季春奶奶

01话说《季春奶奶》虽不算一部新电影，却比太多的新电影更值得看。

二刷这部2016年的电影时，依然会被季春奶奶感动得泪流满面。

真心觉得，这部电影太治愈了。

假如你觉得生活很难，觉得这个世界对自己不公平，觉得自己比所有人比惨，看一下季春奶奶，就会知道自己有多矫情。

我也懂得了生活里永远有一种女人，可以过的超硬核。

她们可以是在乡间、把苦日子过成诗的李子柒，也可以是在城市某个合租屋里一个角落里，有压力需要释放，深夜抱着枕头偷偷哭泣的你。

我一直觉得这样的女人，哪怕被生活推到谷底，都能马上爬起来。

毕竟年轻有精力，人总不会苦日子，过到老的。

我在很年轻的时候，就相信一个观点，人的一生，注定会阶段性的吃苦。

最后吃过的苦，总会照亮未来的人生，到老的时候，就不会苦了。

我以为这就是人生的常态，也是人之所以不断向前的希望。

可是当我看到，电影里的季春奶奶的生活时，才彻底颠覆了我的既往认知。

02季春奶奶生活在韩国的济州岛。

第一眼看到她，是平静地戴上泳镜，跳入大海。

在美轮美奂的海景中，一群美人鱼自由行在海底。

恍惚以为，她是潜水爱好者吧？

不是的。

这就是“海女”的日常劳作，就像中国很多女性，会从早到晚在田间地头忙碌是一样的。

只不过一个是在陆地上体现生活的艰辛，而另一个是在海底，季春奶奶就是其中的一员。

按照当地的政策，对这种盈利性的潜水，管理非常严格。

海女们是只能穿着泳衣、戴着游泳眼镜以及潜水的脚蹼在海下工作，很多人惊呼这就是“徒手潜水者”。

她们绑在身上的绳子连着一根浮标，这个圆形的浮标上系着一个网状袋，用来装捕捉到的海产品。

这种纯粹靠人工去捕捉海产品的劳作方式，是从古老的六世纪延续下来的，可以说是，济州岛知名的非遗文化。

看起来非常优雅和美丽的海女，其实是用生命在赚钱。

每年当地媒体都有报道，海女因为遭遇海底意外，离世的消息。

大多数海女，不愿意让自己的后人从事并延续这项古老又危险的职业，目前已经出现了萎缩趋势。

目前，海女在全济州岛也就仅剩几千余人。

尤其是当你看到，我们今天所要说的季春奶奶，工作之后，摘下泳镜的她，露出脸上的皱纹时，就会觉得行走在海底，这份优雅的背后，有着生活满满的心酸。

可即使这样，季春依然会对自己的孙女慧智说：“我就是死也不让你做海女，我过了一辈子吃海水的生活，就是想让你过吃油的生活。

”其实，在外人以及季春奶奶自己看来，海女这个职业，并不太适合老年女性了。

季春奶奶，为什么还会继续这项职业呢？

03原来季春奶奶，生活中只有这一个可爱的孙女慧智。

平时是这两婆孙相依为命。

小慧智会问奶奶，一些有意思的问题：“奶奶，你说是天空大还是海大呀？

”奶奶看着海，回答“当然海大呀。

”孙女继续追问，为什么是海大？

奶奶去过天的尽头还是海的尽头呀？

奶奶笑着，摸着她的头回答：“年纪大了，知道了就会多一些。

”这可能是她们之间最温暖的记忆了。

有一次，奶奶捕鱼回来，带着慧智去村口的小卖部，慧智想要一盒蜡笔。

看到孙女那么渴望的眼神，奶奶用自己当日偶遇的战利品，一条很罕见的鳗鱼作为交换，店家喜笑颜开地答应了。

奶奶就为孙女买下了这盒蜡笔。

爱画画的小慧智，从此不论是在田间地头，还是大海深处的船上，都在用蜡笔开始描绘自己笔下最美的世界。

奶奶看着兴高采烈的孙女，自言自语：“慧智这么爱画画，看来蜡笔买晚了。

”说到这，也许你以为，这是个和奶奶一起生活的留守儿童故事？

可当慧智在坟地上和爸爸对话的场景出现时，才知道这个小女孩，已经永远的失去了父亲。

季春奶奶属于“白发人送黑发人”。

独居的婆孙二人，可以根据剧情做出判断，季春奶奶的老伴也不在了。

季春奶奶是“海女”的生活，独自撑起这个家的。

这也就能明白了，为什么她那么大年纪，还没有放弃这个可以养活自己和孙女的职业。

电影中，慧智的妈妈，大概只是活成了一个影子。

就连导演，几乎都没给她，正面出现的机会。

慧智爸爸离世，她改嫁了。

也许只是不打扰，曾经的这位儿媳，现在正常的家庭生活吧。

季春奶奶选择了自己抚养孙女。

有时候，奶奶也会问孙女慧智，是不是想妈妈了？

慧智每次都干脆的摇头回答：“没有。

”奶奶沉默以对，轻叹一口气，把孙女抱紧在怀里。

婆孙两人在一起，有很多快乐的小秘密，充满着温馨与浪漫。

这样的隔代教育，竟也亲密无间。

把生活的不幸，用一种温柔的对抗，表达得淋漓尽致。

04因为有孙女在身边，奶奶在不出海的时候，也总把自己打扮的漂漂亮亮，穿着粉粉嫩嫩的外套，带着可爱的孙女，一起去赶集。

这一天，在集市上，刚给孙女买了漂亮的衣服和手链。

可一转身，孙女就和自己的奶奶走散了。

季春奶奶简直都快急疯了。

她到处找孙女，未果。

但她一直坚持着寻找，让“宝贝回家”的寻亲之路，从来没有放弃寻找的希望。

可惜消息石沉大海，十二年过去了，季春奶奶更老了，孙女还是没有任何消息。

直到一天，突然迎来了孙女的消息。

等季春奶奶来到约定地点，看到一个已经十多岁的少女，带着孙女走失那天的手链，老人的情绪像失控的闸水，终于等来这一天了。

季春奶奶曾对着海里的海豚，无数次的许愿，希望有生之年和孙女重逢，没想到真的梦想成真。

如今已经是少女的慧智，虽然对老人家的一切不算陌生。

但和老人的相处中，总有着一些隔阂。

比如说，长大的慧智，会很不习惯奶奶再给她喂饭，尤其是上厕所和洗澡这一类事情，都不愿意奶奶帮忙。

我最开始看到这一段场景时，觉得奶奶的亲密，显得有点过头。

毕竟两个人分开十二年了，长大了的孩子，肯定有自己的隐私感和独立感吧。

可奶奶还是忍不住，要用慧智五岁时，两人沟通交流的方式继续沟通，看起来就像照顾一个小孩子。

可后来我通过专业人士的讲解，才知道，原来这种长时间跟孩子分离再重逢的家庭，最初恢复相处的时候，就是要从孩子离开时那年的方式进行相处。

只有这样，才能有效的治愈创伤，在心理学治疗领域方面，是一种常用的方法。

看来这部电影的导演，在亲密关系的处理上，确实是下了功夫。

季春奶奶的方法，是很科学的。

走失的时候大概慧智是五岁，奶奶的方法是没错的。

不过，这个走散了十二年后回来的慧智，最先让周围的村民觉得不适。

从小看着长大的慧智，现在却是一身“社会气”的衣着，她背着奶奶，抽烟的事，也被邻居大叔一家看在眼里。

这真是过去那个慧智吗？

05原来，当年慧智与奶奶走散，是慧智妈妈一手导演的“走失案”。

她是多想把自己的孩子都照顾在身边呀，可惜，慧智妈妈也是命运多舛。

慧智妈妈的前夫，也就是慧智的生父，应该是个很不错的人，这一点，从季春奶奶和小慧智身上就能看出。

只是可惜离世太早。

慧智妈妈再婚时又遇见了渣男。

对方总嫌弃她把慧智接到身边，这个没用的男人总觉得，和自己没有血缘关系的孩子，就是个负担，让家中经济不堪重负。

一次又因慧智引起的激烈争吵中，在同一辆车上，慧智妈妈和慧智丧生于车祸事故。

渣男和他的亲生女儿却活了下来。

因为渣男是个惯偷和职业诈骗犯，也许是出于职业习惯，化名才更安全，他把女儿恩珠改名为“慧智”。

也许是从改名的那一天起，他就决定把这个慧智培养成他的赚钱工具。

从此，慧智成了一个在偷窃、玩仙人跳这些犯罪生活中度日的问题少女。

当她看到饮品的寻人广告，一想到这位奶奶十二年，还在寻找慧智。

也许最初不过是为了那笔巨额的寻人感谢金，这个慧智才选择，此时回到奶奶身边。

毕竟恩珠小时候，同母异父的姐姐慧智，没少给她讲自己乡下奶奶的事。

只是一些细节能够吻合，但总有一些细节，会有破绽。

本来想躲着季春奶奶抽烟的慧智，还是被奶奶看见了。

意外的是，奶奶并没有埋怨她，只是向慧智要了一根烟，默默的坐在旁边陪着她一起抽。

季春奶奶，对眼前这个已经经历了很多世事的女孩说：“生活再累再辛苦，有一个坚定的伙伴就可以了，这便是人生，我愿意做你的伙伴。

奶奶愿意为你，做任何事。

”慧智并不知道，多年前婆孙两人，关于海大还是天大的对话。

这时，当奶奶问她：“慧智，天大还是海大？

”她毫不犹豫的回答：“当然是天大。

”奶奶只是笑着说，我的慧智长大了。

06直到亲子鉴定书的结果下来，看到老人和慧智没有血缘关系时，这个谎言，才被彻底揭穿。

在此之前，奶奶看慧智学业困难，还专门请美术老师教她画画。

当没有耐心的慧智，想放弃画画时，那位美术老师，拿出了奶奶平时送来的各种礼物，告诉慧智奶奶的心愿。

奶奶拜托他：“我失而复得的孙女回来了，拜托老师一定要教好她。

”老师接着说：“看得出你的人生很委屈。

但是那些过去的人生是毒还是药，你自己选择。

你奶奶如此真诚的对你，你不试试吗？

”那一刻，慧智被感动的泪流满面，继续着自己的学画之路。

后来去首尔参赛，拿了大奖。

美术老师对季春奶奶说：“你孙女，终于可以画一个有光的世界了。

”只是，这个被季春奶奶照亮的孩子，不忍心再欺骗奶奶，主动选择了离开奶奶。

如今的她，再也不愿意，回到自己过去那乱七八糟的黑暗生活中，被真诚爱过的慧智，选择了做一名店的服务生，开始了自己，认认真真的生活。

当她听到季春奶奶患上了阿尔茨海默症，还常常因为寻找孙女慧智迷路，她再次选择自己就是慧智的身份，回到奶奶生活里，照顾老人，走完了生命的最后一程。

她以为老人，会因病忘记她是假慧智，可老人在弥留之际，拉着她的手，轻轻的说：“恩珠啊，奶奶现在要去慧智那里了，该快点儿去了，让她等太久了。

”她轻问：“那我呢？

”奶奶回答：“你当然要活着，一定要好好活着。

不要胡思乱想，来到我身边当我的孙女，我真的很感激。

”电影的最后，这个叫慧智本名是恩珠的女孩，把她在济州岛与季春奶奶生活的点点滴滴，都画成了一幅幅油画，在名为“季春奶奶”的专题画展上，电影温暖的画上了句号。

07看这部催泪的《季春奶奶》，会觉着这部电影给了我们太多的教育智慧。

它还打破了隔代教育，只会溺爱会毁掉孩子的魔咒。

季春奶奶最值得学习的地方，我们再来敲黑板，划重点：一是经济独立。

有自己的房子，能买得起想吃的食物，能够独立生活，季春奶奶虽然做海女很辛苦，却能独自在济州岛的村子里，平静而快乐的生活。

也能够因为孙女回归，拥有接纳的空间。

二是永不抱怨。

哪怕生活给了自己太多的磨难，我们在电影里从来没有听到，季春奶奶的抱怨。

她只是认认真真生活，用行动默默表达，自己不会轻易认输，反手击败生活。

三是真爱付出。

不管是对自己从小看着长大的亲孙女，还是后来，突然回到她身边的孙女，季春奶奶都给予了自己最真诚的爱。

真爱根本不会惯坏孩子，真爱也绝不是溺爱。

四是因材施教。

看到长大后的孙女，唯一只对绘画有兴趣，季春奶奶选择了毫不犹豫地支持慧智，在这条路上走得更远。

她不止一次地鼓励慧智，并告诉她：“你就按自己的意愿活下去，奶奶，愿意为你做任何事情。

”

这个世界打败所有套路的最好方式就是真诚，只有信任才会走心。

也正是因为这份信任，季春奶奶把一个问题少女，重新拉回正常的人生轨迹。

可见，做到以上四点，就算是隔代抚育，单亲奶奶，也能超硬核地打败生活。

也一样能培养出优秀的孩子。

@作者妮妮：曾任记者多年,亲子教育与自我成长的终身学习者。

14岁帅哥的少女心辣妈，有深度的话痨达人，真诚幽默的非著名阅读推广人。

个人微信公众号：妮妮小屋（ninixw),欢迎与妮妮交流阅读与生活。

本文图片来自《季春奶奶》官方海报，感谢原图作者。

准确的说我是被外婆从小带大的，从约莫五六岁的时候一直到我18岁成人且考上大学，我一直怀疑自己是凉薄的个性，对身边的事物但凡无直接切身因果反应的我大体懒得去关心，然而在我内心深处对于外公外婆，我确信是有着很深的牵挂的。

外婆和季春奶奶长得很像，身材矮小，圆脸，花白相间的卷发，充满生活的智慧，把满满的关心和爱你都给到了我，只是晚熟的我理解得太慢，以前做了很多冲动惹老人家伤心的事。

不过对于亲近如斯的人，这些都不是障碍，我们内心的距离从来没有因为最近十年来我的外出求学和工作而减弱。

年节时外出旅游带回来的银手镯每次回家约莫都能看到老人家戴着，老亲家公刚送来的杨梅还是没忘了叮嘱我带上，哪怕我总是嫌麻烦拒绝了。

外公是憨厚老实人，我一直以为我们家是有遗传到外公的憨直个性的，想问题比较直接简单，情商也偏低，但这恰恰造就了直来直去性情中人的个性，不管怎么说三观是正得不能再正了。

直到现在，外公蹬着三轮车风里来雨里去接送我往返于村子和镇上的场景仍然历历在目，那时候总是不顾外公的劝阻每在上坡的时候就跳下车帮着推车。

这部电影实在勾出太多回忆了，仿佛小学时外婆得了急病躺竹躺椅上奄奄一息时我靠在门框上默默流泪的场景。

我从外公外婆的言传身教中学到的最重要的我像是善良和正直，也是死板的另一种叫法。

其实在我的脑海里还残存着爷爷奶奶的些许记忆，记得奶奶是在我小学3年级的时候去世的，爷爷要早几年，具体的年份就记不清了。

爷爷奶奶很疼我，由于爷爷卧床重病，我由外婆照顾，记得曾经有一次奶奶走了十公里的山路提着满满一篮鸡蛋到外婆所在的村子来看我。

小时候只有过年才会回自己家住上几天，记忆里爷爷总是卧床，房子里有着浓浓的味道，孝心的姑妈不辞辛劳地帮衬奶奶服侍比旁，我去的时候总会高兴的喊我的小名，让我吃桌上送来的糖果，待不了多久大人就会把我带离那个房间。

人总说只有长辈对晚辈无私的爱，而后辈对长辈的爱却显得浅薄，有好多道理只有长大以后才能确信，包括这一点，小时候每当大人问我你以后会不会像某某某那样对待自己的父母兄弟啊，年幼的我那时候总是斩钉截铁地做出否定的回答，他人们总是围着我笑，有时候我也会在他们的笑声中怀疑，没准儿真如他们口中那般，十几二十年后的事谁又说得准呢？

就此我一度很惶恐。

今年我28岁，我终于可以断定，我终究没有也不会成为担心的那种样子了。

很多东西真的是三岁看到老的。

就此也不要惶恐，凡事一体两面，哪怕很慢改变，因果倒未必落定。

影片中“孙女”是通过一幅幅生前所作的画来留住奶奶的音容笑貌的，我不会画画，哪怕画张脸也不定能不能抓住哪怕一样特征好让人约莫能猜的出来所画为谁，我钟爱摄影，此后待我生活安定下来后一定要趁某一年小表弟放暑假的时间带上两位老人出去旅行一次，尽可能多地用相片记录下来。

子欲养而亲不待，千万不能让他发生在我身上，哪怕世人总是困宥于自己的小世界而浑浑噩噩。

古人云，言为心画。

这是一个很微妙的表达。

最初的汉字是绘画，口中之言则是空气中漂浮传递的声音之画。

而这部电影又把“动态的画”纳入情感表达的框架，使具象显出空无。

女童的绘画是典型的儿童画，人物关系简约，画风朴拙。

少女的绘画带有构图、笔法和色彩上的天才味道。

我不记得影片是否提及她复学之前已有绘画启蒙，只能感叹工具和形式能被她运用的那么好。

一个可能的解释是，只有绘画能真正表达她的心灵世界。

不能用口头语言表达的心灵世界，就此退回到文字之前的媒介形式里去了。

影中有画，画为心声。

更古旧的心灵表达，影片里也不是没有。

一是萨满教仪式上降神会式的呼喊，二是奶奶远远看到海豚时起心动念的祈祷。

它们同样勾画着济州岛和老人家的心灵。

影为心画，“画”为相思泪。

惬意的午后看的电影！

让我想起了我的奶奶，也是这样，回家就一定会什么都不给我做，让我好好学习好好吃饭…要回学校了要出来工作了总是会买水果啊饼干给我，而我每次都嫌重不肯拿跟她说这些到处都有，我自己去买就好了……但是现在回去，奶奶不在了，也没有她会特意让我带这些东西了😭😭奶奶过世半年了，但是我在梦里还是会经常见到她。

记得有一次我看电视节目时，马东说在他父亲过世了十年里，一直没有梦到他，但是突然有一天他梦到了父亲，父亲说他要走了。

其实我们都知道，去世了火化了就已经没了，为什么我们每次都还会梦到，还会想着人好像还在一样。

大概是因为太突然了，去世得太突然以至于我们不相信，似乎人还在。

时间流逝，慢慢地我们在成长，慢慢地释怀……我知道她是一种力量，在某个星球上的某个角落还在一样地支持着我们。

痛苦就像信笺被投寄，但收信人却已离开，不再回来......——埃里克.迪迪耶《儿童精神分析五讲》南方的三月，大片大片黄灿灿的油菜花尽情绽放着，这让我不禁想起电影《季春奶奶》，里面也有一大片美丽的油菜花地，奶奶和孙女在花海中彼此呼喊着奔向对方......《季春奶奶》是一部关于爱的疗愈的电影，讲述了奶奶与孙女失散的痛苦、奶奶12年坚持找寻中的希望与失望以及12年后寻得孙女的泪流满面......我想从以下几方面来谈谈这部电影中关于爱的疗愈https://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzkyODI5NDk1Ng==&mid=2247483735&idx=1&sn=c586df3f0fcf67a8776ac2ef12b9f1c6&chksm=c21bb014f56c39021affc19b303bd68824d8d1b6efbcbaddd4b322c2a17b76a538dd336f755b&token=920588305&lang=zh_CN#rd

整个电影的气氛都是静静的，无论是当奶奶与小慧智在海边的那份温馨，奶奶丢了慧智，慧智做先人跳，慧智找到奶奶，奶奶发现慧智是假的和，慧智回到奶奶身边，直至奶奶去世。

这种浅尝辄止的节制气氛，却让人不觉得无聊，导演把每份情似乎都浓于平铺直叙的情节中，但就是这种缓慢的气氛，让人安静下来的力量，让人不急不躁，让人润物无声的融入情节。

而且这种气氛让我感到有一种一切都看透的感觉，似乎说你的每一次苦难放在人生的客观下它微不足道，就守着你所认为的珍贵珍惜着就好，该来的来，该走的走。

整个电影让我最感动的两句话，奶奶说：“就算生活再苦，只要有一个坚定的小伙伴就可以了，这便是人生”第二句是慧智“大海更大，因为大海拥抱着天空”。

想想也是天空把自己的影子都印在海里，因此天空才看见自己，就像人一样不是因为我是我，而是由于别人的爱才感受到自己的存在。

大海拥抱天空那感觉像奶奶抱着慧智。

大海就像奶奶，它宽阔，包容，美丽。

慧智的眉眼中透露着冷漠，这种冷漠不是铁石心肠，而是对这个世界的害怕，一种保护自己的方式，没遇见奶奶之前她画的画面没有阳光，就像她的生活，犹如一潭死水，任其下沉。

而奶奶那豪不保留的爱像救命的稻草，将她拉上岸。

其实有时人一蹶不振很容易，绝地逢生也不难，越是缺爱的人，你只要真心的给她一点甜就能将她的心填满。

一个孤寡的老人，一个渴望希望的孩子。

一个是最有爱的年龄，一个是最需要爱的年龄，就这样互相给了对方的希望与依靠。

人是相互依靠才能生存的动物，你背后是不是也有那么一个人你就想给他幸福，即使自己再幸苦，再累也不想他辛苦。

我一年才回一次家，从小就在外住宿上学，想想自从懂事之后在家呆的时间有2年没，没有。

但无论离家多远，一想到家人心立刻就柔软，有那么些个零星的画面让我感到幸福，和我妈一起玩连连看，和我爸去捞鱼，惹我姐生气，这不是什么华丽丽的场面，但这就够了，够我一辈子依靠，够我一辈子来守护，在父母心中也是，你惹他们生气，欺骗他们，让她们受苦受难，他们只一句解释就让你泪流满面：“怎么办，谁让为人父母，你们以后不遭罪就行”。

那种累赘给了你家的感觉，给了你依靠，也许我们都没活出自己，为他人活的人生有什么意思呢，但其实人生的常态就是无聊，而面对无聊是需要力量的，这力量来自于你不忍他难受的那个别人，于是你才会哭，会笑，会爱。

累赘亦是依靠，我们从没想甩掉这个包袱，只是互相为对方着想，努力让对方少点累赘。

故事很感人，阐述的方式是平淡的。

<图片2><图片3>季春奶奶是一位传统的海女。

有着孤苦的命运。

独自带着孙女慧智生活。

一把年纪还要出海下水。

长年累月被海风吹被烈日晒，导致她的皮肤粗糙，泛红。

这是劳作的标志。

她孤苦，却坚强。

孙女却被有预谋地拐走了。

12年。

孩子丢失的那一刻，电影的细节处理得很好。

很真实。

慢动作，嗡嗡的回音。

我们平时遇到大事瞬间蒙了的时候就是这样的，整个世界天旋地转我们找不到可以静下来的方式。

接着讲述12年后“慧智”的生活。

未成年，叛逆，偷窃，诈骗。

典型的问题少女。

在一次仙人跳失手伤人之后，几个狐朋狗友相约逃窜流亡。

窘境中，偶然看到奶奶的寻人启事刊登在牛奶盒子上寻人启事。

预谋产生。

故事全面展开。

很喜欢导演的拍摄方式，平淡，温和。

取景都很棒，看着拍出来的大海小岛，很向往。

最最关键的是，在平淡中，情感一点点升华。

我都不知道是从何时开始，泪目。

一次次一次次泪目。

直到后来，我竟然呜咽出声。

奶奶真的太苦了。

却依然那样深爱着孙女。

有一幕，慧智一个人苦闷地抽烟。

奶奶看到后没有责问她批评她，而是语重心长地说“就算生活再辛苦，只要有一个坚定的伙伴就可以了，这便是人生。

我愿意做你的伙伴。

” 然后给了一个两人的背影。

寓意绵长我无法完全体会却觉得特别温暖。

是因为深爱，奶奶才说出这些话。

无论慧智怎样，奶奶都要陪着她，其实更会感化她，陪她变好。

我爱这样的亲情电影。

让人在看到世态炎凉之后更能感受到亲情的力量。

慧智最后“从良”了，变乖了。

踏实打工，养活自己。

这是爱的力量。

祝我们每个善良的人，都有人为伴。

即使无人为伴，也祝我们，可以强大，与自己为伴。

“就算生活再累再辛苦，有一个坚定的伙伴就可以了，这便是人生，我愿意做你的伙伴。

”这是一部写实感人的电影，讲述了从小和奶奶相依为命的慧智，在五岁时候被有预谋的母亲拐走了，却在一场车祸中丧身。

奶奶苦苦寻找了12年。

因小时候和慧智有待过一段时间的恩珠，在走投无路之下，选择了以慧智的身份出现在奶奶的身边。

因为她觉得，这是躲避外界自己受牵连的事件中最好的地方了。

更何况，还有悬赏金。

回到奶奶家的她，对于一切的一切，奶奶对她的无微不至的爱，亲戚邻居们的热烈欢迎，显得格外的不自在，有一次亲戚男问他，你还记得你以前上茅厕的时候最怕什么吗？

她回答黑猪。

那下次都把我整懵逼了，还以为她就是慧智，却是因为小时候慧智和恩珠分享的童年回忆。

其实奶奶在问恩珠，你觉得是大海大还是蓝天大就已经知道她可能不是智慧了，可是奶奶没有揭穿她质疑她，依旧义无反顾的选择相信她。

即使DNA鉴定出来后，她还是选择相信她。

因为啥？

因为奶奶相信会画画的她，手上的那串手链还有记得屎蛋的她。

最后，恩珠因为被胁迫，同伴的危险，惭愧选择离开了奶奶。

她留下了一幅画以示对奶奶的表白，画中，是奶奶牵着恩珠和慧智的手游向蓝天。

奶奶看懂了，释然了，哭了。。

慧智走后，奶奶得了老年痴呆，走丢了。

房子也破烂不堪，一眼望去的场面，已经泪目盈眶。

慧智听闻后，从恩珠丢失的地方找到了她。

在一个夜晚，慧智按下了录音机，里面是奶奶神志清醒时留下的一段录音：好了，存款密码是05120512能听清楚吗，慧智啊我们之间就叫慧智吧也许我早就知道你不是慧智了但是我不想相信还不如，不知道你不是我孙女的事实我也想过，不如在我死之前，也不知道你不是我孙女那该多好啊不是这样的，你就是我的孙女也不用什么新不新，你就是我的孙女看看有没有血缘关系，这都是无意义的事情你本来就是我的孙女孙女啊，我一辈子喝海水生活，你一定要吃油生活我孤苦的人生，在最后遇见了你现在，死亡就在眼前了留下你，我怎么走啊留下你，我怎么走啊。。。。。。。

最后，奶奶在病房里逝去，临终前嘱咐恩珠要好好活着，她要去找慧智了，因为让她等太久了。

沉思良久，这就是爱。

我的奶奶走得早，但也有一位同样爱我的外婆，她关心我，爱护我，就如同季春奶奶的爱一样，无微不至。

可如今，外婆也走了，希望您在另一个世界，能够开心快乐地生活着。

当“爱”坚定的时候，它发出的光芒可以照耀全世界。

其实在剧作层面，这部影片存在着很多问题，角色人物的铺陈过于冗杂，剧情较为拖沓不够紧凑，想要带有悬疑的色彩却又没有能够支撑这一元素的骨骼，而且更有许多人所说的，部分剧情铺设落入俗套。

那么问题就来了，为什么以上这些“硬伤”没有很大程度地影响到观众对这部电影的喜爱？

我想答案应该是有三点，首先，影片导演尹鸿承曾经是以拍摄 MV和广告片见长的，在他镜头下的济州岛海边村落，有着世外桃源般的悠闲和恬静，他对于影像美学有着独特的理解和表达。

感动人心的故事发生在这样远离尘世喧嚣的村落中，观众们也赏心悦目。

其次就是影片的定调非常精准，亲情是永恒不变的主题，也是非常能引起观众共鸣的主题。

影片从头至尾都很细腻地刻画着祖孙之间的关系变化。

其实一部优秀的影片能够抓住一点，用心去揣摩，去钻研，去把这一件事讲好，就是成功。

原本相依为命的季春奶奶和孙女慧智过着温馨的乡下生活，不料孙女在一场预谋中丢失在熙熙攘攘的市场，画面一下带到12年后奶奶奇迹般地寻回孙女，故事全面开展…… 大海作为剧情发展的情感基石，无形牵引着两人的人生轨迹，其中三段“大海宽阔还是天空宽阔？

”的提问轻描淡写般贯穿始终，让情感在时间轴上挥发得愈渐浓烈。

第一段问答作为电影开篇场景，幼年时期懵懂的慧智有着和所有孩子一样的好奇心，向奶奶提出了“十万个为什么”。

奶奶神情淡如地回答：“是大海，就算没去过天空和大海的尽头，有些事情活久了便知道。

”仿佛大海比天空宽阔是亘古不变的正确答案一样。

12年后，面对眼前秘密重重，晦暗萦绕的孙女，奶奶做了试探性的反问，慧智就着常识本能回答：天空更宽阔。

”真相至此并未完结，最终连接点是影片结尾处奶奶的这段录音独白。

俨然真相不再重要也不再值得追究，奶奶已经将选择藏进话里：“人生就算再苦再累，只要有一个坚定的伙伴就够了，奶奶愿意做你的伙伴。

”这段告白是人物发展的转折点，慧智对奶奶的关心是她开始产生感情的象征，正如“涓涓细流入大海，每一滴都细软饱满”。

很多人看到这里都会说慧智“变”好了，至少我个人不那么认为。

我们可以从浅显易见的画面判断出幼年慧智的两个特性：胆小脆弱和贴心善良。

而12年后的慧智呢？

穿着俗艳的破洞丝袜，做着不良勾当，显然不是幼时那般模样。

但她内心深处的善良在阴暗时期仍然有迹可循，像保存多年的金黄色蜡笔、谨记儿时伙伴的心愿、回归村里主动提出帮忙等等细节。

关于内心不安，相信演员的小眼神和小表情足够说明一切。

狂妄不羁的形象终究不过是假象。

我想慈悲的奶奶定是比我看得更通透，才会坚决认定眼前同样胆小而善良的慧智就是孙女；才会选择做她人生的唯一伙伴；才会给予她大海般宽容的爱。

因此，在新环境的点点滴滴中，与其说慧智“变”了，更确切的说法是慧智在爱的怀抱下慢慢浮现出善良本性。

随之浮现的还有她的绘画天赋，因长期受环境和父亲的压迫，连上学持笔的机会也无法拥有，平日里只能与闺蜜靠着偷化妆品为乐。

在重返校园后面对画纸的她毫无头绪，束手无策，手中的画笔如同废物般的存在，反而是那些五花八门的口红、眼线笔、睫毛膏成了艺术发挥的道具。

恰恰是这不寻常的画作让老师看到了曙光，开启零零星星的绘画指导工作，最终慧智解除内心冰封的情感，将爱的告白一笔笔勾勒在画里。

Ps:老师的谆谆教导绝对不是因为奶奶“爱的贿赂”。

(⑉་ ⍸ ་⑉)

面对新生活不再彷徨的慧智，底气十足地向德九叔叔提问：“大海宽阔还是天空宽阔？

”而叔叔的回答就如当初的自己一般。

此时慧智便一脸傲娇地指着自己的画作解释道：“是大海拥抱着天空啊。

”从第三段提问中得知，慧智已经明白那些活久了便知道的事情，明白了在光的照耀下，大海更为宽阔。

在这里，我想引用林夕在《曾经》中的一句话“只要待到某一时刻，某一光景，一切终归会明白了解的。

”慧智的告白画中，奶奶就是心中的大海，承载着无限的爱意，让她走出漫长的黑夜，最终在阳光下活出了自我。

(⺣◡⺣)♡ 最后，还有一个惊为天人的细节不提对不起自己，看好了，我有一条一模一样的冬日睡裤。

感谢观看，欢迎指教。