第二次恋爱才完美

如果这条围巾不是偶然，你如何否认你还爱着他？？

欢迎来到恋二度的嗑糖现场！

第四集的一个浅浅观后感，因为实在是太上头了，七天又七天又只能靠着这二十多分钟的内容望梅止渴聊以自慰，所以第四集已经反复刷了不知道多少遍了！！

宫田探病的出发点是担心白石从中作梗但意外得知岩永生病的事情然后就义无反顾地奔去了岩永的方向结果开门的还是白石！

白石在这里起到一个什么作用呢？

起到一个喜剧的作用还是阴阳怪气的作用？

我觉得除了表现岩永休息了又飞出来挽留宫田的专一，还又又又一次借白石隐晦地讨论了岩永和宫田的症结，宫田执着地认为把白石或者他自己变成恋爱脑这件事岩永就是罪魁祸首，岩永却极力否认，那可不一定～然后为了推翻岩永的否认，宫田就认认真真地站在三十岁的这个时空端详了眼前这位也不过如此的同龄大叔，结果可想而知，引火烧身然后在浴室性感地diy深陷泥沼，缴械投降的后续自然是给对方留了余地，写小纸条要保持联系，第二天神清气爽隔空干个巧克力布丁～这一集他俩的嘴角根本压都压不下来！

开场宫田看着岩永刊在报纸上的图片满面春风，宫田自告奋勇留下来守着岩永入睡两人相视一笑，岩永读到便条嘴角快咧到耳根，吃布丁托腮笑，宫田收到讯息勾起一些回忆幸福地笑，日剧跑向岩永飞奔坚定的笑等等不胜枚举。

之前几集我可能会觉得成年人的拉扯好带感颇高手过招见招拆招我好喜欢，这一集我完全被纯爱包围被幸福裹挟，并且已经在梦他们给我拍婚后一百回！

接下去几个场景都值得反复观看，我完全沉浸在他俩的互诉衷肠里，并觉得这是完完全全属于他们两个人的世界我不应该打断或加入，我该停止思考，我该安安静静地看他们清醒也好沉沦也罢不打扰。

能有多清醒论迹不论心，沉沦倒是一直有迹可循，如果说开头对着照片嗤笑多少有点见色起意的嫌疑但如何能否定第四集每一次两人世纪同框都是宫田飞奔向岩永的，明明新人时期的前辈就是残酷现实的警告，明明往事不堪回首但眼前人仍是心上人，醉酒了下意识反应是寂寞并带着一身凛冽的寒风扑进一个温暖的怀抱，借着可乐饼也要表白自己汹涌澎湃的爱。

以及我自娱自嗨嗑得死去活来的成年宫田的围巾对应少年时期星泽学长的同个颜色的围巾，明明他少年时围巾不是绿色的，但成年后的每一次出场围巾都是绿色的！！

我管他有意无意反正宫田从始至终就没能忘不舍得忘，因此江边告白顾虑的事情还很多但他还是一步一步走向岩永，因此连灵肉结合的场所也是宫田主场并是宫田先靠过去的！

所以，宫田都这么主动了，岩永崇，下一集，能不能给我们一些惊喜呢？

意外之喜，这部是我看过最好的日腐，之前看向阳，未成年等剧弹幕里有人推荐就来看看，没想到这么棒，简直各方面完美，颜值完美，声音完美，cp感完美，nc戏完美，还是双A，看得我简直升天了。

日腐一直有个问题就是颜值非主流，很多知名剧的主演，颜值都不是常规意义的帅哥，加上死亡发型封印颜值，参照这部的助理，所以经常会有遗憾。

但这部大小演员都是标准意义的帅哥，尤其是受的颜简直了，帅到天上去，而且声音超级诱人，可以去当声优了。

而攻则是耐看型，温柔细腻，玩世不恭，成熟男人的魅力太魅惑了。

这俩人的cp拉扯感也非同一般，很多腐剧往往受非常女性化，比如玻璃珠，体感等，这部则是势均力敌的拉扯感，甚至可以随时转换攻受。

受多次主动亲吻攻，各方面都很主动，俩人还都有嘴，直球没有传统的误会环节。

节奏非常快，很喜欢。

nc戏拍的好啊，不愧是剧里30+男人的爱情，各种娇喘，亲吻，色死了，看俩位大帅哥浑身汗do把我看高潮了。

这部剧似乎没有那几部知名的剧火，但个人认为完美无缺，超爱，一定要反复刷。

那位给我推荐这部剧的姐妹，非常感谢，推荐得很好，下次别推荐了。

我记得我说的是我想要看部像《经典杯子蛋糕》那样的成熟社畜们谈的成熟的恋爱，而不是一群闹别扭的小屁孩吧？

开头第一集明明演职员表写的原作是木下けいこ的「恋をするなら二度目が上等」，但是不知道为啥看着就跟中村春菊的「世界一初恋」一模一样。

毕竟在看日漫的时候，我承认我就是一个纯正的颜狗，只有当我喜欢一位作家的画风的时候，我才有可能去读这本漫画，当然有些时候有些漫画家也能改变我的想法，也就是不靠华美的画风而是纯粹靠剧情的张力和独特的分镜来吸引我，比如ヨネダコウ，但是很可惜里头并不包含木下けいこ。

但是吧，就算我一直都只是从木下的全世界路过，这位的名气好歹还是知道的，毕竟都已经在这个圈子里混了这么久了（虽然后面我也淡出了）。

所以，按照我的理解，一个至少我都能记住名字的作者，无论再怎么落魄，我觉得应该都不至于会沦落到要去抄袭《世界第一初恋》的程度吧？

毕竟作为最出圈的BL漫画作品之一，它的知名度实在太高了，就算是要抄，好歹也抄个不那么起眼的吧？

总之，因为不太相信木下けいこ会给自己的作品整一个「世界一初恋〜小野寺律の場合〜」的开头，所以本着实践探索的精神，我把「恋をするなら二度目が上等」的漫画看了一遍，然后发现这还真不是原著作者的锅。

剧组应该是很自以为是地把《世界第一初恋～小野寺律的场合～》的头安在《第二次恋爱才完美》的身子上，还要来个错骨分筋大法，把情节全部打乱重组，但是最终呈现出来的效果，怎么说呢，倒像是个古早年间的188，狗血与糖精齐飞。

而且，我觉得，这样的改编，无论是对于中村春菊还是木下けいこ，都是一种冒犯。

何况，原作其实本来就有属于自己的人设以及完整的人物成长线，本就不需要借助于《世界第一初恋》的开头来引入。

原著漫画主要从商业杂志编辑宫田（受）的视角出发，讲述了他与曾经在中学时代伤害过他的前男友，现大学准教授岩永（攻）以约稿为契机在东京重逢，并且最后破镜重圆的故事，一出场的攻和受是双渣男配置，攻擅长装乖，表面温柔实则轻浮，当年约了受一起私奔并且跟人打赌受不会来，结果得知被耍的受直接给他鸽了并甩了，然后攻发现自己真的心动了，可惜受已经转学跑了，被渣了的受直接受害者转加害者，来到东京上大学后接连换过许多女友性福不断艳福不浅，可惜因为总是敷衍所以都不长久，攻则是继续装乖为了慰藉自己于是睡了自己的学生/助理白石。

一出场的这两人简直可谓是渣得不分伯仲，受心里仍然记挂着他的学长前男友（攻），不爱女友只一心想搞大女友肚子然后结婚生子走上人生巅峰，攻心里也还念着受，但是不妨碍他上演一出深情的菀菀类卿……直到这两人因为工作重逢，开始天雷勾动地火，一发不可收拾——地进入了被作者收拾的阶段，而这个阶段的最高潮，就是受想要跟女友求婚的那场戏。

但是，剧版的这场求婚戏，可以说处理得非常糟糕，而且很容易就会踩中女生的雷点。

我本人倒是不太在意攻和受到底洁不洁，毕竟原著那俩货相比起剧版可能还要更渣一点，剧版大概也觉得可能前脚刚跟前男友睡过后脚就去跟女友求婚似乎不太妥当，于是就改成了简单一点的接吻，好歹算是从出轨的边缘往回拉了一点。

不过对于我来说，这两者差别不大，不论是精神上的还是肉体上的，出轨了就是出轨了，在排他性约会的关系当中，受背叛了自己的女友，这是毋庸置疑的事实。

而且，这场戏的重点不在于受到底是怎样出轨，它的重点和高潮在于看受如何被打脸。

剧版里的受被攻吻了之后因为想将自己拉回到正轨当中，而选择向女友求婚，这是剧版的主创们所呈现出来的效果。

但是这场戏给我的感觉是，受完全就没有尊重过自己的女友，而且主创们没有针对此做出任何批判。

按理来说，受的内心是想要切割自己跟攻的纠葛与情感，因为他自身情根深种觉得单凭自己无法自拔所以才想借助妹子来遮掩，但是归根结底这是他跟攻的情感纠葛，跟妹子半点关系也没有，就算要断，也应该是跟攻摆明车马炮地断，断干净了之后，双方桥归桥路归路各不相干，各自无论是要求婚还是要约炮都无所谓。

但是受在明知自己跟前任还藕断丝连纠缠不清的情况下拿妹子做幌子去跟攻示威这个行为就很有问题，因为从根本上说，受就不爱妹子，他只是拿对方作为一个优秀的挡箭牌，一件趁手的工具而已。

——我说过，我不在乎攻受是不是处是不是洁，但是，我在乎他们是把人当人，还是把人当工具，尤其是，是不是把女人当工具。

当然有人觉得只要受结婚以后正常履行丈夫的义务不再出轨其实也没什么，但是，且不说受到底能不能在婚后做到不出轨攻，就算能够做到，看看妹子所付出的，再看看受所付出的，简直就剩下配钥匙的师傅给受喊话了，行，就算你说感情里面付出是无法衡量的，那么你跟我说什么“对等的恋爱”不觉得可笑吗？

不觉得双标吗？

是的，受的求婚的确没成，的确被妹子强硬地拒绝了，但是这是因为妹子足够机警，那万一来个不够聪明的呢？

直接当同妻吗？

更何况，这个问题的症结本就不在于妹子，而是在于受，是因为他的自私和骚操作才导致妹子陷入了一个被动且尴尬的境地，但是讽刺的是，这个受完全没有意识到自己的问题在哪里，对妹子一句道歉没有不说，甚至从头到尾都认为自己才是这场闹剧中最大的受害者，甚至因祸得福收获了老攻的安慰和一番甜言蜜语……因为对于受的这个行为剧版本身没有进行任何批判，那么我只能理解为作品本身对于这个行为是抱持支持和赞成的态度的，如果是这样，那么我只能认为这个作品就是在肯定寻找同妻、不把人当人而只把人作为工具的行为，这不仅冲撞了原著的内核（似乎剧版也认为这是他们的内核），而且本身三观就堪忧，厌女的情绪都快要溢出屏幕了。

但是在原著里，求婚这场戏并非是对受的肯定，而是一场盛大的批判，它的重点不在于受的求婚，而在于他的吃瘪。

原著里一开始的攻和受其实都是渣的清清楚楚明明白白的，受挑了这个妹子做女友是因为她最好敷衍，甚至在听到妹子说有重要的事情要说时还以为妹子是怀孕了结婚铁定有戏于是沾沾自喜，没想到打脸来得如此之快，掌握了全场主动权的妹子直接给他分手了，还顺带甩了他一顶绿帽，硬是摁着受的求婚一个字都没能说出口，花了三个月工资的求婚戒指甚至都没能见光，这耳光来得是如此迅速又响亮，直接把受给打了个猝不及防。

受前脚刚跟攻睡了，后脚就被妹子分手了，这是什么因果循环，报应不爽啊！

姑且不论受是怎么想的，反正作为读者我是觉得十分痛快淋漓的（就跟看到吃瘪许久的桐老爷终于起来拉刀光了一样）！

所以在这场戏中，掌握主导权的一定得是妹子，因为她是拿着作者的尚方宝剑来铡陈世美的，她的行为表达的是作者的意志——“绿人者，人恒被绿”，你不拿出真心，凭什么希望别人付出实意？

只有双方都付出真心，对等的爱情才有可能实现，这才是属于作者的态度。

后面的一幕延续了对渣男的批判，只是这一轮，审判者变成了受，而被告变成了攻。

因为被妹子甩了在公园长椅上喝高了的受叫来了攻，开始了他对攻的批判，因为在当年的事件中，他的处境跟妹子是一样的，他付出了真心却被攻轻浮以对，所以就像妹子指责他一样，他指责了学长攻，因为作为受害者，他的确有这个资格。

换句话说，妹子其实是被作者用来打脸受的，而受是作者用来打脸攻的，攻在被指责之后最直接的行动就是彻底跟助理清算了关系，然后正式跟受提出彻底翻篇，重来一遍（虽然还是被拒绝了）。

所谓【知错能改】，也就只有让这渣男认识到自己错了，他们才能洗心革面重新做人。

先破后立，不破不立，只有在角色的错误行为得到彻底的清算以后，他们才能重新立起来一个正确的价值观，开启一段崭新的人生，原著作者的剧情走向是符合这个定律的，在最后一卷攻妈逼着攻找女人结婚生孩子的时候他说的，不仅对女方而言十分痛苦，而且对于男方（攻）也是一件沉重愧疚的事，就很有说服力，因为两方他都当过，当年他是【不对等恋情】的受害者，如今他是【不对等恋情】的加害者，这两者的心境他都切实地体验过，所以他说这句话是足以使人信服的，而且能够跟前面他对女友的反应形成了一个鲜明的对比，以此来实现了受的人物弧光。

所以其实重要的是，攻受的人设一开始其实并不需要完美，它可以是有缺陷的，不完美的，但是他们必须要有悔改的过程和人物的转变，这个才是最重要的，作为观众我其实主要看的不是角色们的价值观，而是创作者的价值观。

角色们的价值观可以是多种多样的，甚至有多少角色就可以有多少种价值观，创作者通过对角色行为的否定、批判或者肯定、赞扬，表现出自己的价值观，而最终传递出来的这个价值观，才是决定是否会踩雷的关键点。

但是这个剧组的主创，感觉是过于宝贝攻受的人设了，小心翼翼地不敢让攻受的身上出现任何严重的道德瑕疵，希望借此来逃避对攻受的审判，殊不知正是因为这种回避的心态，才导致了人设身上更大更难以容忍的道德瑕疵。

因为剧版呈现出来的效果就是受因为想跟攻断干净于是想拿妹子过桥（求婚）以回归常轨，可惜失败了于是又把一腔怨气全部撒在了攻的身上，受的表现整个看起来就跟个盛世白莲一样，只要出了问题，那么错的一定是别人，从来都不会在自己身上找原因，作为一个社会人（本来想说男人的，但是后来想想我觉得连妹子都比他勇敢，至少人敢做敢当）连半点担当都没有，敢做不敢当，偏偏主创们还要摁着我的头跟我说“不觉得这样很可爱吗？

”，拜托，可爱在哪？

要是我身边的gay子朋友整这出，我可能三个耳光就把他扇墙角去了。

知错才能改，如果这人甚至都没有意识到自己犯了错，他又怎么可能会改正自己的错误？

如果不改还是走原来的老路，那你的第二次恋爱跟第一次又有何不同呢，这不就是单纯的重蹈覆辙吗？

这么捏人物还不如原作那俩渣男呢，至少人家渣得清楚又明白。

不过剧版攻受的人设相对于原著的确是有很大的变动的，或者可以说，已经改得跟原作毫无关系了。

攻被改成了个深情的人设，从当年就很喜欢受，一直默默地保护受怕他卷入自己家的家族纠纷，受则是彻底变成了一个嘴硬心软的恋爱脑，上班想着攻，下班想着攻，感觉这人活着的唯一的重心就是攻和对攻的感情，除此之外再无其他。

嗯，怎么说呢？

这个人设，就像是完全被剥除了成长线的小野寺律（《世界第一初恋》），显得矫情又拧巴。

我本身其实是不讨厌小野寺律的人设的，虽然他的傲娇经常整得我心累，但是他的人物成长线是非常完整的（毕竟动画的系列构成是横手美智子），从一开始对少女漫画的不屑一顾，到后来在高野政宗的教育下可以独当一面，它的脚本完整地展现了一位新人少女漫画编辑从入行到成熟的全过程，而且就算哪怕一开头小野寺律还在鄙视少女漫画，为了更好地完成工作他甚至可以将自己部门出版的所有少女漫画全部都看一遍，就冲着这份耐心和毅力，也值得让人肃然起敬，高野政宗虽然是他的上司和实际上的男友，但是就算在闹别扭还是怎么样，小野寺律几乎从来就没有耽误过工作，从他的身上能看出这份倔劲，一种不服输的，为了证明自己的能力情愿抛弃自己的富二代身份进入一个完全陌生领域的冲劲。

但是当小野寺律的性格嫁接到这一部受的设定上会产生一个天然的相冲，因为人物本身的背景设定限制了受的性格是要比小野寺律要更加成熟且更加接地气的。

小野寺律因为出身家庭的经济条件很好，本来就是大型出版社的小少爷，而且刚参加工作负责的就是宇佐见秋彦这样的顶级作家，他的内心是有一股傲气和底气在的，他的起点很高，而且也没有什么家庭孩子之类的问题需要去考虑，加上足够年轻，所以他对于工作是自带一种热爱的。

相比之下，孤身一人在东京打拼的宫田可以说完全是白手起家，他的起点要远低于小野寺律（从他小时候的那个存折和他自卑于自己和攻的地位差可以大致推算出他的原生家庭经济条件应该不会很好），所以小野寺律有任性撒娇的资本，但是他没有，他所有的地位和经济条件都来自于他自身的打拼和努力，且他自己也很清楚这一点，在这一点上说，三十岁左右的宫田会更加接近一个成年社畜的形象，他能够熟练地应对各种的作家和各种的意外状况，非常努力地工作以期能在这座城市森林当中立住脚跟，自带一种成年人的疲惫感。

而且全剧的第一幕的第一句话就是这样给这个人物定调的，所以给我的期待是我能够看到一个可以略带疲惫的而立之年的社畜，无论内心有多不爽多烦躁，脸上的营业性笑容都是分毫不差的。

原著里的受可以给我这个感觉，攻对他来说是重要的看板作家，杂志的摇钱树，所以是不能得罪的，得陪笑，得讨好，但是内心里他是对这个人的死缠烂打感到十分厌烦的，但是他又不能表现出来，更深一层，他其实心底里又还抱有对攻的感情，所以时常会出现动摇，但是他又很不愿意让这种动摇暴露出来，这就需要演员有一个极富层次感的演出，但是吧，剧里的这个受，给我的感觉是，他的眼神坚定得像入党。

其实原著的第一卷攻受在互相拉扯的时候，受甚至还有一个渐变的情绪，是随着攻的死缠烂打和骚扰逐步升级的（就想象一下重要客户是前任分手后还对你死缠烂打烦到不行偏偏还不能得罪就知道受此时是有多么憋屈了）：从重逢的第一面认出对方开始，一开始还能脸上笑嘻嘻，心里mmp地陪笑脸；到后来说要约新稿的时候觉得麻烦又因为换责编的事情被攻搅和了所以虽然很礼貌地提出了这个请求，但是就明示暗示各种示地想让攻拒绝这个请求；最后到约新刊的时候，受的这种别扭达到了顶峰，就是嘴上说的还是很恭敬的敬语，但是脸上的表情狰狞得简直想把攻给生吞了，攻形容他是：“脸上的表情和说出来的话完全不搭呢！

”我个人倒是挺喜欢原著里攻和受初期互相打机锋的这些段落的，比如说两人在讨论下一期稿件的主题（具体的内容我记不清了又懒得回去再看一遍所以就给个大概的意思吧）：受：我觉得我们还是迎合现在的潮流，关心一下时下的热点比较好。

（潜台词：我们过去的事情都已经翻篇了，朝前看，着重当下吧，过去的就让他过去好了，我们已经结束了）攻：潮流这种东西更迭很快的，我认为我们还是应该坚守初心，回归本质……（潜台词：时代会变，但我对你的爱不会变，我认为我们应该回到当初再续前缘）所以说攻和受两人的交锋都是表面风平浪静，实际暗流汹涌的，已经步入社会多年的成年人是不会选择把这种强冲突表面化和白热化的，它大部分时间都是处于一种被压抑的状态，但是木下比较鸡贼的一点是经常让受喝醉，因为受的酒量差且酒品不好，所以他一旦喝大了就会把内心的情感喷薄而出，（通常是）对着攻一顿发泄，这个时候他就会选择毫不客气地开骂了。

不过个人觉得，受喝醉的次数有点多：第一次是攻谎称忘记带钱包了，骗受过来那个贵的要死的酒吧两人一起喝酒，受说了真心话；第二次是攻骗受答应换责编了，让受跟他去高级料亭吃最后一顿饭，结果受醉了被攻拎回了家，两人直接酒后乱性了；第三次是受求婚被甩，在公园长椅上借酒浇愁，把攻叫来骂了一顿；第四次是受负责的杂志销量第一，跟上司一起喝酒庆祝喝醉了，又跑去找攻发酒疯……（友情建议，要不受你以后还是少喝点吧！

）所以说，如果考虑到受的年龄、出身和经验来说，受的人设其实根本就跟小野寺律天差地别，如果非要拿《世界第一初恋》来类比，倒不如说，他还更像高野政宗。

比如说，当原著里的助理捣乱搞得受的杂志差点开天窗，受第一时间确定攻的所在地点之后，先是交代我有可能要明天才能回来，就一路飙着车上山去了，跑到攻那里的时候，他的外套，鞋袜已经全脱掉了，袖口也折了上去，拎着公文包（按照前边受拿公文包把攻的脸都砸肿了来推断，里面装的应该是台笔记本）气喘吁吁地站在那里，说明情况然后赶紧催攻写稿，攻当时还想替助理道个歉，结果被受直接拦了：“那种事情怎样都好。

现在赶紧先写稿”，然后就是开始打电话疯狂地求人给攻来争取时间，以防这边没有网他甚至连无线网卡都准备好了，第二天两人睡过之后，还是受开着车把攻载回去，然后才回去上班的。

木下的这个处理方式是的确说服我这个受他的确是一个成熟的社畜，他对于意外的处理方式是成熟的（甚至可以对比一下高野政宗对拖稿的处理方式），专业的，冷静的，他有处理这个局面的能力和自信，用行动和许许多多的细节切实地证明了他的经验不是假的。

成熟的责编会优先稿件的完成而不是执着于内心的情感，无论如何工作永远都是在第一位的，所以在后面见到助理的时候，他才能够理直气壮地去指责对方根本不懂工作的重要性，简直就是个任性妄为的“孩子”。

这话的底层逻辑是什么呢？

我能够把工作和情感分离开，尽量不让情感影响我的工作，所以我是一个成熟的成年人，而你不能，你单纯地出于情感上的不满就毁了自己的工作（其实就他干这事攻其实是完全可以炒了他的），所以你只能是一个【孩子】。

但是剧版的这个处理方式相对而言就逊色很多。

首先是选角，按照设定，攻和受是高中时候的前后辈，两人相差应该也就两三岁，所以这两人是同一辈人，而助理本身是攻的学生，所以他应该是要比攻受年轻很多的，应该也就二十出头的样子，所以受管助理叫孩子是合理的，因为他本来就比他们要低一辈，可是现在的选角受跟攻看上去就不像是同辈的，倒像是跟助理是同一辈的，而且甚至看起来比助理还要年轻一点，所以当他作为成年人当助理叫孩子的时候就怎么看怎么出戏。

然后受作为一个在职场打拼多年的编辑，都到这份上了，整得跟个职场新人一样，看着就像没有小野寺律的命，却偏偏得了小野寺律的病。

他的身上见不到一点在成年人独自打拼多年的那种疲惫感。

主要是这玩意儿比较难以捉摸也很难容，拿日腐来举例，就是谈到这种疲惫感，我可能能够想起来的就是木岛理生对着虚空吞云吐雾的空茫，也可能是野末草苗对于全是女生的甜品店的瑟缩，又或者是安达清睡眼朦胧地顶着乱糟糟的头发在街边等红灯……其实如果处理得当，第一幕的内心独白其实是可以起到突显这种疲惫感的效果了，但问题是后续没有任何的情节能够去支撑这个设定，就导致了第一幕这一段显得特别悬浮而且突兀，没有说服力而且与后续的情节完全脱节。

举例来说，去温泉追稿这场戏，哪怕就按照原著的分镜照着抄，都比现在这个处理方式要好：第三者同僚视角切入，在讨论受为何大清早就在办公室这里慌里慌张的，回答是作家拖稿且找不到人，当镜头切到受身上时，受已经联络完了记下攻的地址，抓起外套公文包就准备进山找人去了，而不是像剧版这样无意之间撇了一眼行程表，才发现原来已经到截稿日了，那边还没交稿。

老实说，作为一个责编，连自己的看板作家的deadline都记不住，是个大忌（其实无论放哪个行业忘记deadline都是大忌），显得很不专业，就完全不像是一个从事出版业多年的编辑会犯的错误，说白点，“你还只是个孩子”，那既然如此，你又有何脸面有何资格去指责别人不认真对待工作呢？

而且我不理解的是，为何编导组会吝啬到不愿意给受安排任何一点在办公室里勤勉工作的镜头，不是跟攻见面调情约会，就是在工作的时候想攻，加班的时候想，开会的时候想，看到攻的杂志想，甚至跟女友在一起的时候还在想，不是，你自己都知道指责别人工作和情感应该要分开了，怎么到了自己身上就完全不适用了呢？

这么双标的吗？

更难受的是，既然受都自诩成年人，都能切割爱情和婚姻跟不爱的女友求婚了，那切割性和亲密关系跟自己心动的男人来一发又有何不可？

何必在那里欲拒还迎扭扭捏捏的呢？

既然认为对方不真诚，那么就以其人之道还其人之身，大大方方地睡不好吗？

不用付出真心的感情最省心了，这不就是你想要的吗？

《世界第一初恋》讲究的是纯爱，这部剧（自认为）也是追求的纯爱，但是问题是在一部纯爱剧里面搞切割也不是不可以，但是从切割到纯爱好歹给个过渡吧？

原著的过渡是对于渣攻渣受的清算，然后是它对于受的“成熟”的刻画相对完整，因为受的“成熟”本就不是凸显于他的感情线，而是事业线里头，但是因为在剧版里头受的事业线表现得非常单薄而且剪的稀碎，很多的时候跟感情线混杂在一起，显得受整天占用上班时间公费恋爱正经事反倒没做多少，给人一种公私不分的“不成熟”感，受的升职加薪基本上都依赖于攻的本事（或许还有颜值）来实现的，受似乎根本就没有付出过什么努力就凭借着跟攻的关系躺赢了（其实就这一点我倒是希望这部剧好好学一下《世界第一初恋》的，毕竟人小野寺律的成长线刻画得非常完整）。

其实我可以理解全三卷的漫画要塞进只有六集的电视剧里面篇幅是很紧张的，它意味着编导必须要对原著的情节要有所取舍，但是我认为情节的选取应该是服从于内核的表达的，既然剧版沿用了原著的内核，那么所有的情节和人物设计应该都要围绕着“对等的爱情”这个内核来展现。

这个内核其实本身是有两种含义的：一是对等的爱情是双方都需要付出真心；二是更加直接的，经济还有地位上的平等，受其实是很在乎自己的经济实力以及地位是否能够配得上攻的，他非常在意自己能不能和攻“并肩同行”，因为实际上他追求的是一种“安稳”，一种能够长久保持的爱情，为此他甚至可以牺牲掉自己的情感选择跟妹子步入一段婚姻，他早就已经知道没有物质保障的爱情是走不远的（“没有物质的爱情就像一盘散沙，都不用风吹，走两步就散了”不知道为什么想起了这句台词，可能出现得有点突兀，抱歉～），所以他从很小的时候就知道私奔要存钱，而且这个习惯一直延续到了成年之后。

原著里面其实用了很多的细节去表现受对于钱的在意，他的“穷酸”和“抠搜”：比如说受的事业线里面很多时候会表现得像个工作狂，当女友给他发短信说想见面/留宿的时候，受此时在疯狂地加班赶稿（真的不是在想攻啊喂！

），他是真的想好好地攒钱组建家庭的（至少这个时候是这么想的）；因为在乎钱所以花了三个月工资买的结婚戒指让他肉疼了好久，因为读者站在上帝视角是知道他特别心疼钱的，所以妹子的这个打脸可以说是真的耳光响亮，好笑的是，他求婚失败坐在公园的长椅上喝醉叫攻过来骂，骂完临走还没忘记从攻的手里把自己的戒指拿回来，顺便还把自己没喝完的啤酒都一块带走了，连根毛都没给攻留下（此处有点心酸又有点好笑……）；因为省钱所以都不买超市里的速冻饺子而是选择自己在放假的时候亲手包，且在攻感冒的时候直接送了一盒给对方作为探望的礼物（所以感冒醒来的攻打开塑料袋里看见的是整整齐齐码放在饭盒里的受亲手包的饺子，而不是布丁）；跟表哥的三人修罗场结束后两个人愉快地决定滚个床单攻要开房结果受认为过于败家于是两人只好回家；最为神奇的一幕是表哥找来受三个人一起谈老家的继承问题的时候，表哥大手一挥：跟我表弟分手让他去跟女人结婚生个继承人吧（这是什么古早时期的偶像剧剧情啊）！

受：给我一个亿也不干表哥：那两个亿呢？

受：等等我先算一下。

（受其实算过账，如果他现在成为攻的经纪人，每篇稿子和版税都抽成的话能挣多少钱）攻：喂！！

这么明目张胆明码标价地卖老攻的受好像也不多见（当然也有可能是我看得还不够多），受这算盘打得珠子都快蹦我脸上了，但这个逻辑的确有说服到我，我觉得这样的精打细算反倒是更接地气，也更加符合他出身一般人家的背景设定。

只是很不幸编导将受这一整条线都删剪得七七八八了（大概是不想让受显得如此“市侩”？

）而且支离破碎。

就比如光是拍了受在包饺子（而没有送饺子），但是这一段既没有铺垫后面也没有call back，它单独出现在这里就很突兀；受在听到前辈们说某位编辑离职之后其实是有考虑过自己辞职成为攻的职业经纪人的，他甚至连抽成的比例都已经想好了，所以上面的受给表哥的那个神回应，也是对前面同僚们讨论未来出路的一个后续的呼应，但是剧里没有，它只有同僚们在讨论的这一段而略去了受对此的焦虑和回应，就显得这段剧情十分冗余。

很多诸如此类的片段被打散放在剧情当中，因为缺乏上下文的铺垫而显得特别多余怪异，就好像好好地一双筷子被拿走了一根，剩下的那根起不到作用看着还很多余。

回想一下这部剧的题名，为什么只有第二次恋爱才完美，第一次的恋爱又失败在哪里？

是因为攻和受不够相爱吗？

剧版里攻也洗白了啊，那么唯一的原因只剩下攻说的那句，就算当时受真的来了他俩一起私奔，最终也一定会失败的，毕竟他们还只是两个天真的孩子，无论是感情还是经济上都“不成熟”。

第二次的恋爱为什么能够完美？

首先，是因为当年的孩子已经长大了，不再“天真”了，已经“成熟”了，他们有力量、有底气了，足以对抗攻老家的力量和底气，那么这个底气来自于哪里？

是他们的工作能力还有经济实力，这些东西才是他们能够扛住压力在一起的“底气”。

说白点，如果我们不靠你吃饭，我们凭什么要听你的？

这就是很多成年人获得经济独立之后想要摆脱父母的牵制所发出的叩问。

孩子会长大，家庭内的权力也必定会随着时间而发生更迭和转移，从日暮的老人手中传到“成熟”的孩子身上，如何确定一个孩子“成熟”与否，最直接的方式就是他们能否实现情感和经济上的独立。

换句话说，“不成熟”的初恋是可以亡命天涯的私奔，但是“成熟”的第二次恋爱一定是脚踏实地地过日子，初恋可以是一场轰轰烈烈的无疾而终的恋爱，是一种只关乎风花雪月的浪漫往事，脚踏实地过日子则截然不同，它不浪漫，充斥其中的更多的是柴米油盐酱醋茶的琐碎，还有各种鸡飞狗跳的家长里短，浪漫如流星转瞬即逝，一时的冲动冷却之后最终还是要面对生活的一地鸡毛，但是受所求的是长久的安稳而不是一时冲动许下的山盟海誓，所以他会拼尽全力去创造一个他想要的理想的，长久的，安稳的家庭，虽然也走过弯路，但是最终他学会了清醒冷静地去面对和处理身边的关系。

少年人在乎是非对错，成年人算计利弊得失，原著其实有一个明显的从浪漫主义到现实主义的转变倾向，面对来自表哥的挑拨离间，未成年的受气愤地直接拉黑了学长攻，然而第二次成年的受已经可以平和地接受老攻跟表哥有过一腿的过去，十分坦然地享受表哥送来的红酒，还有表哥心心念念的男人，甚至在三人面谈修罗场的时候都能冷静自若地跟表哥谈价钱，甚至隐隐展现出了一种能够碾压攻的强大气场——“我是你的恋人，凭什么说你的事情与我无关？

”（然后攻就滑跪道歉了）也正是因为他所展现出来的这股魄力，才成功让表哥退让，甚至临走之前还撂了一句“哪天你要是跟我弟掰了，不如考虑一下我？

”剧版则是直接简单粗暴地删除了现实主义转向这条线，而选择维持浪漫主义的氛围，与其说这是将过去的第一次恋爱彻底翻篇重新另开新篇写第二次恋爱，倒不如说这是将第一次没有谈完的恋爱继续谈下去。

其实通常来说我也不是很在乎剧是否还原，只要故事做得精彩逻辑能够自洽我是完全可以当成一个新的故事来看的，但是这部剧选择沿用了原著的内核，却把相关的情节抽掉了不少，然后又创造了新的人物设定，一是立意和扣题都会比原著逊色很多，二是导致剧中很多的人物行为逻辑缺少铺垫，难以自圆其说。

剧版这样的改编，感觉就是前半部分的“我是卿”之世初版加上后半部分的“给你一个亿离开我儿子”的豪门宅斗，整体观感就像是一个从追妻火葬场开始看起的188，一个简单的尺度稍微开放了点的爽文套路，不过188至少还有个欲扬先抑的过程，这个没有任何铺垫直接就扬起来了，情节又切割得太碎，很多人物的行为看着都相当拧巴。

尤其是最后两集因为删掉了受的成长线，所以只能通过拉低攻去实现“对等的爱情”，换句话说，原著是通过给受打buff来实现【对等】，而剧版是通过给攻打debuff来实现【对等】，通过展示攻这个强大人设的弱点来实现这种【匹配】，顺便还给他当年的迷惑行为打了个深情的人设，但是这种变相的洗白总有一种莫名其妙的别扭的感觉，我不理解既然当年攻真的爱着受并且真心想跟他私奔，又为何一定要跟表哥打这个赌，赌赢了他难受，并且从此失去受，赌输了他跟受一起难受，我甚至都不知道这个赌的赌注是啥？

赌赢了表哥会给什么好处？

输了又有什么惩罚？

这些全部都没有，所以为啥一定要打这个赌呢？

它有这么重要吗？

好吧，既然已经成了既定事实，那么被发现了的话就老老实实说出实情然后土下座道歉好了，攻你那么大头家摆在那里怎么可能瞒得住？

纸包不住火啊老兄！

攻宁愿跟受分手都不愿意说一个字，说到底他其实还是不信任受，不相信对方会陪他也不相信对方有能力陪他抗压，说真的这样隐瞒家庭情况跟人谈恋爱就算结婚了后面很有可能还是会闹掰。

要知道十句虚伪的甜言蜜语都没有一句真话来的管用，既然攻你的甜言蜜语都可以论斤卖了，说出实话又会如何呢？

会被真相吓跑的迟早还是会被吓跑，不会被吓跑的可能直接卖点惨就追到手了。

而且说爱受爱得多么深多么久，但是这么多年过去，有钱有闲有地位的攻甚至都没有花过什么心思来找到对方说一句“对不起”，只能认为这人的爱大概也就只是这样了。

受的大部分问题前面都已经说过了，这里就不再赘述了（虽然我很好奇他为啥在温泉那里一开始说要早睡结果又爬起来然后硬生生叫醒攻来一发是为啥，既然都要走这一步你趁着攻还醒着的时候说不是更好吗？

）攻的老家家人的逻辑更加神奇，小女儿要出嫁跟夫家走，没办法招赘婿上门继承家产了，这种情况难道很出人意料吗？

为什么这家人好像从来都没有想过这种可能性一样马上就自乱阵脚了急哄哄地要攻回家？

说到底你需要的只不过是一个继承人而已，既然你都可以把攻软禁在老家了，你还不如直接软禁自己的女儿等她生下第一个孩子收养过来再放她走呢？

毕竟女儿是一直都住在老家里的，攻在外面有家还有单位，无论怎么看软禁女儿都比软禁儿子要来得简单吧？

而且，在不知道攻是否对于老家心怀怨恨的情况下，把他叫回来软禁逼他当继承人是一件十分危险的事情，因为如果攻跟他们虚与委蛇，等到彻底掌握权力之后就逆反把家产全部败光了的话，老家人可是哭都没地哭，要知道败家可比守业要简单多了，攻要是有这个意思的话，他是完全有能力把这个家整得鸡犬不宁的，在这种情况下还能找他回来逼着他继承，我会觉得攻的亲妈可能至少得了十年的脑血栓。

就算表哥要挟恩图报，但是感觉攻觉得老家里亏欠的只是给他抗压的妹妹而已，既然妹妹已经外嫁了，剩下来的不是抛弃了他的亲妈，就是害得他分手的表哥，我觉得别说让他感恩了，他不报仇就算是可以的了，念在养了他十几年的份上，可以出钱出力，认祖归宗就算了吧，我觉得真要换成个小心眼的，继承家业之后找个机会把这两人赶出去也不是不可能的事。

不过吧，最后一集的攻妈似乎也没干什么特别出格的事，她的诉求是想让攻自己回来认祖归宗继承家业，所以大概率应该不会伤他（相比之下原著这里攻妈已经直接动刀了，毕竟诉求不一样），但是作为有求于人的一方我感觉姿态放得不太对，因为现在是他们求着攻回来，而不是攻求着他们回来，这样逼迫很容易就会导致人逆反，说是要挟但是他们手里毕竟也没有特别重的筹码，除非他们真的有违法犯罪的打算，那这就是另外的故事了。

所以既然这样我觉得其实攻跟受说明情况再回家其实也没啥，因为如果真的当他是继承人，他们大概率不会真的去触碰攻的逆鳞，否则搞到攻后面秋后算账就得不偿失了。

总体而言，这部剧的编剧似乎是抛开了原著漫画来创作一个新的故事，但是又没能在删减和填充的内容之间达成一个圆融的逻辑。

其实我也承认就选角来说，受的演员的确更适配小野寺律而不是原作的宫田，无论是年纪还是演技都没有达到能够演绎出宫田这个角色的程度，塑造人物不够细腻和立体（比如我感觉这个演员似乎不太能掌握酒醉的状态，他喝醉那场戏如果不是编导给了明确的信标我甚至都察觉不到他醉了），当然攻可能更拉一点，但是因为主线在受那边，攻的人设本来就会单薄许多所以我也没有太多的要求。

当然大多数的耽美漫画的主线都是在受这边的，主攻视角的相对较少（也许是为了方便代入？

），所以通常腐剧里对于受役的演技要求会强于攻役，这也很正常。

但是因为原著作品本身就是层层堆起来的积木，抽了一块板或者哪块板错位了，都很有可能会导致逻辑的崩塌。

其实回想当初我为什么会选择去看耽美漫画，可能最根本的原因也是厌倦了传统的言情小说里面那种男强女弱的爱情，因为在这种系统当中女性总是被动的，消极的，她必须保持自己的温柔、善良且不求回报的人设，就好像被困在阁楼里的公主只能等待一个王子的拯救，但是我内心大概是更渴望看到阁楼里的公主可以自己踹开门破门而出而不是傻傻地在原地等待的， 所以我尝试去寻求一种在力量、地位和情感上都更加对等的爱情，我希望在亲密关系中的两个人能够不被传统的社会期待所束缚，能够去实现一种平等，没有谁强谁弱，还原到爱情最本质的关系，它就只是两个平等的人在相爱而已，双方都有各自的责任和担当，会沟通不逃避，这就够了，至于这两人是两男还是两女还是一男一女，其实我都不是很在乎，所以说到底我想要看的不是两个男人谈恋爱，而是两个平等的人在谈恋爱，所以如果还是走原来的老套路，我为什么不干脆回去看古典言情剧呢。

还是非常感谢给了我推荐的姐妹，我感受到了她的真心，只是，这的确不是我的菜，如此而已。

日剧的篇幅太短小了，二恋才六集的体谅，一部电影的长度，剧情能发挥的空间也着实有限，看到第五集结尾，两人明明情感状态还很好，但当宫田提出分手，学长同意了的时候，我和弹幕一样，有一种骂人的冲动，两个人相互吸引，但如果从更深的彼此了解的程度上来讲的确一直差一些什么，也就是留给第六集结尾升华的部分。

对于宫田来说，学长崇是遥远的存在，优秀，家世好，受人喜欢，年少的时候他大概并不能理解学长会喜欢自己这件事情，所以当收到短信的时候，才会根本没有想到去跟崇问个明白，他下意识就认为果然美好消失了，遥不可及的学长，跟自己私奔这件事情，像做的一场梦一样，破碎了，而他凭借年少积攒起来的喜欢到这里也用完了力气，只剩下自己弥补伤痛的空间了。

但宫田一直也没能走出这个伤痛，好好分手这件事情对一段感情的结束仍然是非常重要的，很多人不知道怎么面对这个场面会选择直接消失，徒留另一个人留在那个困惑里，花很多时间去思考分开的原因是什么，是自己做错了哪里吗？

因为私奔之后，崇就被送给别人家做养子，这份困惑和遗憾就一直停留在两人之间，直到两个人相遇，才重新开始时间的流逝，重新去愈合那个伤口，去年看的解除跆拳道的诅咒也是这个感觉，很多时候我们虽然随着年龄的成长，很多方面都变得成熟了，但一些封存的问题，只有重新面对的时候，才有解开的机会。

这部剧是从宫田的视角来讲述的，所以崇的情感表露并不太多，我们只知道他一直想念晃，晃对他是特别的存在，到第六集，他直面母亲，坦言讲出母亲并不爱自己的时候，我们才能大概感受出，他从那个受伤的小男孩的状态中开始走出来，但之前选择和崇第二次分手这件事情，仍然显得很不成熟理智，但崇也的确是很缺失的心里状态，两个人都不太有安全感，走到能在一起的结局也挺不容易的，这种双方对不坚定的状态，在现实中估计很难在一起吧。

崇在显赫的家庭长大，从小缺失家里的爱，因为坦言自己的性向被妈妈讨厌，需要掩藏真实的自己来获得别人的喜欢，而年少难得冲动的恋爱，也没有好的结果，被家里送走之后的生活想必也并没有获得心理上的安慰，对于崇，他的心里一直是缺失的，防备心很重的他只有通过年少的缺憾，那个在他还没有完全封闭自己之前就走进心里的晃，来弥补心里的空缺。

而晃，第二次恋爱才完美的这个剧名对晃来讲是成立的，相比于年少时，成年人的底气是即使面对困难，我们依然能积攒起力量去面对，去解决，第二次分开之后，晃在经过一段没有崇的生活之后，意识到对崇仍然非常想念，拿着那把钥匙打开崇的家门，发现空无一人的家，对于晃，他在那一刻大概明白了，比起崇完全从自己的生命中消失，自己的不安也好，失落也好都是可以克服的事情，自己喜欢崇，如果没办法戒掉，那就想办法再一起，所以他回去老家找崇，一起面对崇的妈妈。

因为两个主角温吞的性格，这部剧不太合我的口味，但成年人的世界好像很多时候也的确是这样，考量很多，顾虑很多，失去了一些年轻时候的勇敢，但好在一些真正重要的事情，我们仍能积攒起足够的力量去争取。

只是一家之言，随便写写自己的想法。

《第二次恋爱才完美》 中，宫田有前女友，并且在和前女友关系存续期间和岩永接吻（以及精神出轨）而成为被人批判最多的一个点，给作者或者喜欢这部的粉扣“厌女”“的帽子，”但我想展开思考一下恋二度中的女性角色们，到底想表达什么，尤其是原著笔下，木下老师想表达什么，剧版编剧又是基于什么心态什么理由进行的改动。

首先明确我的观点，我不但不认为作者和制作团队有厌女倾向，反而觉得木下老师非常难得，在BL作品里用非常少的篇幅笔墨就写了很多个性迥异的女性角色，她们除去推动剧情，也都有自己的思想。

而其实值得一提的是，本作的两位导演、编剧、配乐老师全部为女性，这几乎是一个女性团队打造的故事。

关于最重要的女性角色，即宫田的女朋友，爱子。

福田 爱子宫田对爱子到底是什么态度，我觉得这与大众认为的“男同骗婚”并不一样，宫田的设定是除了学长交往的历任恋人全都是女性的双性恋，简单点说他生理上对男性女性都可以。

虽然有种说法是双性恋都会更倾向自己同性别的那一边，但是对宫田来说，他只是倾向学长，仅仅只是学长而已。

对爱子则是觉得对方是个合适的恋人，也是合适的结婚对象，自己的年龄到了，就应该顺应社会规则，找这样的一个女人步入婚姻构建家庭，他确实不够爱爱子，但是这不是因为爱子的性别。

在原著里，在岩永出现之后，爱子和宫田共处时感觉到了宫田的心不在焉，终于率先以“完全不在意我，我已经到极限了”，“我出轨了，不和你开玩笑”的说法甩掉了宫田。

有人觉得剧版删掉了爱子出轨的剧情，没有“扣一顶绿帽子”的这一出，就没有报复的爽快感。

但是实际上，爱子也好，宫田也好，都没有“报复”和“被报复”的感觉吧。

爱子本人实际上只是践行了她所说的“如果有别的喜欢的人，就说出来就好了。

”爱子喜欢上了别人，所以说出来了，仅此而已。

宫田也完全没有因为爱子出轨这件事感到耻辱，很遗憾，因为他实在不爱爱子，连这种程度的占有欲都没有产生，他只觉得，自己构建起来的平凡的人生计划被打乱了，甚至还抽空心痛了一下自己三个月的薪水。

剧版改掉了爱子出轨剧情，让爱子在宫田说出求婚之后再当面拒绝他，其中或许有多种考量，但是其中必然没有任何一个出发点是因为厌女，而是因为想要一个更温柔的故事，更温柔无暇的完美受害人爱子，不想让不会对剧情深思的观众对这个剧情进行“狗血展开”和“全员恶人”的调侃，轻易下“宫田和爱子都不忠所以扯平了”的结论。

结合后面一个剧版删除的剧情一起来看这段剧情——宫田走在涉谷的大街上，看到了一对男女的争吵，女方打了男方一巴掌吼“不要把别人当炮友啊”，宫田回到编辑部和同事八卦这件事——宫田对此的看法是“女人好厉害”“男人在这种时候很没用”“我也想在大街上喊想说的话”。

在恋二度中，出场的每个女人似乎都有这种特质，即对待感情干脆利落，爱的时候义无反顾不管对错粉身碎骨也不在乎，不爱了又会潇洒的说出真心话选择离开并承认“我曾经喜欢过你”。

其实这些都是对宫田和岩永的对照组。

特别是宫田，从小时候面对感情危机直接选择逃避当面去追问一句都不敢， 十几年后还在拖泥带水藕断丝连，顾虑现实得失，只因为害怕被伤害就不敢全身心投入进去。

福田 爱子说到义无反顾，当然要提到宫田的女前辈这个角色，她在漫画里只出场了两页，剧版也只是几分钟的剧情，她在和自己负责的作家进行不伦之恋。

平静地说自己已经泥足深陷无法脱身了。

而宫田对此的看法是——“那种壮烈的美让我没法忘记，啊，这就是恋爱啊”——显然作者无意批评这位女前辈，还有借宫田之口浪漫化的嫌疑，她只是平静地写出了爱情是足以让人类违背自己趋利避害本能的强大能量。

而爱情的形式非常复杂，爱本身的存在无需接受任何批判，如果心是能控制得住的东西，那便不能被称为爱。

守矢 美沙在这部作品里还有另一个戏份较多的女性角色，即岩永的母亲，星泽女士。

与拘泥于情爱的小辈角色不同，这个角色只关注家族利益，在当家的男主人过世之后，一个人撑起来家族事业，用岩永的话来说，她是一位女帝。

原著她并不想让岩永继承家业，她想要的只有岩永去联姻生下后代交给她一个后代继承人，不需要和宫田分手，可以保持这样的关系。

另一个改动是原著父亲是七年前过世，即岩永被送养之后，在剧版似乎是在岩永更小的时候就已经过世了，显然是剧版编剧想要让观众更多的体谅这位母亲的不易。

剧版一切都是向着更温情的方向去改动的，剧版的妈妈相比原著，似乎更爱岩永一点。

原著她没有为了送走岩永的事情道歉，剧版则表现出自己也是被逼无奈的样子。

星泽 丰子在原著里岩永没有妹妹，而是有一个弟弟。

但是弟弟和妹妹的设定并不一样，原著的弟弟选择了自己承担责任，让哥哥去追求自由就好。

剧版的妹妹则是原本想要承担，但是自己也无法忍耐得不到自由的人生最终选择远嫁海外摆脱家族。

倒也符合前文说过的这部的女性都干脆利落的追求自己想要的爱情的共性。

这个改动可能有的原因有三，第一，按原著的弟弟不能生育设定，妈妈不会放弃让岩永留后代的想法，还会卷土重来打扰宫田和岩永，而妹妹即使出嫁海外了，也可以正常的拥有后代。

第二，作为有一个妹妹的哥哥想要承担更多责任更合理，为教授主动去和母亲交涉铺垫。

第三，找一个漂亮女演员比找一个好看的符合人设的男演员可容易多了。

星泽 怜奈在BL里塑造和主角有感情关系的女角色，可谓是风险重重吃力不讨好的行为，如果设定成破坏主角关系的“恶女”，会被指责厌女，设定成被男主角伤害的被害者，依然会被说厌女。

同样的剧情，往往男角色可以做，女角色不可以做，只有善解人意助攻主角在一起的亲朋好友是绝对安全牌，但是偶尔有一部像恋二度这样，刻板印象的温柔女友会忽然坚决地说“我想要有爱情的婚姻”拒绝男主廉价的求婚，看着成熟可靠的女前辈清醒地沉沦在不伦恋，同时享受着不伦之恋带来的快乐和绝望，她们不需要完美，男主角们也不需要完美的引起争议的故事也不错。

vocal为什么说nc尴尬，我最近三天刷的五部剧里这是唯一一部有看头还温柔的nc啊啊啊。

（但是每个人喜好不同，这么说说是想告诉还没看但看到nc尴尬不打算看的宝，尊嘟可以考虑下，尊嘟很好看😭） 个人感受就是成年人有退进有需求平等有拉扯的恋爱。

现在满脑子都是第二集结尾宫田让崇吃瘪的捂嘴和“还有，下周三下午三点交稿”and崇的笑啊啊啊啊这才是我爱看的恋爱😭 剧情方面就是很典型的破镜重圆。

宫田（受）巨傲娇嘴硬，但是他有想掌握主动权自己把握节奏的意识让我很欣慰，虽然崇一开大他就举手投降，本质还是个恋爱脑。

崇的话有人不理解他为什么不跟宫田解释他家里的情况，但是按照崇母亲的性格，说了直接利用人脉打压宫田轻轻松松啊。

剧情部分最不能接受的是宫田差点让女生同妻→也可能他双性恋，事情的解决是女生认为宫田不爱她主动分手，真的完全不能接受。

如果改成他没有女朋友或者和女生坦白和平分手还好点。

演技方面演技还不错，两个演员挺有化学反应的，有些地方用力过猛表演痕迹比较严重，但整体看下来特别畅快，一点也不尴尬（敲重点！

一点也不尴尬😭真的有很多挺好的bl剧也会有突然剧情发癫让我尴尬或者互动让我尴尬的情况，能让我不尴尬的bl剧掰着手指头就能数清😭→不是拉踩！！

这种情况在所难免，也有编剧导演等等各方面的原因） 私心很想打五颗星来着……但是确实还有挺多不足的，没有什么立意就只是一个放松调节心情的小甜饼（真的很甜！

）

今年非常喜欢的一部日腐，顺眼的颜值、顺眼的剧情和有梗的表达，综合起来也是日腐历史上的top级别（不对比《情色小说家》《靛蓝色的心情》这种大杀器级别的作品）。

因为弹幕中不断提到这是《世界第一初恋》代餐，我就去看了，顺带把《纯情罗曼史》等古早bl也看了，标准的古早气息，日本独有的别别扭扭的表达，一方强势表达、一方语言回避但身体诚实。

相比较起来，虽然人设很像，但是我会更喜欢恋二度的表达，这是更适合成年人的表达方式，尤其是从我这种年纪还没迈入三十但是已经社畜多年的人的角度看。

剧情说起来很狗血也很古早，学生时代因为误会私奔未遂，在三十左右的年纪重逢，第二次相恋的故事。

人类的本质就是爱狗血，一爱一见钟情，二爱破镜重圆。

破镜重圆的美感在于两点，一是破，二是圆，只要这两点表达好，这个故事不会太差。

显然恋二度在这点上完成度不错（虽然没到完美的程度，你会觉得就是差那么一口气，当然这点后面我会讲到）。

在重圆阶段最感动的点，是宫田坚定心意一步一步走向前辈的脚步，那段双向告白几乎可以载入史册。

之所以有这么大的冲击力，是因为重逢之后面对前辈的撩拨，即便心动，即便难以抵挡，即便已经发生亲密关系，宫田依旧保留着最后一丝理智，已经不是当年的学生，再次的沦陷受伤可能会万劫不复（这对一个社畜来说太现实了，即使生活有各种波澜，在工作中依旧得毫无波澜）。

那能够让谨慎的宫田决定再次走向前辈，那一定是前辈的诚意，“想着你叹过两万次气”“再次遇见你之后无数次想过这样的场景”，听到这样毫无保留的偏爱，也会忍不住再多给一次机会，当然底线是“不会有第三次机会”，观众和宫田一样清醒地沉沦着。

另一点，对过去破镜的描述一定要力度足够，不然就显得这个故事很可笑，感情本就没有破裂，何来破镜重圆之说。

恋二度在这一点上不够完美，因为剧集太短，一些重要剧情只能以闪回的形式表达，认真看是能够get这个韵味。

我看世初的时候，我就对二者分手的原因颇有微词，感觉并没有那么大的误会，而且即便有，也远远达不到需要颓废成那样的程度。

这可能是从我一个非恋爱脑的角度来看，恋二度的两个人在误会分手完之后依旧好好成长了，这点就显得难得可贵。

过去为何会因为误会分开？

因为有椙本的从中作梗，以大哥哥的姿态、成年人的心眼对少年进行了降维打击，这对当时并不算了解、也并不成熟的情侣来说是灭顶之灾，宫田温柔却坚定，当他感觉自己被欺骗的时候，毫不犹豫选择了断绝；前辈嘴硬却心软，嘴上说着不相信宫田内心却极其期待，误会分开也是必然。

两人为此付出的代价也是极其惨痛的，对前辈来说，苦等恋人而未来的他成为这个大家族的耻辱，直接导致他家庭破碎成为其他人的养子。

剧中三言两语描绘的前辈的家族，如果仔细挖掘不难看出端倪，世家大族，儿女都争抢着要离开这个家庭，那么这个家族的压抑可想而知。

但是作为这部剧，确实没有挖掘的必要，还是把视线放回两位男主，再说性格。

两人极其相配，前面我也提到过宫田温柔却坚定，前辈嘴硬却心软，纸面条件的强弱和情感上的强弱是相反的，表面上看，宫田各方面受制于前辈，而在精神上，前辈害怕宫田不要他，宫田才是这段关系的主导者。

前辈是非常典型的缺爱类型，学生时期当宫田的爱慕如影随形跟随着他的时候，他看起来淡淡的，但是却邀请宫田进入自己的秘密基地（即便这是只有他自己知道的事情），他不言不语地放下戒心，希冀对方毫无保留的爱意，天塌下来有前辈的嘴顶着，但是一颗心却毫不遮掩地袒露，这是更容易受伤的类型。

故事中并没有对宫田的家庭进行描述，可能经济上比较拮据，但是只怕在爱意上并不缺失，在他认准了前辈之后，义无反顾准备攒钱跟着离开；在以为自己被骗之后也是非常果断地离开，重逢之后虽然情感上纠结，但是仍旧保持着一丝理性，既跟随着自己的情感，也保持着自己的清醒，在被茶言茶语之后也会果断反击（这段这是笑死我了），在知道过去的事情之后，面对没嘴的前辈，也是愿意主动跟上前辈去面对这一切。

宫田值得被爱，因为他坦率，跟随感情也跟随自己的心。

当重新登上少年时错过的列车，当少年时候的遗憾被填补，异世界的前辈和宫田要永远幸福呀！

完结撒花！

6集的日腐套路如火车碾过我的脸1星扣给马口演技，1星扣给攻蜜汁人设+演技3星点在受的人设+演绎，和脸，吧。

一开始没想看，冲着表白场面+马口点开了。

演技还是青涩了。

白石助手那句“kuso bitch”可是完全没有“骂”错。

受正是如此纠结的人设。

以下全涉及剧透。

受的人设，简单概括来说——幼年误以为被富二代玩弄的受在30岁与攻再度重逢之际，悲惨地发现自己仍然爱着他。

攻的人设，忍辱负重的豪门二代受尽（家里人）欺负和（受的）误会，还是坚持要做一朵白莲花。

于是，本剧的情感脉络可以简单划分为三个阶段：1.纠结的爱（前4集）、2.忠于内心的爱（5的前半段）、3.解除误会双向奔赴（剩下的）（从剧情量级来看相当主受，但马口你真的拜托再加加油）1、受的视角：无法欺骗自己仍然爱得要死要活的本我 vs 卑微保护自己不想再受伤害的自我多是一种纠结之美呀。

内在爱与不爱的纠结被外在不得不绑定的工作关系放大再放大，教科书式的戏剧冲突。

直白的内心独白vs抗拒的对话台词，不得不说导演已经选择了一种很不需要演技却又能完整塑造人物的形式。

内部哐哐吐槽外部唯唯诺诺，反差就是萌点。

内心独白节奏适宜，情绪到位，在前期人物简直几乎不需要演技，就能感受到受的全部内心，同时又显得无比可爱，令人共情（但马口你也太没有什么表情了吧！

除了贡献一张人畜无害的脸）。

平凡普通，却又努力坚持自我，千难万险，还得好好工作。

中间还升了个职。

真是好一个职场打工受（充分共情ing）从直到第四集才进行结束这个阶段表白，5/6集一集一个阶段剧情火箭式猛冲，也能了解导演主要想把演绎重心放于此处。

但——除了上述可爱的独白和台词表现之外，真是丝毫纠结的演出都没有贡献。

据此诞生的“名”场面，心中重燃旧爱手头直约现女友。

拜托，多少再纠结一点吧，多少再有一点对女友（现实生活）的“热爱”吧。

本来也没打算结婚但因为收到旧爱刺激冲动说出了要结婚才求婚这种剧情——多少是有点太烂了吧。

剧情不纠结，受的动作神情也丝毫不纠结。

无缘无故数次工作上被迫见面，进门前多少犹豫一下吧，神情多少痛苦一下吧。

blingbling忽闪的大眼睛镜头数量过多——都让我瞬间有点迷糊是谁的视角……求婚失败的场面演出堪称搞笑。

戒指盒快板演出确实把气氛搞轻松很多，但毫无剧情增益，根本无法解释真正的分手原因，也道德上至受于低地（可能霓虹不在意这个啦但在我来看还是有点不太现当代文明）“常听说恋爱和婚姻是两码事，但希望我们在结婚前先谈恋爱。

”——这台词根本意味不明！

所以是根本没有好好谈恋爱了？

这跟攻的出现到底有没有关系？

先前剧情中只能看出，两人相处时间不短，但或许因为工作真正在一起时间又不长（2次短信交流因为各自的加班delay了约会）。

所以友好地推测只能说，这段恋情本来就温吞如水，于是当受想要进一步推进时自然遭到了女友的拒绝。

但无论如何，你想推进确确实实是受到了攻的刺激，在这里多少有点心理波动吧！？

我和女朋友感情很好的自我催眠？

不能也没必要“出轨”的自我说服？

多少有点心里愧疚于是行动上的加倍外在努力？

啥也没有啊！

只突然就看到求婚了突然女友就拒绝了啊！

令人崩溃的剧情转折。

下一秒就出现了攻。

——看得我窒息。

多少喝两口酒吧？

多少表现一点不胜酒力地大喝一口脑子发疯才电call攻傲娇怒喷：我的人生都因为你的出现而乱七八糟了呀！

再来点攻的惊喜+困惑，哄上一哄，加上“我这就来”，丢下手头一切日剧跑在深夜街头凭借依稀的描述但竟然找到了餐厅。

怎么这个时刻突然这么专注视角让观众和受一起断片了啊喂(#`O′)！

那种拉扯，那种攻毫无顾忌地纠缠追求，受欲罢不能的纠结内心。

这么刺激的场面，咋能演得如此平静性欲全无。

（贤者时间.jpg）2、依然是主受的视角：一无所有，不忠于内心的爱还能忠于什么呢。

此处无槽可吐，贡献了本剧最精彩的表白场面和点题之笔——不会有第三次了哦。

短暂的甜蜜，老阿姨情不自禁嘴角上扬的片刻。

只能说日腐多好啊，都能真亲真做（bushi。

3、拿什么拯救破碎的攻攻的人设之谜，前期让人左摇右摆，搞不懂这一口是不是该吃年少无知无畏爽老来追妻火葬场。

但看看always闪回的火车站画面又分明急吼吼地跟观众明示：攻他不是个轻浮的人啊！

这就搞笑了，火葬就渲染火葬，误会就渲染误会，真是头一回见一边渲染火葬一边大呼误会。

搞的我一个sfw都开始怜爱攻了。

多倒霉一朵白莲花啊。

看看攻这人设，高中了还独来独往，表面看着万众瞩目被爱但其实就跟受好，眼见了属于家庭悲剧的人物表现，一毕业就因为当gay被发卖送走，十几年过去当妈的说：你给我回来继承家业。

也是没被当做人过。

还得被受误会十年，也不能解释，还要内耗地自我批判：我是打赌了是我不对。

这人物，从剧情表现脉络来说，我以为导演想突出一个反转？

从风流花花公子到背负诸多惹人恋爱。

但我实在没感受到啊！

还不如前半截专心轻浮，后半截绝地大反转。

这万千花丛中过的笑、温柔的笑、被拒绝之后的苦笑or“你引起了我的注意”的笑，无奈的笑，我瞅攻你这笑的万众归一——全一个样啊！

现如今我好一个逐帧侦探，尽在推理当年误会，直到“果然被我猜中了”，可这tm不是推理小说我要享受的不是这种爽啊！

于是这种该轻浮没轻浮，破碎了却又圆得太快的分裂感让我根本无法专心欣赏，直到第五集真相大白才专心怜爱了攻几秒钟。

只是几秒钟罢了，毕竟渲染了5集，但6集就大结局了实在也来不及悲伤什么了。

题外话，攻的子役倒是十分可爱，虽说也称不上什么演技，但本来也不需要太多，人漂漂亮亮的，几个眼神到位，就十分不错了。

希望能好好长大！

多多贡献美人面貌，爱嗑。

至于反派的转变，不可谓不快，坐了火箭拔地而起。

不愿多说。

6集可能是很短，但也有做得很好的，不在此拉踩了。

是很可爱的剧情人设面皮，有很大的想象空间，也有很多的提升空间。。。

24年太饿了开年随便吃一口吧。

不要为骗婚gay背书宫田对待前女友的方式，是骗婚，并且还是没有投入太多感情的骗婚，不是什么双性恋，也没有什么逼不得已，没有解释和狡辩的理由，类似这种垃圾渣男行径我们腐女也是零容忍的。

其实岩永和宫田都是非常冷血的人，他们对于自己不感兴趣、不关心的人或事都很冷漠，某种程度上而言，他俩在一起，也算是“为民除害”了。

看剧而已，雷点太多会阻碍我们寻找快乐以上……很认真追的日剧不算多，目前的观剧印象是日剧里这种恋爱剧类型，视角一直很单一，主演的人设很丰满，但是相方人设的一部分需要从主演一方去完善，有时候我会有疑问：他们的感情真的是双向的吗。

本来第四集看完，觉得社畜完全懂这种感情进展，结果第五集又困惑住了岩永对宫田有三次明显的态度变化：初相识时，是基于回忆的调情，这个时候宫田的任何反应都在岩永的掌握之中，他好像见过太多迷恋自己的人，岩田对他来说并没有突破范式；逐步接触下来，他开始正视对岩田的感情，有两次：一次是回忆和白石的一夜情，他从白石身上看到了少年时的岩田，白石是代餐。

一次是在温泉酒店，宫田问岩永为什么执着于他，岩永回说“因为你很可爱啊”。

这里宫田很认真，他没有笑，并且在宫田逃避的时候说“你再这样我要生气了”。

最后是第五集，在岩永和椙本对抗之后，他见到宫田，很急切地奔过去拥抱他。

在这个阶段，宫田已经成为了岩永的情感支撑，甚至是某种程度上的软肋。

讲真专门下载豆瓣就想吐槽。

我真的特别期待这部剧什么成年人的极限拉扯，最A的lp，期待感给我拉满了，结果今天一看，就这？？？

攻的颜值我还比较吃，腹黑系很钓还有些惹人怜爱。

演技也ok，眼神很有戏，人设也ok。

但是受的演技真的不行，也不能说完全没有，就是太突兀，只有nc戏的时候会突然觉得演技突飞猛进。

仪态也有问题，总是缩肩膀缩腿，你那么大一大男人能不能支棱起来？？？

剧情和台词也经不起推敲。

什么我有结婚对象了，都是学长你的错，学长你根本就只想玩弄我之类的，从头到脚把自己摆在受害者的位置受的脑回路我真的理解无能。

还有什么拉扯感，，如果说拧巴也算拉扯感的话，那这剧拉扯感十足。

虽然偶尔会戳到我，但是整体真的很拉。

我还是更喜欢双向奔赴的爱情，这剧里除了最后去攻家里以外还算双向奔赴其他都🤐🤐首先这部剧的思考方式就很不符合成熟的成人。

其次最A的老婆绝对不会那么扭扭捏捏挤眉弄眼。

最后婚姻是一件神圣的，庄重的事情。

我可以接受攻结过婚，可以接受受结过婚，我甚至可以接受他们迫于社会压力只能结婚，只要他们和男友断干净。

但我接受不了只是为了证明自己可以摆脱另一个人的影响，而去和一个明知没有感情的女人结婚。

婚姻这件事应该得到尊重。

婚姻和性别无关，不论是什么样性别和性向的组合，结婚这件事都应该是深思熟虑之后的结果，不是谁的挡箭牌或保护伞。