败犬女主太多了！

导言我知道你的行为，你也不冷也不热；我巴不得你或冷或热。

你既如温水，也不冷也不热，所以我必从我口中把你吐出去。

（启3：16）1984年7月18日，安德烈·塔可夫斯基于伦敦圣詹姆士教堂发表演说，或许也可说是一次布道，关于启示与希望、时间与历史，以及信仰的缺失。

“爱人如己”的教诲遭遇严峻的危机，“人们晓得去赞美高山的顶，大海的浪，江河的洪流，浩浩无垠的海滩，千万星辰的运行，却独独遗弃了自己”（奥古斯丁语）“活的眼”（不妨想想卢梭笔下的沃勒玛先生）仅是个反讽的理想。

同时，由于经济原则压抑了牺牲原则，对自我的爱不可避免地被歪曲为自负或自私，由此形成的封闭主体幻想着自足（autarky）与自我主权（autarchy）。

稀薄的自我意识和占有统治地位的自私态度并不相矛盾，毋宁说源于同一种不可能性，即自私的不可能。

我们总是欲望着别人的欲望，而逃避这一结构的对孤独的欲望根本上居于否定性的一面，空洞的自足（autarky）与自我主权（autarchy）是对纯粹的孤独（不可触及而近乎于死亡）的补偿（德里达语）。

社会中原子化的个体心灵总是被充填着的，自私假定的封闭状态自始便不存在。

与此同时，似乎独属于我们的记忆也根本不满足自足与自我主权的条件——我们对自我进行日常确认用到的材料远少于我们实际拥有的那些过去。

马克思致卢格的信中（1843年9月）写道：只有当世界意识到它早已拥有它所梦想的事物，它才可能真正驾驭它。

（dass die Welt längst den Traum von einer Sache besitzt, von der sie nur das Bewusstsein besitzen muss, um sie wirklich zu besitzen）过去乃是有待认领的财产，并不存在自发的过去与当下的有机关系，过去随身带着一份时间的清单，它通过这份时间 的清单而被托付给赎救（本雅明语）当下应该夺取属于自己的过去，应该在过去的意象中认出自身的“史前史”废墟，由此从褪色的业已败坏的“历史”中浮出水面。

以上的鹦鹉学舌，是为了引出两个基本主题，即封闭主体的破坏与对过去的认领，而这正是我在《败犬女主太多了》（下文统称“败犬”）中看到的主线。

我主要对目前的小说文本进行分析。

正文分成三个基本部分，第一部分厘清作品中的不同“时间”，第二部分从时间体验的角度入手，分析人物，主要是主人公温水和彦的变化，第三部分对未来整体剧情走向做可能的预测。

全文所引文本来源于台版中译本。

一、“时间”的类型学除一般的“过去”、“当下”、“未来”外，《败犬》中还有三组“时间”的类型学。

首先，三种基本时间：其一，自然时间，除顾名思义的昼夜交替外，学校的时间计划（课程与学期）也包括在其中；其二，事件性时间，事件性时间居于某种紧张感的支配下；其三，回忆，有时是主动提及的，有时则是被触发的。

其次，两种关系性时间，人际交往的时间，与孤独的时间。

最后，已完成的时间与剩余的时间，前者是恋人的史前史，后者是“败犬”的当下与《败犬》所处的时间。

据此，可以进一步考察作者对时间的呈现。

自然时间是无条件地被给定的，但并不因此是无内容的。

自然时间为孤独的时间提供了基本素材，譬如，主人公对自来水的“研究”：这时间残留在水管中的是昨天的水，氯味比较轻，而且就算在夏天，早上的水温也还没升高。

在四楼就能喝到高品质的自来水。

（第一卷）第一次的下课时间，喉咙应该还不太渴。

所以为了将时间消耗在移动上，减少站在水龙头前方的时间，前去旁边西校舍的可能性比较高。

（第三卷）好了，休息时间是很宝贵的。

下雨后，第二天自来水的味道就变了。

趁今天必须得要检查几个地方。

（第六卷）在自然时间中固然可以开垦孤独时间的园圃，然而这种孤独时间是非历史的，换言之，孤独的时间以一种重复的姿态陷入停滞，在这里不存在意识，只存在处于经济原则支配下的“自私”的封闭主体。

相对的，自然时间向事件性时间的转化依赖于主体的自觉，对时间的紧张意识只有在人际关系中才可能发生，譬如，主人公对毕业的想法的变化：到头来直到毕业为止，我国中生活中注视的只有窗外景物、小说和教科书。

（第五卷）国中生这样的立场，不过是只会持续到3月的虚假姿态。

（第五卷）毕业典礼当天早上，我总感觉非常不可思议......我总感觉静不下心来。

又不是我们参加毕业典礼。

（第六卷）一个个被点到的名字，都慢慢淹没在毕业前这段短暂时间的洪流之中。

（第六卷）越是特别的日子，心情就越是浮躁，时间流逝仿佛如梦似幻。

（第六卷）两年后，我将要迎接自己的毕业典礼。

那时候的我会不会流泪呢？

（第六卷）高傲的自矜姿态不过是空虚自我为自身寻得的补偿，然而，这种补偿永远无法在记忆中留下足够的痕迹，尽管“孤独”看似是时时可以恢复的。

只有事件性时间才是真正的时间，或者说，事件性时间才是个人的“历史”，紧张感，苦恼与忧郁，是不可重复的，换言之，标明了某一事件的特殊性。

对这一特殊性的追索，便构成回忆：我回忆起三岁左右的佳树。

那家伙在爸妈面前明明就吃得很干净，不知为何和我一起的时候总是边吃边掉。

（第二卷）是啊，只是回忆罢了。

没有其他任何意义，但只有现在的你们才能创造。

（第三卷）这一切全部都凝聚在当下的热闹气氛中，酿造成回忆。

那就是今天的意义。

（第三卷）如同无法阻止夕阳西斜，对社长的心意也会渐渐转变为回忆。

（第三卷）愈是去回忆，不知为何自己的心情就变得更加模糊，我对此感到不可思议。

（第四卷）冰凉的宁静充斥在阴暗的厨房中，映入眼帘的情境像极了不知何时看过、名字也无法回忆的国产电影。

（第五卷，“好似廉价的国产电影”）当下得不到的答案，可能会在未来的某个时刻浮现。

或许是明年，也可能是明天。

即使那个时刻来临，可能也不会有所察觉。

到那个时候，再回顾此刻肩负的重担，可能也仅仅只是一段回忆罢了。

（第七卷）此处，存在着根本性的原理：回忆不同于再现，所有的事件“下一瞬间就成为过去了。

这件事谁也无法触碰，谁也无法改变”（第五卷），彼时的心情已经远远地逃逸了，无论是喜悦还是悲伤，回忆都无法将其找回。

回忆根本上属于当下，因而自始浸染着惆怅的色彩。

留下回忆并不需要时时刻刻铭记着主动“制造”回忆，绝不需要变成工业生产与机械复制，回忆的丰饶源于事件性时间——真正的“当下”——的召唤，而不是“从前有一天”本身。

这一原理贯穿整个故事，在此且以第二卷中的夜谈为例。

作者在此略微显示出自我矛盾，一方面，作者写道：“和千早开始交往后。

像是自己对她的心情，相处时心境的变化之类的，我在心里搞懂了很多事。

”朝云被置于主动的地位，或者说，朝云开启了事件性时间，由此，“自己对朝云千早的心情，以及自己对柠檬的心情”才真正被召唤出来，可能得到理解；但似乎为了达到协调，作者又分给烧盐相当的重要性，“因为过去累积的种种，以致只有这么短的时间也能察觉。

”不过，主动性始终在于朝云，尽管她夺取了烧盐的欲望客体，却让烧盐的欲望从停滞状态中醒觉过来：如果继续细数回忆，肯定会聊到天亮吧。

柠檬宁可这么做，但在此时此刻，自己有责任推动时针向前。

（第二卷）朝云的勇气压倒了回忆的分量——“不过这也是没办法的事嘛。

男友和柠檬之间有累积至今的回忆，有累积的时间，明知如此她还是喜欢上了”（第二卷）——也证明了对回忆的沉溺，或者说对“从前有一天”的迷恋，是一种重负：“有些东西带在身上很难受，我想把它扔掉。

回忆就是其中一个。

”（第七卷）由此，主人公才能故作深沉地思考：“一切都会顺其自然，也只能顺其自然。

人，只能对眼前的自己负责。

”（第七卷）无论如何，事件=当下便重新建立起对回忆的优先地位，烧盐也由此得以新生。

还需要注意到第六卷存在的重要的误解，在这一段落，主人公与叙述者的身份实际上错开了，由于主人公并不了解烧盐此处的心理，便错误地下如此判断：但是那个时候的回忆，化成重要的残片留在了烧盐的心中。

那些残片仍旧闪闪发亮着，没有开启下段恋情的余地。

（第六卷）正是在对事件性时间与回忆的关系的理解基础上，对已完成的时间与剩余的时间的讨论才可能得到理解。

一个很重要的问题是，时间的流逝是否能自发地消除回忆的负担：时间的流动对败北女角同样公平。

当恋人们累积点点滴滴的回忆时，她的日常生活依旧持续著。

（第一卷）「我想说，能不能就这样让时间来帮忙解决。

随着时间流逝，就能像过去那样——」（第二卷）想放弃某些事的时候，一般就是等时间过去吧？

（第三卷）虽然我不喜欢时间会解决一切这种说法，但我感觉也有些事情，不随着时间过去是不会结束的。

（第三卷）她需要时间在心里做个了断，然后像往常一样继续生活。

（第七卷）而他自己的时间，也停在了三年前。

（第七卷，“黄昏长屋的吝啬鬼”）雄之助装模作样地自言自语，同时也明显感受到，自己所处的时间已然开始流转。

（第七卷，“黄昏长屋的吝啬鬼”）所有败犬都曾是“已完成的时间”的参与者，但当恋情已经板上钉钉，她们便转入剩余的时间，或者说，“已完成的时间”不再属于她们，而被恋人垄断。

在剩余的时间中，欲望已经缺位，或者说，欲望同其对象已经必然地被阻隔开来。

自然时间[日常生活]或许还一如既往地持续与重复，事件性时间实际上已停滞，回忆也转化为负担。

在此，纯粹的量意义上的时间流逝无法解决问题，必须有一个质的转变，即事件性时间对剩余的时间的“爆破”。

显然，主人公目前还不能很好地完成这一爆破，“他的问题就在这里”。

二、寻找历史的人在我看来，整部作品的主线，并不是温水和彦和谁在一起（尽管出于商业层面的考量，炒作人设不可避免），而是他的内在自我的重建，更确切地说，是他如何找回自己的欲望。

温水和彦的特殊性（无论在作品内部还是相较于其他作品）就在于此，他最开始是一个没有欲望的人，或者说，“活的眼”。

如果说败犬在欲望的对象消失后变成了“零”，温水则从一开始就是“少于无”。

他尽管可以一定程度上模仿其他男性角色，却无法让自己真正成为被欲望的存在，因为他缺少自己的欲望。

他需要找回自己的历史。

无疑，温水是真实存在的，绝非没有过去，他读过许多书，也有自己的爱好，对美少女有自己的品味。

但在第五卷之前，我们从温水身上几乎看不见太多他自己的内容，尽管我们绝大多数时候都跟随着他的第一人称叙述。

除开前面已经提到的对自来水的独特“品味”，我们所知的大概有这么几点：首先，温水成绩还不错（在县内名列前茅的升学导向高中石蕗高中，排在前面）；其次，温水家境尚可（双亲都在工作）；再次，温水的生活能力不错。

然而，所有这些内容，都还没有进入欲望的领域，不足以支撑起故事。

在前四卷中，温水的动机几乎完全是外在的，或者说，他是在自觉地充当别人实现欲望的助力，却没有确立自己的欲望，也无法被别人所欲望。

败犬女主们所具有的回忆，在温水身上是缺位的，如他自己所言：“由于过去太闲了，实在无法比较。

”（第二卷）国中时代乃至更早的回忆，完全被寄托于佳树那里，甚至如果佳树不在第五卷开启事件性时间的话，温水恐怕无法在过去中识别出自己，而只能想到对方：“我回忆起三岁左右的佳树。

那家伙在爸妈面前明明就吃得很干净，不知为何和我一起的时候总是边吃边掉。

”（第二卷）在第一卷中，温水外在于八奈见、烧盐与小鞠的回忆与欲望，他只是以“读者”的姿态旁观了剩余时间的开始，而对佳树，温水也只是顺从于她的欲望。

事实上，直到第五卷前，性意识与理解的欲望是分离的，从感官的享乐（烧盐与志喜屋）或乱伦禁忌（佳树）中并未诞生出成熟的欲望，而从马剃的情节则能看到，温水的直接性与温柔是浅表的。

而第三卷中玉木的诙谐指向的那种欲望的自觉，温水并不理解：“只有我一个也好，我想要相信未久是天然系少女直到最后……不，我如此深信。

”他宁可满足于空洞的直接性。

当然，这种对浅表的直接性的沉溺也有其积极的方面。

温水始终保持礼貌的距离，尽管时常“管闲事”，并不对别人的回忆妄下判断，“小鞠加入文艺社之后与学长姊度过的时光，那肯定远比我们想像的更加珍贵”，“学长他们和小鞠三个人度过的时光，想必平稳和煦如春阳”（第三卷）。

正是这种距离感塑造了小说的结构——目前为止，温水还没有主动介入别人欲望的打算，还没有准备去占有别人的欲望，推延无疑还要继续下去。

第五卷则是关键性的转折，温水开始识别自己的欲望。

国中时期的孤独终于得到承认，“不管我当初是喜欢或不喜欢，这地方过去确实是我的归宿”（第五卷），既不是贫乏单调的可悲的孤独，也无需虚伪的自矜，无论是何种态度，都已经永久地不可再现，真正能唤起这种过去的是当下。

当“从前有一天”如此被归算，停滞与重复就告终结，也仅仅在此时，温水可以宣布“时间过去了”，这是属于他的“已完成的时间”，同时，“时间开始了”，以此为界限，温水从负数过渡到他的剩余的时间，准备好获取自己的爆破性力量。

预示着欲望的觉醒，温水终于识别出他与佳树的过去，尽管相比于佳树所做的海量观察还显得太过粗陋，但也足够成为转折：这些事都来自父母描述，或者是与年纪更大时的记忆混合而产生的回忆。

......世界上出现了新的登场人物，大概让当时的我感到寂寞与焦躁吧。

......从母亲的臂弯中俯视佳树，那身影远比自己更娇小，却有着人类的形状，让我感到很不可思议。

「佳树也起来了喔。

来，跟哥哥说早安。

」不知何时佳树醒了过来，对我伸出小手。

我畏畏缩缩地用指尖触碰后，佳树便握紧了我的指头。

那只手小而温暖，但是比想像中更有力气。

对着呆愣的我，佳树突然间——对我笑了。

那个瞬间，我明白了。

——原来自己当哥哥了。

所以，我才会怀抱着往日的记忆，在心中将佳树离开兄长的时期不断往后延。

想着总有一天会到来──但不是今天。

于是，欲望的朦胧状态被打破了，兄妹的关系从命运的必然性转化成了伦理的必然性，尽管这一必然性的自我揭示被长期拖延，并混淆不清。

伦理的必然性最终要构成温水自己的真实欲望，不能如玉木所言——“男主角被爱要有如水往低处流、如世间常理般毋庸置疑。

倾心这个字眼反过来说，也有可能会倾向别人而远离。

女主角们一定要喜欢上男主角。

她们仰慕男主角必须是世界的常理，一定要无条件地赞扬男主角”（第一卷）不能依靠命运的必然性（血缘）而无条件地被欲望着，而是要以自己去欲望，而后被欲望。

于是，我们才能真正理解特典中的回忆，不光是温情，更是自主的觉醒：我任凭朝云同学拉着，回忆起过往。

——佳树对石蕗怀抱着憧憬。

我得知这件事是在国三时，正好就是这个地方。

如果我升学到其他高中，佳树就会放弃石蕗高中，追逐我而来——我这么觉得，才会硬是选石蕗当作目标。

（第五卷）曾经蒙着面纱的过去，由于佳树开启了事件性时间，由于温水紧随其后的行动重新认领这一过去，于是便显现出清楚的样貌了，“少于无”的深刻的匮乏终结了。

他一生的著述在那一篇作品中既被保存下来又被勾除掉了，正如在一生的著述中，整个时代既被保存下来又被勾除掉了，而在那个时代中，整个历史流程既被保存下来又被勾除掉了。

（本雅明）无疑，对这一事件的认领与强调也许并不是“真实的”，但这就是拯救的结构：这一被领悟的瞬间才是丰满的果实，假想的“时间”的单子不过是珍贵但无味的种子。

因此，温水在第五卷中才能为自己与佳树说出：“不用担心，我们之间累积的时光没有任何人能改变。

”通过认领过去，温水真正从自然时间中脱离，在第六卷中受到毕业气氛的影响也就不难理解了。

在温水的意识领域中，苦恼真正现身了。

不过，第五卷的事件性时间的力量毕竟来源于佳树，温水还没有自己主动行动，因为，温水必须自己突破欲望的零点，这一爆破性力量的典范形态，无疑就埋藏在第五卷的特典。

当然，温水与败犬们缺乏先天的必然性的关联，也就需要更多的时间与激情，促成伦理的必然性的诞生。

三、可能的未来我最喜欢的角色是烧盐，但我认为，烧盐已经不需要恋情了。

即便不是在恋爱关系中，她也能找到自己的真实存在，即全国大赛优胜。

这也是第六卷的意义所在，她开启了自己的事件性时间，她的欲望也从命运的必然性（天赋被青睐）突破到伦理的必然性（她意愿）。

我觉得这个人物到此已经足够完整，尽管被嘲笑远离了主线。

我相信，同时也希望作者不要强行将烧盐拉回感情的竞争中。

现实中欲望当然是多重的，但小说中往往难以保持好平衡，因此，我预测，烧盐在后面的剧情大概率会继续保持边缘化的情况。

马剃与志喜屋尽管人气不错，但从上述分析与我的个人立场来看，她们在后续不大可能有更多的补充与深入。

一个很直接的问题是，马剃与志喜屋根本就不是“败犬”，二者也有独立的欲望。

当然，二者在后面的剧情肯定还会出场，并介入到感情线中，但在我看来肯定不会真正加入竞争。

小鞠的情况也类似，她的能量是相当大的，并自己开启了事件性时间，尽管没有成功，但她也未沉沦于剩余的时间，而是很迅速地振作。

从这一角度来说，小鞠的进度条似乎远远领先于其他角色，但这就意味着她不够撑起后面的事件性。

白玉与放虎原似乎更不可能。

那么，最大可能的也就是八奈见。

温水对八奈见曾表示：“首先喔，在告白之前需要经过两到三年的朋友时期吧？

渐渐瞭解彼此，确认对彼此都有好感后，约在充满回忆的场所等地点见面，这下才能告白。

”（第一卷）但如上所述，仅仅有回忆还不足够，必须要有足够的激情启动事件性时间。

恰好，目前的八奈见与温水似乎都还驻足于欲望的零点，缺乏相应的爆破性力量。

前者还未真正走出剩余的时间，后者则准备着由自己主动开启事件性时间。

综上所言，我认为八奈见与温水会走到一起。

本季度最火的动漫莫过于《败犬女主太多了》。

动画做的确实很出色，我也顺带读了一下原著。

据说原著作者是个不折不扣的社畜大叔，竟然选择写青春校园恋爱喜剧，果然男人至死是少年。

从社畜的角度看这种《春物》类的高中校园喜剧往往会产生不小的违和感。

主角们遇到的麻烦实在都是些鸡毛蒜皮的小事，而解决方式又往往中二感满溢。

但换个角度想，一则高中生的生活本来就没有什么惊天动地的剧变，处理好人际关系很多时候就是日常生活的头等大事。

二则在二次元校园喜剧中寻找真实感本身就很荒谬。

因此，虽然此类作品往往剧情乏善可陈，设定千篇一律，但只要能描绘出真挚强烈的情感，外加可爱讨喜的角色，依旧能够打动人心。

可惜《败犬女主》的原著读下来给人感觉就是平平无奇。

虽然并不难看，但顶多是长途飞机上解闷的水平。

女主角八奈见确实很出彩，但主要还是归功于动画组的精彩发挥。

动画成功打造了一个生动可爱的邻家女孩形象，这可以类比《莉可莉丝》中的千束，以及《SSSS》系列中的女主角们。

原著中的八奈见则给人更强的割裂感。

她最主要的特征当然就是吃货，但这是一个无关乎精神属性的特征，导致八奈见在原作中的性格特点非常不鲜明。

当剧情不需要她的时候，她就像个大傻子一样一直在吃，当剧情需要她发挥的时候，她又往往展现出极高的情商和细腻的洞察，成为男主角温水最可靠的伙伴，成为解决所有矛盾的背后推手。

在烧盐家夜宿时一波真情流露促使温水出门去找烧盐话聊，学园祭在小鞠倒下之后召集大家布置会场，学妹篇中伪装成莉子参加婚宴几个小时没有露馅，掩护温水逃跑，谁不喜欢一个平时犯蠢卖萌，关键时刻靠谱的女主角呢？

只是八奈见这种大智若愚、举重若轻的气质，大抵并非作者有意为之，单纯只是人设写崩了。

同样的割裂感也发生在男主角温水身上。

虽然一直在强调温水内向、没朋友、不合群等等，但实际书中所有角色都在温水的活跃下，最终形成了以他为中心的社交群体。

温水的情商是忽高忽低的。

剧情需要进展的时候，他能理解每个人心中的痛苦，能恰到好处地做出直击对方内心的举动，展现一种高情商的亚撒西。

但在剧情不需要进展的时候，他又频频说下头的话，做下头的事，以致于女生们达成了“温水就是这种地方不行”的共识。

例如，温水一开始明明完全理解小鞠想要自己办学园祭送别学长学姐的心情，选择去成全她，后面小鞠要当社长，去学生会发言的时候又各种低情商阻拦，归根结底还是因为剧情到这里需要凸显“学长学姐走了小鞠也不是孤单一人”这个主题，而对温水手动降智。

《败犬女主》中配角的塑造，则显得过于平面和套路。

比如妹妹就是个单纯的兄控，朝云是个间谍，古都是腐女，马剃是会长控，后来也被改造成了腐女，志喜屋是卖肉担当，两位女老师也都有点毛病。

即便是为了打造喜剧效果，这些角色身上的“属性”也过于强烈夸张，频繁让人出戏。

例外则是烧盐和小鞠两个人。

也许因为她们戏份稍多，得以塑造的更加立体。

事实上八奈见、烧盐、小鞠三人虽然在故事开端就失恋，但后面都又经历了一些故事，才逐渐接受、消化、放下过去的恋情。

八奈见的天台、烧盐的夜晚校园、小鞠的石路祭，这其实符合一个正常人的感情变化过程，是我觉得《败犬女主》剧情架构比较出色的地方。

继续拿校园祭篇举例，小鞠一开始怀有对社长、对社团两种交织的感情，一度认为“都毁了也没关系”而冲动表白，一度想要包揽学园祭的工作作为对社长和社团的诀别，最终在重拾旧友情的同时又建立了新友情，也正式放下了自己的初恋。

在整个学园祭篇里有足够的篇幅去描绘小鞠整个心理变化过程，细腻而完整，动画改编更是去粗存精，观感极佳。

相比原著，动画改编删掉了海量的细节，加快了故事的节奏，但这并不影响观众对于故事和人设的理解。

或许从一个侧面说明原著中的不少桥段确实是可有可无的？

不过原著主线剧情相对简单，本身也有很多与主线关系不大的日常桥段。

此外，原著中包含了很多文艺部部员创作的小说片段。

每个人写的小说题材都不一样，读起来还挺有意思，有种戏中戏的感觉。

但原著也有很多并无太大意义的剧情，比如温水和烧盐在器材室的情节，比如志喜屋每次给温水发福利等等。

可以说，原作作者也许比一般轻小说作者阅历更丰富，这体现在剧情的整理架构和角色表现出来的分寸感。

整个作品中基本没有热血少年类的角色，大部分主要角色是有脑子、讲道理的。

即使要做出格的事，其背后心路历程也大都说得通。

但由于主角塑造的割裂感，部分配角的脸谱化，导致读起来并没有看动画时那么惊艳。

高中校园喜剧的题材也注定了作者再如何用“败犬女主”作为噱头，估计也离不开温水开后宫，最终和八奈见终成眷属的结局 —— 虽然我不反对。

总之，还是看动画吧，动画多养眼啊。

可以说败犬女主是整个七月唯一一部从头笑到尾的番剧。

而如果要综合分析这部番剧，它为什么能成功？

个人认为要从多方面去考虑。

那么首先首当其冲的就是败犬女主。

引人入胜的设定，也就是我们的败犬设定，不同于当今许多校园恋爱番的男的打直球，女的打拉扯的套路桥段，或者是科幻片的工业糖精。

败犬女主可以说是打破了偏见，在众多校园轻改中打出了一片自己的天。

但从反面上来看，其实这个标题也会产生一定的误导性。

其次要说的就是本片中的人物，众所周知，作为一部影视作品的叙述核心。

一个好的人物在一部影视作品里的重要性是不可估量的。

而败犬女主中的老八，他成功打出了一片天。

当然这也要归功于厨力拉满的制作组，可以说是没有，这个制作组就没有。

这部七月霸权。

在这里要感谢一下败犬女主的staff。

O老八作为我心目中的女主，她在观众心中的角色定位也是历历变化的，从刚开始的兄弟，你好香。

到后来的兄弟你好爱吃啊。

再到最后的啊，只是兄弟。

但是结尾的错位接吻加上最后一集的作者原创剧情。

又把win八档推向了一个全新的天地。

但是说到人物除了老八之外，还有一个最重要的全剧核心，那就是我们的男主温水。

刚开始我们都以为温水只是一个见证者，作为情节的一个穿插点。

类似于狂赌之渊里面的男主，开播之前，我以为他是一个毫无戏份的路人男主。

但随着剧情的展开，三位败犬女主的各自单元句中。

剧情的推进，男主的角色形象的塑造可以说是越来越深入在老八的篇章中，我们可以看到他可以为了老八去一做一些对抗。

从柠檬的角色剧里又可以看到男主。

有情商的一面走。

再到小菊的个人情节里可以看出男主其实还是有懵懂的一面，这三个。

败犬女主中的主要情节看似讲述了三个女主是如何成为败犬并后续展开的，但实际上他又是男主在这部番剧里的成长的一个表现。

当然这四名主要角色之间产生的化学反应也是本部番剧中的一个精彩点。

唯一美中不足的点可能是个人认为最后一集。

整体的情节布局上结构有些凌乱，虽然是包饺子，但是个人认为没有之前的味道了。

最后这部番在一些分镜的处理上和音乐的搭配上，个人认为做到了兼顾戏剧效果和技术方面的要求。

比如说柠柠檬说漏嘴那段还有还没上场就输了经典名场面。

更不用说超高水准的精美制作，光是老八就产生了不下三段的名场面。

不是因为别的，单单只是因为他的作画太屌了。

但最后的首尾呼应还是给人一点点小惊喜的。

最后的最后希望败犬女主能出第二季吧。

就像监督在做完最后一集之后所说的，他希望败犬是一部快乐的作品。

最后再提一嘴，我也想有一个温水的妹妹啊，混蛋。

E3 越看越有意思了，制作是真的精良啊，角色也很讨喜角度也有心意，男主有时候简直就是观众的嘴替，感觉还没看怎么就结束了，快给我看下一集啊啊啊……E4 哇老八我i你，兄弟，你真的好香。

男主：坏了，我也成败犬了。

已经变成周指活了，没有老八的每一天身上都像有蚂蚁在爬E7 柠檬和光希的感情线，真的泪目，本来感觉对这种剧情已经麻了的自己再次体会到为败犬角色真正感到惋惜和心痛，尤其是已经成长多年的两人回想曾经初次相识的时候，有种看着两人间珍贵的回忆而感到幸福却又有再也回不到曾经纯粹又美好的青梅竹马的时候的遗憾而生的含泪的微笑，就像本来重合的时针和分针却随着时间渐渐分离，真的能让观众也感受到两人之间感情的厚度，不过从另一面来看，尽管错过无数次的重合，时针和分针永远都会相交，这个钟表的意象真的神了。

中间夏日大三角莫名想到班长、战场原和阿良良木三个人的关系，眼里看到三人在一起的光希，和眼里只有他的柠檬。

后来两人一起走在路上烧盐的告白，又让我想起当时看蜂四时候的亚由美和真山，这一段的演出也很神，感觉可以催生出无数悲情的mad，烧盐，你一定要幸福啊！

（震声）

E10 小鞠篇收尾。

唉，幽灵老八就算在临死之前居然还在吃，真是没救了。

虽然老八这集戏份不多，但是小鞠在这一篇真的给人平凡的感动，特别是最后收尾这一集，让观众看到了文艺部对于小鞠无可替代的意义，和她拼尽全力做出回报的决心，明明是那么内向腼腆的女孩，却也会为了自己爱的人，自己爱的这个社团而倾尽所有，不言放弃。

最后的独白又让我有蜂四竹本对阿久告白的即视感了，或许体会到喜欢这个人本身就已经足够幸福，才是BE的真谛罢。

当ed响起的时候，小鞠独自走在路上，是文艺部照亮了她的人生，让我回想起自己大学时候的围棋社，当时只有这个社团作为唯一社交的我，也把这个社团看得很重要，很感谢曾经照顾过我的前辈朋友，虽然没有像小鞠一样有爱情的因素，但或多或少，我也能够理解小鞠的心情吧。

所以在看完ed的时候真的有些泪目，小鞠真的是很善良而坚强的女孩啊，那个曾经内向腼腆害怕的孩子，已经长大了。

You're all right,all right.Scare little boy.

E12 以原创最终回的形式完结，我一直是温八党啊！

唉，定制冠军。

哥们不会真没有第二季吧，在碧蓝之海、芙利莲甚至俄妹和小市民都相继宣布第二季的时候，败犬没有第二季我真的怎么活啊😭😭，お願い……如果没有第二季的话，わたし！

……求求你做第二季吧，我什么都会做的😭😭

作为一部我追了差不多一个月的番，先扬后抑小小评价一下。

首先本片的制作很好，画面质量很优秀，人物动作流畅，风景清晰构图专业，让本片下载4k片源拿来收藏都不为过。

最让人称道的就是镜头的切换缓和不突兀，经常在下一个人物要出现在画面上时会用类似“未闻其人先闻其声”的手法来做切换，让观感十分舒服。

再就是，台词直白不搞谜语人。

我曾经被《春物》那全员谜语人的剧情整过破防所以对本作这个优点简直就是赞不绝口。

主角温水想说什么就说什么，其中有不少台词不难看出是导演或者说是原作者想让他说给观众听的。

当然啦，作为恋爱日漫番的男主总是得说些温柔迟钝但是又很撩人的台词这是不可避免的，虽然观众看得出来，但是又不得不承认观众就是喜欢看。

优点说完了那就小谈下缺点：第一个肯定就是篇幅紧了。

在三四个女主都对温水男主角有好感的情况下，正常来说做个两季把故事写完整些都是足够的。

但是剧情编排的优秀又让它在短短十二集里面塑造了三四个形象立体可爱的女生，导致我现在感觉它完结了又没完全完结，说白了就是没看够。

第二个咧那就是温水男主角作为这几个女主的“配角”来说，显得太没有吸引力。

通篇下来我只能说温水要么是有人给他套诱惑力buff了，要么是这几位姑奶奶真看不清前路迷茫了。

全剧的喜剧担当还是青春烦恼担当都是那几位“败犬女主”来负责，符合主题。

但是这个温水啊评价他是个路人吧不合适，说他是男主吧也太让观众憋屈了。

这里就评价他“果然就是这里不行吧。

”总的来说本作是一部优秀的青春伤痛？

喜剧片，全片都有很浓的二次元味道但是又不乏学生时代的男女们的思考。

看的时候总会让我想起我还是个中学生的时候，每当女同学找我聊天，我绞尽脑汁想出一句话来应答却只能得到对方那兴趣缺缺的表情。

败犬女主太多了，看完了。

脱宅两年了，居然又回来看番了…而且看的第一部就是一轻改党争/后宫番…我之前脱宅好像就是因为某一季度一个想看的也没有，那一季度没看后就接着没看了，当时也觉得动画特别娱乐至死，净是什么傻逼轻改百合异世界，结果回来就看轻改了…其实脱宅可能受孤独摇滚影响比较大，好看吗那也还行，但是有一股浓浓的媚宅感虚伪感，当然受幽灵行者影响也有，非常不喜欢那一部，我为什么接受盾娘但不接受幽灵行者呢，因为盾娘是拍了个很扯淡的事然后告诉你这很扯淡，而幽灵行者是拍了个很扯淡的事然后假装这很现实，有些人说在动画里找真实感是很傻逼的，但奈何很多番与很多粉丝就喜欢拿真实感自吹自擂呢？

所以别说你像幽灵行者的男主或者像“小孤独”，仿佛你能从家里翻到斯安威斯坦，或者经营一个几万粉的吉他账号一样。

当然我也不同意动画里就不该找现实感，因为这种话的前提就已经是默认动画就是娱乐至死的，就是纯粹的娱乐品，消耗品，它不想也不能对现实有任何表达，产生任何干涉，这个前提就是错的，特别娱乐至死和完全娱乐至死当然是有区别的，也因此你可以举出反例，举出那些对现实有所影响的动画。

他妈的每次聊动画都有一种脱宅回踩般的怨气，总是写成讨伐废宅的檄文…不让看太宰治和三岛由纪夫哈哈哈哈，我还以为是怕他俩太丧，毕竟都自杀了嘛，结果是因为这俩有的作品描写男同啊。

（原来太宰治也写过这啊，我只知道三岛，他自己就是同性恋，假面的告白。

）这第一集结构有点像古见同学，就那个破旁白开头结尾都非得叨叨一下设定，古见是沟通障碍，这片就是男主对爱情的发言…我不记得辉夜大小姐的第一集是不是也是这样了。

（靠，辉夜大小姐片名都想不起来了，记成恋爱大小姐了，看第十集才想起来…）三岛在前面！

同意同意。

ed那个橙色框是什么？

看着跟iPhonex特制画面似的…这男主也很像古见男主啊，在学校毫无存在感的隐形人。

（是不是古见男主这样来着，记不清了。

）经典第三集泳装回，笑了。

其实这番反倒是写正主写的挺有意思，第六集这种时刻，比如说放春物里可能男主就去追团子了，雪奈也不会拦着，但这片里那正主直接把男的拉住了，我就是要争，这个好像不多见呢。

第六话片名玩圣经梗啊。

第七话好差，一旦试图严肃推主线，就会变得像卖惨…而且很抻，之前小鞠那话不就很干脆吗？

你看这话，居然片名后又来了那么长一段，显然是前面的内容实在凑不够一话了。

活动完全可以搞个什么文豪们最爱吃的食物，这样既有文艺，又有美食了，这要搁中国就得是豌豆黄啦，冬菜包子什么的，这些也方便摆供人试吃吧。

诶，还真搞的这个，草…真有钱，这是几个ed啊…还在用vaio（这里没有授权所以是aivo）的笔记本啊。

第十话还致敬了辉夜大小姐呢，墙上写着石蕗生想让人告白。

话说日本校园动画也太喜欢校园祭这种情节了…这抽的是什么烟，为什么刚开始咯嘣咬下了什么？

而且没点火就能抽了？

饭上的木鱼花一动一动的样子太克苏鲁了…这片的套路就是其中一个人发病，然后其他所有人去找她是吗？

第十一话看吐了。

感情拍的黏黏糊糊很恶心，整一话还特别有一种夺权的既视感…谜语人结尾…shit…这番最终给我很奇怪的感受，似乎想要反套路，但不仅做不到解构既有套路，反倒陷入套路中，反套路只像个噱头，像个伪装，同时又似乎想要赶潮流，充斥着流行文化的影子，最终却一点也不时髦。

神仙颜值八奈见杏菜💙人间理想八奈见杏菜温柔体贴八奈见杏菜💙治愈微笑八奈见杏菜不可替代八奈见杏菜💙深得我心八奈见杏菜星辰皓月八奈见杏菜💙星光闪闪八奈见杏菜一见钟情八奈见杏菜💙宝藏女孩八奈见杏菜今生挚爱八奈见杏菜💙余生只爱八奈见杏菜有八奈见杏菜的日常皆是奇迹她那湛蓝的双眸仿佛能装下星辰大海八奈见杏菜我爱你虽然我们无法相见但是我相信总有一天我们会见面的你就是我的精神支柱我的世界没有你将会是一片黑暗是你带我走出的低谷期是你八奈见杏菜让我对未来有了希望无论别人如何议论我我都还是喜欢你八奈见杏菜我爱你😍😍😍😘😘😘🥰🥰🥰😭😭😭@@@神仙颜值八奈见杏菜💙人间理想八奈见杏菜温柔体贴八奈见杏菜💙治愈微笑八奈见杏菜不可替代八奈见杏菜💙深得我心八奈见杏菜星辰皓月八奈见杏菜💙星光闪闪八奈见杏菜一见钟情八奈见杏菜💙宝藏女孩八奈见杏菜今生挚爱八奈见杏菜💙余生只爱八奈见杏菜有八奈见杏菜的日常皆是奇迹她那湛蓝的双眸仿佛能装下星辰大海八奈见杏菜我爱你虽然我们无法相见但是我相信总有一天我们会见面的你就是我的精神支柱我的世界没有你将会是一片黑暗是你带我走出的低谷期是你八奈见杏菜让我对未来有了希望无论别人如何议论我我都还是喜欢你八奈见杏菜我爱你😍😍😍😘😘😘🥰🥰🥰😭😭😭@@@神仙颜值八奈见杏菜💙人间理想八奈见杏菜温柔体贴八奈见杏菜💙治愈微笑八奈见杏菜不可替代八奈见杏菜💙深得我心八奈见杏菜星辰皓月八奈见杏菜💙星光闪闪八奈见杏菜一见钟情八奈见杏菜💙宝藏女孩八奈见杏菜今生挚爱八奈见杏菜💙余生只爱八奈见杏菜有八奈见杏菜的日常皆是奇迹她那湛蓝的双眸仿佛能装下星辰大海八奈见杏菜我爱你虽然我们无法相见但是我相信总有一天我们会见面的你就是我的精神支柱我的世界没有你将会是一片黑暗是你带我走出的低谷期是你八奈见杏菜让我对未来有了希望无论别人如何议论我我都还是喜欢你八奈见杏菜我爱你😍😍😍😘😘😘🥰🥰🥰😭😭😭@@@

值此国庆佳节，又逢《败犬女角》的动画第一季正式完结，我想说说这部新时代轻改恋爱动画的标杆，也许也是这个类别的当世第一。

从辉告系列告一段落之后，A1的制作组仍在不断展示自身的顶级改编能力和动画工艺流程，我觉得《败犬女角》这部动画作品本身，就是最好的业界教科书。

我们看到一部番的PV，也许就能给它留下关于动画制作水平的标签🏷️ 这无关乎它是否有精彩的原作底蕴，亦或者标新立异的原创剧本，只是看出动画本身的要素，那就是“动”。

我想说的第一点就是：《败犬女角》本质上是制作精良，非常赏心悦目的动画，这就是她的根本魅力。

豆瓣开分7.5，完结升至8.7，也许对比去年的一众“顶级”动画来说，网站评分不是《败犬女角》值得宣扬的一部分，但是这样一部没有大陆正版的动画，确实成为了今年值得一提的年度最佳之一。

我是现实生活非常忙碌的人群，入宅许久，从没有像现在这样“戒掉”ACG的讨论群组，即使人生如此忙碌，我仍在闲暇之余看了一些季番和大热作，我想说今年最令我惊喜和意想不到的，就是《天国大魔境》和《败犬女角》，他们的共同特点就是精彩独到的动画改编，走到了季番动画的音画体验尽头。

简单的角色形象，独有的纯粹魅力剧中的三位围绕男主温水和彦的败犬女角，在剧中因为非常老生常谈的理由，被自己喜欢的爱慕对象落选，成为了所谓“败犬” 也就是在情感上的失败的角色。

双商都极高但感情上略显迟钝的男主，在阴差阳错进入文学部后，和这些败犬女角熟识并成为朋友，开启独特青春校园生活的恋爱喜剧。

这是本作简明的大纲，作者的视角聚焦于那些在大部分轻小说中“情感失败”的角色，写出了不一样的青春。

这是本作简单的反套路，却不是享有盛誉的原因，归其根本，应是人物塑造。

光鲜亮丽大放异彩的出圈角色八奈见杏菜，俗称老八，封面图上蓝色秀发的这位，便是剧情上和男主高度绑定的败犬一号，其实目前看来，也可以称为男主的“官方CP”，她的角色塑造极简单，贪吃是她在本作唯一独立于现充女高的标签，却因为这样简单的特点，动画制作组玩出了花，比方说大量的点心，便当镜头，以及和男主的交集伊始，都和食物有关，与男主的结缘在于偶然被发现的败犬身份的秘密，但交往过程中却是形影不离的食物要素，为男主做便当还债，思考社团活动采风时的点心店……等等，当周遭环境描写为角色服务时，A1制作组毫不吝啬地投入原画资源，即使这不影响大体剧情的推进，但为了塑造角色，动画制作组付出了一切，力求“完美”，这点除开八奈见的贪吃外，另外两位“败犬”的阳光体育生、社恐写作爱好者…等简单的标签，没有例外的被制作组竭力表现，就像《雪国》中川端康成写驹子时，不遗余力地刻画雪国之镇的寒风与平素，只为突出驹子的纯粹，即使她是“污泥满身”的艺伎，却是向往美好与拯救的纯净少女。

不需要反差来提升印象，不需要多元的标签来缝合角色，A1仅仅依靠简单的人物特征，却把人物活化，深刻。

失败过，也要站起。

“情感失败” 也许是现代社会网友对“哥布林”“小丑”等人格面具下的普通人施加的刻板印象。

在《败犬女角》中，和草芥青梅竹马却被天降美人偷跑的八奈见是“小丑”，和光希青梅竹马却互不打扰的烧盐柠檬是“小丑”，被文艺社接纳，喜欢上社长的社恐小鞠被当面拒绝大概也是“小丑”。

这些女角色构成了《败犬女角》，也是本作核心描写的人物群像，他们和男主熟识，解决矛盾，化解校园生活的坎坷，就是本作简单却不落俗套的剧情，现实不是随意一刻就能遇上梨花带雨的女生，善解人意倒贴的女生，死心塌地只为追求你的女生，所以《败犬女角》把镜头对准“完美青春”的对立面，打动了观众，也打破了刻板印象和反套路。

小鞠好可爱聊完精彩独到的人物塑造，新颖的描写角度，我要说的便是这部动画的感情线，也是本作蘸醋的那盘美味😋的饺子🥟毫无疑问，原作和动画改编的倾向是明显的，那便是温水和彦与八奈见杏菜的感情线，其他女角或多或少为男主投入了一定的情感依赖，甚至可以说暧昧，但老八动了真心在剧中男主的第一个正式的朋友是八奈见，第一个牵手的人是八奈见，第一次约会的对象同样是老八，每次午饭和老八以“朋友”之名相会，日久生情，难免也。

在动画最后一集中，八奈见放下了社交媒体的压力，不再寻求找一个新男友，在和温水以解决问题的理由开始的约会途中，老八处处暗示自己的理想型，与温水大相吻合，可惜我们的木头男主已经把八奈见当做挚友，没有察觉言外之意，直到剧末，两人在摩天轮上独处，八奈见牵着温水，说出了曾经调侃温水很多次的那句“你就是这点不行”，我想这样刻意的留白开放式结尾第一季，不禁刻意引导观众走向温水X八奈见的CP，绝对是制作组和原作者的故意为之，也就是说，这部作品还有一条非常好磕的情感线作为恋爱喜剧的暗线，推动剧情发展，在这样如此精妙的动画流程中赋予角色灵魂和新生，令观众舒适的同时，让作品源远流长。

老八挺好颜总的来说，《败犬女主太多了！

》全剧无疑是非常精彩的一部恋爱动画，同时是动画制作中目前最好的轻改恋爱喜剧，和《辉夜大小姐想让我告白》不分伯仲。

我想他们有的区别很多，共性却是简单的，那就是，这两部作品本身是好看的，少长咸宜的。

好玩是游戏的第一驱动力，那么好看就是动画的第一评价准则，《败犬女角》是没有雷点，适合推荐给别人的精彩动画，也许她没有《钢炼》《进巨》的正剧感，没有民工漫死火海的热血，但是她有的是人际交往的怦然心动和积极向上的青春气息，这就是校园恋爱题材的魅力，是每个人曾经或将要体验的瑰色情愫。

腾讯动漫正式宣布引进《格言》中把爱情，生命，自由相较，难分取舍，因为它们是人类最珍贵的东西。

希望各位从《败犬女主》中看到积极向上，勇于追求的感情观，看到属于自己的青春体会。

把欣赏美好的决定作为人生常客，找到自己人生中的那个不愿忽视，共度一生的重要角色。

感谢阅读！

反正看都看了，记录一下看时想的一些东西…1话

比起煽情到有点用力过猛的开头，更喜欢中间温水在学校的游荡。

美术和演出上都非常强地刻画出了校园生活的氛围感。

不少画面温水置于中后景，而前景是其他学生、器物等，温水的游荡被挡住，这一方面强化了主人公温水的游离气质，另一方面，展现出了某种仿佛独立于温水之外运作的校园生活的秩序。

这似乎也是和目前动画表现的主题（不是“党争”，而是党争之后的，快刀斩乱麻地释怀，人际关系中的重建）相一致的。

更暴论的想法是，在9：03，视线被游荡着的温水带着，转移到了无名微笑的少女身体上——这段几近一个对这部片的提喻。

3话

这里小鞠写的是少女误入异世界美男咖啡厅，和前面她在书店挑的书相呼应。

烧盐和温水聊天用了许多正反打，但是在这里却猝不及防切入一个第一人称视角——烧盐的心绪在这一刻有了转折，烧盐视线正中温水的位置，她伸出的手，都直白地表现了她的好感4话

不知道为什么上一话小鞠写的还是异世界咖啡厅，这里却变成了转生恶役大小姐？

前景的人群营造出微妙的距离感。

同时八奈美回眸一笑的那个镜头拉得更进，表现关系的变动。

温水听到路人的流言。

前景故意用失焦的叶子挡住大半，并且场景设计大量的栏杆，用窗台框格分割画面，营造校园空气的禁锢感。

下一个镜头八奈美进场也不是简单地直接进场，而是放在了他失落垂下手机的倒影中。

又一次用了这个过场…

转场的重复——校园生活日常的重复，日常规律的重复，但是重复中又有起伏，有低落的雨天和放晴。

故事在这个重复的刻度之中推进。

5话

在很短的时间内拍了两次烧盐走到镜头外，暗示她有秘密正在发生。

写在前面本文希望借由《败北女角太多了！

》这样一部作品，来探讨日式恋爱喜剧的叙事边界。

说「日式恋爱喜剧」之一个非常小众的通俗题材并不为过。

但是这一题材的有趣之处在于，其天然带有这样一对矛盾：由于恋爱而带来的情感焦虑，与题材想到达到的喜剧效果之间的矛盾。

理解了这样一对矛盾之后，我们才能理解这一题材的受众的心态：在深具流动性的风险社会中，情感（尤其是以「爱恋」为名的情感）总是伴随着焦虑与不确定。

而这种焦虑与不确定在现代社会中是难以被化解的，它们抑制人们的基本情感需求。

而恋爱喜剧正是在这个意义构成了对于观众的抚慰。

在恋爱喜剧所营造的叙事空间之中，人们不必经过焦虑，就可（在某种程度上）体验到爱恋的快乐。

这也构成了受众观看恋爱喜剧的动力。

这一问题之所以值得被讨论，是因为其事关人们身处现代社会中深受压抑的情感体验。

这种体验被一定程度上反映在了文艺作品之中。

而文艺作品本身的情感叙述也在塑造受众的现实情感体验。

更具体地说，当观众与文艺作品进行这种双向的互动之时，他不仅是在观看文艺作品，他同时还是借由作品审视个人的情感生活。

并企图在这种审视中获得情感的抚慰。

在进入正式讨论之前，让我们先看这样一段引文。

这段话揭示了日式恋爱喜剧题材上述所说的本质性矛盾，但是动画改编中，这段对话被剪裁掉了：「那我昨晚传的那个小说的草稿，社长觉得怎么样？

那是故事开头部分的序章。

我今天晚上想写成小说。

」「那个喔？

……女主角的描写不够深入呢。

」「意思是女主角爱上男主角的理由不够充分吗？

」唔嗯，果然要更加着墨于男女主角之间的心灵交流吧。

「不对，反了。

你的男主角先帮助了女主角，才得到她的好感，对吧？

」「对，没错。

起初女主角事事针锋相对，但是感受到男主角的温柔后，才渐渐倾心。

」「那是利益交换。

」「咦？

」「因为得到帮助、因为温柔对待才喜欢上，这只不过是心灵的交易。

有条件的爱情，并非纯粹之物。

」我原以为是说笑，但社长十分认真。

「男主角被爱要有如水往低处流、如世间常理般毋庸置疑。

倾心这个字眼反过来说，也有可能会倾向别人而远离。

女主角们一定要喜欢上男主角。

她们仰慕男主角必须是世界的常理，一定要无条件地赞扬男主角。

」一口气说完后，社长感触良多地仰望天空。

「我也好想转生异世界，沐浴在众人的赞赏之中……灌完酒后游泳应该就能去吧？

」「还是等到中元节吧。

我觉得就时期来看，那样比较有希望。

」——《败北女主太多了！

》（第一卷）这段话是主角温水和彦雨与文艺部社长玉木慎太郎之间就创作问题产生的对话。

尽管这段话被夹在在一系列轻松有趣的日常事件之中，但它足够锋利。

只有理解了这段话背后的核心逻辑，我们才能理解作者雨森焚火的核心创作意图。

可以说，本作未来的成功与败北一定程度上应当看这种创作意图是否能够始终秉持。

其动画改编尽管可以看出动画制作方的不遗余力，但是其实一定程度上使得原作者的创作意图在观众面前，面临失焦的窘境。

恋爱叙事：为什么会爱上ta？

让我们回到上文引用的内容中，如果仅仅看「因为得到帮助、因为温柔对待才喜欢上，这只不过是心灵的交易。

有条件的爱情，并非纯粹之物。

」一句，仿佛一下子让读者回到了在《我的青春恋爱物语果然有问题？

》中追随比企谷八幡不断追寻「真物」的那段岁月。

动画《我的青春恋爱物语果然有问题》截图不过鉴于该小说以极为可耻的方式完结了，所以我们并不需要纠结其中的「真物」是否具有什么本质属性。

在这个意义上，「真物」并无本质，它甚至是流动的。

它既不能框定作者的创作意图，也不能被作者粗糙的创作手法所实现。

不过，面对「我的青春恋爱果然有问题。

」（やはり俺の青春ラブコメはまちがっている。

）这样的标题，我们会很自然地问：「到底是哪里搞错了？

」是因为并未寻找到「真物」，或者「真物」本就不存在吗？

或者，更关键的，当我们后退一步，我们或许应当问：「当他问出『我的青春恋爱果然有问题』的时候，什么是『有问题』，什么是『没有问题』，为什么对于『有问题』抱有『果然』这种不确定的怀疑。

关键是，这种提问的背后，他到底在为什么而焦虑？

」

这种焦虑显然弥漫在整个以「浪漫爱情」为叙述基础和前提假设上的一切文艺作品中。

因为他们是构建在对于「浪漫爱情」本质主义理解之上的。

这种倾向或许在日式恋爱喜剧中体现得是最明显的。

本文将涉及以下在日式恋爱喜剧中带有某种叙事突破性的作品为例，进行叙述。

[1]不过请看以下小说的标题：渡航：《我的青春恋爱果然有问题。

》『やはり俺の青春ラブコメはまちがっている。

』七菜なな：《男女之间存在纯友情吗？

（不，不存在！

）》 『男女の友情は成立する？

（いや、しないっ!!）』初鹿野創：《有谁规定了现实中不能有恋爱喜剧的》『現実でラブコメできないとだれが決めた』三河Ghost：《义妹生活》『義妹生活』雨森たきび：《败北女角太多了！

》『負けヒロインが多すぎる！

』屋久ユウキ：《弱势角色友崎君》『弱キャラ友崎くん』如果说这些标题有什么共通性的话，那就是他们其实都依托于恋爱喜剧这个题材的「数据库」，或者说「写作传统」。

「恋爱喜剧」一词自不必说，其清晰展示了作品的自我定位。

男女之间是否存在纯友情，则是网络社区的常驻情感话题。

「义妹」、「败北女角」（「败犬女主」）、「弱势角色」（「阴角」、「阳角」）则都是恋爱喜剧中的经典设定。

而更长的疑问句式的标题，则凸显出了对于「浪漫爱情」概念的怀疑与重构：我为什么不确定我的青春恋爱有问题？

为什么我否认男女之间存在纯友谊？

为什么我希望在现实中实现恋爱喜剧？

为什么恋爱中的败者这么多？

不过有趣的是，随着这些作品剧情的逐步展开，这种设定的味道越来越淡。

故而也有不少读者吐槽自己是被标题骗入的。

在这个意义上，这些恋爱喜剧作品，虽然依靠着类型化的恋爱喜剧的某种创作模板，但是最终走入了确实讨论人际关系和现实情感世界的境界。

男主角被爱要有如水往低处流、如世间常理般毋庸置疑。

倾心这个字眼反过来说，也有可能会倾向别人而远离。

女主角们一定要喜欢上男主角。

她们仰慕男主角必须是世界的常理，一定要无条件地赞扬男主角。

再次回到标题中我们所引用的这段话，这里的「男主角」和「女主角」的性别可以视读者群性别不同而倒转。

作者雨森焚火显然在小说中塞入了许多自己的「创作论」。

对于恋爱喜剧来说，关键是不能引起读者的焦虑。

对于男性向小说来说，需要保证读者只要带入男主角的视角，就不会产生道德和情感上的焦虑。

而对于女性向小说来说，也是相近的。

在这个意义上，如果一个男性读者将自己带入了男性向恋爱喜剧的女角色之中，他固然是罕见的，同时他也是痛苦的。

如果他的痛苦被缓解，那一定是作品中的这段恋情本身缺乏价值。

在这个意义上，我们就能够理解温水和彦这个角色是如何诞生的。

雨森焚火需要解决创作上一对张力：如果女主角们的恋爱是有价值的，那么恋情「届不到」必然是痛苦的。

但是如果这种痛苦让读者感到焦虑，那么恋爱喜剧的根基就被破坏殆尽。

所以，温水和彦虽然不是这些恋爱喜剧的男主角，他却依然需要站在女主角们这边，感受到她们曾经获得的恋情羁绊的价值。

但是正因如此，他也必须与女主角们保持一定的距离，以便于这些价值转换成的痛苦，不对他产生根本性的困扰。

这时，附身于温水和彦视角的读者才会回避掉恋爱的焦虑。

但是毕竟温水和彦并不是真的摄影机，他依然处于被塑造的角色的位置。

故而在动画的第一集的开篇和结尾处，增加了延续原作精神的温水和彦的旁白：据说有七成的高中生情侣会在一年内分手如果连毕业后也算上几乎可说算是全军覆没了但所有人依然投身于恋爱的折腾时而哭泣，时而欢笑我并不期望现实和自己的内心会被这种短暂的关系动摇但我有时候会想要是我有那种青春的话要是眼前有会为我流泪的女主角的话要是我是轻小说男主角的话那个时候，我会有什么感受呢——《败北女主太多了！

》动画第一集这一方面确定了男主角温水和彦的旁观者视角，他对于「败北女角」们的观察始终处于一个安全距离。

（这也是他「男闺蜜圣体」的必要性。

）另一方面这有暗示着他会被他所观察的这些情感所触动，或许会有所成长，或者在情感关系中有所突破。

而在第一卷的主角内心独白中，同样也强调了这一点：……两人手牵着手，来到大家所在的桌子旁。

社长以笑容迎接。

当然，结局绝非皆大欢喜。

玉木社长会和月之木学姊开始交往，而小鞠被甩了。

这些都不变。

没办法一切一如既往。

只能像这样，一点一滴地着手建构新的关系性。

我只是置身事外，但大家平常都像这样过活，只要活着就无法逃脱。

我无处可逃的时刻迟早也会到来。

况且我已经被包含在眼前这群社员的人际关系之中了。

——《败北女主太多了！

》（第一卷）在这个意义上，男主温水和彦虽然在小说中一开始是一个缺乏存在感的宅男形象，但是时不时又被带入了作者的视角，对于人际关系的认识非常冷漠、现实而通透。

所以，我们可以重新审视原作小说中的每一段感情，重新讨论这个关键问题：为什么会爱上ta？

前文关于恋爱题材的创作论就是出自玉木慎太郎之口，他之所以感慨「我也好想转生异世界，沐浴在众人的赞赏之中……」是因为他在前一年圣诞节和青梅竹马月之木古都告白，但是被拒绝，于是一直躲着月之木古都。

一方面他苦恼自己被拒绝，觉得没有异性缘。

但是在温水眼里其实恰恰相反，他又高又帅，和青梅竹马仿佛已经交往一样。

（作者善于利用这种视角差）另一方面他确实在逃避被拒绝的尴尬，所以想要「转生异世界」。

而月之木并未意识到当时是告白。

当然，读者是在社团的矛盾爆发后才能意识到慎太郎此前的话意有所指。

我们再重新看这个表格，只要我们进行审视，其中的已经详述过的爱恋理由在「浪漫」意义上都是比较难站住脚的。

比如「青梅竹马」这项所依托的是人际关系的熟悉（知根知底）和长时间共同生活的经历，但是这并不必然发展出性吸引，八奈见明明有一个青梅竹马却被撬了墙角就是一个明证。

小鞠知花、橘聪和白玉莉子所喜欢上其实就是一个熟悉的温柔异性长辈。

在温水和彦替代小鞠知花城为文艺部部长，答应撑起文艺部之后，小鞠知花的爱恋似乎转移到了温水身上，其情感模式其实是相同的。

（顺带一提，三位女主角八奈见杏菜、烧盐柠檬和小鞠知花中，与男主角温水和彦最有可能发展出亲密关系的就是小鞠知花。

八奈见看上去和温水非常默契，需要时也能对温水展现温柔，但是从温水的视角来说，他对八奈见知之甚少。

八奈见的生活和情感经历是四位主角正面描述最少的。

而烧盐本身是运动系，与温水的交集最少，在受到主角帮助之后确立了自己努力的目标，一门心思在跑步上。

而小鞠知花尝试独立，突破社交上的无能，却失败了。

温水接任部长之后更对温水产生依赖。

二人同样是死宅，兴趣也比较相合。

）唯一的例外只有烧盐柠檬和绫野光希的感情充满了罗曼蒂克的要素，这也是小说中关于爱恋塑造得最动人的篇章。

初中的光希被体育大会上柠檬耀眼的身影所吸引，同时他也理解柠檬的心结：因为家里都是学者和律师，所以想要考个好学校，但是自己成绩一直不行。

所以光希不但帮助柠檬备考，甚至为此获取到了每个学科、每个老师的评分倾向，帮助柠檬讨好老师们。

这一切都是因为想和柠檬上同一所学校。

而柠檬则也抱有同样的想法：「到头来，问题还是你为什么愿意帮我那么多。

你明明还要准备自己的考试，就算是朋友也不会做那么多嘛。

」……「我来代替你说出来吧。

」短短一瞬间，光希畏惧般抬起脸。

柠檬面露温柔微笑，以不能更温柔的口吻说道：「光希，你那时候是喜欢我的吧。

」沉默。

那就是回答。

——《败北女主太多了！

》（第二卷）也就是说，这基本上是一个二人相互爱恋，共同努力，达成目标，上了同一所学校。

但是却在感情上分道扬镳的故事。

至于为什么绫野光希到了高中之后，认识了朝云千早之后，很快就与她交往，作者也有比较明显的暗示：不知怎地，突然觉得理解了一切。

柠檬仰望夜空。

光希也仰望夜空。

柠檬指向天际。

「欸，那颗星是不是很亮？

是北极星？

」「北极星在其他方向喔。

很亮的话应该是夏季大三角吧。

妳看，有特别大的星星排成三角形，对吧？

」「嗯～我只找到一颗耶。

感觉还红红的，该不会是火星？

」光希追逐着柠檬的视线，呢喃说着「那颗喔」并点头。

「那颗应该是天蝎座的心宿二吧。

」「哦～是天蝎啊。

」……尽管仰望同一片天空，自己和光希正看着不同的星星。

——《败北女主太多了！

》（第二卷）在小说中，此处是女主角烧盐柠檬意识到自己为什么和绫野光希不合适。

但是在动画的分镜中，镜头转向的是绫野光希，二人在漫长而美好的回忆之后，光希在关于星星的一问一答之后愣了一下，然后似乎更确定自己的选择是正确的。

这正印证了此前所引用的创作论：倾心这个字眼反过来说，也有可能会倾向别人而远离。

笔者在此前的文章中指出：「爱情」作为概念，具有很明显的情感主义倾向。

但是，人心易变，情感会变化，也会被消磨。

而以情感作为依托的「爱情」自然是根基不稳的。

人心易变，爱情神话很大程度上有赖于事后建构。

柠檬与光希的暧昧如果后面终成眷属，则成为了值得称道的爱情故事。

当然最后没成，可以想见，光希和千早也会构建另一种爱情故事。

至此，我们已经基本将情感主义的「爱情」解构掉了。

事实上，作者本身也在强调「恋爱」本身的无意义，因为无论如何，最后「几乎会是全军覆没」。

但是作者的重点显然不在于「恋爱」，而在于「情感」。

即——因为「恋爱」（尤其是爱而不得）所造成的悸动、心碎的感受本身。

作品中每个角色之所以立体，不是依赖于「喜剧」部分有趣的日常，而是依赖于面对情感挫折时痛苦情感的表露。

恋爱中的「胜者」有其落寞和焦虑之处（最典型的是朝云千早对于男友出轨的怀疑），但更关键之处在于刻画了「败者」面对情感挫折时所揭露出的角色的丰富性：「我一直都喜欢着草介！

现在还是喜欢！

完全没有摆脱失恋！

」「杏菜，对不——」「但是，不准道歉！

什么我的新恋情更是多管闲事！

」十二年份的心意在八奈见的眼眸中流转着水光，她把脸庞埋向袴田的胸口。

「我到现在还是喜欢着你！

所以，你就去跟姬宫华恋一起幸福吧！

自己去幸福啦！

」她哽咽地吼完，好一段时间一动也不动。

……我继续待在这里真的好吗？

当我寻找着脱离现场的时机，八奈见自袴田的胸前抬起脸。

「我喜欢你是我的自由，总有一天我也会自己喜欢上别人！

」——《败北女主太多了！

》（第一卷）听她的语气我才注意到：八奈见今天是为了我，才和我一起来的。

接受某样东西，然后在心底里自行体会，并不是一件容易的事情。

不光需要头脑去理解，还需要一定的时间在体内慢慢消化。

所以八奈见不仅是担心我，也是为了能以过来人的身份陪伴在我身边，才特意陪我来到这里。

八奈见吃完馒头后平静地说道：「一直以来，你在对方心里永远是第一位。

可是对方有一天不再这样想了，你也照样要花时间来慢慢习惯这样的生活。

」「也许你说的对……」「嗯。

就算对方的第一位换了人，也并不意味着你自己心里的第一位会马上改变。

」八奈见少见地露出了有些头疼又有些寂寞的笑容。

——《败北女主太多了！

》（第五卷）文中所引用的两段构成互文，正因为存在第一卷八奈见杏菜情感挫折的铺垫，第五卷中她的行动和言语才能成立。

如果仅仅依靠「喜剧的日常」，八奈见的形象仅仅是暴食海獭罢了。

但这种偶尔展现出的未言明的体贴，和过来人视角深刻地劝慰，与暴食海獭的形象刻画构成反差，读者才能感受到「败北角色」独有的魅力。

图源：@ staryume让我们再回顾一下此前的观点：《败北女角太多了！

》将恋爱喜剧叙述从「恋情」转移到因为「恋情而受到动摇的情感本身」。

这就意味着，「恋爱」本身的价值是可疑的（本作对于恋爱的美好展现基本没有），恋人本身的价值也是可疑的（小说中完全没有那种万不能错过的恋爱对象），但是只有情感受挫者「自身情感」的价值是稳固的。

在这一意义上，「恋爱喜剧」的传统叙事空间在本作中被突破。

这种突破主要有三点：一是将叙事焦点从多人的恋爱纠葛，或者双人的终成眷属，转移到了恋情中的受挫者；二是相比于「恋情」的价值，本作更承认情感受挫之后「情感成熟」的价值；三是对于恋情关系性的视角，从「恋爱是两个人的事情」，变成了「爱恋只是个人的事」。

恋情的主要服务于个人的情感体验。

甚至不期待被爱恋一方的回应。

（未完待续）