真探第三季

想到一首很喜欢的诗歌 Love After Love The time will come when, with elation you will greet yourself arriving at your own door, in your own mirror and each will smile at the other's welcome, and say, sit here. Eat. You will love again the stranger who was your self. Give wine. Give bread. Give back your heart to itself, to the stranger who has loved you all your life, whom you ignored for another, who knows you by heart. Take down the love letters from the bookshelf, the photographs, the desperate notes, peel your own image from the mirror. Sit. Feast on your life. 这一刻终将到来，当你充满喜悦地在自己的门前，在自己的镜子里欢迎自己并为此与自己相视而笑， 说，坐下来。

吃吧。

你会重新爱上这个陌生人——你自己。

来点酒。

来点面包。

把你的心交给它自己，交给那个曾用一生爱过你的 陌生人，你曾为了另一个人而忽视过的那个人，了解你内心的人。

从书架上取下那些情书，那些照片，那些绝望的笔记，从镜子里剥下自己的影子。

坐下来。

享受你的生命。

ps: 愿你我都能成为真探。

工作稿件 足本精校版 挂挡内容 上周一，第91届奥斯卡颁奖中《绿皮书》荣膺最佳影片殊荣，本片主演马赫沙拉·阿里 （Mahershala Ali）也获得了最佳男配角奖，这是他第二次获得奥斯卡最佳男配角奖，在2016年公映的《月光男孩》中，他因饰演毒贩Juan的出色表现，首次夺得了该奖项。

从2014年奥斯卡最佳影片、史蒂夫·麦奎执导的《为奴十二年》开始，非裔电影人斩获奥斯卡奖也逐渐趋于常态，这也反映出短短五年中，美国社会语境的剧烈变化。

最佳编剧奖斯派克·李（《黑色党徒》）与最佳男配角奖马赫沙拉·阿里（《绿皮书》） 复古警匪剧 “三维度”平行 剧集结构和案件类型都回到了首季的风格，“双雄真探”变成了马赫沙拉·阿里和白人演员斯蒂芬·多尔夫。

调整了首季度的“双白”配置，而“黑白警探”是美国上世纪末警匪影视类作品的标配。

叙事结构也恢复为首季度的倒叙体，只不过把第一季双男主的分别倒叙换成了阿里饰演的韦恩警探单人的倒叙回溯。

故事的起点发生在美国上世纪的1980年，这对“黑白真探”接手了一桩南部社区的儿童兄妹失踪案。

这件看似平常的案件，把他们俩及亲人、朋友带入了长达35年的噩梦。

主角韦恩的三个时代造型及四位主要人物 全剧最引人注目的，就是三个时间维度的平行叙事结构。

全剧涵盖了三个时空维度，上世纪1980年、1990年以及2015年。

以韦恩警探三个时空维度的回忆为主线，通过各种镜头意象的穿插转换，勾连起美国三十多年来的社会剧变。

除两位“黑白真探”外，饰演韦恩妻子的女主演卡门·艾乔戈，失踪儿童的父亲汤姆，也都是故事的主要人物，四位主演的人物塑造，都以不同时代的造型特色加以区分，让观众能在镜头不断转场中更易辨识人物所处的时代环境。

韦恩从越战远距离侦察兵退伍，担任了阿肯色州警探。

他的白人搭档罗兰同为越战退伍老兵，罗兰总是称韦恩“老普”，军中绰号是对韦恩杰出刑侦能力的致意，也是二人“生死战友”的某种见证。

越战出身的“黑白真探”，让整个剧集的历史维度向前推进到美国上世纪“狂热”的六七十年代。

“黑白真探”饱受争议的“神剧” 漫长等待的续订 2015年《真探》首季播出后，收视口碑俱佳，国内观众更是封为“神剧”。

但在美国本土也不乏异见之声，尤其对剧中女性人物的刻板塑造批评尤甚。

为了吸引观众，形成话题，有线电视网的首播剧集中，裸露画面，暴力血腥的尺度都会开放很多。

《真探》第一季中女性谋杀案、异教仪式，以及大量女性裸露镜头等大尺度内容，在播出后都引起了不小的争议。

次年第二季必然受到前作的批评影响，编剧调整了叙事策略，把核心人物分摊成“三男三女”的六位人物，且主演均为英美系的一流演员。

结果六个人物的故事相互缠绕、分切、转换分解了核心故事的推进力。

所以很多观众抓不到故事的主旨，更无法投入剧情，自然就导致了播出后收视口碑严重滑坡。

而编剧皮佐拉托在剧中的核心表达：地方政府基建开发的涉黑交易，矿业开采对土地恶化、环境污染等现实批判，在六个人物的纷杂缠绕中让观众愈加的摸不清。

首季《真探》片头MV就预示了剧集将要呈现的大尺度因第二季收视口碑的下滑，直到2017年8月底，HBO才正式续订《真探》第三季，并透露整体风格回归到第一季，当时媒体纷纷推测《真探》第三季会在2018年初开播。

2018年2月，剧中主演角色，韦恩的成年儿子弗雷迪的饰演者才确认公布，从HBO确认续订到成年费雷迪演员的公布，又拖延了足有半年。

《正义联盟》饰演钢骨的雷·费舍尔扮演韦恩警探的成年儿子而这半年中，好莱坞“metoo”运动甚嚣尘上，如果第三季完全延续首季的风格特色来制作，肯定会遭受舆论界严厉的抨击甚至抵制。

相信在这半年中，故事应有不小的调整。

而第三季7个月的拍摄周期，都是在2018年内完成的。

炸裂《真探》半程爆点 《真探》系列每季为8集，单集时长60分钟。

第一，二季都在第四集结尾设置了全剧故事的“爆点”。

尤其是第一季第四集结尾的6分钟长镜头，播出后被誉为可以“载入美国电视剧史”的经典时刻！

而且全程以柯达提供的胶片拍摄，让影像质感提升到了电影级别。

从第四集结尾6分钟的长镜头看，马修饰演的州警探拉斯特卧底潜入飞车党构成贩毒组织“钢铁十字军”，听名字就知道是“白人至上”倾向的组织。

线索是搭档马蒂去脱衣舞酒吧探查得知，拉斯特以卧底身份潜入贩毒组织，据点都以地下色情场所为掩护，本集中女性裸露镜头不胜枚举。

上图为《真探》6分钟长镜头实拍路线图而为人称道的6分钟长镜头的起因，是准备去黑人社区与黑人毒贩火拼抢夺毒品。

首领拉拢拉斯特入伙，就是让这位失踪两年的“兄弟”纳投名状赢得贩毒组织信任。

从这集中就明显能看出，《真探》的故事、人物乃至最后的6分钟长镜头的情节设计，全是利用根植于美国南方的族裔偏见和地域文化传统，“冒犯”各种不同立场的群体，才让全剧得到了“载入美国电视剧史”的赞誉，也收获了后半程收视的高峰。

第二季《真探》的爆点还是第四集结尾，警队在街区行动中遭遇墨西哥裔毒贩的武装突袭，一场废旧街区的大混战由此展开。

在这个故事爆点中，六位主要人物有五位都出现了。

混乱不堪街区枪战就像是全剧的缩影，纷杂的人物和多线缠绕的故事，让这个“神剧”的爆点变成了败点，也就导致了播出后长达一年多的摇摆期。

第二季《真探》的“爆点混战”平行时空 深埋“爆点”在《真探》的第三季中，并没延续前两季第四集结尾的“爆点”设计，而是通过转换不同时空维度的叙事特点，把“爆点”深埋到了第五集开头。

连接四、五两集的关键工具——就是越南战场上造成敌方大量伤残的M18A1“阔剑”反步兵雷。

M18A1“阔剑”反步兵雷这场“爆点屠杀”的最大受害者——印第安原住民后裔伍达德。

在失踪案的调查中，就接受过韦恩警探的问询，并得知伍达德越战狙击手的出身，这与韦恩远距离侦察兵的出身有着高度相似性，二人还兼有“猎人”的特殊技能，对话中就蕴含着某种共识。

在“爆点屠杀”的最后，伍达德赴死前对韦恩“中士”的军阶称谓，让两人相似的特质更加突出。

从调查兄妹失踪案开始，到韦恩找到了颈椎骨折致死的白人男孩，不安、偏见和敌意就开始盘旋在美国南部几州交界的Ozarks上空，直至在第四、五集中郁结爆发。

北美荒蛮年代的族裔仇恨，才是这场“爆点屠杀”的真正凶手。

直到故事最后独眼黑人忠仆曝露的真相：为了给女主人秘密收养女孩（妹），掩盖了白人男孩的意外坠亡，用错误的补救方式诱发了之后更多的悲剧，最终毁掉了整个社区，也给韦恩警探带来了长达35年的“失忆”梦魇。

时过境迁 绝妙应对 目前，第三季《真探》在收视、口碑的成绩都不错。

相信很快会有续作开发的消息浮出水面，不会重蹈第二季的覆辙。

男主演阿里在剧中突出的表演，没准会在8月的艾美奖中有所斩获。

加上他刚刚收获的第二尊奥斯卡最佳男配角奖，他很可能成为2019年度电影、电视演员奖的“双料冠军”。

剧集制作人兼编剧皮佐拉托在剧中设计的矛盾、冲突和文化“误解”，像剧中"半程爆点”的地雷陷阱一样：把自己的作者表达，深埋在这些经历35年语境变化的人物肌理中，并没让观众在跟进剧情时轻易察觉到，而最终真相揭露时，自然把观者引入了更深层的文化思考。

《真探》系列剧集制作人兼编剧 尼克·皮佐拉托（Nic Pizzolatto）如此精妙的叙事结构，将独特的个人表达埋于深层，是皮佐拉托对美国剧烈变化的社会语境，和畏首畏尾、噤若寒蝉的影视创作环境最有力、最精妙的回击！

--Thank You--

三条时间线挺有意思（送女儿上学那个是第4条，不过没啥作用），加入老年痴呆这个因素使得情节亦真亦假更有吸引力，但是整个故事内核太弱，尤其最后几乎是旁白那边直接解说揭开了谜团，这。。。

显然是前面的坑太多，填不上了啊。

节奏慢不是问题，也理解编剧的野心，不单只是讲破案，还牵涉到战争PTSD、种族歧视、同性、职场歧视、女权、友情等等，但这些都必须建立在故事主线之上啊？！

折腾了那么多条线，两个警察也因此改变了人生轨迹，结果就这？？！

就这？！！

我可以接受这个误杀的结局，但你前面就不能搞得过分悬疑，尤其是妈妈这个角色，转变就太突然，还有那个煞有其事的娃娃，手势。。。

黑人老婆莫名其妙的去世也搞得很神秘，结果压根啥事都没有，真无聊。

儿子和记者的出轨也没有必要。

要肯定的是，几个故事线的切换浑然天成，包括画面的切入和淡出都非常自然，比如两个老年警察开车，镜头扫过车窗后直接切到中年，或者是青年上楼，一开灯直接切到老年站在楼梯口，以及玻璃倒影的来回切换，很赞。

结构其实跟第一季很像，但水平可以说是低配版都不配啊。

不过好像第三季比第二季好一点，第二季是啥我都不愿意再回忆。。。

这是第一季：https://movie.douban.com/review/15767683/

两个侦探， 宗教物品， 谈话， 家庭影响， 这些设定完全按照第一季来， 但是这故事接着怎么写呢？

男主一次次的回忆， 在我眼里，都是编剧在搜肠刮肚， 这故事怎么写呢， 案子怎么发展呢？

最后， 添加进去这些佐料。

黑人梗， 种族的问题早就不新鲜了。

越战梗， 同理， 更是烂大街了。

再看男二， 跟小马完全比不了。

第一季在rust的衬托下， 小马显得很油， 家庭观更是显得有道理， 随着剧情发展， 小马的遭遇更能博得同情。

这一季的男二， 首先在失去衬托之后（男主本身就很油， 否则一个黑人混不出来），形象模糊， 男二前期也没有突出的性格思想展现， 后期独居野外的场景， 实在引不起观众的感叹。

男主老婆的塑造略显苍白， 无论你怎么描述自己什么洛杉矶旅行啊， 休学啊之类的。

三条时间线， 作用不大， 形式服务于内容， 故事不精彩， 十条时间线也不解决问题。

故事里的所有线索， 都过于简单， 比如稻草娃娃， 独眼黑人， 捡破烂的， 匿名信， 坏学生等等， 这些线索深度不够。

第六集结尾， 两个老头上演了一出赤焰战场的口气， 仿佛是编剧说: 我还能写。

说真的， 这系列可以结束了。

“时间、记忆、真相”是《真探》第三季最为核心的概念，也是最为模糊的概念。

一、时间/回忆始于失忆中的回忆，终于回忆中的失忆。

第一集女主出现时，她正在朗诵这首诗：The name of the story will be time.But you must not pronounce its name.Tell me a story of deep delight. ——Tell me a story by Robert Penn Warren故事的名字就叫时间。

第三集时，男主女主开始讨论这首诗。

为什么不能说时间的名字呢？

女主说：因为我们存在于时间里，和时间相互交融(We’re in time and of time)。

但当你给了它名字，便将自己从这种联结里分割出来了，而我们是无法与时间分离的。

男主说：我以为不可说的是上帝的名字。

反观全剧，时间和回忆，确实主宰着Wayne后来的命运。

整部剧的时间完全依附于男主的回忆，故事线显得非常混乱。

但回忆从来就不是线性的过程，更多地时候是呈现幻灯片式的闪现，在重大事件或创伤事件上尤甚。

而同时，谁说时间本身不是混乱的呢？

就像第一季里不停重复的那句“Time is a flat circle”，所有人兜兜转转，最后都是要到故事的开始的地方去找最终的答案。

二、人生/虚无主角耗费了那么久的人生去解开谜团，真的是为了社会正义吗？

不要被第一季Rust Cohle的形象给带跑偏了，第三季的真探们并不是什么破案大神。

毕竟剧名叫做True Detective，不是Super Detective。

第三季的Wayne是个少言寡语的行动派，他没有Rust那样长篇大论的哲学独白，但同样有着一种悲观主义的人生态度。

第一集里Wayne告诉Roland，他认为自己这种人不该结婚，祸害别人。

后来他结了婚，夫妻的组合挺有趣的：Wayne是越战老兵，Amelia参加过反战游行；Wayne有阅读障碍，Amelia是个教语文的作家。

他没有祸害别人，而更多的是在弥补自己。

年轻的时候，他因为肤色的原因而从未受到重视。

能够专心地办一件案子，也是他逃避压抑和寻找自我价值的方式。

年老的时候，妻子去世了，自己总是断断续续地失忆，几十年前的悬案得不到解答，人生到达了空虚的顶点。

回忆起自己曾犯的过错，也使他心怀愧疚。

他终于开始看妻子写的书，强行回忆，一定要在这一次找到真相。

似乎只要这样，生命的空虚就能够被填充，曾经的过错也能够被弥补。

以至于，全剧的开头，我们就看见了这样一个严肃而无助的老人，一半时间在回忆里失落，一半时间在现实里逞强。

一边用录音每天提醒自己，一边在床头备了一把枪。

Wayne带着近乎偏执的责任感，寻找案件的真相，因为对他来说，这可能是自我救赎的唯一的方式了吧。

Roland的工作历程相比来说比较顺利，但是感情上从来没有得到过满足。

不管是不是gay，他的情感好像都没有什么表达的出口。

不像Wayne还有婚姻可以去毁坏，Roland的愤怒要么发泄在私刑上，要么是杀了人之后去酒吧寻衅找打。

人到老年，独自和一群狗住在一起，终于真正地逃避了现实，结果同样的案件又将他带回了现实。

他们成功了，找到真相了。

于是他们救赎了自我吗，找到人生的价值了吗，填补了生命的虚无吗？

没有，他们感到了更大的虚无。

“这二十五年我们都干了些什么？

”全剧以Wayne在越战丛林里消失为最终镜头，剧中他的幻想情景里也时常出现战场里的陌生人。

即使被赐予了失忆这样的技能，他也从未走出战争的阴影，从未走出过去的生活。

即使时间最终给予了他真相，在故事的最后，他还是试图回到记忆里寻找着什么。

因为真相也只是真相而已，它成为不了意义。

剧中还有一些奇怪的线索未得到解答，比如那些诡异的娃娃，就像第一季的yellow king一样，它们到底有没有其他更深的含义？

女记者有没有另一层隐藏身份？

也许有吧。

但如果站在虚无主义的角度去看，就没有必要追根究底了。

并不是发生的事情都有结果，并不是两件事情都有联系，它们只是发生了而已。

可能就是出于这样的态度，前七集让我们看见了一片动荡的海，最后的真相大白，像一颗石子投进海里，一丝波澜之后，大海如常。

Wayne在看到Julie时突然失忆，或许就是最好的结局了。

但这样总觉得缺了什么，于是编剧贴心地又安排儿子收起那张写着地址的纸条……不论如何，故事看完了，也该让主角回到自己的生活里去了。

但最后，就在我们准备展望未来的时候，却再一次和这个好不容易失忆了的人，一起陷入了更深的回忆。

插一个调皮小细节E07三、回到时间最后一集再次用一首诗点题：What am I now this I was thenMay memory restore again and againThe smallest color of the smallest dayTime is the school in which we learnTime is the fire in which we burn——Calmly We Walk Through This April's Day by Delmore Schwartz时间教会我们一切，也最终烧光了我们的一切。

This is not the best ending for this drama. An old man was gradually forgetting everything. While at the same time, he was trying to remember something important in his life.Mahershala Ali, the only leading actor in this season, finds the best way to be the typical true detective. First, the character need an identity. He is a detective, a police officer, and a professional guy. Ali’s character, Wayne Heys, was a soldier back from Vietnam. Deriving from his 1980s and 1990s, he kept professional capability for detecting. This kind of capability help him, hinder him on the both sides. Second, he need a real environment, a true world, to explore real humanity. Even some part of humanity is darkness, greedy or spoil. Another thing in the true world is aging. Aging in this season, is not only for the appearance, but for the memory. Case detected, case investigated, case closed. Some cases are easy, while some else are hard to catch. But some case just changed everyone, and everything.I feel cycle for this season’s True Detective, for two reasons. First, we follow the case with the similar timeline as that first season. Second, the victim got find in the similar region as the first one. It is another case in the south part of the United States. A place still keeps old-time tradition, with mysterious religion, or heresy clan. For those who don’t understand the meaning of truth, I have to say this ending really put you in a depressed situation.

本文首发于微信公众号“酸梅电影”，未经允许不得转发。

罪案剧—— 作为美剧中的一大题材，吸纳众多剧迷。

虽然同为罪案题材…但不同的美剧也有着大相径庭的风格：[犯罪心理]、[犯罪现场]以单元剧形式呈犯罪案例…[汉尼拔]、[绝命毒师]是剧情为人物塑造服务，用故事表现人物性格，探案者和犯罪者都让人回味无穷…还有[制造杀人犯]这样纪录、纪实风格的作品。

犯罪心理、汉尼拔、制造杀人犯除了以上三种风格，大概还有一种。

而这种风格要么被人奉为神作，要么被人诟病装逼…最近正有一部如此风格的罪案剧强势回归 ——真探第三季True Detective Season3

2019年1月13日HBO的[真探]第三季回归！

刚刚凭借[绿皮书]获得金球奖的马赫莎拉·阿里饰演了一位有着越战经历的阿肯色警探 ——韦恩·海斯

剧中他经历了“真·一波三折”的谜案：1980年，韦恩和搭档兰接手珀塞尔兄妹失踪案。

一对年幼的兄妹神秘失踪…哥哥的尸体被找到，而被绑架的妹妹去向始终成谜！

剧中出现的稻草娃娃让人联想到[真探]第一季里的恶魔巢式邪教符号，让案情走向更加扑朔迷离…

时间一晃…1990年，韦恩因珀塞尔兄妹失踪案被当局调查。

有线索显示十年前失踪的妹妹没有死，而当年被判刑的凶手也试图翻案，韦恩陷入又一场风波…

再次见面韦恩已是一位老者…2015年，韦恩接受了名为“真实犯罪”的节目采访！

而此时年迈的韦恩记忆力大不如前。

1980年的探案和1990年的翻案，既是他人生的重要转折，也是一段越来越远的人生历程。

[真探]第三季巧妙的把“一桩谜案”和“一世人生”结合！

对于案件来说，总有真相大白的一天…对于人生而言，韦恩面对回忆是否能无怨无悔呢？

距离2015年播出的第二季，几经转折的[真探]第三季几乎是经历了近4年的“雪藏”后重见天日…雪藏？

和一般美剧不同，2014年[真探]刚面世就成为爆款。

由[星际穿越]、[达拉斯卖家俱乐部]的马修·麦康纳和[天生杀人狂]的伍迪·哈里森搭档出演了这部HBO的罪案剧…

豆瓣电影至今还维持着7万人评出的9.2分！

IMDB里42万人评出9.0分！

口碑这么牛逼的剧为什么还要被“雪藏”呢？

在2015年[真探]推出第二季时…案情和卡司没能延续第一季的品质，而少了多线叙事的迷离气质，连科林·法瑞尔也没能维持口碑。

（瘦死的骆驼比马大，神剧再跌也能8.0）

不分东方西方，剧迷们都明确表态：和第一季相比，水准差太远！

对于[真探]剧本主创尼克·皮佐拉托来说，编写[真探]消耗的时间或许和写一部纪实传记文学作品相差无几：

[真探]系列的灵魂主创尼克·皮佐拉托在他的原作剧本里…角色不止拥有“姓名”、“样貌”、“个性”这样的描述。

尼克甚至连角色何时出生，家庭状况，成长路径等整个人生经历都写的事无巨细。

这也是为什么[真探]的人物够真实，连龙套都精彩！

有人形容[真探]是美剧中“严肃文学”式的作品！

所以为了磨出好作品等个几年完全可以理解，也正是有了从2015年-2018年的长时间打磨…才让第三季又找回了[真探]的质感 ——比如警探韦恩遭遇了“时间和记忆”的迷局。

从2014年的[真探]第一季起…HBO的作品似乎就和“多线叙事”杠上了，[利器]、[西部世界]、[大小谎言]等爆款都是多时间线叙事。

在[真探]第一季中是过去和当下两个时空。

而[真探]第三季则把案件拆解出了三个时空：1980年兄妹失踪，1990年凶手翻供，2015年接受采访，时间默默的流逝，可真相还没水落石出。

就像你努力拉近焦距，但真相却不断远离镜头 ——看似越来越近，实际上却越来越偏离！

人人都明白“翻旧帐”是非常让人苦恼的，旧账既不会解决当下的问题，也理不清过去的事情…

另一方面，和“自然时间”相对的就是主观时间 ——即人的记忆！

第三季的片头最后有这样一个画面：韦恩的身影和日落叠印，徐徐落下的太阳正好处在韦恩身影的大脑位置，而这样的比喻再明确不过了…太阳-自然时间，人脑-主观记忆

随着日落西山，作为案情第一视角的韦恩 ——记忆力越来越差！

当2015年面对采访时，韦恩已经开始丧失记忆，甚至每天用都要用录音来提醒自己如何准备…

面对镜头时他说：“曾以为我的人生节点是越南战争”“但实际上，我的节点是珀塞尔案”

[公民凯恩]里的麦格芬“玫瑰花蕾”让凯恩夜不能寐，甚至死不瞑目，对于[真探]里的韦恩而言…他的毕生也因这起连环谜案而困在在记忆里！

想到这，不得不佩服编剧够毒：设了个迷局，玩家是韦恩，连观众也被没收上帝视角…

而这个迷局当然要靠“细腻的描写”落地成型！

其实影像也是一种文本。

如果说文学能让你想象时空和人物，那么好的影像就能把时空和人物画皮又画骨的从视觉渗入你的意识…80年代的阿肯色州小镇 ——从破败的游乐园，到废弃的旧厂房。

以及农业为主的阿肯色，秋冬寒夜里裹挟着雾气的田野，单看这些画面就让人不寒而栗…

对美国人来说是个什么样的时代？

剧中一段新闻发布会用几笔就精妙的白描了时代 ——因为这起失踪案，居民们都惶惶不安…

流浪汉、瘾君子、同性恋（Queer）提问的人用的是Queer而不是Gay来形容同性恋，这一个更具歧视和敌视的称呼…

接着一个女人说 —— “连阿肯色都有海洛因了”其实阿肯色是一个非常传统的地区。

而80年代初美国从南至北毒品泛滥日渐成灾，还记得[毒枭]中里根总统夫妻俩的禁毒讲话么？

正巧就是这个时代前后…

美剧[毒枭]中插入的里根总统禁毒讲话最后一个男人站起来问：“总是翻大家垃圾的人怎么办？

”

翻垃圾的其实是一位印第安裔的越战老兵。

美国在70年代越战失败后…老兵被国民仇视，创伤后应激障碍（PTSD）也让他们成了危险人物，老兵犯罪率居高不下。

你以为这些都是废话？

每一处都是为案情留下的细节线索！

70年代末至80年代初美国处于文化潮流转折点，边缘群体的出现影响了今后几十年的思潮。

变换的时代，捏泥巴般肆意改写了一代人的生存状态…凶手或许就是一个被时代扭曲的人！

从镜头下艺术的画面到剧本中精到的描写…HBO的[真探]系列几乎用不着什么血腥猎奇，就能让观众沉浸式的感受到时代和地缘背景。

而主角韦恩这个角色也十分微妙：非裔美国人，越战老兵，警察系统里的边缘人。

不像三流剧作里毫无铺垫的人物动机，前文描述的时代感其实也都写实的反映在韦恩身上…在探案过程中，韦恩始终都像一头孤狼摸索。

一方面黑人身份无法被白人警官认可，另一方面越战侦察兵的经历也让他变得偏执、自我、独来独往…

但是…一个女人的出现 ——珀塞尔兄妹的老师艾米莉亚又让他展示出另一面。

韦恩来到学校调查，看到艾米莉亚带着学生们读诗。

那一瞬间如果用文字形容简直就是 ——一个男人年老时回忆初遇真爱的时刻！

“那天走进学校，我们的警徽把学生吓坏了，她却泰然自若…”“就那样站在教室里为学生们朗读诗歌”“给我讲个故事吧，一个遥不可及、星光灿烂的故事…她读到”“她就那么淡淡读着”“丝毫没察觉两个粗鲁的警察站在教室门口、荷枪实弹！

”“可看到她的第一眼，我就无力的缴械投降了。

”——乳酸君我自己YY的独白

你就说编剧是不是很苏，很上道！

艾米莉亚不仅是案件调查的线索，后来还嫁给了韦恩…并把这起谜案写成了一本纪实小说。

所以在韦恩关于“珀塞尔兄妹失踪案”的记忆里…不仅有对犯罪者的惊恐愤恨，也有一见钟情的高光时刻，这让韦恩在冷峻之后又变得温热！

时空、情节、角色、意味被揉合在一起…这才是经得住细细品味的好剧。

有人说“真探回到了巅峰”，也有人说“第三季简直就是重复第一季的套路”，尽管众口难调…但[真探]第三季依旧回归就冲到了豆瓣9.3分！

如果你觉得还不够神，那乳酸君我再自己加个戏…短短8集中，很有可能有一集是戏中戏 ——2015年时间线里的[真实犯罪]节目直接在剧中播出，那种后人评判的口吻绝对又是另一种视角！

总之…[真探]给人留下的感觉就像是裹着一团云雾的沙盘。

你能感受云雾下的肌理线条，却无法名状它的细枝末节，只能留一声余味悠长之叹…这种感觉或许就是 —— 传奇吧！

（发送真探有熟肉）

她从来都不认识韦恩，她从来都不认识这个找了她三十五年的男人，但她帮助他找到回家的路。

一、圆阿肯色州大的课堂，艾米莉亚轻轻吟诵戴尔莫·施瓦茨的诗歌 《Calmly We Walk Through This April’s Day 》。

旧日西芬格社区中颓败的一切不断闪现。

诗句与画面形成互文，意旨就在那一句反复出现的“时间是我们（人类）成长的学校”。

韦恩步履生风穿行在青春的校园，手中握着一颗梨子，如握着他对艾米莉亚的爱意。

离开珀赛尔案之后，艾米莉亚重执教鞭，韦恩追随着她，成了校园中的安全主管。

韦恩兴冲冲地，走上教学楼，等在教室门口，与艾米莉亚相对一笑。

为她带一枚水果，静候着她下课，这是珀赛尔案被迫结束后，两人开启的新生。

这段情境与两人初见时的情境形成呼应。

一个是起点，一个是终点。

二、旋转门霍伊特提及的酷寒恶战是长津湖战役，中美双方最大的敌人都不是对方，而是大自然。

都是老兵，都深爱自己的家人，在“恶人”与主角之间制造有意的重合，会令人放下偏见，平和地思考：善与恶一事，最难处理的不是秉持善，不是摒除恶，而是善与恶的交界。

源于善的恶，造成恶的善。

一切的偶然，一切的必然。

林中的谈话是一场共同的妥协，妥协的基点是“家人”。

三、游戏粉色房间的墙壁上，画着城堡，城堡中住着三个人物：伊莎贝尔女王、玛丽公主，和保护他们的朱尼厄斯爵士。

城堡和王冠出现在朱莉的画中，戴着眼罩的爵士出现在公园的玩具中，公主和女王出现在谢莉的证词中，线索一一印证。

四、爱1980年和1990年两次案后，韦恩两次为爱人和家庭而牺牲自己，放弃前程，放弃真相。

罗兰跑到酒吧，找到他自认为最垃圾的人，大战一场，为他心中的愧恨与他惦念的那个人。

韦恩和罗兰都背负着沉重的东西。

韦恩有智慧的艾米莉亚为他开解，指出一条明路。

两人之后的故事，就是本集开头的一幕。

而罗兰得到一只浑身脏兮兮的流浪的狗。

后来他独处一生，与狗相伴。

这种关系寄托着他心中怎样的情感？

还有必要挑破吗？

罗莉消失的原因，也隐藏在其中了。

五、罪与罚朱尼厄斯·瓦茨家门外停放的正是韦恩家门外频频出现的轿车。

瓦茨左眼的失明源于鸡肉厂流水线上的一场事故，霍伊特后来将他转聘为管家。

伊莎贝尔和丈夫有一个女儿，名叫玛丽，他们死于一场车祸。

这导致伊莎贝尔的精神崩溃，她开始服用锂剂治疗。

心碎的霍伊特也离家远游。

精神失常的伊莎贝尔开车夜出发生交通事故，巡警哈里斯为她摆脱了麻烦。

霍伊特庄园举行了一次员工家庭野餐，伊莎贝尔透过窗户看见了朱莉，从此将她视为玛丽的替代品。

朱尼厄斯说服露西接受报酬，让朱莉去公园陪伊莎贝尔玩，安全起见，露西让威尔陪同前往（这就是为什么露西对威尔的死那样悲痛）。

朱莉让伊莎贝尔仿佛恢复从前的样子，朱尼厄斯看在眼里，打算请求汤姆让伊莎贝尔收养朱莉。

灾难就发生在这个关口。

伊莎贝尔偷偷给自己停了药，她也根本没有痊愈，她将朱莉视为玛丽。

她的占有欲令她做出抢夺朱莉的举动，威尔上前阻止，被伊莎贝尔推翻，意外撞上石棱，失血而死。

朱尼厄斯为了伊莎贝尔和霍伊特，联系趋利的哈里斯，伪造证据，封口露西，隐瞒了真相。

而霍伊特当时身在非洲，和案件毫无关系。

朱莉被带到霍伊特庄园后，伊莎贝尔将本应自己服用的锂剂放进了朱莉的果汁之中，日复一日，她的智力和记忆出现了问题。

朱莉一天天长大，她不可能永远待在房间里不出门，她越来越困惑，也越来越渴望自由。

朱尼厄斯于心不忍，帮助她逃了出去。

伊莎贝尔失去朱莉，就失去了生命的支柱，服下所有药丸，自杀身亡。

之后负疚的朱尼厄斯也踏上寻找朱莉的漫漫长路。

1997年他找到了史密斯堡的收容院，却得知朱莉已死。

后来，朱尼厄斯开始频频出现在韦恩家门外，但他始终无法鼓起勇气坦白这一切。

韦恩的到来，令他终于如释重负，欣然赴死。

但是，老年的韦恩已不做上帝的事，朱尼厄斯的罪孽应交给上帝裁决。

六、合答案已经确然无疑了吗？

韦恩没能被说服。

他拿起艾米莉亚的书，找到了其中一条有关麦克的线索。

艾米莉亚再次出现在他的幻觉之中，给出另外一个答案。

以这种灵魂交融的方式，韦恩和艾米莉亚共同抵达了迷宫的终点。

韦恩即将走出迷宫，却在最后一步坠入黑暗的记忆陷阱，他忘记了出发的目的，只觉得茫然无助。

但是，总算在那么短暂的片刻，他和中年的朱莉见面并且交谈。

朱莉让自己的女儿露西递给韦恩一杯水，并且帮助韦恩走出迷失。

一直以来都是韦恩在寻找朱莉，可是最后，却是朱莉帮助韦恩找到了自己的家人。

两个都失去正常记忆的人无法再相认（朱莉的失忆对她来说已是最好的结局），事实上这也是他们有生以来的唯一一次相见。

可是朱莉却永远改变了韦恩的一生。

但是上帝，我终究是到达了，虽然我并不知晓。

亲人归来，老友相聚，子孙满堂。

小孙子和小孙女骑着单车的情景将他带回到故事的起点。

记起了吗？

在你生命的垂暮。

年轻的韦恩与艾米莉亚沐浴着圣光，携手步入天堂之门。

战场上的孤胆硬汉回头瞥了你我一眼，独自没入雨林，一切归于平静。

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《真探》一剧的定位从来就不仅是侦探剧。

第三季的野心比从前更大。

本季不仅探讨的问题简直包罗万象（种族、性别、性向、战争、腐败、官僚，等等），而且在叙事上几条时间线来回拉扯，失忆症梗半真半假，多人视角互相补充、互相冲突，共同构建出一座扑朔迷离的记忆迷宫。

故事的主线是一对拍档Wayne和Roland合作侦破一起罪案。

从某一个时刻开始，某些东西似乎出了严重的问题，侦查一次又一次走上完全错误的方向，导致了各种完全错误的结果（无辜者被错误定罪，疑犯被意外谋杀等等）。

奇怪的是，在最后一集中，找到“真相”的Wayne和Roland既没有得到解谜的欢愉感，也没有获得完结的解脱感。

两人苍老疲惫、颓然相对。

“我们25年来都做了些什么？

”他们好像什么也没有做，活生生地被困在原地25年。

把他们困在原地的真的只是这起没有侦破的悬案吗？

那为什么即使在找到真相以后，Roland和Wayne仍然觉得自己的调查、自己的人生都是彻头彻尾的失败品？

从某一个时刻开始，Wayne和Roland的人生似乎都出了严重的问题。

比起罪案的真相，本剧更想要探讨的问题是： 究竟是哪里出了差错？

究竟是什么东西让两个意气风发、亲密无间的年轻人分道扬镳，一个成了离群索居、只有狗相伴的酒鬼，另一个成了充满无力感和匮乏感、连自己的过去都搞不清楚的半失智老人？

我觉得，把两人拉入泥潭的东西其实是他们的身份。

他们俩恰好都是受歧视的弱势群体成员：Wayne是黑人，Roland很大概率是同性恋。

25年来把他们困在原地的不是破不了的罪案，而是他们未能实现的自我。

剧集花了不少篇幅描写当时的美国社会对黑人的歧视。

在这种环境下，Wayne不可避免地表现出一种带有攻击性的防御姿态。

不管是在工作上、感情上、家庭上，他都表现出强烈的自卑和自傲，有时候他的情绪简直接近“受害妄想” 。

工作上，出了问题，他几乎总是归因于种族歧视。

Wayne经常气愤的一点是：为什么在上司/同事面前Roland讲话总是比他有分量。

实际上这恐怕既有族歧视的成分，也是因为他的情商实在比Roland低好多。

即使对最亲密的拍档Roland， Wayne有时也会大发雷霆，指责对方歧视自己（实际上Roland人前人后都非常尊重欣赏他）。

感情上，Wayne经常诉说自己没上过大学，没见过市面（没去过旧金山之类时髦地地方），经常指责对方看不起自己 。

结婚以后，他对妻子的行动极度敏感。

Amelia去向警局的人套话，只不过编了几句瞎话，穿得稍微漂亮点，Wayne就瞬间直男癌发作（试问侦探套话哪有不瞎编不利用个人魅力的，比起Wayne自己严刑逼供、动不动就讲强奸笑话的行为，Amelia简直比白莲花还洁白无瑕）。

上述一切行为的根源，都是Wayne的自卑感。

在一个压抑的社会氛围中，作为受歧视的弱势群体，根本无法逃脱这种心魔无时无刻的追逼。

Wayne忘不了打完越战回来，不仅没被当成凯旋而归的英雄，反而一下飞机却被反战人士（在他心中被等同于像Amelie那样见过世面、受过高等教育的时髦人士）咒骂。

有趣的是他在追溯这件事情的时候，指控Amelia的点是：你比我的拍档（Roland，白人）还要白。

如果我们仔细分析一下事实：第一，反战人士咒骂士兵，这是政治立场的问题，这和肤色到底有多大关系？

第二，明明Wayne愤怒/自卑的点是Amelia比他有性吸引力（长得美）、比他有文化、比他见过世面、疑似利用他，这四件事情通通和肤色毫无关系，而且Amelia根本也是个黑人，为什么Wayne最终吼出口的话是：你比我拍档还要白？

这一段很明显地说明，在Wayne的潜意识里有把一切问题都归咎于肤色的倾向。

破案不顺利、上司不公正、跟拍档吵架、女朋友害我丢工作，通通“因为我是黑人”。

在顺境中，也许他还可以扛住这种压力和痛苦，但是当生活出了问题，这种自我设限和受害者心态终于一下子完全爆发， 那些积累多年的痛苦和愤怒压垮了Wayne，所以他自暴自弃，放弃了自己热爱的事业，也把家庭搞得乱七八糟。

而Roland面临的问题不是肤色，是性向。

虽然剧集没有点明，但我觉得Roland很大概率是深柜。

也许他一生都没有真的和同性进行过亲密交往，但他对Tom和Wayne似乎都有一点似有似无的暧昧感情。

Tom留宿的夜晚Roland坐在沙发上看Tom的样子，他和Tom牵手祈祷时的气氛，在Tom表示要消失时他契而不舍地非要把私人电话号码留给Tom的桥段，还有他不止一次夹枪带棒地对Wayne说都tm怪你要结婚之类的话，似乎都透露了一点暧昧的气氛。

90s案件重开始时，Roland还是事业爱情两开花、非常清醒、非常意气风发的状态（但即使在这段时间中，当被问及打算何时和女友结婚时，气氛也是诡异地突然尴尬了起来，显示他与女友恐怕并不像表面上那么和谐）。

Roland突然开始酗酒恰恰发生在Tom死后这个时间点（当然，你可以说这是因为他案件破得不好害死人心有愧疚，或者是因为失去朋友而难过。

这都有可能。

但是80s案件办得不好时Roland并没有崩溃，此次为什么他会突然如此悲痛颓废？

）更明确的证据是，在Roland伤心痛苦的时候，他跑到酒吧里挑了一个彪形大汉，然后毫无原因的发表了一大堆异性恋歧视言论（主要内容是，我一直搞不懂为什么人类在那使劲繁衍，这么丑的女人为什么你们也能操得那么开心，云云）。

这种自毁式挑事让他如愿以偿地被打得鼻青脸肿。

当然，也许Roland的崩溃主要是杀人的愧疚导致的。

但他的酗酒行为肯定是Tom死后、杀人以前就开始了（和女友分手也是在这个时间段中，然后他似乎就注孤生一直到老年）。

此时压垮他的恐怕不仅是杀人事件，还有Tom惨死而他根本不能做什么的绝望，以及跟Wayne彻底决裂的痛苦。

最重要的是，找打的方式多的是，为什么他挑事的点偏偏是攻击异性恋？

从案情的角度来看，真正让Wayne 和Roland的人生完全滑入深渊的是不慎杀死Harris的事件。

但这个事件的起因在我看来绝不是简单的事故、或者破案心切，这件事恰恰是两人的心魔爆发所导致的。

Wayne当时就要放弃自己热爱的侦探工作，他的自卑、他的骄傲、他的愤怒、他对家庭事业等很多方面的失控感令他进入了一种走火入魔般的状态——不管做什么，不管付出什么代价，反正一定要现在找到真相。

Wayne提议的行动计划不仅是极端不靠谱的（即使逼出口供，没有直接证据也根本不能做什么），而且是极端危险的。

理智温和的Roland在正常情况下绝不会同意这种计划。

于是，走火入魔的Wayne决定利用Roland的弱点，他反复提及Tom的死、反复提及要为Tom讨回公正等等，措辞极其强烈，煽动意图极其明显。

显然Wayne早就感觉到Roland对Tom的暧昧感情，他这么做就是恶毒地操纵、利用拍档去跟自己进行毫无意义的铤而走险。

Roland明知拍档故意刺激自己，却仍然接受了这个愚蠢的计划——去对Harris用私刑。

从一开始的几集里，我们知道这对拍档经常刑讯逼供，他们应该是知道下手轻重的。

但是在这一天晚上，Roland对Harris下手如此之狠，不难想象，他不仅是醉酒，而且是严重情绪失控和丧失理智了。

Roland情绪失控的根源，是他的性向，是他对Tom的感情（也许还有他对Wayne的感情）。

因为情绪失控，Roland才会不要命地下狠手，Wayne才会觉得Harris也许真的不行了必须开手铐，于是才会发生夺枪，才会死人。

那天晚上的事情并不是意外事故，是经年累月积压在两人心里的痛苦，终于在这一天晚上摧毁了他们的人生。

那个可怕的夜晚刻画了两个人的真实状态：他们看似卯足了劲要破案，其实他们什么进展也没有。

事实上他们根本没在破案，他们只是在发泄自己的愤怒和痛苦，在用一个虚妄的执念对抗内心的空虚和困惑，为什么他不能挺起腰杆做自己喜欢做的事，而要花那么多时间精力来防御自己不受侮辱？

是因为他的肤色吗？

为什么他不能对喜欢的人表达爱意，而要努力追求不那么喜欢的人，并在别人问及婚期时如坐针毡？

是因为他的性向吗？

这些问题没有答案，甚至根本问不出口，他们只能把无处安置的痛苦和困惑都投射在一个死去的男孩和一个失踪的女孩身上。

他们催眠自己，以为找到真相、破了这个案子，就能解决一切问题。

在误杀Harris事件中，Wayne的做法可谓极端恶毒。

在朋友最痛苦的时候，他非但没有给予同情和安慰，反而故意刺激Roland的痛处，最终导致了灾难性的后果。

难怪在多年以后，很多事情他都记不清了，这件事他却记得非常清楚，他也终于找到机会郑重地向Roland了道歉。

从老年Wayne的表现来看，我想他应该一直没有释怀，也一直没有原谅过自己。

但是有一个微妙的问题是，为什么Wayne在这件事情上对Roland如此冷酷无情？

是他天生冷血吗？

是他对Roland从来没有多少朋友的情分吗？

我觉得不是的，那个微妙的原因是“恐同”。

在得知Tom是同性恋，并且因此被同事排挤还丢了工作以后，Wayne非但没有表示同情，而且还相当明显地表示了厌恶和鄙视。

此时，通常性格温和的Roland少见地炸了（当自己信任、尊敬、甚至可能还抱有好感的拍档这样刺耳地批评另一个自己有好感的同类，而且还直戳自己内心的秘密，他怎么可能不炸呢？

）。

我想在那个时候，甚至在更早，Wayne肯定已经猜到了Roland的秘密（比如说Roland未免也太喜欢那个强奸笑话了吧，每次都要特别进行评论）。

从此以后，这对拍档之间就多了一层难以消弭的隔阂。

当Wayne执意退出重案组的时候，那段戏非常有意思。

Roland是多么情真意切地苦苦挽留：“你知道我为你做了多少吗？

”“你以后可别这么对我了。

”“那个女人如何如何那又怎样？

这是你的工作——我们的工作，你可是我的拍档（这个词也可以翻译成“伴侣”对吧）啊！

”“你走了，那'我们'怎么办？

”而Wayne的回答，又是多么粗暴、多么生硬：“你离我远点！

”“你说什么呢？

我们又不是不能见面了。

”我觉得在这场戏里两人心里都很明白。

Wayne对同性恋是恐惧反感的，从他猜到Roland性向的那一天开始，他就想以各种方式和Roland划清界限。

身为黑人的Wayne对肤色歧视非常敏感，但他歧视起其他弱势群体（同性恋、女性，后者表现为他一直不喜欢妻子事业超过自己，总觉得妻子该在家煮饭带孩子）来可是毫不含糊。

但从很多其他的细节来看，我觉得Wayne是个善良真诚的人（也许有些过度自我中心）。

Wayne恐同是当时的社会风气造成的，甚至也和他的黑人身份不无关系。

对自卑敏感的Wayne来说，肤色这重原罪已经让他喘不过气来了，无论如何也要避免再背上另一重原罪（比如同性恋）。

从这个角度来看，Wayne和Roland的决裂，是一出时代的悲剧。

很多年以后，当老年的Roland要求搬来同居（事实如此）时，Wayne 没有拒绝。

也许是Wayne成长了——他早已不再是那个紧张愤怒的Wayne了，也许还因为此时的社会风气已经比过去宽松多了。

总之我觉得这一幕很温暖。

这是和解、是关怀、是接纳、是人性、是对荒唐错误的过去真正有效的补救。

这一幕在我看来，和终于找到Julie 同样重要。

我想很多人会不喜欢这个结尾：案情就这么不咸不淡地结束了，我们甚至不能确定Wayne自以为找到的真相究竟是不是真相。

但我觉得那样的结尾其实也挺不错的。

也许真相并没有那么重要，重要的是回忆和感情，是连失忆症都无法夺走的那些他们投入过真心的瞬间。

困住他们的从来都不是真相的缺失，而是悔恨和孤独。

只有和解和补救才能把他们从那片密林里救出来。

真探第三季看到現在更覺得切題了，沒有rust那種帶哲學家光環，劇透你人的終極歸宿是虛無，勞資只是恰巧站在了正義或者說是世俗意義上許可的一方。

這就是凡人在生活裡的掙扎嘛，wayne和west有一定的天賦卻不夠，只有微薄的正義感，一心想找的答案一直被人隱藏，到最後誰都死了，甚至作惡者都未能倖免，and truth is nobody give a fuck，自己害得了老年癡呆，依舊想追問答案卻一輩子都是活在混沌裡。

可不可笑嘛。

但是這幾十年他們每次找到一點線索就拼命抓住，結果要麼走偏要麼觸及到冰山角落未可行，工作丟了幾十年白費愛人也去世了可是還不放棄，這個懸案和後續案件就是他們的生命舞台，儼然是兩個個西西弗斯。

可這就是大眾啊。

最後一刻發現拼命了一直追求犧牲的東西是水中之鏡，甚至連理解虛無的能力都沒有，就結束了。

我想到我那個開拖拉機的姑公，他右手當年被拖拉機發動機轉進去只有三根手指，小時候他總是伸出手來嚇我，年前的時候他卸貨摔下來去世了，我想到他的掙扎，他的肯苦老實，他的偏見小氣，他花了那麼多力氣在他兩個兒子身上，卻並不成功。

甚至我從小看不慣他一個點，在明明沒道理的情況下護著逃婚的兒子去指著未婚妻，那是真的狼狽啊。

可是同時，他也一心肯苦的幫助我年少的父親，儘管我們的姑婆和我們並沒有多少血緣關係，他在親屬之間又有義氣和血性，這是我很多年以後才意識到的。

吃了那麼多年苦之後終於停擋了，卻還要想那幾個錢去幹苦力，這麼糊裡糊塗的摔下來，我想想就不甘心啊。

摔下來昏迷的最後幾小時他在想什麼呢？

是幾十年辛苦泡影的悔恨呢？

還是他兩個兒子終於安頓下來的安心呢？

或者又是即將離別的虛無和沈默呢？

我不知道。

答案始終離他是遙遠的，我希望他曾經有那麼一瞬是快樂的。

倘若wayne真的老到連案子都完全遺忘，可不可以說他也是幸福的呢？