一切都好

生死契阔，与子成说。

执子之手，与子偕老。

人生路途的遥远漫长，曾经经历的风风雨雨，也许你是事业有成男人、顶天立地的丈夫、教子有方的导师，其实你只不过是一个平凡普通的父亲。

你回不到孩子的童年里去，也帮扶不了他们如今的人生。

孩子会隐瞒一些事情的真相，留着善意的谎言，目的很单纯，就是不想让自己的父母为自己担心。

一部老年公路片，也可以说是一个老头儿闲得没事自找闹心之旅。

拍得四平八稳，叙事还是挺扎实的，没有大bug，就是有些巧合显得刻意，也没有戳心窝的地方，可能会睡着；讲的是二环里有一座大院子（大概也值个几千万吧）的北京老头儿出远门突袭四个散落祖国各地的子女（我也好奇为何四个都放着帝都老家不呆，还有一个直接跑去天津了），最终一一戳破他们生活真相的故事。

大姑娘看似美满实则婚姻崩盘，二儿子是热血青年卖了房投身创业潮，有疯狂李阳的即视感，三儿子是个作逼文青出走西藏后遭遇雪崩，四姑娘放弃芭蕾梦还被老爹发现是个lesbian……以上大概多数人都能想到……都不省心，却也都有苦衷。

老头儿就活在他们因各自苦衷而织就的谎言里，可这些谎言和真相根本没有构筑起生活的本质，没有推倒横亘眼前的围墙，也没有真正撕开代际差异和解构所谓父权政治，可能根本上也没有这些能力，只是简单而庸俗的事实罗列、儿大不由爹、常回家看看和善意谎言的说教窠臼，从而也没有任何击中或者打动人心的力量。

另外也因为本身还是中产阶级那一套，有钱老头闲，任性子女作，张猛显然已经脱离过往聚焦小人物的底色，既没有提出问题也没有解决问题，只是轻轻划过生活的水面就走远了；这种夕阳红伦理题材其实很难处理，稍不留神就是一场催泪大戏，最终就沦为央视公益广告的套路和格调。

但张猛没把住，走向了另外一个极端，他在竭力压制，甚至把全片情绪都压制成了脱水的蔬菜，加上情节又太温吞，流水账白开水一块炖，最后还要大圆满来个自我和解，真是滋味全无，感动全无，还不如煽乎两下让人掉几滴泪呢。

人怕出名猪怕壮，中国又一位可能更牛逼的导演也沦陷了，至少这一次，走出东北的张猛，放弃了其个人特色的原乡叙事，既没了《钢的琴》里迸发的黑色幽默和大时代小人物的悲凉感荒诞感，更失却了其风格化的影像美学，整个感觉特别像片中植入的蒙牛的电视广告片，人物和故事一个个都空洞无物，没有戏剧张力也没有凹凸不平的情感波澜，只有合家欢。

想起了一部老片《过年》，同样是家庭伦理片和市井电影，但《过年》里那种父母与子女、子女与子女、丈夫与妻子之间的关系刻画、人性解剖真是力透纸背，观看的时候如坐针毡但又被其真实辛辣紧紧勾住，相比之下，《一切都好》就一切都够呛了。

ps：贾樟柯真是爱客串到处泡妞的煤老板，这部又没例外

“亲爱的爸爸妈妈，你们好吗？

现在工作很忙，身体好吗？

我现在外地挺好的，爸爸妈妈不要太牵挂......”一切都好，从在微博上看到这电影的插曲MV以后就决定要看的电影，原本规划元旦首映当天，还提前约了朋友，最终没去成，眼看票房不高影院排片日渐稀少，再不去就只有等网络上线了，提前观看的朋友说这完全是一部可以等网络上线再看的片子，我任倔强的要在影院看，哪怕是22点55才上映的场次。

对这讲述亲情的电影一位常年不在家的父亲，人到中年，配偶离世，子女外出，想有一份完整的家庭记忆，随即开始鼓弄一本家庭记事本《回忆录》，因此踏上探亲之旅的“公路电影”这人叫地址学家管治国。

管治国，齐家治国平天下，五六十年代的人起名要么建国，要么治国，可出现在影视屏幕上的这类人基本人设多是家都治不了的中年大叔。

孩子是两男两女的设定，计划生育时代应该被罚了不少钱。

嗯``````应该是这样。

跑题了O(∩_∩)O说到管治国就不得不说张国立老师，对他的银幕形象一直停留在康熙微服私访记的康熙大塑造，怡妃，三德子跟着满街跑的大帝。

之后也有很多片子不过都没怎么看。

这次再看到他，入目是眼角的鱼尾纹，额头的抬头纹，也许是我长大了，也许是他老了，对这种中年失意大叔人物的塑造有中本色出现的味道。

当然老戏骨的演技自然不差，把这个渴望补足孩子们记忆的中年人物形象诠释的入木三分。

几次怀疑子女那疑惑的眼神。

两次坐在儿子门口等进门的落寞，看到女儿是同性恋不是舞蹈演员的失落，知道大女儿已经离异的打击，小儿子西藏失踪的震惊。

一个人坐在回程火车站的伤感不高兴，都是那么想让人去给她一个拥抱。

带他回家听听他的故事，慰藉一个年迈的老人。

全片没有剧情波动，就像一杯白开水一样索然无味。

非要说出个起伏，那就是老人家在地道被二痞子抢劫那段，为护着对旁人来说一文不值对他重比千金的家书，心脏病突发，还以为要去找他老伴了。

不过就是这种毫无波动平淡无奇的家庭叙事，老爷子每一次的失望，每一次的欲言又止，每一次知道孩子们在撒谎又不敢点破的镜头，有着水滴石穿的韧性刺激着对家有着向往的人。

故事情节简单到任何一个人都能知道下一个剧情的走向，却能让每一个为人父母，做人子女的人在里面找到自己。

怕他们担心对爸爸妈妈从来只是报喜不报忧，殊不知这样只会让他们心事重重，谁人没有当过子女，都懂这种心情，此情节剧中就有体现。

老人家到澳门后小女儿管楚就说到“对您，只能做到报喜不报忧”哪怕她已经早就不跳舞，现在每天在餐厅从事着扮演旋转木偶的工作。

也只是餐厅外流泪抽烟后继续站岗。

为的只是让老爷子认为他们一切都好，过着老爷子已为的人生，创造夫妻和睦家庭美满的管清，明星教师工作稳定的管全，开摄影展的摄影大师管好，场场爆满的芭蕾舞团台柱管楚，而现实却是管清离异，管全卖房创业，管楚餐厅打工还谈起了同性恋，加上三姊妹联合隐瞒的管好西藏失踪。

四个孩子，四个截然不同的设想相反的境遇。

老爷子心脏病以后的梦境自问自答，巧妙的用子女儿时的形象来回答确认他的答案。

可见老爷子是多么的心知肚明。

醒来那句“原来这种方式才能聚一聚”戳中泪点。

好在最后老爷子想通了，没有点破孩子们的谎言，给孩子们带去心理负担，用自己的方式留下照片接受了他们的一切都好的谎言。

，过年一家子也吃上了团圆饭。

全片温馨而暖人，四位青年演员的演出属于正常发挥，没有特别出彩的地方。

最后在这个票房为尊的时代。

这部片子其实应该在春节前夕上映，不该在元旦小长假。

被埋没了，票房其实可以更高。

看片的时候，《一念天堂》的感觉还留在我心里，所以看到《一切都好》的时候，觉得眼睛被拯救了。

无论这个片子怎么样，至少眼睛看起来很舒服，各种电影语言的应用，感觉也都很到位。

整个片子感觉像是一首叙事诗，很多让人会心一笑，也有些许动人的地方。

只是……故事的主题很好理解，套用张爱玲的话来说就是：生活是一袭华美的袍，上面爬满了虱子。

只是，为什么总有种奇怪的感觉？

这种感觉，就是这个片子虽然认认真真给人展示了各种美好的画面和镜头，也像模像样的展现了生活看起来美好实际上艰难这个事实，但是，为什么感觉这么平淡呢？

回来以后一查，原来改编自托纳托雷的《天伦之旅》（其实原本的片名翻译出来也叫做一切都好）。

作为我曾经最爱的导演，赶紧把原版看了一遍。

不对比还好，对比以后，原来如此。

不知道导演为什么要把原片做这样的改编？

原版里面主角的孩子所遇到的困难，要真实得多，现实得多。

而在张猛版里面，表面上看去孩子们都过的有各自的不好，但是其实比许多人都要过的好。

我就记得陈郝作为小儿子，从西藏那边回来以后看起来一脸苦笑的穿着黄色T恤，坐着电动轮椅移动向他爸，说出那句：“爸，我其实混得很不好”。

不好——什么叫做不好？

你有一个摄影工作室，你有满工作室的各种镜头，你有钱弄电动轮椅，觉得孤独的时候，还可以去西藏。

我真的想问，你说你过得不好，到底是你真的过得不好，还是你不知道这个世界过得不好的人，是怎么过的？

是不是导演和制片方觉得，这种隔靴搔痒的矫情，只要搭配上经典的镜头和结构，就可以了呢？

原版里面有各种真实的意大利，远远不像想象中美丽。

而中国版却似乎在刻意回避中国的不美之处，恨不得把整个中国拍成世界花园。

既然如此，这个主题又怎么体现呢？

你要表现生活实际上不美好，但是人们用美好的愿望来看待生活这个主题的话，就要表现生活的不美好。

你一边用镜头来表现生活的各种美好，却用剧本让主角不停的说，我好痛苦啊，我好痛苦。

这怎么能让人相信呢？

这种纠结之处，确实是让人有点想不通。

我总觉得张猛肯定能看透这些，问题可能有几个原因，一是他自己也不信这个主题，只是因为翻拍经典，不得不按照原来的主题；二是为了迎合市场，毕竟是假期档，谁也不想看个悲伤的片子？

按照张猛的实力，我更愿意相信是后者，但是后者的逻辑是错的。

主题、故事、影音需要一致，才会讲出一个可信的故事。

而不可信的故事观众绝不会买账的。

<图片1>平安夜，一个人去看了《一切都好》。

张国立老师饰演父亲的形象深入人心，带着简单的行李，走过天津、杭州、上海再到澳门。

看到自己的孩子们过的并不如意，看过一些心酸事，又无法言说，只好托起行李前往下一个目的地。

陈赫饰演的管好一直作为影片的暗线但直到最后才出现，配音很奇怪，想要煽情却又吊里吊气，像一口气憋在嗓子里，让人憋闷，一脸欠揍的表情也着实让人爱不起来，反而童年的管好可爱许多。

说到童年，这部影片中塑造的小孩子形象都是缺少天真烂漫的，一种独特的手法——让小孩子以大人的口吻讲述一件事，每个人物登场也总会以儿时的模样做当下的行动，从而产生强烈的对比，在老管的眼里，他们永远都是孩子。

印象最深的是窦骁饰演的角色管全。

原本的生活该是安逸且令人羡慕的，在上海有房有体面的工作，只是安稳的生活会磨灭一个人的斗志，管全原本就是充满激情与乐于挑战的形象，辞职－卖房－创业－做自己喜欢做的事情。

他有勇气，也有行动力，并热爱自己现下的努力。

这些，都是令我艳羡的。

我也毅然决然的辞了职，在我妈看来完全就是任性，是的，确实是任性，因为我并没有安排好我的下一份职业，我究竟想要做什么，到现在我都没有想明白。

来来回回换过几个工作，却都不了了之。

愤然离开家乡，一个人跑来北京，做一份自己还算愿意的工作，得过且过，随遇而安。

所以，我对管全是羡慕的，他有理想，有目标，而我，还在摇摇晃晃，怅惘而行。

最感同身受的对话：“你总是觉得我什么都不行”“我什么都没有说啊”“你就是那么想的”如同我和我妈的对话，然后陷入冗长的沉默中去……而像管楚，自己的热爱却没办法实现，只能认清现实，向现实折腰，这也是我在过去一年里终于看明白也看懂了的事情。

那又如何呢，生活总是要继续的。

委曲求全，做一些与自己的热爱沾边的东西，说起来也算是没有完全放弃。

还没到那个年龄，所以没办法评说管清的生活。

一直单身，所以也没有办法感同身受。

画面唯美温馨，暖色调为主，处处洋溢着爱与被爱的感受。

只是最后一部分画面的堆砌很有问题，亮暗对比太强烈，眼睛受不了。

另外感觉噪点比较大，尤其在光线比较强的地方，也不知道是放映问题还是原片的问题。

但是！

作为一部温情片，整部片子并没有那么“作”，也没有刻意煽动泪点，反而有种娓娓道来的叙事散文般的美感。

以及属于我们这个年龄的思想认同感。

可怜天下父母心，养儿一百岁，长忧九十九，父母都担心儿女，可是父母真的很多时候帮不了儿女。

儿女为了生计打拼也无暇时刻陪伴，只能报喜不报忧。

很平实真实的故事，我平时也这样，不说坏的，只说好的。

有几处真的很有感触，不算极端的背景，代表了大多数老人和儿女的情况，不催泪，很真实。

但是看完之后总觉得少了点什么，我不懂电影，看完了，总觉得少了点什么，应该是情节处理不够干脆，有点拖拉吧。

另外张国立虽然长着一张好人的脸蛋，但是他的眼睛贼精贼精的，表情也笑眯眯的，一副喜庆模样，不像那种年轻时候为事业的爸爸（应该是比较威严的），倒像是一个天天和孩子厮混的慈父，演这个角色好像和想象的有距离。

一部简单叙事平淡但又泪点多多的电影 总希望时间可以走慢一些 不论我们身为子女还是已为人父 总想和父母和子女可以有更多陪伴的时间 留着同样的血液 注定把我们与生俱来拽的紧紧的 一位父亲的心声 四个子女的感恩 情到深处自然不需要过多的语音还有高潮跌宕 每一个细节都让人鼻尖酸酸 源于生活

每个人的心思和想法都不一样，虽是同个父母生的，但各有各的活法。

老大管清（姚晨 饰）虽然在职场上叱咤风云，但婚姻失败。

老二管全为了创业付出一切，甚至卖掉父母帮他买的房子。

老三管楚身在异国他乡，心中怀揣着跳芭蕾舞的美好梦想，无奈现实苍白残酷，她只能在餐厅做服务生来维持生计，而且老父亲发现她还是个同性恋。

老四管好，是自由摄影师，却陷入了对于人生的迷惘之中。

看到这部影片的时候涌现出的回忆瞬间让鼻子酸酸的，不禁红了眼眶。

蓦然明白了什么叫感同身受……从影片里的父亲和孩子的身上，仿佛看到了熟悉的影子。

我家爸爸也是一个不善表达的人，我知道他很爱我，我也很爱他，但是我们从来没有互相说过我爱你这句话。

依稀记得小的时候他特别宠我，和我一起看动画片，唱里面的主题曲，我把他用来题字的墨全部用来在地板上和墙上涂鸦，他也只是轻笑着说了一句，我宝有天分，画的真好看，去他的班里找他的时候，他的学生们会跟我说他今天又讲了什么关于我的趣事。。

然而从什么时候开始呢，我俩几乎不怎么交流，偶尔说话客气的像个陌生人。

大概是上了寄宿制学校之后吧。。。

出外求学工作多年，有时会感到迷茫，也难免会遇到挫折历经磨难，和小时候不同的是，受了伤吃了苦却是不会再第一时间向父母倾诉，不想让他们担心，又仿佛想要向他们证明自己已经长大了，完全可以承担起自己的一切了。

报喜不报忧，也是唯一会做出的选择。

缺乏交流，是很多家庭都会存在的问题吧。

早已经习惯了所有的事情都自己扛，太多事情不能诉诸于口，也只能道一句，一切都好。。。

一切都好退休在家的地质学家管治国（张国立 饰），单冲着张老的演技去的！

时间过得快啊，那个摸着肚皮晒太阳的顽主已经要饰演退休人物了！

时光如梭！

一切都好啊！

<图片1>