双刃剑

【3.5】缺乏与跃进的情节相匹配的情感强度，过于沉静。但一切仍被德尼处理得自若且美丽。

导演在谎言与背叛中寻找情爱里反复被诉说的所谓意义，呈现的是极度单调乏味的念头，不新鲜的程度让人反胃，在回南天看这样的电影更是倍增了折磨。

7/10

#72nd Berlinale 主竞赛 横向比较拍婚外情的电影，这一部也属实太烂了。

三角关系就像是一柄双刃剑，常在刀尖上游走就很难每次都全身而退，关系的覆灭自然也会是早晚的事。在那么久的情感纠结过后，对于前任的惦念总是在所难免，可是一旦迈出那一步，性质就会完全不一样了。双面生活无法成为人生常态，左右逢源便注定会左右为难，只是到底该如何选择才能避免回到黑暗，似乎总是无解的难题。只能依从内心，适当权宜，方有来日。

2023.03—2024.5。这是我近两年来看最多次的电影，多次观影下我觉得我不断进入作者本人已希望的广阔空间。一部分帮助也来自这多个月再次在边角处试图了解巴特勒。想重新标记是因为导演本人在这部电影的开场以及结尾，两具在水中喜爱对方的身体（远远不只是男女），结尾则是比诺什独自远去的背影。我认为结尾反而是更加强调前者的重要性，尽管这里有着磨损、悲观。

并不是最好的电影，但包裹着如此多愠怒、郁结和无可奈何的能量，实在让人不再有心，也不再屑于营造出任何叙事向自己和旁人作出解释。

感觉欧洲电影才拍得出这种激烈又细腻的情感，亚洲人视角看起来有些段落稍微有点用力过猛

目前心里有三个很难拍出好电影的女导演名单：这位姐，索菲亚科波拉和许鞍华。

#第一部克莱尔·德尼#

再次看到了德尼阿姨的少女心。。有几个镜头真的喷了。。音乐不错。

烂俗的三角恋、中年出轨题材在克莱尔·德尼的风格化影像里演变出吊诡悬疑的味道，情节一直游走于浪漫与惊悚之间，亲密纠缠与情感暴力的画面此起彼伏。朱丽叶·比诺什奉上了近年来难得惊艳的一次表演。肯定不是德尼的最佳作品，但是她与时俱进的视野，从疫情时代、移民问题、种族歧视，再到女性追求爱情自由的艰难现实，都有丝丝入扣的描绘，这个最佳导演奖实至名归。

老规矩 半小时没看出名堂 弃

老练这个褒奖暗藏了对俗套的包容，克莱尔德尼对脆弱（尤其是身体的脆弱）刻画极佳，但总得来说仍然相当无聊。和日本电影对类似主题的呈现不同是挺有趣的话题

超级喜欢林顿和比诺什的表演，就是这配乐怎么搞的像要杀人了……

半小时，就演了个预告片。到底男主当年为何锒铛入狱，入狱的十年，三个主演又是怎么过来的？想知道。不是看你画饼充饥，你得拍出来啊。想到《法兰西》和《伯格曼岛》预告里的要素的和，男主的儿子始终和剧情没融合，就像醒完的面突然发现有一坨落在菜板上了，硬捏进去。男主妈妈这个角色好好玩，撑起前半部分剧情就靠男主妈妈了

就这电影质量，比诺什的点算是白露了。

劇作與人物精准得可怕。Zara的播音工作用「narrative」形成並操控一切，真實的人只是畫面，或许Post-COVID的虛擬促成了更多故事）。Jean似乎是更加與「責任」和真實生活有關的：孩子、母親，社會的種族問題艱辛現實在他的生活里投上陰影，勇敢掙扎卻依然得有些卑微、蒼老。Zara與他之間的依戀是深刻的，但缺乏「幻想」。而Fançois充滿慾望，有些可笑幼稚，讓人感受到年輕時純情的凝視、不安與嫉妒，看起來無比年輕；在與他相處的時候，一切生活與社會現實的陰影徬彿都被排除在外，「可以相愛卻無法一起生活」，我不知道這些感受起來是否有性別壁壘，總之我是毛骨悚然了。德尼依然用盡辦法來放大感官，無論是海，浴缸，暴露在城市中的陽台，跟隨手的鏡頭和誇張的手套，爭吵時的面孔，唯一的可惜是有用力過猛之嫌。

7.0。演员很棒，配乐是否太过？还有就是让对儿子的大段输出在片中究竟有什么意义？

不懂导演要表达啥…