死神来了

老早就听说了这个系列的大名，一直不敢下手点开看。

今天恰好有了空闲，鼓起勇气点开了。

我是一个不爱看恐怖片的人……好吧，不是不爱看，是怕看，虽然我看SPN津津有味，乐在其中，但它也只是提高了一些我对恐怖片的接受度，不足以让我对恐怖片游刃有余。

这部片子不同于我想象中的像日本恐怖片的那种，而是一种心理的压迫，和宿命论的恐惧。

是的，我认为导演和编剧正是利用了大家都有一种莫名的宿命论的先天想法，从而在一步步试压中达到自己的效果。

正如最后那个小帅哥，逃过了六个月，救了别人，但还是逃不过死神降临。

看完之后想多看点这种宿命论的电影了。

而且莫名想起了香港那个喜欢表达宿命论的杜琪峰导演。

^_^不过港真，这种电影真是拼心理素质的。

本来我都已经在买飞机票出去玩的，结果弄得郁闷了点，哈哈

一天内我看了三部恐怖片，分别来自日本、韩国、美国。

我同样认为日本恐怖片在捕捉人的心理某些恐惧点上很有见地，韩国片同样爱在咋咋呼呼的女性演员上下功夫或者穿插某种同志情节便以为足够另类，但令我有所改观的是美国恐怖片。

所幸在中午、下午、夜晚这三个时间段，我选择于夜晚观看Final Destination。

关上灯，关上阳台的门，一个人坐在床上，音响开得适中，因此影片得以好好享受。

我记得从小到大我不止一次梦见我或我爸爸惨死。

而我爸爸曾有数次被我梦见车子撞进水中。

事实上，我和我爸爸都仍活着，即使每一次梦醒我都有所担忧。

我是非常相信命运与轮回的人，所以我对这部电影的理念十分理解。

影片以200余名旅客罹难于飞机爆炸的重头戏为开端，Alex的恶梦为导火索，开始人的预感引爆人的死亡这一惊悚游戏。

如果相信命运也能够如此巧合，观者便能继续下去。

反之，观者会看出许多破绽。

而我不愿意说破绽。

从我的感观角度，我很欣赏这部影片的情节设计。

与其说人的死亡顺序是由当初于飞机引爆的座次而排列，不如说是以人对死亡的恐惧感排列。

那些自我劝赎满心以为祈祷便可救生的人，反而死得较快。

且不说他们的死亡有多离奇并荒谬，但每一个人的死亡设计都有所对应，或者说雷同，流动的水，突然疾驰的汽车，擦电起火，这些情形的开端总有莫名的风在刮。

死神是一种死物，所以要找这些人陪葬。

我看着这些人的垂死挣扎时不免想到我临死时的表现，也许坐以待毙会较为轻松，但绝对不能形成为这里的电影情节。

能够形成电影情节的，必定要是精彩并出其不意的。

所以原本顺序的死亡者中突然有了干预者，因此谁是下一个死去的人则成了后段影片的卖点。

可惜干预者始终只有Alex一人，否则其他演员的表演将也能有所发挥。

我所看的这一个影片版本，结束于巴黎街头商店的巨大招牌砸向Carter的脑袋。

这个结尾很好。

如果只为了说死亡，完全可以拍一个人从出生至老至死的过程。

关键是，影片并不只是在说死亡。

当第一个原本生还者死于浴室时，有一名殡仪人员曾对Alex说了死亡皆是设计的话。

这句话是一记醒药，因而开始了另外六人生死的流转。

这名殡仪人员虽出现得短暂，但他勾起我对本职工作的某些联想。

与我一起工作的法医，也与他般时不时需面对死尸。

但是，从未有哪一位法医对这些死亡下定义为死神降临。

当然，这也许是中国人与美国人的思维差别。

可是我非常敬仰我所认识的法医们。

他们能够从尸体上的任何一处细微纹理或器官检测而准确推断出其死因。

而这部影片中上至联邦调查局，下至办事刑警，几乎没有一个人在认真干活，全都只作略微埋伏与审问。

这是我不得不提出的一点。

如果一个高中生的逻辑思维能够打败一切警力，那么无数凶案都可以尽情石沉大海。

影片直至最后，也未能给这些警官一个翻身机会，我为他们默哀。

我知道这部影片是由于别人传说它将令观者很有阴影。

我看后其实无多少阴影。

但我原本想要给它五颗星，因为它足够卖力，而不似某些美国恐怖片般将特效花在尸体本身或人的狰狞面孔上。

我事实上给它四颗星，则是因为它始终有所欠缺，而且影片落幕，我也基本抽身而退，甚至连坐在阴暗的屋子里打字时都不带一丝身后有影子扩大的隐患。

《死神来了》系列目前的五部我都看过了，回来写第一部的影评。

不得不说第一部是非常优秀的恐怖片。

死神充分享受着他的游戏。

（剧透预警）（希望我没有把几部的死法记混）浴室中一重重巧合般的设计无比精妙，富有神秘感，而且这种“神”带来的神秘感贯穿始终；当我还沉浸在人物因为必定死亡的命运流露出的崩溃中时，突如其来的车祸真是让我措手不及；最终主角逃过一劫又留下一丝人定胜天的希望。

和后面几部相比，第一部并没有犯一个恐怖片常有的错误：用画面的恶心来代替恐怖。

死的人虽然多，但是每个人的死法都够特别，并没有直接用血肉横飞来简单粗暴地达到并不一定好的恐怖效果。

而且除去对于这些死法的本能恐惧，命运不可逃脱这一点又在精神上给人压力。

神秘，惊吓，死亡，痛苦，命运，种种令人恐惧的元素面面俱到。

第一部是值四星的。

我本来还挺喜欢这个并未现身的死神，我想象中他应该是个高智商，优雅而病态的神。

他享受着索人性命的工作，但他的一举一动都传递出一个信息：他只杀该死之人。

就像是生死簿上主角们的生命已经到了尽头，男主突然觉醒的本不该存在的超自然预言力量救了他们，但是生死簿并没有因此作出改变，黑白无常就只好亲自来索命。

而顽皮的死神让这个过程多了些趣味。

我并不觉得他是残忍的，他只是奉天行事，虽然他可能就是那个残忍的老天。

而且几乎固定的死亡顺序和后面某一部中某人逆顺序自杀无果充分证明了死神只按规则办事的特点。

然而后面死神来了几场爆炸和地震，莫名其妙杀了一堆无辜的人，导致我对他好感全无。

像是本来优雅帅气的吸血鬼在血液的香味前变得歇斯底里，露出獠牙青筋暴露毫无美感。

这让我想起另一个我本来喜欢的系列《电锯惊魂》，Jigsaw只让不珍惜生命的人付出代价，可他又的确让人绑架那个医生无辜的妻女，违背了自己的原则。

他和死神都不过在享受肮脏但有趣的杀人游戏而已，却非要找些冠冕堂皇又根本站不住脚的理由。

Jigsaw是个垂危老人也就罢了，死神也这么虚伪甚而失信，就实在说不过去了。

本以为三人已经死里逃生，结果死神再度来袭，联系起后面4部，完全就是一个轮回，一环扣一环，谁都逃不掉。

原版结局倒是留下了一丝曙光，克莱尔生下了艾力克斯的孩子，带着孩子在他的墓前遇到了同样来缅怀他的卡特，二人回忆起众人曾经的时光……（克莱尔我当时觉得眼熟，一查才发现，这不是生化危机里的克莱尔吗？

同一个演员，名字都差不多）

一，人数问题。

去巴黎旅游的人数，应该是40个学生，四个老师（事故报道中有提到），学校举行纪念仪式的时候，提到39天前死了39个人，注意逃出来的人是7个哦。

这一点要么是bug，要么就是，死的人就只有44个，这个数字的中文意义倒是能说得过去。

二，死神存在。

人生一世，死亡应该是最随机的事，但其发生又似乎都有提前暗示。

一行人登机前，对神的观念是什么呢，发传单的人得到的是不耐烦，登机时对神的调侃，到最后艾力克斯一句，神不会死，人会死。

整体的转变，就是因为死神（或者更准确一点，掌控人类死亡的神秘力量，这个掌控也没有到想你死你就死，死的时间上更像是阎罗王的设定，你阳寿有限，应该在某一时刻死掉。

至于死的方式，应该是按所处环境来决定）的确存在。

三，存活的方法。

tod死后的法医说了这个问题，你可以选择，在你该死的时候就死掉（即使你预测到了，你还是可以选择让它发生，不去反抗）这样啥事没有。

要么就是你注意它来时的各种细节，然后去避免它，但是，永远不要试图激怒它，其实说白了就是，做为人你可以苟且偷生（你细心观察的奖励），但是你不能放肆，你的命是偷来的呀，所以要想活，就要知道这个规律，且时刻遵守规则。

四，其实电影内核很容易理解，很多人会大发感慨，觉得生命的掌控，靠对细节的把握云云，但其实个人感觉真正要思考的，是生命的脆弱与无助，每个人在将死之时都曾拼命的想要活着（除了第二个死去的女性角色），他们想寻求求助（tod），甚至只是渴望拿到一块餐巾来止血（女老师），但是他们却从没想过在活着的时候要体察身边的一切（有佛教意味，但可能基督教也有此意，全知全能），这才是最悲惨的事实，人应该意识到，生命是如此脆弱，所以需要我们去珍惜，去敬畏。

个人觉得这是这部电影中最值得思考的问题。

看了鼎鼎大名的死神来了，我只想说浪费我15块会员费，某音剪辑看看也就算了，看原片真没必要，还是说20年前大家都很宽容？

还是说国外青少年都那个样？

男二，姑且称为男二吧，叫卡特的，从他在飞机上和男主打起来我就觉得莫名其妙，男主发疯，男主嚎叫说飞机要失事，和你有什么关系，上赶着去打架，然后被撵下来，又埋怨男主。

飞机爆炸了，这几个幸存者不感激男主，反而怨恨男主，尤其是那个老师，咋地，非得跟着去死她就痛快了？

男主永远出现在案发现场，那张嘴就像摆设，不会解释，怎么，恐怖片主角智商高没法推进剧情是吗？

给自己整成嫌疑人了，然后男主确认死亡顺序以后，男二又开始发疯，拉着全车人，狂飙，停在铁路上，整了一出“我命由我不由天”咋地，死神要你三更死，你非得二更，显得死神不好使是吗？

男三被火车刮起来的贴片削成无头骑士了，男女主居然一点都不心痛，也不指责男二，就算都是死神设计的，那这场死亡，男二也是助攻吧，男主冒着生命危险去救男二（体现男主道德品性）结果男三死了，就跟没这回事一样，矛不矛盾啊！？

真是看不下去！

文/湖南肯斯坦《死神来了》这个系列目前共有五部，想来很多观众在看完第一部之后都会有一种惊艳的感觉，为剧中不甘于命运摆布的人类和死神的斗智斗勇而折服。

接着便满心期待地去看后面的系列，然后悲哀地发现：“这片子到最后怎么能烂成这样？

连死神都不愿意好好地玩耍了。

”个中情由，且听我慢慢道来。

和荧幕上光怪陆离的剧情相比，我们的日常生活确实是平淡而近乎乏味的。

大家几乎没有机会见到糊一脸一身的血浆、肉联厂一般的碎尸块、吃相难看之极的怪兽，或者脚步蹒跚却狂暴的丧尸。

这些东西自然都能给人们带来巨大的冲击力，令人看完之后捂着胸口直呼啊呀我的小心脏。

然而有些恐怖片所着力塑造的惊悚环境却和日常生活相距不远，他们常常用光影、音乐、人物表情和似是而非的谶纬一般的暗示来营造氛围，让你的梳妆镜、电视机、储物间以及抽水马桶变身凶恶嗜血的恐怖存在。

私以为这些恐怖片才是真恐怖，它把威胁生命的阴影和你的生活紧紧地缠绕在一起，狰狞却又小心地藏在家里的每一个角落，让你永远没办法安心。

就连“家”这个温暖又可靠的地方也变成了恶魔的血盆大口，而你永远不知道它的利齿什么时候会合上。

《死神来了1》就是这样一部优秀影片（第二部算半部优秀，其余三部水准大降，可看可不看），它的剧情核心是说死亡是一种契约，你可以耍手段拖延，但永远无法躲避。

整部影片的看点也在于和故事主角一起，从各种线索中推断下一个履约的人是谁，并想出种种办法骗过死神以求得生存。

片中死亡线索出现的位置非常多样，比如主角听到的音乐，其中又细分为歌手的死法，歌词中提到的关键词等。

还有杂志书籍中出现的封面图和插图；玻璃、镜子以及其他能反光的物体中映出的画面；随处可见的具有神秘意义的单词和数字；再加上推销员，驾校教练，火化工等人的谶言一样的话。

得到这些提示之后，我们也会开动脑筋去思考接下来死神下手的对象是谁，具体方式是怎样的，又该如何躲避。

在恐怖之余又加入了解谜和斗智的元素，让这部片子在立意上就超越了寻常的恐怖片。

影片在成功塑造了恐怖的同时，也把强烈的求生欲望传递给了观众。

死亡或许不可避免，但拥有智慧和信念的人类，已经有足够的资格成为死神的对手。

电影里有不少地方用“风”和“水”两种意象来营造氛围，渲染恐怖，这一点让我觉得非常有意思，因为咱们国家就常说“风水”。

恰好影片的导演是美国华裔黄毅瑜，不知道他在制作片子的过程中是否参考了中国的“风水”观念（当然，中国的“风水”观念肯定不是刮风流水这么简单，我前面的类比只是借用了字面上的意思）。

比如莫名其妙的风吹开窗户，拂动书页，哪怕关上窗户也无法阻隔阵阵阴风；电风扇绞碎杂志；浴室里抽水马桶漏出的水居然会随着人的走动而改变流向；裂开的马克杯漏出的水；车库外破裂的储水槽和冒火花的电缆......每一处细节都恰到好处地推动了剧情的发展，观影过程中令人大呼过瘾之余，也为编剧和导演的细致用心而折服。

如果说第一部《死神来了》是逻辑自洽的神作，那么第二部勉强还能算是奋力攀登的朝圣者。

剧情设计上，它在尽力重现第一部的高度，然而可能是编剧导演都换人了的缘故，整体给人一种力不从心的感觉。

第二部发生在第一部故事结束的一年后，第一部中的女主角依然活着，她也成为了连结两部影片的关键，剧本没有让新的主人公们独自摸索出死亡设计，而是借前作女主角之口透露了和死神较量的方法。

这一设计是亮点，却也是编导功力下降，影片质量走下坡路的预示。

从第三部开始，导演就彻底抛弃了前面两作的背景，开始另起炉灶讲述这个挑战死神的故事。

然而就像我题目中所说，后面三部的剧情设计已经到了让死神都觉得乏味，而不愿意好好地和逃生者们玩耍的地步。

为什么呢？

因为编导已经叛变到了死神那一边，他们把注意力全部放到替死神设计死法来算计主人公上了，死神无事可做，只好随便收人头。

那些死亡的桥段倒是都非常地震撼，然而它们彻底失去了推动剧情的作用，只剩下炫目，一个个排着队跳到观众面前，轰的一下糊了一屏幕血浆然后就下去领便当了。

片中的主人公也完全丧失了逃脱死亡的斗志，只能挣扎着一步步走向自己的结局。

观众的观影重点也从猜测主角怎么才能活变成了好奇主角到底怎么死。

本来解谜和斗智是影片的一大亮点，失去了这个特色，从第三部开始的《死神来了》系列终于流俗成为寻常的B级片，烂大街了。

最后，让我借用一个句式来评价《死神来了》系列，那就是：“第一部拍得真是天才！

第二部马马虎虎，算是庸才。

后面的三部则根本就是劈柴。

只能用来烧火了”

虽然因为预见到而侥幸逃脱死亡，可是最后还是摆脱不了死亡的命运。

那还不如一开始就死掉要不还是自杀好啦，这样死的还不那么痛苦。

四部里面为什么就只有第二部的主角能幸免于难啊，太不公平啦！

其他的主角可真悲哀，辛辛苦苦的抗争最后还是。。。。。

电影以紧张的节奏开头，在很多细节镜头中，将观众引入紧张的气氛与陷入是否有不详事件发生的焦虑情绪中。

后来登机那一段，焦虑的情绪矛盾点简直登峰造极。

用完美的镜头语言，使观众不知不觉跟着男主角的情绪走，焦虑不安，情绪不定，最终真实的梦镜使男主角情绪激动地逃离飞机，结果真如梦境一般，飞机爆炸了。

接下来发生一连串的死神设计杀人事件，我真的太佩服导演和编剧了，他们能营造一种气氛，并让观众跟着镜头的感觉走，太有才了。

在关键的时候调动观众的情绪，并给观众意想不到的一击。

这部片我更关注镜头的运动，但看着看着，什么狗屁镜头语言，全忘了，就关注故事的发展。

第一个情节点就发生在男主角预见了飞机的爆炸，但第二情节点我怎么都找不着，是男主角发现死亡是可以经过设计的吗？

比较模糊。

这绝对是我看了开头不知道结尾，然后到了结尾很想继续看下去的佳作。

让我最意想不到的是，在火车上那个boy被一片铁片隔掉头的一幕。

PS:导演是个华裔啊，中国导演还是不错的！！！

到了美国发展后

这次是我第三次刷这部电影了，第一次刷这部剧的时候，我记得是在初中，因为当时没有电脑这种奢侈的东西，我总是会跑到我弟家店里跟它一起去欣赏这部电影带来的体验感，也就少不了去找些对于我们来说一些刺激的电影，第一次接触这部电影，我跟我弟没少吓着，我可能比较严重，是那种又菜又爱看的人，当时记得看完后晚上就做噩梦了，虽然没有鬼，但是确实是瘆得慌。

第二次看的话已经记不清是什么时候了，应该是我20岁左右，当时属于我自己的空闲时间（发荒）还是比较多的，那种刺激的感觉还是这种感觉，看这类电影也是为了这种体验感，但也少了份恐惧感。

至于离得近的也就是这次了。

国外的电影的血浆总是觉得用的特别多，恐怖惊悚片里总也少不了，感觉国外的血液供给的还算不错，每每画面喷洒的大盆的血液，跟无法肉眼所看到的画面，确实让人难忍一看。

闲话说到这，就让我们来说说主题吧。

死神来了1-5部，个人觉得出彩的还是第一部，可能是先入为主吧，到后面几步其实也就是死法不一样了，以前不觉得逻辑这个东西，其实现在看的时候很多地方是没有逻辑的，但仔细想想，电影么，我们总得跟着电影走，如果你真去计较它，那也就不叫看电影了，那叫跟自己揪心。

看电影无非就是选择这种喜欢的题材，体验体验，如果逻辑还算可以，演技还是可以，题材也够新鲜那也能撑的上是一份作品。

至少我认为这部电影不管是中心点，演技还是在画面呈现的感觉上方，都还是排在很前面的了（要不然都这么大了怎么还会再刷呢哈哈）再讲讲我的中心点第六感，也是看了这部电影有感而想而发，要说人这第六感，也就是直觉，有时候真如这电影的主角们预知的感觉一样，很虚无很飘渺，有时候你认可它有时候你不认可它，有时候无知有时候也敬畏，我想我能做的也就这些。

这个世界说不上来的东西蛮多，你说它科学吧，它也未必属于科学的范围，你说它是经验吧或是感觉，但确确实实它又是那么的真实可靠，至少我认可的是当你预测到一些东西会在未来也许会发生的时候，我认为是以往的经验跟环境所带来的判断，这是比较理性的东西。

也搜过百度，给的知识也是从各各学识角度去介绍，但也全部统称为人的预知，直觉。

大家也听过“唯心主义”跟心学吧，我把它称为意识的存在，当然了不跟电影中的这个第六感一样的假定，而是每个人都会从先天跟后天所处的情况在某种情况下，下意识的出现的，而且质疑不能做标准的意识，就好比如预感这事不好，有时候也去做了。

关于第六感，已经有很多专业人士都有过不同理论的专业观点了，我就不讲了想了解的可以直接查阅相关书籍，我想说的是当第六感来临的时候，往往都是人需要抉择的时候，并且预感这种东西，一旦你有了，基本上就随着感觉走，也有身不由己的时候，但往往也错不了。

不管是唯心也好唯物也好，咱们各占一边。

不论如何，这是一部不错的电影，姑且先不考虑逻辑的紧密性；总喜欢一些独特的电影，脑洞大开也好，不伦不类也好，在艺术中增加生活，增加文化，它也许就是一种不同的存在；这个世界也因为不同才造就了不一样的色彩。

看了很多影评说看完死神后确实对生活有点影响，我只想说，“从容随性且小心”