神探狄仁杰3

黑衣社1. 第2集38分，在得知狄仁杰一行去过王家堡时，王蔷表现出了非常强烈的吃惊（狄仁杰对李元芳说：“当时，他虽然极力地遮掩，但那种吃惊的感觉却仍然令我感受非常的强烈。

”）。

之后黑衣天王告诉王蔷。

救下梅香的人就是住在古堡的几位客人时，王蔷也显得非常吃惊。

可是根据第16集薇儿的叙述，她前一天已经在王家堡亲眼目睹了狄仁杰救下梅香的过程，并连夜赶回古堡告知黑衣天王。

狄仁杰一行夜宿古堡也早在预料之中，那么王蔷为什么还会感到吃惊呢？

既然薇儿跟王蔷是一伙的，她有什么必要告诉黑衣天王却瞒着王蔷，王蔷不应该跟黑衣天王一样早就知道狄仁杰一行的行踪吗？

2. 第16集32分，薇儿对狄仁杰说：“当你们到达古堡之后，我让王蔷陪你们闲聊，而我悄悄潜入了你们的房间。

”但是第2、3集狄仁杰一行夜宿古堡的剧情中并没有出现这个情节。

从狄仁杰一行进入古堡到王蔷招待他们用餐，薇儿一直没有离开过狄仁杰的视线。

反倒是王蔷中途离开了一阵去处理搬运饷银的脚夫，跟黑衣天王见面。

吃完饭，狄仁杰就和李元芳回到了卧室，然后他们又绕着二楼的回廊走了一圈就又回到了卧室，这段时间薇儿应该是没有机会进入狄仁杰的房间的。

再之后他们两个在房间里聊了一会儿，李元芳离开狄仁杰的房间回房休息，途中被薇儿叫到她的房间里说话，说完之后立刻又回到了狄仁杰的房间。

在狄仁杰房间里说了一会儿，镜头就转到大厅里，显示王蔷知道了客人的身份，薇儿站在楼梯上偷听。

所以根据2、3集的情节显示，薇儿完全没有任何机会进入狄仁杰的房间里偷看。

还不如说是丫鬟乘王蔷夫妇招待客人用餐的时候偷偷潜入狄仁杰的房间。

3. 第18集10分，据狄仁杰所说，一年前，王蔷发现了王锴藏在盾牌后暗格中的《王肖恩年纪》中记载了死亡之神异化方法的秘密，于是黑衣社派遣薇儿假意与王蔷成亲，乘机潜入伯府地道中盗取绝密。

那么既然王蔷也是黑衣社的圣骑士，而且一直对黑衣社忠心耿耿，为什么不直接派王蔷去盗取秘密呢？

王锴一直不知道弟弟的真实身份，他们兄弟俩平时也经常进入地道密谈，所以王蔷进入地道是不会引起任何怀疑的，他把秘密盗取出来也更加容易。

派遣薇儿与王蔷成亲再让薇儿盗取秘密完全就是多此一举啊。

4. 这是我认为本案最大的一个bug。

第18集狄仁杰跟两位大反派复盘案情的时候，显示了这样一条时间线：李元芳跟踪任务完成后返回刺使府找狄仁杰，这个时候已经是晚上了。

第二天上午，凉州卫军营和凉州城中就爆发了大规模疫情，据狄仁杰所说，这些都是演出来的，当天晚上，他们就彻底消灭了反派。

那么在李元芳回府的晚上到第二天上午这段时间中，狄仁杰都做了些什么呢？

让我们来盘点一下：首先，狄仁杰带着李元芳和曾泰连夜赶往凉州卫大营，消灭了藏在驼架里的红蝙蝠。

然后，狄仁杰和风扬大将军排演了一出全军感染瘟疫的大戏，根据第二天早上薇儿在军营看到的栩栩如生的大场面，我想安排这样一出应该也是要花费挺多时间的。

而后，狄仁杰和李元芳率凉州卫大军星夜兼程赶奔黑暗之山。

要注意的是，这个时候天已经亮了。

进入黑暗之山的地宫后，狄仁杰一行抓捕了守堡的王蔷和做试验的天坨人；救出王锴和房哲，从王锴口中了解了黑衣社的过去；审讯天坨人得知对付死亡之神的一系列方法。

接着，在第二天清晨，狄仁杰和元芳返回凉州与曾泰会合，此时紫运街宿主体内的红蝙蝠已经变异成功，飞散到街上。

于是，狄仁杰命巡防营封闭街道，命天坨人将潜逃的红蝙蝠悉数擒获。

最后，狄仁杰按照天坨人提供的方法配置解药，再派人携解药前去医治遭受感染的百姓和客商。

随后就出现了瘟疫在军营和凉州城中全面爆发的一系列假象。

请诸位凭常理推断一下，狄仁杰在一个晚上和清晨之内做了这么多事合理吗？

在我上述列举的五件事中，狄仁杰光是完成前两件就已经花费了整个晚上，等他到达黑暗之山的入口时天已经亮了。

我们就算李元芳回府的时间是18：30，这个时候天刚刚黑；而到达黑暗之山的时间是凌晨5：00，这个时候天刚刚亮，那么完成前两件事已经花费了差不多10个半小时。

要在凌晨5：00到上午之间完成攻取黑暗之山、审讯天坨人、返回凉州（途中可以顺便听王锴讲讲故事）、封锁街道、抓捕蝙蝠、配置解药、救治感染者等一系列事情，这想想就不合理吧！

时间安排上的不合理是其一，另一个不合理之处是凉州卫大军的调动。

上面提到的五件事中，第二件是排演一出凉州卫全军感染瘟疫的大戏，但是随后的第三件事，狄仁杰和李元芳就又率领凉州卫大军去攻打黑暗之山了。

槽渠魅影这个案件是我个人非常喜欢的，整体逻辑也比较紧密，但还是有一个bug：第24集狄仁杰和曾泰坐船前往扬州的途中，关押在船上的王周被铁手团的杀手所杀，狄仁杰怀疑他们当中有内奸泄露了航线和日期。

当时船上新加入探案团队的只有两个人——工部侍郎封可言和扬州纤户方九，于是我自然而然地怀疑内奸是他们当中的一个，或者两个都是。

可是直到最后一集结束了也再没有提起这个内奸的事，也不知道这个内奸究竟是谁。

以下是一篇关于电视剧《神探狄仁杰 3》的影评： 《神探狄仁杰 3》：悬疑迭起，智慧交锋 《神探狄仁杰 3》延续了前两部的精彩，以其扣人心弦的剧情、精湛的表演和深刻的人物刻画，再次为观众呈现了一场惊心动魄的大唐悬疑之旅。

剧情方面，该剧情节跌宕起伏，案件错综复杂。

从黑衣社的神秘阴谋到邗沟覆船案的惊天秘密，每一个案件都充满了悬念和反转，让观众始终保持着高度的紧张和好奇。

编剧巧妙地设置了诸多线索和伏笔，看似不经意的细节往往成为破案的关键，使得整个推理过程逻辑严密，令人信服。

同时，剧情不仅局限于案件本身，还深入探讨了政治斗争、人性善恶以及社会现实等问题，使作品具有了一定的深度和内涵。

演员的出色表演也是该剧的一大亮点。

梁冠华老师饰演的狄仁杰睿智沉稳、洞察一切，他将狄仁杰的智慧和谋略展现得淋漓尽致。

张子健饰演的李元芳英勇无畏、武艺高强，其与狄仁杰之间的默契配合为剧情增色不少。

此外，剧中的一众配角也都表演得十分到位，生动地展现了各种人物形象，无论是奸诈狡猾的反派，还是忠诚善良的助手，都给观众留下了深刻的印象。

在画面和制作上，《神探狄仁杰 3》保持了较高的水准。

服装道具精美，展现了大唐时期的风貌。

场景布置宏大，营造出了紧张压抑的氛围，增强了观众的代入感。

然而，该剧也并非完美无缺。

在剧情的节奏上，有时会显得略微拖沓，一些情节的发展不够紧凑。

但总体而言，这些小瑕疵并不影响其成为一部优秀的悬疑古装剧。

《神探狄仁杰 3》凭借其精彩的剧情、出色的演员和精良的制作，再次证明了其在国产悬疑剧中的经典地位。

它不仅带给观众视觉和思维上的双重享受，更让人们感受到了中华传统文化的魅力和智慧的力量。

看狄仁杰只需要看最后一集，狄阁老会告诉你，其实我早就怀疑谁谁谁了是的，基本每一个案子最后一集都是这样的：狄阁老这个肥肉引蛇出洞，然后蛇的得意，狄阁老的推断，无数的闪回将剧情重新放映接着就是包围肥肉的人被反包围——天底下没有狄阁老破不了的案子，也没有李元芳杀不了的人当然，这种套式依然改不了有人把他当成简单的动脑游戏，虽然我是跳着看完48集，但是我总是在猜想，谁是坏人，谁是好人其实，谁是坏人，谁是好人，都不过是傲慢与偏见——说的马克思一点，就是你的世界观我多么希望鲁吉英是好人呀，这个小小的七品官，装疯卖傻，为朋友两肋插刀，然而他最终毁了我做好人的梦想工作中的一些事不说也罢，只是感慨，中国人为什么总是从一个极端走到另一个极端，为什么人们遇事想到的不是担当而是免责呢我多么希望成为鲁吉英那样的人

原以为最讨喜的角色会是元芳，当我看完这三部，回过头再次看到元芳的时候，突然想起那句话“自古美人如名将，不许人间见白头。

”看着他的年华一点点逝去，元芳的结局不知会不会再跟铁手团一战如此幸运，若真有上天垂怜，能平安走到白发苍苍那一刻，这个少年将军的光芒也会一点点黯淡下去，虽说是很平常的事，可我内心始终抗拒这一点，总觉得很残忍，不忍再看。

第一部的元芳颇有点笨蛋美人的意味。

从滴血雄鹰案第一次见到无头将军鬼的元芳整个呆住，到后期孤身坐在全船横死的鬼船上，静静等待着自己的死期。

时间是多强大的利器，将他一点点刻磨，可那份赤胆忠心却没变分毫。

还有第三部元芳遇害的消息传回时，最令我印象深刻的是，狄仁杰先是眼前一黑，后又强行镇定下来，也许是周围人哭哭啼啼的声音让他觉得太吵，他一连说了几次，不要哭不要哭，这句话真像是说给他自己听的。

梁老师演技真的太绝。

也许太过贴合，太过生活化，前期过于稳定的发挥，几乎让人忘记这是演出来的，也让人有些忽略他的演技。

当后来狄仁杰再次见到起死回生的元芳时，整个眼圈全部红掉，我被如此丰富的眼泪震撼了。

元芳重伤，被火烧，落水，一度失忆。

那是我第一次看到话都说不利索的狄仁杰，小心翼翼甚至有些紧张地给元芳介绍周围的人，仿佛重获至宝一般。

想起第一部才几集的时候，狄仁杰就说他把虎敬晖跟元芳都当做自己的儿子一般看待。

虎敬晖走后，元芳跟了他许多年，在他已然垂暮的花甲之年，元芳的陪伴，究竟是他人生多大的慰藉呢。

元芳走后，狄仁杰掉完眼泪又开始继续查案，那几集我没能清晰地看到他的孤独。

但元芳回来那天，狄仁杰欣喜若狂跑去外面，冲着天空大喊苍天有眼，我真是几欲落泪。

追剧中几度泪目，我大概明白我会喜欢这部剧的原因了，它没有避讳和美化人性，一次又一次看到民生之多艰，以及各怀鬼胎的各路人马，感受到人命如草芥的同时，也体会到太平盛世这四字的难得，甚至有时就是遥遥无期的无望。

当我看完这几部之后，我发现我更多喜欢的是那种可靠，没来由的信任。

无论多么复杂诡谲的案情，最终都会变成某个人眉间那早已了然于胸的从容。

该怎么形容这版狄仁杰呢，真正聪敏通透至极的君子，有自成一派的大智慧。

他只是站在那里，仿佛就是一颗参天的古树，坚固无比又满眼包容，拂面而来的就是深入骨髓的安静祥和。

坦诚地说我特别喜爱这个胖胖的老爷爷，就像我之前喜欢包老爷子、小燕子、胡八一和胖子、小小哈利波特一样喜欢，但是认真的说，这里面看到第四部还能看的也就《鬼吹灯》了，但这个因素是不同的导演的造成的，同一个导演能继续下去的， 我个人认为少而又少，也难为包青天能排出400多集。

那这是为什么呢？

首先我们来看看一号人物：狄胖胖比包青天更难得的是他有私情的，有些罪犯他可以经人求情就放过了，比如葛天霸，比如准恶贯满盈的黑衣天王好死（往人肚子里面装蝙蝠，这种人凭什么应该死得有尊严），这点上，他是更像一个活生生的人，但是从法学的思想上来说，我觉得未经审判就准许轻判或者罪犯自行了结，严重有违法家的思想；另外他为了维护李家子嗣，他也有瞒报掩盖的部分，他也许不是个好法官，但是却是个好宰相。

他不是一个完美的人，所以他没有封神，神学上的造诣难以和包青天相比。

在勘验方面，他比较像一个探长，而且需要依靠仵作，所以这一点决定了他又比宋慈的将作精神有了更高的维度，而且他和包拯一样还有政治韬略，所以他可以治国安邦。

论每个故事的精彩程度：坦白说每个故事都很精彩，特别是《使团案》和《蛇灵》的前后两部关系，再有《黑衣社》的吓人程度，《蓝衫记》和并州案的匪夷所思，以及《盐税案》的凶险，中间穿插了重要的几个人物关系，狄胖胖和曾泰的师生情，狄胖胖和李元芳、虎俊晖的同袍父子情，狄胖胖和武则天的君臣情，李元芳和几位女子的爱情，以及包括王孝杰、狄春、张环、李朗在内的主仆情， 而且这些情感前后有承接，是整个系列中对人物性格单一的先天缺陷的补充，有三次次引起我情感波动的就是以为元芳遇难到重逢时狄胖胖的状态、吉利可汗和狄老重逢时的状态、狄仁杰在庙里等着武则天重逢的时候的状态。

再来谈一下二号人物李元芳：这是一个侠客、英雄，导演和编剧没有意识到一点，英雄是不能有儿女情长的，因为为公之心一旦有了儿女心思，就再也不是大家的人了，除非与之相配之人也是个英雄。

否则英雄的形象想要长存，和他有感情线的女性都要遭遇厄运离世，让人既遗憾又满足，因为这种遗憾和失去一个英雄的遗憾是无法比拟的。

在这一点上，小清和如燕的命运已经很清晰了。

但是我特别想问第三部的时候如燕去哪儿了？

不都在前一部过上了渔舟唱晚的生活了么？

也就是在这里，我感受到了导演的套路。

我们来谈一谈导演的套路：1. 马屁精套路：狄仁杰在的时候李元芳是呆头鹅，狄仁杰不在李元芳是李仁杰；李元芳在的时候张环李朗狄春都是菜鸡，李元芳不在，每个人都以一当十；狄仁杰在曾泰只能附和，狄仁杰不在曾泰好一个封疆大吏；2. 必有卧底套路：一定有一个出现过名字但是没有出现过尊容的人在剧中迷惑我们，但是基于导演赞助有限的情况，我知道，没有一个出现过的演员会被浪费，所以只要在出现过的好人中猜哪个是卧底，我后来基本就没有再惊讶过；3. 案中案套路：这一点我觉得在扬州案中体现得比较明显，即每一个关键线索的挖掘都要有一个小的案件发生，这真的必须要依仗狄仁杰的办案能力了，因为即使在科学手段极其发达的今天，要将多个案子并案处理，也是需要经过一番过程的，而狄老居然旬月就能将整个大案破获，确实是个超超超人；4. 女性是破案关键也是陪衬的套路：之所以说是破案关键，是因为她们总能引出一系列线索，总能反正，总能醒悟；之所以说陪衬，是因为她们都撑不过一个故事（个人看法：曲姗姗的人物形象比较讨喜，用她演如燕可能会得到更好的反馈，也有可持续发展的可能）；5. 重复台词和走步+回放剪辑镜头套路：这个被吐槽得够多了，不懂为什么一说话就要绕着院子和屋子一圈一圈地走，有时候一走就走一集，中间不断穿插一句话我们就很清楚的情况，但是非要重新放几个之前拍过的镜头。。。

我估摸了一下，如果免去这些毫无必要的回放，应该总长能少一半，第一部估计在试水，要收敛很多，到了二三部，简直是肆无忌惮；重复台词，我来随便总结几句：“您可别说了，我浑身发冷”，“事情果然/竟然是这样”，“事情和大人的推理丝毫不差”； 7. 说到这，我必须要说一下人物性格单一的套路： 每个人反正了之后就都死心塌地了，没有任何情感波动，以如燕最为典型，有了喜欢的人就不要养自己的人了？

导演和编剧可能是比较喜欢非黑即白的极端性格（从导演选择扮演的宗主身上可以窥见一斑），导致整个人物性格比较单一，当然这符合我们平日嫉恶如仇的理想世界，但是这不是真实世界，真实世界的人格是反复的，这一点上我觉得《包青天》里的八王爷、庞太师等就表现得极其符合人性。

当我们总结出了上面套路，还愿意继续看下去的，真的就剩下对主演个人生活的牵挂了，从我个人来看，狄老几次罢官致仕身旁都没有他提到的三个儿子而是非亲非故的李元芳、收来的侄女和家仆，让我一直担心他是不是和武则天有别的什么事情；李元芳呢，我真心敬他是个大英雄，所以我愿意他要么像展昭一样单着要么能娶一个门当户对的侠女和他一起仗剑走天涯，而不是一个每天缠着他儿女情长不要记得过往的小女生或者是个作恶多端见到高枝立刻攀附忘记养育之恩的心机女，更不希望他去所谓的攀附皇家，因为这是对英雄的折辱。

可这一丝期盼终究三部过去都没有被满足，我相信四五六七八部都不会被满足了， 毕竟连主演都肉眼可见地都被换掉，我们为什么还要去关心一个别的人的故事。

所以决定止损。

因此认为事不过三的原因是：贪心和才尽，既有导演和编剧想坐吃山空的贪心，也有演员一朝发达不理旧主的贪心；才尽就是那每个人都可以看出的套路，何时能被打破？

再见，我永远的狄胖胖，你被珍藏在我心里的一个属于可爱和正义的地方。

你的旁边除了有李元芳和曾泰，你的对面还有一个属于正义和刚正不阿的地方，那里坐着包青天，他的旁边是公孙策和终生不娶的展昭。

在你们的后面是事必躬亲的认真的宋慈。

“水生，你笑一个，笑一个给我看看，你还是笑好看......”

（一）烟花三月说起来，想起为小清写点什么这个念头也是忽然之间的事。

那天我无意中想着，神狄里的人物都适合哪些歌曲，就想到有哪首歌是适合小清的呢？

慢慢地，我回忆起多年以前，自己听过的一首童丽演唱的《烟花三月》：扬州城有没有我这样的好朋友，扬州城有没有人为你分担忧和愁，扬州城有没有我这样的知心人啊，扬州城有没有人和你风雨同舟。

烟花三月是折不断的柳，梦里江南是喝不完的酒。

等到那孤帆远影碧空尽，才知道思念总比那西湖瘦。

以前听这首歌的时候只觉得非常美，遥想到一幅春满江南的秀丽画卷。

而今天因为小清再想起这首歌时，仿佛这片原本单一的景观忽然有了人物、情节和主题，这好像说的就是属于小清的故事。

我的内心涌起一股莫名的暖意，与之前狄公带给我的感受有所不同。

狄公的微笑是犹如沐浴阳光的温暖，是从外照进内心的。

而听到这首歌想到小清的感觉，那样的美好与温柔是由心底泛起的。

一时不知道如何表达，我只能又开始回忆起故事里的小清。

（二）风雨同舟李元芳在落入扬州运河之前，与铁手团的艰难一战已经使得这一英雄形象的完美程度无以复加。

之后的故事又以一个完全不同的设定重新开始，那就是失忆后的李元芳被盱眙卧虎庄庄主葛天霸的女儿葛亚清救起。

记得小清看到她从水中救起的这个起死回生的人睁开眼睛时，那句令人印象深刻的开场白：“好家伙，你没死啊？！

”陈述事实的同时表示非常惊讶，但仔细想想又觉得，怎么，你希望他死了啊？

一种说话不过脑的自然杠，体现了这个姑娘的率真与呆萌。

这个“好家伙”用在这里非常灵性，但之后这个语气感叹词，随着小清对水生的发明创造又换作了名词使用。

什么“傻家伙”、“坏家伙”、“臭家伙”、“厉害的家伙”，这样的独特昵称与以前的“李乖乖”其实是一个意思，表达一个女孩子对自己心上人的宠溺与撒娇。

虽然小清没有像如燕那样扇过元芳耳光，但她对水生又是拍脸，又是拧耳朵，偏偏水生这个时候“受制于人”也只好“忍辱负重”。

似乎，这丫头是把水生当成了自家养的阿拉斯加了吧。

也对，水生原本就是小清的“忠犬”。

虽然水生依旧继承了李元芳直男癌的秉性。

比如对挽着手靠过来的小清表示不习惯的拒绝，甚至进入卧虎庄时，连邓通为什么找他打架都不明就里。

可是，当小清说自己哭都比他的苦笑好看时，当小清在他脸上猝不及防地亲吻了一下又飞奔跑开时，他的笑好像又回到了从前。

甚至，连那一句“他是你的朋友，不是我的，你说过你是我唯一的朋友”从水生嘴里说出来，到底是因为性格里一根筋的轴劲又犯了呢，还是直男在不知不觉间也学会无意识地吃醋了呢，还真是辨认不清。

但这一切似乎已经表明，他不知道什么是美的吗？

他对一切美好的人和事都是那么无动于衷的吗？

显然不是。

只有当两个善良的人相遇，才会有这般温馨的场景。

因为善良是无敌的，它静悄悄的存在于万物之中。

比如以李元芳一贯的滴水之恩，涌泉相报的侠肝义胆，既然小清救了他性命，那么自然会为她赴汤蹈火。

比如水生从盐枭的手中救出小清，在他看来不过是小事一桩，小清却投之以桃，报之以李，道出一连串感激的“谢谢你”。

想想小清对水生毫无缘由的信任，不过因为一个没有见过什么世面的姑娘家，因为偶然间的英雄救美就芳心暗许。

你知道他是什么来历吗？

等等，他连自己是谁都不知道啊。

这真是个单纯得可怕的丫头。

可是小清却说，不管他从前是谁，现在他就是水生。

是的，我不在乎你是谁，我只在乎我眼中的你是谁。

哪怕你是个杀人犯，也是个好杀人犯。

只是并非所有像小清一样单纯的女孩子都有这样的运气，遇见像“傻瓜”一样的水生，因为无论作为朋友或是伴侣，他都是一个值得信任与托付的人。

如果小清遇到的是其他人，比如邓通那样的人，那她终究是错付了。

那对于水生来说呢。

以他的聪明才智，一身武艺，屈居卧虎庄是可惜了。

堂堂七尺男儿，对一个涉世未深的姑娘家言听计从，也确实有点傻。

但因为小清对他的恩情，作为朋友他可以不在乎。

而如果他遇见的不是小清，是一群坏蛋，那以李元芳意气用事的性情，难保他不会遭歹人利用。

所以，看看这两个抱团取暖的傻子吧，真是苍天有眼哪！

水生的苦恼是失去记忆，因为内心隐隐的不安，他总把事情往坏处想。

比如也许自己过去是个杀人犯，或者是个连葛天霸都不如的恶人。

虽然小清是一个善良、正直、勇敢的姑娘，但她的人生也并非一帆风顺。

她为自己不走正道的爹爹和姐姐担忧却无能为力，她因一门自己不愿意的亲事而离家出走。

虽然如此，她还是竭力与人为善，比如对庞四的以德报怨，比如搭救与自己毫不相干的水生。

也许她在帮助别人的时候暂时忘记了自己的烦恼，忘记了自己也是个弱者。

她劝水生忘记过去是因为自己过得并不快乐，所以她对水生说，多么希望自己也能忘记从前的一切，重新为人。

其实这个在不断安慰着别人的姑娘，她也是需要安慰的。

小清身上所表现出的良善与担当其实是非常重要的。

如果每个人都能这样，拒绝做“沉默的大多数”，正直自觉地维护大义、公道，那么邪恶就不会得逞。

也许这世界上本没有英雄，我们靠着自己的意志与良知才能撑得久一点，再久一点，最终成为自己的英雄。

从某种程度上来说，水生和小清有一种相互依靠，相互扶持的关系。

小清的存在，使得水生因新的身份重获了生活的意义与价值。

小清不仅为他打点好了在现实生活中的一切，也开导他，劝慰他因失忆带来的迷茫与忧虑。

同时，水生以他超凡的能力帮助小清处理各种与她紧密相关的矛盾与冲突，使她过去的烦恼与顾虑一步步慢慢地迎刃而解。

不论是作为朋友或是伴侣，这种依靠与扶持都是维系情感的最好纽带。

相比元芳和如燕江湖侠侣的设定，水生与小清则更像是这个平凡世界里的一对单纯的金童玉女。

最重要的是，他们都那么善良，不会有那些无谓的伤害和不必要的代价。

（三）女性的本质其实小清也没有什么特别，只是一个纯真可爱的女孩子。

但原本平淡无奇的她，在神狄众多精明强干、武艺超群又志向远大的女性角色里倒显得有些不太一样。

我喜欢她的自然灵动，就像她清新飘逸的发式，并无太多隆重的设计感，却自带一种清水出芙蓉，天然去雕饰的美。

她的美象征着所有不谙世事，未曾经历人生风雨艰辛的女性纯净的初心。

同时，我想起小小年纪的锦娘羡慕如燕的一身武艺，也想起酷爱武侠的元敏问元芳，你杀过人吗？

当然，元芳的回答，认为一个姑娘家不应该过问打架杀人这样的事，固然是一种对女性的刻板印象。

但说到学武艺，难道就真的是锦娘与元敏的初衷吗？

作为柔弱的锦娘，这样的愿望自然是她迫于侯府对她的虐待以及背负家仇在身的缘故而产生的抗争之心。

而元敏，虽然她一直向往侠义的人生，但那仍属于一种小孩子未成人的玩性。

她之所以想要“想杀谁就杀谁”，根本原因是为了抵抗自己被和亲的命运而争取自由。

即便是如燕，也早已厌倦了刀口舔血，打打杀杀的日子。

再看小清的孪生姐姐云姑，虽然不知是怎样的原因使得这姐妹俩的性情如此迥异，但云姑的举手投足和眼神都是硬线条的，抗拒的，与人疏离的。

可终究，她到底不像铁手团那么心狠手辣，完全灭绝人性。

甚至，当看到水生对小清的情深义重，她冰冷的内心也曾有过感动。

再想想，几乎所有的神狄女性，她们之所以被卷入仇恨与权欲的漩涡，大多也并非她们的初心。

而当水生问小清，为什么他也要跟着去蛟王祠见庞四时，那句脱口而出的“你是我的大保镖啊”听起来是如此的自然却珍贵。

这种看似人世间最朴素单纯的爱，在神狄女性一贯独立坚强的作风里，闪耀出了一道另类的光彩。

那么，到底什么是女性的本质？

她们原本应该是柔美的，还是刚强的？

我也不太确定了。

神狄里的女性大多有自己的独立人格和个人追求，一方面与大唐那个开明、自由、包容的时代背景有关，一方面是因为通过自身的努力，她们得以在成长的逆境中浴火重生。

但无论如何，在男权社会里，当女性想要做出一番成就时，似乎全世界都开始以她们为敌，这使她们不得不走向社会的对立面，开始学习用男性的强权来证明自己。

而她们的反叛大多以失败告终，唯一的另外是女帝武皇。

但是当她走向权力巅峰时，如她在剧中一贯的男装出场一样，政治的身份使她成为了一个男人，她得到了天下，却失去了一个做女人的权利。

单就武皇的形象来说，因为剧情对人物的不同定位，我更喜欢《大明宫词》里的武皇，因为归亚蕾在剧中塑造的不仅是一位帝王，更是一位母亲。

历史上的一代女皇，晚年的意愿是希望自己死后以皇后的身份与高宗李治合葬乾陵，武周也并没有脱离大唐而成为一个独立的朝代。

最终，她又回归到一个女性的身份。

是因为暮年已深陷政治漩涡的示弱，还是回望人生的感慨与怀念呢？

或许当她回想起当年那个曾经宠爱她，欣赏她，依赖她，成就她的丈夫时，心中还是会泛起一丝柔情，仿佛那已是自己一生中最美好的时光。

而这些幽微隐秘的心事，只能让我们想到那块引人深思的无字碑。

其实女性是兼具柔美与刚强的。

无论她们做出怎样的选择，内心依然有作为一个人类对于这个世界的美好愿望与期许。

如果让女性重回世界中心，这个世界将会少些纷争，少些掠夺，而拥有更多的美好。

我想，这就是为什么小清，这个全剧唯一齐刘海女孩儿，当我看到她时，我心中自然会升起一种由内而外的温馨之感，因为她让我看到了那个“水晶球里的世界”。

什么是“水晶球里的世界”？

那是我们的内心需要守护的，值得守护的东西。

是无论经历多么绝望与痛苦，我们仍无法忘记，无法舍弃的东西。

是杜甫于整个长安城沦陷时，在一片惨淡颓败的景象中写出的《月夜》。

是伏地魔率领他的黑暗军团入侵霍格沃茨时，魔法学院的师生们手举魔杖，念咒为霍格沃茨筑起的那一道如水晶般晶莹剔透的屏障。

小清的美，于我来说就是这样一个“水晶球里的世界”，就是那句杜甫在最艰难的时刻里仍然无法释怀，珍藏心底的温存慰藉：“香雾玉鬟湿，清辉玉臂寒”。

虽然女性是兼具柔美与刚强的，但总体来说，女性仍然在整个人类社会中处于弱势。

上野千鹤子提出过一个观点：女性主义，就是追求一个能够让弱者得到尊重的社会。

因为强者不可能永远是强者，强者也有一天会沦为弱者。

既然如此，不要逞强，承认自己的弱小，相互扶持着走下去吧。

创造一个弱者也能安心生存的社会，不就是我们的目的吗？

只是，这种理想化的社会又是何其遥远的一个梦想呢？

人类历史告诉我们，不管包裹着多少层华丽的文明外衣，人性的恶始终赤裸裸的存在着，弱肉强食、适者生存是永远的世俗法则。

所以，女性纯净的初心总是会遭受伤害，总是会被扭曲。

即便是集万千宠爱于一身的杨玉环，即便是这样一个醉心于文艺而与世无争的美丽女子，她是盛唐培育出的最娇艳的花朵，她象征着盛唐一切的尊贵与荣耀，而她终究也没能躲过历史赋予的残酷而凄凉的命运。

大唐之花凋零了，随着她一并凋零的是整个盛唐。

这种关系类似于野蛮对于文明的摧残与屠戮，如同千年后毁于一场大火的圆明园。

一个盛世宠妃的命运尚且如此，更不用说那二十四桥明月之下众多的舞姬歌伶。

她们的才华与智慧并不逊于那些达官显贵，风流才子。

甚至，对于她们的才情与高贵的品格，他们也是欣赏、倾慕甚至嫉妒的。

但尽管如此，无论他们对她们抱有怎样的态度，无奈她们喜怒哀乐的命运都将受到他们的主宰与操控。

这些美丽优雅的女性，只能站在男性的身后，隐没掉自己的名字。

或许我理解为，这也并非一种纯粹的付出与牺牲，而是女性在那个特定的时代背景下，不得不借助男性去实现自我。

这好比一颗珍珠的形成，是一粒砂砾进入到贝壳柔软的身体，因为疼痛，贝壳不得不分泌粘液把砂砾包裹起来。

就这样经年累月，一层一层地包裹，终于形成了亮泽莹润的珍珠。

我想，在女性身上具备这样一种化腐朽为神奇的力量，把一切苦难的，悲伤的，残酷的，通通化为美好的。

那么，让我们来看一看，这种女性的美好在小清身上如何实现。

（四）“思念总比西湖瘦”水生之于小清，沿袭了元芳之于狄公的忠勇与赤诚，这是他作为一个英雄始终如一的持守与精神内核。

哪怕被告知了他原来的身份与职责，因为顾及到小清的感受，水生仍然对狄公有所保留。

在内心的李元芳没有真正复苏之前，水生宁愿做小清的水生：“于理，我现在就想赶回卧虎庄，除掉这群为害百姓的败类；可是于情，尤其于你，我也不知道。

”

正因为这种根植于李元芳灵魂深处忠贞不二的英雄情结埋下了之后矛盾的伏笔，在狄公与小清之间，无论是元芳或者水生，他必须做出最后的抉择。

然而无论他选择谁，都将为人物的整体塑造留下遗憾和不完美。

所以，与其让他被动选择，不如让小清主动退出。

表面上看，小清的死是遭遇铁手团绑架的意外，实际上是剧情有意设计了小清的牺牲。

其实，神狄中像小清这样被无辜牵连枉死的普通人是举不胜举的，这些平凡生命的逝去似乎也就这么被一笔带过，不了了之。

而这一次，只不过因为李元芳的缘故，让我们有理由为小清的死痛哭了一回。

“我猜人生到头来就是不断放下，但永远最令人痛心的是来不及好好道别。

”如果说离别是早已注定的，可是小清甚至都没能看一眼换上千牛卫制服的李元芳。

我多么希望这一刻躺在水生臂弯里的小清能像当初靠在小清肩头那个恍惚已忘记自己是谁的人一样，能再度睁开双眼，看到那个似乎是命中注定的巧合之人。

她成全了李元芳，也成全了父亲和姐姐。

所有的矛盾都因她的离去而化解，可扬州的运河之上，我们却再也看不到那个活泼俏丽的倩影。

在生命的最后时刻，小清念念不忘的仍是水生的笑，“笑一个吧，功成名就不是目的。

”虽然她说过，如果你一直想不起自己是谁，那可真是太好了，因为她希望成为你的唯一。

但是，她更希望你能走出人生的迷茫与黯淡，希望你拥有多姿多彩的生活，即便在你此后的人生里已经没有了她的存在和参与。

我想起电影《乡愁》里的女主角曾这样问神父，同样是祷告，为何女人看起来总是比男人更虔诚？

因为她们总是在流血、受难，因为她们历经了无数痛苦却依然保持着真善美，这一点让她们更亲近于神。

我想起廖伟棠的诗歌《超级月》，试图用科学来解释月亮的浪漫：“超级月波动所有的雌性，不波动雄性。

我悲哀我是银亮的桂树，静对一把银亮的斧斤。

”月亮的引力会牵动地球的潮汐，而且对女性情绪比对男性情绪的影响更大，这是现当代医学发现的。

科学像是揭示了某些宿命般的东西。

像女性孕育的职能意味着痛苦、磨难和牺牲，女性如同水与土地，敏感而富有耐性，是承受中的弱者，却也是包容中的强者。

虽然是弱的，痛的，但往往也是美的。

而男性的强悍、权御往往指向侵略、罪恶，于是再强也终究是丑陋的。

这就是宿命般的平衡。

小清对水生是毫无保留的，她代表着这个尘世间最纯真而热烈的爱。

那么，水生对小清又是一种怎样的感情呢？

救命之恩的朋友义气，或是尚未能成形的爱情？

两者都有，而两者都不足以完全等同与概括。

但无论是怎样的感情，都将随着小清的离去成为永远的遗憾与伤痛。

这世间本就有许多无法被定义的情感，它们以一种极其隐秘的方式存在着，丰富并滋润着我们原本贫瘠而枯萎的内心世界。

小清的牺牲，几乎所有女性的牺牲，都以一种悲剧美的形式给予我们震撼的力量，正是这种力量唤醒了水生心里那个沉睡的李元芳。

有人说，水生是跟着小清走了，使得元芳又回归到狄公身边。

也有人把水生看作是一个独立的人物而与李元芳区分开来。

因此，元芳属于如燕，水生属于小清。

或许为了规避李元芳整体形象上的情感瑕疵，这是一种非常合情合理的解释。

但我仍然看到，在故事的结尾，身着千牛卫制服的李元芳眼中的那滴泪，那已不再是水生为小清流的泪，而是作为已苏醒的李元芳为小清流下的泪。

前面说过，李元芳作为英雄的形象，在对阵铁手团一战中已经达到巅峰状态。

那么关于这样一个已经几近完美的人物，再塑造下去还有怎样新的突破点呢？

我想那就是让他归于平凡吧，水生就是那个作为平凡人而存在的李元芳。

他不再是以往义正辞严、不苟言笑的千牛卫大将军，暂时卸下了探案一贯的职责与压力，在与小清相遇的这段时光里，他开始有了许多生活化的细节与情趣。

对于英雄形象的塑造，无论“复联”也好，“正义联盟”也罢，几乎所有的国外科幻大片里，在英雄们成为真正的英雄之前，都有过一段平凡人的经历。

在有关成长的人生伤痛里，他们也都有过被夺走至亲至爱的遗憾与追悔。

那么，作为东方古典美学的英雄李元芳也没有理由不补上这一课。

在过往的案件中，无论是怎么样的骇人听闻、惊心动魄，无论是怎样深刻的民间疾苦或是朝堂风波，李元芳总是作为一个辅助者、参与者，所有的人和事与他自身并没有切实的厉害关系。

（使团案虽然他作为朝廷要犯被通缉，而这正是剧情安排他与狄公结缘的重要线索，最终因祸得福）而这一次的失忆事件，却切实地让他体会到，任凭自己身边最重要的人被无辜夺走而无可挽回的巨大悲痛与无奈。

“小清，我是水生，是水生啊！

小清，小清......”这句水生在寻找小清，最后呼唤小清时急切而迷茫的话语让我觉得在水生心里，已经把小清当成了家人。

可转念一想，是水生失去了小清，而不是元芳失去了狄公，失去了如燕。

可是，我却不可能再单纯的认为这是一种庆幸了。

正因为经历了作为平凡人的人生苦难，我想今后的李元芳作为一个英雄，他应该更明白自己真正需要守护的是什么。

他需要守护的是更多像小清一样天真可爱的生命不再遭受黑暗的侵袭与吞噬。

渔樵耕读，涉水行舟，扬州的运河之上，一直会有坐在船头的船夫和船舱之中忙碌着的船夫的妻子。

他需要守护的也不过是，当妻子走到舱外，向丈夫发出的那一声再寻常不过的召唤：“哎，吃饭啦！

”（五）“江湖儿女日渐少”记得和你在一起的时候，天经常下雨，于是借着撑伞的理由靠近你。

烟雨中的江南曾经有你，这是属于水生和小清的美好回忆。

只是，当我在B站看到这样的剪辑，把小清为水生撑伞和元芳为狄公撑伞的镜头重叠在一起时，心里又生出许多不同的况味。

截图来源于B站up凝露清这二者之间有从属的关系，也有守护的关系。

水生为小清而生，元芳唯忠于狄公；但反过来，小清之于水生，狄公之于元芳，也有一种守护的关系。

但我又感到些许的不同，没有了元芳的狄公依然是狄公，他身边的元芳也可以换作其他人。

而我似乎无法想象没有了水生的小清，因为故事里的小清本就是为失忆的水生设计的人物。

就像小清自己说的，你死了，我多孤单。

如果她不曾遇见他，如果他不曾遇见她，好像一切都不值得期待了。

也许吧，这是一点个人的执念，因为这种情形在狄公与元芳之间也是同样存在的。

没有了水生的小清，她也会遇见另外的人，归于原本平静的人生。

而我又看到，小清是整个故事的牺牲者，是她成全了元芳，成全了所有人。

或许你又会说，这是女性在爱情里迷失了自我，迎合了女性的生命主题就应该是爱情这样的刻板印象。

但是，我突然不想计较这些了。

广义来说，这世界上总有某个人，某种爱值得我们去守护，值得我们付出忘我的牺牲。

无论是元芳之于狄公，或是小清之于水生，都是如此，像是人类对于文明，对于真善美永无止境的追求与向往。

然而说到亲切与喜欢，作为女性我还是会选择后者。

因为太多的故事都在说“英雄肝胆两相照，江湖儿女日渐少”，这让我产生了不甘的“怨念”，为什么做出让步与牺牲的总是女性？

似乎无法解释的东西就只能归结于宿命。

这让我想起《指环王》里的精灵公主雅玟，因为对人皇阿拉贡的爱而放弃了精灵的永生，放弃了与族人一起回归极乐故土的机会而甘愿留在人类世界：“I would rather share one lifetime with you,than face all the ages of this world alone.”“我宁愿和你共度凡人短暂的一生，也不愿一个人看尽这世界的沧海桑田。

”我想，如果故事让小清来做出选择，我相信她最后还是会成全李元芳。

因为她是那样一个善良正直的女孩，她会懂得自己失去的是什么，成全的又是什么。

我忽然不再纠结于做出这样牺牲的女性是否迷失了自我，我只觉得，做出了这样决定的女性于我而言，已经不再单纯是一个女性，而近乎于女神。

【神探狄仁杰】水生×小清 Ⅰ 张子健×董璇 Ⅰ 台词向 Ⅰ 如花，似梦，是我们短暂的相逢_哔哩哔哩_bilibili

元芳：大人，我的如燕去哪了？

狄胖：元芳，我想，这里面的事情不简单啊！

看来这里的水很深呀！

曾泰：恩师真是神人也。

元芳：大人，别墨迹了，帮帮我找老婆啊。

狄胖：导演，我的话只问一次，如果你有半句谎言，立刻拖出去斩首。

快说，如燕去哪了？

是不是被你潜规则了？

导演：大人，我是冤枉的，这是编剧的事，跟小的无关啊。

狄胖：编剧？

嗯，元芳，看来有好几股势力介入本案啊。

曾泰：恩师真是神人也。

狄胖：其实我早就想到了，那么，导演让我们来看一看你的真实面目吧真的是你！！

我早就想到了导演和编剧是同一个人！

曾泰：恩师真是神人也。

元芳：我已经很生气了；曾泰，你能换一句台词么吗？

会突然对这部剧感兴趣，是因为微博上突然暴红的“元芳你怎么看”这句话，于是想看看里面是不是真的经常出来这句话，元芳是不是真的那么忙。

看了第一部，发现真的好看，于是开始看第二部；看完第二部，已经有些疲倦，但是喜欢剧中的李朗，于是接着看第三部；第三部的黑衣社部分的李朗是另外一个人演的，我又不小心剧透了，还没看就知道有个薇儿和小桃是卧底，所以没什么兴趣，草草略过，第二部很仔细地看了，因为想看清楚这里的李朗究竟和第二部是不是同一个人，是不是贾岩峰。

不过最后得出的结论是：有点像，又不太像。

第二部里面脸上肉肉的，特别稚嫩的感觉，我是当个可爱的小朋友来看的。

也不知道是不是两年后他长大了脸上的包子肉没了，反正没那么可爱了。

连续看完三部，暂时不想看第四部，于是照例来写写所谓的观后感，来说说剧中的人物。

1、第一个当然是灵魂人物狄仁杰。

狄仁杰笑起来的眯眯眼特别慈祥，他的笑容是让我印象最深的，比他的那些诸如“这里面的水很深哪”、“以达到他们不可告人的目的”、“现在一切都只是假设”、“真的是他”、“你的话太多了”、“我知道的比你想像的多得多”等的常用语更让我记忆深刻。

他的演技是毋庸置疑的，体现最明显的是他以为李元芳已殉职，后来在狄春的带领下到客栈见到李元芳时，那表情，那眼神，那颤抖的嘴唇，让我都落了泪，后来他面向天空下跪，高呼“苍天有眼”的时候，我再一次为之动容，被他的深情，同时被他的演技。

一个慈父的形象呼之跃出。

狄仁杰不只会断案，更有人间温情。

他是一个矛盾又理智的人。

他会尽一切力量保太子的位置，因为在他的心里，天下仍是李唐的，所以他即使已经看出疑点，也终究不忍去怀疑一个李姓子孙，甚至差点为此付出生命的代价，若不是虎敬晖有良知，对他有崇敬之心，以身躯挡住了金木兰的剑。

而结案时他仍是不忍心道出实情，只说郡主为保清白为歹人所害。

他为救李显甚至与皇帝斗智斗勇。

但同时他又是理智的，他知道武则天毕竟是一个有所作为的皇帝，而且当时的李氏没有人能做得比她好，所以在武则天有难时，他并没有趁机除掉她，而是尽全力救她。

救了她之后，还主动请辞，因为知道她不会相信任何人，包括他。

这样的官员，在现代社会，不是世间少有，而是世间没有。

他的正直善良，他的不畏艰险，他的体恤百姓，或许比他的聪明才智更加打动人心。

2、李元芳李元芳这人吧，神了点，厉害了点，在剧中也算是个关键人物，但不知为什么，我反而没什么特别的感觉，也说不出什么感想。

对于他，我印象最深的反而是他与狄仁杰父子与朋友的感情，以及与如燕的那点朦胧的感情。

他和狄仁杰的感情，从最小的事件中反而体会得更加深刻。

一个是刘家庄的案子时，他们本来受邀到园中逛，后来看到刘老爷很生气新夫人在哭，他们两个也被轰了出来。

然后两人去吃东西，在说谁请客的问题，狄仁杰说，我问一个问题，如果你回答得出来，你请，否则，我请。

他的问题是：刘老爷为什么生气？

李元芳很仔细地想了会，说不知道，然后很崇敬地问大人看出什么了吗？

狄仁杰很奸诈地说：因为他和夫人吵架了！

笑得那个乐呵呀，李元芳真是又好气又好笑，说：这么大年纪了，为了一餐饭！

真是！

然后就去吃饭，李元芳的抱怨说又是面。

抱怨的结果不是狄仁杰的“知错能改”，而是把他的那碗面也拿过去倒到自己碗里，说“反正你也不爱吃”！

这两人，哪像宰相和将军呀，就是两个爱打闹的死党嘛！

还有一个场景是第三部，狄仁杰李元芳曾泰在神都的大街上吃春卷，狄仁杰说他请，李元芳感叹说能吃上大人的饭真是不容易。

谁知狄仁杰说只要三个春卷。

李元芳不干了，说这么小的春卷塞牙缝都不够，最后说“对不起二位，我要两个”。

狄仁杰乐呵呵地给他加了一个，说他哪像个大将军。

其实他自己又何尝像个宰相呢！

3、这个必须要说，是第二部开始我关注的重点：八大军头八大军头里面，出场最多的是张环，在整部剧中以龙套王著称，在第一部中，还没定位于“千牛卫张环”这个角色之前，干过各种行当。

善恶兼具，老少咸宜。

李朗排第二，他的名字经常跟张环的连在一起被狄仁杰点名，而且明明身边就有其他千牛卫，他也要喊“经环李朗”，然后两人从门外冲进来。

杨方仁阔是放在一起的，而且很不幸很快就死了。

不过想看杨方的话第一部反而比较多。

那时他还没有确认“军头”这个身份，但经常在钬仁杰的钦差卫队中出现。

仁阔就真的很难见到了，这家伙跟李朗一样很高，而且脸部线条很刚毅，李朗则像个小朋友，特别是肉呼呼的包子脸，让人很想捏一把。

齐虎潘越就悲剧了，长啥样我都没看清过，第二部中偶尔才露个脸，第三部才开始就死了。

不过两部中演员似乎不一样。

在第二部中有一个地方可以看到所有人的正脸，虽然都是一闪而过，就是狄仁杰带着李元芳如燕和八大军头去突厥，刚住进店里时，八个人走进来，算是过了场。

那时四个人抬了个大框进来，似乎还很沉，可是后来就没再提到这个框，我一直很好奇里面装了什么东西。

沈韬肖豹则比较幸运，虽然第二部中几乎连名字都很少被提到，但是在邗沟案时，两人出现较多，正脸也给了几个，总算是有脸的人物了。

当然了，最幸福的时刻还是八个人在一起时，整齐划一地手握军棍的样子。

一开始很不喜欢那军棍，总觉得拿着那么长的棍子走来走去来烦了，又不是孙悟空，可是后来居然喜欢这个兵器了。

而且剧里所有人中只有他们八人是配军棍的，认不清脸时，看军棍就知道是他们。

八大军头的作用在于，他们是全职能人。

除了是狄仁杰的贴身护卫，还带领千牛卫杀敌破案，甚至还能卖卖盐算算账什么的。

邗沟案中狄仁杰从何五奇那里抢了盐过来以平价卖给百姓时，他们几个就在帮忙称盐记账（当然那时候只剩下4个人了），然后何五奇过来挑衅，他们立刻化身打手，狠狠地教训了那群坏人。

重点是教训完后，狄春招呼百姓排好队继续买盐，几个人又迅速地到了卖盐的工作岗位上，让人叹为观止。

那一夜，没有在运河边目睹一切的人都管我叫李将军——一个曾经身披重甲武艺绝伦的武士，一个除暴安良劫富济贫的侠客。

就连我自己，都记不清有多少人肮脏的鲜血顺着我习惯性低垂的刀尖缓缓淌下，数不清多少个心怀鬼胎的灵魂在我鹰一般的双眼面前无所遁形。

曾经，在我眼里，世界上只有两种人，需要保护的好人，和需要惩罚的坏人。

夜深人静的时候，我偶尔从那个依然充满戒备的身体里逃出来，却感觉自己只是一枚无与争锋的重型武器，而开关，则要由别人开启。

面对蛇灵高手我从未害怕，面对铁手团的围攻我心静如水。

在我眼里，杀人如同撞钟搬简单——撞几下仅仅取决于时辰而已。

但是那个夜里，我不幸战败了——不要问我杀掉了多少敌人，也不要问我战败了几路人马，更不要为我用刀撑住缘木不肯倒下的行为喝彩——因为一切都是徒劳——我只知道最后的我如同浮萍搬在水中漂浮——漫无目的，任人宰割。

仰面躺在水里的我，第一次毫无顾及地吮吸着天的颜色——那么蓝，那么美，美到我平时从未留意。

在苍穹中，我看到了我的父母，我看到了我曾经的战友，看着他们在冲我那么友善的笑。

往日的刀光剑影，铁马金戈，都只融化在他们淡淡的笑涡。

我好想翻身抓住一块甲板，想办法赶到山阳县奔赴鲁贤弟和宁贤弟的约定，但是我好累，天空中的笑脸就像磁石一样牢牢将我吸住，动弹不得。

我曾经到过一望无垠的大漠，走过风光旖旎的江南，看过银装素裹的雪山，游过波光粼粼的大海，可是没有一次不是血雨腥风相随左右。

而此刻，天空中的笑脸，却如同孩提时夏夜在家门口的池塘中嬉戏时听到晚风轻抚过树叶，婆娑作响，如此幽静，如此安详。

我闭上双眼，笑脸却更加清晰。

我享受着这安详的风，不知不觉睡着了，就好像儿时躺在妈妈的怀中……云姑的呼唤让我猛然回到了这个世界——尽管云姑盘起的发髻已经披散成温顺的刘海，尽管她收起了眼中的凶光，尽管我只是看到她的侧影，但是我依稀记得她那紧促的双眉，圆睁的双眼，对，还有她看着我微笑时翘起的嘴角。

人为刀俎，我为鱼肉。

这是我现在最好的写照。

我闭上眼睛，任她摆布，看着漫天的星斗——老人说天上的星星都曾经是地上的灵魂，我死后会变成哪一颗呢？

“小青姑娘，这个人还活着！

”这是龙风癫狂的笑声之后，我听到的第一句话。

“小清？

他们为什么不叫她云姑？

”我好奇地再一次睁开双眼。

如果人真的有直觉，那不过就是一瞬间的感受。

然而就在那一瞬间，我却清楚地意识到那不是云姑！

一样的眉眼，相同的五官，却有着唯一的差别——眼神。

她的目光温暖而认真，为蓝天中的笑脸抹上了最恰当的背景。

“你是谁？

叫什么名字？

为什么会到这儿来？

”如果她的嘴没有动，那么这句话就像从眼睛里飘出来的一样。

“我叫李元芳。

”这句话几乎随着我的呼吸迎了出去，却被咬住了。

“依云姑般狡诈，乔装改扮套我的话也未可知。

”“我……什么也记不起来……包括我的名字。

你又是谁？

”在那个阴冷的夜晚，她干净的目光中，我的话显得并不真诚。

“我叫葛亚清，你就叫我小清好了。

”她显然相信了我，回答得干脆，爽快，毫不迟疑。

后面的故事属于我和水生共同的记忆。

哦，对了，水生就是我，这是小清说的：“你是从水里捞出来的，我就管你叫水生好了！

”她指着我说，弯弯的眉眼中透着得意，仿佛亲手拼上了一幅拼图的最后一块。

属于小清的记忆仍然鲜活如初，属于我的记忆则已不那么明朗——记不清从什么时候开始我确定了她不是云姑，只记得当我想试探性表明身份地把官凭递给她看的时候，她只是微微撅起樱桃小嘴，一脸茫然地看着我：“大将军？

千牛位？

那是不是牵牛的呀？

牵牛的怎么会是大将军呢？

”我无奈地接过官凭，刚想解释，突然想起那个她那个为害一方的爹。

职业习惯让我不得暂时不隐瞒了自己的身份，并暗自记下我那句最常说的，“到时候我会告诉你的。

”只是隐去了“亲口”二字，这二字我并不配对她提起。

和小清在一起的时间总是过得很快，不管是夜访庞四，还是出走盱眙。

看着她的那张笑脸，总让我觉得她属于那片纯净的天。

还记得那天她让我笑，我却笑不出，因为我觉得在她面前，那份笑容显得太过虚伪。

还记得那天她让我说好，我也说不出，因为我觉得我拿不出任何好东西来回应她的笑容。

还记得在太平镇那个客栈，她在我脸上留下轻轻的一吻～傻丫头，曾经有无数刀枪剑戟向我头上袭来，都被我轻松化解，那带着花香的攻击我怎么可能躲不开呢？

水生应该随着狄大人的现身而结束了。

当我看到狄春的时候，我突然改变了主意。

那一刻，我看着身边低头不语的小青，想到曾经快乐无私地伴我左右的她将就此陷入孤独，突然认同了她的那句话——小青是我最好最好的朋友——水生应该继续陪在她的身边。

接下来的几天是我最难熬的，和一群好友装作视而不见，和狄大人也再不能相认。

但是水生依然是快乐的，开心的，和小青的耳鬓厮磨让我觉得李元芳是否真的就此消失了——直到我对狄大人说出，“我直到你们想让我做元芳，但此时，我只想做水生”。

不得不承认，是元芳的正义感终结了这段青涩的感情。

当我决定对狄大人和盘托出卧虎庄的那一刻，我依稀看到小清痛苦地出局。

看到那张美丽的笑脸，在晶莹的泪花中久久盘旋，然后缓缓地淡出在冰冷的月光中。

在盱眙码头看到云姑扮装的小青的尸体，我真的不能相信自己的眼睛。

一面是生死追随的大人，一面是……是最好最好的朋友，我想不通事情的真相。

小青冰冷的尸体让水生终于失去了理智，然而李元芳的冷静却又让我徒劳地回到了小青的尸体旁。

云姑！

我突然想起了她……尽管她们有着一模一样的外表，但小青就是小青，云姑就是云姑，李元芳可能会认错，水生却绝对不会认错。

最后的结局我再也不愿意回忆。

但是记忆的爬虫却让我始终忘不掉，在乌篷船爆炸的刹那，是她将我挡在了身后，才使得我能毫发无伤地为她报仇。

对了，她最后还告诉我，她原来叫小青，小时候算命的说她命中注定与水有缘，所以她当时便决定，管未来的他叫水生——不管他以前叫什么，并且把自己的名字改成清，让“水”一直在“青”的身边。

我抱着小清冰冷的身体久久不能自已——想着那一个个水波粼粼的湖面，想着那一个个凉风习习的夏夜。

这是第一次，我这么紧紧地拥着自己的爱人，可惜她再也看不到。

小清是笑着离开我的，她一定是看到水生最美的笑脸，尽管那时的我已经泪流满面——也许，那张笑脸并不在我的脸上。

小清，我最好最好的朋友，不仅让你看到水生的笑，那张笑脸已经永远的属于你了。

从此，再没有人能看到我的笑——没有人会在乎的——我本来就不常笑的，对么？

狄大人的脚步由远而近，一切都结束了。

那个水生，那个被你拼上最后一角的拼图，已经永远的随你而去了。

我擦干眼角的泪水，转过头，“大人，元芳回来了。

自洛阳别后，一切安好？

”在别人看来，你用你的柔情复活了元芳的身体，又用你的生命复活了元芳的心。

而在我看来，你却是唤醒了藏在我心里的水生，并且永远地带走了他。

运河滔滔，漕运通畅，狄大人，曾泰和我站在甲板上挥别这个地方。

别了，水生；别了，小清。

下次，什麽时候见面？

也许是一个时辰后……狄大人笑容可掬地看着重甲执锐的我，“元芳啊，我送你个礼物。

其实在我们在码头找到你之后，发现小清并没有死，而是一息尚存……然而不报她的死讯，皇帝则无法原谅她的父亲。

”仓帘撩开，熟悉的芳香，熟悉的一袭白裙，熟悉的折伞……朱唇微启，“李将军……”“不，我不是李元芳，我是水生……”也许是十年之后……狄大人隐退，我也随之赋闲。

脱下了早已被鲜血染红的战袍，却不知不觉来到了早已是一片荒芜的太平镇。

当年的客栈就是这里吧，就在这里，她的吻曾经那么柔软却坚决地轻拂我的脸颊。

香气……？

一片废墟中倔强地立着一所茅屋，一位中年妇人探头出来。

苍老的面庞，鬓角丝丝白发，唯一不变的是那清澈的眼神，温柔的言语，“自从那也在卧虎庄看到你的官凭就知道，李将军是属于天下的，而小清则只属于水生一个人的。

”也许是一千年以后……一个炎热的夏夜，大学的女生宿舍旁，上完一天课回来的学生们刚吃完午饭，正在宿舍里闲谈。

一个黝黑瘦高的男生背着吉他来到女生宿舍楼下，“新闻系大二三班葛亚清同学，我有一首歌想唱给你听～”，琴声响起，悠远的歌声随之响起：爱情它是个难题让人目眩神迷忘了痛或许可以忘了你却太不容易你不曾真的离去你始终在我心里我对你仍有爱意我对自己无能为力……（全文完）

“看来这里的水很深哪 ”“ 大人真乃神人也 ”这两句都是电视剧《神探狄仁杰》里的经典台词。

像狄仁杰每次破时看出一些端倪他总是说这句：“看来这里的水很深哪。

”而狄仁杰对某一甚难案件的堪破有很大进展后，其手下李元芳也总是拍马屁似地说一句：“大人真乃神人也” 剧中还有很多经典台词，这里就不一一列举了 呵呵这部剧的播出产生了一大批“狄迷”，而我就是其中之一。

虽然《神探狄仁杰》三部曲是从2004年就开始陆续播出，但我却是在08年5月份才是第一次接触到。

当我看了几集后便对此剧有一种相见恨晚的感觉，抓紧用了几个星期的时间看完了此剧三部共一百多集。

不用我多说，单从剧名就可看出这部的剧情以悬疑破案为主。

但与以往的古装破案剧如《少年包青天》、《大宋提刑官》等却有很大的不同。

《神探狄仁杰》里的案情的过程不是死了一些人然后查找凶手那样简单，主人公勘破的都是带有极强的政治阴谋、意图颠覆国家政权的大案要案。

近年来国内出现的不少侦探推理型剧都有个普遍的硬伤，即是把剧中的反派刻画成心狠有余而谋略不足，致使在他们主持策划的案件中漏洞明显，不要说正派主人公能就此侦破，就是我们这些电视机前的观众也能轻易看出，这样的剧情说得好听点是不会引起观众的关注度，说得难听点就是大大低估了观众们的智商。

在此前提下，《神探狄仁杰》的剧情显然是要好好表扬的。

剧中许多反派人物谋略很高（如袁天罡、虺文忠等），其参与策划的案件在整体布局上是无懈可击，往往离最终的目的（推翻现政权）也仅有一步之遥。

（无奈他们遇到了更厉害的狄仁杰就没辙了，哈哈）而主人公狄仁杰对案情的勘破除了要有一贯的细心以外，更要有对时局的准确判断乃至对皇帝心里的揣摩，这就使剧情更加复杂，人物关系更加错综交织，所以我等观众完全被这样无法预测的矛盾冲突剧情所吸引。

电影《无间道》中，警匪双方都在对方安插卧底，弄得双方都对自己内部人员非常忌惮。

而在《神探狄仁杰》中，则更可以说是“无间道里的无间道”，正反派间的某些人物不到最后一刻根本不知道她的真实身份如何，不清楚她究竟是属于哪一边的。

如在《蛇灵》案中，小梅先是反派，而后反正，最后才在特定场合自动暴露她其实就是大反派之一“血灵”。

编剧对剧情的构思布局、对剧中人物的安排让我等观众好生佩服。

相较于电影而言，电视剧对剧情的要求更高。

而我对某一电视剧的评价也主要是看其剧情是否新鲜，构思是否巧妙等。

在这方面看，《神探狄仁杰》无疑是成功的。

再者此剧的演员也非常不错，其中又以狄仁杰的扮演者梁冠华更甚。

梁冠华是话剧演员出身，但此次饰演狄仁杰也是好评如潮。

他的台词、一个动作都是此剧不可少的亮点。

个人觉得，在目前国产电视剧烂片横行、精品甚少的情况下，《神探狄仁杰》是一部不可多得的好剧。

这点从收视率和社会评价也可得到印证。