫射那些小镇暴徒的心都有了。

但看到后来，心里突然一惊，不知不觉自己已经被某种潜伏的价值观深深的俘获了。

这种价值观预设了美军的正义性，提升了每个美国大兵的生命价值，同时无视或者说弱化了他们敌人的生命价值。

实际上，美国大兵确实强悍，以一当百，往往是一个大兵在临死前，可以带走难以计数的敌人当垫背的。

我们对这个大兵的阵亡揪心不已，对那些前仆后继命如草芥的“暴徒”、“暴民”的死亡却毫无知觉。

这中间有什么差别呢？

也许只是摄像机架设的位置不同而已吧。

想想我们国家的革命战争片，摄像机就架在了我们的军队、人民这一边。

前仆后继的那些身影顿时显得无比巨大，铁道游击战、地雷战那样的全民皆兵显得如此同仇敌忾、无比解气，那些装备精良的日本鬼子、国军士兵就变得那么的邪恶和猥琐。

同一种行为，视角的不同导致评价的截然不同。

我们的堵枪眼、扛炸药包的英雄，在日本眼里也许是自杀式袭击、人肉炸药；我们手无寸铁的农民团结起来抵御外敌，也许就变成了暴民暴徒；别人抵制外族，那么他是民族主义，我们抵制外族，才是真的爱国……真的，人与人的隔阂实在是太大了，更遑论民族与民族间的隔阂。

为什么我们都那么执着于从自己的视角去给别人给世界下定义下判断呢？

平心静气的沟通是如此简单、有效的解决方案，但又是那么的难以企及。

我们更多是作为一个审判官，还是一个旁观者？

我们更多的是去倾听，还是去述说？

尝试着暂时放弃立场，走到别人的镜头后面，这样会不会好一些？

因为最近总是有人拿它和红海行动比较，所以专门找来看了。

跟后者比，黑鹰更为真实，无论是美军的各个人物塑造还是当地人和民兵的人物塑造都更鲜活，在参加战争时各个人物出现的心慌，恐惧感，无措，失误，都表现出他们是正常的人。

我是先看的红海，一对比，显然对黑鹰的节奏有点不爽，红是一开始就来高潮，黑则是一贯的美式电影节奏，先要对环境时间人物有一个比较详细说交代，甚至让人觉得啰嗦。

红的缺失就在人物的真实感塑造上，让我看完之后对各个人物的区分感很迷茫，人物对话更多的是任务交流，感觉就像战争机器，没有个人情绪。

黑鹰讲的是救援战友，红海讲的是救同胞和人质。

红海行动整体来说是成功的，黑鹰坠落整体来说是一次失败的战争。

当两部电影都看过后，作为一个普通人（非军事发烧友）我还是会觉得红海更好看，毕竟是讲的中国军队的事，而且从头到尾在视听效果上都极力在满足我，我猜绝大部分观众跟我一样，根本不了解红海的真实故事背景和黑鹰的故事背景，我们只是从电影本身去了解，所以不会像一些军事爱好者那么挑剔细节，我们是普通的“颜控”观众，画面感肯定是后拍的红海更胜一筹。

但是，黑鹰看完后会让人感觉到战争的残酷，人类的脆弱，人心的复杂。

红海看完更多记住的是英雄的大无畏。

显然，往深处想，我们觉得前者更有意义，后者略显肤浅。

无论如何，这两部片子都是值得一看的，而且都有一定的社会价值，只是对于本国人来说，价值取向不一样而已。

基于真实故事改编，讲述美国陆军游骑军与索马里民兵巷战15小时的故事。

片首引述柏拉图语：只有死亡才能看到战争的终结。

经考证，柏拉图老先生并没有说过这句"Only the dead have seen the end of war" 。

虽出处待考，但意味深长，死者的战争已结束，生者的战争不会停止。

战争，贯穿整个人类历史。

自盘古开天地，及至而今民主和自由为世界潮流，浩浩荡荡，仍不可避免整体或局部的战争。

如智者言，和平不过战争的间隙。

影片将战争的残酷激烈表现地淋漓尽致，堪称巷战经典之作。

1993年，政局动荡的索马里，军阀首领艾迪德（محمد فرح حسن عيديد）屠杀民众，扣押人道救援物资，公然与美帝为首的联合国叫板。

由于线人情报失误，美军独自策划绑架艾迪德两名政府要员的军事行动，陷入当地民兵的重重包围之中。

在火力交锋中，美军两架黑鹰战机遭到火箭弹袭击坠落于索马里首府摩加迪沙艾迪德武装控制区。

美军特种兵三角洲部队与陆军游骑军计123人（引IMDB数据，Wiki数据为160），突入由艾迪德5000余名全副武装民兵重重包围坠落的黑鹰战机，营救困在战机中受伤的驾驶员。

战机，翱翔于天为九天之龙，坠于地则形同棺木。

手持AK47的非洲兄弟如潮水般涌入战机坠落地点。

战斗陷入胶着拉锯状态，场面血腥惨烈。

基本上，战争之残酷面均体现于本片视角者——美国大兵身上。

战友情深，不放弃任何一个同袍；舍身搭救战友，身负重伤；无吗啡，战友徒手插入伤者血肉之中，按住动脉止血；下半身炸裂，奄奄一息；暴徒扫射，美国大兵弹尽而亡，勿忘在千疮百孔的瓦砾中庇护家人的照片。

然而，片尾字幕惊人地提示，美军在此次行动中牺牲19人（包括马来西亚1人），而对方——非正义的索马里民兵，竟伤亡1200人！

黑鹰战机在空中扫射，地面上抱着步枪乱窜的非洲兄弟如蝗虫般乱窜，死伤大片。

美军悍马，坦克，战机，机枪，夜视火箭筒，各式武器轮番上场。

暴徒，步枪，血肉之躯。

他们没有台词，没有特写。

军阀暴徒在自己的土地上屠杀同在这片土地上的另一群人，很难定义这些被屠杀的另一群人就是正义的一方，因为很有可能，在不久的将来，他们也会成为拿起屠刀的人。

在影片里，以至在现实中，观众并不复杂的心理斗争后的结论相当简单：这些暴徒死有余辜。

在残酷血淋林的战争面前，隔着报纸和屏幕的圣母情怀不过虚伪而虚幻的理想主义。

不过，由本片观众不妨多一些思考，相信也为主创者在片末（舞蹈的非洲少年，劫后余生士兵的对白）所暗示：可以避免战争吗？

美国人的民主，真的适合索马里（乃至全世界）吗？

这些战死负伤的1200名索马里民兵，他们的牺牲值得吗，罪有应得吗？

这些艾迪德的民兵，他们的信仰是什么？

他们以死所维护，或仅仅出于对领袖的恐惧？

突袭行动失败。

美军在艾迪德控制区捅出篓子，最终在联合国军（巴基斯坦和马来西亚维和军）的掩护下，撤出战斗区域。

主事少将引咎辞职。

克林顿决定从索马里撤军。

索马里至今政局动荡，索马里海盗猖獗，此为后话。

电影里战士自问，为什么要参与别人的战争？

中庸文明提出互不干涉内政，各家自扫门前雪；世界警察，山姆大叔在世界各地推行民主不断碰壁。

世代生活在非洲大陆部落文明间，连绵不绝残酷灭绝的种族斗争，前脚踏入载满黑奴的双桅船，后脚又接上上世纪末全球化民主浪潮。

独裁不得人心，于是镇压，反抗，屠杀，维和，反战，撤军，混乱。

谁该为这些负责？

这本就是别人的战争。

难道任由杀戮继续？

无解的问题。

索马里至今基本处于无政府状态，没有石油，没有资源，这个被世界遗忘的角落。

这部片子代表着美国人对错误的反思，这是一部根据真实故事改编的电影，讲述着美国作为世界警察想要在发生内战的非洲索马利亚国家对暴政者实施强力抓捕的军事行动的失败。

虽然这部片的结尾告诉我们，美军死亡了19个人，而索马利亚死伤两千人左右，但是整部影片似乎还是在强调，美国人受到了很大的伤亡和损失，尤其是他们不断强调不丢弃一个同胞的时候，似乎他们损失的十九个人就是十九次失败。

片中给我留下深刻的印象的全部都是对美国人的正面形象的描述与展示，突击行动之前的乐观、幽默与享受生活的态度，玩世不恭地开着黑鹰追逐大草原上的野牛群，欣赏落日的海滩，还有烧烤宴会，似乎都是大兵们在异乡战斗过程中对自己的犒赏，而美国人多方面的精神追求和爱好也体现出来，他们有的聚集在一起开玩笑，也有的在床铺上在昏暗的灯光下静静地画画写作，为了远在家乡的心爱的人。

战斗一旦揭幕，大兵们立即整装待发，从装备和行动上能够看出其硬件的保障的先进和行动的专业性，也必定是经历过大量打磨和历练的。

他们真诚的面对内心的感受，就像电影中说的，不止你一个人害怕，大家内心都害怕，但是我们还是要做好自己的工作，执行自己的使命，这个主题一直贯穿整部影片。

他们每个人都将生命交给岗位，交给执行使命，交给同伴，交给团队，这是底线，而那个悍马车队的头头，每当看他在子弹横飞的战场闲庭信步，我就觉得他一定是把所有精力和思绪都放在了自己使命上了，直到子弹将其带走。

从第一个因为没有抓牢绳子摔下地面的新兵开始，美国大兵们就一边忙着将抓捕的人员送往基地，另一边想方设法救助每个伤员，这加重了前期对敌人武装力量预判不足带来的应对不足。

在局势越来越不利的情况下，美国大兵们仍然保持理性，坚决执行上级命令，虽然有时会对客观条件的限制表达强烈不满，但是绝不对其坚守岗位造成丝毫影响，这似乎是美国人的底线。

面对弹尽粮绝，敌多我寡的局面，从指挥官到下面的作战小组，通力合作，有些失望但是相互打气，没有逃兵，没有崩溃，这是对求生的本能的渴望爆发，是理智战胜一切的样本，也是他们职业精神和平时专业训练精神的继承与实战。

我非常喜欢这部战争片。

这里面不是英雄的一人演出，也不是正义横扫邪恶的主流片，这是我们对自己对客观环境的战争，这更能体现出片中每类人的底色与团队精神的闪耀。

《黑鹰坠落》是2001年底上映的一部美国片，故事是根据真实事件改编而成的，讲述以美国为首的联合国维和部队于1993年时，在索马里执行的一项抓捕任务，最终变成美军与当地民兵之间惨烈的军事冲突，并导致美军后来在国际舆论的压力下自索马里撤军。

这次在索马里的军事行动，是美国自越战以来所面对的最大军事失败。

《黑鹰坠落》的导演是雷德利-史考特。

一个好的导演必须展现优秀的拍摄手法和对影片内容的独特深度与角度。

雷德利在《黑鹰坠落》中所运用的拍摄手法无疑是一流的，他用了大量的冷色光和纷飞的子弹来表现战场的残酷无情，并以层次分明的剪辑方式与述事方法，将地面“游骑兵”、地面“三角洲”部队、空中救援部队、指挥前线的空中直升机、指挥总部之间的联系和角色，有条不紊且完整地呈现在大荧幕上。

让观众宏观地看到事件发生的完整过程，同时微观地看到士兵们陷入地面巷战时的无助与脆弱。

雷德利在《黑鹰坠落》中显然是有自己的角度的，虽然他所采取的角度未必客观与真实。

雷德利在影片中采取的角度是“袍泽之情”。

美军在该次行动中，本来是为了追捕民兵首领艾迪加而发动的一次突击行动，但却因为消息不确实，反而遭到民兵部队所唤起人民群众所包围。

原本只是派兵去救出遭围困的一小撮部队，却因为接连的“黑鹰”直升机坠落，以及战术的失当，使得需要救援的士兵人数不断增加。

在《黑鹰坠落》中，雷德利基本上将整体战术的问题给切割掉，也将索马里民兵的观点给切割掉，完全地取镜美军士兵在枪林弹雨中，如何不顾安危地扑向被围困的部队，并且由最高指挥到一线士兵都坚决地抱持“决不会有任何袍泽被抛弃”的信念--即使是尸体也要救回来。

我个人觉得《黑鹰坠落》的最大缺点在于缺乏深度，切入的角度过于浪漫而流于浮面。

在展开剧情时，雷德利选择“就事”而不“就人”，也就是以相对完整的方式来表现事件的全过程，而不着眼于内部个别角色的心理变化。

影片中美军各个部队主体都有至少一位主要角色，但这些角色的性格、背景并未被着墨，观众看到的是好些士兵不计生死地要相互援助，勇气和道义是这些人仅有的色彩，没有人陷入恐慌，也没有人杀红眼，主要演员清一色地都是冷静和沉稳，等待救援的人不恐惧，请缨救援的人不激动，没有人质疑行动的正确性，也没有人质疑救援的拖沓与散漫，使得观看的观众无法对人物或事件产生观点和情绪。

在叙事顺序和节奏上同样是冷静和沉稳的，从一开头士兵出发进行抓捕行动、到一次次的黑鹰坠落陷入包围、到最终被解救而出，士兵们的情绪没有明显的起伏，没有轻松到恐惧、恐惧到绝望、绝望到希望、希望到激动的变化，整个事件呈现得很完整，但没有高、低潮的区分，人物的情感没有被深入，事件的演变因果也没有被深入。

观众看到的是，美军陷入索马里民兵的疯狂包围中，大量的美军士兵完全基于自愿而上前线救人，在不实施具体战术指导的情况下，指挥官任由各个部队发挥袍泽之情、任意行动。

感人吗？

有些。

奇怪吗？

确实。

《黑鹰坠落》描绘了壮烈而勇敢的战争画面，但观众却未能对人物和事件产生太强的感受，若说那是因为雷德利试图以“客观”的观察角度来表现这场军事冲突，他却将索马里民兵的角度给切割掉，并浪漫地强化美国士兵之间坚强与勇敢的英雄气概，采用完全主观的表现形式。

雷德利的作品通常是非常男性色彩的，并带有浪漫风格，然而雷德利的浪漫英雄与马丁-斯科西斯的《出租车司机》、大卫-林区的《我心狂野》、卢贝松的《这个杀手不太冷》、王家卫的《旺角卡门》里的浪漫英雄非常不同，后面这些英雄都带有堂吉诃德的傻气，呈现的勇敢是理解一切后的勇往直前。

但雷德利的英雄则是传统英雄，勇敢不怕死、能干不会死。

而且雷德利还喜欢用一流导演不太会用的慢镜头配上悲情乐曲，来表现英雄的悲剧色彩。

我想故事和人物的深度不足，始终是雷德利无法晋升顶尖导演地位的一个障碍。

《黑鹰坠落》中其实还是有能够让观众情绪激动的部分，那是在影片结束、说明字幕出现那一瞬间，当看到字幕上写着，在这次军事冲突当中，美军牺牲了17名士兵，而索马里民兵死亡上千人时，我想每个观众都忍不住激动起来。

这个数字显示《黑鹰坠落》中所说的故事是一个谎言，是一个美化版本的英雄故事。

这样的死伤数据，这绝不是一个军事冲突，这是一场屠杀！

本贴之前在另一个号发过，因为旧号已注销，所以现在重发，相比之前增加了一些内容。

1.多米尼克•皮拉皮拉是摩加迪沙行动中第一位阵亡的士兵，是悍马车的机枪手，死时倒在托马斯的腿上。

电影里着墨不多，但给人印象较深，涉及戏份有:1.模仿斯蒂尔上尉被上尉当场抓包2.行动开始时被民兵开枪攻击，他问麦奈中校怎么办，中校说打回去啊3.跟随车队撤退时阵亡

2.加伦丁出场少，戏份不多，涉及戏份有:1.行动中被打断手指2.作为第四小队通讯兵，多负责联络工作，比如一直呼叫落单二人组但无回应。

3.听到车队撤回基地不去坠机点的时候怒摔水瓶

右为加伦丁

3.乔伊斯出发前因减重拆除了后背的防弹钢板，行动中后背中弹

4.蒂姆·马丁给女儿画画的父亲，行动中被rpg火箭弹打成两截。

人物原型为蒂姆·马丁，在行动中被rpg打伤臀部。

同为三角洲队员的布拉德·霍利在23年某节目中回忆起受伤的马丁。

霍利当时也被rpg 打伤了腿，血流不止，但是霍利对军医说：“医生你不用担心我，你先照顾我的兄弟吧，他比我伤得更重”。

霍利指的兄弟就是马丁。

5.洛伦佐•鲁伊斯出发前写遗书，行动中被车载机枪贯穿身体受伤，斯蒂尔上尉一直给他鼓劲让他坚持下去。

现实中，该人物原型在被送往德国治疗途中重伤不治。

6.奥迪克出场少，露脸少。

1.行动中捡起地上的断手2.对麦奈中校说:我受伤了,中校回:谁都受伤了

7.塞兹莫1.因打乒乓球受伤而一开始未能参加行动2.帮鲁伊斯收遗书并表示一小时后还给他3.在史崔克车队回基地后和其他人一起重返坠机现场进行救援

8.托马斯1.皮拉阵亡时倒在他的膝盖上（与实际情况一样）2.受皮拉阵亡的影响士气低迷，在史崔克鼓励下再次投入战斗史崔克鼓励退缩的托马斯这个情节是真实存在的，两人还在事件20周年的时候重返了摩加迪沙。

该人物原型为Keni Thomas，退役后成为了一名乡村音乐歌手。

9.落单三人组存在感非常高的落单三人组。

首先是没被车队接走的特姆比利和尼尔森，后来特姆比利轰聋了尼尔森。

特姆比利

尼尔森落单三人组最后一位:尤瑞克一开始和小队走散，接连遇到了当地学校的老师和学生、父子兵和驴子。

遇到驴子

遇到当地父子兵

出发前听到了特姆比利对其他人说任务用时短用不着带夜视仪，然后没带10.英雄二人组兰迪•舒加特、加里•高登两位自愿前往64坠机地点建立防线的三角洲士兵，现实中两位人物原型获得了荣誉勋章。

当年与舒加特和高登同在超级62号黑鹰上的三角洲队员布莱德·霍利在23年接受采访时提到，他依然清楚地记得两位离开黑鹰到地面支援的场景，高登先下飞机，然后是舒加特。

那个时候霍利压根没有想到这竟是和两人相见的最后一面。

左高登，右舒加特(该场景为出发前兰迪打电话给老婆,老婆没接到)

要求自愿前往坠机地点11.史崔克对摩加迪沙的道路最为熟悉，电影中戏份相对较多。

1.第一个通报皮拉中士阵亡2.带领第一批车队回到基地3.鼓励托马斯重新投入战斗该人物原型曾在采访中回忆起皮拉中士阵亡的情形：他通过无线电跟上级汇报有一名士兵受伤了，上级问是谁、情况如何，那时候有无数台无线电在通话，十分嘈杂，当史崔克说出皮拉中士阵亡的消息后，无线电突然全部静默了。

12.被rpg贯穿的士兵电影中没有指出该士兵的名字，依据原著小说的内容，应为理查德•科瓦莱夫斯基。

由于他的本名太长，其他人多叫他为字母哥。

13.丹•布什超级61机上成员之一，坠机后带伤反击，后被小鸟救走。

现实中，该人物原型在带伤反击不久后倒地，最终重伤不治。

14.医疗兵施密德电影里多数抢救伤员的戏份都和他有关。

1.给打乒乓球受伤的塞兹莫打石膏2.参与抢救摔下飞机的新兵3.抢救股动脉受伤的史密斯

15.杰米•史密斯主要戏份：1.打篮球，和艾中士聊天2.股动脉重伤不治2013年，影片中“胡特”人物原型在某节目采访中回忆起下士史密斯重伤不治的过程。。

他们在几个小时里一直给史密斯输液，史密斯问自己会死吗，其他人说你不会死的，最后他还是死了。

胡特表示这段经历有时会让他难以入睡。

不久前我做过这么一种表述：一部好电影就是让我看过之后不能呼吸的电影，是在银幕上看过之后从座位上站不起来的电影，是在屏幕上看的时候能够感觉到自己心跳的电影，是会让我接下来的一段时间里都沉浸其中不能自已的电影。

好的，关于这个欲罢不能的话题到此为止，来说《黑鹰坠落》。

因为近来工作很忙，昨晚回去想看一部既有视效音效同时还有内容有内涵的电影来放松。

然后纠结了半天是看《角斗士》还是看《黑鹰坠落》，后来因为《角斗士》这张D9内容太丰富而选了后者，今天发现原来是一个导演的作品，然后发现我之前还看过他的《天国王朝》，更早的时候，还看过《火柴男人》。

总之，Ridley Scott一次又一次的让我爱得要死。

看过《黑鹰坠落》我最大的感慨是，斯皮尔伯格的《拯救大兵瑞恩》拍得还是太软了。

注意我说这硬软的标准不是根据片子里流出了多少花花肠子或者撒了多少袋血浆。

斯皮尔伯格的风格总是很温情的，就连库布里克那么绝望的《人工智能》经斯皮尔伯格改造后，就成了别样的一种感觉。

斯科特和斯皮尔伯格俩人的区别，正好和配乐大师Hans Zimmer和John Williams风格的迥异相得益彰。

Hans Zimmer的配乐实在是太赞了！

本片已经不是单纯的真实不真实的问题了，其实要说这片子肯定不真实，你想想要是把当年的战地记者的新闻素材整成一部纪录片，能有这样的效果吗？

不可能呀。

故事只是一个载体，重要的是导演想通过故事来说他自己想说的话。

比起《拯救大兵瑞恩》的美国主旋律大旗的飘扬，本片要不和谐得多。

导演既没有站在美国中心，也没有站在道德高位。

这点着实难得。

而且本片显示了导演非凡的场面调度能力和控制能力！

一开场Josh Hartnett、Ewan McGregor和Orlando Bloom三位帅哥就齐齐亮相，我本来还以为是三个男人一台戏呢。

没想到奥兰多连发子弹都没打就负伤了。

其实这出戏说到底只有一个主角就是乔什，而且乔什演得实在要赞，完全颠覆了我对他原有的认知。

剩下的基本上就是群像了，在花絮里导演也说了，本来是在战争开始前要多铺垫一些，给很多角色一些诠释的，后来觉得这样拉得太长了就基本上都删去了。

所以整个看下来我也没分清几个人，不过这样挺好。

花絮里还有一个另外的开头和结尾，都被导演给否定掉了。

事实上，现在的开头和结尾确实更好。

那个开头用的是艾略特的诗句“无知使我们靠近死亡”而不是柏拉图的“只有死者才能看到战争终结”。

其他不同大家自己看碟去体会吧。

最后来个小结，Ridley Scott的掌控很赞！

Hans Zimmer的配乐很赞！

Josh Hartnett的表演很赞！

斯科特的作品一定要看加长版或者完整版或者导演剪辑版！

《天国王朝》最受伤了！

《角斗士》155 min / 171 min (extended version)；《黑鹰坠落》144 min / 152 min (extended version)；《天国王朝》145 min / 194 min (director's cut)。

当今电影界里坐头两把交椅的导演，一是Ridley Scott, 二是Steven Spielberg. 他们拍出一系列家喻户晓的电影如：异形，角斗士， 黑鹰坠落，天朝王国，E.T. ;侏罗纪公园，辛德勒名单，慕尼黑......等等。

这些作品的艺术性和观赏性都登峰造极，无可挑剔。

近年来，两位导演名利双收以后，他们的电影风格开始从华丽走向质朴，繁复走向简洁。

以Ridley Scott 的“黑鹰坠落”为例，它讲述了美国特种部队干预索马里内战的真实故事. 看过“角斗士”的人都会被里面美轮美奂的摄影所陶醉，可Ridley Scott在这部片子里，导演没有玩弄他擅长的光影技巧，大牌演员如：Eric Banner ,Ewan Mcgregor, Josh Hartnett也没有玩噱头， 装酷。

影片从细节入手，如：一个士兵看电视时突发痉挛，打断的手指，在战友身上找血管，不小心从直升机上坠落，黑鹰直升机被不明不白地击落......这些琐碎的马赛克拼凑出来的电影更与真实的情景相近，生活就是琐碎的，偶然的事件可以改变整个一生。

无独有偶，Steven Spielberg的“辛德勒名单”和最近的“慕尼黑”也不约而同地遵从写实这一原则。

讲视觉效果，有谁比得过Steven Spielberg呢，可是他在这两部片子里没有玩弄任何技巧。

如果别的导演来拍摄“慕尼黑”的话，往往会拍成一部干净利落，充满动作，枪战，爆炸的“真实谎言”式的反恐怖分子电影。

可是Steven Spielberg 却用稳重的镜头记录暗杀小组琐碎的生活; 他们的疑惑，矛盾，争吵，后悔，失手。

这里，反英雄式的人物取代了007似的风流倜傥的神枪手。

这种写实的手法派出的电影以他的真实更能打动观众的心，引起大家的共鸣，观众会感到电影中的人物原来也是有血有肉，有喜怒哀乐的普通人而已。

电影向来有两种，一：观众在现实中看不到，而想看的东西，如：魔戒， 星球大战。

二：真实的生活。

在大多数导演还在向第一类电影努力的时候，伟大的导演开始拍的二类电影了。

张艺谋在他顶峰的时期也曾拍过“秋菊打官司”，“一个也不能少”这种写实电影。

（不过后来他又转回去了，拍了“十面埋伏”“黄金甲”这样的视觉盛宴）作为一个不再年轻的资深影迷，第二类影片对我的吸引更大。

毕竟看着“蜘蛛侠”满天飞，海盗船四海游是外行看热闹，是一种消遣。

如果你和我一样，我相信你也会喜欢Milos Forman（飞跃疯人院，莫扎特）导演的“性书大亨”。

电影里的人物，故事，都精确到可以与真实的纪录片媲美。

记得我看完DVD后，我上网一查里面的角色全是活生生的美国人。

上星期报上登了一则卟告，死者正是电影中的一个人物，他们有同样的职位，名字，甚至演员的相貌与真人都惊人的相似。

我不得不佩服导演的功力。

也难怪我会被感动得一遍又一遍地看这部DVD.大师们的做法也印证了古人的话：大音希声，大象无形；洗尽铅华，返璞归真。

一大堆的视觉盛宴后，一杯凉茶也许能让我们心平气和。

看之前没想到这部两个半小时的电影有整整两个小时的枪林弹雨。

看完一遍后看了相关的背景介绍后又认真投入得看了第二遍（十几年了没有一部电影能让我如此带劲儿得连续看上两遍）。

仔细想来为何会让人上瘾，是因为它最大的魅力是还原了真实，却比人们曾虚构的任何战争片，都还要精彩！

说实话要写深层的与战争和政治相关的内容真心底蕴不够，只能针对给我印象深刻的几个镜头展开讨论。

人性的真实面---说实话我几乎不看抗日片，但却非常喜欢看美国人的战争片，因为他们都是把重点放在讲述小人物的表现，并且他们塑造的都不是神一样境界的人物，而是带着真实人性一面的平凡人。

譬如布置工作时，梅特问将军目标大楼是哪一栋时将军回答目前还不确定，大家表面平静其实心中的唏嘘；布置完成后奉命指挥悍马地面部队的麦克尼特嘲讽两位空中指挥官在天上观战的潇洒，暗指拼命的都是地面部队；葛姆首次出战前的紧张等等，他们也会有疑虑、有担忧、有不平衡、有紧张...而正是因为这些真实写照，才会更有说服力和感染力。

犯错的真实面---他们武器精良，装备先进，所以以一敌百，但他们也会犯错：blackburt的跌倒（查了相关资料其实当时根本没用导弹造成飞机倾斜的场景，而确实是这位新兵失误没抓紧绳索导致跌落）；派遣三辆悍马护送一名伤员导致抗战实力的削弱；没有预料到两辆黑鹰会被击落导致救护机的准备不足；空中指挥中心多次指挥失误导致悍马无法及时抵达第一坠机现场；对遭遇反击情况的预估不足（将军嘴中描述的捅了马蜂窝）；以及根据介绍在影片中未提及的突击队与悍马护卫队沟通失误相互等待导致浪费宝贵30分钟的等待时间。

其实在看第二遍的时候我也在思考为何训练有素世界最先进的武装部队会出现如此多的失误，因为这才是真实！

对生命的尊重---其实如果不派遣悍马护送伤员回营，不派遣队伍前去坠机现场营救，也许就不会有第二架黑鹰的坠落，死伤也许只是blackburt和super61上的几名队员（坠机时两名飞行员已身亡，真正得到营救的也就两三名士兵）也许不会是现在触目惊心的死伤近百，但“把他们都带回来”“不能留下一个人”“no one left behind”是贯穿始终的宗旨，也确实是这个国家最大的魅力所在。

对每个公民生命的尊重，是这些大兵空前团结和英勇表现的力量所在。

奋不顾身的勇气的真实性---在这点上也许有人会对那些带队的中士奋不顾身得冲锋陷阵，在生命选择面前的不可思议，印象最深的应该是戈登和舒佳特志愿前往坠机地点与数千民兵抗争最后英勇战亡的场面，他们最后被封国会最高荣誉勋章，但是他们不是两个人，还有冲出重围扔信号弹的埃夫斯曼，朝着狙击手仍手榴的桑德森，乘着民兵换夹时候发导弹的葛姆，史密斯为救同伴大动脉被打穿而战亡，他们每个人都是英雄，面对生死一线的境遇以及身边并肩作战的战友，他们不顾生命的冲动是最真实的，世界上这么多的职业 热血是支持他们加入战队的信念。

在与这座城市作战并损失惨重后，美军撤出索马里，他们意识到再良好的形象但干涉内政的结果便是与整个国家为敌，在此片的结尾提到了此次战斗索马里死亡人数达到上千，整个影片对索马里人的对抗描述很少，看了很多的介绍说很多平民妇女甘愿做民兵的肉靶做对抗；一个索马里人倒下了，另一个人捡起枪继续战斗；片尾一个索马里老人抱着孩子面无表情得穿过悍马车队时，有多少人为之动容，每一条生命，都值得尊重。

最后想说，战争永远是世界上最残酷的字眼。