忘了去懂你

还能想起每段恋情还没开始同居的日子吗？

每天依依不舍的在女生家门口告别，转身的功夫就开始思念，不在一起的时候格外难熬，见面牵起手就舍不得放开，周末的开房好像场仪式似得重要，翻出最好看的内衣内裤还在上面撒上香水……此时的彼此共同的最大愿望就是可以有一个属于两人的私密空间，尽情缠绵永不分开……终于住在了一起，两人一起搬进了远不及父母家舒服的地方，可是没关系，这时的两人没有人在乎什么物质，这个空间给予的绝对自由已经足够，从此他们开始自己当起一家之主，一起添置家具，一起逛着超市买情侣牙刷和拖鞋，每一件家里的物件都是两人爱情的见证，两人逐渐变得形影不离，女生间想说点秘密，还得先约好不能带男朋友，所有场合都一起出现，偶尔单独遇见朋友，寒暄的话都是”你男/女朋友在哪呢？

“想连续24小时投入饱满的情绪去面对爱的人也许容易，连着几天几个星期呢？

——我需要自己的空间……因为同居的日子长了，需要自我空间的念头就出来了，躺在床上男生想看音乐纪录片，女生想看科幻灾难片，“为什么你想看什么就非得逼我也看？！

”总有一方这么想。

偶尔一个人玩会游戏，另一个一定会不甘寂寞的跑来气冲冲地说”你怎么不理我。

“其实两人并不需要在同一空间里必须一起干同样的事，只是两人早就习惯了”在一起“，我们只能在一起。

想要分开住？

这句话谈何容易说出口，同居又分开这是分手的节奏吧，

這種贴近生活的，講述小人物的片子一直是喜歡的，也多多少少能找到共鳴，看到很多同身邊人現狀類似的地方。

相似的窘迫，相似的壓抑，相似的漩渦。

自己內心也一直特別希望，希望這類問題，以後不僅可以被指出，更能給予解答。

比如說如片中這對夫妻，要更加學習去溝通，去表達。

愛情婚姻的折衷親密關係地每個人來說都非常的重要，所以也更需要每個人去努力經營，悉心呵護。

否則在人與人自身的差異，與外在環境的複雜作用下，常常會有悲劇生髮。

和朋友聊天交流起來，發現我們這一代孩子的父母親們常有這種問題，對與我們父母那一代的人，普遍的精神教育與相處學問極其缺失，因為無暇顧及。

所以看起來他們很像是時代的受害者，在這個方面。

到我們這一代人，是開始有這種看到問題的意識，但還沒能夠有被普及的解決之法。

真的非常希望這類情況可以被改善。

對於我們，目前至少有一些這類的書籍，培訓，講座，可以幫助我們。

愛與相處，是需要學習和操練，為止附上百分百努力的。

祝願。

這類悲劇，不再有。

看了有种被忽悠的赶脚1.演员表演和场景选择布置还不错、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、2.节奏感混乱，前半部分抓不住眼球，看的特别困3.《传奇》特别出戏，直接把片子风格往低端粗俗方向拉4. 最要命的一点，女主有一个土豪男友、有一个对她万般执着的情人，各种可怜无辜都是因为老公太怂；女主无一点人性的弱点，或者在观众面前这种弱点都被削弱了。

影片描述了一对儿夫妻的“七年之痒”，相对而言，更为紧张。

感情生活，事业家庭处处危机，步步惊心式的体验，随着导演营造的环境式表达缓缓揭开。

西南小城的闷热潮湿，人物额头与脖颈时刻都有的汗珠，透着人物内心的不安与焦躁。

生活化的情节直接了当，互相看对方手机，闻对方衣服的味道，甚至把妻子拖到荒郊野外去强暴以示主权，粗砺的风格间接把现代夫妻的不健康情感现状指向原始粗暴式的占有，如同禽兽。

陶虹与郭晓冬所饰演的妻子与丈夫都是现实中最常见的，女人有点儿姿色，跟小伙子玩儿暧昧，与丈夫疏远，婆媳关系紧张，还有点模糊不明的“过去”。

丈夫中年下岗，为生计发愁，窝囊没骨气，小心眼儿，没啥本事脾气还不小。

结局采取了留白的方式，妻子要离婚，夺门而去，丈夫尾随，黑幕升起。

或许在导演心中，家庭仍旧是最后的选择，中国女性本就有着太多的无奈。

生活片，讲述了一段纠结的婚姻琐事。

但经历过的人，大概都知道这就是真实的生活。

先是婆媳矛盾，后是第三者，又是旧情人，还有周围“多嘴的人”，让婚姻成了相互怀疑和猜忌，上演吵架、冷战和报复，唯独忘了去懂你。

我们习惯家丑不可外扬，伪装幸福的样子，而一旦把它们曝光，可见多少家庭都大同小异，家家有本难念的经。

结局开放式，让观众猜吧，他们离婚了吗？

之前真没听说过这部电影，刚知道暑期档末期上的，那时候的电影院估计还是小时代之类的“网生代”导演们和恐怖片特效大片的天下，《绣春刀》排片已非常稀少，这片自然被人看到的机会更少。

七年之痒，这样题材的电影这两年陆陆续续也是有一些的，两个人之间的伤害，最后家庭的崩塌，感觉上《万箭穿心》说的差不多，但是其实差了很多，如果说《万箭穿心》好看，那仅仅是故事本身带来的纠结有意思，感觉更狗血一点，说是不开心的中国人，但是并非人人日子都那样，也许人人的日子应该像这部《忘了去懂你》一样。

电影的开场警报声，黑场，让人莫名的危机感，画面出来了后，陶虹饰演的女主睡在前景，仿佛背后的电视新闻与她没半毛钱关系，这时候我们看她只会想着她是陶虹，之后睁开眼睛看电视，主观镜头进入电视新闻内容，这时候陶虹才刚开始成为了女主走入了一个充满着丢孩子的社会中。

电影中一共出现了三次电视，第一次自然是开场的警报声第二次是在老蔡在网吧看到妻子瞒着他的那段情史，他含着苦水回家，这时候陶虹居然在看《潜伏》！

这是一种什么搭配，好像重返二十岁里的那段还珠格格，真的很搞笑。

第三次则是老蔡在看他自己的结婚视频，渐渐的开始微笑，然后红了眼眶。

两人的感情已经到了只能回忆不能往以后想的地步了。

电视里没有新闻了，新闻是来自于小司机口中。

陶虹人物的出场后紧跟着就是小司机，小司机穿着花衬衫大摇大摆欢欣雀跃的出现了，这样的状态就是在以工作为借口泡妞，陶虹姐姐开口第一句也是有新闻吗？

是生活太无聊了吗？

感觉这更像是一句问好？

可以打开话匣子的方式。

所以陈雪松的命题就是今天新闻是什么？

其实就是你自己，谁让你成为大街小巷人们口中的和司机有关系的人，谁让你成为网路上被搜索的富翁前女友，对，你就是新闻。

郭晓冬出现是简洁的，开启一扇门，老蔡进来，开始介绍木材，即使是水曲柳也是被卖家嫌弃的，因为经典等于土。

之后老蔡回到工友们身边表现高兴，好像自己谈好了生意，同事们只能附和“蔡老板路子野”所以他的命题是计算与对比，计算是过程，对比是目的。

情敌与自己相比，旧情人与自己，工作上与厂长，与林老板，与杨久成，最后他自己只不过从蓝衣服穿到了白衣服，算到最后连女儿的血缘关系都加入到了自己的计算。

事情不说清楚，还这样含着噎着，然后自己有小动作，这一定是双子座。

（也许是某种双子座吧，看到这句的人求别拍我）再来说说小司机，非常明显女主即使跟了他也不会过多好的日子，因为小司机有点冲动，纹身就能看出来，穿着花衬衫，然后为女主纹个身。

问说为什么你名字有雪，因为我爸爸以前东北生的我，这里暗示了女主的过去并不简单，未知的还有很多。

把女主带到废旧的摄影城的那场戏小司机终于换新衣服了，这新衣服是一件白色，纯白的Tshirt，在这时候上演表白戏，看来仍然想说明这个小司机的单纯和对陈雪松爱的一种干净和直接。

后来也一直到了与老蔡对峙的戏份才又穿上这件白衣服，其余都是花衬衫，小司机是个敢于直面问题的人，外表花衬衫，内心白Tshirt.电影故事本身的情节发展并未出乎意料，但是情节的设置却很有意思，开场不久之后的一场戏是两人回到家在床上，陈雪松坐着，老蔡躺着，老蔡躺着说今天是奶奶过生日，陈雪松开始小脾气小懊恼说了一通话。

我记得我以前看《阮玲玉》的时候片导演对阮玲玉说，你坐上椅子就是一种反抗。

我看到这陈雪松中坐着开始说话，我就想着原来这也是一种反抗啊，刚这么想着，雪松牢骚发完躺下了，换成老蔡坐起来生气了，哈哈哈，坐着就表示你在反抗。

像这样通过制造一种对比的去推进剧情还有不少。

老蔡发现了老婆和杨久成的情史后把她从画面右边载到了画面左边来到了工地，进行一番暴动之后从左边开出车子往右边开走了，老婆留在了后面，两人已经第一次严重分裂了。

之后的那场戏，对，陈雪松和小司机一个方向的去到了一个不真实的片场世界，然后两人感情第一次正面接触，回来的时候跟去是一个方向的，所以有种他们两一起，然后一起走远离开是非的感觉。

这样的对比直接让小司机参与到了这桩婚姻里而不是隔着货架调情了。

还有一个对比是老蔡第一次去重庆，出了火车站看到的是乞讨者，然后孩子，老人，一对留在车站候车室的情侣，这是一群看起来无家可归的人，当他谈完生意准备回家，到了车站没票，身份证还没雪松藏起来，他也成了乞讨者一般的角色。

影片还有两个段落也有意思，老蔡和厂长喝完酒回到家里抽了菜刀来到大马路，他老婆追了出去，两人在路上拉扯，看的时候确实很心惊胆战，只是没想到陈雪松喊杨久成你给我出来之后杨久成这个人物就出来了，对，既然我就是那个新闻，所以新闻一般都明天见。

还有就是小司机最后跟她说走吧，然后下一场戏就给了她一个理由终于走了。

可是说这样的设置太顺了一点嘛，应该是因为剧情要继续，但是总觉得有点快。

影片的最后果然不出我们所料，一次次打破了陈雪松的底线，开篇找孩子的戏让她感觉最重要的人是孩子，没想到最后的这两场戏依然找孩子，最后孩子行李都不要的走了。

不知道老蔡能不能追回来，但是这样的感情还有多少勇气和耐心忘记以前从心开始。

陶虹主演的电影我看的很少，当年那个《春光灿烂猪八戒》过去了很久了，我甚至想不起内容了。

但这部戏陶虹可谓是演技满满，把小镇上的中年妇女一地鸡毛的生活，表现得活灵活现。

有多少夫妻倒在了婚姻的半道，又有多少夫妻貌合神离，还有多少夫妻过成了仇人。

芸芸众生在艰难的人生旅途中，走得跌跌撞撞，或狼狈不堪，或 头破血流，或黯然神伤。

这部片子总体来说拍得很不错，没有买惨，没有狗血，没有生编乱造，就是踏踏实实地讲了个底层平民的平常生活。

有个大 Bug就是以重庆为背景的电影，没有全用重庆话，而是普通话夹杂着重庆方言，非常影响观感。

记得以前电视上经常播放一句广告语：“明天的明天你还送我水晶之恋吗？

”我们永远不知道明天会发生什么样的事情，婚姻里的人也经常会问：明天他还会爱我吗？

电影《忘了去懂你》也同样抛出了这样一个问题。

这部电影是女作家权聆的第一部电影，因为贾樟柯的监制，这部电影在微博上成了热门话题。

本片和许多描述七年之痒婚姻的电影一样，讲述了底层小人物面临的赡养老人、男人下岗、妻子出轨等问题，这些交织在一起，构成一幅压抑而苍白的婚姻图景，这也是激情遭遇生活造成的冲突。

从某种意义上说，婚姻最大的敌人是生活。

影片开场就展现了一个已婚女人无聊的生活场景，陶虹饰演的陈雪松在自家开的小超市里无聊的打盹、看电视、以及和前来换零钱的小年轻打情骂俏……枯燥的婚姻生活让她无聊，她挂在嘴边的一句话就是：“有什么新闻吗？

”她渴望激情、渴望理解。

电影中，她的婚姻生活充满了猜忌与怀疑，郭晓冬饰演的丈夫蔡伟航不但不理解她，还怀疑她和初恋情人有染，同样，她也怀疑丈夫对自己不忠。

影片中，两人互看对方手机一段充分展示了夫妻之间的不信任。

同时，这一段也展示了电影蒙太奇的力量，两人在偷偷翻看手机的同时，电影同期画外音是电视剧《潜伏》里的对白，暗示着两人的婚姻关系像间谍一样。

他们已经成为熟悉的陌生人了。

电影就是这样，它截取了生活中片段给人看，就像一面镜子，我们从中看到的不只是故事中男女，看到的还有自己，这就是现实主义作品的力量。

观影过程中，一直在替电影中的夫妻惋惜：“如果他们不这么做或者那样做就不会出这样的结果。

”但是，生活在故事中的人永远看不到或者忽略了这些，他们只看到“生活在别处”。

电影中，女人因为男人不挣钱，殊不知男人为了干一番事业喝到酩酊大醉；男人以为女人不孝顺自己的母亲，而女人却偷偷给老人钱去买营养品；男人没钱投资，女人却冒着风险去找旧情人借钱。

他们都是按着自己的理解去看对方，只看到了生活的一面，他们看不到或者不愿意看到对方对自己的付出。

这种理解的错位，只能造成一个结果，他的柔情你永远不懂。

银幕面前的我们何尝不是这样，不管以前如何相爱，在生活的磨砺下，也经常“忘了去懂你”。

人问苏格拉底应不应该结婚，他答：两种结果都会懊悔的。

就像冯小刚在《非诚勿扰2》里说的，婚姻怎么选择都是错，好的婚姻就是错上加错。

这才是婚姻的本质吧。

片尾，丈夫蔡伟航和妻子吵完架看两人婚礼的录像，录像中，两人笑容满面，幸福溢于言表，在司仪的口令下各种秀恩爱。

两下对比，生活带走了爱情，改变了两个人。

前一分钟想杀了他，后一秒又感激拥有他，婚姻生活就是在这样的大起大落跌宕起伏中考验着明明相爱的两个人，也许会走一些弯路，也许还在思索是否可以重新选择，然而依然还相互陪伴着前行，就是最好的表达。

去爱，是个动词，只有这样才能让爱弥漫在四周，爱是包容，爱是成全，爱是理解，爱是宠溺。

年纪越大越能体会到爱的责任巨大和对应的付出。

愿所有的婚姻都可以白头到老，愿所有的老去都是相互陪伴。

炎热的小镇，“小龙女”陶虹的面庞依旧素净，眉头间尽是若隐若现、难以抚平的褶皱。

郭晓冬则黝黑得很，英俊帅气被掩饰地一干二净，脑门上“我没用”三个字却清晰可见。

以至于那个出租车司机出现，去突破陶虹心房的时候，我恨不得冲上去对她说，“你跟他走啊，你为什么不跟他走啊？

不跟这个男人走，好歹跟猪八戒走啊！

”对，那种炎热似乎走出了屏幕，把人身上最极致的烦闷燥郁的气质都解放出来，而这一切都是因为这些人物都不只活在电影里，而是活在自己的生活里。

并非单纯的剧情勾勒了自己的情绪，而是剧情与你现实的联想一起创造的情感膨胀了。

那种冲动的言论不是对陶虹演的陈雪松说的，而是对见过所有相似的女人说的。

而对郭晓冬饰演的蔡伟航的不满，也是对所有见过想爱、又因为莫名的自尊心不懂得爱的男人说的。

从角色上，看到了芸芸众生，那些有缺点的芸芸众生，而那种烦闷燥郁正是因为自己看到了，却只是看着。

某个小学门口接孩子的夫妻，某对在超市闲逛的夫妻，甚至于自己的身边的亲人，见过多少人，他们可能曾经相爱相依，可是那种气息只能在某个深夜、某个梦醒时分才被触及。

而旁人，无能无力。

那一瞬间懂得，世间种种，只能自救。

冯唐有句话讲他的写作：“首先自渡，然后渡人。

”我见、我感、我思、我写，一如曾经那句“物遇不平则鸣。

”《忘了去懂你》的魅力正在于对于人的描述是刻骨现实的，而带来的警醒又是清晰可见。

人生中总会遇到很多道理，而这些道理并非过好人生的捷径，而是陪伴自身，让其深入脑海、蔓延四肢，而后随着时间一同老去迈向终点。

最后分享两句主演说过的话：郭晓冬：“这个角色身上有着一种小人物的毛边感。

”小陶虹：“其实每个人的心里都有一些躁动的东西，就像是那种湿漉漉地望着太阳的感觉。

”两句实在的话，看到两位演员对于角色的用心，这个世界上明星的光芒太多了，演员对于角色的刻画却舒服简单，希望看到更多。