2012

最后一秒逃生的桥段用的太多，而每一次主角都是正好赶上，至于配角们是正好赶不上。

罢了，这个导演也就这档次。

后天和BC10000的时候早就该看透了。

电影的定位也是家庭片，必然有个HAPPY ENDING。

其实我从当初期待的就是最后结尾来个大毁灭。

大家以为逃到诺亚方舟就能生存，经过一系列生死折腾，该死的死，拼命挣扎的留下来后，以为一切都过去了，安心地互相拥抱时，得知真正的灾难现在才开始，之后的绝望才应该是最震撼人心也是最无奈的。

经历了这么多，结果还是不能活下去，这个绝望的念头会让电影更富有看点。

再配点宗教感的音乐，比如[MIST]逃生时的那个空旷的女声，或者可以用[KNOWING]的贝多芬阿，然后把多余的拖沓的部分都删减一下，再把生存的挣扎，求生本能下的残酷竞争，希望后的绝望，在自然面前实在渺小的人类等等强调强调，影评家们看了肯定会直流口水，甚至还可以在视觉方面省点钱做出更好的结果。

可惜片子对这些方面的刻画都只是流于表面，导演想要涉及的东西很多，却每个都是力不从心，匆匆过一遍就完事，太没水准了。

其实整个设定是很有意思的，每次不禁都会让人期待，比如说约翰库萨克的科幻作家身份以及他写过的那本书，这个角色线索本身是很有发展余地的，他应该适合做旁述者，最后改变自己的理想主义或者是改变别人来强调主题，可惜片子搞成那样，他不是科幻作家，简直是个动作明星，还是个潜水健将。

再比如说那个被遗弃的印度科学家，这个线索也很有看头，再多给点戏份，好好描写等待接他的飞机的心路历程，最后绝望时候来个“肖申克救赎”里摩根弗里曼屡次被回绝释放后的经典的似笑非笑的已放弃的表情该多好。

但竟然只是那么干巴巴地露了一个最后下场。

该煽情的没煽明白，不该煽情的竟然拼命去煽。

体别特的喇嘛和他的民工兄弟也是个很有意思的设定，说实话开头的时候体别特场景一出就被震住了，实在让人很期待，不是因为那个事件的原因，这个设定可以讲的东西有很多，顺便给老外们普及一下佛教理念，以及佛教的处世态度，多有意境啊，结果还是失望了。

也就闪过了老僧人在灾难来临时敲钟的桥段而已，没什么余味。

记得当年看二十世纪少年的漫画，世界灭亡的那个段子很是震撼（虽然还是有很多人活下来），配上旁白“然后，世界灭亡了”实在让人看得死去活来。

而本片既然讲的是末世，就该有个末世情怀的美德吧，怎么就这么阳光呢。

你说最后船上的人都活下来了，那可怜的俄罗斯飞行员沙沙怎么办？

可怜的大咪咪俄罗斯二奶怎么办？

还有更可怜的像死神来了一样被活活绞死的后男友怎么办？

（这小子很可悲，开了一路的飞机立下了大功结果死的那么惨，女朋友还没来得及悲伤就立马跟前男友好上了，把他整个人都给忘了，跟别人的臭小子辛辛苦苦培养感情结果关键时刻还是比不上亲爸，真是人间悲剧。

）辛苦造船还上不了船，就像辛苦盖楼还住不了那个楼的广大民工朋友们怎么办？

付了几十亿欧元买票结果还在上船时被挤死的那些人怎么办？

一直被蒙在鼓里的那些平民百姓们怎么办？

日本人怎么办？

陪着老百姓们一命呜呼的人民的好领导美国总统怎么办？

包括靠关系混进去的总统女儿和相关人等，还嘻嘻哈哈的跟小情人坐享革命果实，这太不公平了。

所以设想一下更完美的结尾吧，经过那么多折腾以后，当小黑科学家跟总统女儿亲热的时候，约翰库萨克跟家人们在甲板上看风景的时候，大家非常其乐融融的时候，突然天空降下了一大堆陨石，大家惶恐不安，互相寻求对策，结果根本没有任何对策，一阵绝望后有谁来个煽情的演讲，于是大家镇定了，就开始互相道别，然后，地球灭亡了。

画面移动到天空上，出现了微笑着的后男朋友，沙沙，二奶，俄国富翁，印度科学家，喇嘛，总统，以及农民工朋友们的投影……完。

今天上午去美嘉看了早上半价场的《2012》。

倒不是因为跟风，其实早在罗兰·艾默里奇放出消息说他打算拍这样一部电影的时候就一直在保持关注了，预告片、电影片段和幕后制作特辑也看了许多，很早就定下来是今年一定会看的一部电影。

艾默里奇在之前一次的采访中曾经说过，《2012》将会成为灾难片的终结者。

三个小时的电影看下来，虽然不能保证说后无古人，但是的确前无古人，而且即使这是一部不能带上脑子、只要带上眼球的电影，想要超越也不是一件能够轻易做到的事。

至少，里面出色的特效能让人的肾上腺素和汗液的分泌都增加许多——如此足以载入史册的特效制作，可是占据了片尾字幕几乎一半长度的庞大的特效工作人员的成果，当然还有庞大的经费支持。

艾默里奇把地震、海啸、火山喷发这样的灾害全部集中起来，并且用远超历史记录可能存在的强度和范围把整个地球摇来晃去，产生了各种我们平时想都不敢想的场景，比如让肯尼迪号航母把白宫压爆啊，海啸漫过喜马拉雅山啊等等，足以让之前的同类影片相形见绌。

甚至为了地震场景的拍摄，特效组制做了专门的可以摇动的平台，用来让演员有更真实的演出。

相比之下，诸如《日本沉没》《洛杉矶大地震》《海神号》甚至《天地大冲撞》之类的电影是多么的小儿科啊。

人类的灭亡倘若真能如此华丽，倒也不算太糟糕。

与特效相关的一点，是其中那些方舟的设计，诸如可以升起来的塔台、侧面可开启的舱门、巨大的传动装置和具有巨大科幻感的外形，无一不是吸引我的地方呐。

然而特效几乎也就是全片唯一的看点了——所以我在之前说，这是一部不能带上脑子、只要带上眼球的电影。

电影的其他部分充斥着各种各样的俗套，而且在特效的掩盖之下以一种可以说是拙劣的方法混合了起来；就如同端上来了一盘凉菜，看起来五颜六色十分漂亮，吃起来才发现，呀厨师没有加调料也没有拌……主角光环自是不必说了，有谁能相信主角会挂掉呢。

所以你能看到洛杉矶的沉没就差那么一点点地死死跟在主角的汽车后面，黄石公园火山爆发的火山灰和飞石就差那么一点点地跟在主角的汽车后面，拉斯维加斯的陷落就差那么一点点地跟死死在主角的飞机后面——夸张到有时候都让我疑心，这到底是因为他受到了主角不死光环的加持呢，还是因为他其实是像江户川柯南一样有着死神附身的特异体质、走到哪里灾难跟到哪里呢？

你看在黄石公园的时候，主角开的车都被天上掉下来的火球砸掉了后半截了都开会了机场，甚至车子掉下了地裂缝他还挂在裂缝边上，而可怜的俄罗斯保镖，就在我们都以为他能活下来的时候死了，还有可怜的男猪脚的前妻的现任男友、俄罗斯富豪和富豪的情妇……总之，当灾难到来之时，不是争取自己做主角，就是要变成主角的家人，而且千万不能当主角家庭的小三，不然你会死得很惨。

等到哪天连主角都死掉了，那估计不是电影结束就是地球真的挂了。

在看过《恐怖片生存指南》之后，我们不妨也写一个《灾难片生存指南》出来玩玩？

至于音乐，套路化简直太严重了，严重到你只是听原声都能猜到，啊这肯定是灾难片的配乐。

让我带着你听听看都有什么：到了诸如美国总统讲话这样该煽情或者抒发英雄主义的时候，圆号的一个无比悠长而情感化的旋律出现了；到了主角带着一大帮子人四处逃难的时候，节奏感强烈且紧迫的打击乐出现了；到了描绘灾难降临之后地狱一般的悲剧场景的时候，小调的悲壮的通常仅有单音“啊”组成的人声合唱出现了；到了烘托人性的光辉还有希望的降临的时候，弦乐团从弓尖拉到弓根的大段温暖的齐奏出现了……诸如此类，简直就如同一件流水线产品，作曲家需要的不过是写几个主题，然后套到这些模板里面配个器，OK原声搞定了。

要是我把这个原声放到别的灾难片里面，你会听不出一点违和感的，信不信由你。

而这，是一件多么无趣的事情啊！

相较这两个巨大的俗套，剧本写得反而不是那么差了，开始时紧凑的叙事节奏甚至可以说超过了艾默里奇以往许多灾难片的水准。

然而后面就开始拖沓了，当然和之前的场景太过震撼也不无关系，最后的一个小时几乎可以用“索然无味”来形容——即使本来我也没打算过来看剧情，即使我知道我要是带了脑子过来想找剧情我就是没长脑子。

倘若压缩压缩，砍到120分钟左右，说不定能有比现在更好的效果。

而且，就是除了极少数的几个人之外，片中的每个人都在自私的同时做着不利己的事情，这多少让电影的道德立场处于一个完全模糊不清的尴尬立场之上——所以说，还是不要带上脑子的好啊。

此外剧本中还有着诸多的笑点和吐槽点，多到我都吐槽无力了……本来有可能挽回这些俗套的救星，也这样不幸地没有了闪光点。

但是即使这些俗套是以这样一种俗套的方法被做成了杂烩，我还是想要推荐这部电影，哪怕仅仅是冲着其中那些特效呢。

就像是那一盘凉菜，即使没有加调料，光是颜色看起来也能让人食指大动呢。

只是，当我看完电影从美嘉出来，被冷风吹凉了发热的脑袋之后，我也在想一个问题：当一部电影的只剩下特效的时候，它为什么还被我们称为电影？

最后真的不得不感叹一下群众们囗观《2012》的激情啊。

当我看完电影出来的时候，赫然看到美嘉的售票大厅内排队买票的人已经横过大厅排到了洗手间门口，保守估计不少于200人，这真的是太可怕了……

女士们，先生们，同志们，朋友们：今天，我们站在这里，怀着十分沉痛的心情，深切悼念一位优秀的美国公民，新时代的活雷锋，Gordon同志。

Gordon同志作为一位医生，一向注意自己的身体健康，能够仅穿一件单薄小睡衣暴露在户外数十小时不受风寒侵袭，同时坚持连轴转的高强度工作（主要是开飞机），体现了异于常人的体力和极其强韧的精神力。

尽管如此，他还是于2012年12月21日下午三时二十分不幸在四号方舟的门轴里被夹，当场逝世。

终年四十多岁。

经过对现场的勘察和录像分析，死因可以初步认定为”运气不好“和”编剧使坏“两者之一，后者的可能性较大。

我们已经成立的专案组，调查编剧的动机。

Gordon同志是临时参加到逃命过程中来的，之前他主要在加州担任整形医师的工作，从事开阔（她人）胸怀的伟大工作，同时利用业余时间学学开飞机，为即将到来的世界末日做准备。

逃命过程中身兼丈夫、后爹、小型飞机驾驶员、大型货运飞机副驾驶数职，均出色地完成了任务。

Gordon同志热爱祖国，热爱工作，也热爱建造了方舟的社会主义中国；热爱妻子儿女，甚至情敌，是难得的人中俊杰。

Gordon同志的大半生倾注在为人民创造活体艺术品的事业上，在生命的最后一段时光里除了小宇宙爆发、向我们展示了人的无限可能性之外，还不忘照顾别人的孩子，为别人的一家团圆打下了良好的基础。

最后关头看似毫无价值的牺牲，其实是最大的、默默的牺牲（参见《嫌疑犯X的献身》）。

一个外国人，不远万里来到中国，毫不利己，专门利人，这是一种什么样的精神？

Gordon同志的逝世，使医疗和美容战线失去了一位好同志，好战士，是爱美人士的一大损失。

我们今天沉痛悼念Gordon同志，要学习他谦虚谨慎、艰苦朴素的优良作风和为人民服务的革命精神。

让我们深深地铭记一位伟大的丈夫、慈爱的后爹、创造完美胸部的整形圣手、天赋异禀的飞行员Gordon Silberman的生平，并默默地祝愿他在来生（考虑到他牺牲的地方属于佛教的管辖范围，应适用轮回的原则）投胎当上主角。

Gordon同志千古。

————题外话：如果挑一个全片中最有范儿的死法，我希望是那个站在黄石公园，大力拥抱绚烂焰火的Charlie Frost。

多酷啊。

我并不真喜爱《2012》——实际上，很遗憾，它完全不符合我的观影喜好。

豆瓣上有很多人为了这部片子（以及很多新片）吵架，对此我没有一种必须要坚持的立场，也无意去谈论它。

这里我要谈的是另一件事，是由《2012》的背景设定联想到的。

如果有一部类似的片子叫做《1999》的话，那么我在这里要讲的，在最开始，大概就是这部电影的剧情简介吧：1990年时我8岁，当时读过一本书，很厚，不过名字已然模糊（细想想，可能是《世界未解之谜》之类，但我不保证是，因为豆瓣里没搜到那本书，我也想不起封面来了），里面用了相当长的篇幅，描述关于诺查丹玛斯给出的末世预言，即收录在诗集《Centuries》中的那段：1999年7月，恐怖使者从天而降，使安哥摩阿大王为之复活，之后马尔斯借幸福之名统治四方8岁时的我当然不知道谁是恐怖使者或者Angoumois大王，也看不懂这段话（成年人也看不懂吧=。

=）究竟蕴意为何。

该死的是这本书，他自作主张地将各种各样的相关推测都如实记录了下来，具体说的什么我现在也忘记了，唯一确切记得的，是在读完之后有了一个确信无疑的念头“这个世界还有9年就会毁灭了”。

于是赶紧将书的这页折好，从外公提醒起，一直到让全家都过目了这则伟大的预言。

我的神态焦急，他们却只是笑笑了事（孩子嘛）。

当时我怏怏将书放回书架，不过却下了很大的决心，打算为了这并未来到的危险做好万全的准备。

我的想法是：家中一共有6口人，等到1999年7月时，只要能整个月都坐飞机在天上飞着，当恐怖使者从天而降时，便能够逃过一劫了。

那时的我自然考虑不到通货膨胀率以及人类面临末世危机时的混乱状况——假使一切在末日前都井然有序、假使通货不膨胀、假使大家在1999年时都还在（实际上，当时家里的6口人，到99年只有4人了。

外婆的母亲，还有外公都在94年前后离去）……那么，我需要想办法承担6张长程飞机票，必须筹到足够的钱才行。

在九十年代初期，坐飞机的经验是很难得的。

我当时唯一坐飞机的经历，还是在大约5岁时，全家一起到广州去见几位某国来的朋友（关于那次旅行，我现在唯一就记得白沙洲的白天鹅宾馆、广交会、五羊公园和广州的湿热了）。

机票价格我不可能知道，而且事情也已经过了三年多，国内的飞机里程大约也不算“长程”，所以这样唯一的一次经验，很可惜，应该是无用的。

但家里也不是没人可以问：我的外公是法属毛里求斯的归国华侨，就在90年前后曾受时任毛里求斯总理的弟弟邀约，坐飞机到那里探亲了几个月。

这件事和我看到末日预言之间，现在再想起来，似乎是有某些冥冥间的巧合的——我曾想象外公乘坐跨洲飞机，就像是那种横跨星际之间的太空船一样，在平流层外经过印度洋，最终抵达毛里求斯的路易港……这应该就是我需要在1999年搭乘的专机：外公告诉我那样的一张机票大约值人民币2000元。

现在我也还不知道，这个价格是否在当时是真实的：现在我知道的是，外公当时的机票是作为外事处理的特殊机票。

当然，当时的我肯定是不知道的——权当这是真的吧（当时肯定是深信不疑的了）。

世界没救了，我得赶紧挣钱。

我存起所有的压岁钱，收集所有的零花钱，甚至和朋友们玩洋画和斗贝壳来赌钱……这件事是我童年时坚持时间最为长久的一项规划、一个基金计划。

到了1992年，才有其它更有趣的事情让我抛弃这一计划，当时离想象中的世界末日还有7年。

1999年7月我在书山题海里渡过（我被一张红纸保送到了一所每周都要大考一次、每天都要做题无数的神奇学校），如果世界末日就是这样的，那么诺查丹玛斯算是说得一半对。

转眼现在10年过去，看过《2012》之后我在想，如果这次的末日是真的了，以一个成年人的角度去看，我将会做些什么呢？

囤积预订长程飞机票这样的幼稚想法显然需要彻底抛弃，诺亚方舟式的太空梭，或者辐射中的避难所vault科技，到时就算有，也多半是要留给富豪、精英和影帝们。

在3年的时间里，纵使我怎样去努力，在学术和文学上恐怕也很难创造出一张具备资格认证印戳的登机|入场卷来；即使有幸拿到了，我也会选择将它让给我的亲人。

远离现世的旅程甫一开始就太过残酷，我根本没有什么独活的理由。

于是就是等死了，其实现时的我对求生并不执著，对死也并不恐惧。

生亦何欢，死又何苦，反正总是从虚无到虚无，没有改变。

我想到时我一定会想办法回到祖国，再看看朋友和亲人，去给故去的人扫一次墓，然后一道道吃遍还能找到的每样美食，哪怕一碗米饭就要花费一叠票子，一碟小炒就需要倾尽所有。

我会去想去的地方旅游，也可能整天宅在屋子里打机——我会好好想想此生想要完成却仍未完成的事，小心计算剩余的时间，做好一秒都不能浪费的计划。

那时豆瓣拖延症小组大概会解散（重症不治者可能有些会自杀吧，我不清楚），大部分人应该会充实而忙碌，或者颓废而幸福，或者勇敢而直接，或者绝望而憔悴，或者烦躁而焦虑……我想，改变的人会有很多，不改变的人大概也不少。

我不希望有恐慌，但这很难。

所以到时肯定也有很多作乱者，趁火打劫的暴徒在中国从来不缺：政府已经去了外星，或者去了地底。

我想到时如果看到这种禽兽，我会想办法弄一柄枪爆了他们的头……如果我有幸没有被他们杀死，接下来，我就会去找一所当地最大的图书馆，读完所有最想读但又总是抽不出时间来读的书，电影院还开放的话，每晚我都会去。

我希望到时能用空防喇叭播放海菲兹的小提琴曲或者春江花月夜，黄昏和黎明时放几支德沃夏克，贝多芬和巴赫等到最后的几天可以放，或者也可以放唐曲，但应该给人们选择不听的权力；最后的几天我想大家愿意在安静里渡过，可能会洗个澡，喝点酒，换上最喜欢的衣服，坐在摇椅里看着星空或者太阳——如果我们还坚持活着没有自杀或被他杀或因种种意外死去，而它们还在的话。

我不想再写下去了（我甚至不知道我为何开始，或许早已经偏离了观影完毕后写评的初衷了吧）——这就好像是，明天世界就要毁灭，而我现在仍在敲打键盘记录末世几日所做所闻所感的总结一般。

活着总归是太累，末日来了倒未必一定是件坏事。

在我们或许是被各样的人为污染弄得罹患这样那样的癌症、或许是被猪流感或者H1N1疫苗给整死、或许是被某种以“飞起来|跳出去|不见了”之类迹象体现的伟大神奇干掉之前，有机会率性自在的活两三个月，倒也不错。

人生苦短，及时行乐——此乃颠簸不破的真理。

--p.s.其实我有时候还在想，某些人究竟是执著到了怎样的境地阿...发完文修改过之后，不过两分钟的时间，“没用”的评价早已在了...为什么人和人之间总是如此难于互相理解呢...^^ 《2012》页面显示的最低“有用”数已经在150以上了，我的文不会被顶上去的，而且我显然也没有这样的打算，唉..真是猜不到您的想法，有任何不满的话，不妨给我发个豆邮直说，谢谢。

说说《2012》，场面很宏伟，地球都快不够他们折腾的了，可能是由于大方面做的不错，忘记了小细节的周全，全片漏洞不少。

看完以后发现一个问题，你可以没权没势，你也可以没有巨额资产，如果你连后门都没有，那你就真的死定了！

2012年12月21日被玛雅人预言为人类的最后一天，22日的黎明永远不会到来。

我觉得不可能是一下子的事情，像个气球，啪的一声就没了？

事情是需要循序渐进的，譬如你要是想让人类毁灭，先让他们得甲流，然后甲流再无限的变异，三年内每年死20亿人，3年后就差不多了。

有时候真的在思考，人类是不是孤独的，是不是自主的，人类的出现时不时巧合。

没准人类就像你饲养的小白鼠，你可以时不时的抓出一两只用于解剖或者是喂你的黄金蟒，就像人类有时莫名其妙的消失了，被外星人带走了之类的。

但是出于饲养需要，你得给它们制造了一个它们能生存的环境，类似现在的地球，然后，小白鼠们就开始繁殖，给你提供不断的解剖实验用的动物。

你也乐于此。

可是谁知道后来你出去旅游了，一个黄金周回来，你的小白鼠爆炸似得繁殖，你发现你制造的环境不够用了，小白鼠们开始探索未知领域了，而且变得聪明了，要走出你的环境了，要发现你的存在了，你一看这哪行，着急了麻爪了，随手往它们的生存环境里面喷了些耗子药，没过几天把它们全结果了。

有点像现在的人类吧。

如果说一部电影能说服我花钱去电影院看，那它一定有我不得不去电影院看的道理，就好比这部《2012》，假设我不去电影院而是在家里十几寸的电脑屏幕前看完这部电影，我一定会带着些许酸葡萄心理说，唉这又是一部用高科技堆出来的好莱坞式肥皂剧，看电影期间还会无数次切换出QQ和豆瓣，并且中途还会想去个厕所或者买包爆米花，看到最后可能连具体的人物关系和姓名都不清楚。

无论我们如何咒骂现在电影院的高价位和对于我们这些穷人去影院看场电影是多么如何奢侈，去电影院看电影都像是去现场听歌一样永远是最好的观影方式，至少能把导演想要展示给大家的东西百分之百展现，而且在影院里你除了看电影没别的事可做，就更容易投入到电影里头。

我们可以把买DVD在家看家庭影院比作用CD听淘来的原盘，那么下载AVI甚至RM守在电脑前看电影就好比下载了128比特或者32比特的MP3，千万不要指望能听出什么效果，能分清吉他和贝斯的声音就不错了，看电影也一样，看完下载的RM后你顶多能知道大概情节在说什么、主演长什么样子、凶手是谁、或者在第几分钟有大概多长的性爱镜头，这充其量看个文艺片故事片还行，看科幻动作片就相当于看了个残次品，电影本身的魅力被缩水到原本的百分之一，你还指望什么视觉音响效果和身临其境感，就太扯淡了。

去电影院看这个电影的原因有几个吧。

JOYSIDE是一个，边远没完没了的世界末日信徒论让我早早的就在这电影下面标记了想看，电影里那个神经质并且蓬头垢面的查理让我觉得丫就是边远的化身，只是边远没那么的罗嗦；另外一个就是我从小对灾难片的偏爱，从小学开始我就喜欢去影院看各种灾难片，每每那生活中被照顾的完好的建筑设施在电影里被摧个稀巴烂的时候我就大呼过瘾，谁小时候没个毁灭世界的梦想，我对恶魔的偏爱可是大大的超过了超人；最后一点就是我特别怕这样的一部电影现在不去影院看，到时看过DVD觉得不够过瘾想寻求更高段位的刺激时再想看都没地方上映了，那时候怎么办，随便找一部电影弥补？

我短期还找不到可以取代这部电影的片儿；而所谓的宣传、造势和各路影评人的海量言论对我来说的确一点影响都没有，现在一部山寨电影都能给吹到天上去，一部制作精良的大制作反倒能给贬个一文不值，大部分人都无能到只会用影评吹牛逼了，这让我如何相信？

综上所述我昨天走进了一直觉得是有钱人才会去的地方，万达影城，里面装修的比上次去的那个什么新世纪影城强多了，到处张贴着《2012》的大海报，一人多高的大屏幕放着即将上映电影的片花，还有一个专门卖电影周边的区域，终结者、地狱男爵、变形金刚和MJ应有尽有。

在买票的时候我不得不惭愧我的山炮，我看到买票看《2012》的队伍几乎排到了30米开外，而且广播也不断播放着关于哪场票已经售罄的消息，我竟然还看到了沈黎晖沈总……在石家庄我可没见过这阵势，虽然石家庄电影票价仅仅20块钱，但整场空无一人的场面还是屡屡发生，我还曾多次在庄里看约等于包场的电影，那气氛甭提多尴尬了。

我抱着今儿看不上不回家的心态买了离我最近的一场，也就是8点那场的票，原声，第一排22号，这绝逼是个挑战，我将被视觉听觉轮番轰炸，不过我觉得这对于看惯了摇滚现场的我应该构不成什么威胁。

电影前放了一大堆电影的片花，印象极深刻的是《苏乞儿》里周杰伦出现时大家的倒吸凉气和《拍案惊奇》中那个旁白用英文念出“小沈阳”时大家的欢笑。

电影开始后大家基本上就集体消停了，电影长达两个半小时，电影里的灾难场面连绵不断，立体声像鼓槌不断的凿击着耳膜，这部电影的灾难场景大概超过了以前10部灾难片的总和，能想到的把地球毁掉的自然招数全使了，我仿佛在里面看到了集彗星撞地球、天崩地裂、完美风暴、后天、泰坦尼克号于大成的特技效果，那些曾经出现在书本里、幻想里、梦境里的灾难场面被真实的呈现在了我面前十米处，那些知名的不知名的建筑物、城市和旷世奇景不断的被比它更高的洪水和熔岩呼啸着覆盖，我的荷尔蒙也膨胀到几乎爆炸的状态，当高达几千米的潮水向着美国白宫袭来的时候，我甚至能感觉我也快要在这悲惨至极的灾难中被吞噬了。

只不过这电影的结尾有点太留情面了，世界竟然没完全毁灭，还进入了一个滑稽的新纪元，我想何不干脆就把这世界拍个土崩瓦解，很想看看灾难片拍到极致是什么感觉，会不会跟着一起觉得无望和恐慌。

如果在这时候，电影院里的你不是在享受这前所未有的刺激，不是在跟着电影中的人物一起逃荒，而是在别有用心的观察剧情哪里有漏洞，哪里的情节不合理，哪里的台词不妥当，或者哪个人物性格有缺陷，或者哪里有模仿抄袭的痕迹，然后在看完后写长篇大论的影评来对电影进行剖析和批判，那么你绝对是一个不折不扣的大傻逼，当然也许你不是花80块钱坐进来看电影的，也许是某个蹩脚杂志社或者周刊派来的，它们以给电影挑刺找麻烦为乐，靠标榜自己独立、特殊的艺术品味和一丝不苟的严谨艺术态度博取出位，拿无知当个性，我最看不上的就是这些机构或者个人，你说他们不懂吧，他们总能说些无中生有又振振有词的歪门斜论来误导那些软耳根子的观众，你说他们懂吧，可分明有些电影是用来消遣，有些电影是用来呈现某种艺术，有些电影是用来说明一些道理，他们甚至连这些都分不清。

好吧又跑题了，虽然这部电影仍然是好莱坞式的个人英雄主义，原本普普通通的男主角在危急时刻不断的在落魄小说写手、急速赛车手、短跑运动员、憋不死的潜水员和救世主之间转换着身份，而原本叫嚣着不会开飞机的戈登竟然就这样开着飞机带一家人跨越了整个美国大陆，但这些都只是作为灾难片的附属产品出现，这类灾难电影里的人类角色一直都是被削弱甚至忽视的，但至少这部电影让每个演员都具有了不同的个性，譬如那个25年没喝过酒的老爸，那个没能跟儿子通最后一个电话的老头。

我们可以说灾难总是能让人超越极限，但亲情却是永远无法超越的，你没遇见过灾难你也不知道到时究竟会发生什么，电影就是个虚构的东西，一切不合理都变成合理，你也跟着接受就好了。

这部电影里明显有讨好社会主义国家的痕迹，我们中国人不再是一贯软弱怕战的形象，而是摇身一变成为了整个世界的救星，伟大的共产党在2011年就开始建造为2012世界末日逃亡准备的方舟，估计是接受了5.12汶川地震的惨痛教训，知道豆腐渣工程不能有，防患要于未然，当电影里的男主角拿出地图念出“拆那”的时候，我觉得全影院人肯定都特别骄傲，心想咱中国终于也拯救回世界，就权当是导演向天朝60大庆献礼了，这么诱人的橄榄枝一抛，这片子在中国不火都难。

估计这些因素都是这片子能顺利进入中国市场的原因吧，根据过往经验，所有说天朝不好或者触犯天朝禁忌的片子基本都被禁了，天朝曰，我打不过你，我禁你电影还不行么！

片子里还有一个细节，就是飞船起飞前船长还是谁说“全部领导人都已经登船了，唯独意大利领导人决定留下祷告”，而熟悉意大利战争史的人们在此时一定心照不宣了，其实这片子里还是隐藏着不少小笑点的，就看你能不能在精神高度紧张中去发现了。

记得以前经典电影《独立日》里那段慷慨激昂的演讲么，这样张扬形式化的演讲在这部电影里被弱化了，我们看到的是一个愿意留下与人民一起下沉的美国总统和一个不断在为人民争取权利却屡遭拒绝的科学家，这样的设计使电影更有人性化，而整部电影最让我动容的场面可能就是那个最早发现世界末日的印度科学家，没有等来该来的飞机，哭着给艾德里安打电话，在迎面而来的滔天巨浪前深情的亲吻儿子。

这部电影里基本上没什么坏人，人在这种场合估计也没什么机会耍坏心眼儿，而且在这种时候去评价一个人的好坏有些不公平，因为很多想法都决定于一念之差，根本没时间和机会给予考虑。

如果说那个胖子大富豪是坏人，我可不同意，他不过是用钱买了个活命的机会，一早失去爱人的他只是想给自己的孩子留个活路，尽管手段有些不太人道，最后还不是为了救儿子舍弃了自己。

真正说的上有点坏的应该就是那个总统亲信了吧，但也不至于让人咬牙切齿，他虽一直说着“要留下有用的人”，却又太过疏忽让发现这个事件的印度科学家死于家乡，而后又不断为了自己能活命而要舍弃更多。

其实要说人性，这才是我们最常接触到的人性，在关键时刻，总是会先想到自己，其实我们谁不是心里默默的认为自己的利益高于一切？

看完这部电影我眼睛特别疼，不是视觉疲劳，而是有种人物场景在眼球中弥留挥之不去的感觉，这难道就是所谓的视觉暂留？

大篇的灾难画面重叠复制亦幻亦真的在我疲劳视网膜中狂奔，占据了我视线的一半，闭上眼也没用，甚至在我回家的路上还没有消去那股后劲儿，总感觉旁边会有什么即将发生，总担心身边的地面会突然裂开，车都掉下去，房子也跟着摔下去。

也许这就是好的科幻片吧，即使你知道，你将迎来一场极致的视觉饕餮盛宴，并且做好了迎接的准备，但在观看时，你还是会无法控制的被它震慑，在它带给你的冲击中瞠目结舌或者大呼小叫。

不过，这导演已经都拍到世界末日了，接下来的灾难片就难做了，还有什么能被摧毁的？

把地球炸开，或者毁灭宇宙么？

罪过罪过，我还是写了这么长，我只是觉得这部电影完全是拍出来让人去影院看的，不要因为任何人道听途说而对这部电影产生抗拒心理，你总不能强求在一份色香味俱全的烤鸭里吃出糖醋里脊味儿，在这《2012》面前任何评论都显得多余，都世界末日了，你评它有啥用啊？

原文：http://new4new4.blogbus.com/logs/51744523.html

从《2012》里我看到了一些旧电影的影子，比如《彗星撞地球》里的黑人老总统、只有少数人能得到的幸存机会和面对巨大海啸放弃逃生而紧紧拥抱的一家人，比如《海神号》里在邮轮上看到巨浪逼近的人们，比如《天崩地裂》里在如雨般的火山落石中逃窜的小汽车，比如《深海怪物》里在密闭充满水的船舱中憋气干活的英雄，甚至还有《天下无贼》里在山路上遇到和搭救刘若英的傻根，……，当然，还有所有好莱坞大片里的人群为主角脱险而齐声欢呼。

我是冲着视听效果而去的，为了仔细感受那些预告片里让我目瞪口呆的镜头而去的，基本上满意，那些逃生的情节确实扣人心弦。

不过整个情节，并没有我预想得那么好。

只能算是普通的商业大片情节安排。

但是没关系，强大的视觉效果已经让我忘记这个不足了。

注意：如果你在11月13日之前就已经在电脑上下载到了你以为是《2012》电影的清晰版，那我可以肯定的告诉你那是山寨烂片《2012：Doomsday》（http://www.douban.com/subject/2979528/）；而这一部《2012》是09年11月上映的新作，Roland Emmerich自《后天》《独立日》《哥斯拉》后的又一部灾难大片。

请千万不要搞错了。

2012是世界的终结还是灾难片的终结？

（有剧透？！

）在看《2012》之前，我非常期待的是灾难戏的特效大场面，担心的是电影剧情部分，毕竟全长2小时40分钟，是Roland Emmerich的灾难片中最长的一部了，若是这部分稍有差池，电影就会变得拖沓冗长（这个担心还造成了一些豆友的误会）；而在看完全片之后，情况却恰恰相反。

如果你跟我一样，看过《2012》几款正式版预告片，也看过那款长达5分钟的“洛城坍塌”片段，那就不要再过多期待特效部分了，虽然依旧震撼保证你看得血脉膨胀，但却因为几乎所有精华已在这几款预告片和片段当中，我一直期待更多没有提前看到的场景，结果除了最后那场“诺亚方舟起航戏”又让我感到眼前一亮的惊喜之外，再无其它。

当然如果你从未看过2012预告片，或者没看过那段5分钟片段，那就准备好接受特效和音效的双重震撼吧，2012绝对不会让你失望的。

由于之前对剧情方面几乎没有半点期待，2012粗制滥造的剧本对于我来说竟是“拯救”了没有让我过足瘾的特效场面和灾难戏份。

全片两条主线并进：各国政府联合的巨大秘密阴谋+男主角一家大逃亡，整个故事虽然仍然俗套仍然那么好莱坞BUG照样数不清，但是至少娱乐性不低且不会如《史前一万年》那样枯燥，160分钟没有让我感到疲倦，夹杂着诙谐的幽默片段和无数煽情桥段，后半段发生在船上的紧张剧情也弥补了特效的暂缺，总的来说《2012》的故事远远不算出色但作为用以消遣娱乐为目的的电影也尚算合格了。

所以最后给了“推荐”的四颗星，洛杉矶崩塌段落+全片特效整体水平+过得去的故事，作为娱乐大片来说是绝对能值回票价的了。

然后说说片中的中国元素。

出现中文配音的地方几乎都是纯正的“普通话”，这在美国影视作品中实在是大惊喜。

片中我国虽然并没有完全像之前媒体宣传那样“中国救世界”，不过我国的确作出了很大的廉价劳动力贡献...直到世界末日直到“诺亚方舟”都仍然是MADE IN CHINA...最后的“诺亚方舟”也是在中国西藏起航。

不过片中出现的中国解放军形象仍然出自刻板印象。

另外，之前有媒体那汶川地震来为《2012》宣传，说是片中中国元素取材于汶川地震云云，这简直是扯谈。

“人类终结者”Roland Emmerich看来真是要终结“灾难片”这种类型了。

1996年的《独立日》之后，谁还能找一艘更大的外星人飞船更彻底的在全世界各大城市搞破坏；1998年的《哥斯拉》之后，谁还能找一只更大的怪物让它更放肆的摧毁纽约；2004年的《后天》之后，谁还会再用环保之名让全球变暖在3周之类恶化几乎灭绝全人类？

而《2012》更是将灾难演绎到一定程度的极致，无论是向《海神号》致敬的海难戏，还是惊心动魄的地震，火山爆发，海啸...《2012》几乎“包罗万象”应有尽有。

而在灾难的面前，人类生离死别的悲苦，个人英雄主义的壮烈，人性的黑暗与光辉，也都被Roland Emmerich说烂了。

好莱坞灾难片或许不会就此终结，但是想要再创新已是很艰难了。

PS：美国偶像第八季亚军ADAM LAMBERT演唱的片尾曲很不错，有兴趣的朋友可以听听看。

MV:Time For Miracle---Adam Lamberthttp://www.tudou.com/programs/view/RXDdnKXvfG8/ PPS：好奇2012中的幸存者将要如何生存下去吗？

导演将要制作一部名为《2013》的美剧来讲述这些幸存者的故事，有兴趣的朋友可以关注一下2012年必备的逃生指南（仅供娱乐）关于2012年12月21日世界毁灭一说总是争议不断，众说纷纭。

《2012》这部电影不仅向我们展示了2012世界如何毁灭了，更是一本每人必备的世界末日逃生指南。

所以不管你信不信，在接下来的3年时间内尽量一一达标完成吧，以防万一也不错^^。

1，要学会开车。

当然不止在你家小区开开或是上班下班开开，而是要像《2012》男主角一样能够把轿车跑车甚至破烂的拖车当作越野飞车来开。

请务必学会此项技能，如果未能如愿达标，那就赶快跟身边会开飞车的人拉拢关系吧。

2，要学会开各种飞机。

但是不需要过于“专业化”，如片中的继父那样学过一丁点就好。

飞机类型能够越多越好，如果未能如愿达标，那也请赶快巴结身边会开飞机的熟人。

3，接下来的三年请务必留意广播中的怪异电台，如果提到关于政府阴谋和世界末日的内容，需速速与该播音员联系，就算他在荒郊野外密林深处也要找到他，或许能得到意想不到的线索。

4，当然你也可以尽快认识一个地质学家天文学家等科学家，如果关系足够好或许你能从他那里获取第一手资料和信息。

5，尽量学习多种语言，求救之时以便沟通，特别是藏语。

6，通过各种途径提高你的知名度，就像片中男主角兼职作家一样，在危急关头或许能被你的FANS认出救你一命。

7，购置一部好手机，虽然平时它经常收不到信号，但在世界末日的最后关头它会带给你巨大惊喜：就算全世界几乎被毁灭殆尽了，你仍然有可能用手机拨通千里迢迢之外或大洋彼岸朋友的电话然后来一段生离死别催人泪下的告白，例如片中地质科学家在西藏的雪山上接到了朋友从印度打来的临终电话。

8，在关系到生死存亡的时刻，除了家人和西藏人，谁都不能相信。

如果可以，尽快交个西藏朋友，如果是个技术工人更佳。

9，没事不要待在海上；尽早搬离岛国，沿海城市，地震断裂带和火山地区；没事就去喜马拉雅山上待着，有可能你根本不用逃生就能活下来。

10，锻炼身体。

能够应付天寒地冻的环境，水性要足够好。

多多跑步，最好是能追上正在起飞的飞机。

11，如果地陷，浓烟和火光在你身后追逐你，或者你开的汽车飞机面临可能逾越不过的障碍物，请一定要相信自己，咬紧牙挂闭上眼睛使劲向前冲，你会成功化解危机的。

12，如果有个工作招聘关于去喜马拉雅山脉修建东西，尽力争取到此工作。

当然以上都是“你上不了诺亚方舟”的前提，如果想直接拿到诺亚方舟的船票，1，认识一个国家级政府要员，成为他们的丈夫妻子，最好的朋友，甚至成为他们。

2，认识一个全国数一数二的富豪，成为他们的丈夫妻子，最好的朋友，甚至成为他们。

作者/袁柒《2012》就是那种从形式到内容都力求达到类型片极致的的雄心壮志之作，是专为宽银幕和至少720P画质要求的下载资源预备的饕餮盛宴，从类型片的角度看，他甚至也将和魔幻片领域的《指环王》，科幻片领域的《星球大战》一样将单独成为灾难片领域不可逾越的标杆之作。

可惜的是，国内不少影评人基于对大片审美疲劳产生的刻板影响，不例外的也立刻给予该片不少草率的批评和讥讽，为标榜影评人自己的品位而对一部大片所表现出的能力和真诚尽可能选择性失明，这样的状况频频出现而又不可挣脱，中国所谓影评人在为电影的特效震惊之余，又流露出小市民在逛完迪斯尼乐园后那种酸溜溜的特有的傲慢。

此类评论，若指责《2012》的故事单薄、叙事混乱，或许用在《后天》上面尚可，但《2012》显然没在此让人不能接受，艾默里奇吸取了前作的教训，明白自己可及和不可及之处，在毁灭地球的视觉特效中不遗余力，对叙述故事却保持这中规中矩的谨慎，虽无新意，但确没有逻辑不清的硬伤。

而影评人不惜吹毛求疵，指责该片的思维深度和哲学意义更是无稽之谈，艾默里奇不是库布里克，好莱坞大片作为工业化的电影产品，寻求的‘大多数前去影院的观众’，而不是那些对精神体验有着特殊要求的人，换句话说，你不能因为在家乐福买不到卡拉马乔的油画，而责怪家乐福没有深度，你也不能因为在星巴克听不到钢琴家弹奏的《月光》而痛骂其缺乏内涵。

而我目前看到大多数影评，在影片上映过程中即为其宣判全家福灾难影片。

无异于上述两种行为。

在就电影本身谈论之前，对另一些周边问题提出我自己的看法，留给还没看过此片但以被误导的影迷今后自己判断，影片上映之初关于导演因受汶川地震场景感动而加入中国元素的舆论，应该是某位三流记者或院线推手一厢情愿的炒作，这位软文编写者一定有着一种微妙的大国情节，而且看了很多届的《感动中国》，导致自己虚构了《感动美国》的美梦。

我个人认为制片方或许考虑到了中国市场，但更多完全是出于主题和剧情的需要，对此我在后面会着重论述。

与此相反，还有一些愤青因为在事关中国的场景中出现了‘西\藏喇\嘛’而指责导演别有用心，指责导演在相关台词涉嫌‘辱\华’，这种用屁股的位置思考问题的人也实在多余了些。

任何人拍这部电影也会更希望用这个小喇嘛而不是IT精英的形象站立在雪山之上，至少画面会更加优美一些，比如小说《天鹅绒》中的线索是猪肉，而姜文在《太阳照常升起中》把猪肉换成了鱼鞋，于是我们看到某个场景一双鱼鞋浮在水面徐徐向前，而不是一块猪肉咕咚沉到了水底。

如果您确实有好莱坞需向中国市场谄媚的需求，那么导演是不是需要在中国演员脸上写上“汉族”两个字，才能满足您这种较为怪异的民族自尊心呢？

电影特技特效之前无古人不容赘述，影片中四个场景，四条线索构成的故事也并没有一个显得可有可无，以下：1、场景为洛城，作家柯蒂斯为拯救家庭街头和空中的逃亡进程顺序推动故事的进行、柯蒂斯家庭内部的冲突、柯蒂斯家庭与俄罗斯富商家庭之间的冲突作为次要矛盾突出戏剧张力。

2、场景为美国白宫内部，首席顾问科学家艾德里安和总统班底成员的推动的亚特兰蒂斯计划为副线。

3、场景为公海上的民用航船、艾德里安的老父亲和其乐手搭档作为一条不太重要的线索却引发了全片最感人的泪点。

4、场景为西藏、小喇嘛和其家人的逃亡准备。

不动声色的宁静心态中缓和整个影片的紧张气氛。

首先，作家柯蒂斯是有着明确目的的逃亡者，有主流的家庭观念支撑其行为动机，有研究亚特兰蒂斯的专业背景身份使他的觉醒更具有说服力，整个逃亡的过程仍旧是操纵交通工具在灾难中迫在眉睫的赛跑，没有也不太必要跳出《龙卷风》《后天》这种类型片的套路，汽车在洛城崩塌中的飞奔虽有着太多偶然性和违反物理常识的运气，但导演的目的显然不是为了向人们解释合不合理，而是够不够酷。

待到乘坐飞机在上空时，镜头跟随飞机的尾翼展现出天气的变换，然后用主观镜头的空中俯拍出整个洛城的毁灭实况。

这个灾难场景之所以很难复制，是因为导演选择了地壳移动消失殆尽的灾难给予整个世界，从地震、地裂、火山爆炸到海啸几乎把能拍的灾难都汇聚到了一部电影中，比《后天》更优美的是，影片有对于黄石公园的毁灭过程，有通过电视纪录片风格再造巴西上帝山倒塌，有麦加清真寺和伦敦街头的群众恐慌，这种大量自然、现实奇观实景拍摄与电脑特效相结合的部分比单纯的城市楼盘倒塌更为暴力的视觉美感。

白宫内部的线索，视点主要集中在科学家艾德里安身上，这个片段是掺杂着阴谋论和政治博弈的剧情风格。

剧本采用‘玛雅预言’‘亚特兰蒂斯’‘诺亚’历史宗教中这些稍显陈词滥调的符号，导演没有打算深入就此末世论的真实性探讨下去，而只是需要营造末世的氛围。

对照2012这个并不遥远的年代，以及亚特兰蒂斯计划展开的时间，在看看黑人多数的内阁班底，这个电影应该是一部现在进行时的电影。

导演将艾德里安和黑人总统作为这个片段中的正义力量，将白人副总统作为内阁内唯一的准反派，还不留情的揶揄了一把那位“他是个演员，他是在念台词，不要相信他”的加州州长。

导演个人的政治倾向似乎一览无余，而最后让黑人总统放弃逃亡，选择与国民共赴死亡。

其煽情段落确实天真的令人难以信服。

这条线索充满了着选择，如果说黑人总统的慷慨赴死代表了美国价值观中的政治正确，内阁班底通过筛选人员才能搭乘亚特兰蒂斯逃亡的计划代表了精英主义，副总统及其支持者最后选择金融寡头、独裁者、商业大鳄方能购买求生门票的选择代表了资本至上的原则、那么这最后一条才是最可信的，影片在此的逻辑是由世界G8峰会确定少数人逃生的计划，因耗费巨大，所以由资本家购买十亿元一张的船票成为现金流、交由中国制造。

考虑到中国正在成为世界工厂，人力成本廉价，且开展这样大的工程或许在程序上不必遭受太多国会和议会方面的阻挠，又拥有着青藏高原的世界之巅。

所以我在前面说，中国元素的加入完全是剧情的需要，是很合理的。

如此这一条亚特兰蒂斯方舟的产业链就形成了完美的一环。

假如末世论和亚特兰蒂斯方舟的阴谋论是真的，我斗胆站在高层的角度考虑也想不出比这更可能的解决办法。

但导演给我们高层另一种可能的解释，这就是白宫首席科学家黑人艾德里安的解释，既然多数人必然不能存活，谁该听天由命，谁该搭上这条生命之船呢，艾德里安的选择既是不选择。

在他和另一位女科学家的对话中，他拿出一本由前面提到的作家柯蒂斯写的‘只卖出不过区区五百本的小说’，此书由艾德里安正在窗上的父亲赠送，而他正在不停的阅读，到此整个故事中至少有三条线索汇聚在了一起，父亲买了作家柯蒂斯的小说，把他送给儿子，儿子带着书活了下来，并将继续传播，只要这样“美国文化就不会灭绝”，艾德里安活下来既是为了继续传播现代文明，在这种抓阄式的生存心态中，艾德里安摆脱对生命的选择，上升到更为可贵的文化选择上。

以下内容是在观影两小时内写下的杂乱感受：一、记忆当大地撕开第一条裂缝的时候，我想起了去年的五月。

那一次我去了四川，随同医疗队前往山区救助的时候，返回驻地的途中，遇上了那场劫难之后最大的一次余震，6.4级。

当时我在一座危桥上，透过桥面上的裂缝，可以看见下面湍急的江水。

我突然感觉到桥面在晃动，水平的晃动很可怕，找不到可以依靠的支撑。

我本能地拔腿就跑，用我从没有过的速度去跑，跑到桥头的时候，我的心里是欣喜的，那时候我觉得能够活着真好。

然后我们站在山脚下，看着整座山脉在隆隆地振颤。

地震过去后的整整一个月，我被诊断患上了抑郁症。

我无数次地在梦中回到了那座水平摇曳的危桥，无数次地拔腿飞奔，但是我再也没能跑过那座桥。

我和那些石板一起掉了下去，江水下面是窒息的深渊。

等到一切无法收拾的时候，我开始吃药，定期见心理医生，甚至想过退出工作。

治疗抑郁症的药物，会带来自杀倾向的副作用，我问自己会不会自杀，我告诉自己我不会。

我就这样挣扎了整整一年。

后来我偶然有机会见到一些当时也在四川的志愿者，我才知道我所遇到的问题可能不是一个个案，但是我们这一群人的命运被另一场庆典的狂欢遮盖了，至今也没有人关注过这一切，都忘了。

可是那一次，我被突然推到了生命的边缘。

我目睹了失去的生命，目睹了倾斜的楼宇，目睹了和电影里一样的地面的裂缝。

我为生命的流逝而感到无助和痛苦，我从此知道了自我的脆弱与渺小；我更为那些消失的村落而哀伤，在我的心里，那是文明的标志，是我们曾经存在记号，是谁可以如此冷漠而轻巧地抹煞掉这一切呢？

于是我哭了。

幸亏在漆黑的电影院里流泪，不算太丢人。

二、信仰电影院里同期上映的还有尼古拉斯·凯奇的Knowing，几个月前看过碟片了。

都是末日题材，灾难片，不知道审批的部门是怎么考虑的。

如果将这两部电影相比较，还真是有些有趣的地方。

比如两部电影都和太阳有关，无非是一部把它当成了篝火，另一部把它直接变成了微波炉。

还有一点，两部电影都和信仰有关，而且是基于基督教的信仰。

虽然它们都千丝万缕地试图和玛雅文明扯上关系，但是思维的惯式依然将它们推向了有关上帝的另一条道路上来。

想想两部电影不约而同用选择的解灾秘笈，多么严重的诺亚方舟情节。

尽管在这部电影中，出现了里约热内卢耶稣双臂的倒塌，米来朗琪罗笔下的亚当（人）与上帝（神）之间的断裂，梵蒂冈教堂的轰然倒塌，但是当一只只动物被悬挂在半空运上方舟的场景出现时，当真要为此报之以恶毒的笑意了。

甚至电影结尾处出现的纪元的重写数字，都有了些许创世纪的意味。

只不过平心而论，我们至今所使用的纪元，难道不是仍旧要算是基督的功绩吗？

从这个意义上说，无论信神者或不信神者，这个世界上的多数人至少在过日子的时候，都还享受着上帝的恩惠呢。

当然，两部电影对于末世的态度是截然不同的。

本片选择了自救的道路，颇有些英雄主义的悲壮意味；而Knowing则显然彻底绝望，索性选择了外星人（天使）的他救之路，还非要鼓捣些个伊甸园般的场景出来，让我疑心是收了某个基督教派的好处，实则是宗教宣传片。

我对于Knowing结尾的感觉是愕然。

即便是坚定信仰了，即便是有人被救赎了，即便是全家团聚了，然后呢？

太阳风暴轻轻地一抹，一切就都荡然无存了？

不知为何，我丝毫感觉不到，被救赎的那两个孩子与我有何相干，似乎电影在情感的铺垫上从未让我意识到，他们能够代表人类生命的延续。

于是我一直在想，那时候我在哪儿？

我怎么办？

凭什么啊？

对于本片的结尾，索性就没有感觉。

被救赎了又怎样呢？

那么一群政客，富豪，极少数的科学家和所谓优良基因的传承者，能够代表我等小民的，竟然只有那些浑浑噩噩的体力劳动者。

人家让他们死去他们也没有反抗的意味，人家给了他们一条生路就因此感激涕零？

这个时候我真的无法为之感动，导演此时再借科学家之口发表什么动听的宣言，都无法再让我相信他是一个尊重生命平等的人了，只能咒骂：什么狗屁观念？

三、视效不知道从什么时候开始，电影越来越不像是电影了。

我承认数字化的画面更加清晰流畅，但是这种质感总是带给我一种电视剧或录像带的廉价印象，我似乎还是习惯于那些胶片的颗粒和瑕疵感，仿佛那样才能够与现实决绝地割裂开来，进入到梦境之中——电影原本不就是应该做梦吗？

你让它与现实那么相像，我还要看它做什么？

或者，这是我开始落伍于时代的征兆？

画面越加清晰的时候，我们似乎也就越能轻易地挑出瑕疵，越不相信导演苦心经营的所谓临场感。

我还记得小时候曾经看到过一部叫做《地震》的美国电影，在电影院里把我吓个半死，走出来的时候就好像经历过真的地震一样。

后来泰坦尼克了，如果不用电脑工业光魔一把，就会觉得像是在看木偶戏。

今年STAR MOVIES重播泰坦尼克，觉得那些画面怎么竟然如此虚假。

而今天坐在电影院里看2012，完全是一眼就能看穿哪里用了蓝幕，哪里在玩VFX，踏踏实实地倒在椅子上，再无惊心动魄的乐趣。

有时候我想，谁要是还能回归传统的拍摄手法，就像宫崎骏坚持手绘风格的《悬崖上的金鱼姬》那样，说不定才真是牛逼呢。

四、娱乐我很佩服好莱坞，即使在这种号称要引人发醒的灾难片里，都念念不忘娱乐精神。

比如拦在路中间开着老爷车的老两口，居然还会让我们在紧张之余爆笑一下，而类似的笑点还被埋伏了不少，不时地调动着我们的情绪。

但是我始终念念不忘，那两位老人说完了台词之后，那辆车便倾覆在地了。

毫无疑问，他们的下场在那儿摆着呢。

这就不能不让我怀疑，导演究竟还有没有一点儿悲天悯人的良心了？

他试图让父子相认，让夫妻共赴生死的种种念头，看上去都是那么虚伪而短促，马虎得不行，就像是为了完成什么任务似的。

没错，任务。

叙事任务。

仔细想想，电影里每一处生离死别都是那么潦草，每个死去的人物都是在完成了各自的任务之后，还来不及摆个POSE便丢了性命。

他们都只不过是为了推进叙事而被命运左右着。

那个随着飞机坠入悬崖的俄国人，那个一路逃进方舟的医生（否则他该妨碍男女主角的复合而进一步关涉伦理价值问题了），甚至还有那个黑人总统……当我想起他们的时候，主人公最后死里逃生的奇迹，反而令我心生了些许“一将功成万骨枯”的无奈，也因此丝毫无法融入幸存者们狂呼的喜悦和感动。

虽然从叙事学理论来看，任何叙事作品中的人物都不过是个功能上的构成要素而已，但是好的作品总是能将此处理得不露痕迹，甚至让我们看到俄狄浦斯王式的无法逃避的宿命悲剧，而本片却留下了一处处败笔，只能说导演叙事手段的草率和肤浅，归其原因，则是娱乐精神的盲目恶果吧。

顺便一提，不得不佩服日本人滥用植入式营销的水平。

电影中无论男女老少一律使用索尼爱立信手机，虽然那些型号在国内略显落伍；各国首脑开会人手一部VAIO笔记本，并且商标非常醒目；就连平民家里吃饭看个电视，都是SONY的，莫非他们是要暗示我们，即使世界毁灭了，索尼也会作为人类遗产像蒙娜丽莎那样传承下来？

该是总结陈词的时候了：我们再一次看到了一部电影的好莱坞商业娱乐电影，它充满了视觉上的特效，尽管已不再神奇；它堆砌了适当的笑料，尽管只是微不足道的佐餐；它还让观众安全地体验了一把世界末日，尽管那感觉就像是坐了回过山车——但是，当我走出电影院，混杂在下班的植物人流中，挤在地铁里的时候，我内心反而变得轻松了许多，或许这才是美国娱乐精神的伟大之处——它让我们心理健康。

至少你看，现在我不哭了。