音乐

还行

对导演前作存在一定误判。表演的确是舞台剧式的，机械、僵直、不连续；而摄制完全是电影式的，剧场观众无法自主捕捉到如此精准的特写。

25th siff 第五部电影院看的云里雾里，睡的不省人事。刚好出了资源，回家的地铁上开始二刷。这种叙事风格的电影可能是第一次看，规整的片段拼接，刻意回避戏剧冲突，用故事的余光识图串联主线。至于于俄狄浦斯的剧情呼应，看了第二遍也只匹配上70%。严格来说还是没看懂。

最少台词的夏娜莱克，无穷的性张力与死亡阴霾，原始的、整洁的、机械的。剪掉情节枝蔓，从根部直接生出果实。音乐段落比预想中的魔力更大，如辟出俗世与天国间的模糊地带。

极少的对白，主要在以画面和构图叙事，前半部分是很成功的，一些看似静止的图像在严谨的缓慢执行之中产生信息量、情绪和对于人物历史的回顾，时间线的转化让人难以第一时间察觉却又顺理成章（有些希望可以从这方面更深入探索人物的过去现在与未来）音乐有在揭示人物内心但并无特别之处。后半段逐渐失去了张力，对于已有角色的刻画没有继续深入而转向别处，整体有些高开低走。但通过影像构建出的这个熟悉又陌生的世界中暗潮涌动的叙事本身已经很迷人了，是不是对女性导演过于苛刻了

RIFF 8，第一部看的心累的，一开始不知道神话背景确实一头雾水。。。

开头比夏娜莱克之前的电影还对观众不友好，看到后面才理清故事，古典悲剧的后现代改编，减化情节提炼出俄狄浦斯王的内核，时空转换基本毫无痕迹，拍摄手法上依旧是固定机位加大量空镜，最极简主义的表达却呈现出回味悠长的戏剧张力

#SIFF2023

形同《寺木帮》的极简主义与类型提纯。影像记录着时间，像片中迷人的配乐一样不可名状。

#25th siff# 感觉属于自己储备不够，没能理解吧

C｜扁平空的典型案例，不只原命题中的宿命感完全被消解，电影本身的特征都被抽象概念化，连时空都被抹除，全片只留下一句“弑父娶母的命运”，私以为是与电影最引以为傲的本质背道而驰。我隔壁老哥20分钟愤然离场，要不是心疼票钱我也跟着走了。#LFF2023#

太好睡了，以至于完全没看懂，但是感觉如果看进去了会是我喜欢的

看不懂但大为震撼，安静如流水，却时常将镜头拉远选择不去捕捉任何细小的东西，弱叙事下还能出现多次"平地惊雷"，艹，竟然把变态的人物关系与角色压力拍的如此唯美，我是看不到情绪的，几乎台词被歌词取代，可能这就是音乐?一首俄狄浦斯之歌?

2023柏林最佳编剧。这个奖发得有点……这个重述俄狄浦斯王的故事还算是挺巧妙的（所以剧本奖真有点顺拐），但是导演手法真的非常分散观众注意力，看完马上复盘再看一遍才算是基本把情节点（以及导演的诸多设计）连上了，沙内莱克的时空观念还是挺厉害的，尤其完全不交代时间和地点过渡的手法还真是挺迷人的；视听上可能还是受布列松影响比较大，一些身体局部特写的张力相当不错。总之我真还是不太吃得下沙内莱克的片子，但这次已经算是比上次那部《我离家了但……》体验要好很多了……

【B】对于戏剧电影化的合适解答，人物动作具有排演痕迹，但布景不是用来提示地点信息并搭建舞台，而是在全景与特写的切换中与人物的搭配呈现美感。身体局部或物件是叙事的标记物，音乐的注入让其惯连起来。

73柏林主竞赛，只能说这个理解难度，阿彼察邦来了都得叫姐，情节被无限稀释，不看介绍非常难发现每一段之间的关系和连接，时间在本片中也被极大的混合在一起，这算是近年来最难理解的电影之一。

补标

#25th SIFF#。等同于直接把布列松拆解重构了，大量的手脚特写，跳跃和断裂，不一样的是少运动，多静止画面，即非连续性叙事的强烈的油画感，也像是融合了帕索里尼的一些特征；那么神话被抽离成一种结构，直接和日常碎片发生关系，剥开其中的血肉露出骨架，既熟悉又陌生，即人物的僵化、无反应或非反应，断裂因果，撬动链接，就像古代碑文的阅读方式，被影像化的碑文。能看出最后的效果是在试图融合知觉-影像(对感知屏蔽or新方向的开发)和情感-影像(以布列松为学习对象、对神话超越性的渴求)，很有野心，但这种融合亦被碎片本身给断裂了，碑文是否可成为电影？这本就是一个问题，因为神话的骨架超越影像而存在。

需要极多的背景基础，电影语言的素质非常高，单就文本始终无法进入，属于那种修炼多年后再重看的片。

凝滞、单调、枯燥、乏味，这首音乐不太“好听”，目前还是找不到进入夏娜莱克的入口