向阳·花

我一直相信，女性身上是有独特的“韧劲”的，是哪怕在泥地里摔疼了、脏了，拍拍脏污、擦擦血泪，嘻嘻笑过，酸痛藏进心里、尊严掖进衣角，继续与生活缠斗，不懈劲，不怨天，也不败落。

当镜头对准了一群刑满出狱的女性，对准她们在那张不太光彩的“名片”后，真实如微尘的人生，这份“韧劲”，就放大在观众面前，在关照边缘群体的同时，也能抚慰到在坎坷尘世中摸爬滚打的每个人。

向阳花不是一朵花，它展现的是一个群体乃至我们每个人身上都潜藏的一种生的劲头。

“与群魔为法侣，视大地为蒲团。

”藏在片尾字幕里的这句偈语，也许就是这部影片想要表达的落点，温柔超脱。

影片用黑色幽默或是温情桥段消解了许多现实中无法对抗、难以评说的落差——是底层的蒙昧，是换亲的丑恶，是灰色产业链的存续，是女性的困境——努力展示光明的可能，如《野子》这首歌所表达的，只要坚持“向好”的信念，未来会好的。

所以是向阳花啊。

演员全体高度适配，人物饱满有亮点。

王菊和程潇以高贴合度在不多的戏份中生动展示了粗野的大姐头和酷潮精明女孩，兰西雅和王啸宇角色上的强冲突和情感表现都很吸睛。

赵丽颖所饰演的高月香、白狐狸，则是个底色极度复杂的人物，混沌懵懂，靠着生存和护崽本能横冲直撞，她的情绪、感知都被压抑在求生的欲望之下，逼急了也会爆发。

她不曾完整地对自己敞开，也不曾完整地向观众敞开，却留下了足够多的延展空间，赵丽颖将这种留白演绎得很好，隐而不发却又不乏感染力，使得高月香不再像一个高度抽象、艺术化处理的角色，而更接近于真实的人、写入田野调查中的观察对象。

也因此，《向阳花》不单是在讲一个故事，一个群体，更多是在表达一种精神，以克制宽容的视角，表达生的精神。

我很感谢，它能如此表达，能聚集这一帮高匹配度的演员来做演绎。

向阳花不是一部爽片。

但是也不是一部传苦难的片子。

（以下全是剧透）从高月香和毛阿妹出狱后的每一分一秒，我都在替她们担心。

没有历，没有特长，甚至有一个聋哑人。

两个重回社会的刑满释放人员，该怎么生存，尤其是很多人本来对她们就带着有色的眼镜。

在这个时候，重回旧路，也许是她们挣钱的最快捷径，为了能挣钱，为了能活着，她们受到的诱惑太多了。

事实上，她们两个尤其是高月香，没有文化，经历过换婚，做过裸聊主播，一直生活在社会最底层，她的底线非常低，没有太多的是非道德观，她对毛阿妹的好，是基于她本心的善良，也是因为会想起女儿的那一点共情。

但是对毛阿妹再好，也不妨碍她没事占占别人小便宜的习惯，她是市侩的。

片头一开始，她说那个把她锁在小屋子逼她裸聊的人很爱她，对她很好，因为会分给她一点钱，每次还会给她带一杯珍珠奶茶。

她生气的时候口不择人，会对身边的人说尽一切恶毒的话，但是她其实心理都知道，知道只有这几个人，是真正的为她好。

高月香是不幸的，她的不幸来自于她的原生家庭，她自己的局限性，她缺爱的前28年。

可是其实她也是幸福的，因为她有了她的救赎，是毛阿妹对她的好，不允许她再继续堕落，走她以前那条“挣钱的捷径”，是邓虹管教对她们的理解和支持，还有很大一部分，是她对女儿的爱。

她所有挣钱的动力，她的信念，都是想站稳脚跟，把女儿接走，给女儿安一个人工耳蜗。

18岁的毛阿妹，从来没有人对她好，除了那个她的“同伙”哥哥。

所谓的养父其实就是逼着他们盗窃，卖淫，代孕的犯罪头目。

她害怕重回旧路，宁可去要饭也不想再回到狼窝。

她和高月香一样，对她们好的人太少太少了，所以格外珍惜这一点温暖，别人的善意她永远放在心里，所以在高月香哭的时候，她马上冲上去准备回击她以为的坏人。

两个缺爱，又都曾误入歧途的人，其实都心向阳光，渴望着能靠自己的努力过上正常的，不用再提心吊胆能吃得上饭的生活。

我觉得这部电影最大的优点就是，没有落入任何俗套，每一个角色都是活生生的人，她们的选择，她们的思想，她们的认知，都是基于她们这个人的本身的认知。

没有那种大彻大悟的觉醒，没有那种所谓的大团圆包饺子。

她们甚至一次又一次的犯过错误，可是她们也拥有着最朴素的善良，都向往着简单美好的生活，也许这就是向阳花的本意吧。

很多人说电影展现了女性的互助互爱，其实我觉得这就狭隘了。

电影本身无关性别，更多的是人性本身的复杂与善良。

#电影向阳花# 从来没有一部电影让我看完后，如此想记录下来此时此刻的感受，最后片尾曲《野子》想起全场没有一个人起身离场，适配度太高，生命力太强了，全部都听完片尾曲才走。

不服输、不想任何让都能骑在自己头上拉屎、钱没了再赚、这份工作不行了可以再换、就是不信命。

很多东西在此刻我自己的人生阶段，非常值得学习。

赵姐最好的一部电影，没有之一，向阳而生，坚韧不拔，心存善良。

黑妹太突出了，我觉得她是整部电影里面生命力最强的一个角色。

每个角色都是必不可少的一部分。

相信我自己以后也可以变成一个巨人 踏着力气 踩着梦保护自己爱的人

高月香，一个被牺牲的人，在“爱”的迷惑下选择了错误的路。

在那个原始的封闭空间她反而最真实。

最莽撞、直接、有善良的底色、有牵挂有羁绊。

从里面出来之后她先是选择依靠自己的力量工作，但是被打击被看不起，她只能路径依赖试图重新回到错的道路上。

在这个过程中她发现原来靠那些得到的东西这么轻易就能被人再收回去，她被黑妹、两人吵架、揭短。

但是在这场大雨的清洗下，她认识到那些是不对的，她才算是再次捡起自己的力量，随着她心态的转变，她也遇到了帮助她的人。

她知道新生的重要性所以一定要拉黑妹出来，不能再重新堕落，她反抗、她直接、她义无反顾。

最后一起摆脱过去、壮士断腕，清洗过去、迎接阳光。

这个人物的成长路线如此清晰，值得演绎。

超级好看，佳品啊，在这里首先夸一下冯小刚导演，导演平反了，太厉害了。

电影画面拍的好看，剧情很好，不煽情不过分强调苦难，好多感觉要哭的片段，导演都用演员的有趣的反应给带过去了，节奏也非常好，最后片尾曲出来的时候真的被触动，之前就很喜欢《野子》，但歌曲一响起来真的想哭。

再来聊聊角色，首先女主角白狐狸，丽颖演的太好了，真的有种白狐狸的狡猾、纯真和兽性。

在监狱受到欺负果断出击，一口咬住猎物脖子，狠戾、暴力，在面对狱警的时候总让我有种她表演洋娃娃般乖巧的感觉，在社会里受到压迫和欺辱，也熟谙社会规则和人性，为了生存能忍的忍，换得赔偿，忍不了的果断扑上去撕咬，在面对任何苦难都是或迂回或直面。

高月香的人生是一摊烂泥，但她却韧性十足，将自己变成了一团粘土，将太阳花姐妹粘合在一起。

再说说黑妹，兰西雅演技真的好棒，感觉跟文淇是同level的演员，表演力十足，义气，倔强，像一只被锁在笼子里野性十足的小黑猫。

演和她一起长大的那个小哥演技也好好啊。

胡萍虽然是大姐大，但更多的承担了搞笑的部分，她的生命力、她的谄媚、她的官气、她的虚荣都直接、明显的让人想笑。

邓虹的角色向我们展现了我们最常见的善良的人，心软但有原则，我对你好不代表你可以冒犯我。

郭爱美戏份较少，但也表演的很好，演技成长很多。

今天下午去看了电影向阳花 剧情跌宕起伏，有很多出乎意料的小反转，主演都演绎的非常棒！

高月香和毛阿妹互相扶持，互相帮助，两个人之间从相识到成为生死与共的姐妹，真的很好哭！

还有其他女性群体的演绎，都很自然，代入感很强。

这部电影让我们了解到社会底层人员的真实生活写照，都在努力向上而生，同时也揭露了角色的矛盾心理，整个电影中并没有强煽情片段，反而多了一些温暖治愈的画面。

向阳花不仅仅是一朵花，而是由很多朵小花组成的，向阳而生，生活总会迎来那束光

赵她越走越窄了，乔妍里面被强，第二十条被强，向阳花还是被强。

都农村出来没什么文化的背景样，角色会设计讲方言。

但是你真的能感觉演技有什么区别吗？

不明显，都靠苦情戏飙演技？

拜关公“不惹事不怕事”这台词有毛病吧，跟黑妹接二连三没矛盾特意制造矛盾冲突，她手艺不行光凭混世模样（只会跳舞跟推销，黑妹还各种技能只是选择不用了，甚至还能听能说），警服我都怀疑是她怂恿着偷（拿）的。

你说她有善意但本质还是自己有好处，给黑妹糖也是在知道她有钱以后，表演就该好好表现她在厕所出岔子，胡萍分过她辣椒酱还想着去骗钱，爷爷已经那样说没钱了还进到人家里检查。

，第一次出狱跟紧身机器人似的，一边肩上四根吊带，短牛仔裤穿得最多，跑了半天鞋跟没拔（怎么不会掉的？

）。

都演这角色了，服装不能朴实些么，擦什么边？

真的好烂，你想拿奖的心思很明显

向阳·花 (2025)6.32025 / 中国大陆 / 剧情 犯罪 / 冯小刚 / 赵丽颖 兰西雅

理智评价听取了很多人的正常建议，改成了两星。

先开始看到赵丽颖在这部电影里面又说方言，再加上预告片里那些蹩脚的台词，让我觉得赵丽颖这次能得影后的心情又顿感失落。

本以为这次大导演冯小刚出手一定是一部佳作。

并且题材非常特殊。

但是当我看到剧情简介的单薄力度之后，我就有了一丝的担心。

直到看完电影之后，我的担心变成了伤心😅

不知道从什么时候开始，国产电影已经经常喜欢习惯性的用方言来表达。

无论是我的姐姐里面的四川话，小小的我里面的四川话，无名之辈里面的四川话，宇宙探索编辑部里面的四川话，还是赵丽颖这两部电影里面的方言，乔言的心事里面是方言，这部电影里面还是方言。

虽然方言在一定程度上能增加电影的地域性色彩以及对人物的塑造也有一定的好处。

但是如果方言练得不好说的蹩脚就成了影片的一大难看点。

我很疑惑，为什么冯小刚要让赵丽颖再次来演一个说方言的女人。

而且这次方言说的特别蹩脚。

在一定程度上影响了演技的发挥。

学方言也需要时间。

在这么短的时间内，如果要把方言讲的流畅的话很难的。

赵丽颖的上部电影才刚学了云南话。

结果这么短时间内又来学湖南话，不知道冯小刚大导演怎么想的。

纯纯的折磨演员😅而且赵丽颖接的这几个电影的剧本都不算是太好。

我虽然是赵丽颖的影迷，但是也不见得这些电影拍的好。

从给《浴火之路》打三星到给《乔妍的心事》打两星再到这电影打一星（改两星）很不难看出没有什么好的电影剧本来等着赵丽颖来发挥。

而且三个角色重合度都非常高。

都是演妈妈的角色，而且都是关于跟孩子有感情戏的。

重复过度的角色也一定程度上影响了演技的千篇一律。

虽然这部电影里面赵丽颖的演技发挥确实有一些问题。

但电影是冯小刚拍的编剧也不是她来编的。

但我打一星确实也是客观的。

我也很B视那种无脑打五星的F丝。

就电影的质量而言，这部电影根本不值五星。

如果为了赵丽颖去看，而且觉得她表现好的话，给三星够了。

站在客观的角度来说，电影的剧本确实很烂，打一星也是很客观的。

本以为演了这么多电影，赵丽颖终于可以提名金鸡奖女主了。

然而我还是低估了那种男性大导演的老 登味。

总是喜欢拍那种自以为是的伪女性主义电影。

说了这么多，再来慢慢的分析这部电影吧。

1.来自男性大导演伪女性主义电影对女性塑造的刻板印象😅冯小刚想拍底层女性的挣扎，可镜头扫过去全是刻板印象。

只会拍老板X骚扰这种刻板套路，而未深入探讨职场歧视的多元成因。

本应着力的点，而应该在于她们出狱后是怎样向阳而生的故事。

可是整部电影看下来我觉得没有一个点是切合标题的。

唯一贴合标题的可能就是什么东西都要跟向阳花沾上关系。

比如说影片先开始的向阳花合唱队，在比如影片中间的向阳花的群名，再比如影片结局的向阳花洗车队。

有点像那种小学生写作文感觉要偏题，故意取个名字来点一下题的那种。

而整部电影前半段和后半段整体看下来割裂感也特别严重。

如果说要写她们出狱之后向阳而生，浴火重生，重新找工作，获得新生的剧情。

为什么还是要写那种回归那种职业的剧情呢？

而且大导演们总是喜欢拍那种女性被Q犯的剧情。

无论是张艺谋大导演《第二十条》里面的赵丽颖。

坚如磐石里面的那段剧情，满江红里面的那段剧情，亦或者是这部电影里面的某些剧情。

都充斥着各种男导演意淫的满满的老 登味。

拍这种镜头，他们都有一个习惯性的特点和共同点，都是:喜欢把镜头的特写对准女主，喜欢对那种动作进行特写捕捉，有些镜头还拍的又臭又长。

看完之后完全不理解拍这些剧情的意义到底意欲何为？

2:高月香对女儿的爱本该是主线，这一点应该从预告片里面能看出来。

结果演着演着就成了“为黑化找借口”，整部电影看下来她跟女儿的主线就只有一点点沾边的东西。

而最后得知孩子被送去富人家庭那段，眼泪还没擦干呢，转头就跟姐妹拜关公去了？？？

🌚🌚🌚冯小刚是故意的吗？

故意给赵丽颖这样一个人设，然后让她发挥她的好演技，结果却拍成了这种烂片。

所以母爱成了工具人。

还有最后她的女儿是怎么回到这里来的，也没有任何交代。

完全好像就是想让观众自己自行去想象。

3：最让人出戏的是赵丽颖的“甜妹底色”。

人物形象塑造是单薄的，这得益于导演和编剧的不努力，不用功。

而赵丽颖没有得到一个好的剧本，自然发挥的也不太顺畅。

她努力绷着脸演狠戾，可眼神太干净。

骂人像背课文，就连那句“老娘是从大牢里出来的，你不弄死我，我就捅死你们。

”都喊得像在念广告词。

其实当时电影没上映之前看到预告片里有这种台词，我就觉得有点想笑。

蹩脚的方言从赵丽颖的嘴巴里说出来，总是带有那么一点点的尴尬。

所以跪求以后导演不要再随便的用方言作为电影的特色。

方言如果用的不好，那就是电影变成烂片的最大化。

而反观这部电影，看电影之前看到海报上有5个女性角色。

我以为是一部非常精彩的女性群像戏。

每个人都有高光时刻，每个人的戏份都很平均，每个人都能发挥出最好的演技。

结果最后看下来却成了两个人的双女主戏。

而且还有刻意卖姬的嫌疑。

大导演可能以为这样做会让很多观众磕到😅其实很多观众想看的其实是女性群像的精彩戏份。

整部电影里面的女主戏份演的最好的其实是王菊。

各种演技发挥都比较自然在一定程度上胜过赵丽颖。

我感觉可以提名一个最佳女配。

可无奈到了电影里面也变成了一个镶边边的角色。

没有了太多的演技发挥余力，只存在于影片的前半个小时。

而程潇也算是一个工具人角色。

露个脸。

再用她那个爱豆音毁掉整部影片严肃气氛。

再用她那时髦的妆造跟其他几个角色的妆造都不搭，导演可能以为这样就能凸显角色的形象和魅力吧。。。。

3:野心挺大，又是撕社会伤疤又是照人性之光，可惜拍得稀碎。

牛头不对马嘴。

冯小刚拍完这部电影，我觉得可以跟陈凯歌一样，都并列为虎头蛇尾大导演代表。

前期比较好，后期彻底崩坏。

前期拍的全是好片，后期全是烂片。

监狱戏拍得像大学生社会实践，毫无看点。

就感觉像是去女子监狱取了个景一样。

一点对生活的捕捉能力都没有。

出狱后的谋生日常更是悬浮到了极致。

试药过敏、夜场陪酒、卖血，每个场景都像热搜话题大杂烩，每一个情节都充满了导演自己的野心。

以及自己的男凝视角。

可是把这些凑在一起却连个完整故事都拼不齐。

零零碎碎的像是无数块碎片，却拼不成一块完整的玻璃。

4:冯小刚想用赵丽颖的流量撑门面，用女性互助当卖点，再用社会议题镀层金，结果每个补丁都漏风。

每一处剧情都没有拍好。

不仅浪费了演员的好演技，更是浪费了他的好口碑。

近几年来，大导演的风评都有损害。

先是陈凯歌，再是徐克再是冯小刚。

所以他们的辉煌早已不在了。

5:令人气愤的营销方式。

无论是赵丽颖恐高爬高处的那段营销。

还是赵丽颖内娱掌公主的营销。

亦或是赵丽颖得之群演受伤没有真打她的这种营销方式，这些营销跟之前张艺谋的进那一只苍蝇瓜娃子老戏骨式营销有什么区别？

跟贾玲热辣滚烫减肥式营销有什么区别？

跟盲人观影落泪有什么区别？

跟狗狗看电影落泪营销有什么区别？

唉。

电影质量不行就不要搞这种虚无的宣发。

这会让电影本身受到更多的诟病。

6:高月香人设存在严重问题。

具体就不多多讲了。

害怕某些人要来无脑喷。

自己看完整部电影都会觉得有多多少少的问题。

我这就不讲了。

7 ：最后又让哑巴恢复她的声音又说其实一直都是装的。

我们大导演不会以为这样的反转很多人喜欢看吧。

😅这是刚刚看完还是刚看完《默杀》还是刚看完《听说》？

有些角度，我甚至还觉得兰西雅跟文琪和王圣迪有点像。

8 ：这篇影评我审核了很多次都没通过，一直说有违规词。

然后我去各大网站搜了一下检测违规词，然后改了又改都还是通不过。

😅知道我打开了小红书，然后搜了一下，然后第一篇就看到了我要的答案😅😅原来是豆瓣不允许老 登这个词出现，所以我把老 登改成了老 登（空格）就通过了😅😅豆瓣你真的好样的，这个词语也要禁？

😅😅PS ：为什么语音输入ta每次一出来都是单人旁的他，而不是女字旁的她？

🤓

今天上映的电影《向阳·花》，它毫不客气地和观众描绘出：女人们求生存下也拜关公，女人们也有自己的江湖！

-半部都哭成泪人，虽难以自控但又明白我无法停止这种属于女性困境的共振，内心的惊涛骇浪就让它翻滚吧——because we need to see this, we need to see us.-刑满释放人员的困境不是人人都能体会到，但底层女性的生存困境，只要你不是含着金钥匙出生，多少都能共情到这种人生百般无奈和苦涩，命运如何将人玩弄于股掌之间，但偶尔也会出现些温情火花。

-我们狠狠地共情于：她们对不公现实的骂脏话与竖中指；她们面对残忍现实下的眼内血丝、眼角热泪、猛烈嘶吼；因为没钱看病而自诩钢铁之躯，并猛吞下以自我安慰的二锅头；她们的互相羞辱反目成仇，但又出于真情和共振不计前嫌的走在了同一把雨伞中…-此外，好的电影还少不了有张力的演出：赵丽颖饰演母亲的崩溃和无奈，“我的命脏了，但女儿的命还没有。

生了她下来，我就要养她” ；兰西雅演的“黑妹”实在入骨到让人过目不忘，能为生存而背弃道德，但始终不失坚韧和内心的善意——可这就是复杂的人性啊，只有自己先活下来，才能高谈情操。

-最后献上台词：“请关公照看我们，我们（女人）不惹事，但也不怕事。

”-真心推荐，影片非常值得一看。

我已打算二刷，也祝大家观影愉快，假期轻松。

赵丽颖毫无疑问是这几年最让人惊喜的演员，偶像剧出身的她，却是真的越发向实力派进军，从许半夏到郝秀萍，从郝秀萍到乔妍，无论是深耕表演的毅力还是选剧本的眼光都让人佩服，这次，她又扮演了另一个难度颇高的角色——刑满释放的女囚高月香。

最初听闻《向阳花》的题材时，我很难想象它会如何呈现。

前科犯人是一个庞大却鲜少被关注的群体，而叠加女性身份后，更衍生出无数值得探讨的问题：社会如何接纳她们？

是什么让她们走上犯罪之路？

她们如何生存？

她们的真实生活是怎样的？

最后，《向阳花》用一种极轻盈的方式化解了一切疑问——简单讲述一段动人的友谊。

但有趣的是，这段感情的发展并不遵循常见的范式。

电影的前半小时，导演用细腻的笔触铺陈了高月香与黑妹的狱中相处。

初见时，高月香便主动提出为聋人黑妹做手语翻译，更是用糖果和笑容释放珍贵的善意。

在狱中的日子里，她们一起受罚、一起表演，然而出狱那天，两人却干脆利落地分道扬镳，各自奔赴未知的生活。

在之后的剧情中，导演用大量戏份表现了前科女犯人在社会上遭遇的重重困难，高月香将工作做得井井有条，但还是因为身份被怀疑和开除。

黑妹内心深处有着从头再来的愿望，可她也悲观的知道，盗贼团伙只会一次又一次的把她拉回身边，而离开了他们的黑妹又根本无处可去，也没有谋生技能。

迷茫的二人在街头重新相遇，并再次一同生活。

这是一处导演没有明确强调，却至关重要的事情——她们的重新相遇，并非源于情感的牵绊，而是出于现实因素考量。

高月香需要有人分担经济压力，黑妹则无处可去，渴望收留。

在女性题材影视作品日益流行、各种“女性互助”口号响亮的当下，《向阳花》却呈现出了另一种更为现实的关系：对于挣扎在温饱线上的底层女性而言，顾全自身生存已足够消耗所有精力。

然而，或许黑妹和高月香的身份是弱势的，但精神上，她们却从未将自己当做弱者，在她们身上，我看到了百折不挠的生命力。

遇到污蔑被揭穿转身就走的男人，强硬的让他留下钱财赔偿。

面对想占自己便宜的流氓，一个酒瓶砸过去。

面对求职困难的现状，那就什么都干，什么都争取，直到在邓虹的帮助下，两人的生活终于迎来了转机。

更打动人的的，是在日渐相处中，高月香与黑妹之间逐渐生根发芽的情感羁绊。

最初高月香只把黑妹当不成熟的小孩，而黑妹像块裹着冰的石头，既冷硬又脆弱。

性格截然不同的两人总是爆发矛盾争吵，可在关高月香因为无法抚养女儿苦闷之时，又是黑妹最为担心，甚至不惜为她暴露自己最大的秘密。

这让我想起伊斯特伍德的《完美的世界》。

罪犯布奇为钱绑架男孩佩里，最终却是佩里让他找到了存在的意义，甚至甘愿为之牺牲。

高月香与黑妹的关系亦是如此。

起初，她对黑妹的“收留”更多只是结伴讨个生活，却在相处中逐渐被对方影响。

当黑妹再次堕入贼窝时，高月香不顾一切冲进去救她，哪怕这意味着自己可能再次犯罪、面临死刑。

看到高月香挥出铁元宝的那刻，我想起刚出狱时的她还会开玩笑“怂恿”黑妹去偷钱，但此时，高月香已成为可以为她献祭自己的存在，她会不会遭到报复？

会不会因为杀人而死刑？

那一刻的高月香没想过，她只想把黑妹救出来。

好在导演终归是不忍心的，故事的最后，高月香刑满释放，黑妹和女儿也早早迎接着她，在这一刻，她终于成为了“母亲”。

《向阳花》的魅力，正在于它不刻意美化苦难，也不渲染悲情，而是让角色在泥泞中野蛮生长，最终开出一朵不完美却真实的花