狂飙

春节档最强电影，目前还在纷纷扰扰的口水战中。

但开年爆款电视剧是哪一部，相信大家已经心中有数。

正在热播的反黑剧《狂飙》，以其扎实的剧本、精湛的演技、精良的制作，收视大爆，口碑高涨。

我在写这篇文的时候，豆瓣的分数从8.9涨到9.0，写完，又涨到9.1分。

足见此剧硬实力和受欢迎程度。

其中，张颂文饰演的头号反派高启强，更是人气渐涨，热搜不断。

这样一个无恶不作、害人无数、独霸一方的黑老大，让人议论、共情、甚至着迷，是一个很值得玩味的现象。

延迟追剧的我目前看了十几集，不得不为这个角色鼓掌。

这里既有演员高超的演技加持，也有剧情深度刻画人物的作用。

看后忍不住想喊：国产剧里的反派终于被当成人来塑造了！

01 大佬也是普通人在此之前，国产剧的大佬大多是“狠恶毒”的片面形象。

仿佛他一出生就是方脸金链抽烟纹身满口粗话凶神恶煞。

像厉鬼，无人味。

偶有一些让人玩味的大佬，要不是天赋异禀天之骄子，要不是家族庇佑天选之子。

表现精彩，但离大众太远。

而高启强，在他成为大佬前，是没上大学的穷卖鱼佬。

父母早逝，弟妹要养，一人扛下家里所有。

穷苦，老实，隐忍，为五斗米而折腰。

电视剧高启强的第一幕出场，因档口纠纷、被小混混打得满脸挂彩。

之后在拘留所吃弟妹送的饺子，掉泪担心，一副可怜兮兮的模样。

让观众心生同情，也为其长兄如父的担当感动。

常年卖鱼，让他有生意人的精明。

他可以借安欣的关心，做一场“警局有人撑腰”的戏。

跟流氓谈条件，也懂得虚张声势，虚以委蛇。

他也不是一身恶胆，他也害怕。

帮人强出头的时候，手会发抖；替人收数，会先去尿尿排解紧张。

他也不是绝情绝义。

弟妹是他的软肋，妻子是他的挚爱，连非自己的孩子也视如己出……

他贪婪、怯懦，但也仗义、懂得低调。

他是一个具体的人。

他是一个普通人。

他就是你和我，最普通简单的那个人。

什么强人大佬，归根结底，都是人。

好好说人，可信就可看。

02 是阴差阳错，也是自我驱动《狂飙》某一方面，是在讲大佬是如何炼成的。

一个卖鱼佬，怎么会成为黑大佬？

其实和其他大佬发家史差不多，没有一蹴而就，没有天降大饼。

是阴差阳错，也是自我驱动。

一开始，卖鱼佬就没想过当大佬。

因为受到安欣警官的照顾，动了点小心思，伪装“有人罩”的名号，本来只想保护自己的鱼档不受侵扰。

于是有人拜托帮忙，被架上去的他不得不帮，居然完成得还不错！

为了帮弟弟事业搞第一桶金，只好揽下催债收数的勾当。

谁知碰上对方电鱼发生意外，又动了心思，把意外身亡揽到自己身上，建立威望。

死去的人居然是黑老大的宝贵儿子，又引来黑老大的追杀。

生性古怪的弟弟也掺和进来。

为了自保，更为了保家人，高启强被失控的事态裹挟，一步步涉险。

等回过神时，他已从“阿强”，变成了“强哥”。

正如安欣说的，说出一个谎，就要说出更多的谎去圆。

高启强被卷入事件的漩涡之中，从小聪明撒下的谎，越滚越大，变成自己也控制不了的雪崩。

再说到自我驱动的部分。

他没上学，但他懂学习的力量。

所以他拼了命也要让弟妹读书，改变穷苦的命运。

安欣给他推荐的几本书，他都认真研读，勤做笔记，甚至把书都翻烂了。

他当上老板之后，也不忘学习，甚至利用空余时间请家教学英语。

这些学到的知识，都成为他斡旋危机、力挽狂澜的内因。

如果不是他父母早逝，说不定他也会是一个高材生，说不定他也会在某个合法领域发光发热。

另一方面，他年纪轻轻就做鱼档生意养家，见到人间百态，过早体会人间冷暖。

他没有弟弟近乎变态的自尊心。

他明白，面子不重要，活下去才最重要。

就算成为强哥，他也明白低调做事，不能做尽。

他也没有妹妹的单纯，如果没有多一个心眼，吃亏的便是自己。

所以，他能忍，沉得住气。

一个个生死关头，能忍+会想+运气……走不过去，他就是无名小卒，走过去了，大佬也历练出来了。

只是，当初那个老实巴交的卖鱼佬，再也回不来。

成为一个可怕的恶龙。

03当然，也不能忘记人物对比反派迷人，也不乏是剧情的作用。

都是对比出来的。

看《狂飙》，真的为张译憋屈不已。

整个20年，从意气风发愣小子，为了正义、为了昭雪，搞得众叛亲离，收起尾巴做人，满头白发，有冤无处宣。

而当初被他好心善待的卖鱼佬，平步青云、家财万贯、独霸一方……

正义的条框太多了，太不易了，不如歪门邪路捷径多，来钱快。

普通老百姓，你会做什么选择？

某方面来说，20年间的张译，是天降大任于斯人也的磨练。

而张颂文，大半的剧情，都是他人生上扬的轨迹，爽文套路。

注意，这不是为罪犯开脱！

恶人严惩先说！

而是从观感来说，大佬从压抑到爆发来得比较快，让观众有爽感。

相对于张译，20集过去，才勉强有了点盼头……太苦了……两相对比下，反派大佬才更出挑。

这部戏侧面也展现办案人员的不易。

表面要打黑帮大佬，内里要防被渗透腐败的成员，更外面还要面对腐化官员的层层阻挠。

其实张译这个角色，悲情感更重，压力感更大，一个执拗的正义警察，比一个残忍的大佬更难得。

他成功地解决罪恶，也不会让观众太舒服。

他的悲凉让人感叹和沉重。

04演员高深演技加持看《狂飙》，很难不为张颂文的演技鼓掌。

早期的老实巴交，中期的思前顾后，后期的残酷冷静。

每个阶段的变化都被张颂文拿捏得死死的。

微博热搜有各种盘点他演戏的细节。

其实都是他认真观察、体会生活的结果。

比如警察来鱼档看他，他出来前会用鱼缸的水洗一下手，这是卖鱼人常有的习惯。

他说：“看到人在卖鱼有这动作，就记下来了。

”那时他还不知道，将来有一天，他会演个卖鱼佬呢！

在某个演艺综艺里，他曾说：“你要跟这个社会活在一起，建议你们，去坐一坐公交车，走在大街上，看看绝大多数的老百姓是什么样的。

”

所以，他在微博认真分享拍戏、日常的所见所闻，有空暇也会和粉丝互动。

这么活络真实、热爱生活的演员，在满是广告代言、空话一堆的演艺圈里，显得尤为珍贵。

我最早知道张颂文，还是从《隐秘的角落》知悉。

对戏里那个粗枝大叶、却又爱子如命的暴发户爸爸印象深刻。

里面有一幕，他的宝贝女儿去世之后，一个人含泪吃混沌的样子，特别动人。

不是歇斯底里地发泄，而是收着演，更能感受悲伤的巨大。

不想说什么“啊又发现了宝藏演员”这样的屁话，就说，好好珍惜这样敬业爱岗的职业表演者，多多给他们宽裕的戏路。

（让观众看文盲演戏，就太让人绝望了）

首先，做好挨骂准备，拉条线，线下正文杀人越货是恶，残害无辜是恶，HSH是恶，这是小孩都有的常识。

高启强一生血债累累，罪恶滔天，无可开脱。

但，（个人）不接受以下评价：他一开始就不是好人/兄妹也不是好东西，还看春晚，得寸进尺/狐假虎威利用安欣真恶心/卖惨，猪脚面要吐了……未经他人苦，莫劝他人善。

很容易和高启强【前期】共情，是因为我父母就是菜市场小贩。

小龙小虎这管理员塑造的太真实了。

底层市井的层层欺压大家或者想不到的，我上小学时就每天中午去给我妈看一个多小时的摊床，她好回家去第二天要卖的素鸡豆腐。

我爸妈就是那种，符合大家期待的，不论怎么受欺负都老还保持善良本性，能躲就躲的老实人。

我自小的技能就是跟着爹妈赔笑脸。

对顾客笑，对包市场的人笑（我们那儿是有户有钱人承包市场，我们各种费用都交他），具体收什么我就不知道了。

卖素鸡豆腐的那时候有两三家。

为了争一个顾客，大家常年彼此较劲，我妈又老实，全靠豆腐做的好吃。

市场里常见卖同类东西的小贩为了一个顾客打架，为了块儿八毛。

对，就那块儿八毛。

我们那儿是油城，当地有个大石化厂子，厂子里的工人都很牛气，因为是铁饭碗。

学校都是石化厂子弟校。

我爸是厂子的外包工。

他每天四点爬起来坐小客车去给我妈进货（干豆腐），然后去化工厂上工。

很少见我爸笑。

长大了才知道他在厂子很受欺负。

因为老实，又不是正式的，脑子又死，不肯送礼。

工长把累活都给他干，领导来了工长再去做样子。

所以看见第一集高启强去小龙小虎家，不被搭理，受尽羞辱。

我不是受触动，我是受刺激。

或者大家不会懂，我到单位工作一年多了，领导忽然问我，年轻人很优秀呀，怎么总不抬头？

干嘛那么自卑呢？

一个同事大姐手把手教我，你这样，你跟人说话要看人家眼睛。

我不太知道怎么去自信，现在都不知道。

别人稍对我好一点，我就受宠若惊。

因为在老实巴交的爹妈身后，跟着他们低三下四了太久太久。

现在还记得中学时去镇上办贫困证明，我爸带着我，点头哈腰，说尽好话。

人家就坐在办公桌里嗑瓜子儿，对你带搭不理的。

最后愣是把我们支了好几个部门。

是的，看脸色，就是我的技能。

很多人嘲笑高启强，说他狐假虎威。

故意在市场众人中大声嚷嚷安警官，安局长——觉得这真小人。

从这儿就看出来他一开始就不是什么好东西。

我想说。

您对他要求真高。

十三岁在外头挣钱养家，受尽屈辱的小贩，他还得高尚。

当然 ，后来他越陷越深，杀人越货罪不可恕。

但我绝不同意，因为他狐假虎威，就判他【恶心】。

这就好像林黛玉嘲笑刘姥姥是【母蝗虫】他还得惨，他还得符合我们的道德期许。

有人说小盛，小兰在派出所的表现就很无耻。

竟然还敢要求看春晚。

呵呵首先我觉得这本来就是一个为了凸显安欣善良的设定，或说增加些搞笑成分的设定。

抛出设定不说。

小兰敢于【无耻】地要求看春晚：第一：她对这个善良的安警官很喜欢。

有点儿，东北话讲叫【赛脸】。

要是换一个冷面警官。

她不会这么得寸进尺。

第二：她被大哥二哥保护的很好，很受宠，所以不会像我小时候那样战战兢兢，低人一等。

所以她敢于顽皮地【得寸进尺】——对比就是，小盛当时对她的批评和阻止。

最后，说说【猪脚面】和兄妹情深—— 把大家恶心坏了的【卖惨】小盛有一句话特别戳我，大家可能早就忘记了这句台词——你从小就最受不了鱼腥味儿，可是为了我们，你在这臭鱼摊子上硬是窝了十几年疯批小盛的【哥控】属性特别容易理解。

为什么小盛比大哥、妹妹都变态。

请别忘记他们生在一个暴力的家庭。

暴力对人的伤害有多大呢？

我的经验就是——黑暗，撕裂，暗无天日，心惊肉跳。

小兰经历的应该不多，或者即使经历了后来也忘了。

但是强盛兄弟应该经历了不少。

高启强大概率是个保护者，还能为了妈妈弟妹跟渣爹斗一斗大概。

所以他的情绪有宣泄口。

但小盛没有。

猜测他的病态性情一定程度来自于渣爹带来的阴森。

如果没有想象过兄妹三个所过的生活，就无法理解猪脚面吧。

高启强后来十恶不赦，但我不同意——猪脚面是他博取人家同情的工具。

天台上，兄妹三人那一场，是我第N次泪目。

高启强很多【点】都卡在【弟弟】上：比如小龙按照徐江的吩咐去绑高启强，被高启强反杀了。

高启强那阵儿杀疯了，但是听到小龙一句【我就这么一个弟弟】——就停了手。

更不用说，那句著名的【弟弟都杀你还是不是人】如果我是小盛。

我很难不是【哥控】。

【猪脚面】这个讲述比较重要的两场一个是，和安欣吃饭，一个是跟泰叔。

高启强所有和安欣的吃饭戏里，我都觉得，即使狡诈中也掺杂一点双方的情意。

家庭和亲情是最能联系他们俩情感的一条纽带。

都是十三岁没了爹妈嘛。

甚至我觉得有一点——安欣对高启强【前期】有一份家人或者哥哥的投射。

这大概也是导致安欣总在高启强这里一次次犯错、犯蠢、心软的原因。

再说泰叔那里。

我不觉得高启强是在拿【猪脚面】【卖惨】第一——他那时候已经不需要卖惨。

只是给泰叔一个台阶，一个解释。

泰叔当然更不是真的被高启强兄妹情深的故事打动才把一切都算了——他那时本来就，只能算了。

第二，这一点关于猪脚面的忆苦思甜。

我不仅不觉得是【卖惨】，反而觉得是一种示威。

情绪的宣泄非常真实，强烈——老子前半辈子受尽羞辱，没一点尊严，老子要支棱起来了。

谁他妈都别挡我道。

配合后面和大嫂那大摇大摆的一抱。

这个时期嚣张狂傲的高启强，深刻生动，入木三分。

特别讨厌【卖惨】这个词。

导致我许久许久，从不与人沟通，去聊一聊心里压着的那些烂事儿。

因为怕人家说我【卖惨】，我惨是因为我蠢。

我活该。

别说出来脏了人家的耳朵。

大学毕业，公费师范回来进了体制内不错的学校。

体制内。

呵呵吧。

就忽然觉得，哈哈，世界特别和谐。

特别美好。

再不会有人像对我爸妈对我那样呼来喝去。

办事什么的，都很便捷。

体制内嘛。

各种关系啊，朋友啊，你老公是Jc，我老婆是医生，他姐是老师，他哥是某局，某科。

打个招呼的啦。

看病插个队啊，孩子进个好班啊，搞个什么证明啊。

这些我们都习以为常的关系和人情社会的法则——我们从来不认为不对，即使觉得有点不对，但我们慨然谅解。

但是，高启强想扒着点儿安警官的名号少受点儿欺负——就是恶心。

是的，你会说了，他后来不止如此了。

我想问，他有别的路么？

音像店那个事儿，摆明了是小龙在试探他到底和安警官关系硬不硬。

他不去把这事儿摆平。

小龙就会继续向从前那样欺负他。

有一集片头，吴刚饰演那个检查组的人说【我们这个社会分配不公，导致一些人认为别无他路，只能依靠不法手段致富】我想说，何止致富。

连尊严和安全可能都没有。

后来掺进徐雷的事情，完全是为了开小灵通店，搞钱。

高启强，高启强。

启，强。

你不变强大——小灵通店也开不起来——小盛那个同学是怎么坐地起价要中介费的？

在（那时候的）我国。

底层小民，多半都是一辈子无法翻身的卖鱼强吧。

高启强是个恶贯满盈的败类。

但是他对弟妹的亲情就是很珍贵。

大家讽刺高启强总提到【猪脚面】是祥林嫂鲁迅先生说——她未必知道她的悲哀经大家咀嚼赏鉴了许多天，早已成为渣滓，只值得烦厌和唾弃 一百年后，我们不比鲁镇的人强多少。

当然高启强怎么会是祥林嫂他是双手沾满鲜血的恶人啊。

对的，就像有个帖子问的——【高企兰到底是狼还是羊】呵呵我们，可怜羊，我们咒骂狼。

我们以高高在上的道德，要求羊不许变成狼。

所以安欣特别特别珍贵。

如果你不能理解高启强【柔软】和【可恕】的一面。

你就无法理解安欣的神性。

即使到了二一年这一场。

安欣和高启强吃饭，（套取信息和对弈之外）还有一种，黏连缠绵的，老友感。

这么看来，安欣真该死。

安欣对高启强的心痛太多了。

因为一个本来的好人变成了恶人。

这不是最大的可悲么？

有时候在学校会看见，被保安呼喝着放进来的，犯错误学生的家长，被保安态度不好放进来的，一定是，衣装寒酸，满脸卑怯的穷人家长，走廊里遇见了这样的家长，他们看出你是这个学校的老师、会非常恭敬地对你露出卑微的笑脸。

这种时候，我都会想到我爸妈和我自己。

我只会尽量还给他们，尊重和温暖的微笑。

能力范围内的，可以帮一帮。

他们需要的 仅仅是尊重，但是，在3202年的中国即使你对他们尊重，他们也会有点儿受宠若惊——反而更局促了。

---说的有点多。

或者有点偏激因为这个剧，尤其张颂文老师的表演真的戳到我了。

《狂飙》火了，不仅火了大器晚成的张颂文，还带火了剧中扮演大嫂陈书婷的高叶。

人们很久没在影视剧里看见过这款嗓音沙哑慵懒，全身散发出成熟韵味的，对男人一切尽在掌握的御姐型姐姐了，她和近年来推崇的白瘦幼型女性没有一点点相似之处。

在她的衬托下，那些所谓的姐弟恋题材电视剧里的姐姐们都弱爆了，因为那些姐弟恋虽然以年龄差为噱头，但是内里的感情关系依然是传统的、女性需要依靠男性的模式，那些开篇被吹得又飒又能干的姐姐们，在和弟弟谈恋爱之后，又变成了什么都不会只能靠弟弟来解决问题的傻白甜。

而大嫂不，在与高启强的关系中，她自始至终都占据着主动权，她看中谁，谁就能成为下一任大哥。

△有网友说，大嫂看中了大哥是因为“贞操是高启强最好的嫁妆”，真的能把人笑死。

就算婚后高启强成为了一帮小弟前呼后拥的大哥，但无论是大哥，还是小弟们，都得乖乖听大嫂话，大嫂说让高启强洗白上岸，高启强就乖乖执行。

这样的女性形象，对观众来说无疑是非常新鲜的。

可是遗憾的是，大嫂这个角色，在嫁给高启强之后，还是逐渐变成了男人背后的女人，虽然对大哥未来发展的道路有自己的看法，但还是不可避免地成为了黑道版的贤妻良母，成为了男人的附庸。

这并非是我在鸡蛋里挑骨头，而是导演在接受采访的时候提到，原先拍了43集，剪掉的部分内容有安欣比武、和孟钰分手后的崩溃，以及大嫂涉黄涉毒的一些情节。

我当时就觉得，这才是大嫂嘛！

她可以扶持男人上位，但她这种主动型人格的人，不可能会将所有的希望都寄托在别人身上，哪怕那个人是她的枕边人。

（并没有说涉黄涉毒是好事的意思）不然，她也不可能成为泰叔的干女儿，在美丽之外，她必然像程程一样，也是有可利用价值的、自己有真本事的人。

（犯罪天赋也姑且算是本事的一种吧）

于是我发现，无论是高叶的职业生涯还是她所饰演的这些角色，都体现出男性导演典型的男凝视角，和他们对女性人生的匮乏想象。

其实我注意到高叶很久了，她过往的角色，几乎都是不走寻常路的“非良家妇女”。

例如《长安十二时辰》里的名妓李香香：

《我是余欢水》中出卖色相上位的上司梁安妮：

《猎罪图鉴》里以杀人犯劳荣枝为原型的骗婚杀人案主犯褚英子，在那里面她和老默是一对儿，两人演得都很好，可惜那个案子被删得厉害，只剩下她在狱中咬破手指用鲜血给自己涂口红的一幕惊艳了众人：

以至于她在《理想之城》里饰演孙俪那个角色的闺蜜、被原生家庭吸血的吴红玫，我还有点不适应了，姐姐长得就不像能忍气吞声的，果然，结尾她果断蹬掉了对她毫不关心的男友，和于和伟饰演的老总在一起了。

得，还是个不安分的“坏女人”。

在《狂飙》之前，别说是女一号，高叶连女二号都很少能演到，原因就是我之前说的，导演、制片等觉得她没有长一张女一号的脸。

国产剧的女一号，不是傻白甜，就是圣母白莲花，外形要白瘦幼+楚楚可怜，能够激发起男性的保护欲，比如剧中女一孟钰的扮演者李一桐那样的，看起来甜一点的，纯一点的，长了一张“初恋脸”的演员。

而高叶的外型，无疑与这些标准背道而驰，她看起来太复杂也太难被驾驭了。

所以，她能接到的角色，大多数都是卖弄风情的“坏女人”。

但是国产剧里的坏女人，其实也很乏善可陈。

不知道大家发现没有，国产片里的坏男人多种多样，他们可以在感情上渣，在事业上坏，他们争权夺利，杀人放火，甚至有的坏男人成为了被众人念念不忘多年的经典，例如丁蟹，例如《黑洞》《黑冰》里的郭小鹏和聂明宇。

但是坏女人就很束手束脚。

我们见到的最多的坏女人，无非就是插足男女主感情的小三，或者嫌贫爱富抛弃男主后来又后悔了想找男主接盘的前女友/前妻，有时候这两种类型的坏女人还会集中在一个人身上。

也就是说，国产片里的坏女人，归根结底还是为了争夺男性而雌竞。

她们很少能成为“坏”的主体。

就像《猎罪图鉴》里的褚英子，她是出于对男性的爱和忠诚，才成为了犯罪分子，多年来一直不肯交代男方的任何消息。

这和现实中的劳荣枝杀人案是完全反过来的，现实中是法子英先被捕，他坚决不肯交代任何关于劳荣枝的犯罪事实和逃亡方向，并且将犯罪事实全都一个人扛了，说劳荣枝是被自己逼迫才帮忙的，这也成为后来劳荣枝能够潜逃多年并为自己无罪辩护的重要理由。

还有大嫂陈书婷，她涉黄涉毒的情节被删掉之后，显得婚后的她像个遵纪守法的好公民，一边操心儿子的学习，一边操心老公有没有洗白上岸，除了妻子和母亲的角色之外，她并没有“陈书婷”这个人的个人生活和事业的体现。

也许有人会说，她最大的事业不就是做高启强的老婆吗？

但这不正是最大的问题吗？

无论是好女人还是坏女人，在国产影视剧中出现的她们被赋予的最重要的职责还是成为某人的老婆或者母亲。

比如今年春节档里的几部影片，《流浪地球2》和《无名》，戏份少得可怜的女一号，都是男一号的老婆。

（没有说这两部片不好的意思，我在知乎写了好几个回答都是夸这两部电影的。

）

而男主又都做过同一个动作，就是在危险来临的时候，将她们关进门里，独自去和敌人对抗……说实话，本女观众并未被这种对女性的保护而感动，因为在片中，韩朵朵和陈小姐都是男主的同事，她们本来是具备战斗力的，却被男主出于保护的目的而剥夺了她们参战的机会。

我对男性下意识保护自己爱人的行为没意见，我觉得有问题的是，导演难道没有意识到男主可以询问一下女主的意见吗？

她们已经是成年人了，不是需要父母代替拿主意的小孩。

当然，《流浪地球2》里女主破窗而出救了男主的场面，还是很帅气的，我们对女性角色的塑造，就是需要这样的破而后立。

说到底，无论是好女人还是坏女人，当她们的生活不再围绕着男人打转，而是为了学业、事业去奋斗、去争夺，她们才算是活出了主体性，而不再是男性的附庸。

就算她们已经为人妻、为人母，她们依然可以有实现自我价值的欲望和行动力。

所以，这么多年过去了，安陵容依然是国产影视剧中少有的活出了主体性的坏女人。

当皇后、华妃、甄嬛都为了获得大橘猫的爱而斗得死去活来的时候，只有她从头到尾对那个男人不感兴趣，无论是她前期的卑弱，还是后期的依附皇后做她的打手，她都是为了自己。

为了自己活下去，为了自己的娘能够在那个吃人的家里有一点点地位不至于被折磨致死，所以，她可以去斗，也可以去争。

这大概也是越来越多的人喜欢这个角色的原因吧。

（没有说安陵容做坏事是对的的意思）只不过，十年过去了，内娱还没有出现第二个安陵容式的坏女人角色，这无疑是悲哀的。

安欣和赵立冬的对手戏，是第11集的华彩篇章。

说它好，一则是演员表演好，二则它是剧情塑造人物，人物推动剧情的典范。

先说表演这一块。

赵立冬向孟局开门见山，要看看安欣。

安欣的垂头动作暴露他的不满，他知道赵立冬是“黄鼠狼给鸡拜年，不安好心”。

喜形于色，是职场大忌。

有个显而易见的事实，安欣的臭脸，只会加重赵立冬对他的敌意。

赵立冬知道安欣的不满，依旧谈笑风生，可见他的心理素质吊打安欣。

他还用个谐音梗表扬安欣，“我们京海有你这样的干警，我们就非常安心了。

”

大家看看安欣的表情，把脸瞥向一边。

不屑，非常不屑。

‍‍‍‍

孟局一脸严肃地望着安欣，他对安欣的态度是不满意的。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍再怎么说赵立冬是京海的政法委书记，位高权重，我一个局长，都要对他笑脸相迎，你一个基层刑警，却不懂得给领导面子？！

赵立冬的场面话说完，记者拍好了素材，于是准备撤。

‍‍‍安欣却在赵立冬上车前，放了个大招。

‍‍‍‍‍‍‍‍他高声告诉赵立冬，“徐江，我会让他交代全部的犯罪事实，牵扯其中的人，一个也跑不掉。

请领导放心。

”‍想必你也能听懂安欣在威胁赵立冬了——我不会放过你。

美国学者爱德华.霍尔有个牛叉的概念——高语境文化。

意思是在沟通过程中，语言本身不太负责信息传播，而更依赖于传播环境和传播参与者之间的关系。

霍尔认为，中国就是高语境文化的代表国家。

想要在中国生活，不仅要听懂人话，更要破解潜台词——很多人认为这是垃圾文化 。

问题是，我们就生活在这样一个国家，很难阻止其他人用高语境文化。

既然不可避免，懂得破译潜台词，也是一种生存智慧。

这是很多人的生存困境，可以瞧不起高语境文化，但很难避免它。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍安欣明显是个高语境文化的高手，第11集，他暗示高启强自首就是证明。

‍‍‍可悲的是，即便高语境文化很委婉，安欣利用它威胁赵立冬，并非明智之举。

因为大多数中国人擅长高语境文化的破译，安欣的同事明显听懂了他的话，赵立冬这种高端玩家，自然也听得懂。

郑重强调，并非人人都有破译高语境文化的能力，这种人有个共同的称呼老实人。

大家可以观察电视台摄影师的举动，在安欣放狠话时，他赶紧回头。

在赵立冬发言时 ，他的摄影机转向赵了（女记者是会来事儿的人）。

我的理解是 ，电视台的工作人员非常明白自己的任务，安欣不是这次拍摄任务的主角，赵立冬才是。

换而言之，电视台的工作人员对安欣的弦外之音，不感兴趣。

安欣的话，赵立冬听明白了，安欣的同事也明白了。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍于是在赵离开后，安欣的同事一脸愁容，一个基层刑警和大领导正面刚，他们未来的日子，不好过。

安欣师父是真关心安欣，于是脸色凝重。

‍‍‍‍‍安欣说狠话时，下巴抽动，可以看出他内心的愤怒。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍面对高段位的赵立冬，他一直在压抑自己的情绪。

‍‍当众说骚话是他的真心话，但也能看出安欣确实被愤怒控制了。

维托·科里昂说过，“亲近你的朋友，更要亲近你的敌人”，他的意思是，懂得亲近敌人，才能更好地对付敌人。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍安欣威胁赵立冬，可见他的道行尚浅，只会输出情绪，不懂低调做事。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍此外这段戏拍得好，因为它不仅仅依靠台词叙事。

用文字传递信息，是文学的长项，用视听叙事，才是影视剧的基本素养。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍安欣的同事没有说一句话，然而我们知道他们对安欣不满。

再说人物推动剧情这一块。

‍‍安欣对赵立冬说的话，非常符合安欣的性格。

‍‍‍‍安欣的宝贵是他不被体制驯化，一身少年意气。

少年意气的特征之一是相信自己不被世界改变，还要改变世界。

因此，安欣的形象是胸有一腔热血，不按规则办事，彰显个人英雄主义。

‍然而，他就是体制中人，这就注定他会被体制束缚。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍赵立冬能用督查行动拿捏安欣，不是他很强大，而是他手中的权力强大。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

安欣要办赵立冬没问题，问题是，他高估了自己的能力，他在赵立冬面前的表现太高调了。

‍说话太骚，背后挨刀。

安欣威胁赵立冬，他也给自己增加办事的难度。

他的口嗨，就是犯蠢。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍我上学时总有个疑惑，为何中国人强调中庸之道啊？

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍做人张扬肆意一点，不好吗？

我无法给出定论，但我知道，至少在职场上，张扬肆意的人，更容易挨锤。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍职场是官场的变形，上下级之间的关系也是领导与被领导的关系，你让领导不爽，领导肯定会给你穿小鞋。

‍毕竟，人有趋利避害的本能，它不以人的意志为转移。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍安欣暗示赵立冬，“老子要追求公道，抓徐江，让徐江把你供出来，让你恶有恶报。

”‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍如果你是赵立冬，你会不会搞安欣？

‍‍赵立冬不是安欣的直属领导 ，但他可以利用权力，给市·公·安·局添堵，给安欣穿小鞋。

‍事实证明，赵立冬确实用督查行动，给安欣穿了小鞋。

同事们的奖金被停发，这一招够阴险，它成功孤立了安欣。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍在安欣见赵立冬之前，李响就说动徐江的靠山，不可能。

李响的名字耐人寻味，音似理想。

他已经被生活锤了，身上早就没有安欣保持的少年意气。

工作经历让他明白自己不是能改变世界的盖世英雄，李响积极适应社会规则。

于是，他特别爱表现自己，希望得到领导器重。

安欣和李响不一样， 他的叔叔在局里位高权重，并且给安欣非常高的容错率。

他想要证明自己，发扬个人英雄主义，必须要撇清安局和孟局，才能让别人尊重他。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍然而，他的个人英雄主义，爱出风头，也成为赵立冬拿捏他的借口。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍体制要求的规矩和个人的英雄主义的矛盾，在安欣身上表现得明明白白。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍我年少时喜欢看英雄故事，主角都是干啥啥成的少年奇才。

成年后 ，我才明白，这样的少年奇才，更像是童话故事。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍少年确实有奇才，但是，并非少年奇才很难改变世界，安欣的经历，才是现实生活。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍如果让我评价《狂飙》的名场面，我觉得安欣和赵立冬的会面是最好的情节之一。

有了这段戏，我们也能明白安欣为何从精神小伙变得暮气沉沉了。

《狂飙》第一集，徐忠见安欣，希望他能以诚相待，安欣却不敢这样做。

当年那个敢于和赵立冬正面刚的精神小伙，明白了高调做事会让自己更被动，于是他和人交流时，会衡量哪些话该说，哪些话不该说。

王小波说过一段伤心话，我一直念念不忘。

“生活本身就是个缓慢受锤的过程，人一天天老下去，奢望也一天天消失，最后变得像挨了锤的牛一样。

”这二十年来，安欣就是个被受锤的少年英雄。

‍‍‍他没有改变世界，逐渐让世界改变了自己。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍暮气沉沉的安欣，也像一头受了锤的牛。

P.s.为《狂飙》写了16篇评论（更多内容在公举号：riyu1314）

高启强一开始只是为了生计，才不得以假攀了安局的关系，后来为了保全家人，又不得不除掉徐江。

他所做的一切，都是被迫参与，而他所有的努力，都是为了尽快脱身。

甚至在最后关头，他还有过自首的念头，说明他的内心是很矛盾的。

然而在徐江死亡后，警察都结案了，他也算脱身了，就算想调查他也没证据。

从此他和弟弟开个小店日子也过挺好，这时却突然跑去认干爹了。

一个安分守己了几十年的小老百姓，本是为了自保与黑势力纠缠，突然主动向黑社会投怀送抱，这个行为缺少一个更大的推动力。

说白了就是没有一个真正的黑化过程，就算他渴望权力、想赚更多钱，这种内心的转变，剧中并没有展示。

他又不是赵高，要一步一步爬到最高。

缺少这个过程，就使他变成了一个脸谱化的恶人。

也让这个人物，逐渐丢失了魅力。

高启强之所以火，不止是因为他有勇有谋，更是因为他完美体现了小人物的辛酸，更是一种对黑恶势力的客观解读。

在这个“正义战胜邪恶”的文化背景下，有多少人以“正义”的名义，肆意谴责他人。

可很少有人理解，有多少小人物承受了别无选择的苦衷。

高启强的人物塑造，在国产剧中是非常难得的，也是一种巨大的进步。

要知道，如果人真的可以自由选择，又如果正义真的是绝对正确的，世上就不可能有那么多黑暗。

对黑暗的客观理解，是一种思想和文化上的进步。

也更加利于我们对抗黑暗。

当高启强第一次牵扯命案，独自坐在天台上流泪时，配上悲壮威严的BGM，颇有一种国产教父的味道。

但是这种客观理解的立意，在高启强认干爹以后轰然倒塌。

因为这是他的主动选择，他变成了一个必败、必错的常规化反派。

往后的剧情，无论编剧怎么写，都不会对“扫黑除恶”带来任何实质性的帮助，只是一场属于正义的狂欢。

然而正如徐忠在最后一集所说的：“那样的世界只存在于想象当中。

”连他这样的扫黑大师都知道，黑恶势力是永远也扫不干净的，那么对于正邪之间的较量，就不应该以一场场简单的胜利来总结。

就比如像安欣这样的人物，他明明是一个英雄，也是最终的胜者，人气却不如高启强。

因为他完全不像一个“正常人”啊。

安欣没有朋友，没有家庭，甚至拒绝了明明彼此相爱的人。

那么强大的黑恶势力，需要他这样的人，牺牲个人去斗争，然后冠以“英雄”之名，这味道始终怪怪的。

关键是，如果没有更大的权力帮助，他一辈子都斗不过高启强。

这样的英雄固然值得尊敬，但不应该提倡，毕竟谁的命不是命呢，谁的生活不是生活呢？

因此我认为，对于黑恶的抗争，需要的是制度，以及良好的社会文化。

当李响的父亲炫耀儿子队长身份的时候；当高启盛不想再当穷人的时候；当程程说带母亲离开老家这个鬼地方的时候...社会文化就出了问题。

当剧中每个的支队长都“黑”了的时候；当省级干部都遭到腐蚀的时候；当扫黑需要更大权力的时候...制度就出了问题。

这些问题，绝不是一场场空乏的胜利就能解决的。

贾冰饰演《狂飙》里的黑老大，一开始我内心是笑场的，导演怎么会想到他。

可徐江一出场，把一个黑社会头目的飞扬跋扈、目中无人展现的淋漓尽致，尤其是将另一个黑道老大白江波活埋的那一段，冷血、残忍、歹毒、凶狠……一系列标签符号都被贾冰演绎的令人毛骨悚然。

另外， 作为黑老大明明只需要斗狠，却偏偏这个徐江还是个段子手，让不敢杀人的白江波今后回来“吃饭坐小孩那桌”，笑死，刺激又有梗。

总体而言，徐江这个人物相对于刘华强、高明远等类似角色是少了一些城府，但从喜剧演员身上表现出来，其实这个人物形象已经立住了，起码真的没让我笑场，就感觉贾冰已经成了黑老大本尊。

这几天忙着赶春节档，今天开始继续写《狂飙》。

‍‍‍‍一口气追平，决定从服装的角度聊一下它。

你们有没有发现，安欣和高启强的服装有奇妙的呼应。

第12集结尾处，惶惶如丧家之犬的安欣和春风得意的高启强街头相遇。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍高启强外白内黑，安欣外黑内白，服装颜色暗示他们不同的形象。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍白色西装象征高启强光鲜的成功人士形象，黑色衬衣代表高启强的肮脏。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍安欣的服装也有表意功能，白色打底衫说明他内心纯洁。

黑白色调，一里一外，强调安欣和高启强势不两立。

‍‍‍外白内黑是高启强翻身后的主要装扮。

‍‍‍‍‍‍‍而在他的豪宅中，高启强服装的主色调是白色。

为什么会这样？

‍‍‍‍‍因为在豪宅中，高启强是对老婆温柔体贴的好老公，对儿子循循善诱的好父亲。

白色服装，证明高启强也有善意的一面。

再来对比安欣，他的服装变化规律是白色越来越边缘化，全白逐渐变成灰色，灰色变成蓝。

第一集中，安欣见徐忠，打底衫已经是蓝色，白色彻底消失。

‍给大家看一下三个时期的安欣。

不同颜色暗示不同的精神状态。

颜色越深，证明安欣从精神小伙逐渐颓废。

第20集，安欣想要利用孟德海的关系，诱骗张大庆出来，他里面穿着白色的打底衫，不注意很难发现（见下图）。

这一小细节也证明服装颜色的叙事功能。

此外，安欣见孟德海是谈工作，而孟钰穿浅粉色卫衣，可见她与安欣打配合，是为了爱情。

浅粉色代表她的少女心，她和安欣在一起，是要嫁给爱情。

‍‍‍‍‍‍于是孟钰会抱着安欣的胳膊对父亲撒娇，“这是你女婿，你帮他就是帮我。

”‍‍‍‍‍‍

或许有学识渊博的读者反驳我 ，粉色本是阳刚的象征，在几百年前，西欧的男孩子才穿粉色。

拿破仑就有粉红色军团，让半个欧洲的士兵都胆战心惊。

在《了不起的盖茨比》中，有个细节是盖茨比也会穿粉色西装，可见一百年前，粉色并非女孩子的专用色。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍这是事实，问题是现在粉色已经成为女孩子的专供，它是少女心的象征。

‍‍‍‍前些天，明星陈钰琪说“不喜欢粉色，太娘了”，足以看出不同时代的人对颜色的认知是不一样的。

‍扯得有点远，继续说回《狂飙》。

‍‍安欣和高启强的服装设计，也能看出《狂飙》的设定是，颜色暗示人心黑白。

‍‍‍‍‍‍‍‍当然，并不是每件服装都严格遵循这一规律——如果这样做，反而会太教条，失去日常生活的气味。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍比如说，高启盛也符合外白内黑的规律，因为他比高启强还要腹黑，因此外白内黑的频率要略低于高启强。

高启强的打手唐小虎，常穿花衬衫，是徐江那个时代混混的习气。

徐江爱穿花衬衫，即便沦为丧家之犬，依旧如此。

高启强比徐江的衣品要好，他的衣风好，因为他有专门的造型师。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍在剧中，有两个出狱的法外之徒，一个是老默，一个是唐小龙，他们初遇后，服装统统没有白色元素，这也是他们出狱后依旧会堕落的暗示。

人物的性格不同，面对的人不同，服装也会有明显变化。

程程接手莽村工程后，她的服装变化是越来越黑。

‍‍‍‍我按照时间顺序截了四张图，大家感受一下。

第三张图，程程见到的是有亲戚关系的陆涛，没有全身黑，符合两人的亲密关系。

程程对张大庆有杀心，他见张大庆时穿黑色皮衣，和见李有田时的一身黑相比，这个更冷酷。

像程程这种受过高等教育的聪明人，应该知道泰叔让她接手莽村的工程，是为了找人制衡高启强 ，而不是扶她上位。

对泰叔来说，程程和高启强一家独大，他很容易被架空。

因此他要搞平衡。

程程原本以为她能制衡高启强，事实证明她做不到。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍于是 ，在第22集，程程向泰叔请辞。

请注意程程的服装，已经有白色了。

不再争莽村项目，是个聪明的选择。

程程却相信李宏伟能搞大事情，我总觉得这有降智的嫌疑。

程程应该没有高启强聪明，但不至于相信李宏伟能放出让自己力挽狂澜的大招。

《狂飙》有瑕疵，依旧当得起佳作的称号。

在服装设计方面，《狂飙》确实在强调一种价值判断——你的服装，就是你的样子。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍当然，剧中那种用黑白暗示人心黑白，不能作为现实生活的判断。

我们接受的价值判断是，服装始终是你我心照不宣的身份定位，它和很多商品一样，也是展示身份地位的窗口。

比如说，很多人喜欢穿名牌服装，尤其喜欢大logo，不是说名牌服装的使用价值更高，而是因为名牌具有符号价值。

鲍德里亚就发现民众为何会认同物品的符号价值。

“在商品背后隐含着的是生产关系的不透明性和劳动分工的现实性。

不透明性使得人们无法掌握符号物真实的价值，于是只好由象征意义来决定它的交换逻辑。

”符号价值对消费者很重要，于是各大品牌都喜欢用大logo。

有意思的是，符号价值经济是建立在歧视上的，这种歧视不是由自然等级造成的，而是与个体的经济地位相关。

我们大多数人都是凡夫俗子，遵循人靠衣装的价值观，会相信越昂贵的服装品牌，穿的人就越高贵。

于是有钱人会穿奢侈品牌，证明他是有钱人（老钱相对低调些）。

没钱人担心被人歧视，借钱也希望买超出个人经济实力的名牌，借此赢得尊重。

人靠衣装，说的是装饰，还是装叉，大家见仁见智啦。

最近《狂飙》这部电视剧火了，剧我也在追，好坏不作评价，但我看得出很多细节的用心之处。

比如高启盛路跑在船上用两个半月形的小木头求神占卜，随后流下绝望的眼泪。

那么狠人高启盛到底是占卜出了什么呢？

第一：高启盛所用的占卜工作叫笅杯，读JIAO，笅通筊，本义是竹索。

也称圣杯、圣笅、圣卦、卦杯和法卦等，主要是用来与神明沟通求问解惑的沟通工具之一，主要集中在闽台、潮汕地区普遍使用。

为什么我说节目组用心呢？

因为从剧中可以看出，这是广东地区，肠粉，点心，牌楼等等，无一不是广东风貌。

所以用筊杯占卜，这是很符合剧情的。

第二：笅杯起源很早，大概在唐宋时期就有了。

最早并不是木制品，而是贝壳。

所以笅杯这种占卜形式很有可能是起源于南方沿海地带，因为古代中原文化之中，占卜基本是用动物的骨头。

这也算是因地制宜。

早期一般多用两个蚌壳或像蚌壳的竹、木片做成，掷在地上，看它的俯仰，以此占卜吉凶，后来不专用蚌壳，也有改用竹、木做成蛤形的。

唐朝韩愈有诗云：庙令老人识神意，睢盱侦伺能鞠躬。

手持杯珓导我掷，云此最吉余难同。

可见杯珓卜在唐朝是相当流行的。

直到元朝这种杯珓卜还是凭俯仰的机遇定吉凶。

杯珓卜而附有卜诗卜辞，大概是宋朝才有。

宋朝的程大昌《演繁露》说的比较详细。

卜教：后世问卜于神，有器名曰珓者，以两蚌壳投空掷地，观其俯仰，以卜休咎。

自有此制后，后人不专用蛤壳矣。

或以竹，或以木。

略斫削使如蛤形，而中分为二。

有仰有俯，故亦名杯珓。

杯者，言蛤壳中空，可以受盛，其状如杯也。

珓者，本合为教，言神所告教，现于此之俯仰也。

后人见其质之为木也，则书以为‘校’字。

义山杂纂曰：‘殢神掷校是也。

’校，亦音珓也。

今野庙之荒凉无资者，止破厚竹根为之。

俗书‘竹下安教’者是也。

至《唐韵》效部所收则为珓。

其说曰：珓者，杯珓也，以玉为之。

《说文》、《玉篇》皆无珓字也。

案许氏《说文》作于后汉，顾野王《玉篇》作于梁世。

孙愐加字，则在上元间。

《广韵》之成，则在天宝十载，然则自汉至梁，皆未有此珓字，知必出于后世意撰也。

……至其谓以玉为之，决非真玉。

玉虽坚，不可扬掷，兼野庙之巫，未必力能用玉也。

当是择蚌壳莹白者为之。

而人因附玉以为之名。

凡今珠玑琲珕字虽从玉，其实蚌属也。

夫惟珓校□，既无明据，又无理致，皆所未安。

予故独取宗懔之说也。

懔之《荆楚岁时记》曰：‘秋社拟教于神，以占来岁丰俭。

’其字无所附并，乃独书为教，犹言神所告，于扬掷乎见之也。

此说最为明迳也。

又《岁时记》注文曰：教以桐为之，形如小蛤。

言教，教令也。

其掷法则以半俯半仰者为吉也。

此其所以为教也。

第三：高启盛占卜出的结果是什么？

占卜的方法，是两枚木块合在手中，掷两个木块，看其俯仰以断吉凶，一般占卜有三个象，一仰一俯为“胜”，两俯为“阴”，两仰为“阳”，掷三次而成一卦。

这是我截图，高启盛掷了三次，第一次为胜，后两次为阳，得出一卦：胜阳阳。

卦辞有云：皎皎一轮月，清光四海分，将军巡海岱，群贼望风波。

从正则吉。

看看这卦辞，多符合高启盛的状况？

可正是明月海上漂，群贼望风波。

从正才能吉利，可高家兄弟走的是正道吗？

答案高启盛自然一清二楚，只能流下绝望之泪。

最后再夸一句，这剧是真用心了，占卜工具，卦辞，处处细节体现。

不管是占卜细节，还是广东的风土人情，相对是符合现实的，广东沿海的人是很信风水迷信这些玄学。

最后给大家附上卦辞，有兴趣的同学，可以自己试试，没有工具其实硬币也行的。

但行好事，莫问前程。

胜胜阳：千里遇知音，求财自称心，占龙得甘雨，失物眼前寻。

上上大吉。

胜胜阴：明珠失土中，相混土相同，求财应难得，行人信不通。

有头无尾。

胜阴阳：潮生自有时，帆去如得飞，风与周郎便，无云月正辉。

三奇吉卦。

胜阳胜：浩浩长江水，舟帆任往还，问君能遂意，求利有何难。

上上大吉。

胜阴阴：浮云吹散尽，明月正当中，万里一天碧，东西雨便风。

求谋如意。

胜阳阳：皎皎一轮月，清光四海分，将军巡海岱，群贼望风波。

从正则吉。

胜阳阴：映日隔蛟龙，黑白未分明，什语休凭信，行人正断魂。

谋望待时。

阳阳阳：晚来风飙急，好事在庐江，阻隔成难事，惺惺且暂停。

做事平平。

阳阳胜：玉雀出樊笼，翻翻上碧空，何忧眼前事，财宝自然通。

大吉之卦。

阳阳阴：光辉一处风，恩爱反成仇，闭门且缩头，莫管闲事非。

虽吉只迟。

阳胜胜：东君得好意，枯木发新枝，富贵从人愿，麻衣换绿衣。

本原大吉。

阳阴阳：行船莫恨迟，风急又吹回，举棹应难得，扬帆烟雾中。

不利于事。

阳胜阳：淑女配君子，贤臣遇好君，家和万事顺，国泰万民安。

美玉无暇。

阳阴阴：良骥用把车，轮车力不加，世间无百乐，终老在农家。

先凶后吉。

阳胜阴：阳德方亨日，群阴以待时，小心皆险迹，君子际昌期。

君子终吉。

阴阴阴：六合自然和，求财喜庆多，顺风并顺水，前进莫蹉跎。

六合卦也。

阴阳胜：东风先解冻，花占洛阳春，玉骨冰肌润，青香隔笼间。

先难后易。

阴阴阳：草木枯还发，全凭造化功，莫将求去晚，须借一帆风。

向前可为。

阴胜胜：欲进不能言，进退俱难久，待价与待时，安心俱分守。

做事进退。

阴胜阴：阴阳多反复，做事恐难成，若强求为者，须防来始终。

不宜用事。

阴阳阳：风起三层浪，云生万里阴，交情分彼此，顷刻见灾迍。

枉老心力。

阴胜阳：青云应有路，丹凤羽毛轻，千里人钦仰，提携百事成。

亦可用事。

阴阳胜：飓风未成急，惊危在眼前，忧心非安妥，始终不安然。

大而不利。

这个女主戏份真的有点多余，看了几集也不知道她存在的意义在哪？

演技尬就不说了，也不知道怎么定的角色，跟张译一点都不搭，有她的戏都是直接快进的，浪费表情，设计出一个女主在所有剧情都能联系上关系的人物不行吗？

其他无尿点，这部剧期待了很久，没让我失望，唯一的败笔就是女主设定的太奇葩了，完全串戏的感觉

《狂飙》第33集，张彪与安欣的对话，值得分析。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍张彪认为，陆寒消失，安欣难辞其咎。

‍‍‍‍‍‍‍听到这句话，安欣如同鲁豫附体：我不信。

张彪却能让安欣相信：安欣始终没有阻止陆寒调查“二·二八枪击案”，就是希望徒弟能继承自己的意志，和黑恶势力斗争到底。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍然而，安欣不明白的是，陆寒可以有安欣的良心，却没有安欣的背景。

张彪对安欣的吐槽 ，安欣无力反驳。

“不是所有人都有人保，有些事你永远都不懂”。

张彪说出了一个事实，安欣有比其他同事更高的人生容错率。

‍安长林和孟德海位高权重，连厚道人李响都说安欣有太子爷光环。

安欣能活着，陆寒却消失，这是背景的差距——陆寒是没有背景的安欣，安欣是拥有背景的陆寒。

‍‍‍‍‍‍‍值得一提的是，高启强的人敢杀陆寒，却不会杀安欣。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍高启强作恶多端，但他有个底线，不会对安欣恩将仇报。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍安欣为了追求正义放弃婚姻，其他人做不到。

因此，孟钰评价安欣：“不是个正常人”。

陆寒的悲剧根源是，他没有安欣的容错率，却想要成为安欣那样的人。

他的消失也让人看到安欣的思维误区，总拿自己的标准要求别人。

“己所不欲，勿施于人”是一种修养，安欣也应该明白，“己所欲，勿施于人”也是一种修养。

张彪说，并非所有警察都能像安欣一样，这个观点有政治不正确的嫌疑，却也是事实。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍安欣的不通世故，让他身上始终有个魔咒，他悉心帮助的人下场都不好，要么黑化，要么被杀。

前者的代表是高启强和老默，后者是陆寒（大约的确已经死了）。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍下面说说我为何会理解高启强。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍高启强和陆寒一样，他也是个没有背景的普通人。

两人的命运不同，根源在于他们对背景的态度不一样。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍陆寒受安欣影响，敢于和任何有背景的人死磕到底。

而高启强则积极利用安欣的背景。

第二集，安欣为高启强出头，这让唐家兄弟误会了高启强的背景是安欣，甚至是安局。

高启强没有反驳，二是默认了这种误解。

黑色幽默的是，这种误解，是人情社会的惯常反应。

唐家兄弟明白，他们惹得起高启强，但如果高启强有安欣和安局当靠山，他们是惹不起的。

为什么唐家兄弟会有这样的判断呢？

因为他们信奉人情社会的情感逻辑，懂得亲疏有别。

在中国人心中，最亲近的人就是家人，这个家人既有血亲关系，以六亲为代表（父母兄弟妻子子女），也有亲如家人的关系，如姻亲、结拜、认养等形成的关系。

稍微远一点的是熟人关系。

这是一种情感和工具混合的亲密关系，两者本着互利互惠的精神，既有感情基础，也有利益交换。

再远一点的是生人关系。

这是一种工具性的人际关系，人与人之间的交往，要明码标价，很少参杂个人情感。

唐家兄弟的逻辑是这样的，高启强是安欣的人，安局又是安欣的叔叔（情同父子），那么安局也能成为高启强的背景。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍这种判断有些反逻辑，正常的逻辑是“牛1不是牛2，牛2不是牛3”，它却非常符合中国人对人情的判断，中国人的人际关系就是个如同涟漪一样的圈子，举个例子，中国最受欢迎的app，就充分发挥了朋友圈功能。

‍我认为《狂飙》的戏剧冲突皆源自于人情社会和法治社会的碰撞。

剧中的正邪对立，就是人情社会的既得利益者和法治社会的守卫者之间的pk。

《狂飙》确实拍出了中国人情社会中的复杂关系。

对此，我们能在剧中找到大量证据。

高启强一直不让家人如高晓晨参与强盛集团的管理，就是因为他最爱家人（可以看出他并没有真正把瑶瑶当家人）。

我坚决反对高启强杀死了陈书婷，就是因为高启强是个人情社会的受益者，也会捍卫人情社会的情感逻辑。

高启强作恶多端，但不是无恶不作，不杀亲人这条底线他守得住。

高启强和唐家兄弟，老默就是一种熟人关系。

老默为了高启盛献出了生命，高启强就提高老默和高家的关系，将老默的女儿瑶瑶视为义女，熟人关系变成了亲如家人（样子要做足）。

在剧中，老默和高启强构建的是一种熟人关系，然而，当高启强让老默感觉不爽时，他就会从强哥变成老板，这是熟人关系变成生人关系的象征。

对唐家兄弟来说，有背景的高启强和没有背景的高启强完全不同。

即便安欣和安局大公无私，唐家兄弟也会相信安欣和安局能给高启强当保护伞。

一个差序格局的社会，是由无数私人关系搭成的网络。

这网络的每一个结附着一种道德要素，因之，传统的道德里不另找出一个笼统性的道德观念来，所有的价值标准也不能超脱于差序的人伦而存在了。

中国的道德和法律，都因之得看所施的对象和“自己”的关系而加以程度上的伸缩。

中国的道德和法律，都因之得看所施的对象和“自己”的关系而加以程度上的伸缩——这是人情社会的逻辑，却是法治社会不允许的。

高启强说他有背景，就是因为他看清了，如果他实事求是，他将继续被唐家兄弟压榨。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍因此，摆在高启强面前只有两条路，要么拉大旗作虎皮，借用安欣的背景谋取个人利益。

要么当个老实巴交继续被唐家兄弟欺负的卖鱼佬。

‍‍‍‍‍趋利避害是人的本能，高启强选了前者。

‍我能理解高启强的黑化，就是因为我觉得想要让自己有更好的生活，规避生存风险，是天赋人权。

‍‍‍‍‍但我不接受高启强的黑化，因为他黑化后彻底失控。

一个受人压迫的老实人，变成了压迫更多老实人的恶龙。

如果人生可以选择， 不知道高启强会不会向唐家兄弟解释清楚。

高启强的结局，肯定要彰显法律的尊严，观众也喜欢邪不压正的故事。

我难过的是，像陆寒李响这种没有背景的普通人，他们却成为被邪恶吞噬的人。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍他们的背后，还有一个个破碎的家庭。

第33集，有个让我难受的细节，陆寒的母亲有严重的听力障碍，在他消失的前几年就已经彻底失聪了。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍在陆寒消失的这些年，看望陆寒母亲的张彪，能体会陆母的苦。

哎！