企鹅公路

煎牛排时，散发的香味都让我流口水～不禁思考，素食主义者修剪草坪时也是这种感觉吗？

【企鹅公路】很难得集结各种与我成长经历暗合的物事：大胸御姐、牙医美人、夏日初恋、年长女神、脑洞笔记、量产杂兵、宇多田光的歌曲、苍井优的声音……可惜把这么多好东西凑成一锅杂烩，却料理得味同嚼蜡，美观却无趣，抱歉我没法共鸣。

跟那些哗众取宠的网红餐厅一样，只适合拍照，好不好吃自己知道。

另外就冲国内傲慢粗暴的家长式审 查(参看图2企鹅版，连英文原词都偷换)，感觉图4公映时不能幸免。

绿 坝一直都在。

我喜欢研究解谜的部分，三人小组各有各的课题，海的研究，大姐姐和企鹅的关联，亚马逊计划。

大姐姐作为神秘的符号，在前面就显得奇怪独特不像普通人。

不喜欢关于描述情感的部分，总觉得聪明的小女孩耻高气昂把大姐姐当情敌对待，对着小男孩不合时宜的在意和霸道，一边用不理你了这种威胁喜欢她的霸凌男孩，很割裂。

爸爸作为小男孩的引领者给了不少鼓励和建议，小男孩的家庭很幸福，所以他可以肆无忌惮的直接表达。

大姐姐一个人住，关于海边的回忆不知道真假。

海是世界的黑洞，大姐姐用企鹅破坏掉黑洞，断了另一个世界的连接，也断了自己对这个世界的留念。

她想要带男孩去海边是想要证实自己的过去没有虚假吗？

她为什么没有食欲就可以不吃饭，有了海提供的企鹅能量，她和企鹅自动活动，从另一个世界过来了。

大姐姐像是另一个世界唯一的孤独的个体。

美好的经历让小男孩在探索世界尽头的路上迫切成长，他已经学会观察归纳总结，收获了志同道合的伙伴，还有虚无缥缈的遥远目标。

企鹅开会，企鹅大带她们飞起来，世界混乱颠倒，有点奇幻的爽。

要保护企鹅，保护环境。

首先说明，这不是一片影评，而是我的一些想法。

这部片子我只看了20分钟就不看了，关于令人不适的直男性幻想我还勉强可以接受，并会在下面讨论。

而片中的将霸凌行为称为“小孩子的胡闹”，并以此为借口对霸凌行为熟视无睹置若罔闻的行为，是我绝不能接受的。

这真的是利己主义与虚伪的极佳代表，不愿意出手制止就算了，甚至都不敢承认自己的真实想法是事不关己高高挂起，还编出了一套道貌岸然的理由来自我安慰。

什么小孩子的胡闹？

那就是霸凌行为。

如果你不想管，至少大大方方的承认你不想管。

冷漠、虚伪、利己，制作组在这一个片段中表现出的价值观真的令我作呕，所以就弃片了。

———然后来谈到正题，关于直男的性幻想。

片中的主角设定是小学生，但是很明显的是，他从行为、知识储备、说话逻辑上来说，都完全不是个小学生。

把他设定成日本动漫最喜欢的高中生，或者说大学生，也毫无问题。

可为什么不这么做呢？

因为制作组大概也知道，一个成年人整天盯着大姐姐的欧派看，是多猥琐的一件事吧。

所以他们把角色设定成小男孩，以为这样就能掩饰这种男性视角的猥琐了吗？

算了吧，别掩耳盗铃了。

而且，我也不知道小男孩是不是真的会有胸部幻想，毕竟离我小学的时候已经过了太久了。

但是有是很正常的，喜欢胸部并不猥琐，而无时不刻都想着、在下棋的时候盯着看、在聊天的时候盯着看、在应该记笔记的本子上画的都是，这才叫猥琐。

所以才说明需要性教育啊。

而现在这部电影呈现出的情况是，在日本不仅小男孩需要性教育，成年人更需要性教育。

一群成年男性不敢表达对女性胸部的喜爱，只敢躲在画稿后面做梦，还要假借小男孩的视角，这真的够恶心的。

这就是性压抑的后果。

越压抑，越渴望，然后就会激发出很多变态的心理和猥琐的想法。

这点上，中日并没什么不同。

———看一个高赞短评说的，为什么这种小男孩x大姐姐的故事不会被理解为恋童。

原因很简单，因为这个故事投射的完全是成年男性的性幻想。

事实上，任何三观思维正常的成年女性，都不会对小男孩有片中这种奇怪的情感，如果真的有，那就是恋童。

孩子是无论如何不应该和性挂钩的。

所以拜托某些死宅男不要把自己的性幻想寄托在孩子身上了，这是一个很不好的风向引导。

如果是一个性别调转的故事，如果一个小女孩总想着大叔的大胸肌，大概谁都能看出有多恶心了吧。

不过可悲的是，以日本动画的媚宅水平…这种番大概是真的有的…日本动漫媚宅恋童擦边球的风气，真的越来越重了…恋童风气的弥漫，也和性压抑很有关系，原因就不在这讨论了。

我只想说，有些事情不可以做，不是因为它被禁止，而是因为它真的涉及人的底线。

所以，如果你们这些男的真的收不住你们的性幻想，那至少拜托，别对小孩子意淫了…———最后，说到开头的话题。

为什么我没有一开始就痛骂这部电影中的男性幻想，因为与其说猥琐，我更想将这种幻想称之为低幼。

这种迷恋大姐姐的胸部的想法，我觉得更像是一种心理上极不成熟的体现。

通过看其他人的影评得知，这片的主题应该是关于探索和追寻梦想之类的，可制作组把这种随心所欲的纯粹探索加到一个小学生身上，和他们把这种性幻想加到小孩子身上，大概都是出于同样的原因——他们觉得小孩子可以做自己想做的事。

所以或许从一个角度理解，这是一群成年男性，幻想自己变成了小孩的故事。

他们想着自己变成了小孩，可以无忧无虑的探索，或者说冒险。

作为成年人的视角，也会希望有一个温柔知心的女性的陪伴，再加上一些性压抑背景下的欧派幻想，就成了这部电影。

从这个角度来说，这些做梦的男性，我不觉得他们猥琐，我觉得他们可怜。

这里当然少不了的有社会的原因，日本社会的高压力，生活太过压抑，让许多成年人想逃避。

所以有些人，可能是许多人，在这种重压下，没有成长的机会，就被投入了社会中，所以他们感到迷惘从而有些奇怪的幻想，或许是可以理解的。

但是从一个旁观者的角度来看，我只想冷漠地骂他们一句不成熟。

有人评价森田的原作是成人童话，但我觉得这不是童话，这只是一种逃避，一种脑内狂欢。

一群成年人做着这种梦，这不是纯真，不是守住初心，这只是在逃避现实罢了。

———尼尔·波兹曼在《童年的消逝》里谈到了成人和孩子的界限在变得模糊，因为在现代媒体下，孩子越来越多的接触到了那些原本只属于成人的东西，性是其中的代表。

这让孩子变得早熟，让小孩失去了本应有的纯真。

事实上在现实中，才小学就满脑子胸部想法的小孩，已经有了，而且可能还不少。

并且很可悲的是，这些小孩可不像电影中的青山一样可爱，他们的想法，是不输成年人的猥琐，所以性教育真的刻不容缓。

而且我们这些成年人，特别是某些男性，也真的该想想了，自己每天都在想些什么说些什么在网上发表些什么猥琐言论，对孩子造成了什么样的影响。

——而另一个更可怕的事情是，成年人也在变得更像孩子。

那些本来应该属于成年人的东西，阅读、思考，这些很重要的东西，我们正在慢慢的失去。

我们不再去思考那些困难的问题。

遇到了屏障之后，理想主义受挫之后，不能按照自己的心意探索的时候，我们不去想着如何在现实中开出一条路，不是想办法去完成，而是直接编出一个变成小孩子去探索的故事，还顺便编出了一个温柔知心的大胸姐姐，一下子满足了所有幻想，还真是方便呢。

就像这样的沉湎于虚幻中，沉湎于这样或那样的幻想中，或者说干脆，就沉湎于媒体所带给我们的幻梦中，这会让我们根本就看不清现实，最终变得只能沉沦于这些媒体所带来的刺激中，这真的是很可怕的一件事。

这样长起来的人，看不清现实，也在心理上始终不成熟。

这种人，也就是所谓的巨婴，真的越来越多了。

波兹曼所怕的，就是我们爱的东西最终会毁掉我们。

这种看似甜美的幻梦，是有毒的。

所以拜托你们，成熟一点吧。

虽然我知道这世界还不够好，面对现实很困难也很痛苦，但是沉湎于梦中，也只会慢性死亡啊。

拜托了，成熟点吧，别活在虚幻中，别做像孩子一样的成年人…做足够坚韧到去在现实中坚持童心和梦想的年轻人，拜托了…

1.不是很好懂的一部动画片。

企鹅为什么会出现在内陆城市？

会变出企鹅和怪兽的大姐姐是什么人？

奇怪的漂浮大水团是什么？

直到结束，大姐姐、企鹅、水团都消失了，问题都没有得到解答。

从大人的视角看，很费解，可是，从孩子的视角看，却充满童真的隐喻，像夏日般温暖灿烂。

动画从来都不是只给孩子看的，作为一种艺术形式，充满无限可能性。

2.关于隐喻：①大姐姐：漂亮丰满，温柔可爱，少年懵懂爱恋的对象，作为贯穿始终的意象，是孩子心中热切渴望的化身。

她是引导者，也是陪伴者，是孩子追求的目标。

随着成长，儿时的梦想会消失，但也有追寻回来的意义。

②海：奇怪的大水团，对孩子有明显抗拒，内里是一片荒废孤独的世界。

这象征着孩子对成人世界的未知和偏见。

青山君的爸爸用布袋的里外两面作比喻，何尝不是孩子世界与成人世界的两面。

③企鹅：因为大姐姐凭空而来，破坏掉海。

这是孩子内心单纯的美好啊。

④怪兽：象征恐惧，吃企鹅，吃掉童稚美好，比较直白了。

⑤大姐姐和企鹅因海而存在，随海而消散。

孩子美好的憧憬来自对成人的幻想，那是成长的尽头，戳破了，童真和儿时的幻想也就消失了。

⑥如果只是到破灭，成长未免太残酷，影片对回归的设置进一步深化主题。

大姐姐可以消失，但留在草地上的企鹅号小船，意味着这是真实的记忆，而不是少年的幻想。

少年依然每天在成长，为了在成长的尽头，与儿时的美好再次相遇，积极做准备。

3.企鹅之路，企鹅从海洋到陆地自发形成的路线，片中却从陆地走向海洋，寓意从孩子到成人的成长。

由童真和单纯铺就的成长之路，充满亲和与包容，想想就很赞。

①如果一个孩子对大姐姐的胸部充满兴趣，我们可能如坐针毡，视为叛逆。

可是，片子里好包容啊，平常心视之，这只是孩子性别意识的启蒙，美好却不龌蹉。

②把一个小学生的好奇心当成严肃的研究课题，并充分尊重，鼓励探索，在需要的时候轻轻地给予提示，然后温柔地看着孩子前进。

③对孩子隐私的尊重，不小心看了笔记本的爸爸，不因发现了秘密责怪孩子，而是担心自己侵犯了孩子的隐私。

这样的平等观，真是以身作则了。

④孩子独自看牙医，独自在夜间送走爸爸后回家，独自行动，对孩子独立性的支持无处不在，却没有刻意凸显，这才是孩子本来的样子啊。

4.作为父亲，看着身边的小毛头，像小狮子一样骄傲无畏。

少年，期待你的成长哟。

《企鹅公路》成长的主题应该不难看出。

阿德里企鹅横穿一条“企鹅公路”到达最终的繁殖地，这是它们刻在基因中的生理本能使然，它作为一种隐喻，喻指着人生的那条模糊而实在的某种线索与轨迹。

电影的叙事便从小主角青田——二刷注意到应该是“青山aoyama”，公映版翻译似乎出错了——眼中的世界，他的所思所想所感展开，通过他的画外音述说、呈现的企鹅公路世界，也一定程度是他内心的投射，进而将观众们一同带到了那个夏天，那个城市，在那烈日的蝉鸣声中漫步在日本乡间小镇那水洗过一般的街道，让我们瞥见到那个在伙伴们之间，也依偎在牙科诊所的护士姐姐怀里的男孩。

苦涩咖啡、严谨认真的“科研”、一丝不苟的走路姿态、有板有眼处变不惊的行为方式，还有胸部带来的对女性简单的憧憬和想象等等，它们成为小学四年级男生理解成人世界的重要意象，十分青涩稚嫩。

小青田渴望成长，希求着自己能在未来成为一个优秀的大人，而受到女性的欢迎。

但另一方面，摇晃的乳牙，每天九点就寝的青田感受不到大人“夜生活的美妙”，也尚未成熟到察觉同班女孩滨本的好感，更没有办法体会咖啡的醇厚，这种倒错感，在为电影增添几分笑料的同时，也很好得建构出一个干净纯良的企鹅公路世界以及活跃于其中的一群稚气可爱，富有求知欲和好奇心的孩子们，从而引起了身为成人的我对那童年的追思，而这或许在日本观众那里会引起更多更深的共鸣：平成最后的夏天在电影院中与这些可爱的孩子们和漂亮大姐姐一同邂逅，与他们经历一段奇妙的冒险，那宛如爱丽丝兔子洞的漫游一般如梦似幻的冒险，为平成这个他们将要超越的人生道标和时间尺度，献上一段追忆，进而随着新年号的公布开启新的企鹅公路之旅。

“大姐姐”可以说电影主线和世界观展开的中心了，在我看来，她是《企鹅公路》世界中去宗教化的弥赛亚。

为什么企鹅是拯救世界的关键？

为什么世界的空洞里涌现的恶是炸脖龙？

因为弥赛亚大姐姐喜爱企鹅，希望世界遍布可爱的企鹅，也因为弥赛亚大姐姐读到《爱丽丝梦游仙境》里的炸脖龙而陷入恐惧难以入眠。

此外，大姐姐是在男主的push下，两人一同在“世界的内里”循着一条企鹅公路拯救了失踪的大人们，也拯救了濒临失序的世界，并把电影引向结局。

而从男主角青田的个人体验和成长史来说，“大姐姐”也一定程度扮演着弥赛亚和引路人先知的角色，不单单是因为她是青田憧憬的完美的女神，也在于大姐姐的一来一去和围绕着她展开的梦幻冒险最终带给了他某种生命的隐喻，亦或许可以称之为目标、理想：他不仅将在未来笃定那份纯粹的好奇心，也许还能在生命的终点与大姐姐一同分享人生的苦乐、悲喜。

我也注意到电影中每个角色都没有名字，青田、内田、滨本、铃木和大姐姐，名字这个身份的标志和自我认同的标签，是被淡化的，而大姐姐称呼男主青田亦为“少年”——在中文语境中也没有很强的性别区分的意味。

我看来这样叙事的目的和意义在于，作者和导演意图淡化人物性别带来的身份的主体性，从而拉近《企鹅公路》世界与观众的距离，最终使得电影的文本呈现为一场作为弥赛亚的大姐姐与观众之间，即银幕前无数男男女女之间的对话的过程。

我们这些男男女女或许正值幼稚与壮年，也可能已然踏入知命的中年与垂暮。

那么这个对话的意义便在于，那些“少年”们，那些青田和滨本们，你们的生命中是否已经寻找到那条企鹅公路？

你们依然坚定地行走在其中？

如同那些穿越过南极寒冷歧路的阿德里企鹅一样来到繁殖地，进而达成生命的意义和价值吗？

死亡，其实或多或少是这部作品想要呈现给观众的，虽然只是很小的片段。

青田决定“试验”绝食的那天晚上，他的妹妹在深夜意识到母亲终将逝去，永远离开自己，这种恐惧难以磨灭，所以来到哥哥青田床前哭诉。

这个片段提醒了我企鹅公路这种线性生命隐喻的终极和意谓，亦即若将成长和生命视作一种向前的进步的过程，仿佛公路一般通向一个终点和目的地，那么对于每一个人每一个生物来说，那便是死亡——青田也如是向妹妹解释这种自然现象。

死亡在这里达成一种回归，宿命、必然、普遍的回归。

饥饿带来的痛苦和虚弱，更别说之后青田还患上了感冒，噩梦在他昏睡中袭来，梦中大姐姐在浪花中化作了骷髅，这一死亡意象和暗示如此鲜明而昭昭。

因此我看来青田在这一的饥病交加的时刻，可能在更切身的体验到了这种死亡的同时，或许也指涉了企鹅公路的隐约存在着的那个必然的的终点，亦即与生命互为表里的死亡，它与《企鹅公路》世界的内里“海”一样，神秘而混沌。

最后，电影中青田和大姐姐无法一同到达的那个海边小镇，那窗边的海岸的景色，它作为大姐姐根植于记忆的故乡，似乎某种意义上也与死亡的回归往复关涉：如若青田能解开大姐姐的身份和能力的谜团，大姐姐答应他一起去看大海，只不过大姐姐存在的那片大海其实就是世界的尽头，那个体生命之旅的尽头，亦即生命这条企鹅公路的目的地吧，因此也只有作为弥赛亚的大姐姐能够栖身，而命数尚存的男孩，也作为朝气的少年在片中当然无法到达那隐喻彼世的大海。

总体下来，《企鹅公路》给我的观感就是一个词:通透，从情节到镜头语言再到画面和作画表现，影片将孩童世界的清澈美好挥洒得淋漓尽致。

我所在的影厅音响效果颇佳，音乐的表现力相当棒，也可以在观影的同时去品味音乐乐器的细节，动听的音乐也让电影世界丰满了许多，富有生趣了许多，与这部绚丽的童话相映成趣。

更不消说，在电影即将落下帷幕时，大姐姐最爱的企鹅在田间闪过，青田在那里发现了丢失的“企鹅号”，ed的旋律也伴随在这一幕，歌手熟悉的声线让我马上明白是宇多田光新专辑的歌曲，只是想不起来名字了。

于是继续看完了staff表听完了整首曲子，嗯，熊光的这曲《good night》真的蛮适合为这些孩子们的奇妙旅程写下最后一个The end，也为那夜我们美好的邂逅再道上了一声最后的晚安。

这部电影讲的是一个像谢尔顿一样，认为“No body is stronger than I am”，聪明而且爱好实验、调查的三年级小朋友，植入了有着大欧派的小姐姐，莫名其妙出现的企鹅，漫无止境的夏日，时空扭曲，大型灾难，秘密森林等日本元素之后，在接近两个小时的时长对一些男性梦想或者幻想的呈现。

小谢尔顿基本算是走复古风的家庭情景喜剧，谢尔顿莫名其妙的性格为家庭生活增加矛盾和笑料。

但是，在《企鹅公路》里面，家人的存在变得很稀薄，妈妈除了做饭基本没有出现，妹妹的出现多是作为画外音，叫哥哥吃饭。

奇怪的爸爸好像是某种科学家或者研究者，以笛卡尔《谈谈方法》为原则，毫不关心儿子的日常生活而把十岁的孩子作为科学研究者教导。

即使是和同龄的男同学和据说很聪明的女同学，男主也很少交流，只是和男同学说可以多想想欧派，如果每天想半小时欧派内心就会宁静?！

what？

这个给小孩子看了真的没关系吗？

感觉对女性的想象也真的是《厌女》里面形容的日本传统，大姐姐变成完全不可理解、不可沟通、异于自己的谜题，通过胸部变成符号化的欲想对象，再加上一些浪漫元素的想象变得可望不可即。

感觉选择宅作为生活方式，在不伤害别人的前提下无可厚非。

但是，这部电影充满了宅系价值观和想象，和日常生活、沟通有着非常大的割裂。

大家看之前应该有所了解，而不只是觉得浪漫吧。

对了，最后想说1）浪漫想象的话，推荐Love Death Robert里面的fish night。

和这个有类似之处，但是整个作品只有不到十分钟，精简有力。

感觉如果《企鹅》全程时长20分钟左右，展现大人对童年生活的美好想象和幻想的话，感觉也还是不错的。

2）为什么日本动画一定要以青少年为主题呢？

每次看完类似的作品，都会觉得，似乎小学生的幻想，中学生的激情才是美好的，成人的生活多么无趣而又一成不变。

可是，我们终于变成自己希望的大人了啊，感觉成年生活也是有很多可能和无穷乐趣。

难道成年了之后就只能像《孤独的美食家》一样，在工作之余一个人吃点好吃的吗？

成年生活就不能有什么乐趣而大多是苦涩吗？

以上谨代表个人观点。

“你就像这只企鹅，小小的企鹅，却一副了不起的样子”。

——大姐姐

我每天都在加深自己对这个世界的认识，不断超越前一天的自己，我很难想象自己会变得多么了不起，估计会有很多女性想要和我结婚吧，但是因为我已经决定好了结婚的对象，所以没有办法和她们结婚。

看到世界的尽头，可能是一件令人悲伤的事，即便如此，我也要朝着世界的尽头全速奔跑，因为连着世界尽头的这条路，就是企鹅公路，我相信只要沿着这条路走下去，我就能和大姐姐再次相见！

这不是假说，这是我个人的信念。

剧情

这世界有很多神秘的东西，对世界充满好奇心的少年想知道到底是怎么回事，他勤奋的学习努力的研究，虽然世界的谜题永远解不完，也没有尽头，但是他决定不再悲伤，朝着世界的尽头全速奔跑，勇敢地展开人生的探索之旅。

01、【大姐姐】我本人也是个谜吧，你能把我这个谜也解开吗？

【男主】「大姐姐是最重要的研究。

」为什么大姐姐的脸是这样的形状呢？

为什么看着大姐姐的脸，我就会感到高兴呢？

为什么让我感到高兴的脸，会由基因完美地制造出来，并存在与此呢？

这是我第一次遇到这么不可思议的事，以致于无法好好用笔记录下来。

我觉得，胸部是个很神秘的东西，我每次想起胸部时，想到的都是大姐姐的胸部。

但是我觉得大姐姐的胸部，和妈妈的并不是一样的东西，虽然物质上是相同的构成，为何给我个人的印象却如此不同呢？

要生气的话，想一想胸部就好，然后心情就会变得异常平静。

我也不是一直都在想胸部的事情，每天也就会想30分钟左右。

02、【男主】世界的尽头是什么呢？

【父亲】世界的尽头啊。

【男主】我知道世界的尽头应该在更遥远的地方。

比如宇宙的另一头。

【父亲】世界的尽头不一定总是在遥远的「外侧」。

世界的尽头可以被折叠，潜入世界的「内侧」。

打个比方，你觉得这个袋子，能够装下整个世界吗？

「内侧」翻到外面来，于是现在整个世界就变成了在袋子的「内侧」。

然后世界的「外侧」就可以认为是潜入到了这个袋子的「内侧」。

【父亲】你把觉得不可思议的地方，还有发现的各种细节，全部写在一张纸上，然后反复地看。

你要思考这些笔记之间不同的组合方式，在脑海中，想象它们可以自由移动组合，要是这样都没法搞懂的话，就先放弃思考。

玩好、吃好、睡好，然后在某个瞬间，脑海里零散的碎片就会突然联系在一起，这就是「我发现了」！

没关系，你就按你的想法去做吧！

感悟：把每次的发现，当做人生的纪念品，这样的教育太棒了！

03、

【大姐姐】没想到我竟然不是人类，我想看看你长大变成真正的大人的样子，毕竟你是个前途光明的少年啊。

【男主】是的，我会成为一个出色的大人，变得比现在更加更加了不起，成为人类的代表。

【大姐姐】变得那么了不起了，就应该能解开我的谜了，到了那时你就来找我，和我再会吧。

【男主】我会去见你的。

到了那时，我有很多事想要告诉她，我要告诉她在我今后的人生里，经历了多少冒险，经历了多少邂逅。

还有在我和大姐姐再次相见之前，我变得多么成熟了。

以及我有多么喜欢她，有多么想再一次见到她。

影评影片有趣很吸引人，像悬疑片一样丝丝入扣，有种看不够的感觉；另外，片子信息量很大，有着各种各样的线索，也有很多值得挖掘的东西，很有深度；再一个整体的画面都非常美，给一种艺术品的感觉，无法用文字记录和表达。

大人看了有很多思考和启发，小孩则可以体会“少年”是怎么面对这个世界，怎么去认识这个世界的。

这是一部兼顾娱乐、艺术、深度的好作品，虽然主线也不是很清晰，奇幻的剧情也有些莫名其妙不知道要干嘛，但是整体来看都是很不错的，我的主观评分是 8.5。

（完）

彩蛋一、有趣的问题1、大姐姐不是人类，那是什么？

2、【大姐姐】我说，你觉得我为什么会诞生在这世界呢？

3、【大姐姐】海的味道，是什么样的味道呢？

这里的海是指故乡吗？

4、如果探索、奔跑需要凭借信念，那你的信念是什么？

你找到了吗？

5、你这一生要解决的谜团是什么？

在研究和解开谜团的过程中，你想寻找的是什么？

6、【大姐姐】真的前往很远的地方之后，就会回到原本的地方来。

怎么理解？

可以比喻成翻转过来的口袋吗？

代指什么呢？

二、精彩对话

1、 【女同伴】青山，你能来和我一起对「海」进行研究吗？

【男主】我很忙的，但是···「海」真的是太有意思了！

2、【大姐姐】我的海边小镇的记忆究竟是怎么回事呢？

我也记得我的父亲和母亲，也有一直生活至今的记忆，这些全都是伪造出来的吗？

【男主】我不知道···但我有着和女主姐姐一起度过的记忆，这毫无疑问是真实的。

3、

【妹妹】妈妈她···会死的···【男主】难道说，你指的是很久很久之后的事情。

生物总有一天都会死去。

三、有趣的点1、【报道】以前在这个小镇中多次出现的企鹅，有专家认为这是地震的前兆，也有人认为这是集体幻觉···感悟：要成为一个出色的人啊，去解开人类的猜想和谜团，告知人们事情的真相。

2、「企鹅公路」即企鹅们从海里向陆地进发时，固定的行进路线。

3、我们不懈探索，得知的答案可能是悲伤，但我决定不再哭泣，因为这是我信念！

4、为什么大姐姐好像知道自己的命运一般？

5、

影片的大姐姐是孤独吗？

我觉得不是，应该是在表达：大姐姐应该是一个谜，或者说是外部世界，男主对她非常好奇。

6、【大姐姐】说出莫名其妙的话是什么意思？

我从很久以前就一直在这里了，毕竟这里是地球啊。

真的前往很远的地方之后，就会回到原本的地方来。

7、重复出现的孩子气第一次：【男主】对不起，我太孩子气了。

【大姐姐】你就是个孩子啊，没关系的。

第二次：小孩子应该再任性点才对，我不是小孩子，明明就是小孩子。

「还有很多有意思的点，慢慢挖掘吧。

」

我每天都在加深自己对这个世界的认识，不断超越前一天的自己。

我很难相信自己会变得多么了不起，估计很多女性想和我结婚。

但是因为我已经决定好了结婚的对象，所以我没有办法和她们结婚。

看到这个世界的尽头是件令人悲伤地事。

即使如此，我也要朝着世界的尽头全速奔跑，因为连着世界尽头的这条路，就是企鹅公路。

在学生时代里，我们最怕的可能就是那种不但聪明，而且努力学习毫不懈怠的人。

我们的主人公——青山就是这样的人。

虽然他只是一个小学四年级的孩子。

但是青山早就是一个小大人了。

他懂得东西一点都不比大人少。

早早的就开始为自己步入成年做着倒计时。

喜欢在自己的身上贴上大人的标签——用大人的口吻说话，坚持尝试着喝大人喝的黑咖啡，用复杂的理性思维思考问题，被欺负绑在自动贩卖机上也还是镇定倔强的不愿意求救，喜欢研究复杂有趣的项目，喜欢看深奥的东西，比如相对论，对黑洞有着兴趣。

同时对自己的优秀坚定不移。

那些我们熟悉的童年习惯还是会在他的身上看到。

青山会不经意的用手指拨动松动的牙齿，在拔牙的时候嘴硬说自己不是害怕而是身体不自主的动起来，明明就是一个在九点就会困的小男孩，怎么别扭起来这么可爱啊!

但是少年真的是那种大人都会惊讶的厉害啊！

奇幻的企鹅公路和连接在大姐姐身上的谜底，让青山更接近成长。

企鹅公路是连接世界尽头的路，青山和他的小伙伴就在他们的夏天里沿着这条公路奔跑，充满着一点点少年中二气和赋予在上面郑重其事的庄重。

大姐姐、企鹅、“海”，她们之间有着某种神秘的联系。

青山对大姐姐的感觉有对大人的崇拜感，也有那种亲密朋友的依恋感，有那种我想要快快长大然后娶你的幼稚想法，也会有那种我想与你感同身受的情感。

但是啊，这个别扭的少年，一直都没有和大姐姐说，我真的好喜欢你啊。

原来，沿着企鹅公路往下走，看到世界的尽头也不过如此吧。

虽然那个世界美的不可方物，但是，那个世界也有着窒息一般的孤独。

就像大姐姐说的，她还是留恋这个世界。

大姐姐还是像一个谜一样，青山和大姐姐一起约定，等到青山能够找到答案就去找大姐姐，和她分享一切后来发生的事情，和她一起完成以前一起要去海边的约定。

这样的约定多么像是那一句“我在未来等你”。

大姐姐消失了，但是青山也决定不再哭了。

尽管看见世界的尽头是一件悲伤的事情，但是青山不会哭了。

这大概也是这个少年的成长了吧。

，成年最后的终点或许也就像是企鹅公路的尽头一样，其实并没有多大的欢喜。

成年以后的生活或许并不会比想象中的那么好，那个成年的世界或许再也不能八点半睡觉了，或许会喝黑咖啡喝到厌烦，或许再也不能随心所欲的研究自己的项目，或许会有很多的无可奈何。

但是，少年还是会朝着成长的路使劲的奔跑。

什么未来的事情，先奔跑了再说，先完成了现在自己最渴求的事情再说。

我们和大姐姐一样，都没有看见青山最后成长为真正的大人，我恍然的产生了一种错觉，在另一个时空，少年在不停的奔跑，不停的成长，就像以我曾经想要自己成长的方式一样。

我们多想看你长大变成真正的大人的样子，毕竟你是个前途光明的少年啊。

你会的。

文/梦里诗书盛夏里少年的幻梦，是《企鹅公路》在细腻清新的画风中最为诱人共情的所在，而脑洞大开的奇幻则赋予了这段夏日历程以谜的色彩，这一亦真亦幻的迷既关于企鹅的出现与消失，关于少年对大姐姐别样的情愫，更关于我们每个人都会历经的成长。

《企鹅公路》的主人公是一个与众不同，却又仍旧还是有着这个年龄特性的四年级男生青山君，他聪明好学，对一切复杂深奥的事物都抱有热枕，有着不属于这一年龄孩子的成熟，但电影让我们也还是在他的身上，能透过细节去发现他属于孩子的一面，例如面对拔牙虽然会强装镇定，说不害怕，但身体却又会诚实的表现出畏惧，电影在不经意间便将一个小大人般的男孩，描绘出了生动可人的形态。

伴随着男孩视角的展开，这部根据同名小说改编的现代童话所致力的不仅是让观众得以回望一个纯粹的童年，电影扑面而来的还有着一股难得的似曾相识，这一感触的源泉其实就是我们都共同历经过的成长，而这一点恰也是电影的门槛所在。

如果你无法平心静气的走进男孩青山的内心世界，那么可能便会绝得这部电影是晦涩的，因为不论是“不靠海的小镇出现了企鹅”的奇幻，还是青山对大姐姐复杂的感情，在电影中都充满了象征性的隐喻。

严格上来说《企鹅公路》并不是一部面向孩子的童话，它不够有趣，也不够直白，但它足够去诱发成人的共情。

在这个以企鹅为名的故事里，青涩朦胧的感情贯穿了始终，青山在感情中的成长，并非只有微甜的美好，也有苦涩的别离，企鹅公路所代表的其实就是一条我们每个人都会历经的成长之路，我们在这条路上会好奇，会想要去冒险，即便这个世界在我们每个人的心中都不够欢乐，但仍旧会有如电影般和喜欢的人一起坐在企鹅身上划破“海”的欢乐。

由此我们从这一点再来看这部电影，便会发现这个故事所展现的一切都是为了让观众在青山身上极可能的去发现往昔的自己，小的时候我们总是会盼望长大，彷佛只有长大才能拥有这个世界上所有的欢乐，但正如在电影中企鹅公路的尽头并不能给世人带来多少惊喜，伴随着年龄的增长，长大了的我们也越发不会伴随着年龄的递增而再感到开心，因为成人的世界有着太多的束缚，成人的世界其实并没有我们昔日想象的那般美好，但这些却并不应该成为我们拒绝成长的理由，因为伴随成长的还有美好，还有一个更好的自己。

在《企鹅公路》里有着逻辑的诟病，但与电影对何为成长的诠释相比，逻辑俨然不再成为我对这部电影的苛求，一路前行，对成长的渴望并不是希望能早一天到达终点的彼岸，而是在成长的过程中我们会遇见独一无二的，更好的自己。

去年看了春宵苦短之后爱上了森见登美彦的书和那些动画，大概五月份知道有新的动画要在夏天上映，以为在日本上映之后国内很快会有资源，昨天真的是第一时刻等到了。

昨晚看了一半今天早上看完，哇，觉得这个故事像说了也没说一样，那种想象力真是佩服。

说说我看到的几个细节吧，男主（名字忘了）戴的帽子上面是nasu，上面的logo就是模仿nasa，从某种方面也体现了他对探索世界和外太空的向往，电影里也提到了。

男主的房间外面挂着一个牌子“研究所”，房间里面挂着世界地图，还有一些书，写了很多笔记，都会分类做好，这点好棒呀，很严谨，那本penguin highway的笔记本贯穿整部电影。

お姉さん请少年到自己家的时候也给了书架一个特写，有关于烹饪和パスタ、牙齿和京都奈良的书，最后姐姐做出来的就是意面。

小女孩滨本的爸爸是大学教授，小女孩之前拿着一本相对论的书，还有小男孩也就是男主也是很有研究精神，和家庭是有关的。

男主爸爸虽说是个酱油角色，但是在和男主对话的时候就能感受出来是那种说理的人会鼓励孩子去探索创造追求自己想要去了解的。

这么一想很像我们由奇迹构成的男主，拥有探索精神想要去解答一些心中的疑问。

一开始看的时候我觉得这小孩怎么这么臭屁呀怎么这么自大呀，哈哈哈，看到后来觉得他还挺可爱的，小小年纪就有那种大人的思维。

被欺凌不会哭，面对一些事情不会被情绪所支配而是很自然而然地去思考，譬如他节食我以为是见不到姐姐后心情烦闷，原来是做实验看自己能不能承受。

凡是讲理，看起来不卑不亢的，听到他对欺凌他的那个男生说表达自己的爱意没什么好害羞的，就觉得哇思想比很多成年人都要成熟。

分析问题能力也很强，欺凌一个人并不是爱一个人的表现，真正的爱首先应该是表达出来，用言语说出来。

我好想知道是在哪取景的，一晃而过一个AEON永旺的标志。

問題を分けて小さくなる、問題を見る角度を変える、似ている問題を探す。

同じ事を毎日コツコツできる。