黑暗荣耀

这部剧的评分很高，优点当然很明显，无论是镜头画面还是服化道都极尽用心，正因为有如此之高的期待，所以当我怀着极高的期待看完后，也觉得缺点明显，这里就能想到的几个点提一下：1、从校园暴力的角度而言，反派塑造的脸谱化有点严重，校园暴力的确存在，但是这些暴力施加者似乎就是“恶”的代表？

具体而言，剧中的反派似乎除了作恶就没有其他的事情了，生来就是恶之花，当然这是为了后面女主报复时减少大家的道德感，“干掉一个坏人没什么”，但现实生活中的霸凌者并非如此简单的黑白对立，他们可能也很善良，也很友好，有亲密的朋友，看到弱小会帮助，但就是欺负了你，这并非是为了霸凌者开脱，只是说明剧中反派塑造实在单薄；其次，校园暴力往往并不仅仅是身体上的，排挤、诽谤、孤立，这些精神霸凌与直接身体伤害要能够让受害人痛苦的更久，试想一下，一个成绩比你好、人缘比你好的人来霸凌你，你觉得老师、家长会偏向他还是你？

当你被霸凌，而大多数同学同情的都是霸凌者，会给受害人带来多的伤害呢？

这种精神折磨要比身体折磨来得更为持久（不是说身体折磨不严重）而剧中塑造的似乎仅限于身体伤害方面，而且加害者似乎就是为了加害而生的，并未说明前因后果，反派塑造的有些担保这点有些轻浮，不够深，实际上身上的那点伤害一两年就可以好，而剧中为了合理，强行加入了身体会发痒的桥段，女主还需要提醒自己不忘痛苦，还得烧水烫自己，这其实都是前面校园暴力塑造过于单薄所致。

2、阶级对立角度。

剧中多次提到有钱人对于贫穷人的轻视，从朴妍珍、全在俊对于尹素禧、崔惠亭、女主等人欺负，我觉得是过于具像化了，似乎就是“有钱人=坏人”的那一套，但实际上的阶级对立要比这更复杂也更凶狠，有钱人往往看起来很善良，正如《寄生虫》中所言“不是善良才有钱，而是有钱所以善良”，比如艺率，我觉得就是有钱人的一个代表，很可爱的一个小女孩，非常善良，也从来没欺负过人，但是她什么没做，就是从小穿名牌戴名牌，这些都不是她自己劳动得来的，而是吸食着其他人劳动成果，可以想见，艺率长大后与一个穷人家的女孩子发展完全不是一个起跑线，艺率也可能不经意间抢占某个女孩奋斗很久才能争取到的成果，但可能她自己都没意识到，这才更像是现实中的阶级对立，并非剧中如此的非此即彼。

3、从剧情逻辑角度，女主有光环我能够理解，但是反派再怎么也是有钱人，怎么这个情报分析能力连女主临时找的一个大妈都不如，女主都成自己女儿班主任了，朴妍珍居然在最后一集才发现女主住自己家对面，这个心也太大了吧？

剧中的反派似乎就是浑身破绽，躺平等女主来报复，双方实力根本不对等。

当然这些不合理忍一忍也能过去，最让我难受的是，一部剧评分高，要么是因为有深度，要么是因为爽，但是深度方面如前所述，我觉得不够深，而爽度方面我觉得也很有限，前面女主营造了那么多气氛，我以为会哗哗手刃仇人，结果看完有点“就这”的感觉，好家伙女主出来放个狠话就挨一巴掌，一点都不爽，前面叫了那么回的“妍珍”都白叫了，并且前面埋了这么多条线，能看得出来编剧后面吃力，预感第二季会烂。

在等级观念的支配下，强者使唤、支配、凌辱弱者，似乎就是理所当然的事情。

作为各个层面上的弱势群体，女性首当其冲成为被践踏、被剥削的对象创作过《孤单又灿烂的神：鬼怪》《太阳的后裔》《阳光先生》等多部有口皆碑作品的金恩淑编剧，携手韩流巨星宋慧乔合作的新剧《黑暗荣耀》上线后，很快登上Netflix全球榜单的top10，它也在豆瓣拿到8.8分的高分，在中文互联网拥有很高的讨论度。

校园暴力/复仇题材在韩剧里并不鲜见，但金恩淑赋予《黑暗荣耀》特别的气质，让它的残酷尽显优雅，在寂静中展开的厮杀也愈加摄人心魄。

最直观的一点，几乎大部分观众看完都有如此共鸣：不要欺辱女性，不要无视女性的反抗，她们终将走过黑暗隧道拿回属于自己的荣耀。

1寂静中猛烈地厮杀仅这一两年，韩国便推出了几部热度和评价都不错的校园暴力/复仇作品，比如去年的《猪猡之王》《弱小英雄》。

不过，此前这类剧更偏向于“男性叙事”：男性导演、男性编剧、男性视角、男性故事。

《黑暗荣耀》则是“女性叙事”。

宋慧乔饰演的文东恩，学生时代是校园暴力的受害者，她被施暴者用滚烫的直发器烫得浑身都是伤痕。

文东恩曾试着向警察和班主任求助，都被有权有势的施暴者压下来了。

从死亡边缘活下来的文东恩，决定对施暴者展开复仇。

18年来，她隐忍等待、默默筹划，她要让当年的每个施暴者付出惨痛代价。

作为顶级编剧，金恩淑让《黑暗荣耀》带有强烈的个人色彩。

不同于男性向复仇剧对于血腥暴力的耽溺，文东恩的复仇并不是诉诸于肉体上的直接毁灭，而是诉诸于精神上的摧毁。

在她隐忍蛰伏18年后，她明晃晃地出现在施暴者的跟前，出现在她们的生活里，直截了当地告诉她们：我要一点一点夺走你所珍视的东西，我要看着你一点点枯萎。

如果说肉体的毁灭是快刀斩乱麻的“短痛”，那么精神摧毁则是以恐惧为刀刃，无异于精神上的“凌迟”——一刀一刀慢慢地切割，让施暴者一点点眼睁睁地看着自己珍视的东西被毁掉。

文东恩的复仇，又是那么地从容不迫、不疾不徐、波澜不惊。

这尤其体现在文东恩对施暴者朴妍珍的独白诉说中。

文东恩将朴妍珍视为自己的“梦想”，她活在文东恩的日日夜夜里，文东恩无时不刻不把她“想念”，忧伤抒情的词语和语调仿佛朴妍珍是她的朋友。

可实际上，朴妍珍是文东恩的复仇对象，是她的复仇之刃所要“凌迟”对象。

寂静中的猛烈厮杀更显复仇的冷静狠厉，昔日的施暴者终将惶惶不可终日。

剧中有不少场景聚焦了围棋的博弈。

围棋相互攻击、相互诱惑的氛围，既赋予剧集寂静、优雅的气质，同时围棋“在寂静中猛烈地逐渐逼近”的特点，又是文东恩复仇的隐喻，也是《黑暗荣耀》美学气质的最好概括。

2会跳剑舞的刽子手当合法的救济渠道都已被堵塞时，被损害被侮辱的弱者不得不采取以暴制暴的反抗。

此前不少复仇剧，反抗都变成了爽剧。

《黑暗荣耀》并非轻佻、轻松、轻巧的爽剧。

固然文东恩的复仇确实让观众压抑的情绪有了宣泄的渠道，但这部剧的底色仍是残酷、甚至是凄凉的。

因为文东恩的复仇，完全以她自己为代价。

仇恨是她活下去的唯一动机，唯一滋养，复仇是她人生的唯一目标，唯一旨归。

她不允许自己享受片刻的欢娱，她不允许自己笑，她生怕这些活着的乐趣会让她忘却仇恨。

换句话说，18年来她一直活在“自虐”中。

18年前被暴力凌虐让她的肉体与灵魂成为一片废墟，18年来，这片废墟上没有长出鲜绿的草、粉红的花，它仍然是一片废墟，仇恨是唯一的土壤。

自然地，她更不允许自己心动，她可能在某个瞬间对周汝正（李到晛 饰）产生了好感，但她即刻便会打消这样的念头。

她的回绝，理性且残酷，因为她比谁都清楚，她需要的不是王子，而是能与她一起跳剑舞的刽子手。

文东恩的战友、保洁大婶（廉惠兰 饰）与文东恩由此构成鲜明的对比。

保洁大婶是家暴的受害者，她希望施暴的丈夫去死，但她对生活仍然有很深的眷恋，她依然有着乐天的性格。

在与文东恩成为熟识而亲密的战友后，她有时会在文东恩面前不自禁地哈哈大笑，文东恩略显诧异，她还会调侃：你以为被家暴的女人不会笑吗？

她固然心中有恨，但也有发现生活的眼睛。

即使天边绚丽的晚霞，被她以吐槽的形式讲述，但眼神里的期望，依旧牵动人心。

这份偶有的「松弛」，文东恩却不允许自己拥有，她只允许自己拥有一个身份“会跳剑舞的刽子手”。

这是女性成功复仇所要承受的残酷代价——“刽子手”首先把剑对准自己。

所以，文东恩的复仇没有廉价的爽感，而是伴随着严苛的自我规训、自我掠夺、自我虐待。

这样的复仇过于悲戚，也由此更深刻折射出施暴者不可饶恕的罪恶——你们摧毁了一个人的人生，哪怕你们被毁灭也不等于一笔勾销了。

宋慧乔很好地诠释了“会跳剑舞的刽子手”的优雅、果决、冷感，以及内心深处的一片荒芜。

有人认为宋慧乔“怎么变老了”，这是对角色、对演技的误读。

文东恩脸上的每一条皱纹、连同她身上那一道道疤痕，都是她遭遇损害、心如死寂的体现。

这是有厚度的角色和表演。

3从黑暗中拿回荣耀很显然，正是来自上位者的恶意与暴力，将剧中的女性推向黑暗深渊。

18年前的文东恩，遭遇朴妍珍为首的五人组的暴力。

文东恩向外界求助但都无效。

因为朴妍珍是有权有势的富家女，无论是警察还是班主任都成为她的帮凶，而文东恩只不过是无权无势的穷女孩。

究根结底，韩国畸形的财阀资本主义制度，导致财阀与权力相互媾和，阶层固化严重，等级秩序深入人心。

有钱有势者总认为自己高人一等，他们对弱者没有同情心，更谈不上共情，相反，他们会把对弱者的践踏和碾压视为理所当然。

这很容易催生出人性之恶，比如朴妍珍和她的母亲。

当朴妍珍对文东恩施暴闹上警局后，朴妍珍母亲打了她，原因竟然是“连一个一无所有的女孩都应付不了”。

财阀里好一点的，就是剧中风度翩翩、优雅冷漠的河道英（郑成日 饰）。

但其实，他也是一个“阴着坏的好人”，虽然没有恶意，“只是从小到大，一直习惯于使唤别人而已”。

在这种等级观念的支配下，强者使唤、支配、凌辱弱者，似乎就是理所当然的事情。

作为各个层面上的弱势群体，女性首当其冲成为被践踏、被剥削的对象。

所以保洁大婶的丈夫显然是个loser，但他还是对保洁大婶施加残酷的家暴。

而回到现实生活中，“N号房”等恶劣事件亦深刻折射出韩国社会对女性的残酷盘剥。

穷人是弱者，穷女性更是弱者中的弱者。

《黑暗荣耀》不平则鸣，经由校园暴力它针砭的是韩国社会对女性隐蔽的压抑迫害机制。

《黑暗荣耀》更要探寻突破的可能。

即，哪怕身处黑暗的深渊，哪怕女性的复仇意味着自我的摧毁，女性也要展开复仇，也要让作恶者体验恐惧感的凌迟，也要拉着他们一起枯萎一起死去，从而拿回女性昔日被践踏的尊严、拿回她们的荣耀。

这样的反抗虽然悲壮，但文东恩此行并不孤独。

无论是她在纺织厂工作时那个默默给予善意的女工，还是后来与她并肩作战的保洁大婶，抑或当得知文东恩想要复仇时，对文东恩说出那句“你一定要胜利，18岁的文东恩和36岁的文东恩我都支持”的保健老师，女性之间的相视莫逆、惺惺相惜、相互支持，是黑暗中的烛火，温煦动人。

文东恩决绝的反抗，更是力透纸背彰显了女性愤怒的力量。

这种力量，也深深击中着每一位观众：那些无法被低估的，在寂静中猛烈厮杀的女性力量。

无论何时以何种形式出现，内里的力量都会在无形中给人以震撼袭击。

女性可以舍弃一切反抗，作恶者真的做好被恐惧凌迟的准备了吗？

——文章首发VOGUE公众号，发表时题为《宋慧乔可以有多“狠”？

这部剧明明白白告诉你》——

（公众号：霧風誌，欢迎关注！

）2022年末Netflix新剧《黑暗荣耀》第一季播出后收获了高口碑，目前豆瓣评分8.8。

这是一部涉及校园暴力题材的黑暗风复仇剧，从镜头语言到剧本台词属于干净利落、直白但不浅白、美感与故事兼备，就第一季内容来说故事完成度很高，就像小说一样谋篇布局，同时为第二季留下了伏笔与悬念。

故事并不复杂，校园暴力被害者文东恩，被迫退学后开始筹划向朴妍珍为首的加害者们复仇，当仇恨成为生存的动力，似乎没有做不到的事。

文东恩成为了朴妍珍女儿的班主任，并用围棋吸引了妍珍老公的注意······她筹划了十余年的复仇，现在才正式开始。

有趣的是，这部剧的概念海报、片头动画、还有一些台词都暗藏伏笔隐喻。

首先是海报，树上挂着不同的物品，在剧中都有一一对应。

最显眼的是绿色高跟鞋，妍珍、东恩、惠廷三人都有同款，因此树上有3双（6只）绿色高跟鞋。

高跟鞋的意象和《小小姐们》类似，象征对权力地位的欲望与野心，或是身份地位的变化。

海报中还有一双帆布鞋，其中一只只有鞋带挂在树枝上，这是文东恩高中时的帆布鞋，她试图轻生时有镜头特写。

那只摇摇欲坠的帆布鞋，就是东恩曾摇摇欲坠的生命。

海报最左边树上有一支蓝色的笔，是李莎拉头上插的铅笔，因为她画画，算是她的标志物；海报最右边的金表是班主任的标志物，他是第一个被“解决”的人；金表下面的蓝色购物袋代表的是全在俊，是他开的精品店购物袋；中间红色电棒卷，是校园暴力时用来烫东恩的凶器。

比较靠近女主的手术刀象征男主周汝正的身份；最靠近女主的围棋则是妍珍老公河道英。

还有，月亮和太阳各执一边，在海报两侧，是剧中提到的极昼\极夜，再来仔细看看海报，左上角的月亮发出的光照耀着女主，也对应着恶魔的喇叭花只在夜里发光，象征女主受到黑暗的滋养，开出“恶之花”。

而右边的太阳则是黯淡无光、有快落下地平线之势，隐喻自称一直活在极昼的妍珍的未来命途······

光是一个海报就细节满满，充满隐喻！

不光是海报，片头动画也是如此，而且暗藏玄机——文东恩的复仇究竟会不会成功呢？

从片头就可以略窥一二。

以被害者主角文东恩为开头，周围布满了恶魔的喇叭花。

接着出现了雪花，令人联想到“雪崩时没有一片雪花是无辜的”这句出自法国文学家伏尔泰的名言。

接着是水滴，像是眼药水滴在眼球上，剧中全在俊因为戴矫正色盲的隐形眼镜而常滴眼药水；棒棒糖、背景是篮球网，象征把校园暴力当做取乐的那个篮球场；下一幕高跟鞋，海报解释过了。

然后是蛇，蛇的意象很明确地指向复仇，在圣经中有这样的说法，蛇是上帝所创造的动物中最狡猾的。

被蛇缠绕的文东恩，是不信仰任何神，将地狱视为最终目的地的复仇女神。

周汝正的刀映出破碎的脸孔，刀尖映着的染血的脸，应该就是他在想象中一次又一次杀掉的3724。

是杀掉他爸爸的囚犯编号，而他将此作为玄关门密码使用。

最后出现的是围棋，黑子逐渐吞掉白子，最终一个白子也不剩了！

这很重要，因为文东恩一直拿的是黑子，无论下棋的对象是周汝正，还是河道英，她始终是手握黑子的人，片头这个画面，很可能暗示了文东恩会赢。

我特别喜欢剧中关于围棋的描述，“在寂静中猛烈地逐渐逼近”，寂静而猛烈，非常符合这部剧的风格基调。

也惊讶于导演竟然可以把围棋拍得时而浪漫，时而诱惑。

一起走过春夏秋冬的围棋师徒，或是暗潮涌动的棋馆对手，在浪漫与诱惑之间自如切换的围棋，巧妙运用于情感博弈，真有几分新鲜尤其喜欢棋馆相逢的片段，慢动作镜头拍两人错身的场面撩人心弦，因为狭窄的门口使得两人贴得很近，她的短发飘起来差点碰到他的领带······配上音乐，这段很明显就是在致敬王家卫电影《花样年华》。

“在沉默中表露欲望，在沉默中诱惑、被诱惑。

”围棋原来就是这么厉害的游戏吗？

实在是很妙的场面，特别是这两人的cp感更胜一筹，微妙的火花在围棋中迸发，有种“智性恋”的魅力。

这不比妍珍会玩？

想到编剧说河道英这人物是“很Nice的狗崽子”，认证！

对比之下，更显得他家妍珍的出轨对象很不上档次······

河道英和全在俊的差异表达很有趣，很多小细节都暗示了这两人的层次不同，比如衣帽间大小、装潢、服饰风格，前者低调奢华，后者只是炫富罢了，不过河家有很多全在俊精品店的购物袋，暗示着全在俊的“介入”。

如果说河道英是要仔细看才能看出的“衣冠禽兽”，那么全在俊则是一眼看过去就是“禽兽”而已，高尔夫场卖饺子，不伦不类。

还有给狗起名“路易”，给人备注“狗崽子”，也是很全在俊风格。

而河道英的狠是无恶意、深藏不露的，这种人更可怕，他把酒送给司机之后，司机就再也没出现过了，大概是被辞退了。

河道英绅士的外表下是真正的冷血之人，目前看他对女儿很好，但他已经猜到女儿可能不是他的，不会轻易放过妍珍和全在俊。

结合已经有很多人讨论过的人物海报，河道英跟文东恩阵营一样有白色的花（虽然是低垂的），低头的角度和视线和周汝正、大婶差不多，我感觉他会用自己的方法对付妍珍她们，一定程度上也会助力到文东恩的复仇。

比如离婚拿走养育权，让妍珍一辈子见不到女儿之类的？

不过，这惩罚对妍珍可能还有点不够？

第一集有个细节，我觉得可能会成为妍珍命运的伏笔。

开篇文东恩夜里开车来世明市，好几个空镜，都显示了这个城市的雾很大，感觉会是有意义的设定，我联想到《熔炉》的雾津。

雾也和围棋一样，是寂静中的猛烈。

正如妍珍播的气象新闻所说，“飞机无法安全航行的祸首”、“致死率最高的是大雾天气”······有那么多种气象可以报，偏偏台词将重点放在了雾上面，还强调了致死率，直觉第二季会用到！

崔惠廷是空姐，会是她服务的航班因浓雾而出事吗？

不过话是由妍珍说的，如果浓雾出事故是她的“结局”应该会比惠廷更有戏剧性和讽刺味道？

也不一定是飞机失事，妍珍被调到凌晨时段播气象了，开车往返首尔要两小时，她必定在夜里坐车去首尔上班，刚好那时段就是世明市雾正浓的时候······妍珍呐，真的很期待你的结局

而且看起来孙明悟大概率就是妍珍杀的，她脚上有一道很长的伤口，就算是不死，也要去坐牢了。

尹素禧之死当初如何结案、后来尸体又如何从太平间消失，如果是和警察署长有特别关系的妍珍家，就完全做得到。

第一集在警察局一开始就点明的人物关系——那个警察署长就像是妍珍妈妈的孙明悟。

还真通俗易懂而且只有妍珍是在署长办公室单独接见，其他几个人只能在外面。

妍珍妈妈没来，回家后还朝她撒盐（辟邪去晦气）、做法，女儿这么疯，看来是遗传了妈妈。

一场警局戏，几个主角的家庭背景的细节一目了然——惠廷家开洗衣店，妈妈拿着洗的衣服登场；孙明悟嫌丢脸，很明显孙爸和莎拉妈穿着打扮形成对比；全在俊爸妈出差缺席，但家中有保姆照顾······而文东恩虽然有妈妈在，却都不来接她，后面还拿了钱就把她抛弃了······

这些人，不管他们的原生家庭是富还是穷，都完全没给到孩子正确的教育···还一个比一个奇葩。

不过像周汝正家那么开明的家庭，应该也很少见吧？

其实仔细想想，这部剧的设定都很极端，就像极昼极夜、黑棋白棋，好像是没有中间值的类型？

最后分享一个全剧我最喜欢的画面，脸上还带着伤口的大婶在跟踪间隙看见了晚霞：“什么破晚霞，还美成这样。

”或许在她们黑暗艰涩、充满伤痕的人生，唯一能公平地看到的就是这美得毫无用处的“破晚霞”，这么一看就很讽刺；又或许是类似度过糟糕透顶的一天后抬头看向天空的那种心情，感叹世界再怎么烂，还是会有美好的事物啊，这么一看似乎又成了治愈。

即使是同样的画面，看的人心境不同，理解的意义可能也会完全不同吧······没有设限的画面，没有劝人向善的人物，而是一起跳“剑舞”，这让我对后续发展更加好奇了。

整体上，《黑暗荣耀》第一季看下来还是交代了不少有效信息，塑造人物的细节很妙，而且全员演技在线，节奏不急不缓、自成一格，观感算流畅。

我觉得因为是复仇剧，加上这个故事本身很极端，不具有普遍代表性，所以比起说立意多么深刻、能引起多少反思，观众更看重的首先是主角能否完成其目标。

所以拜托第二季，文东恩一定要胜利！

霧風誌

《黑暗荣耀》很聪明，但它聪明的点不是主线剧情，而是剧中的对话和闲笔。

高跟鞋隐喻上升的欲望和作为剧情线索都是韩剧的老套路，女主遭遇校园霸凌后走上复仇之路、贫民对抗权贵引出阶级问题等，在东亚作品里已经司空见惯，但《黑暗荣耀》能又俗又老套又让人想一口气追下去，除了主演的表现力和此剧富有性张力的叙事，还在于编剧出色的人物心理刻画、写对话和埋闲笔的能力。

比如宋慧乔饰演的女主角东恩，她小时候遭遇过校园暴力，皮肤被严重烫伤，剧中就极少呈现她吃热食的场景，在一个小细节里，陌生人烤肉时那烫烤肉块发出的声音，会激起东恩对于学生时代创伤的回忆。

比方说剧中和东恩联手的大婶。

在一般编剧的刻画里，她或许只是一个工具人，或者一个被刻画地很惨很苦的角色，但这部剧的编剧反其道而行之，为这个人物增加幽默感和烟火气。

当她说“什么破晚霞，还美成这样”时，那晚霞就仿佛映照着她的生活，她越是云淡风轻地说出这句话，观众细品后越是觉察出悲凉。

她的命运，就像那晚霞，美成这样，却即将被黑夜所取代。

这部剧的另一个有趣的闲笔，是围棋。

剧中围棋博弈，看似闲笔，又对人物塑造和情节推动产生了重要作用。

围棋，争夺空间的艺术，又是在沉默中进行。

棋逢对手，无声引诱，围棋做男女攻防的道具，能起到如《密会》里的钢琴、《花样年华》里的旗袍一样的妙用。

闲笔的妙手，在于大象无形，于无声处听惊雷。

闲，又不闲，譬如《唐律消夏录》的著者顾小谢说王维《终南别业》：“行坐谈笑，句句不说在别业，却句句是别业。

”第八集有一个镜头也好看。

在摄影机光影的呈现下，体育馆大门漏出的光仿佛是一张十字架，东恩靠着自己一步步爬向这仿佛象征着救赎的十字架。

编剧这段台词配合视听语言让人惊心：“与那双折磨别人时走在最前面的脚，并行过的所有的脚；与那张对别人的不幸开怀大笑的嘴、应和过的所有的嘴；与那双阴险的眼睛、深情相望过的所有的眼睛；与那只揶揄和伤害别人时所用的手、相连过的所有的手；还有，在所有这些时刻都欣喜若狂的你……”苏轼说：“作诗必此诗，定知非诗人。

”（《书鄢陵王主簿所画折枝》）一部剧，如果处处都是主线，反而没有了余味，多一些看似和主线无关，又暗合主线、有助于人物塑造的闲笔，剧的空间会被抻开，譬如海浪有起有伏，观众也能更加入戏。

因为生活没有那么多刻意为之，又有许多看似无心之举下暴露的潜在意识。

呈现暗流的能力，反映一个编剧对人物的理解能力。

《黑暗荣耀》做得让创作者有启发的，不在于主线，恰恰在于一些闲笔和对话，它告诉了我们一部剧怎样又狗血又能有人情味。

而近来同样做到这一点的作品，是满岛光出演的《初恋》。

写一部看似老套又出新，同时能让观众长久地记住人物的作品，其实是很难的。

ps：8.9分的剧有人要求这么宽容吗（这部剧配跟纪录片比吗？

动不动就让人去看纪录片，你没看过别的有逻辑的复仇剧吗）说句玛丽苏也不为过吧，男主和男二怎么就看上女主了，围棋这么好学吗，还有一个无处不在的大婶，和一群女主嘴炮几句就慌乱降智的反派（注意是一群，你说反派过于自大松懈一个人可以解释的通，几个人只能说脸谱化了）动不动就女主一个人努力18年复仇，她18年是真的全为了复仇吗？

难道不是打工学习然后成为一个老师才开始复仇的吗？

也没觉得女主复仇反击准备多有厉害，除了考个老师编制也没后台吧。

要挟那个理事长给她安排工作，那这个理事长，女主这么大个雷，留着以后再被要挟吗？

怎么知道这么简单的要求是最后一次呢，按照某些人的说法，如果女二孩子转学，女主也可以再转学校，这不就是要挟了一次又一次？

还有校园暴力就是女主美惨强的工具吧，这几个人就算没有女主，迟早也把自己给作死。

校园暴力的悲惨和女主的复仇太割裂了，惨的时候很惨，但是复仇却这么“轻而易举”，男主的迷恋，男二的青睐，还有最强狗仔辅助，三言两语就能拿捏要挟，往事很浓郁很悲惨，但是复仇却很潦草很单薄。

女主为了复仇到底设计了啥什么一环扣一环，什么要击溃他们的梦想，这么浪漫吗？

这些反派没人性坏事做尽，也没把自己的梦想当做什么人生支柱。

这些人目前为止全部都是自己作死，画家xd群p，她妈带着一大群人来善后，还有找这么多人代笔，就怕女主一个人知道？

就女主能要挟住她？

女二出轨在店里doi，店里还有一个常年欺负店员看起来也知道他们的关系，工作中找代笔嚣张跋扈，别人得知她有校园霸凌历史很意外吗？

男二也不是什么好人物以类聚找了女二当老婆，怎么得知女二是校园霸凌者会三观尽毁吗？

这么多镜头给男二看到女二发短信，知道自己绿帽早晚的事。

反派就刚好实现了女主说的梦想，那反派这么多年梦想变了怎么办？

一个人变一个梦想女主就改变复仇方向吗？

太好看了，难得的复仇剧里出现的男主不是来拯救女主的，更像是一种暗示，侧面衬托出女主的悲惨和已经脱离普通人生的悲哀。

如果没有在炼狱里翻滚过，她就会像普通女生一样，毫不犹豫的拥抱幸福。

但是此刻她只能清醒地感受“幸福”的瞬间，但是无法接受，因为这种“幸福”并不是能够将她拉出泥沼的绳子，这种幸福更像是泥沼里一个能踩着呼吸片刻的石头，女主可以在这个瞬间休息片刻，但她仍然处于泥沼之中。

爱并不能成为抛弃仇恨的理由，这点真的太不容易了。

在那么多复仇剧里，最后的走向都是复仇的人爱上谁，或者被谁爱上，之后似乎被爱融化仇恨，不得已地放下尖刀。

到这里不是，女主已经准备好了接受复仇的一切代价，这些代价，不仅是向着黑暗挥舞匕首，手里也会留下疼痛的握痕。

此外，复仇需要的金钱，复仇路上的普通日常，都如此的真实又讽刺。

复仇不是一下子的地位颠覆，而是步步为营，每一步都要打点，每一次的挑衅都有着足够的底气。

还有在监视过程中转头看到美丽夕阳的大妈，这个场景真的太意味深长了。

整个剧都在用普通人的人生中那些寻常日常，来反衬复仇者的命运，他们本也可以享受这一切，安心的恋爱，好好看一场品出日落。

看完八集以后我，我在想我自己是不是已经被之前的“男人拯救女人”这种思路洗脑的严严实实了。

文东恩脆弱以及劣势的时候，很多弹幕都希望男主能从天而降，英雄救美，我也下意识希望有人能来救她。

但没有，这种“没有”反而让我清醒了一些，没有人能够救她，或者她并不需要别人来拯救，这种将一切谋划都掌控在自己手中的角色真的特别特别出彩。

以及她告诉大妈，复仇并不能迎来自己所幻想的美好结局，而是要承担仇恨沸腾后那种不仅能够烧死对方，也会狠狠烫死自己的后果，复仇很爽吧，但是也要付出代价。

宋慧乔真的太会演了，希望她能出来多演戏，她出场的每一帧画面都是对眼睛的净化。

怪不得这部剧评分很高，一片好评，真的太反以往的复仇爽剧了，夹杂在复仇过程中的温暖、爱意、仇恨，这才是很真实的复仇。

复仇的确是文东恩余生的关键词，但除此以外，她的人生的确会投射进阳光，如何和这股阳光相处，文东恩的确有自己的答案。

不知道大家有没有思考过这样一个问题：一个孩子从小长到大爸爸妈妈或其他亲人需要付出多少精力和财力，而他/她成年后给家人带来的好处究竟能有多少。

以自己为例，家人几乎倾尽所有让我获得现在的一切，而我能给他们的就只有一周的一次视频通话。

如果不去管生儿育女是所有人迟早会做的那种传统思维，生孩子、养孩子在这个时代对一般中产阶级家庭来说是一项血亏的投资。

当向家人“哭诉”带孩子的不易时，他们总会回道：“所有人都能做到，为什么你不行”和“养孩子可以防老”。

他们不明白在如今有千万种没有孩子的过法，很多选择丁克或独身的人也许比有宝宝这种传统式家庭更加轻松快乐。

当人们变得越来越忙碌，物理距离越来越远，孩子究竟长大后能不能孝顺爸妈就跟十几二十年后的股票是否会涨一样充满不确定性。

靠多年后的孩子，不如自己多攒些钱、未来花钱雇人照顾自己来得更靠谱。

社会上还有一些完全不负责任的爸妈，比如《黑暗荣耀》里文东恩的妈妈。

她居然会因为欺凌者付了一些补偿费就不管女儿身心受到多么大的伤害。

拿了钱，直接人间蒸发。

这样狠心的爸妈很多时候会毁了小孩的一生。

综合想来，之前在《睡前消息》栏目里听马督工提到的社会化抚养应该是比较好的解决方案。

国家组织教育机构一起养大小孩，让双亲繁忙的家庭省心省钱，不具备抚养能力的爸妈也不会对孩子造成伤害。

孩子能获得相对平等的教育机会，长大后对社会都有所贡献。

这样才会让年轻人愿意生孩子。

至于如何降低这些机构帮我们养孩子的风险，督工提出的数据监管和保险托底个人觉得也是很靠谱。

这段时间刚尝试把孩子送去幼儿园，发现他和同龄人、老师相处得很愉快。

有次去接他，他都不想走还哭了。

而我们大人则可以利用白天空出来的时间工作和好好吃顿午餐。

这样其实让我们和宝宝的相处变得更加融洽，因为隔出一点距离反而让双方都变得更美好了。

有了喘口气的时间后，我发现自己变成了更有耐心和爱心的妈妈。

具体大家可以去看看马督工对社会化抚养的全面解读：【睡前消息541】社会化抚养概论

黑暗荣耀是真的真的好看 2022年度top级别的 编剧的台词真的浪漫到极致了 每一段对仇人的致词都像是一首情诗 女主的人设炸裂。

在寂静中复仇的她，没有歇斯底里的情绪发泄，只是在寂静里一步步围剿猎物，安静地厮杀，慢慢地吞噬，让猎物的恐惧慢慢被浮出，让因果在无声中轮回。

我认同，这一场复仇忠于愤怒与邪恶。

没有信仰的我 至少确定了我的最后的去向 就是地狱 。

最后我想说 我真的死磕男女主！

一气呵成，整季刷完。

暗黑系复仇爽剧，对垒前夫的财阀小儿子完全不输。

没那么爽，却更犀利，不同于金融犯罪的层层包装，《黑暗荣耀》里的恶之花以血为生，借由真实的肉体伤害和精神摧毁奏响恶魔的喇叭。

神秘房东奶奶出场不多，但每次开口都有弦外之音，如同姿态傲慢地代神职、布神谕。

如同一开场，她送给文东恩的那朵花——魔鬼的喇叭、与黑暗共舞。

几次与东恩的交谈中，房东奶奶暴露了早在东恩入住之前就知道她，预感后期是个复仇者联盟的大boss——花了更长更久的一生来完成复仇。

就住址而言，复仇对象极可能是隐藏更深的朴妍珍财阀老公。

第一季，在这场欲与天公试比高的恶魔喇叭战中，应该只是吹响了铺垫的号角。

从校园暴力、家暴到医闹，人在阶级固化的权力结构中被异化，血淋淋的伤害与被伤害四处上演。

施暴者对受害者的感受缺乏共情力与想象力，他们在受害者流血的伤口之上寻欢作恶，追求朴实无华的富裕生活之外的感官刺激。

而与之相对，拒绝了一万个寻死念头决定复仇的受害者，却得赌上一生——以遍体鳞伤、以灵魂破碎。

以及最重要的是，从此放弃对幸福的想象力。

连笑声都要克制，害怕忘记了复仇，即便明知没有一刻能忘。

于是，一袭黑衣，一头黑发，仿佛阴间使者在暗夜舞蹈。

当年，他们施暴的手段如此轻佻而麻木；如今，她复仇的路途却一路艰险而苦痛。

就连偶发的狂喜，也伴随灵魂的战栗和扭曲。

她在拿灵魂与恶魔交易，渣滓一般的身体被弃之于地，非立于一招不慎就万劫不复的悬崖边她甚至无法让加害者记起她的名字。

未经他人苦，莫劝他人善。

为了复仇，她又何尝不是没有一日在自我施暴，她让曾经那个善良却软弱的自己死在十八岁那年的雪地里，伴随如何冰镇也没有尽头的伤口瘙痒。

但物伤其类，善良的闪光总会冒出头——因为自己淋过雨，总想为她人撑把伞，比如她对待大婶小弟及她女儿，比如她对待暖心的工厂伙伴。

于是，她的每一步复仇，甚至连心路历程都走得比施暴者更为艰难。

以眼还眼，以牙还牙，她几乎得打破重塑才能勉强做到。

这，就是她赌上一生的非赢不可棋局。

比爱更浓烈的是恨，让一个名字魇住文东恩十八岁以后的整个人生。

她此生无法忘记朴妍珍，如同她身体上永远不会消退的伤痕。

施暴，是如此可怕的事，遗憾的是，让加害者恐惧的方式只剩下以暴制暴。

但暴力循环永无止境，这曲刽子手的剑舞会如何停下脚步，期待下季。

第二季指路>>>>>>https://movie.douban.com/review/15031670/?dt_dapp=1

打开第一集，直发棒烧皮肉作为霸凌的方式，算是影史伤害他人的“新花样”。

文都恩无法拒绝，无人倚靠，只得“自愿”走入被凌虐的体育馆或房间，无法反抗的境地，引发了身为观众之一的共鸣，也曾经历小学六年级孤立无助的微小霸凌，有时是被害者，有时是旁观者，一直以为当时童稚未开，痛苦未曾切肤。

现在回想，困惑仍在徘徊，为什么所有人都心知肚明是A女生的错误，却由B承受，不能进教室上课，一直徘徊在两百米外的独栋教师办公楼外，孤零零站着。

男老师作为班主任，他做了什么？

怎么可以放任A的威胁、恐吓。

这一场景一直保留在脑海中，像蝴蝶效应引发对老师、家长的全面不信任，还有成长过程中，其他由于害怕，过度谦卑引燃的微小恶意。

一部剧引发一次崩溃，倒是没想到。

去年才读过《黄柠檬》，第一次晓得创伤记忆造成的“通感”，诱捕器来自不同场景里相似的声音。

鸡蛋壳破裂和头部撞击瓷砖、滋滋烤肉和熨斗烫腿。

还有同样的加害者，一个手握钱权的男人，外加性别优势，仿佛拥有全世界。

即使是青天白日，文都恩与全在俊斡旋完毕，还会害怕得呕吐，疯狂且不可控，像是狼和灵缇，同为狩猎者，仍会有天然的物种压制。

“小官大贪”，她们不是与青瓦台勾连的大财阀。

朴妍珍的母亲与她的同学警察副署长，有点钱，有点权，就能抹平很多纠纷。

如果她们都是盘旋国家命脉之上的巨龙，那文都恩得和《梨泰院Class》里的朴世路一样，从商赚钱，指望靠一辈子积累起跨国巨头产业，还要在政界安插人脉，才能支棱起差不多的场子打擂台。

那就不是黑暗复仇剧，而是勤恳发家史了。

文都恩报复的最终目标很浪漫，让朴妍雅众叛亲离，而不是锒铛入狱或者直接了断被刺杀。

因为她没有任何宗教信仰，加害人的死亡只有一秒，接下来就是地狱或者天堂需要处理的活计，她见证不了。

不然古代帝王为什么要设置严酷残忍的刑罚，缓慢的凌迟或车裂。

她就是要用钝刀子，在朴妍珍的精神和肉体上一刀刀慢慢地磨，反转的“被害人”黑黝黝的眼珠失去光芒、跪地求饶，不停忏悔的时刻，才是最美妙的时刻。

可能这种忏悔并不发自本心，完全屈服于人所遭受的惩罚，但是那又怎么样呢。

在人间造一个专门为她设置的地狱，能够亲眼在隔离带外见证被火炼者扭曲的姿态，就是文都恩的乐趣。

河道英气质儒雅、克制，但是他出现即执黑子，带着与生俱来的傲慢。

他在剧里既不是白色花朵上的恶魔，也不是黄色花朵下的天使，他是唯一不非黑即白的旁观者。

需要有这么一个人，冷静地在棋盘上问文都恩“你声称自己是受害人”，那么让我来听听你的陈述吧，还有加害人的供述，我来做那个黑白加身的判官，帮这边或那边，全取决于我的一念之间，搅乱棋局或者丰富剧情角色，需要我这么一个人。

总是会追问，为什么官或商的上位者不能共情呢，有些人宁可躲在幕布后面恐惧，也不愿聆听下位者真实的声音。

因为人都是趋利避害呀，他出生就含着金汤勺，唾手可得一切，没有理由弯下腰，多么不像样子，沾了些蟑螂卵的气味。

有时候这种责怪的板子，不能完全打在纯粹的个人身上，有毒的社会文化和阶级固化区隔了不同阶层。

就像偷窥的男人，他的脑中没有对于具体女性的清晰想象，他管中窥豹片缕的短裙与AV幻想里女性的臣服结合。

当他接触到为此抑郁的受害人或者她曾拥有的美好和才华，他才逐渐将之放在人的对面，而不是一个被观看的物件，而这种意识，甚至要被揭露、惩罚、教化之后才会产生。

上位者出生在导航的目的地，轻而易举获得荫庇的成就，他眼里的下位者，是被统治者、愚民、寄生虫、蝼蚁，不努力的下等人等等。

他眼目所见的不是一个具体的个人，而是一个群体，一种卑微到不会反抗的生物，因此不需要被尊重。

直到文都恩借由蝼蚁之群的力量降下天罚，她们才把她放在认真的对立面，发现彼此都是人，没有任何物种上的区别。

社会文化塑造了人们，也把人变得不像人。

延伸开来，也许这就是东亚文化不幸福的根源，以前肤浅认为，是有些人太过追逐权和钱，放弃了简单的幸福。

现在更深刻领悟到，是一种恐惧和不信任感，小到小时候的校园霸凌，大到工作时被领导呼来喝去的软弱无力。

初中时最常做的梦是有朝一日飞黄腾达，成为名誉校友被邀请到学校剪彩，瞧瞧势力眼老师们，从铁拳变谄媚的样子。

被内化的“人上人”追求不是自发的，而是因为被欺负、霸凌、伤害，由怨恨和愤怒升腾起的刻苦，再经由有毒的攀升爬升至中层，再传递给下位者，痛苦的链条绑住所有人，一个人也别想逃。

不喜欢当领导，但是必须去追求，即使要放弃很多自由，因为不想再落入任人宰割、无法反抗的境地。

因此喜欢不起来河道英，即使他永远西装笔挺、心思缜密、运筹帷幄，可能认清自己无法成为一个心硬、精力旺盛强者的命运，或者沉浸在永远屈身防御的悲剧，无法自拔。

台词真美，完全展现一位编剧对人性的洞悉。

大婶在复仇间隙，留有一丝柔情，献给斑斓的落日余晖，假装埋怨不以人的意志为转移的夕阳，在这灰暗、互相折磨的“监狱”里“假释”几秒钟。

因为有人与她共命运、起剑舞，已经定好坚决的目标，她才能分出点时间，匀出些心情，一个人私享丝丝美好，品酌活着的丁点希望。

它真的不是最俗套，借由女性唯一优势，抢老公、儿子来完成对另一个女性复仇的故事，何况她复仇的对象，还不止女人呢。

她就是如所有普通人一般，做家教挣钱，在工厂歇工时段读书、考试，用人生所有的时间和金钱铺就鲜血淋漓的复仇之路。

2022、2023年还在拍古老的谚语“以牙还牙，以眼还眼”，可见压抑过久，人人都需要精神代入，向着亘古未变的一切秩序复仇一番。