黑暗面

拍的很实在。

太实在的东西，有时候会因为过于真实，让人感觉到灰心。

亚德里安是真心喜欢贝伦的，那些眼泪一定都是发自真心。

但难过是一种有时限的情绪，一旦过界，即刻回程，遗忘和适应写在本能中。

即使是在深爱的时候，也会偶尔开些小差，和新鲜的女子调调情。

也许就是因为在他看来这都是无伤大雅的平常事，所以做的不够精心。

法比安娜并不那么糟，会在交往前担心对方是否已有爱人，也无意完全致贝伦于死地。

像是每个恋爱中的女孩子，知道自己陷落的比对方深，所以用尽一切小聪明和风情来试着掌控。

贝伦，会让人想起来曾经的自己。

你是不是也拥有过一个笑起来很纯真的女孩儿，不论你做什么，她看过去都会那么开心。

喜欢最后的结局，放下一切，坐在海边看看日落，什么都不用说。

让日子继续下去的好方法是摒弃考验和探究。

两个人，一双眼，已经足够。

占有欲，窥视欲，新鲜感，忠诚度。

人性无非是把各个方面平衡的尽量完满。

没有反派和恶人，都不过是镜子里的自己罢了。

有时很庆幸我们的生活不够戏剧化，也就没有那么多分岔路口，手里已有的感情已经完全够支撑着走下去了。

1，会不会是通过老太太知道密室的存在？

答：无可能，没必要老太太说谎两个都告诉，然后玩个游戏一样，那么多的心机，就成主角了。

并且，即使男主知道了密室的存在，他也无从得知女主有没有带上钥匙，发现了钥匙在地槽中的话，才可能知道女主没带钥匙，那这样他也不会让钥匙继续留在那里，如果没发现钥匙落在地槽里不知道女主没带钥匙，知道女主能进出自由，那这个戏也太怪异了。

还有仔细看过，钥匙绝对能完美掉进地槽中的。

2，会不会男主自己发现了女主在密室里？

答：可能性很小。

第一，女二（现女友）法布安娜也是通过各种对答才发现贝伦（女主）困在密室里，而且安娜也问过贝伦是不是男主关她在这里的，她也没有回答是，那肯定不是，因为如果是，她没有隐瞒的必要，因为说了是，安娜放她出来的可能性更高，（会让安娜恐惧会不会把她也关进去，很可能会选择报警或者救她出来），贝伦太激动，想不到这一层，所以截止到那一点，贝伦和男主是没有交流的（就是有些人心理戏多），所以能联想到有密室，在镜子后面的可能性实在天马行空，无法成立。

3，什么时候男主发现了贝伦在密室里？

答：截止到结尾男主应该还是一头雾水，但是，他发现了一些问题，首先贝伦拍离开的视频中脖子上是明显有钥匙在的，这个突然出来的钥匙，男主看了多遍视频不可能没有注意，只是注意了不知道什么用。

否则他的气愤，买醉流泪都是虚假？

这部电影不是拍男主的黑暗属性的，更强调的是男女感情的脆弱。

安娜发现了钥匙的存在之后第一天她是放在衣服里面的，男主并不一定能发现，安娜发现贝伦的那天，钥匙是挂在外面的，这时男主从外面回来，发现了安娜在讲话，面对而立的时候，男主眼神是从安娜胸前移上来的，说明在看钥匙，然后两人相拥，男主眼神已经有些不对了，所以当晚两人都各怀鬼胎难以入眠，男主奇怪的是为什么安娜胸前挂的是贝伦拍视频中的项链，怀疑她俩是不是碰面了，有点害怕贝伦是不是告诉了她男主和交响乐团成员暧昧的事情了，所以第二天警察找他的时候，他肯定的认为贝伦没死，让警察尽快找到她，当晚回去发现房间格局变了，他有点诧异，在他感觉是安娜知道了他外面调情的事情，所以举止异常，而他和安娜相拥的时候眼神也说明了他有心事，但是他应该是比较喜欢安娜的，所以第二天直接去找乐团女划清界限，他也不想重蹈覆辙再和安娜分开，可是等他回家的时候发现的却是那把钥匙和贝伦的合照，后面就结束了。

我觉得这时男主还是一头雾水，是要花点功夫去找到安娜失踪的原因的。

至于后面怎么发展，就自由发挥了。

整个剧我觉得男主没那么多暗黑属性的，渣是渣，调情偷情，但是呢肯定还是在乎当下的感情的，也就是为什么他后来主动去切断和小三（小四？

）的联系了。

然后就是告诉我们别试探一个男人忘记一个女人有多快，哪怕没忘，他也一样可以心安理得的和新欢上床，再爱另一个，只是看到旧爱的东西有点触动。

作为惊悚电影，常见的无非鬼怪出没，凶犯横行，以一种人们小概率才可能遇到的惊悚事件刺激观众的感官。

而如《死神来了》这种电影更精巧些，看似死神藏在暗处，但是本质结合的是人们日常生活的巧合，让人感觉自己理论上离这些危险很近，所以惊悚效果更佳。

可以说，惊悚的故事离观众本身愈近，这种惊悚的刺激感愈强，从这个角度看，《黑暗面》的剧情构思更佳巧妙，一个看起来鬼怪感的惊悚片，慢慢走向日常生活，最终表现普通人内心的黑暗面，直指人性隐藏的恶魔，这种心理惊悚的感觉让这部影片成为我近期观影的一个惊喜。

无论导演立意如何，作为惊悚电影，剧情结构的质量还是根本，从这点上，《黑暗面》是成功的，从一位指挥家女友神秘失踪，到其新女友在屋中遇到的一系列神秘事件，都让你感觉这将是一部鬼屋电影，比如指挥家前女友已死，阴魂不散，后续走向或许就是一场人鬼纠葛。

当我陷入这样的想法时，导演如果可以知晓，想必已经开始“淫笑”，是的，这是导演设下的一个局。

惊悚常常伴随悬疑，而悬疑常常就是要制造一种让观众大吃一惊的反转。

而本片直接从影片风格结构上先让观众就陷入了一个“错误”方向，随着剧情展开，给观众一种缓缓的反转，却依然达到了让人吃惊的效果。

影片剧情上分为两段，分别以指挥家两人女友在后来交代的两个房间展开，前一段是新女友“遇鬼”，制造种种悬念，而后半段以失踪女友展开，她的故事正好解释了新女友“遇鬼”的种种缘由，在影片中段就已经揭示了真相，这样的做法显得特别，因为此类影片通常在结局吓人一跳，而导演信心满满的早早揭开真相，也是因为，这部电影并不单单以剧情设局吓人，更重要的还在于，整个过程，它将展示人性矛盾的纠结过程。

整部影片的剧情看起来就是两个女人的战斗，为了所爱之人，女人偏偏为难女人。

指挥家的新女友出场之时，美丽动人，让人看到她“遇鬼”而恐惧痛苦之时，难免心生同情，感叹可怜有情人遇上怨鬼。

然而紧接着，指挥家旧情人的角度，我们又看到了一个同样美丽的女人，爱着男友，却又承受着一些两人关系问题的痛苦，于是生出了一出“失踪”考验男友计谋，却不想聪明反被聪明误。

两个女人在两个空间的交流很有意思，没有语言，只有靠一些敲打沟通，看上去倒也与鬼片那种阴阳相隔的沟通无甚区别。

终于，她们建立了联系，终于新欢有了拯救旧爱的机会，然而人性的挣扎出现了，当旧爱在这个世界的黑暗面苦苦挣扎，生命之光逐渐暗淡之时，新欢却在世界的光明一面与爱人享受生活，体味幸福。

怎么能，她怎么能让一个理论上已经从这个世界消失的女人，来毁坏她的幸福，于是这个之前让人感到怜惜的女人，站在光明面，却在内心走向黑暗面，试图将情敌留在永远黑暗的空间。

这是一种人性的挣扎，也考验的观众的立场，在电影上，如果为财谋利，这样的坠入黑暗常常令人不齿，但是为了爱情，总是让人有些理解，又有些震惊。

我们看到的是，两个女人痴痴的爱，一个女人因为这份爱想出一个疯狂的实验，却考验了自己的生存能力；另一个女人因为这份爱，任自己的内心走向残忍的黑暗面。

终于，在物理和心理两个不同的维度，两个女人都走入黑暗面，陷入各自的困境。

而当观众认为这两个女人，一个很二很傻，另一个特狠特毒时，她们围绕的那个男人，反倒显得无辜，他可以在女友失踪后，很快就另结新欢，看起来这没有什么不对，但是对照两个痴情女人的遭遇，又让人五味杂陈。

而影片的历史背景也耐人寻味，“黑暗面”本身是二战战犯躲避追查的产物，而在本片中，它又称为了见证人间“黑暗面”的场所，作为人性“黑暗面”极端化、群体化的产物，纳粹德国的历史与现代个人命运照应，让影片的寓意也带上了些启示录的色彩，“黑暗面”潜藏在每个人心中，在特别的条件下，稍有不慎就可能吞噬你的心灵，从指挥家新欢自私的行为可以看到，从指挥家旧爱作为受害者之后强烈的报复心态可以看到。

尽管影片最出众的在于巧妙的剧情设计，但是其在技术层面也毫不逊色同类影片，如诡异氛围的渲染上，通过一个小小的卫生间的声效便制造了足够的效果。

而一次次围绕镜子的两面场景对比，更将一种那么近又那么远的绝望感和悲剧感充分展示出来，将这种焦灼从电影角色身上带到观众心中。

《黑暗面》就是这样一部不搞噱头，不生硬吓人，而是关注剧情和桥段设计的出色惊悚电影，也是一部有想法，试图表现更多寓意的电影，最终，两者有了很好的平衡，让观众再为巧妙剧情击掌之时，也会感受到两个女人命运带来的叹息之情。

1、 故事本身很简单，考验的是编剧，能把一部1个小时36分钟的电影拦腰截成两段各讲一遍却一点也不显得繁琐便是编剧的功劳，前半部埋炸弹，后半部是爽到爆的狂轰乱炸，这样的情节构造以前看到过，但这部是上乘之作。

会讲故事的好导演是有多重要。

2、 小成本？

《黑暗面》让我想起《狙击电话亭》和《热天午后》，在一个较为全封闭的场景讲一个多小时的故事，竟然比艾薇还好看。

影片里充斥各种色情场面，我就不多说什么人性的贪婪，人物的黑暗之类的无病呻吟。

我是在午夜十二点躺在床上关了灯欣赏的，本来想借一部电影促进睡眠，结果睡意全无，松果体激素节节败退。

前半部当成恐怖爱情动作鬼片看，后半部当成故事片。

窃以为，鬼片部分渲染得还不够，以至于后半部的茅塞顿开显得不够过瘾，主要在于中间过渡略显生硬，但是无碍观瞻。

3、 如果你有幽闭恐惧症，请不要随便将自己锁在某个地方。

如果你有丢三落四的习惯，请不要做间谍工作。

如果你深深怀疑你的对象，请不要无端的考验，挖坑自己跳显得不够体面。

如果两女被一个男人伤害，请不要因此同情对方，挖墙脚、报仇雪恨的才是女人，她们不会因此化敌为友的。

不过我一直对影片里神神叨叨的男猪脚无好感，即便禽兽部分深合我意。

4、 自此，我对于小胸女人不再有排斥感，原来荷包蛋也可以很性感。

女一号和女二号都是属于美到爆的类型，8分黑木耳，深合老衲口味，尤其是长得像苏菲玛索的女二号。

另外，原来西方女人跟东方女人一样，都是醋意一上来便不计后果的，令本府刮目相看。

5、 我是坐在马桶上写的，现在完事，收笔。

最近学校没课，寝室就我一个人。

过了凌晨躺在床上看这部电影。

首先要谢谢我看到的名字是《黑暗面》而不是《镜中人》。

电影名剧透什么的最讨厌了。

就像《孤儿怨》被译成《长不大的女孩》就完全没了看点。

这部片给我带来了好大的惊喜，就算不是悬疑迷也会为这部电影叫好。

电影前面稍微有点小肉，后面剧情节奏把握得相当到位，紧凑不失悬疑片的特色，又穿插了交响乐也不失浪漫。

浴室那营造的氛围也恰到好处，没有透露出还有第三人在那间屋子，反而会觉得是法比安娜主观意识作祟，老悬疑迷或者会觉得这是个女主精分电影呢。

“黑暗面”，剧中每个角色都有黑暗面。

首先是房东太太，科普了一下纳粹那事儿，房东夫妇是以前德国纳粹，后来得到哥伦比亚的庇护住在这栋房子里，为了躲避追杀才建了那个密室，虽然最后夫妇俩都没有用到那个密室，但密室里有很多当年罪恶的纳粹遗留物，所以房东太太说她不太想待在那间房间，因为那会让她想起曾经做过的许多伤天害理的事情，她告诉法比安娜丈夫是工程师什么的当然就是假的，这是房东的黑暗面，到最后接到电话说房东太太死了，这也应该是她回到德国被暗杀了。

法比安娜，应该很多人会喜欢这个漂亮的女人，当她发现镜子后面的秘密时我着实捏了把汗，很是希望她能把贝伦救出来，但是又很清楚的知道剧情一定不会像想象中这样发展。

要说她是仅仅为了爱情吗，为了独享亚德里安吗？

那个警探说了，法比安娜，你终于如愿以偿找到了一个有钱人。

物质上的需求也构成了她的黑暗面。

直到后来她看到亚德里安和提琴手的照片才决定打开那间密室，因为她醒悟了就算没有贝伦，她也不一定就真正得到了亚德里安。

贝伦，她多么渴望被救出去，可是法比安娜居然在最后一刻让她失去了所有的希望。

她只能装死等待打开密室的那一天，她绝不能轻易原谅这个女人，所以最后击昏法比安娜把她也锁了起来。

亚德里安，典型高帅富，他爱贝伦，可又要在外面找小三，这种男人很典型，既收不住自己的花花肠子又深爱着一个女人，不过变心实在太快，我想他后来应该也是爱着法比安娜的吧。

每个人都有黑暗面，但每个人也都心存善念。

房东太太为什么不继续留在哥伦比亚要回到德国，一方面是对家乡的思念，一方面也许她想要回去接受谴责。

法比安娜也打开了那个密室，而不是把它变成永远的秘密。

贝伦走的时候留下了那张照片和那把钥匙，如果她真的想置法比安娜于死地，她大可以带走那把钥匙，甚至她还留下一张照片给亚德里安。

亚德里安最后也和提琴手说拜拜了，不想再继续这种偷情活动。

结局是开放式的结局，谁也不知道最后法比安娜会不会死。

也许她死了，因为亚德里安远没有法比安娜聪明能够发现房间的秘密，何况法比安娜把卧室搬去了另一个房间，除了那只狗，应该没有人会知道她就在镜子背后。

亚德里安接下来的日子一定也不好过，那位警探说了，如果法比安娜失踪，一定不会放过他。

又或者她没死，因为贝伦已经上了失踪人员名单，她出境肯定会被发现，一经询问所有的真相都会大白。

不过这看起来更像电影的一个BUG。

不管几位主角将何去何从，我是觉得，人性永远能打败爱情，让爱情变得丑陋罪恶不堪，可是爱情永远也战胜不了人性。

世人都说爱情是高洁、神圣的，可一旦相爱成魔就会变成阴暗、危险的。

多部影视作品中都把背负爱情之痛的第三方诠释成妖魔化的人物，制作成恐怖、惊悚、悬疑等多种类型的作品。

而痴爱的魔化又被编剧、导演们大胆想象成各种诡异，甚至荒诞的情节。

西班牙2011年度优秀影视作品《黑暗面》又被译成《镜中人》，便属于这一类型，在引入时被定性为惊悚片，讨论的也是在爱情丧失理智的时候人性究竟有多黑暗的话题。

但是，与同类题材不同的是，《黑暗面》强大的编剧把一个异常简单的故事用叠加的方式讲得丰富多彩、层次鲜明，也让剧情的立意别具新意和张力。

《黑暗面》的故事很简单，就是讲花心男人周旋在三个女人中间，在欢愉之外给自己确定准目标的时候，被对方发现了蹊跷，于是开始了心里纠结和行为荒诞的闹剧。

而在闹剧的真实面目被一点点揭露的时候，人性的残酷与自私也一点点浮出水面。

剧情大至分成三段，第一段是矛盾出现端倪的时期，第二段是计划进行的过程，第三段是剧情发展的结果。

这三段内容假如按照顺序描述的话，只需20分钟就能把故事的来龙去脉交代清楚，而且跌宕起伏的部分不多。

可是，编剧却选择了置换剧情表述顺序的方式，将第一段和第二段的先后顺序进行了调换，增加了剧情的悬念，也丰富了情节的信息。

除了调换顺序以外，编剧还在剧本当中巧用了不少的心思，不过都是在不给剧情填累赘的前提下。

影片中主要人物有三人，男主角、前女友和现女友，当中有位打酱油的小情人可以暂时忽略。

影片的三段剧情分别对应男主角的前女友和现女友以及她们取得联系的三个部分，其中影片叙述顺序的第一段与第二段的后半段是计划过程中平行发生在前女友身上的事件，第一段整段是男主角与现女友相知相识相爱（如果称得上的话）的全过程，在第一段中导演选择了悬念加惊悚的模式，在小细节处给剧情埋坑；第二段的开始是描述前女友的交往过程以及复杂心理的产生过程，这部分的后半段进入了平行，不过没有深入，算是悬念的推动部分；第三部分抽丝剥茧的推理为剧情服务，也给两位女主角的接触做足了戏份，当现女友被前女友摆一道时，剧情的高潮也制造了一个不小的意外，开放式的结尾更是让人浮想联翩。

在这三段情节中，最难把控的莫过于平行时间里，两个女主角的行为之间的对应关系。

前后行为的关联和逻辑促成事件的最后结果，要说服观众细节的逻辑性是很难忽略的。

现女友把不寻常的行为视为灵异事件，但是随着心理的变化又把对灵异的恐惧转化为对表象的怀疑。

之间的任何情节掉链子，都会在观众眼中被放大，前面的所有悬疑铺垫也就前功尽弃。

《黑暗面》的亮点也是最为人乐道的部分，显然是编剧在构思剧本的时候，对任何与情节主线发展有关联的细节都考虑得异常周详，给导演的拍摄打好扎实的根基。

通过影片的表现，也能看出导演对剧情的理解非常到位，与编剧之间的合作亦是和谐默契。

一些小情节的设置，例如前任、现任女友与歌剧院经理的会面，小情人的插曲等等都给剧情的悬疑部分提供了信息，但是又么直接把真相透露给观众，给了彼此互动的空间。

而整个画面及场面调度，也是为剧情而服务，而非全为视觉服务，可见影片的讨好程度低，忠实作品品质的态度非常好。

近几年，越来越多的西班牙影片进入了内地观众视野。

这些作品所呈现出来的风貌异常突出当地民风和民众性格，并未像某些地区的电影作品，一味追赶好莱坞的特效路线，只在视觉效果和娱乐性方面给观众冲击。

而是平心静气的琢磨剧本，理解电影的艺术价值，真正在2D电影市场上做出好作品。

这些作品，并不一定为大众所知，却给铁杆影迷创造了一个更丰富的观影体验空间，多元化的类型让观影的乐趣越来越大。

个人认为，这部影片最精彩的细节在于法比安娜第一次发现钥匙的存在时，证明了亚德里安在之前早已知晓暗门的存在。

为什么这么说，咱们把影片分为两个章节来分析这处最精彩的细节。

第一章是法比安娜章，第二章是贝伦章。

在法比安娜章中，法比安娜是从地板的一个小凹口里发现了暗门的钥匙，而贝伦章里，贝伦在亚德里安马上回家进门时，贝伦由于过于匆忙，慌乱中将暗门钥匙误落在了地板上而没有带进暗门里。

从两个章节来分析这处细节，这把钥匙出现在了两个不同的位置，并不是导演在拍摄中遗漏疏忽了，而是亚德里安后来在认识法比安娜之前，就已把钥匙捡起来放在地板里的小凹口中了。

那么亚德里安这么做的目的是什么呢？

因为他的黑暗面，他想惩罚贝伦。

每个人都有黑暗的一面，贝伦的黑暗面在于她做出这种对男友不信任而做出的“考验”，亚德里安的黑暗面在于既然你想暗中观察，你却又没带钥匙进去，那你就在里面看吧，看我的表演，直到你死去。

为什么这么说，我的理由有三点。

第一，贝伦慌忙中掉落的钥匙是亚德里安放回了原处。

因为这间房子除了他们三个人和一条狗，没人进的来。

早期法比安娜不知道这回事，贝伦出不来，狗没这捡钥匙的能力。

第二，在检察院给亚德里安打电话要他去认证尸体的时候，亚德里安并没有过多的看就断定那不是贝伦，并不是他不敢相信前女友已经死了他太过悲伤不愿意相信尸体就是，而是贝伦现在在哪他清楚得很。

第三，亚德里安在刚开始认识法比安娜的时候有这么一句台词，他说他喜欢事物的另一面。

他在用他的黑暗面惩罚贝伦的黑暗面。

影片结尾处，贝伦逃出暗门后将钥匙放在了床上，把她和亚德里安曾经一起的照片粘在了镜子上，说明贝伦已经知道了亚德里安早就知道她被困在暗门里，这是对亚德里安的失望和愤怒。

并且也告诉了亚德里安，这回我不在暗门里了，法比安娜在，怎么选择，你去做吧。

这三个人各自的黑暗面，被导演以及影片表现得淋漓尽致。

强烈剧透，且含真相解析！

欢迎看过的宝宝一起探讨。

男主真的炒鸡阴暗，他不是个低智商高艺术天份的帅渣男，他是一个高智商高艺术天份报复心强烈的帅渣男。

他知道女主被锁在镜子后面。

但不是一开始就知道的。

而是某一天意识到的。

解析：1. 他拿着女主自己录制的视频看了很多遍，我也刷了好多遍，十分确定女主在录制视频时钥匙是戴在脖子上的，而且视频能录到女主上半身，能清楚看到钥匙，尤其后来女主起身拿相机，甚至可以清晰地看到钥匙的特写。

男主看过视频这么多遍，一定会记得这个钥匙。

所以当有天晚上回来他突然发现新女友脖子上居然戴着这个钥匙时，他心里一定觉得不对劲了。

他后来一定老是在琢磨，甚至很可能猜出这里可能有个密室，而失踪的女友就躲在里面。

虽然他不确定密室在哪，但既然钥匙留在外面，非常有可能是女友进入密室后，不慎把钥匙掉在外面了。

2. 他去警局认尸那天，面对一具烧得面目全非的尸体，他几乎没怎么看就确定不是女主。

不要说是因为相处久了很熟悉彼此的身体。

如果自己女友真的失踪了，那1%的蛛丝马迹也不能放过，一定好好确认一下尸体吧！

他之所以这样肯定就是因为他知道女主就在家里某处的密室躲着呢，绝不可能是面前这具尸体。

与此同时，这边厢，新女友发现女主被困在镜子后面，新女友把书扔了一地找到了钥匙口，可是最终没有救女主出来。

而此时，男主回到家了。

本来男主就因为看到曾经被女主戴在脖子上的钥匙在女主失踪后居然出现在自己新女友的脖子上，从而怀疑家里有密室，现在看到露出来的光秃秃的书柜，他一定已经意识到那里就是密室的入口，而可怕的是，新女友发现了入口并且拿着钥匙，居然没有放女主出来。

于是那天晚上，他没有和新女友一起入睡，而是抱着狗狗久久地坐在壁炉前沉思。

新女友来叫他去睡觉时，宝宝们可以注意观察男主的眼神，非常的复杂深邃千言万语，因为他心里正在做斗争，如此可怕的新女友，还不如之前的旧女友呢，我猜他此时心里正在梳理整件事，并且可能已经在策划如何假新女友之手救出女主。

而且当狗狗对着新女友吠时，他不断地安抚狗狗“没事的”，其实这是在告诉狗狗”“女主”没事的”。

这段情节，我刷了好几遍，看不到后面有任何承接这段情节的后续，所以，我觉得这是导演给观众的最直白的暗示，在这里，导演已经告诉我们：男主黑了。

妈妈咪啊，女主虽然很作，但是真真美到没朋友，而男主，真真太渣了……

作为一个男的，看完这部影片，真的很有种被真实刺痛的感受。

所有的情节安排都不很违和，如果扪心自问，作为男主角，如果我的女朋友突然离开了，留下一段可笑而简短的视频来宣告我们这么长久的一段恋爱结束了，无论 是考验或是真实，都有种无可奈何得悲哀不是吗？

男主蹲在镜子前独自喝威士忌，此时的女主躲在镜子后面看着，为自己被对方在意而欣喜。

绝对的，每个恋爱中的女生都会想要这种感受，男主的孤独失落便可笑了。

而当男主另结新欢，在短暂的低落后找到了新的恋情。

诚然，在情绪低谷时出现的一位愿意安慰你愿意陪伴你的人 ，的确是那么诱人的。

而当贝伦看着镜子外做爱的两个人，内心的孤独绝望无能为力却也那么真实。

当法比安娜独自在大宅子里，经历的很多开始是恐怖的事，心里肯定也会充满孤独吧。

这让我想到了那些独守空房，面对男人出外工作而深感寂寞的人，直到改变室内陈设来掩饰自己的发现，第一次抽烟面对同事的询问沉默不语，这都是些许为了掩饰卑微而投向希冀的小小投降，对孤独的投降，对自己觉得配不上自己心爱的而不择手段去争取的投降，对爱情高于人性的投降。

可怜而令人理解贝伦选择放弃工作而与爱人来到哥伦比亚是对未来生活的希冀，男主借酒消愁是对告别痛苦的希冀，最后拒绝女提琴手也是对回归温馨爱情的希冀。

包括法比安娜的希冀，有着对高贵生活，高富帅男友以及自私爱情的希冀。

希望组成了背叛，漠视，或者回归自我等等的诱因。

最后想说，生活或爱情正是由一个个当下而组成的，每个人都会为了或是”现在暂时的分开是为了更好的未来“的种种理由躲进带钢化玻璃的屋子里，以为一切都在自己的掌控之下。

而殊不知，你怎么就不会忘带了钥匙？

记住当下每一秒，爱情就是这样。

看得我都快窒息了，一下不知该说什么好。

对于很喜欢悬疑片的我来说，这部电影的名字早已耳熟能详。

可正是因为太过于耳熟能详，一直没下定决心来看。

担心被套路，担心不够精彩，然而看过后才觉得选择观看是正确的。

要让我吹毛求疵一下的话，我想说，命都快没了，还会有多余的心思去吃醋吗？

不过也就是在强烈的求生欲和嫉妒到抓狂这样两种极端情绪的衬托下，这部电影才会看着更加的虐心和让人绝望吧。

其实挺想点评下结局的，但念在是悬疑片不能剧透，我还是保留我的观点吧。