爱丽丝梦游仙境2：镜中奇遇记

对爱丽丝2本就不抱任何希望，想想看15年以来好莱坞拍了多少情怀续集片：《星球大战：原力觉醒》、《疯狂的麦克斯：狂暴之路》、《侏罗纪世界》、《终结者：创世纪》、《速度与激情7》、《复仇者联盟2》、《碟中谍5》等等，太多了，以至于好莱坞连自己都相信只要一部电影拍出续集来就能赚钱，但问题是太多续集如狗尾续貂已让观众把观影热情反复消磨。

爱丽丝1行的是正义，2完全偏离了，导演试图在影片中继续1的正义行为最后却成了烂尾合家欢。

爱丽丝救疯帽子看上去是友情万岁的正义行为，却冒着毁灭地下世界的结局，特别是连时间本人尽管深爱着红皇后却坚守着道德底线不愿借时光球给她，而我们正义的女主角在得知自己的行为会造成灾难后果的前提下仍持续下去，你是分明要告诉我爱丽丝为了救帽子一个人哪怕造成世界毁灭也是值得歌颂的是比时间本人还要伟大的？

把时间推回以前看看红皇后为什么会变成如此邪恶，哦，原来就是她妹妹造成的，她妹妹的什么？

自私和谎言。

爱丽丝2整出故事的来源就是爱丽丝的自私，同时她的自私继续推动剧情的发展。

但导演知道童话世界不应当是这样的，于是乎，在自私贯彻其中后，导演硬生生来了个皆大欢喜的结尾。

帽子救出了家人，什么？

连红皇后两姐妹都解开了心结。

影片不是通过时间本人告知我们无论回到过去你做了什么都改变不了过去的吗？

但最后我们看到的却是爱丽丝回到过去改变了她母亲签约的行为，导演冒着矛盾共存打自己脸的行为也要造就爱丽丝的幸福，够伟大的，伟大到糟蹋自己的影片。

相比于1，大场面，没有；剧情，够扯；主题，很邪恶。

一句话，2已经让人死了看3的心。

16至今迪士尼持《疯狂动物城》《奇幻森林》《美队》等影片大杀八方时，恐怕这一出爱丽丝2会给迪士尼沉重一击。

去年的这个时候，乔治克鲁尼主演的大片《明日世界》票房惨败，当时迪士尼公司的高层诡辩说，因为《明日世界》是一部全新的作品，而历来五月底美国阵亡将士纪念日这个长周末，上映的都是诸如《X战警》，《蝙蝠侠》之类的“连续剧大片”。

这就是好莱坞根据票房总结出来的怪异公式之一：电影票房不利，不是电影本身的原因，而是观众的观影习惯、排片失策、宣传不力等等外部原因。

好莱坞似乎永远都学不会，要把观众当做有独立判断力、有品位的“智能生物”来对待。

轰炸式宣传，比不上观众之间的口口相传。

果不其然，今年迪士尼就安排了一部续集电影作为这个长周末的重磅大片。

可问题在于，《爱丽丝梦游仙境》的故事也有必要拍一部续集吗？

要不是看到预告片里约翰尼德普那标志性的“锈”发白脸黑眼圈，恐怕大部分人早都把这部2010年的电影忘得一干二净了吧。

大概是从2002-2007的《蜘蛛侠》三部曲，以及诺兰的《黑暗骑士》三部曲以后，进入新世纪以来，就连好莱坞大片都越来越注重在电影剧本上下功夫；或者说，大众越来越难取悦了，观众们已经不再满足于高水平的特效、动作、场景，同时需要电影在故事、情感、台词上一样优秀。

（当然也有特例，如果可以做到《疯狂的麦克斯：狂暴之路》那样的视觉效果以及动作场面，那么即使没有什么故事情节观众也会买单。

）观众用脚投票的结果，就是那些赚到盆满钵满的电影，多数情况下都是很优秀的。

而那些票房惨败的，比如去年的《小飞侠：幻梦启航》、《神奇四侠》，真的是烂到不行的作品。

蒂姆波顿2010年的电影《爱丽丝梦游仙境》算是一个特例，十分侥幸地在全球捞到十亿美元，但是回头来看，这部电影除了特效，实在是一部烂到不能再烂的流水账。

不懂得见好就收的迪士尼，竟然又捡起这根已被啃净的烂骨头，想再圈一次钱，只能说是不见棺材不掉泪。

《爱丽丝梦游仙境2：镜中奇遇记》的故事发生在上一部的三年之后，刚刚从中国回到伦敦的女船长爱丽丝，被告知之前的商业合伙人已经去世，而她新的合伙人不是别人，正是之前向她求婚被拒的公子哥。

公子哥为了报被拒之耻，告知爱丽丝，要想保住她和母亲的房子，就必须卖掉她父亲留下的航船。

像前作一样，每当出现了困难的抉择时，爱丽丝就躲到一边做梦去了。

爱丽丝这次不是从兔子洞，而是从一面镜子中进入了仙境。

很快爱丽丝得知，她“最最真”的朋友——约翰尼德普饰演的帽子先生——因为思念家人犯了癔症。

料事如神的爱丽丝立刻诊断说，要是不救他他马上就要死了（之后我们会看到他真的快死了，不过爱丽丝一句充满爱意的呼唤，就把他救活了），于是爱丽丝必须穿越时间回到过去，拯救帽子先生的家人。

中间剧透的内容略去不说，最终爱丽丝再次拯救仙境，回到现实，与妈妈言归于好，同意卖掉父亲的远航船。

不料妈妈却角色反转，和爱丽丝成立了远东贸易公司（特别用中文写的招牌），跟着爱丽丝一起卖鸦片，不对，一起航海去了。

如果你看过迪士尼1951年动画版《爱丽丝漫游仙境》，会发现爱丽丝的这个故事本来就没有什么故事性，不过是一个小女孩在梦中经历的充满想象的奇幻世界而已。

而当代的电影创作理论教育电影人，人物要经历角色成长，电影要传达某种信息等等，所以才导致了那些不比鸡汤文高妙多少的“灵魂警句”，被一股脑的塞到了爱丽丝的故事里。

可问题在于，鸡汤本来就很招人烦了，本片的编剧竟然还不加选择的全塞了进来。

一会儿爱丽丝大声疾呼“要想做到不可能的事，就必须相信其可能”，让你以为这片子会是一部超长版耐克广告。

结果不一会儿故事变成了拯救朋友的俗套剧情，虽然帽子先生和爱丽丝的友谊从来都没有让人信服的情节支撑。

再接着就是爱丽丝时空大冒险，学习到了过去是不可改变的，但人可以学会向前看。

结果片尾竟然变成了亲情戏码，不光是爱丽丝和母亲，就连红白皇后都尽释前嫌。

这么多酸腐陈旧的普世价值堆积起来，真可谓酸甜苦辣咸，一起涌心间。

结果就是，这五味杂陈的一锅鸡汤，不仅营养流逝殆尽，而且一股子怪味令人作呕。

这部电影的尴尬之处在于，时空穿梭的剧情，小朋友们可能会难于理解，但是影片故事性的弱势又让稍微有点儿脑子的十岁以上的观众难以满足，而整体上情感主线的缺失则无法感染任何观众群体。

电影最需要的，就是调动观众的情感，让观众能投入到片中的世界去，可整个观影过程却如隔岸观火，甚至帽子先生的死活我都不关心。

影片的视觉效果虽然保持了前作的水准，但也没有什么特别震撼的场景。

影片还乱入了一些中国元素，比如爱丽丝那似乎是仿清朝式的服装，似乎是有意讨好中国观众，毕竟好莱坞也知道现在中国观众最有钱，不过别忘了故事发生的背景是1875年，当时爱丽丝往我们中国贩卖的货物，搞不好都是鸦片吧？

影片最后，爱丽丝和帽子先生依依不舍的告别，爱丽丝说这也许是我们最后一次见面了，我打心眼儿里也在说，爱丽丝，让我们再也不要见面了吧！

电影快结束的时候白皇后对自己曾经伤害过的姐姐说：如果时间还不晚的话。。。

看到这我真是暴泪，然而很多时间其实仍是太晚了这一部里终于知道“坏透了”的红皇后原来小时候也只是一个敏感的孩子，可能脾气有点暴躁且不善言辞因此常常得不到父母的认可，就连亲妹妹都能把偷吃蛋挞的行为栽赃到她身上。

悲剧就发生在这一刻，受了委屈却无力辩解的红发小姑娘（突然意识到这里有个小细节，在美国文化里红发孩子就是不如金发受大人喜爱）冲出家门跑到广场上，并在那里撞伤了头从此成为一个大头娃娃，因为外貌的不自信和众人的嘲笑使她性格愈发傲娇，当年的蛋挞事件与父母和妹妹之间的误解（当然肯定还有其他类似的委屈）也一直没有得到疏通和化解，这也使她的性格愈发暴躁。。。

所以说儿童时期的教育是多么重要多么能够影响人一生的轨迹。。。

也许我自己代入感总是太强，所以总能在电影里看到关于亲子教育的部分，电影里红白皇后终于在泪水中化解了童年的创伤，然而许多人在现实却不见得能够如意。

疯帽子和他的父亲同样有这样的矛盾，但幸运的是爱丽丝看到了他父亲把扔掉的帽子捡起并细心藏进口袋，回到现在后也告诉了他这件事情。

而可怜的红皇后最终到底也只是与妹妹和解，父母呢？

虽然她的父亲当时十分心疼地把她抱回宫殿，可是她的母亲并没有对当年的误判行为进一步调查，让大女儿洗清冤屈。

所以红皇后始终嚷嚷着那句“不公平这不公平！

”反复对妹妹说“你为什么不肯承认你当年对我做的那件事！

”却没人在意她内心想要得到父母认同的渴望，她费尽心思向时间先生讨要时间球，说到底也不过是想回到“撞头日”去向母亲申诉当年的委屈。

总之整个电影都在探讨如何与童年创伤和解的办法，但是又太理想化了，有伤口的人只能够共鸣但仅此而已，没伤口的人看了更是觉得不过如此。

还有爱丽丝的主角光环似乎太强烈了，她在伯爵就职的宴会上不请自来，她在伯爵家随意乱走，这些事情放在现实中都是非常不礼貌的行为，但由于是主角所以似乎一切都可以被原谅。

而且最幸运的是她有着良好宽容的家庭教育环境，有一个支持理解她的伯爵先生（这放在现实几乎是不可能的事情，我不禁阴暗地联想了一下伯爵在爱丽丝毁婚后还愿意出资让她出海不过是为了把这个伤害了自己儿子的幼儿园小朋友流放到远方），她的母亲可以为了她放弃家产陪女儿满世界流浪，甚至觉得我女儿想做什么就该做什么而且肯定能做成功，满脸都是对女儿行为的认可和肯定；甚至爱丽丝偷了时间魔法球引起地下世界整个崩塌所有人都被冻结，结果竟然谁都没有责怪她，还一个个鼓励她的行为夸奖她的勇敢，全都忘了这一切灾难都是她带来的。

说真的，爱丽丝为了救她的朋友疯帽子这个理由根本站不住脚，她的朋友就是朋友，别人的朋友就不是朋友了？

时间先生已经警告过她时间球是万世之钟乃至整个世界的力量源泉，而且拿到它以后也并不能改变过去，可爱丽丝还是毫不犹豫的偷了它去拯救自己的朋友，如果不是她及时把时间球送回，后果根本不堪设想。。。

相比之下红皇后就显得更可怜了，没有一个人愿意原谅她的过去，也没有一个人记得她小时候曾遭受过的那些不公与嘲笑。。。

突然觉得编剧其实很仁慈，让如此伟大的时间先生成了红皇后的情人，也许就是想让可怜的红皇后可以“让时间抚平一切伤痕”也许正因为这个缘故，全剧的大boss时间先生其实一点都不可怕，虽然前半部的反面担当似乎都集中在他身上，让他追着爱丽丝喊打喊杀，但实际上这位先生金句频出且句句真理实在让人恨不起来。。。

这些金句当然也并不是他的自创而是世人对时间的评价，有些台词可能记得不是很清楚，大概说一下。

比如爱丽丝第一次见到他的时候说了句客套话：“先生我能否占用您一分钟时间？

”时间先生非常讽刺地反驳道：“我就是时间，你想占用的时间本来就是我的”，比如爱丽丝偷了时间球在时间的海洋里驰骋，时间先生毫不客气地驾着时间车追上来怒吼：“你永远也不可能比时间更快！

”再比如疯帽子等人在下午茶聚会上为了“拖延时间”而对他进行各种调戏：柴郡猫踩在时间先生的肩膀上出现：我是踩着时间来的（微笑）”，“都说时间不等人为什么你会在这里等爱丽丝？

”时间先生不怒自威地表示你们这些幼儿园小盆友都是图样图森破，最后大手一挥把你们全部定格在下午茶的前一分钟看着满桌美食却不能动！

而且这就是第一部里爱丽丝刚遇见疯帽子时的破败场景和莫名其妙的对话来源，它们非常巧妙地把两部电影联系到了一起，其他联系还有爱丽丝穿越时间后如何遇到并认识了小时候的疯帽子，为什么第一部的红皇后等人都觉得爱丽丝眼熟，为什么代表正义的白皇后的行为看起来总是如此虚伪矫情像个神经病，这里就不详细剧透了电影开头的时候爱丽丝抱怨“时间是个小偷”，偷走了她和父亲的美好时光。

但是结尾的时候她终于领悟了“其实时间本来就是您的，是您先把时间给予了我们，我们才能够拥有生命中的那些美好时光，现在您只不过是把它收回去而已”。。。

虽然“很少有人愿与时间为友”但爱丽丝终于与时间和解，然而还有多少人不愿明白这个道理，本末倒置地痛恨时间的流逝，不肯好好珍惜已有的时间。。。

总之整个电影拿时间梗开了许多有意思的玩笑，一下子就把电影主题提升了不止十个level，非常值得一看

不能说是影评，大概是杂感吧<图片1><人们总说时间是小偷,夺走我们最珍贵的人,却忘记了它是先给予再拿去.>无意拿时隔六年的第二部和第一部比较,同是坐在电影院的大屏幕前,六年前的我还能称勉强为小姑娘,恍惚间,屏幕上放映的是未变的”爱丽丝漫游仙境”,坐在面前的却已然是十八已满的成年人,观影者从孩子变成成年人,银幕上播放的给孩子看的纯粹童话也融入了更多复杂的情感.这其实是一个很微妙的过程,把时间再拉长一些,还是单位数字年纪的时候,很多很多的故事还只是捧在手心里的铅字,几乎是一步一步看着它们站起来,从手绘的黑白连环画到彩板插图到动画片再变成电影,陷入其中的情感只增不减,明明已经过了相信童话的年纪,看过太多的无常黑白,对世间也曾失望厌倦,内心里对仍留有一片柔软执拗地保护一片美好,你可以拥有代表社会属性的无数张面孔,圆滑或多谋,然而当你在面对那些小美好时,卸甲,归初.对于那些童话电影,我是从来不愿从观影的角度来揣度的,从剧情的编排它简单得远不能满足当代观影者的高智商与审美能力,从主人公的人设它典型得毫无新意总是勇敢智慧与美丽的化身让人一看到底,从服装还是特效它总会有些许细节被影评人诟病为迎合某处市场,本质上来说,它只是童话嘛,只愿唤醒你内心的深处遗落的那些琉璃色彩的碎片,何必那么苛刻呢?美好的东西诞生的同时多半也熬出了一碗浓鸡汤,弥漫着营养得让人能一下长高十厘米的快感,喝<爱丽丝漫游仙境2>这碗鸡汤很容易一不小心被呛一口.鸡骨鸡肉浓郁的鸡香里被撒了一把胡椒,咕咚咕咚刚下口就忍不住打了一个喷嚏.<图片2>故事内容:爱丽丝作为船长航海归来拜访被她拒绝的前未婚夫(我忘记他名字了,就是一个渣男),与出航的董事会准备商讨进一步出航的事,此时却得知母亲把已故父亲的10%的股份和房子卖给了渣男,如果想赎回房子只能用父亲留下的奇迹号船作为交换,从此她不得不放弃她船长的身份进行文职工作,当然这一切都是母亲出于对女儿的关爱不愿意她再冒险,伤心的爱丽丝冲了出去,被第一部里面那只蓝色蝴蝶(又忘记名字了)所指引走进了渣男家的一个房间,房间里有一个镜子,以镜子为媒介爱丽丝回到了仙境.老友们还在喝着下午茶,却唉声叹气,因为疯帽子对死去家人的心结怏怏不乐(因为疯帽子捡到了他小时候被父亲丢了的纸帽子),于是爱丽丝在白皇后的鼓励下走上了帮助疯帽子带回家人之路,前往城堡寻找时间(时间是个人)的那个球,时间掌控着一切的时间那个球则相当于一切时间之源维护着宇宙的交替规律,爱丽丝来到城堡后和时间提出要球这个要求自然是被理所当然的拒绝,在她被赶出去的时候意外发现红皇后和时间搅和在了一起,也想要那个球,于是爱丽丝就偷啊,被时间发现就开始了一场追逐,爱丽丝本意回到女王决战日(那是疯帽子的父母死去的那一天),时间在后面开炮就让她无意回到了选女王那天,那是一个悲催的日子,在教堂里,国王王后为长女红皇后加冕,皇冠太小而阿红的头太大,没带下,皇冠掉地上就碎了,在一旁端乘皇冠箱子的疯帽子很不识趣地笑了,于是引起了哄堂大笑, 阿红恼羞成怒诅咒疯帽子一家人怎么怎么地,还要那些笑她的人掉脑袋,国王不干了,当场宣布小白将成为他未来的继承人,阿红于是哭着说没有一个人爱她就暴走了.于是疯帽子被父亲一顿责备离家出走,爱丽丝劝疯帽子不要与家人离开疯帽子不听还是走了,爱丽丝于是回去寻找疯帽子的家人,无意中得知阿红变成现在这个样子是由于多年前阿红撞了脑袋(这也是阿红脑袋变那么大的原因),于是她想解决一切的根本就是让阿红不撞脑袋,用那个时空球回到了当时,在这个时空,大家都好小好可爱,阿红和小白还是家里生活在一起的小女孩,阿红和小白在一起吃饼,最后留一块的时候妈妈不让她们吃了,然后阿红就走了,小白在阿红走后偷偷把饼带到房间里吃,掉了饼皮就往阿红床下踢,妈妈看见阿红床下有饼皮就怪阿红,阿红说是小白冤枉的可是被小白否认了,于是……(其实爱丽丝漫游仙境里面的战斗就是一块饼皮发生的血案)阿红被妈妈责怪就暴走了，边走边说没有一个人爱我，这个时候的爱丽丝去了趟疯帽子家,疯帽子做了一个纸帽子被他爹扔到垃圾桶了,疯帽子暴走了,爱丽丝感觉到阿红要撞头也就走了，后面隔着窗户看见疯帽子的爹又把纸帽子捡起来了，于是就确定其实疯帽子的家人没有死，因为他爹一直收藏着那个纸帽子，眼看着阿红要撞到搬吊钟的钟上，爱丽丝赶紧撞开了搬钟人，于是阿红就撞到前面的柱子上了，所以结果并没有什么卵用，脑袋还是变大了。

在确定疯帽子家人没死后，爱丽丝回到了女王决战日，发现当初疯帽子的家人是被阿红带走的，为报当年让她出丑之仇，于是爱丽丝回到了最开始的仙界，和小伙伴们去阿红的城堡找疯帽子的家人，结果在阿红的沙子里找到了被变小的他们，阿红这个时候就来报仇了，也要抢时空球，用球带着小白又回到当初被妈妈责骂的时候，阿红拉着小白在门外问小白是不是她吃的，小白还是不承认，于是阿红推门而入大喊小白撒谎，被小时候的自己看到了，因为回到过去不能被自己看到，所以就悲剧了，而且时间的万世之钟没了球已经很难坚持了，从阿红开始世界开始凝固生锈，爱丽丝又来了，抢过时空球跑啊跑要放到原处，结果差一点，至此全世界凝固了，然后球和那个放球的地方突然产生了一丝关联，世界又恢溶解了，然后，小白道歉，疯帽子团聚，爱丽丝回家，皆大欢喜。

然后爱丽丝回到现实世界，答应母亲签字把船卖了：船，还是会有的，妈妈，只有一个，妈妈被感动了，不签字了，拉着爱丽丝走了，两人自创出海公司。

<图片3>在这个故事里，总觉得“自私”成为了主题，因此更有了血性，爱丽丝虽继承了父亲对她的四字箴言“乐于助人”，全心全意地帮助疯帽子，代价却是不顾全世界人的死活，明明时间说这是扰乱宇宙，她还是固执地做自己想做的事。

时间成了里面最宽厚的一个角色，包容着一切，甚至对阿红都饱含着深爱，当所有人都唾弃阿红的时候，时间送她自己做的小玩物，当然，他也是公平的，不会因为对谁的偏爱会多给他一点时间，一心维持着球的正常运行宇宙的万物平衡。

阿红在这里终于被洗白了，看第一部的时候就在想，世界上怎么会有这样的坏人，暴戾残忍，在这里终于获得了前因，她最渴望得到爱，甚至哭着喊着没人爱她，遭受意外的命运后又获得了一副丑陋的容貌，自然遭受歧视，加之长女的王位被使自己蒙冤的妹妹掠夺，仇恨的种子终究会长成参天大树，其实她想要的，只不过是一声道歉一个为世人所知的真相，却太难。

到这里不得不提罪魁祸首小白，安妮海瑟薇女神演绎了一个完美的绿茶biao，圣母的外表加上一袭白衣真是美炸天，举手投足都是戏剧的优雅，手不沾一丝血却撺掇着身边的人为她卖命，是伪善，更是害怕，其实她是想成为一个好人的，但，哪有那么完美的人呢，要塑造出自己的优雅矜持，要一颗善良的心，要一种对天下人的担当，身上肩负的太多了，人人都讨厌绿茶biao其实大多时候她们需要披上的伪装往往比真性情肆意纵情的女孩子要艰难得多，小时候对责备的恐惧，长大了害怕天下人因为她出一点漏洞就失望，只能假借身旁人的手了，一切似乎情有可原。

至于疯帽子，这个贯穿性人物，饰演的就是一个成长的孩子，爱着家人，却被严苛的要求，觉得自己达不到家人的期望或价值观与家人的相违在互相深爱的情况下不得不互相伤害，离家出走，成为多年之后深深懊悔的游子。

疯帽子的寻找“故人”，阿红小白的打开心结，爱丽丝的放下固执恭顺母亲，都是与时间的“对抗”，其实我不觉得“对抗”不算是一个好词，却找不到其他合适的去代替它，用“较量”太轻浅，用“抗争”太厚重。

年少时的冲动同路分支，在时间里发酵，质变成遗憾，再推移，就成了懊悔，因此我们憎恨是时间带走了我们最重要的人，殊不知是自己的倔强与固执。

当大家情愿放下自己那一点儿的小骄矜，而且时间不晚的话，那些我们以为是被时光带走的最珍贵的人还是会回来的，其实一切都是时间给的恩赐，带给我们一切，带给我们独一无二，恰恰是这只有一次才格外珍贵。

其实爱丽丝也许还是那个爱丽丝，我们却不再是我们，在走向模糊的记忆里，对爱丽丝1最深刻的印象大概就是“每天早上想六件不可能的事”，现在，竟然是时间与爱这种问题，因为乌鸦像写字台？

<图片4>by.Mint

还记得在第一部里，无论疯帽子怎么提醒爱丽丝她曾经来过仙境，并且和疯帽子建立了真挚的情感的事情，她都坚信自己经历的一切是一场梦。

从第一部到第二部的这段时间，爱丽丝更勇敢了，坚定地追求自己的理想。

但如果爱丽丝的成长仅仅体现在她个性的变化上，那第二部的剧情就远不能进行下去。

这一次跟随阿布索伦回去，爱丽丝没有忘记她在仙境经历的一切，更没有忘记疯帽子。

或者说，她回到仙境就是为了要帮助疯帽子走出困境。

疯帽子对爱丽丝的感情从第一部就很明了，他相信她、保护她、依恋她，可是那时的爱丽丝可以头也不回的离开仙境，重返自己的世界。

爱丽丝对仙境的态度变化奠定了第二部的剧情基础，第二部里的爱丽丝挂念甚至爱恋着疯帽子，她见到疯帽子时就告诉他“我真的好想你”，当她感觉自己无法帮助疯帽子的时候，她痛苦、难过。

爱丽丝可以为了疯帽子冒险闯入时间家，做偷天换日的事；她误返人间，被现实世界的人认为是疯子，但她不在乎别人的眼光，毅然穿回仙境，穿越时空来救疯帽子的家人；疯帽子将死之时，她跪在床边守着他不愿放弃；她握着疯帽子的手道歉，为自己当初不愿相信疯帽子而自责；找到疯帽子的家人时，他们两个笑得疯疯傻傻像孩子一样......爱丽丝再次需要离开仙境的时候，她牵着疯帽子的手不愿放开，这一次想挽留一切的人是爱丽丝自己。

“我怕我以后再也见不到你”“在你想象的空间，你梦的花园里，我们总会相见的”疯帽子的眼睛里都是凄然的笑意，爱丽丝的眼泪几欲落下，两人在镜子前紧紧相拥，疯帽子甚至都没有问“乌鸦为什么像写字台”，他一直都知道答案，她现在也知道了。

没来由的喜欢是无法解释的啊，她曾以为疯帽子只是她的一个梦，现在她明白能够永远和疯帽子在一起才是一个梦。

疯帽子在体会到家人的重要后，没有再像上次那样挽留爱丽丝，他劝她回到家人身边去。

他最终还是又一次放开了牵着她的手。

他们会互相想念吗？

一定会的吧。

疯帽子做回了自己，他会继续和睡鼠、三月兔一起开茶会，爱丽丝则剪去了长发，继续航行在海上做帅气勇敢的女船长。

或许疯帽子仍然期待着有一天他的爱丽丝会从天而降，坐在他的茶桌旁和他喝下午茶，爱丽丝漂泊在海上的梦里，或许也会有疯帽子温暖的怀抱。

疯帽子坚信爱丽丝是唯一一个永远会相信他的人，爱丽丝也是唯一一个无条件帮助疯帽子实现愿望的人，对一个人无尽的信任和为了他可以完成一切不可能的勇气，这似乎就是爱情的基础了，他们从未提过爱情二字，但谁能说他们不爱着对方呢？

“Alice, you're Alice, my Alice.”“Yes, Hatter, it's me”

看完《爱丽丝梦游仙境2：镜中奇遇记》后，社长在出影厅后的两小时内都挂了一张冷漠脸。

真的是好多年没看过这么缺乏节操的童话电影了......因为疯帽子一句子虚乌有的：“我老汉没死！

”，爱丽丝做了一件几乎毁灭了整个地下世界的事，并且这件事还是白王后指引她去做的！！！

所以在这个很白痴的剧情设定下，社长对于爱丽丝的所作所为都变得反感起来，无论她是因为疯帽子，还是仅仅因为想躲避现实世界中的压力。

加之片尾彩蛋致敬艾伦·里克曼（斯内普教授），更是激起了社长重重疑问，致敬的点是？

而整部电影看完，社长却莫名被红心王后照亮了心中的某些角落，这个因为童年阴影变得暴戾的幼稚女王，其实是最让人心疼的。

此处开始有剧透↓↓↓↓她的暴戾缘起一个谎言：她被自己的妹妹诬陷，进而被母亲误会，接着意外的变成了大头鬼，受到了众人的嘲笑，等了那么久才听到妹妹的一句道歉。

如果将这个人物放到现实生活中来看，她是一个多么可怜的小女孩啊。

小时候，我们都痛恨被冤枉，尤其是哥哥姐姐做的错事诬陷到我们身上时，心里是一万个埋怨，总会反复的觉得委屈，觉得不公平。

或者在班级上被同学冤枉，这样的事例不在少数。

而对于类似红心王后这种自尊心极强，敢作敢当，不做绝对不当的人来说，这样的行为只会让他们对这个世界产生更多的不满。

他们会开始呐喊不公，开始痛恨诽谤，甚至做出很多为了证实自己清白的不理智的事，就像儿时的红心王后生气的离家出走，冲出皇宫，酿成悲剧。

因为摔了一跤，红心王后变成了大头的“残疾人”，而她之后的遭遇让社长越来越讨厌那个地下世界，它真的一点不美好。

在成年礼授予王冠的仪式上，因为头太大，王冠戴不进去，她受到了所有臣民的指指点点；最后王冠碎了，所有人没有表现出遗憾或者惋惜，而是笑得更欢乐了。

她发怒了，跳了起来，指着所有人的鼻子吼着：“我要割了你的舌头，砍了你的手！

”但就社长看来，这是一个十几岁的小公主利用自己仅有的权力在捍卫着自己卑微的自尊。

谁想要被嘲笑呢？

尤其是知道自身有缺陷的人。

接着父亲并没有关心自己的女儿，而是以王者之姿教育她：“你不可能阻止别人发笑啊。

”社长：？？？

所有的为王之人应该接受不同的声音是正确的，但这些声音不该是人身攻击啊，更不应该是对一个小女孩的嘲笑。

就像在改革开放之初，有跳梁小丑指着邓小平的鼻子说：“你太矮了，不应该当我们的领导人。

”不好笑吗？

而更令人心疼的是这个被万人嘲笑的红心王后其实本性并不坏，这体现在几个方面：一是《爱丽丝梦游仙境1》中，红心王后收留了变得巨大的爱丽丝，因为她深知那份被嘲笑的痛苦；二是《爱丽丝梦游仙境2》里，她并没有杀死疯帽子的父母，而是将他们当做蚂蚁一样养在沙子中；电影末尾，还嘟囔的说了一句：“你知道我一直都喜欢小东西。

”她是知道自己的残缺的，只是不愿被人识破而已，可话说回来，谁又愿意将伤口一直撕开给人看呢？

三是白王后道歉后，她忽然就委屈了，没有了之前的强势，像一个找到了台阶的小孩，瘪着嘴说：“我等这句话等了好久。

”她是倔强的，甚至倔强得有些固执，她深信一开始做错的不是自己，但也知道自己做了很多的错事。

可我们扪心自问，我们生活中难道就没有这样的时刻吗？

与家人争吵，与朋友争吵，我们不也常常需要台阶，需要道歉吗，需要一个让自己找回感情的理由吗？

至此，其实社长挺希望看到《爱丽丝梦游仙境3》的，想看看这个原谅了别人也原谅了自己的红心王后还会有怎样的故事。

想看看地下世界的子民们还会不会嘲笑这个已经“从善”的红心王后，这个没有了“反派”的童话故事还怎么继续。

如果嘲笑依然存在，我想红心王后送给每个人的，依然是这张教科书级的傲娇脸。

三字经说：“人之初，性本善。

”社长其实更愿意相信后三个字：性本善，更愿意相信人的本心都是善良的，只不过是因为奇奇怪怪的原因，或者被利益冲昏的头脑才做出来恶事。

正如红心王后一样，都有着一些令人心疼的地方，都有着自己的地雷，也都会因为别人的踩雷而爆炸，变得自己都不认识自己了。

但这并没有什么不好的，心中留有一汪清泉就行，这天底下哪来的纯善或者纯恶之人。

有的人喜欢把善良写在脸上，有的人喜欢把善良埋在心底。

而以善引善就是最好的结局，也就不会出现红心王后这样令人心疼的Girl了。

<图片1>

《爱丽丝梦游仙境2:镜中奇遇记》比第一部进步了很多，氛围和情感都高于第一季，特别是超高水准的视觉特效，服饰演技，动画场景，情感爆发时的背景音乐，随便一个小场景都是一场盛大的视听盛宴。

剧情真的很深入人心，反映出很多现实生活中常有的人，事，和物。

就像红皇后在别人眼里飞扬跋扈，骄傲自负，像极了还珠格格里面的坏皇后。

而白皇后确温柔贤惠，善良温婉，就想美少女智慧与美貌并存。

可当时间回到过去，发现白皇后才是那个让红皇后彻底变坏的根源，她不止不承认错误反而栽赃陷害红皇后，并造成她头那么大又奇怪，其实最邪恶的人反而是表面上看着善良的那一个。

红皇后也有一个柔软的内心，并没有表面上那么坏。

这也只是其中之一。

这种剧情片很容易引起大众的共鸣，疯帽子和爱丽丝这对cp也是多少次逼人落泪。

动画效果真是太赞了，3D很逼真，服装道具也是精心设计过的，每一处都是儿时梦境里童话的样子，建筑的构造，场景的绘制，疯帽子的发型，红皇后和白皇后精致的妆容，等等，都煞费苦心，细致雕琢过了。

包括后期制作，摄像灯光，演员台词也是非常用心且做的非常好，每一个夸张的动作既不会太过又不会小气，真的非常值得一看，不仅满足了少女的梦想还能体会出现实世界的人情冷暖，一部剧多重感受。

说实话对这样题材的一部电影电影我本身兴趣并不是很大，对你们爱的德普也没什么感觉。

唯一有好感的是海瑟薇，一直拜倒在她的美貌之下。

而机缘巧合，我在上映初期就看了这部电影，一言难尽。

同去的宝宝看完生无可恋，这部影片的三观彻底与她的相悖。

为了朋友不惜毁灭世界的英雄女主，工作辛勤却人人都虐的“时间”大人，说了谎却死不承认的正义的代表绿茶白女王大人。

这一切都在冲击着她的三观，使她在两个小时里如坐针毡，叫嚣着怎么可以给孩子看这种毁三观的东西。

在一旁还算淡定的我不禁陷入疑惑，这样一部电影适合三观还未建立的小朋友观看吗？

没有背景知识，我不知道这部电影的受众是什么年龄层的人，但应该不适合青年人，我只看的到穿越的老梗，奇怪的三观，并不好笑的故事情节。

唯一打动我的点是女主把爸爸的怀表还回去的时候。

然后我试着回想了一下小时候看的童话故事，毫无例外的是老套的故事，夸张的结局，总是很好命的女主。

但是我们看到的是勇敢坚强善良一定能带来好的结局，虽然这好结局大部分是贵人相助。

所以是不是小时候的我们真的太单纯。。。

小孩子的眼光看这电影能看到的是友情、成长、时间的意义吗？

我们总是在吐槽现在小孩子看的动画片没我们小时候的好看，所以是动画没落了还是我们长大了？

拒绝了养尊处优的公子哥，被一只兔子吸引，跌进了深不见底的树洞，爱丽斯从此开启了在“地下世界”的梦游仙境……从《爱丽丝1》开始，她一个适婚女青年，拒绝嫁给权贵，衣着叛逆，渴望找寻真我。

这样一个不断超越自己，甚至有英雄梦想的爱丽丝，终于在《爱丽丝2》里，玩过了头。

这一次，爱丽丝为了拯救挚友疯帽子而重返仙境。

说到这里是不是已经闻到了一股熟悉的迪士尼“女权”气息。

公主又要开挂了。

我对“女权”当然没有意见，但电影的表达却是过犹不及。

简单来说，女权的对立面从来不应该是男人。

可反观这部电影，不管是被设定为反派的“时间”，还是让母女签协议的公子哥，只要是和女主对立的，就都不是什么好东西。

如此一竿子打死也是任性。

而公主拯救王子的方式是——爱丽丝为救疯帽子一家，不惜一切代价。

乍一听真温暖啊！

简直就是挚友死党的典范！

可仔细一想，这种“一腔热血”好像禁不起推敲。

为救朋友家人而努力无可厚非，但以差点毁了整个世界为代价就实在莽撞！

千万别说这是无心之失，“时间”早就警告过她这样做会有危险，只是爱丽丝一直沉浸在自己的英雄主义里，大有一副“输了你赢了世界又如何”的狗血感！

最可怕的是，这种想法几乎得到了所有所谓正面人物的支持。

说好的底线呢？

在这一点上我甚至觉得他们还不如“时间”先生。

就算在爱人红皇后面前他也有自己的底线，不愿交出主宰世界的时间球。

而在主角光环的阴影下，人物形象最丰满的红皇后和解得实在是憋屈。

没错，她的确是个性格扭曲的人！

她的毒辣让人憎恨甚至不值得同情。

但这一切是谁造成的呢？

外表疯狂的她有一段伤心的童年往事。

白莲花妹妹偷吃饼干却栽赃给她，愤怒的她跑出去受了伤，从此她一直活在阴影之中。

她被人嘲笑，甚至丢掉了继承王位的权利。

可这一切的负面情感，都在白皇后一句“对不起”之后，化作了姐妹情深。

这种原谅怎么看都有一种胁迫的意味在里面。

这种简单粗暴的价值观翻译过来就是——虽然白皇后撒谎、伪善，但她站在所谓“正义”的一面，正面人物不管做什么都是可以被原谅的。

最后，当世界恢复正常，再套上一句鸡汤——“时间是礼物，要珍惜，总是先给予，再索取。

”于是爱丽丝反思了一下自己差点让世界狗带的行为，回到现实中做船长，红、白皇后重归于好，疯帽子一家团聚，然后就完美地结束了。

看完整部电影，我只想说，如果爱丽丝依然熬制自己的毒鸡汤，如果伪善的白莲花依然心安理得地挥舞正义的旗帜，那我只希望这世界上每一个红皇后都能被温柔相待。

其实我是很喜欢这部电影的，包括画风和故事。

事情发生在1874年，日不落帝国的船只布满了世界的各大港口；精神分析的思潮在生长，歇斯底里的女病人充满了沙可的诊所；旧日的荣耀被新兴资产阶级的金钱俘虏。

这个时代里，新的话语被表达，新的权力秩序被建构。

大海和镜子，是爱丽丝逃向的圣地。

爱丽丝的故事似乎往往都会与精神病联系在一起。

包括游戏《爱丽丝疯狂回归》也是。

这种哥特童话往往将美与丑恶并置，将现实与幻想碰撞，故而发生一种美妙的化学反应，产生一种审美的快感。

然而遮住童话故事的一面，现实的世界，往往并不那么美丽。

福柯的《疯癫与文明》探讨了疯狂是如何被看做一种女人引起的病的。

在霍尔的《表征》中也提到在让-马丁·沙可第一个“发现了”女性歇斯底里病症之后，该病症的发病率从1845年的1%涨到了高峰期的17.3%。

对当时的病症历史的了解，我也仅限于此。

我想说的有两点，第一点是那个时代女性歇斯底里病症的患者如此之多，这个时代对女性做了什么，以至于此后，关于哥特的意象中也常常出现穿着精神病病服的女病人和阴暗压抑的精神病院牢笼；第二点是当疯癫被当做一种女性引起的病症之后，关于疯癫的话语也被建构，17.3%的数字中有多少是真实的疾病患者，有多少是诊所中的女性假装讨好，又有多少是在不公中反抗的女性被冠以疯癫之名。

这种疯癫话语的构建被作为一种区分异类的标准，沙可的诊所往往成为他的讲堂，以及女性歇斯底里症患者的表演场地，吸引来许多猎奇的目光，最后在弗洛伊德的精神分析学中，建立了它的合法性。

在影片的叙事中，如果将镜子中的世界，视为爱丽丝的幻想（爱丽丝与疯帽子道别的对话中有含糊的暗示），那么她进入这个世界之前，面对的困境，则是父亲的死去，致使母女二人无以为继，而爱丽丝所赖以为生的女船长的职业和梦想被董事会一圈衣冠楚楚的先生们所嘲笑碾碎。

相信一切都有可能的理想轻松被现实嗤为笑话，爱丽丝走向了镜子，来到了她所熟悉的理想乡。

嗯，在这个仙境里，爱丽丝无所不能。

所有人都需要依靠爱丽丝。

仙境里的故事十分杂乱，不同的向度会有不同的解读，我就简单聊聊我所看到的。

我觉得最残忍的故事发生在那个雪夜的六点时候，红女王和白女王站在门外，见证当时两个小女孩的争执，白女王说了和小时候同样的一句“no”。

历史固然发生不可改变，然而更直白的赤裸的真相在于两个争执的小女孩中必然有且只有一个胜者。

而白女王在面对长大后偏激残忍受到伤害的姐姐的现实后，仍然不后悔当时的谎言，因为如果她说的是“yes”，那么失败者将是她。

这件事情的残酷放到更大的历史背景中，就像是英国从来不后悔鸦片战争对中国造成的伤害，日本也没对侵华表示悔恨，这种历史的必然性就像大鱼吃小鱼一样自然。

于是在名为“现在”的时间维度，白女王舔了舔嘴角的美味，伪装成温柔善良善解人意的样子，对红女王说，我还爱你，我们还是好姐妹。

而所有人都指着红女王说，都是你的错，都怪你不原谅白女王，都怪你变得偏激残忍不通人情。

“现在”总是有办法覆盖“过去”，而你越早了解游戏的规则，你就能占据上风。

对不起，最后我还是得出了一个这么残忍的结论，真的挺不适合一个童话故事的。

最后两姐妹重归于好挺搞笑的，就像水浒里宋江叫人扮做秦明的模样反了朝廷，朝廷杀了秦明的一家老小，秦明反而高高兴兴地娶了花荣的妹妹，一起上了梁山。

强行大圆满，估计是正在天罡之列，顺应天意吧。

杂七杂八写了很多，但是也没有配合题目，将梦境和现实串联起来，很大程度上也是这部片子的野心不大，也没有好好讲一个成人童话。

最后爱丽丝和妈妈手拉手开开心心上船把董事长气得吹胡子那个桥段什么鬼，我是董事长，我才不生气，不就是一艘船，我再买一艘不行么。

这艘船只有对爱丽丝才像全部财产那样视若性命吧。

虐渣都没虐到点子上，也是尴尬症要发作了。

强行大团圆也是够够的。

不过其实这部片子单靠特效感觉就能值回票价了。

但还是有点遗憾，想看到一个与维多利亚时代息息相关的哥特背景的爱丽丝。

最后，表示真的很想通《爱丽丝疯狂回归》感觉那里面哥特元素更浓，故事也更饱满，不过作为一个游戏渣，怎么都跳不过第一关的池塘就弃了，只好买了一本原画集翻翻。

心疼自己。