玛·鲁特

2016年最后一部，用《玛·鲁特》收尾，结果看得一头雾水。荒诞、黑色、喜剧掺杂了许多元素，以朱丽叶·比诺什为代表一众演员装疯卖傻……看评论说很多法国自己的梗，那好吧……既然看得那么热闹就这样吧。

太牛逼了

荒诞、超现实、黑色幽默的叙事本就是米兰·昆德拉《被背叛的遗嘱》一书中西方小说的传统精髓，拉伯雷《巨人传》、让皮埃尔·热内《黑店猜想曲》乃至罗伊·安德森的电影都是如此，甚至张艺谋的《三枪》姜文的《一步之遥》何尝没有此意。说到底，本片讲的还是社会阶层的鸿沟、彼此妖魔化和矛盾的不可调和

难看得看不完

荒诞戏虐，但是有点碎片化，不够完整，小鲜肉也是很愣，男主那两步走给我逗坏了

比诺什的表演不大和谐

杜蒙尝试将其远景，低饱和度的影片风格改造为罗伊·安德森式的残酷幽默，但不同于后者，导演在影片中大量使用了主观的，剧烈运动的镜头以及氛围音乐，甚于《弗朗德勒》，但《玛》最为显著的特征在于一种影像的食人，也就是说对于凝视的反逆。首先在影片中，随着这一案件的谜底被冷漠地揭示，面对仅存的气氛，观看者被赋予了一种全知视角。但在另一方面，他们也不得不接受影片之中各个人物携带身体强度的直视，正如同食人的玛·鲁特一家只能吃掉观光者，这道目光直接质疑了影像的合法性。在拷问观看者的同时，杜蒙也让无数具的身体涌入这片曾经属于禁欲主义的影片空间，他们的身形带有棍棒喜剧或诗意现实主义的无政府主义色彩总是在逃逸自身，而根据这里自成一体的物理定律来看，空气也可能将人绊倒。

难看。

又体验到了一种新的幽默方式很复古很冷感的幽默它的本质也许也并不是要让你笑，而每个人夸张的形态都是这个构架的一环。如果你无法GET大概是……其实很简单的一个故事然而玩的飞了起来这就是导演的魅力。

突如其来的惊悚和奇幻，荒诞戏剧的搞笑，自始至终都分不清男女的角色，茱丽叶·比诺什演这么drama 的角色亮瞎狗眼。不得不承认众人在海滩上追飞走的马善警长那个镜头还挺美。所以演比莉的演员应该是女孩吧？全片最大的好奇心就想知道他到底是男孩女孩。没什么剧情但是很特别的一部电影。

这不是一部容易定义的电影，就像无法定义的人生一样，2016，终篇。

4.5 比诺什刚出场时我就想抽她一嘴巴。整部电影我忍不住笑了好几次，但这种解放人性的“贱”的后面，又有种法斯宾德般的冷酷（水手帽和易装也似乎有点致敬的味道？）；其实它是用“贱”的开脱来说孤独。本片选角太棒！

疯癫闹剧

Have no idea about what the film talks about

正是只有杜蒙才能拍成的电影，演员太厉害，不服不行。

1. 脑洞大开吗？只是荒诞而已。

杜蒙的电影啊……哪天不怕烦又特别想看的时候看吧，反正短期内也看不到。还记得看《小孩子》的时候那种觉得作为观众被嘲弄的感觉，看下去又的确会有奖赏，需要克服一些本能或非本能的反感。

到底是个啥？

还算有趣？男主之一是侯麦专用那个小哥来着 好喜欢

承接了《小孩子》的冷幽默，像是警探二人组就很是导演风格，同时通过荒诞的手法分别呈现了阶级不同的两个家庭的状态，近亲结婚与生食人肉两个夸张行为更撕开了一切表象，而在这个崩坏的环境下却滋生出了一段爱情，这就是杜蒙式的浪漫。