漂白

《漂白》到第6集，就有崩坏的苗头了。

肉联厂F4为何要勒索甄珍？

我本以为有反转，结果第8集没有给我答案。

尤其是车祸戏，敷衍。

总体来说，第8-9集，良莠不齐。

先说坏的部分。

肉联厂F4总能巧妙脱身，因为这些人智商在线，反侦察能力强。

这是《漂白》的基本盘，这个盘塌了，故事就不成立了。

肉联厂F4对甄珍有滔天怒意，起源是甄珍见过宋红玉，杀人灭口来自保是他们的诉求。

然而，他们绑架甄珍，不在第一时间干掉她，而是像绑架其他小姐一样，勒索甄珍父母。

智商呢？

要知道，肉联厂F4始终把绑架小姐当作目标，因为绑架小姐具有效率高，来钱快，风险低的优势。

对此，同名原著有更详细的分析。

“你们绑小姐，因为小姐流动性大，隐蔽性强，职业说不出口，连名字都是假的。

没名没姓，查起来，能省去很多麻烦。

每次绑架两个小姐，这样效率高，来钱快。

小姐的家，不能是本地的，本地人容易被发现。

找漂亮的小姐，这样的小姐翻台高有钱。

被绑架了以后，给家里打电话，不让她说确切地址，在天津一定说在沈阳，精心策划，天衣无缝。

”

换而言之，甄珍并不符合他们的选人标准。

话说肉联厂F4都用月薪500块来给甄珍设局了，说明他们知道甄珍是穷鬼，穷鬼的原生家庭也不会很好。

把甄珍视为勒索目标，纯粹是自找麻烦。

更麻烦的是，甄珍还是雪城的。

知道这一点，不赶紧灭口逃跑，反而一条道走到黑，继续要钱。

但凡邓立钢有一点理智，都会赶紧把甄珍干掉。

甄珍能逃跑，离不开她的聪明和坚韧，但更多地是让肉联厂F4降智了。

这太傻了。

第一集，为让肉联厂F4脱身，剧集给彭兆林降智。

碧水家园出命案，警方可以封锁居民楼配合调查，彭兆林没有这样做。

号称资深刑警的彭兆林，似乎并不太聪明。

现在为了让甄珍逃生，肉联厂F4也集体降智，又是勒索甄家，又是在甄珍面前回忆过去诉衷肠。

这段回忆戏，配乐很惊悚，表演也在线，只是智商不见了。

敢情肉联厂F4的智商就像我们的大A，可以忽高忽低，不讲章法。

第8集，一场意外车祸救了甄珍，这个处理，真是让人无力吐槽。

关于之前甄珍不好好躲在房中等待救援，这个也有很大争议。

等待救援是甄珍的最优解，但让甄珍跑出去，也能理解。

此时的甄珍充满求生的欲望，她的逃跑是战逃反应的必然。

我们作为有上帝视角的观众，很容易觉察到甄珍的蠢。

但是，此时的甄珍只是17岁的小姑娘，她脑子好使，在缺吃少喝受折磨的情况下，并不代表总能理性处理问题。

甄珍的逃跑，是战逃反应的必然，也是人类有限理性的必然。

如果甄珍在逃跑前吃点东西，补充一些能量会更好。

甄珍在剧中呈现的战斗力，显然是被拔高了。

再说好的方面。

剧集在视听语言的呈现，有亮点。

它有大量框中框构图，而门和窗代表不同的寓意。

先说门。

第8-9集，出现了大量的门框构图。

甄珍去见彭兆林，有门。

“一一·零三案”暂停，有门。

甄珍的父母为了甄珍摆脱噩梦一样的过去，换了城市，辞掉工作，开小吃店，依旧有门。

在这里，门有很强的囚禁意味。

门中的人，就是囚。

不能将肉联厂F4绳之以法，彭兆林和以甄珍为代表的受害者家庭，都会有一种被囚禁的感觉。

这不是过度解读。

大家还记得第三集中，彭队去看刘鑫源的父母。

老两口也在门框中。

门框会突出人物的局促感、孤独感，有一种约束与压迫的氛围。

在《漂白》中，门框是无形的牢笼。

门框中的人，都是囚徒。

在第一集中，甄珍的母亲在八卦碧水家园碎尸案，导演依旧拍了门框构图。

再说窗。

在剧中，窗是生机。

第6集，肉联厂F4把甄珍、邱枫送到浴室。

浴室的第一个镜头就拍到了窗户。

我们知道这是甄珍生命中最危险的时刻，但窗户已经在暗示观众，甄珍尚有一线生机。

徐浩峰解读《放·逐》时，也提到窗是生机的用法。

和黄、吴二人对射前，张家辉所处的位置，背景上有一扇窗，闪着白光。

这道白光就是他的一线生机。

谁有一线生机，谁就有生命危险——这是电影经常运用的构图法，《教父》中迈克杀妹夫也是这么用的。

这也适用于《漂白》。

肉联厂F4逃到绥鹿，落脚点是一个有大窗户的房间。

这在暗示，他们的生机极大。

彭兆林想抓住他们，还需要走很长的路。

综上所述，《漂白》的短板多来自编剧，有些优点则来自导演。

有个好的创作团队，真重要啊。

现在《漂白》已经进入后半段了。

编剧陈坪能不能让甄珍的戏份变得真实动人，是决定这部剧口碑的关键。

2024年，迷雾剧场让人迷糊。

我汇总了一下迷雾剧场的评分和集数，《隐秘的角落》和《沉默的真相》一鸣惊人，为迷雾剧场打出了口碑。

《尘封十三载》和《平原上的摩西》算是中兴之作——而它们已经是两年前的作品了。

《漂白》能让迷雾剧场的照片发光吗？

就8-9集的表现来看，有点悬。

至于迷雾剧场什么时候能迎来下一部《隐秘的角落》，这个问题可比迷雾剧场的大多数悬疑剧悬疑多了。

第一集上头，第二集下头，第三集，直接原地裂开！

1，追凶大于推理的对峙。

这部悬疑剧的悬疑度并不高明，相反，从开篇就直接点出了好坏阵营，不仅观众是上帝视角，就连对峙的双方，全都心知肚明。

一方杀人要逃，一方缉凶在追，全程紧张刺激，高燃在线。

反派大佬带着三个小弟经营着“肉联厂”。

“肉联厂”的肉，是人做的。

因此，402的凶案现场可以看到绞肉机，高压锅，装着尸块的黑色塑料袋，布满整个洗手间的血迹，对于他们来说，屠宰牲畜和屠宰人，没有什么两样！

团伙的穷凶极恶，可见一斑。

男主为首的警察阵营同样不容小觑，连续三个月，辗转祖国大地，紧追不舍，但也由于反派极为出色的反侦察能力，屡屡都是棋差一招。

但他们从来没有放弃，大年三十，依然坚守一线盯梢，经过严密布控，不放过任何蛛丝马迹的毅力，直到过年的时候，终于找到了时机。

然而，这也是悲剧的开始。

2，悲情英雄的错误渲染。

为了突出破案的难度，为了体现追凶的不易，为了成就主角的转变，为了表达对英雄的歌颂和赞美，其实有很多种合理的方式。

但是，第二集最高潮的一幕，选择了一种极不合理，非常下头的表达和创作。

最后导致的结果是，两个刑警兄弟，一个轻伤脱离危险，一个重伤生死未卜。

那么，我们可爱的创作者，是如何操作出来这么离谱的剧情的呢？

刑警兄弟途中偶然发现嫌疑人跟了上去，到了加油站之后，凶手提前发现被跟踪，于是迅速逃离。

接着刑警兄弟确认了嫌疑人就是凶手，同样迅速跟了上去。

到了这里，都很正常。

可是，接下来的场景，简直就是智障他妈给智障开门，智障到家了。

已知，刑警兄弟开得是吉普，凶手开得是箱货。

结果追逐的过程中，刑警兄弟悍不畏死，居然直接用小吉普别大箱货，想要别停货车。

为什么说悍不畏死呢，因为是个正常人都特么知道这跟找死有什么区别啊。

正常的操作不应该是保持车速，紧追不舍，并且联系上级，前方封路拦截么？

并且，明明知道对方是个能把尸体都剁成肉酱的主，你还能觊觎对方不会撞你而乖乖停车么？

就这么突然如失了智一般冲上前去别车，这不是找死是什么啊。

编剧可能想的是突出这种悲壮的氛围，可观众看到的只有愚蠢。

所以，我十分不解这种处理方式。

3，天下母女之间的缩影。

到了第三集，直接悬疑变伦理。

我能理解换一个角度讲故事的创作逻辑，但是不能接受的是，完全脱离主线，像是开了另一部剧。

如果不是结尾的时候收回来，按照女主的线也继续下去，完全可以发张成为一个与此毫不相关的故事。

这并不是吹毛求疵，只是作为观众的欣赏角度而言，这属实有些割裂。

女主在排名第二十的学校一直年级第一，直到被母亲安排进了排名第四的学校，成绩直线下滑。

起始原因是因为努力上进的女主找到了校草为她补课结果遭受到了校园霸凌。

女主反抗之后回家，等来的不是母亲的维护而是刺痛人心的恶言。

如果说，“别人为什么只弄你”这话是随便一个陌生人说的，伤害值是100。

但如果，“别人为什么只弄你”这话是自己的亲身母亲说的，伤害值是10000。

学校的霸凌，母亲每一次道德绑架之后的极端压迫，都让女主喘不过气来，于是她选择逃学。

逃学的路上遇到了，同样逃学打工的陌生同学，两人相谈甚欢，一起去吃了肯德基，结果恰好被霸凌她的女生看见，之后学校就出现了她早恋的谣言。

而这，还没完。

被老师叫进了办公室，然后喊来了家长，不分青红皂白地冤枉她早恋，才是导致学习成绩下降的原因，结果母亲居然还信了。

更为抓马的是，女主受不了令人窒息的场景跑开，母亲追了出来，见到上次来家补习的校草，误以为是和女儿早恋的同学。

一番推搡之中，女主出现，双方情绪激动之下，女主在众目睽睽之下，重重挨了母亲一个响亮的耳光。

两人关系，进入冰点。

母亲收了她的课外书，她自己烧了课本，终于下定决心离家出走。

至此，女主的线终于完结，并且在结尾的地方连上了案子。

发现没有，第三集的故事看完，你是不是会产生一种这剧是什么类型来着的恍然。

4，写在最后的感受。

这剧当然是悬疑剧，而且，这还只是个开头，毕竟后面的斗智斗勇之中，还有最核心的漂白部分都没有讲述。

十四集的体量，相对丰满的故事人物和并不拖沓的节奏，似乎具备了一部好剧该有的部分品质。

但是，像第二集的不合理，第三集的过长脱节，也都是值得正视的问题。

目前会继续追，而且最大的吸引点并不是主角郭京飞和赵今麦，而是王千源为首的恶人四人组，任重，宗俊涛，王佳佳，都是值得期待的人物。

以上。

《漂白》 对受害者受虐情节的聚焦与放大，特别是“虐女”，虽然存在价值观上的偏差，却又畸形地促成了它的超高热度。

原本面临危机的迷雾剧场，总算等来一部救市之作。

《漂白》14号下证，17号定档即开播，6小时后热度破6000，24小时破8000，开播五天刷新迷雾剧场历史最高数据，开播六天成为迷雾剧场首部破万剧集。

2002年，雪城发生一起残忍的杀人碎尸案，“犯罪四人组”邓立钢（王千源 饰）、石毕（任重 饰）、宋红玉（王佳佳 饰）、吉大顺（宗俊涛 饰）逃之夭夭，刑警队长彭兆林（郭京飞 饰）开启艰难的追凶之路。

邓立钢等人专挑女性下手，作案手法残忍且反侦查意识强。

2003年时险些被犯罪四人组杀害的甄珍（赵今麦 饰），死里逃生后成为警校学员。

她与彭兆林携手逐渐揭开真相，终于在2011年将“漂白”身份的犯罪四人组绳之以法。

《漂白》何以这么爆？

“大尺度”是一大原因。

开局就是一场令人毛骨悚然的分尸案，受害女性被宋红玉用锤子杀害，随后被肢解，尸块还被用粉碎机捣碎倒入马桶，导致下水道堵塞。

修理工掏出的竟是人肉和断指。

两年后，罪犯们绑架勒索两名受害女性邱枫（方圆圆 饰）和甄珍，对她们进行惨无人道的折磨。

他们将受害者囚禁在封闭的空间里，用绳索将她们紧紧捆绑，限制其行动自由，不给她们足够的食物与水，让她们处于极度的饥饿与口渴状态。

宋红玉对甄珍拳打脚踢，她反复用锅铲砸向甄珍的脸部，还用老虎钳捏掐甄珍的身体……这些大尺度血腥暴力桥段，迅速在社交媒体与短视频平台上疯狂传播，成为一个巨大的“噱头”。

客观地说，在悬疑剧扎堆、悬疑剧也越来越卷的当下，“大尺度”的确是一种突围方式。

观众天生具有对未知事物的好奇心理，很容易对常规剧情兴味索然，倾向于寻找那些能够带来强烈刺激与冲击的作品。

大尺度的情节设置正好满足这一点。

《漂白》通过展现极端残忍的场景，如马桶堵塞下水道后维修人员发现人体组织，瞬间抓住观众眼球，满足观众内心对独特刺激体验的追求。

从剧情呈现角度看，犯罪悬疑剧中的大尺度场景极大地增强故事的真实感与冲击力。

《漂白》对犯罪手段进行细致入微的刻画，详细到凶手如何挑选作案工具、如何设计作案流程、如何诱捕女性受害者等，这些细节让观众身临其境，深刻体会那如影随形、令人毛骨悚然的悬疑氛围。

大尺度并不必然会给观众带来“消极”的情绪体验，相反，适度暴露于负面信息可以帮助个体更好地应对现实生活中的压力源。

在安全可控环境下接触某些令人不安但又不至于造成实际伤害的情境，如《漂白》的血腥暴力场景，为观众提供一个宣泄内心压抑情绪的出口。

这有点类似于我们观看惊悚或恐怖电影。

从这几年国产犯罪悬疑剧来看，《漂白》的尺度是数一数二的，观众被吸引在情理之中。

如果不是上面“格外开恩”，或许以后悬疑剧会开始卷“尺度”。

《漂白》能爆，王佳佳饰演的宋红玉也阙功至伟。

在国产犯罪悬疑剧的创作历程中，不难发现一个很明显的现象：杀人凶手或者行为残暴的人物，几乎被男性所垄断。

这种性别设定，有现实的依据，也有创作的惯性，但随着时间的推移，也确实会让观众感到审美疲劳。

比如《漂白》中的邓立钢，从演技层面而言，王千源展现出极高的专业素养，将邓立钢的冷酷、阴鸷刻画得入木三分，角色极具压迫感，让观众看得不寒而栗。

但邓立钢与王千源以往所塑造的反派形象如《解救吾先生》中的张华，并未展现出太大的差异化。

并且，这种反社会人格很容易单薄化。

他们的行为动机常被单一设定为对金钱、权力的欲望，或是单纯的心理扭曲，缺乏对角色成长背景、内心深层矛盾的挖掘，角色行为缺乏足够的逻辑支撑，更像是平面化的符号，只能依靠夸张的暴力和疯狂来吸引眼球。

《漂白》的犯罪四人组，真正有突破的是宋红玉。

冷酷而残忍的宋红玉，打破观众对于女性角色的固有印象，提醒着观众犯罪和残忍并非某一性别的专属，而是人性在特定环境下的扭曲和变异。

宋红玉也令观众不禁追问：她何以堕落至此？

宋红玉是一个极具复杂性的角色，她从受害者的身份逐渐转变为施暴者，隐藏着复杂的成因和深层的女性困境。

这一堕落过程既可怜，更可恨。

14岁时母亲因病去世，家庭因此背负沉重债务，宋红玉在15岁就开始外出打工还债，什么脏活累活都干过，过早地接触社会的冷酷。

18岁时被煤老板包养后又被无情抛弃的经历，进一步加深了她内心的创伤。

她在酒吧推销酒水时被邓立钢绑架，为了自保最终加入犯罪团伙，利用自己的美貌和机智诱骗无辜女性，参与绑架和谋杀。

面对同为女性的受害者，宋红玉甚至比其他男性团伙下手更狠。

一方面，宋红玉从小到大经历无数次背叛与挫折，这些经历塑造了她坚韧但又冷酷的性格。

加入犯罪组织之后，随着犯罪次数的增加，她的道德底线不断被突破，对女性的伤害行为也变得越来越冷酷和随意。

另一方面，在宋红玉所处的犯罪环境中，邓立钢处于绝对强势的地位，她曾经作为受害者的记忆并没有消失，而转化为一种自我保护机制——面对同为女性的受害者时，她将自己曾经遭受的痛苦和恐惧施加在她们身上、将曾经的苦难转化为对她们的恶意，试图以此来证明自己的强大，获得在犯罪团伙中的生存空间。

这是斯德哥尔摩综合征的变体：认同并模仿压迫者的行为，以求得心理上的平衡与安全。

宋红玉内心深处的创伤与脆弱却被深深地隐藏起来，只有在某些特定时刻才会偶尔闪现，却又很快被她用更残忍的行为所掩盖。

这样的女性加害者让我们心生憎恨的同时，也不得不检讨背后的社会与心理成因，反思人性在极端环境下的扭曲与异化，警示我们关注那些在困境中挣扎的灵魂，避免更多悲剧的发生。

《漂白》成为爆款还有一个不得不正视的因素，即它对受害者受虐情节的聚焦与放大，特别是“虐女”，虽然存在价值观上的偏差，却又畸形地促成了它的超高热度。

比如甄珍遭受身体上的摧残，被锅铲扇脸、老虎钳夹肉、铁锤砸腿等，这些残忍的画面被详尽地展现在观众面前，是对受害者痛苦的放大和渲染，违背了保护受害者的基本原则。

更关键的是，当镜头过多地对准受害者的痛苦与无助，而非加害者的狰狞、可怖与不可原谅，其实是对加害者的某种淡化处理，观众虽然记住受害者的苦难，却对加害者的恶劣行径和丑陋嘴脸缺乏足够的反思和批判。

比如宋红玉竟然被一些观众认为很“飒”，演员的魅力轻易就遮掩了角色的恐怖。

而在社交媒体上和短视频平台上，剧中的犯罪四人组甚至被娱乐化了。

比如他们被冠以“肉联厂F4”的称号，将严肃的犯罪事件与轻松娱乐的偶像概念相融合，剥离了犯罪行为的恶劣本质与沉重后果，使得大众以一种戏谑、调侃的态度看待犯罪者；宋红玉拿着锅铲凌虐甄珍的动作也做成各种表情包，在评论区里广泛出没。

很残酷的一个事实是，价值观存在偏差的“虐女”桥段，反而是一些观众爱看的。

除了观众本身对于非常规、极端的情节和画面抱有好奇心以外，背后隐藏着一种扭曲的心理机制。

在部分观众那里，目睹女性遭受虐待的情节时，竟能从中获得一种特殊的“快感”。

这种“快感”的来源并非基于人性中对女性应有的同情，亦非源自对正义本能的伸张，而是深深扎根于一种对弱者痛苦的扭曲认知与满足。

他们在潜意识里对权力/性别的不平等有着敏锐感知，当看到女性这一相对弱势的群体承受痛苦时，内心深处对权力/性别不平等的潜意识认同被悄然唤起。

在这种强弱鲜明对比的极端场景中，他们找到一种虚幻的掌控感，通过见证弱者的痛苦来凸显自身在权力结构中的相对优势，尽管这种优势是建立在对他人痛苦的漠视之上。

从这个层面看，《漂白》虽然以它的大尺度成功创下迷雾剧场的各项纪录，却不意味着它就是一部多好的剧集。

影视作品中到底该如何更合理地处理暴力镜头，是需要好好复盘和思考的议题。

值得一提的是，《漂白》改编自真实发生的“哈尔滨连环碎尸案”。

一个四人犯罪团伙自1998年至2004年期间，在多地流窜作案，实施针对女性的抢劫、杀人、碎尸等恶性犯罪行为。

2011年，该案件被警方成功破获，犯罪团伙成员相继落网。

2012年，《南方都市报》据此刊发的深度调查报告《漂白》，让案件广泛进入公众视野。

这篇深度调查报道的重心并不是犯罪四人组如何作恶，而是他们如何“漂白”——作恶多端的他们，怎么摇身一变拥有了全新的、干净的身份？

“漂白”的背后暴露了多方面的机制漏洞。

比如在户籍管理层面，部分地区存在审核不严的情况，仅凭村委会证明和副所长签字即可落户，为不法分子创造了可乘之机；信息管理系统存在缺陷，此前一些地方的户籍系统档案遗失、有易被利用的特殊模块等，导致身份信息被恶意篡改却难以追溯；基层执法人员的监管缺失，个别警察与犯罪分子勾结，严重破坏法律秩序，让这些身负命案的逃犯能逍遥法外长达十年，凸显完善户籍管理及执法监督机制的紧迫性……相形之下，根据同一案件改编的《漂白》，在主题表达上有很大的欠缺。

剧集没有着重反思“漂白”这一关键行为背后所暴露出的制度漏洞，更多地将重点放在犯罪四人组的犯罪过程，以刺激的情节和动作场面来吸引观众眼球，忽视对案件核心问题的深度剖析。

总之，《漂白》的火爆充分说明了：只要把关的尺度放松一点，创作者便能从那些被尘封的真实事件中挖掘素材，在情节铺陈与人物刻画上拥有更广阔的发挥余地，创作出更具噱头和更有市场号召力的作品。

只不过，作品的火爆程度与作品本身的好坏，并不呈现出正相关关系。

越是火爆的作品，它的效仿者也会越多，如果它已经出现一些不良的苗头，就尤其值得我们审慎对待、理性探讨。

既要避免上纲上线，避免好不容易放宽的尺度再度紧缩，也要避免爆款至上，好像只要是爆款，各类不足就可以视而不见、放任自流。

我们应在这两者间找到平衡，既尊重艺术表达的自由，也不放弃对高质量内容和正向社会效应的期待。

——首发澎湃新闻·有戏——

垃圾中的垃圾，看过那个记者的原文章你是抄的一字不带落的啊，真牛逼我就说故事大致发展可以怎么一到细枝末节的东西就拖垮的不能再拖垮敢情是人家没报道的东西抄不到了啊😅😅😅难怪说赵今麦在里面演的东不东鬼不鬼的敢情是唯一一个没抄的人物所以才塑造的这么枯燥无味啊😅😅😅到底怎么好意思在开头写的本故事纯属虚构这几个大字的我请问了脸都不要了甚至拿杀人犯的名字改成剧里受害者家属名🤮🤮🤮这是知道抄袭前对剧情的疑问:1:开头明明都发现尸体了为什么不立马封锁小区或单个楼层呢。

还让人围观看着警察扒拉井盖。

就非要立刑警和犯人完美错过对视的点。

2:高速公路封堵，都是杀人犯逃窜了。

长什么样都知道了，哪怕描述一下，给过路的时候查一下呢，结果草草了事因为堵车就给放行了。

酒驾都不带你这么查的。

3:取钱取了不止三次就这么给放跑了哈哈哈哈我真是笑死了。。。

讽刺警察办事不行吗一车警察没有四个人开的快。

4:要杀赵今麦因为去室友家看见她脸了。

四人组都说了查过邱枫背景说她挣钱最多的，你们四个去ktv就光点邱枫这事难道ktv其他人看不见不知道吗。

不理解。

然后看了记者原报道后，哇噻一切都说得通了呀

原文写的是警察确定是刑事案件后立马就封锁了楼道，这才是警察对于杀人案件严肃处理的态度，你剧里手指头都出来了警察还在很居民唠家常呢？？？

哎呀你住在哪里啊？

你们这个水管子是通的吗哈哈哈哈哈哈哈笑死我了就非要给我们男主留一段和杀人犯对视的高光是不再来看看最后抓捕跟丢人的片段，原报道是:

抓捕这女的时候报道写的是警察小心观察再三确定，并且最后一击抓下，你到了剧里呢，警察跟个女的都能在菜市场跟丢？？？

然后再给我们女主和女杀人犯对峙的高光时刻哈哈哈哈哈哈哈和前面真是如出一辙。

看了原报道我的疑问真是疏通了呀，为什么他们四人逃跑这么顺畅，这么多年没被抓，不仅仅是贿赂官员中间肯定还有很多方法，而不是简简单单的在高速公路堵车就逃过一劫！！！

而不是随便上了一个渔船就能逃过一劫！

显得到处追查的警察活像的废物，事实这么拍警察塑造的也确实废物，我都不知道男主干了个啥，出了压榨她老婆显得他为了工作家庭都不要了有多么伟大似的😅😅而且如果按照原报道拍，最后抓捕头功的就是那个杀人犯的弟弟的发小，跟电视剧男主有个鸡毛的关系啊，一整部剧不知道郭京飞在装深沉什么，演得莫名其妙😅😅😅现实里抓了一辈子烦人的警察数不胜数，非要歹着这一个点来塑造男主假的不能再假了ok？？

还有最后终于落网了，你在放什么苦情背景音乐呢？

到底还有谁能共情杀了十几个的杀人犯啊？

神经。

最后总结就是这么好的真实案例，还有记者的真实报道，你一字不落抄得，到最后抄都抄不明白，赶紧下架！！

小区凶杀分尸案开局，单刀直入正反博弈，很久没看到这么直给又刺激大尺度的剧了，尤其是王千源，把邓立钢塑造的也忒好了，比预期要好太多太多，第一集的红毛衣直接让我记住他了，就这股恶人身上的聪明、狠辣的疯批劲，换别人来还真不行！

而且这次人设也真的不一样。

高智好胆王千源演的邓立钢就是剧里的反派主角，主打的就是设局、绑架、勒索、诈骗、分尸一条龙，身边还有两男一女的手下，他们这个团伙开头就给整了个大活儿，在小区把一女孩碎s倒进了马桶，直接导致堵塞，让邻居叫来了警察查看（友情提示：取出碎肉的镜头冲击力很强）

而警察赶到小区的时候，邓立钢一群人还在街上乱逛，明知道东窗事发也不急不忙，主打一个心大，尤其是邓立钢，能当头儿是有原因的，见状就安排手下来窗户下接行李和准备车什么的撤退，随即独自上楼收拾行李，哪怕和警察擦身而过也能脸不红心不跳的淡定撒谎，甚至八卦一句发生啥了，简直把胆子大和心理素质强写脸上了，短短的一段开场就把反派智商在线的感觉立住了，而且王千源和郭京飞才楼梯里的对峙蛮好品的，正反主角的擦肩而过，有点“近在咫尺却咫尺天涯”的味道了狼人本狼除了聪明外，另一个特点就是狠，从分尸这件事就能看出来，心理素质不强的根本干不了，更何况煮熟做饭了，而且王千源本身就带着一股狠劲，好几个镜头哪怕他什么都不干，我都有点瑟瑟发抖的感觉.......其次就是开车逃跑的时候，发现前面有停车检查站，第一时间想的不是活命，竟然直接掏刀子准备开干，简直是人狠话不多的具象化，而且当时全车人准备搏命的那股感觉还挺对的，感觉那一刻空气都凝固了还有后面发现手下处理尸体不到位发怒的样子，对自己人都下死手，连凳子、菜刀都差点用上，简直比狠人还狠一点，是个狼人！

喜怒无常上一秒好兄弟笑嘻嘻，下一秒去你的mmp，邓立钢属实把变脸的疯感玩明白了，年夜饭的表现蛮让我印象深刻的，一通假电话试探小弟们的心思，尤其是“我爱你”和“新年快乐”这两句，祝福的词从他嘴里出来也让我觉得毛骨悚然，搭配着王千源的表演，疯感隔着屏幕都能get到！

总之这剧目前审判了一下，案子有尺度，反派有脑子，选来王千源出演邓立钢纯纯的加分项，还挺期待邓立钢和郭队的后续battle的，坐等更新！

因为听过广播剧，所以一开始对电视剧的期待值还是蛮高的。

第一集确实狠抓人，但是看到后面（特别是三四集开始讲述甄珍家庭的时候），节奏就开始变得紊乱而奇怪。

全剧两处加戏点（好死不死全都集中在甄珍身上）在全剧中显得格外突兀和累赘：一个是甄珍的原生家庭矛盾——完全不知道加这段的意义在哪里；一个是甄珍最后逃脱，非要加上她出车祸被警方救下——不仅显得甄珍很傻，更显得警方很傻。

当然，这些都不是这部剧最主要的问题。

电视剧最主要的问题是——歪曲了叙述视角。

导演和编剧把主视角聚焦在犯罪集团上，有相当大的篇幅是以犯罪集团的视角在讲述他们的故事，这一视角带来的不良效应，一个是会放大犯罪集团的内化情绪（包括各种所谓的不得已的犯罪动机、彼此之间的情感、走上错路的一念之差等等），另一个是会增加大量的犯罪镜头（包括加害方的残暴、受害方的苦难）。

还有就是，会显得警方很蠢。

其实广播剧的主视角是在警方的身上，警察因为一个错身失去了抓住犯罪集团首脑的最佳机会，导致后续抓捕一步慢步步慢，如果不是有甄珍这个幸存者和目击者，按照集团后续换身份、断网失联的操作，在连基础画像都没有的情况下，确实是很难抓到的。

这一情节设置既可以凸出警方工作的细致、抓捕的不易，也凸显了甄珍这一角色的重要性，让她从警的历程变得必要且合理。

但是电视剧给人的感觉就是——警方很蠢，一直在做无用功，抓不住是必然的。

其实有《我是刑警》这么好的范本在前，又有真实案件打底，这剧本来应该是可以拍好的。

可惜。

发现没有！

这两年以东北为背景的影视剧好像挺火～电影里一口气连上了好几部东北喜剧，去年9月上映的《一雪前耻》讲述了东北狠人复仇的故事，今年1月上映的《火锅艺术家》讲述东北导演勇闯娱乐圈却意外开了火锅店的故事，正在热映的《假爸爸》讲述了东北歌唱家的儿子利用父亲的模仿者赚钱给亲生父亲看病的故事。

而从电视剧上来说，这几年以东北为背景的剧也不少，其中还有2023年的口碑剧《漫长的季节》，2024年的谍战剧《哈尔滨一九四四》也有不小的热度。

再就是最近热播的《漂白》，以杨树彬911碎尸案为原型，讲述了一起发生在东北惨绝人寰的团伙杀人案。

正所谓“剧红是非多”，该剧播出没多久，编剧就陷入了抄袭风波，不过最后似乎也澄清了自己是改编自碎尸案原型，没有抄袭《南方都市报》的调查《漂白》。

梗姐没有对比文章和剧相似度多少，但从剧名来看，两位作者看待这起案子的角度是一样的。

没错，就是“漂白”。

因为杨树彬团伙在发现事情败露之后就选择漂白身份重新生活，于是在包头买房落户，蛰伏了十年。

报道只是冷冰冰一篇文字，但是剧却赋予了人物再生的灵魂。

“碎尸案”是影视创作者的灵感来源，因为足够震撼，也足够难破获。

“南大碎尸案”也被拍成了剧，张译主演的《他是谁》就是以南大碎尸案为灵感的，但棘手就棘手在这个案子并没有破获，真相是什么谁也不知道，编剧只是借用了这个故事，其他都是自己编造的，所以存在侮辱被害人的嫌疑，这才使自己陷入了风波。

《漫长的季节》也是碎尸案，原型案件是1995年在广东东莞发生的邵苗苗杀人分尸案。

所以说，留给内娱的碎尸案不多了。

怎么把碎尸案拍出新意，怎么拍出花样，才是创作者应该思考的。

01东北版《狂飙》《漂白》一播出就被拿来和《狂飙》做对比，还有网友把“卖鱼天团”的照片和《漂白》里的“四恶人”进行对比，笑称“东北反派VS南方反派”。

王千源为代表的反派一站在那就知道不好惹，而南方反派好像单拎出来都很弱。

《漂白》和《狂飙》最像的地方，还是因为两部剧其实主角都是反派，而不是警察。

看上去，郭京飞好像是第一咖位，但是他前期的人物动机都是被动的，而且一直没有取得成就。

反而是王千源饰演的反派邓立钢比较丰满，是这个小团伙一直在牵着警察的鼻子走。

然而，说是像《狂飙》，但是远远不如狂飙。

当然，《狂飙》一共39集，事情可以慢慢讲，《漂白》却只有14集，节奏很快，但事情都是一带而过。

我们在《狂飙》前期看到了高启强从一个软弱受欺负的鱼贩子，一路成长为视人命如草芥，视法律如无物的黑社会老大，他的成长背后是小人物的无奈。

所以这部剧播出后，两极的声音一直在争辩，有人说这是在替坏人“洗白”，而往往只有这样的作品才足够震撼，足够真实。

《漂白》的四个人动机并不明确，他们不是无奈，他们就是纯坏，纯贪财，而且专挑陪酒女下手。

因为陪酒女赚的多，而且人际关系复杂，往往也是家庭不幸不得已才做了这门生意，和家人的关系也淡漠，所以冲他们下手，会免去很多不必要的麻烦。

四个人中唯一的女性是宋红玉，她之前也是陪酒女，而她也是这个团伙里必不可少的存在。

她负责引诱陪酒女上钩，成为她们的闺蜜，然后再带她们去出租屋里，榨干钱财后分尸。

他们甚至是没有感情的冷血动物，除了对自己的家人以外，对其他人都十分冷漠。

在决定“漂白”之后，他们偷偷将自己的家人也接来西部区生活，同时补办了户口本，换了个名字重新开始。

这“四恶人”是另一个角度的真实，真实在他们没有淡漠亲情，亲人永远是他们的软肋，也真实在他们“怂”。

《狂飙》的“爽”在于他们都是亡命徒，高启盛知道自己跑不掉就拉警察当垫背的同归于尽，而《漂白》里的四个人懂得见好就收，知道要暴露了就偷偷隐蔽起来，十年来没有犯过案子，自然也不让警察抓住他们。

对于编剧来说，写这样的剧非常有难度，因为中间的十年跨度是空白，而这部剧叫“漂白”，重点就应该写他们怎么“漂白”的，可是他们漂白的过程就是这十年空白期完成的，编剧没有资料，也很老实得没有胡编。

所以《漂白》说是悬疑剧，不如叫“报告剧”，完全是按照已有的新闻资料进行撰写，有创造性的地方不是没有，但是很少。

02猫鼠游戏《漂白》的类型标签上不是悬疑，也不是刑侦，而是“犯罪”。

因为该剧并没有隐藏凶手的信息，不是观众随着警方的视角去猜测谁是凶手，这个性质和《他是谁》不同。

该剧从第一集就让嫌疑人与警察擦肩而过，而且通过分析，警方知道了犯罪团伙的全部信息，后面就是追捕嫌疑人的过程。

然而，这起团伙就像消失了一样，一直都没有抓到。

看上去，警察有点菜。

而警方给出的理由是——这伙人反侦察能力特别强。

该剧交代了几次警察与邓立钢等人“过招”的情节，第一次是在不知情的情况下放掉了邓立钢，这个情有可原。

第二次是在找到邓立钢之后，两名警察去追捕，用车逼停邓立钢的车，结果两个人都负伤，邓立钢逃脱。

第三次是甄珍被绑架，警方已经锁定了银行卡号，并且通过监控看到了嫌疑人，附近便衣警察也布控了，而团伙里的吉大顺却发现有警察盯梢，众目睽睽之下逃走了。

这三次已经不是警察最弱智的时候了，前面的bug更多。

最让我不理解的是明明高速路口已经封了，为什么这伙人还能逃脱？

既然能够协同交管局调查，为什么不查一下小区附近停的车牌号与出城车辆比对一下？

彭队在盯梢的时候，他的妻子身为家属竟然不知道严重性，反而明目张胆去送饭，好像要告诉别人里面有警察一样。

当然，因为这件事情，彭队已经骂过妻子了，也因为这件事情，队里对他进行了处分，不过拍在剧里还是挺让人气愤的。

赵今麦饰演的甄珍是整个案子可以破获的最大突破口，她凭借一己之力逃脱，警方顺着这个线索也找到了邓立钢等人的所在地。

但是，警车鸣笛的声音虽然救了甄珍的命，邓立钢慌乱逃走，但是警察却眼睁睁看着邓立钢等人上船逃走，就显得警察很蠢。

所以这场猫鼠游戏之所以可以玩长达十年，原因有很多，但在梗姐看来，还是编剧的力量太大了。

编剧不让警方找到，警察有什么办法！

03细节不够，想象来凑真实事件改编对编剧最大的挑战就是细节不够，何况《漂白》的原型还是一个小众案件，报道的细节严重不足，或许编剧真的参考了《南方都市报》的《漂白》，不然为何被指控抄袭呢？

而编剧若想把不连贯、没有细节的剧情补充完整，让其变得合理，就得依靠想象。

想象力是编剧吃饭的家伙，剧本写的好不好，关键在于想象是否丰富、合情合理。

《他是谁》被指控，就在于编剧的想象不够有说服力，为了“破案”捏造事实。

《漂白》也有同样的弊病，比如宋红玉如何入伙的就是编剧想象出来的故事。

在剧中，宋红玉原本也是邓立钢杀害的目标，但是绑架之后，发现宋红玉根本不怕死，还主动割了腕，这才起了怜悯之心带在身边，并且利用她的高情商做诱饵，引诱更多的“小姐妹”上钩。

宋红玉和邓立钢还是夫妻关系，这一点是符合事实的。

原型杨树彬与戢红杰就是夫妻关系，并且杨树彬犯下第一起案子的时候还不认识戢红杰，2000年春节前杨树彬和张玉良抢劫深圳坐台女子的时候也没有戢红杰的事情，而春节后的案子就有了戢红杰参与。

由此可以推测，他们是在那个期间认识的戢红杰，至于如何认识，如何发展成为同伙，目前的新闻报道里还没有官方的信息。

那么可以说，戢红杰如果真像剧中所描绘的剧情一样，那也是幸运的。

这不就是《孤注一掷》里的金晨吗？

赵今麦饰演的甄珍也是虚构出来的，杨树彬等人犯下的案子都是针对坐台女，而且没有人成功逃脱。

虽然很多网友都说甄珍这组自救是教科书级别的，但其实也是漏洞百出，并且是有许多巧合凑成的。

比如绑匪要撕票前会把两个待宰羔羊单独在卫生间里让她们自己洗澡吗？

而且那群禽兽既然是经常嫖娼，又怎会保留她们完整的身子？

诸多细节也都感觉编剧是故意让赵今麦逃跑的。

所以写剧本最介意的就是太刻意，《漂白》只是凭借着报道里的只言片语和编剧少得可怜的想象力，自然写出来的东西会特别奇怪。

如果是这样，不如另起炉灶写一个和谁都不搭嘎的新故事。

但问题就出在，如今的编剧少有这方面的灵感。

《漂白》眼看就要收官了，目前买加更礼也可以看大结局。

豆瓣有一万多人评价，却还未开分，感觉片方心里也是有点打鼓的，预测评分6.0左右吧，不会再高了。

看完全剧 仿佛被塞了答辩宣传肉联f4 把这种穷凶极恶的罪犯渲染成“酷”“帅” 编剧不是想红想疯了 就是脑子有泡这种以虐待为乐的人最后还要给他们找一个被生活所迫的理由所以杀人 石璧的老婆 邓立纲的乘客 全被塑造成泼妇 就差把逼良为匪写脸上了 你俩是真无辜啊 编剧你没事吧 给我都要气笑了 要纪实没有纪实 要刑侦没有刑侦 真是浪费一堆好演员和一个这样的案例更别提居然还要用真实案件里杀人犯的名字给受害者父亲（现实中杀人犯之一叫张玉良 电视剧里甄珍的父亲叫甄玉良）

只看了2集 第一集: 4人开车逃出城，警察通知高速收费口封路，他们就恰好在第一个车 ，就因为后面车轻微碰撞给放行了？？？？？？

什么脑回路 ？？？？

第二集: 两个警察在路上看到了立钢 ，不应该一直追着请求支援吗？？？

不应该一直打电话沟通吗？？

两个弱鸡非要截停装货的小货车？？？

咋想的呢？？？

这重量能比吗？？

不路面还有雪吗？？？？

最后两个人被撞死建议下架 ，一部不入一部

就在昨晚，《漂白》超点了。

我花18块，看完大结局。

总体感觉，《漂白》很割裂。

它割裂的地方主要有三点：主线剧情俗套，演员演技不俗；编剧不行，导演不错；口碑差，热度高。

先说第一点。

不知道什么时候，国产悬疑剧都喜欢玩施害者也是受害者的套路了。

这种设定似乎有思想有深度，但我相信，再也没有比《漂白》使用这个套路更让人作呕的了。

宋红玉杀人不眨眼，因为她被生活伤害过。

石毕黑化，因为他被生活伤害过。

就连魔头本魔邓立钢，在审讯时也哭诉原生家庭不行，依旧被生活伤害过。

敢情生活是大A，会平等地伤害每个人。

《漂白》让人作呕的点在于，每个人的受害者身份都如此轻飘飘。

他们有过让人伤心的过去，始终无法为他们的黑化带来悲剧的色彩。

在影视剧中，坏人让人唏嘘，因为坏人是命运的被动者。

肉联厂F4的所有行为都太主动了。

他们的坏，是坏种的必然。

像邓立钢，因为发生口角就开车撞人，这不是被欺负的服务人员，这就是恶魔胚子。

或许编剧说，这改编自现实。

但现实可以不讲逻辑，影视剧需要。

我只能说，编剧对反派的处理，简单粗暴不合理。

再举一例，石毕的处理就很有问题。

他本是一个性格软弱的高材生，不满妻子离婚，就一刀杀了妻子。

然而，在黑化后，他更像是邓立钢的小跟班。

石毕无法忍受妻子的背叛，变成杀人犯，他在向女性施害时，没有表现出性格扭曲的侧面。

此外，石毕偷放驾驶证的理由让人迷惑。

驾驶证来之不易，不舍得扔，万一将来做个正常人，还能接着送货。

这，很不正常。

石毕，90年代的大学生，当时的天之骄子，依旧扛不住下岗潮成为货车司机（偷东西被开除，暗示东北下岗潮）。

混得不行，石毕的智商却很能打，他应该认识到 ，于情于理都应该毁掉驾照。

于情，当货车司机并没有拯救他的婚姻，反而加速了他婚姻的破裂，于情于理，货车司机的生活并不值得留恋。

于理，私藏驾照只会带来风险，没有任何收益。

与其说石毕对驾照有感情，不如说编剧强行让石毕变蠢，在给警方喂线索。

事实上，任重的表现不错。

他有很多细微的处理都很精准。

比如，第一集，邓立钢去楼上拿东西，宋红玉一直盯着窗户看，石毕四周张望。

比起担心邓立钢的安危，他更担心自身安全。

他的张望有小心思，一旦有个风吹草动，他会赶紧逃跑。

再比如，第十三集，石毕被捕时，说了句“把孩子养大了，这辈子咱俩，别再来找我了。

”

这段话有明显的跳跃，完整的表达或许是“这辈子咱俩就做这么长时间的夫妻，别再来找我了。

”这是石毕人生中的重要时刻，无法没有说出完整的话 ，这是情绪激动的样子，可以视为亮点。

莫非这是任重的现挂？

再说第二点。

关于编剧不行，我在分析第8-9集的评论中已经写很多了。

编剧为了拉高破案难度，提高反派智商。

然而，高智商反派遇见甄珍后，也会愚不可及。

《漂白》最让人无法忍受的地方是，整部剧没有贡献一场强强对决的戏码。

于是，反派能逃跑，因为反派智商高，警方脑子不太行。

甄珍没被杀掉，因为甄珍智商高，反派脑子不太行——我很难理解他们明明是杀人灭口，却变成敲诈勒索。

敢情年龄最小社会经验最稀薄的甄珍才是《漂白》的智商天花板？

凭什么？

尽管《漂白》有屎一样的剧本，不可否认，演员依旧用心演，导演也在认真拍。

我在上篇文章就提到，在《漂白》的叙事逻辑中，门是囚禁的象征，窗是生机的代表。

从彭兆林发现肉联厂F4漂白身份后，门框构图消失了，取而代之的是各种窗框构图。

在邓立钢被行刑的那一天，我们终于又看到一个门框构图中的彭兆林。

不过，和以往静坐在门框里的彭兆林不同，这一次彭兆林打开铁门，暗示他的最终解脱。

邓立钢被绳之以法，彭兆林再也没有被囚禁感了。

另一方面，邓立钢漂白身份后，他总是出现在散发着柔光的窗前。

当他意识到补办身份证会有危险时，邓立钢也被门框构图困住了——这是邓立钢成为阶下囚的开始。

此后邓立钢等人不仅有门框构图，也有窗框构图，窗户不再有柔光，而有大量的钢管。

窗户的寓意也从肉联厂F4的生机变成了他们无法逃脱的危机。

关于窗户，最讽刺的一幕是宋红玉晚上看窗前的月亮，想与儿子千里共婵娟。

然而，我们始终没有看到窗户。

相信观众能意识到，宋红玉绝无逃脱法律制裁的可能。

如果有个好剧本，导演会有更出色的发挥吧。

最后说说第三点。

没想到，《漂白》的热度竟然能过万。

2025年开年剧，走的是逆袭风。

《大奉打更人》自以为能成剧王，结果风头被《国色芳华》抢走。

《国色芳华》的日冠坐得并不稳 ，21号，达到峰值的《国色芳华》，市占率反被《漂白》反超（来自灯塔数据）。

迄今为止，爱奇艺过万的剧集也就十来部，而《漂白》是迷雾剧场中首部过万的剧集。

从2020年开始，迷雾剧场推出二十余部剧集，这里面有口碑不俗的迷雾剧《隐藏的角落》和《沉默的真相》，它们都没有达到过万热度，《漂白》竟然做到了。

《漂白》赢了热度 ，未必能打响迷雾剧场的口碑。

豆瓣开分6.0，知乎推荐度5.7，这就是它的口碑。

无论戏里还是戏外，诸多争议让《漂白》有胜之不武的讽刺意味。

可惜了