罪恶之渊

看不进去。

全宇宙最幽默的电影出现了。摄影机贪婪地攫取着从现实中喷薄而出的戏剧性并加以炼化，直至图像发生扭曲（纵横的拉伸/角度的畸变/色彩的反转）也不为过。然而当一切事物都秉承着一种反现实、反直觉的原则出现在画面中时，我们反而会忘记质疑典式惯性的存在，毕竟现实总是难以尽善尽美，好消息也总与坏消息携手登门…或许这就是生活本身所具有的二象性，就像当下我们能够因为三次不合时宜的 "je t'aime" 发出欢笑，也会被某颗无法预测的、惊为天人的痘痘吓出屎来（年度惊悚镜头预定）。

很喜欢，就像出现了几次的滑梯那样。

眼熟。电影里的赌场我还真去过🙂‍↔️

+；早安，我想一直拍电影。

8.4 新生代的电影作者们总是试图去顺从一些时代潮流而探索一些劣质的坏影像，乃至于非影像的东西，但绝大部分此类电影都无法做到像本片这样一气呵成的自觉性，所有剧烈，迅速的，疯狂的镜头设计都成为了它张扬又时尚的风格不可或缺的一部分，而在此之外又是对人物细致的观察与爱意，也许拍电影本身就是一场如此的豪赌。

如同淘金一样提炼纯粹的过程，设置了一个又一个障眼戏法，只为在侥幸魔术走向失灵之际向人物的真实底色张开双臂，最后拥抱那人群中耀眼的、无价的真心与爱，落泪。true gem如果有天你发现自己不再被上天眷顾，那份无法承受的失败将你重重摔到地上，希望此时有人能用爱把你托举。from the bottom of my heart

标题即内容，很坚定地贯彻并不断执行情感的表达，游戏与赌博。不难让人想到拉皮德，但这里的摄影机运动都令人感到愉悦而非痛苦，特别轻盈又特别沉着的小影片。

++

好喜欢，感觉像是霍克斯会在这个时代拍出来的影片

【B】扑面而来的《Shameless》的屎尿棍的混乱气息，但喜剧的创作思路完全不同，源自于法式的冷幽默和跳动的镜头形成配合。每一处电话那端畸变的脸都钻心般恼人。但即便这样让人忍不住扇一巴掌的人物，和蛮不讲理飞速奔跑的情节，依然给予片刻的喘息：角色的呆滞，转身与离去。

很难想象导演是个什么样的人

April拉着我看的一部

表演的能量与影像的介质好似乱无章法地协奏了起来，收放自如。

4.5. 知觉的重叠（而非《曾经的云雀》式的知觉的充满），以至于最终发展成为身体的重影（一位，两位，三位，以至一群）。《爱与输》的译名实际上给予了观众错误的印象：“与”带来了辩证与对抗的幻觉，但实际上原片名« Aimer perdre »不仅宣示着“爱”“输”两个动词各自的独立性，而且带来了它们之间的重影，即“爱输”，“热衷于失败/丢失”。影片不是在“爱”与“输”之间的辩证对抗中获得它不可思议的动力，而是在这两个动词各自独立的特质以及不可完成的重影（总是想要输，总是重开一句，总是无法自我实现）中跌跌撞撞地敞开。

4.5

珍宝珠味的神经喜剧。片中人物普遍存在低耻感，完全依赖于生理性的野蛮狂欢。污秽如影随形、尴尬如鲠在喉，高饱和亮色冲击着虹膜，扭曲着荒诞、不设防又五彩斑斓的世界；导演也没放过任何人，时不时冒出的畸变镜头让角色显得“丑陋”，但不得不承认，某一瞬间会为他们神经兮兮的生活而着迷。

没有下限的人生可以活得像冒险游戏 吧

感觉就好像，每个人都生活在由电视节目和YouTube折射而成的世界里。可以顺着这种知觉发现一个人的存在。当Schlock的语音邮箱最后一次出现时，我们难道不能从这一重复中感到一种无可奈何吗？

+ 比拉杜裘德还会玩