四月女友

我觉得一部影片里，如果讲恋人们因为没有爱的勇气而关系危机，那这部影片如果只拍解开各自的心结，而忽略了心意相通，也就是两个人之间关系的塑造的话，就算按一般标准看来的he，其实它可能并不是一个合格的爱情故事。

在爱里认识自己的想法可能和影片想要传达的更契合，影片对“不让爱消失的方法”的回答是，勇敢面对内心的怯懦，抓住现在的幸福用力去爱，思来想去还是觉得，一部影片只讲一个问题就够了，而它本身就和主旨想要传达的“把握当下”契合，所以我觉得不预设这是一个爱情故事观感反而更好一点。

然而人物塑造上也并非没有问题，拉同样佐藤健主役的《first love》对比来看，这两个男主人设还挺像的，这部好的点就在于两个女主的感情连接的塑造比那部初恋隐隐透露着雌竞感的人物关系好多了，但是男主的人设还是有点怪怪的，单凭男主从头几乎怯懦到尾最后日剧跑追妻成功，这其中所谓的成长，感觉不配和这两个女角色的塑造相提并论，看完内心感想只有凭什么。

其次感觉学妹的形象还是有点摆脱不掉男人笔下常见的某种对白月光的幻想…

万万没想到的是，在去年七夕的《燃冬》重磅上映后，今年的5.20迎来了日本《燃冬》，而且情节更无趣更不知所云，角色们更具性缩力，关系展开也更荒谬。

本片更加令人困倦但又更让人震撼的观感主要来源于日本电影的性冷淡风格，常见于日影的漫不经心、四两拨千斤的轻盈笔触作为本片的主旋律撑起故事，这使得无论多么可笑、滑稽的展开都有一种“平静的疯感”。

其实电影本身的情节很简单，佐藤健在大学时期交往的爱好摄影，梦想是环球旅拍的女友森七菜在他即将于现任女友长泽雅美成婚前忽然寄来书信与照片，告知其目前已经实现了梦想并对其十分思念的信息，长泽雅美则因为与佐藤的感情走向平淡以及对森七菜的好奇而踏上旅程寻找对方，最终在完成了对时日无多的森七菜的临终关怀后和佐藤借此事件修复了关系。

三组人物关系中只有两位女性之间的关系是相对可信，且令人舒适的。

她们的关系建立不为任何功利的或私人的目的，没有张口闭口的“大局观”和“大理想”，也更不提其实帮助她们相识的男人。

长泽雅美的人生圄于苦难之中，因此她不敢奢求与现象幸福，当不幸的征兆出现时她习惯性的退缩和逃离。

森七菜虽然家庭不幸可是父亲给予了她足够甚至过剩的爱，令人窒息的过度保护让她想要追寻仅遵从于自己内心的幸福，并实现奔放自由的理想。

两人对生活的态度一体两面，因为苦难加之于她们二人身上的方式而有了截然不同的生活态度。

两人也都在“爱情的坟墓”的节点上与对方相遇，无法把长泽雅美拉出泥沼的佐藤健和无法让森七菜收获新的安全感的佐藤健这些年来毫无进步，但向外探索，脱离亲密关系的局限的两位女性找到了彼此，给予了彼此救赎。

森七菜完成了本来约定与佐藤一起实现的梦想后发觉，为男人拍照只能满足当下，但在临终关怀中心为和自己一样面朝世界尽头的形形色色的可爱的人拍照却能充盈人生。

长泽雅美发觉依靠性缘关系获得短暂的幸福无法解开深处的心结，为动物疗愈病痛，帮想要好好经营生活却失去机会的森七菜将弥留之际活得精彩才更让她幸福。

可是以上美好的画面仅仅占据了本片20分钟的时间，其余内容都是性缩力拉满，看起来从小就阳痿的面黄肌瘦佐藤健四处追妻的mv混剪。

校园恋爱部分就是因为爱好相识、躲雨、看日出、骑单车以及私奔未遂，重返90年代青春片。

成年求偶部分就是阴差阳错的偶遇、两个破碎的灵魂互诉衷肠，互相依偎、激情云雨、生活琐碎回归平淡，《花束般的恋爱》随便剪出来五分钟可以吊打。

而且最糟糕的是第一主角佐藤健的建立非常失败，导演不愿意承认她面对两名女性时其实充满了懦弱、无能、不负责任，既在嘴上讲想和对方获得怎样美好的未来生活，又不愿意付诸于行动，关系出现裂痕时迟钝的像头水豚，关系破裂后在兄弟面前表演一下着急，实际上不仅懒得努力挽回，其实估计也不在乎另一半是死是活。

（长泽雅美失踪那么长时间居然不报警）本来大量的对于三个角色前史的补充应该反哺于当下时间线，让此时人物的行动更具说服力和情绪张力，但是更加无趣和俗套的老时间线故事除了拖缓叙事节奏、增加观众睡眠欲望以外基本毫无作用。

森七菜在校园部分的表演基本就是cos阿尼亚，非常典型的笨蛋美人的精神状态，让我在无数场戏里都感觉她随时会大叫：“哇酷哇酷！

”长泽雅美和佐藤健的对手戏本来应该是含蓄的、沉重的、相敬如宾的，但是两人除了憔悴的状态符合人设以外，台词依然是网易云评论区水准，交往方式依然是幼稚的、装逼气息浓厚的。

佐藤健在未婚妻失踪后和兄弟互相凹造型，互甩朋友圈emo文案的戏也尬到让我极度笑场。

比佐藤更加油腻猥琐的兄弟说出“我只是和自己和解了”的时候两人身着的正装在我眼里逐渐变成了夏威夷衬衫，“I am just Ken”伴随着瞬间响起。

最终如果导演放过长泽雅美，让她在森七菜去世之后依然不与佐藤恢复关系，本片还勉强可以及格。

但是导演不仅要让两人在海边cos《分手的决心》之“追其火葬场”成功版，还要表现佐藤是以背过动物园里给学龄前儿童观看的展板上的文字的方式追回妻子的。

什么“河马的汗水是红色的”、“长颈鹿只需要睡眠20分钟”直接就掩盖了此前一切压抑窒息、难以挽回的裂痕，搞了半天两名女性的交流成果是森七菜把阿尼亚的精神状态与智力水准传承给长泽雅美了。

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非常喜欢影片里的风景，跨越了很大的经纬度，只为更好地诠释爱的意义。

在成年人的爱情世界里。

关于婚姻与恋爱的差异，没有太多到命中注定与轰轰烈烈的爱情童话。

相反，在克制与冷静中逐渐相处，最终由冲动悸动回归平淡似乎成为了成年人爱情的主旋律。

结婚，不是因为年龄、金钱，一生一世一双人的承诺让爱每日如初。

最美的爱情，不是风花雪月般的浪漫相拥，而是柴米油盐酱醋茶样儿的心有灵犀。

一屋两人三餐四季，厨房里有烟火气，床头边有热水，看似不经意的温暖瞬间，成为了爱情的保鲜剂以及生活最佳的保养品。

影片是根据小说改编而成的，和作者有很多共鸣之处，也能够体会到导演的用心。

推荐观影。

“不结束爱的方法就是不要拥有” 长泽雅美演的女主弥生所坚定的信念的确很难被说得上有什么实质内核，但是碰巧我也是这么一个拥有同样信念的人，所以在现实生活中从前会觉得很难。

大概就是从对恋爱的幻想破裂，喜欢过的异性都不辞而别之后，不知不觉也换上了恋爱回避型人格。

在幸福的时候总会感知到这只是幸运的瞬间消逝才是常态；在确认关系之前就已经抱着“不拥有才会永恒”的想法才进入恋爱的状态。

这种始终的不安感的确只有自己才能拯救自己。

但是异性的冷漠和并不自知的麻木不仁，明明好像什么都没有做错但是仍然伤害了我的情感（虽然自己是后知后觉）我走了10步对方才走了1步的对感情的存在的确认让我对是否真的能够“越付出而越满溢”产生怀疑。

有些人对爱情婚姻的恐惧并不是无稽之谈，是一种真正的病症感。

另一个女主Haru用摄影跨越了自己和生死，在成长的时候，在恋爱的时候，不经意地也不是被怀有恶意的自己亲近的人所伤害的感情，所造就的无法释怀的自己，也最终只能靠自己去跨越，这才是真正能够让自己“满溢”的方法。

Haru坚强的力量，反而让弥生找到了自己丢失了的想再次获得的最纯粹的对情感、生命感受的力量。

即便是透过信件，她也能感觉到她的“满溢”。

之于网路上几乎一面倒的负评，观影结束，忍不住想要问问厅里除我之外，唯一的一个观众。

安静看完片尾字幕，一转头，人还在。

是个21岁的小男生，婴儿肥、中长发，和说话时一扭一扭，还不挺停捏手。

大致明了，也只有这样芊细的人才会去认真感受吧。

他很喜欢。

前天的《今夜》狂哭狂推，属于米其林三星，偶尔吃吃即可。

这部《四月女友》更像是妈妈做的菜，没有戳崩泪点，只是静静品尝、思索。

佐藤健，帅得很舒服，没有那种惊为天人的炸裂感，却愿意让人慢慢去感受他。

长泽雅美，“美”，我很少用的一个字，在她身上毫不违和，也是愿意静静欣赏的一种恬重感，且不会衍生出任何的肉欲。

女二不熟悉，标准初恋甜妹咯，但在影像里，却开成了现实中难以成为的花。

酒保作为配角，第二幕我才认出是日剧《我是大哥大》里的搞笑担当，很喜欢很喜欢这个角色，是个gay，能跨越性别的人，往往更通透更知性、知爱。

影片戳入了摄影的意义，阐明了青涩的判断，构铸了成熟的爱巢，很真实很理智地描摹了各种爱。

唯一的问题可能是“前提”太过完美理想了，“牺牲”太过惨重。

“前提”角色们都如此nice，才会抵达影片最后的真实与美好。

但凡只要偏差那么一点，就只能剩下真实了。

“牺牲”如此壮烈，生命的献祭才能让一个心理医生真正开始理解并感受存在的点滴。

没有永远的离开，就不会出现那千里迢迢的挽留。

爱，就一个字，说过很多次。

愿她凋谢前，被快门记录，成为一张会呼吸的照片。

个人很喜欢的风格 画面交替胶片质感的呈现 故事情节上很需要你观察细节和语言表达上的思考 现在大部分人走的太快 个人觉得这是一部教你如何了解对方的电影 许多场景你或许似曾相识 没有过多偏激的语言 电影结束后劲比较大 平淡的生活中我们往往忽略或者回避对方情感 停下来思考片刻便会着急上路 好像人生从来没有真正了解过彼此补充两个观点 现在是凌晨四点 电影里一直有重复1.让爱永恒的方法 个人观点：今天的爱不可避免的会变成明天的爱 但如果你们以同样的方式相爱 就能拥抱这种变化 2.恋爱中每个人都有曾经恋人身上的影子保留一部分曾经恋人的习惯 当你和不同的人相爱做相同的事的时候 这部分的你就是永恒的 不一定所有的永恒都一定会是完美的 这个顺借《心灵捕手》里面的话我们认为对方太完美了 所以不敢接近或不敢破坏这个幻想 但其实是我们惧怕自己的不完美被对方看到 这是极好的哲学 可以一辈子不认识人 有时候喜欢一个人喜欢的是自己 讨厌一个人讨厌的也是自己

有人说不好看，非常的乏味，一个有情感障碍的男人耗费两个同样有情感障碍的女人，用了十年时间，才克服障碍。

如果细心的看，你会发现这三个人的情感障碍在所有障碍里反而是最简单的。

最难的障碍是小春的父亲，不能说他是父权，这太狭隘了，只能说他代表了生养小春的资源力量以及建立在其上的控制力。

这股力量是还未毕业的滕代与小春无法抗衡并望而却步的。

七年之后的滕代和弥生，其实只用了几个月就把彼此的节奏调整好了。

我觉得有抑郁症或者其他精神疾病的人，内时间是远远落后于真实时间的，他们也无法察觉。

像《深渊上的火》小说里的变种天人的舰队，本来几个小时就能赶到，天人重新划分了宇宙界域之后，他们就那么黏在了形而上的巨大障碍里，寸步难行。

日本社会和天朝社会很像，那种规则的东西无穷无尽的散发着邪恶的控制力量，有时候它是无意的，但就是给朴素的心灵捏造出无中生有的时空隔阂，隔阂两端的人们很少能谱写出不是悲剧的故事来。

好在，滕代和弥生不是悲剧。

他们想要幸福，不是很简单吗？

回家之后要不要看个电影？

不错耶 还有，我现在知道了 知道什么？

长颈鹿一天只睡20分钟 怎么突然说这个？

还有狮子不会蛀牙，猩猩用打嗝来打招呼，河马的汗是红色的…… 你做了不少功课耶简直是动物的医生了 那熊猫的尾巴是什么颜色？

白色啦，傻瓜。

首先，该电影用了日本一贯的滤镜。

黄黑黄黑的。

很多时候我都看不清主演的面庞。

假若要传达一种压抑的氛围，那在男主去找大学死党的时候为什么还要采用同一种滤镜咧。

不是已经开始“追”女友了吗。

后续衔接在海边看见女友弥生，界时画面则是白白的，有一种涩涩的感觉遗留在我的眼球。

像一张抚摸起来会有吱呀吱呀声音导致我身体哆嗦的生涩的a4纸。

后面追弥生的时候，颇有一种按部就班，例行公事的感觉。

感情就很平淡，没有什么情绪起伏。

（必须承认的是，我确实没有完全认真看完。

在男主跟酒馆朋友“文青式”聊天之后就有点看不下去了。

）他们给我的感觉就像一个感情无能者。

不会解决感情问题的小孩。

很大可能是知道了，努力过很多次了，累了，也不想解决。

这样做我认为有两种可能，第一，默认伴侣不会离开你，你知道这样的阶段会过去的。

影片里面可以发现其实女主是一个很敏感的人，对于感情也有很极致的追求，不愿意将就的。

她可以在快跟前男友结婚的时候逃跑。

我觉得男主不会感受不到，那我觉得第一种就不太可能了；第二，在冷暴力，等对方说分手。

比如，男主去酒吧找朋友聊天。

聊了一大圈，最后结束聊天竟然是以，嗯，我知道她没有来过这里了。

去见妹妹，妹妹说男主听到姐姐没有联系她，男主更多的是松了一口气。

有种尽人事，听天命的例行公事之感。

那其实，男主也没有这么爱弥生吧。

爱到可以完全治愈女主的情感创伤的程度。

那这次是因为小春，重新开始分享，跨过感情的难关。

在弥生没有完全“治愈”的前提下，以后这份爱能持续多久呢。

毕竟开始发现感情有裂痕，已经不是先去解决了，而是视而不见。

直至女友失联才开始“重视”，这份爱已经疲惫了吧。

还能坚持多久呢。

而且我觉得很奇怪的点就是，要一起走下去的是他们。

但是每一步push他们感情复合的完全是小春。

他们就很像为了小春而在一起的感觉。

而且小春教会了弥生去爱自己，去感受这么爱他的自己。

后面感情的变化还是寄托于男主的变化，被男主的“发现”和关心。

例如，男主说长颈鹿只睡20分钟等等，发现的行为。

那她还是期待于被爱，没有走出原来的感情困境呀。

那他们后面还需要无数个小春。

很奇怪。

感觉没有成长，而是呼唤起了旧爱，依靠回忆和惯性去爱呀。

很多很多时候我都感觉他们是，来都来了的感觉。

其实也没有这么糟糕啦，我能给两颗星，半颗给在海边聊天拍照 半颗给美丽的景色。

一颗给藤井风的ed。

别的。

在我看了这么久，就像是巧克力味的shit。

想了很久应该取个什么样的题目，电影本身很好看，作为爱情电影，拍的对得起任何人。

我不太喜欢有些评论以一副高高在上的姿态说“没有逻辑”、“男人还不如长颈鹿”、“拍的像mv”之类的，因为这些批评毫无道理。

首先，我对男女一号作为演员选择剧本有基本的判断:不会太差，也不会到顶级，这是基于对之前作品的基本判断。

其次，电影里反映了很多日本社会人群心理的状态，那就是孤独和敏感，而且很容易陷入绝望。

再次，最终主题还是非常好，我觉得爱情非常重要，也希望大家对爱情有信心。

雨的气味，城市的温度，恋人间的羁绊，还有朋友的陪伴。