九龙城寨之围城

九龙城寨，香港的失落之地，里面脏乱差的环境却收留了各种各样的人，有武林高手，有黑社会，不管他是什么人，有情有义也会，坏人也好，老鼠也会，有了他们这些生物才能使这坐遗弃之地热闹起来，充满生机和希望，未尝不是一件好事，至少也能在这个残酷的世界感到些许温暖，人和人，只要住在一起，就很开心了，排解孤独寂寞和失落，香港龙虎武师离不开，放不下，你们只是人离开，但灵魂永远在，打架最难排解人生的无聊无趣，不是苟延残喘，而是背水一战，从此江湖留名：🌪️，信一，十二少，四仔，陈洛军，大老板，王九，🐅哥，狄秋，一起相爱相杀过后，还是离不开放不下，感伤万千。

九龙城寨太会做人设，做关系图谱。

什么老大养什么小狗。

龙卷风最会养人，他身手好，心善仗义又心细，自己欲望不强烈，不会嫉妒自己的小狗，什么好的都会给小狗。

所以信一被他养得漂漂亮亮，信赖老大，有些小调皮，有自己的想法，但又乖。

有多信赖和顽皮捏——信一追捕搞事的陈洛军，陈洛军刀子抵着剃头匠龙卷风，想用他威胁信一。

信一靠着门，对老大挑眉毛，还悠哉悠哉地点起了烟。

如果不是被宠爱，小狗怎么敢这么放肆顽皮地看老大笑话。

但调皮小狗也很贴心。

龙卷风吃东西吃一半，睡着了，信一给他取眼镜，想让他好好休息。

结果刚眯着，被摔到棚子上的陈洛军惊醒，小狗就不高兴了，扒到窗户上对陈洛军龇牙。

信一非常依赖和关心龙卷风。

龙卷风请陈洛军吃叉烧饭，信一在后面算账，眼睛不离龙卷风。

两人一起出去，无论到哪里，信一都时时关注老大。

细心温柔的老大，就会养出贴心的小狗。

信一得到了龙卷风的全部信赖。

龙卷风是真正把他当作接班人来培养的，丝毫不藏着掖着。

精明如秋哥，也看出来这点，请吃饭的时候，对信一、陈洛军、十二少，还有信一一帮小弟说：以后城寨都是你们这帮后生仔的天下了。

因为培养的好，信一明显心智更成熟，大老板带人攻占九龙城寨。

龙卷风安排信一带陈洛军离开，自己去应付大老板的人。

但四仔说“看好你的老大”。

信一一句话都没多问，直接追着龙卷风出去。

龙卷风说他怎么来了，没有听他安排走。

信一说：你说我安排。

看，小狗多么自信。

可以想见他曾经从龙卷风那里得到过多少信赖和倚重，以致于在紧要关头，信一敢违抗老大的安排，让老大听自己做主。

他知道老大不会骂自己，不会生自己的气，会肯定自己的能力。

果不其然，老大冲他伸手，主动握住他试探的手，说：“我跟你。

”还有比这更甜的倒反天罡吗？！

“家狗”和“野狗”也不一样。

信一是被爱惯大的“家狗”，信任依赖，安全感爆棚。

陈洛军闯进来，信一抓人十分闲适。

九龙城寨是他家，他老大的地盘，没有人可以在这里为所欲为——因为他相信他的老大，龙卷风在他心里无所不能，让他腰杆子挺得笔直。

关门打狗而已，怕个屁。

大老板手底下的王九他们就不同。

为啥捏？

因为大老板天天训狗啊。

陈洛军抓了袋子逃跑，大老板威胁“抓不回来打死你们”。

王九刚拿下城寨，大老板骂他们废物。

龙卷风从来不会这样训自己的手下，所以信一内心充满了安定。

信一的安全感爆棚到什么地步，龙卷风收留陈洛军，给他工作，请他吃饭，给他阁楼住，给他旧衣服，信一从头到尾都乖乖听龙卷风的，给陈洛军细细安排，非常坦诚地接受陈洛军进入这个大家庭，主动和十二少说：他以后也是城寨的一份子了。

他完全不怕的，因为龙卷风对他够好，足够宠爱，足够信赖，所以信一坚信：我才是大哥最爱的小狗，就算陈洛军来了，也不会取代我的地位。

不焦虑，就不会嫉妒，不嫉妒，就不会针对。

只有上位的人拿捏好分寸，心平，水稳，底下的小弟才会友爱。

九龙城寨要拆，信一也完全不在怕的，拆掉他就开卡拉OK厅。

他是真正懂得龙卷风那句话的：城寨不重要，重要的是人。

他知道不管城寨在不在，老大在就好咯。

陈洛军是刚刚有家的“野狗”，非常没有安全感，扒着老窝不肯放手，找龙卷风宣誓“我不会离开这里”。

龙卷风也很会rua小狗，就安慰他啦：你能一觉到天光，不是因为九龙城寨，是因为九龙城寨的人。

秋哥上门来要仇人的儿子陈洛军。

陈洛军什么都不在乎，他不在乎死，只在乎龙卷风会不会赶他走。

他先被虎哥打，然后跟秋哥死战，一身的伤，都不怕，都没有龙卷风给他一掌心痛。

他都快哭了。

秋哥要杀我，打我，我没关系，连你也打我。

但被宠爱过的小狗也很好哄的。

秋哥见一直袖手旁观的龙卷风帮自己，心情好了，让龙卷风杀了陈洛军，但龙卷风拒绝了。

秋哥脸色变了，陈洛军脸色也变了——变好了。

看吧，我就知道老大更在乎我，嘻嘻。

小狗开心了。

秋哥恼羞成怒拿刀砍龙卷风，小狗们一拥而上，抱人的抱人，挡刀的挡刀。

看看，什么叫会做人、以魅力服人的大佬啊。

龙卷风就是啊！

他会拿命爱小狗，小狗也会拿命爱他。

虎哥也不遑多让，是个会养小狗的好老大。

但他性格不同，所以养的小狗气质也不一样。

虎哥行事作风比龙卷风粗糙，两个人相处有种互相龇牙打闹，但又关心对方的味道。

粗心老大养闹腾小狗。

电影里虽然没有明说，但城寨里，重伤的十二少、信一和四仔三个面对大老板手下那么多人，怎么脱身？

只有虎哥去捞人咯。

陈洛军找虎哥问三人的去向，虎哥明显说气话：他们死了。

是你害死了他们。

虎哥捞回自己家的崽，崽被打得一身是伤，可不气坏了。

但虎哥是那种老大包袱很重的人，气得鼻孔喷气，又拉不下脸直白骂人，只能讲气话。

虎哥跟十二少相处也是这样。

十二少又有义气又开朗，整个人都很放松。

大佬们聚会，他磨磨蹭蹭地，比迟到的虎哥还晚到。

虎哥很宠他，这种时候他提前发火，秋哥作为外人不好说什么。

虎哥一拳打过去，十二少敢拿手挡。

挡完挨打，十二少嬉皮笑脸给虎哥捏肩。

王九敢吗？

大老板香烟碾他脸上，他疼了还得笑嘻嘻。

差别这么大，只因为一个有爱，一个没爱。

十二少知道虎哥不是真心想打他，就是玩闹而已，真的父慈子孝。

虎哥是个实在人，跟感情用事又天真敏感的秋哥完全不一样。

他和龙卷风关系好，不讲口头的，都讲实在的。

龙卷风死后，虎哥把自己的崽捞回来，龙卷风的人信一和四仔也带回家护着。

陈洛军想找信一三人，虎哥怕他们再被陈洛军连累，不想暴露他们的行踪。

但陈洛军很懂人心。

他怎么打动虎哥？

用十二少。

他说：我做好了准备死在香港。

龙哥和九龙城寨的仇我一定要报。

如果有一天你出事，十二少也会同我一样。

虎哥是讲义和信的人。

有两个细节。

虎哥想要陈洛军替他爸偿还自己瞎掉一只眼。

虎哥撞见十二少想送陈洛军走，十二少放下了手。

这里能看出，十二少知道自己做错了事。

但虎哥从头到尾没有为这件事训斥十二少。

后来，大老板带人进攻九龙城寨，十二少想去帮忙，他说当初没有龙哥救我，我就没有命跟老大你。

虎哥允许他去，只叫他别出事，你还有我这个老大要照顾。

看，虎哥的原则就是这么清晰，讲原则和平等交换，一码归一码。

崽，你跟陈洛军是好兄弟。

帮兄弟，讲义气，他不高兴，但也不骂孩子。

十二少受过龙卷风的救命之恩，想去帮忙，虽然有仇人之子牵连在这件事里，但虎哥也不拦着。

不过他提醒十二少：你记得龙卷风的救命之恩，可以，但你也要记得我这个老大，记得我们的情谊。

虎哥的帐算得很清楚，所以十二少跟着虎哥，被养得很有安全感，十二少对人也是这样。

后面写十二少和信一的相处，再说这一点。

接下来就是反面教材，大老板。

大老板和王九，那叫一个父辞子笑。

大老板是个非常敏感多疑的老大，所以他养的小狗也战战兢兢，没有安全感，到最后疯疯癫癫。

大老板的房子非常耐人寻味。

他的卧室里装修豪华，床下压着刀，出了卧室，外面居然不是一套房子，而是空旷的仓库，卧室外面放着铁皮。

这铁皮很妙，轻轻踩一下就会响，足见大老板有多敏感。

大老板被杀那场戏，他走出卧室，我才看见外景。

这时候我才理解，龙卷风为什么能半夜进入大老板卧室，为什么能不惊动任何人，为什么让大老板不要怪手下的小弟，只是他身手快。

大老板是一个内能量很小的人。

因为能量小，所以攥得紧。

他明明很能打，却不安。

不信任王九，却不得不依赖王九。

这导致他对自己手下缺少认可和正反馈。

从头到尾，王九没从大老板那里得过一句好。

正是如此，导致了王九最后对大老板的叛变。

顺从，不满，到愤怒。

大老板一露出疲态，王九立刻取而代之。

可以说，大老板的帮派是纯粹的暴力统治。

暴力就是权威。

因为大老板本人就是一个不讲规则，见利忘义，随时可以颠覆承诺的人。

王九当然上行下效，在大老板手底下被养成了一条疯狗。

陈洛军逃入九龙城寨，王九和信一对峙的戏十分精彩。

一条野狗闯进了别人家里，被宠爱的家狗放松闲适地溜达，守着家门。

没爱的家狗在门外挑衅：有本事你出来啊！

家狗根本不搭理他。

毕竟，没爱的家狗，还不如野狗呢。

大老板由洪金宝友情出演，演技非常非常出彩。

而饰演大老板头号马仔王九的伍允龙，演技也超级牛，两人的眼神戏处处精彩。

一点一点看着缺乏安全感的王九，在恐惧铜制下变成了疯狗。

同辈们相处的细节，也呼应上一辈或下一辈的关系。

人设叩得严丝合缝。

信一和十二少一看就是关系特别好的竹马。

这俩关系好到什么地步：我戴面具去教训人，不需要说，另一个也一起去帮忙；两人打群架，打得正酣时兵器不趁手，临时交换刀，帮对方看顾背后，同时低头看人，各种细节，同步率爆表。

爱好也很合，都很喜欢戴墨镜装酷，看不清路也要戴。

信一第一次登场在晚上，也戴了墨镜。

九龙城寨要拆，信一说，我要在这里开卡拉OK厅，十二少喊信一跟自己闯一片天。

这里十二少的用词就很玩味，整部电影有很多“我跟你”“你跟我”，但十二少没用“跟”。

因为他们俩是平等的，为什么平等，十二少也讲得很清楚：信一有人有身手。

他跟虎哥一样，讲义，也原则清楚，头脑清醒。

他们关系好有渊源可寻——龙卷风救过十二少，信一则是龙哥最信赖的小弟。

他俩各自的老大——龙卷风和虎哥关系也很好，所以十二少完全不把自己当城寨外人，随意进出。

合情合理。

上一辈的关系也简单而精妙。

龙卷风和虎哥都是秋哥的兄弟，秋哥要杀阿占的儿子陈洛军给自己妻儿报仇，龙卷风想保陈洛军，虎哥有一眼之仇。

一场抓人戏，十分精彩。

上下两代人的关系、立场和性格丝丝分明。

明明是打戏，穿插的镜头、动作和小细节，摆得极清楚。

古天乐在这部片子里实在迷人，坐在暴风中心抽烟，要命了。

龙卷风一个眼神，手下人都不动手，不参与。

看得出龙卷风威望很高，底下人也很懂他，尊重和信赖他的决策。

陈洛军一个自己人，秋哥一个多年大哥，龙卷风说不帮就不帮，信一和底下的人就不动，他们只听龙卷风的，没有自己的小心思，立场和龙卷风保持一致。

虎哥没有看龙卷风。

他不需要龙卷风掺和，龙卷风有龙卷风的情谊要报，我的仇我自己报。

心里的天平端得很明白。

秋哥这个人就不一样，小心思很多。

眼神一直给龙卷风，到最后命令龙卷风杀陈洛军，被龙卷风拒绝。

毋庸置疑，龙卷风关系最好的同辈人不是秋哥，是秋哥死对头的手下陈占。

龙卷风练剃须，整个码头的兄弟没有一个敢来，只有陈占来了。

而且他不是第一次给龙卷风当小白鼠。

龙卷风是剃头匠，也就是说，陈占一直给龙卷风，这个老大死对头的头号手下，当剃头小白鼠。

只有足够信任，才敢这样做。

为了各自的老大，两个兄弟决一死战。

龙卷风遵照陈占的遗愿，送陈占妻儿离开，兜兜转转，又救了陈占的儿子陈洛军。

野狗被收留，就想永远当家狗。

陈洛军不愿意离开城寨。

龙卷风教他剃须，恰似当年他第一次剃须，拿陈占当小白鼠。

只是人不再，手艺也远比昔日熟练。

九龙城寨的打戏好看，文戏更是精彩。

文戏在精不在多，人物做得生动，贴实，一句话，一个眼神，一个动作，都是无限可以深挖的细节。

龙哥多出出育儿经啦！

魅力越大，责任越大嘛！

（一篇影评写不完，下一篇再写伏笔回收。

）

“多看几眼吧，香港变得很快……但有些东西不会变的。

”在五一档的诸多电影中，郑保瑞执导，古天乐、林峯、洪金宝、任贤齐等人主演的《九龙城寨之围城》颇有自信地率先开启大规模点映，足见片方对于影片质量之自信。

点映口碑不俗，有望在五一档竞争中突围。

香港九龙城寨是一个充满传奇色彩的独特地域，观众要更好投入电影，或有必要了解一下九龙城寨的背景。

预告片中有这样的旁白：“九龙城寨，香港的遗弃之地。

它是江湖的传说，也是人间的禁区。

”九龙城寨何以成为“遗弃之地”？

九龙城寨最早是作为防御外敌的军事据点存在，可以追溯到宋朝时期，到了清朝，它仍是清政府抵抗外来侵略的重要军事设施。

1842年《南京条约》割让香港岛给英国后，九龙半岛及新界仍属清朝领土；1898年《展拓香港界址专条》中，虽然新界被英国租借，但九龙寨城作为清朝在港的最后一块飞地，继续由清朝官员象征性地驻守，并保持一定程度的主权。

1941至1945年，日寇占领香港期间，拆除九龙城寨的围墙，使其失去防御功能。

二战结束后，由于战乱与政治真空，这里不受任何一方有效管理，成为“三不管”地带。

大量难民涌入，人口急剧膨胀，缺乏规划的密集建筑如雨后春笋般涌现，形成高密度的贫民窟。

杜琪峰、周星驰、吴镇宇等香港影视圈名人，在九龙城寨度过他们艰难的童年时期。

九龙城寨的外与内面对九龙城寨日益严重的治安问题及非法建筑，经过长期讨论和协商，1987年中英达成协议，决定清理并重建该区域。

1991年开始，香港政府对九龙城寨进行大规模拆迁工作，至1993年底，这个“全世界人口密度最高的区域”消失，划入香港，属九龙城区。

电影中播出的新闻，九龙城寨的拆除事宜被官方提上日程《九龙城寨之围城》以1980年代的九龙城寨为背景，此时九龙城寨仍是“三不管”地带。

由于“三不管”，九龙城寨长期有各种黑社会或帮派势力（比如14K和新义安）占据。

黑帮在此建立据点，利用城寨的特殊地位逃避执法打击，九龙城寨因此成为黑帮活动的中心之一，被外界视为“黑帮天堂”。

也由此，在香港电影中，九龙城寨常常是作为“黑帮文化”的象征而存在的，《省港旗兵》《城寨出来者》《O记三合会档案》《追龙》等电影，都有九龙城寨黑帮的身影，杜琪峰著名的《黑社会》系列也受到九龙城寨黑帮文化的影响。

《九龙城寨之围城》自然免不了有黑帮元素。

但就黑帮文化的呈现来看，这是电影最大的短板。

不过也别担忧，电影还有两个巨大优点可以补回来，这是后话。

电影涉及两代帮派人。

老一代黑帮人的代表人物有：大老板（洪金宝 饰）、狄秋（任贤齐 饰）、龙卷风（古天乐 饰）和陈占（郭富城 饰）。

狄秋、龙卷风和陈占，曾因九龙城寨控制权展开激烈厮杀。

狄秋与龙卷风是同一阵营，陈占是另一阵营，陈占为了让狄秋屈服，曾残忍杀害狄秋的妻子和儿女；龙卷风在与陈占的对决中，杀死陈占……最终，九龙城寨的控制权落在狄秋手中——他是“大地主”，龙卷风成为“城寨治安委员会主任”，是城寨的话事人，一直生活在城寨之中。

龙卷风（古天乐 饰）

狄秋（任贤齐 饰）狄秋不知道的是，陈占与龙卷风私下一直是兄弟般的关系。

两个人的对决，需要互相蒙住双眼才下得了手，陈占被杀，龙卷风也完成陈占的遗愿：把陈占的妻儿送出香港。

大老板虽然是这场决斗的局外人，但他一直对九龙城寨的控制权虎视眈眈。

大老板（洪金宝 饰）九龙城寨的下一代，围绕“城寨四少”展开。

偷渡来香港的陈洛军（林峯 饰），意外躲入城寨，龙卷风好心收留。

陈洛军（林峯 饰）陈洛军也在城寨结识三位志同道合的好友：信一（刘俊谦 饰）、十二少（胡子彤 饰）和四仔（张文杰 饰）。

他们均重情重义。

一直在漂泊的陈洛军在城寨找到了家的感觉，他渴望在城寨中留下来。

“城寨四少”冲突来了。

熟悉香港黑帮片套路的观众，或许不难猜出陈洛军的身世之谜——不错，他竟然是陈占的儿子。

狄秋多年来心心念念要为死去的妻子报仇，他要杀掉陈洛军；龙卷风出于对陈占的情义与诺言想要保护陈洛军，狄秋与龙卷风的兄弟情陷入危机。

狄秋为了复仇不惜代价，以城寨的控制权为条件，让大老板杀掉陈洛军。

一场围绕陈洛军的争夺与保护战由此拉开……情义与背叛，是香港黑帮题材电影的常见主题。

黑社会组织以家族、兄弟会或其他类似团体的形式运作，成员之间的关系建立在忠诚、信任和互相帮助的基础上，“情义”是组织凝聚力的来源。

然而，由于黑社会组织的非法性质、势力范围争夺以及权力交接，背叛、决裂、厮杀也经常发生。

电影中最立体最复杂的角色，非龙卷风莫属，他在情义和背叛之间陷入深刻的挣扎，两个都是兄弟——可谓“手心手背都是肉”，偏偏这两个兄弟有着血海深仇，该偏向哪一边？

可惜，电影将龙卷风的挣扎处理得浮于表面。

固然上一代人的恩怨不要累及下一代，他想保护陈洛军的出发点可以理解，但以整个城寨的安宁为代价、以其他城寨人的牺牲为代价，他就不犹豫不矛盾吗？

所以，纯粹从黑帮片的文戏来看，《九龙城寨之围城》这种“直男爱直男、爱得不顾一切，因为情义大过天”的逻辑，就连直男观众都觉得太“滑稽”。

不是说观众怀疑情义，而是你这帮派情义怎么就比信仰还坚定了，一个个抛头颅洒热血的？

何况又是身世之谜的老梗。

撇开这个薄弱点，《九龙城寨之围城》剩下的就是大大的优点。

从动作片的视点看，《九龙城寨之围城》称得上近十年最好的香港动作片之一。

电影的动作指导是谷垣健治，来自甄子丹武术团队，是香港动作特技演员公会中唯一的日籍动作指导，他也是《导火线》《怒火·重案》的动作指导。

电影的动作编排，硬朗又直接，追求真实的打击效果，拳拳到肉，确保每一次攻击都能带给观众直观而强烈的震撼感受，真实还原激烈搏斗中的生死挣扎。

冷兵器对决的广泛运用，强化动作戏的美感和实战感。

动作戏充分利用九龙城寨内部结构逼仄狭窄曲折的环境特点，极大增加动作场面的紧张度和观赏性，每一次近身搏击、每一处辗转腾挪都冷静机敏又惊心动魄。

动作戏的又一大特点是充满漫画感，将漫画中夸张的动作、瞬间爆发力以及动态分镜等元素融入其中，使得每一个招式都显得威力巨大，为观众呈现更有速度感、更为酣畅淋漓的视觉盛宴。

电影中的动作戏的篇幅相当有诚意，始终保持高强度的动作节奏，从头至尾没有松懈。

独树一帜的动作设计和高强度的打斗场面，呈现出一个充满传奇色彩与热血激昂的九龙城寨世界。

精彩纷呈的动作戏贯穿全片如果观众是动作片爱好者，《九龙城寨之围城》一定不容错过。

伍允龙饰演的癫狂反派，让人印象深刻大多数观众是从黑帮、动作等视角欣赏《九龙城寨之围城》，对于很多香港人，尤其是对于那些曾经生活在九龙城寨，或者与九龙城寨曾在同一个历史区间的人而言，《九龙城寨之围城》也是一首写给九龙城寨的乡愁曲。

电影呈现九龙城寨的历史面貌，也借此传达对逝去年华和旧日文化的怀念之情，对一些美好的永恒价值的坚守。

刻板印象中的九龙城寨混团无序、阴沉诡秘，电影花费很多笔墨，去刻画九龙城寨的另一面。

陈洛军为何想留在九龙城寨，为什么把这里当家？

龙卷风为什么在城寨里当“话事人”如此甘之如饴？

是因为九龙城寨也是贫民的安居之地，它也是一个有爱、有人情味的社区。

九龙城寨虽然有非法行业存在，但也有很多各式各样的小商贩和底层百姓在此谋生，这里的生活虽然艰辛，却也充满“烟火气”。

九龙城寨内，烟火气十足九龙城寨极为拥挤，高楼大厦紧贴相连，狭窄巷道纵横交错。

极端居住条件下，居民们共享有限的空间资源，由此催生出一种高强度的邻里关系和紧密的社区联系，人们彼此照应、互相帮助。

“城寨四少”戴上面具，惩恶扬善，维持城寨内的正义秩序在缺乏正式司法体系约束的情况下，居民通过自我规范和民间调解机制维持一定的社会秩序，比如“情义”和“规矩”。

龙卷风每日就是在处理大大小小的纠纷或事宜，维护社区的和谐与稳定……这是电影所怀念的九龙城寨：由江湖气息、市井烟火、重情重义、守望相助等多种元素组成的一个充满活力的社会有机体。

结尾处，九龙城寨即将拆除，“城寨四少”登高望远，“多看几眼吧，香港变得很快……但有些东西不会变的”。

这是创作者的私人心声。

一方面是对城市快速变迁的感慨，另一方面是对那些虽经岁月洗礼却仍留存于人们心中的价值观念和情感纽带的坚守，比如坚韧不屈的精神、对家园的热爱、朋友间的忠诚、面对困难时的团结互助。

《九龙城寨之围城》的动作戏，将我们带回香港功夫片的黄金时代。

不错，“有些东西不会变的”，香港电影的魅力、影响力以及其所承载的文化精神，历经时代的变迁，仍然不绝如缕，保持持久的生命力和不断的创新动力，继续为观众带来精彩的视觉和情感体验。

——首发澎湃新闻·有戏——

这部电影到底对我来说多有魔力呢？

不仅仅是让我重新激发起对电影兴趣，而且还有在认知上对香港电影的又一次刮目相看。

我所处的时代，香港电影的高峰期已经过去了，现在基本上都是很多合拍片，真正原汁原味的港产片已经非常非常少了。

也正是因为这个原因，才有亚洲其他国家的电影开始起飞崛起，其中最为亮眼的就是韩国电影。

不得不说，如果不是真正的去了解过香港电影，以小白的视角去看韩国电影真的是太为震撼了。

当年我是一股脑地陷入了韩国电影的温柔乡，一部一部地追着看，如今2024年，韩国电影也肉眼可见地衰落了。

但是当了解过香港电影，就会发现韩国电影人绝对是他们的超级大粉丝，他们的电影手法，剧情等有太多曾经香港电影的影子了。

那些古惑仔，那些打斗动作片场面，那些爱情片段，还有无厘头的喜剧，他们的崛起是因为站在了巨人的肩膀上。

我本身很喜欢看颁奖典礼，今年的金像奖我也是早早关注了，获得提名的影片有几部我是看过的。

当时我特地在颁奖前去电影院看了《白日之下》和《年少日记》这两部影片。

到了颁奖的那一天，最佳导演我本来以为会给简君晋，因为《年少日记》已经拿了最佳新晋导演。

当郭富城在长篇大论之后报出郑保瑞的名字的时候，我心里很是不解。

当看了《命案》的故事简介以后我觉得自己对于这个片子不是非常欣赏的来，而且当时我对soi还没有什么过多的了解。

心里觉得给就给了吧，这些导演还年轻以后还有机会。

我当时也不知道有《九龙城寨》这部片子，一直到我4月底去电影院看了《我们一起摇太阳》，电影放映前播出一段电影预告吸引了我的注意力，我本身特别喜欢看动作片，而这个片子看预告很是带劲。

所以看完电影之后我便查了这个电影并且有了想要去电影院看的想法。

当时其实这部电影已经点映了，但是因为我实在太忙就准备五一放假的时候去看。

回到自己的城市我找了一个能看粤语版的电影院，完成了一刷，当时看的全程真的是完全无尿点，真的是太好看了，我特别喜欢电影的后半段，尤其是龙卷风牺牲的那一段，实在是催泪弹，好久好久都没有这么认同过一部电影的价值观，里面的感人兄弟情实在是让我爱惨了。

结局那首歌听的也是激情澎湃的，不得不说阿soi的品味真的是好，听音乐的感觉都和我那么一致。

以前有个很有名的导演就说过：导演的品位会决定一部电影的高度。

所以别人看完电影大部分都是被信一圈粉，而我则是被导演完全圈粉了，开始了我考古soi导的旅途。

下面就来简单说一下我对里面演员的一些看法吧。

古天乐就不说了，我很喜欢龙卷风这个角色，他就是我心目中一个好大哥好的话事人的形象，尤其是最后他死的那一段实在是太感人了。

信一刘俊谦知道他比较早，20年的时候covid中间我第一次看了他的《二月二十九》，当时就已经被他帅惨了，这次他能通过这部片子被更多的人认识我感到很高兴，当时就觉得他气质非凡会大火。

林峯这次也让我刮目相看，陈洛军本身的人设和他本人其实是相反的，尤其是家境背景，但是他却可以十分自然把这个人物单纯的傻劲儿给演出人，让我很是信服。

另外这个角色实在是太能打了，感觉是里面武功最为高强的，王九如果没有硬气功根本不是洛军的对手。

张文杰的四仔一直戴着面具，说实话当时我还以为是陈奕迅在戴着面具呢哈哈哈。

下面就来重点说说郑保瑞导演吧，真的是很有才华，他的作品可以说每一部都在进步，而九龙城寨确实是目前为止我认为的他拍的最好的一部。

他磨练了这么多年，这次又是他很擅长的香港故事，能把一个漫改改的如此不浮夸不造作实在是太棒了。

但是要说这个片子有没有遗憾，肯定是有的，留白的地方相当多，以至于很多剧情需要反应一段时间才能知道导演想要去表达的意思。

剪辑有些地方稍显生硬，不知道是故意这么剪得还是其他原因。

最后贴一段杜sir最近的访问来做结尾吧，顺便期待一下soi的下一部电影！

说到香港片，比较熟悉的一句话就是港片已死。

每一部新片似乎都在提供新的证明，一次次的失望导致失望已死。

因为我们曾经见过活的港片，甚至那几年，那就是我们以为的香港。

这次的香港活了一点点。

他在讲一群人的故事，但根本还是在讲那个地图上已经被拆掉的地方。

在讲一点点的香港。

一、仿佛若有光——九龙城寨山有小口，仿佛若有光——《桃花源记》光的尽头，那个地方就是城寨。

跑进去，恩怨尽消。

跑进去，苟延残喘，这种设定类似枯骨磷光，磷光也有去处。

到处都是刺骨的绝望在发酵，腐烂，闪烁着磷光，久了，竟，有点热了。

那些热的是街坊，他们不是npc，他们是活生生的人。

他们做着各种杂活，庸碌琐碎。

他们都知道这不值一提，不堪与说。

他们忙碌着，因为停下来就是字面意义的痛不欲生。

二、慈心者无怨——鱼蛋妹和七叔“布施者获福，慈心者无怨，为善者消恶，离欲者无恼。

若行如此行，不久般涅槃。

”——《涅盘经》鱼蛋妹鱼蛋妹很明媚。

她教陈洛军做鱼蛋，对方很笨，她乐此不疲。

她觉得不懂也没什么，教多几遍。

她会清脆地问：你是来叫鸡吗？

她会镇定地说：我等妈妈收工。

她见过那个人在毒打妈妈，直到有一天，妈妈并没有在被毒打之后站起来收工。

她直勾勾看着妈妈在那么高的地方，妈妈也在直勾勾地看着她。

她该是猜到了什么，但她想大概再看一会，妈妈大概会站起来带她收工。

妈妈再也不会站起来了。

那地方太高，妈妈也太重，她除了那么站着，那么看着。

什么都做不了。

然后有人帮她把妈妈带了下来。

她看清楚了。

她没法对自己说妈妈还能站起来。

她哭了。

她哭着说：我不想看了，我要去开工。

她可以不再看，但她不能不开工。

妈妈没有了，就更不能不开工。

哭了之后去开工。

还能开工。

就还好。

是真的好。

再死人。

再苦。

也要开工。

七叔七叔是高手，无论是做叉烧饭还是斩人。

但再高的高手，他还是希望时间可以用来和大家一起看卢海鹏。

大家都知道叉烧饭好吃，他也知道。

他更知道，人在城寨，刀肯定不止用来斩叉烧。

龙卷风在，城寨就可以屹立不倒。

但龙卷风也需要有个人，从他背后冲出去。

龙卷风也会在心力交瘁时托付：照顾好街坊，谁也不许乱来。

七叔知道这次再也做不了叉烧饭了。

他皱着眉，他也许会想：卢海鹏下次的桥会不会还那么老。

他冲了出去，虽千万人，虽然对面只有一个大老板。

他被斩到粉身碎骨，他被斩到骨断筋折。

但是他对得起那句托付。

因为无论重复多少次，他要对得起那个男人的托付。

他只能冲出去，他也一定会冲出去，因为除了冲出去，别无他法。

娑婆世界，哪有世外桃源。

世外桃源，不过就是遗弃之地。

他们只能亲自苟延残喘，他们只能在千钧摩挲之际，自己冲出去。

三、侠之大者——龙卷风和四个小伙伴侠之大者，为国为民。

——金庸这句话更像墓志铭而不是通行证，因为但凡出现这句话，就要有人死了。

为了无关的人，为了鳏寡孤独，为了那些通常不被看见的人。

龙卷风笑眯眯看着阿婆嘭嚓嚓，苦口婆心劝阿公别洗头了。

皱着眉头说为什么打架不叫我，皱着眉头轻叹这次靠你了。

他自然是伤痕累累，他自然是夜夜惊心。

太多的往事让他折断了腰，太远的明天让他知道来日无多。

于是见龙卸甲。

于是若是一去不回，那便一去不回。

于是他背负乱刀，让别人走。

门的外边，是信一。

隔着铁闸，听着恩师被一刀刀砍死。

轻轻说：我们走走，先不顾一切地走。

就像十二少说：我一定要回去。

虎哥默默地点头：懂。

就像日本仔豁出命：该死的黑社会。

他们都是城寨里的人，他们的赴死多少都和一个外来者有关。

那个人叫陈洛军。

四、孤勇者——陈洛军陈洛军是一个进入城寨后至少让十个人失业的人。

因为揾食艰难，因为手停口停。

有人给了饼，热的；有人给了“绿宝”，自己喜欢喝的；他默默接受着帮助，默默反哺着光。

陈洛军是孤独的，英雄势必是孤独的，这种孤独并非在黄山之巅，而是市井之间，烟火迷离。

但他自然又不会孤独：那么多人护着他粉身碎骨，所以他得回去。

打从看港片的第一天开始，就是一个人会死，然后满脸血污后，会微微一笑：来了？

来了。

一起死吧。

好吧。

“我就是来和他一起死的”，古时候，管这个叫生死与共。

五、抢钱抢粮抢娘们——王九无非就是抢钱抢粮抢娘们，抢地已经算是做大做强。

王九说得最对的一句话：怎会如此天真？

王九最让我唏嘘的对方并非是兽般命格，而是他卑颜屈膝，而是他知道要发财还是要跟着大势走。

他刀枪不入，连小孩都杀；他动用火器，欺师灭祖。

他肆意狂歌，知道不管是编剧还是现实，他都走不到尽头。

他自诩不是废柴，到头来也得乖乖就范。

他也是打工仔，他也是耗材。

所以斑斓写墨，他活够每一分钟。

六、风的形状——我活着呐让一切没定案——风的形状九龙城寨，就是活不下去之后苟活。

各种昨天和明日，各种人来人往，不过就是苟活。

致敬曾经苟活的他们，致敬苟活至今的我，电影能让把自己从油锅里又捞出来了。

油是冷的，就是密密麻麻 的洗不干净。

但是，能透口气了。

这样就好，这样电影活着，香港活着，我也活着。

这样，就可以：再见。

很难说具体感受，三星四星也十分纠结。

打三星，是因为片子确实三星的水平，打四星，是因为这年代这个篇幅的武打片确实不容易。

但是，片子的缺点确实是难以忽视的。

其实就是抱着看打戏的心理来的，但是打戏也缺点不少。

首先就是风格的不统一，如果一开始还勉强走了点拳拳到肉的现实派，中间还是武侠飞天派，后面基本就开始玄幻主义上头了。

这个硬气功真是最大败笔，设定过强导致最后怎么看都剧情杀，龙卷风直接上天也是让人看醉了。

其实洛军几位的战斗力已经偏玄幻了，结果偏偏来个火云邪神一样的BOSS，但一开始大家也没包租婆狮子功的战斗力啊？

顶多是铁线功和五郎八卦棍的水准，走的体裁还是现实流，没有任何无厘头和夸张风格的铺垫，突然空降一个火云邪神，实在是失败。

何况开头这么怂，根本感觉不到后面战斗力如此逆天（如果这么逆天，一开始进城寨能踌躇成那样?就算不想惹事，也不至于怂）文戏更不用说了，经典的尬挤，几个人不知道如何就情深似海。

如果说龙哥还勉强有故人一诺和死前送佛，几位兄弟咋的就一下可以出生入死?实在让人费解。

几位大佬也没看懂怎么这么高的位置仍然被一板砖干飞，地位和战斗力直接挂钩也是神仙逻辑。

城寨日常也只能说勉强，为了描写而描写的感觉。

城寨的龙卷风帮在雷锋好邻居和心狠黑社会和愣头小年轻见反复横跳。

演员演得倒都很不错，但是戏份最多的林峯更多是打打打，整个人物逻辑就很生硬。

古天乐的人设倒是不错，就是比较老年中二和老套。

任贤齐扮相是真的很港漫，但是b格崩的不停，搞了半天没武力也没脑子。

刀片仔的脸、打戏和人设都不错，就是没文戏，总的来说几个兄弟都是蜻蜓点水加刻板印象。

几个没功夫的演员，即使拼尽全力也难免剪辑琐碎，没法长镜头套招。

而且随处可见的反重力威压感觉真不好，感觉在叶问1-2和叶问3加张天志两种风格反复切换，感觉割裂。

然后全程放血，打斗缺少收放美感。

但不得不说，在这个打戏日渐夕阳的年代，还是感谢各位演员的全力以赴。

因为我特别喜欢注意到逻辑漏洞，所以这电影看得我如坐针毡如芒在背如鲠在喉（李诚儒老师痛心疾首同款痛苦面具）物理学上的bug：最后在逼仄的城寨里居然有能刮一个70kg的成年男性上天的风诶，牛顿都得跪下来给你磕三个响头。

生理学上的bug：硬气功大概是肌肉收缩到极致，而且长期击打训练让上皮组织变厚，肌肉组织发达，骨小梁断裂之后在修复的地方增厚，所以一般攻击无效。

但是这么多人怎么就没想着拿刀子戳太阳穴呢？

一刀刀一棍棍地往人家肌肉发达的腹部和背部攻击，太阳穴没什么肌肉，也很难练击打让那块骨头增厚，大家都默契地避开了避免演不下去，对吗？

剧情上的bug：1. 秋哥接到电话知道找到了凶手的儿子，为此特地请老哥们出来喝酒。

酒后tiger哥也知道了凶手的儿子叫陈洛军，可想而知他们一定在酒桌上分享了要抓的人的信息。

十二少打电话回去通风报信之后，龙卷风居然没有立刻叫人把陈洛军转移到香港之外？

非得放人回去睡了一觉才赶人。

逻辑太感人了，居然明知道有两个人想要他命还慢慢悠悠放他睡了一觉才让人跑路。

龙卷风二十多年前就私下放跑过陈洛军母子，现在要继续做放跑他的决定，还需要再三考虑到放人睡一觉，是吧？

2. 秋哥让调查仇人儿子的人，是没有办法拿到陈洛军的照片吗？

只拿到一个名字还敢复命说找到了？

怎么知道没有重名？

没照片只有名字怎么抓，所有叫那个名字的，不管是曾用名还是现在的名字的统统杀了吗？

陈洛军的名字和身份证照片还是后面大老板特地找上门来提供的，这时候秋哥才知道陈洛军长什么样。

（如果他真的是跑去了越南，如果真的因为贫穷或者是偷渡而没有照片，那这时候手下会不会需要电话里描述一遍领养家庭描述的他的长相或者特征，画下来方便抓捕呢？

否则就一名字，简直是大海捞针）。

3. 陈洛军在酒楼就听到了自己是凶手的儿子，也不跑路。

面对想要杀死自己的两个老大还想在城寨待着。

他之前自己说想留在城寨就是因为那里的人让他感觉回到了家，可以一觉睡到天亮，但是继续留在那里，家人避免不了会遭殃。

请问这时候他选择：1. 为了家人和城寨的安宁，以及自己的小命，赶紧跑路。

2. 固执地不肯走，睡一觉起来天翻地覆。

请问哪个是聪明的主人公的选择呢？

好吧，或许主人公就认为上一代的事情和自己没关系，他不认为妻儿被父亲杀死的大哥会杀自己，男主真聪明。

4. 龙卷风把王九扔进铺子，吐了一口血后选择自己用胳膊卡着圈闸门为小弟送走陈洛军争取时间，最后还上演了一出煽情戏。

最后王九满血恢复，用一把小刀插了龙卷风的背部几刀，再拿锯子上前，这个过程中龙卷风的姿势完全不变，完全不反抗。

请问龙卷风起到一个什么样的作用？

答案是：门锁。

这时候有没有其他东西代替他充当门锁呢？

有没有可能趁着王九还在读条的时候大家堵上门，抓紧时间一起跑呢？

如果你设计成龙卷风用仅剩战斗力拖着王九，或许还合理点。

5. 陈洛军出来之后第一个找的就是tiger哥，这哥们不是说要报一只眼睛的仇吗？

前面还被陈洛军结结实实打了一顿。

现在怎么变得这么好说话了？

先用他们都死了搪塞过去，我理解为保护这几个年轻人，后面怎么被“想为龙卷风复仇”这个理由说动了？

你tiger哥这么大一个帮派都不敢硬杠王九，告诉陈洛军他们的下落=让他们报仇=胜利几率极低的送死之旅，那之前说他们都死了的理由是？？？

6. 信一四仔十二少对这个害死龙卷风的源头不仅完全没有芥蒂，而且欣然接受。

一切不幸因他而起，因他而死的龙卷风，少了三个手指，断了的腿，被打了很多次现在还时不时疼痛的脸，这都没有一点愤懑？

我以为你们会设计“不接受——演讲唤起昔日情感，确定共同仇人——兄弟联手杀仇敌”的过程呢。

7. 陈洛军找tiger哥的原因是想报仇，找到信一四仔十二少的目的不就是想多点人手一起报仇吗？

第二天不辞而别，OK我可以理解为看到昔日兄弟缺胳膊少腿不想他们继续介入战场。

但是祭祀那天居然同时出现，导演你为了塑造兄弟齐心的默契都让他们心有灵犀地对齐颗粒度了？

8. 陈洛军的出现引来大老板的势力对城寨的入侵，间接导致了龙卷风的死亡和王九这个坏人帮派入侵城寨。

王九在祭祀的时候都能一时兴起抓小男孩来玩神打，平常肯定对城寨居民超级好吧？

城寨居民一点都不怨恨，听说他回来了就乖乖传信晚上闭门不出。

好乖啊，每一个都是超级明理远超现代人的文明人。

9. 战力系统的全面崩坏，有枪有枪有枪，王九这个黑社会都能搞到几把枪，你们信一四仔十二少自己几个昔日出身黑社会和tiger帮派的，老弱病残的，不搞枪，不叫人，直接硬抗如日中天的城寨王九黑帮？

太自信了，为你们鼓掌。

Tiger哥对自己的兄弟龙卷风死了都没有出手报仇，你们几个小辈没枪没人自己单扛，好魔幻的战力系统。

城寨三少=偏安一隅，tiger哥帮派=偏安一隅。

但是城寨三少+陈洛军这个变量冷兵器单杀 ＞有冲锋枪的王九帮派一众。

但前期陈洛军又被大老板手下众人追击得手都脱臼了，狼狈兮兮地躲进城寨。

这时候大老板手下＞陈洛军。

这时候就非常幽默地形成了一个各级相克的闭环：“老鼠怕猫，猫怕狮子，狮子怕大象，大象怕老鼠。

”。

10. 怎么让王九吞刀的呢？

吞了之后还不立刻吐血？

刀子很顺畅得通过食管，一点没划破食管粘膜，一点血不出，直到后来打斗中从上腹部穿出来，这时候吐了血。

王九你铁做的喉咙和食管好厉害呢。

11. 龙卷风都能杀死自己的兄弟，后面怎么就一定要护住陈洛军呢？

为兄弟之子拼死献上自己的命，当年却在和兄弟的打斗中下杀招（别跟我说围着眼了，这和掩耳盗铃有什么区别）。

所以兄弟情谊＜兄弟之子的情谊？

此外， 陈洛军说自己不在乎父亲被龙卷风杀了，他之前母亲早死了吧，在不同的领养家庭间辗转都没有家的归属感，可以称一句颠沛流离的孤儿生活不为过吧？

他就没有一丝丝怨恨过害死父亲让他幼时失祜颠沛流离的人吗？

陈洛军能过得这么惨很大程度上是因为没爹了，后面妈也没了的原因吧。

12. 我知道你们又要说是漫改了，请忽略一切不合理。

好吧好吧。

杠就是你对。

要讨论请友好发言，不友好的我直接删除举报拉黑一条龙。

1.陈洛军进大老板地盘拿身份证那场戏，那个老巢进门的地方摆满了水果箱，应该是为了在油麻地果栏这里掩人耳目的。

2.陈洛军误闯九龙城寨的第一个镜头，大门左侧贴了一张纸，写着“招杀手”，不过一闪而过我没完全看清。

只能说不愧是九龙城寨！

3.电影里并没有直接交代陈洛军是从哪里偷渡到香港的，导致观众下意识会以为是从大陆过去的。

但是八十年代出现大陆难民显然不太合理。

根据陈洛军梦见自己在偷渡的船上漂流那场戏，同船的人也像东南亚人而不是大陆人。

主创有说陈洛军是从越南过来的，所以当时背景应该是中越战争？

4.陈洛军第一次在四仔那里疗伤那场戏，旁边几个看片的男人就是在九龙城寨贩D围攻陈洛军的那几个。

这几个和陈洛军竟然能共处一室，看来也是龙卷风提前调解过了。

5.城寨四少痛打渣男那场戏，三个人戴的面具都还蛮符合个人形象的（信一是迅捷的豹子，十二少是奶凶的老虎，四仔是强壮的棕熊）5.大老板看赛马时下注的马名字叫金银财宝，他的卧室最里侧摞了好几层保险柜，很符合他嗜财如命的性格。

6.盂兰胜会那场戏，有个让我印象很深刻的颠倒旋转再升格的镜头。

查了一下，有说法“盂兰”是梵语“倒悬”之义，不知道导演此处的镜头设计是不是这个用意呢。

7.盂兰胜会上鱼蛋妹偷偷跟燕芬说陈洛军回来了，这时燕芬正在烧纸，应该是烧给鱼蛋妹的妈妈的。

8.话说我后来才注意到最后一场大战里陈洛军拿的锤子的柄都是铁铸的，这个应该算电影里面最重的武器了？

话说陈洛军你啥时候学会的电焊啊？

9.城寨四少里只有信一全程烟不离手，完全继承了龙卷风。

不知道如果信一知道了龙卷风其实得了肺癌会不会戒烟......陈洛军结局要了信一嘴里的烟抽，也算是某种意义上继承了龙卷风吧。

10.最后一场大战，平时最爱漂亮的信一和十二仔都留了一脸的胡茬。

没了龙卷风之后，也没有人给信一剃须了💔11.陈占陈洛军父子的武器一个是双持镰刀一个是双持锤子，真是一对无产阶级父子啊（）

Q：你在创作九龙城寨时，最困难的是故事内容还是人物角色的性格？

A：最困难的是收集资料。

这本书是15、16年前写的，当时无论在网上或是在香港都很难找到九龙城寨的资料，只找到一本鲁金写的《九龙城寨简史》，还有外国书日本书里面找到一些城寨的图片，其他都不多。

当时收集资料历时很久，找了四五本作参考才开始创作故事。

我的习惯是写故事前先创作角色，最主要就是主角陈洛军、信一、龙卷风啊，之后再思考这个故事怎样继续，陈洛军怎样遇到这班人。

Q：你以前有没有亲身进入过九龙城寨？

A：我外公之前住在乐富，九龙城当时有家叫做国际戏院的电影院（编者注：1948年开业，1995年结业）当时我读小学，从乐富走去国际戏院看电影一定会途径九龙城寨，但你小时候就不会觉得九龙城寨是很吓人的地方，有些牙医的牌子。

后来我长大了一点在黄大仙读书，因为我爸在城寨有间场，就有进去一次两次，但大多都在外围看，是一堆唐楼的感觉。

Q：后来你去电影拍摄现场见到了搭建的城寨场景，又有什么感觉呢？

A：从电影签约到开拍我等了五年，我一直都很期待城寨开拍，但那时是疫情期间，我没有住在香港，回港隔离很麻烦，就好犹豫要不要回香港看下搭建的城寨景。

后来还是回来了，那时整个香港很萧条街上的店面都没开，来到片场之后发现里面居然有两三百个工作人员，在烧腊铺啊士多啊，或者给城寨装瓷砖啊布景啊。

现实的香港落单萧条，但走进片场感觉好热闹，像是进入平行时空异世界，好不真实。

我去了龙卷风的理发铺，看到铁闸，还去摸了三姑烫发的设备就觉得「怎么这么真实的？

」后来我去问美术指导麦国强，为什么这么真实？

是怎么做出来的？

他说不是做出来的，全部都是真的，团队在香港找了一些要拆的唐楼，再收集这些铁闸回来。

有些地方还没有被拆但是铁闸太好看了，就找新的铁闸换上去，把旧的拆来剧组用。

Q：九龙城寨这个电影系列还要拍前传小说《龙头》和后续《终章》，可不可以请你介绍下这两部的剧情走向，或者说人物有没有什么改变？

A：电影《围城》中大家看到的龙卷风和陈洛军爸爸阿占的故事，其实是前传小说《龙头》里面抽出来的，这个改编都很聪明，把上一代的关系先给你看了，给点伏笔大家就会期待《龙头》。

《龙头》是没有主角的，讲的是龙卷风和占二十多岁的故事。

【以下观众提问环节，可能涉及大量剧透和搞笑粉丝向CP向提问】Q：《龙头》里面有段剧情是秋秋被雷振东逼迫做……（编者注：请读者自行搜索发生了什么事）A：好像好多人都很喜欢这段剧情哦（背景观众爆笑）Q：当时你是怎么样和编剧商量这样写的，出版社是怎样让你出版自由发挥的？

我现在看都有点18禁。

另外一个问题是我今天见到你都觉得你很靓仔，如果有可能的话《龙头》和《终章》你会参与演出吗？

A：首先答你第一个问题，当时那段剧情只在小说文字版本有，漫画是没有的，所以没有你担心的问题。

我只想表达雷振东的狂，他为了羞辱对手可以做到最尽，我不是刻意为了卖弄的！

（大家爆笑）所以我写的好收敛，让你记住他是怎样一个没底线的人。

而且这段剧情也推动之后狄秋的心路历程，他想得到权力觉得坐到最高的位置就不会被羞辱。

第二个问题，我绝对没想过演戏这件事，郑保瑞导演仔现场气场很大，我怕我会被羞辱，我会变成秋秋，所以我没想过这件事。

Q：我是当年从漫画追到现在的老粉丝，信一传会出小说，未来会不会有其他人比如十二少或者吉祥的外传？

A: 信一传的小说故事方向已经想好了。

本篇故事（龙头/围城/终章）已经非常完整，不想再继续了。

但信一传可以当做是外传/前传出现，也未必会叫作九龙城寨，可能单纯只叫信一传或者其他名字。

写信一开心过写洛军，因为洛军是一个比较「正路」的主角，但信一是一个「不正路」的主角，就可以写成可塑性很强的角色。

电影中的信一可以吃鼻屎（编者注：指刘俊谦那个带大家介绍城寨的花絮里的），他的底线可以比我更低，信一就是一个这么有趣可以玩的角色。

信一传会写的，但要等今年香港书展结束之后，现在我还在好努力修订新版终章出版的工作。

Q：《龙头》最后阿占没有死，想问下你对阿占的结局是怎么想的？

阿占的故事就结束在这里了吗？

A：我想象过这样一个画面，每次阿占帮雷振东做完事都要离开香港一阵子，去旅行。

然后带着镰刀去泰国旅行劈开椰青，还遇到信一教他刀法，这种很零碎的片段。

但是你问我之后有没有阿占的故事，我觉得《龙头》结束他的故事就已经结束了，因为他和龙卷风的关系也结束了。

为什么他可以和龙卷风做朋友呢？

我写的角色中，龙卷风和狄秋、信一并不是朋友，狄秋是兄弟，信一可以当作半个儿子，但都不是知己。

如何做到知己？

需要级数要接近。

在龙卷风的生命中唯一只遇到一个知己就是占，而占在生命中唯一只遇到一个就是龙。

对占来讲，雷振东也只是大佬，只是尊敬他罢了，并不是知己。

但当“那件事”发生后，他们就不可以再成为朋友了的时候，占的故事，亦都就此完结。

Q（提问者为男粉丝）：漫画和电影都产生了很多BL衍生现象（全场爆笑），想问下你对这个现象有什么看法？

漫画作者司徒剑桥的画风很美型，当年我看漫画的时候就有想过会有BL，但电影我看一两次都没想到。

A：整个电影团队都没想到。

（全场爆笑）十几年前九龙城寨漫画刚出的时候，港漫还没有BL发生，九龙城寨应该是第一本有BL同人出现的。

当时我去了RG（编者注：即香港的一个同人志漫展Rainbow Gala）看到有同人创作就觉得“点解会咁”（怎么会这样）？

当然我不是介意，我是开心的，因为大家是因为喜欢你的角色所以才这样创作。

当时的同人创作持续了两三年就慢慢淡去了，直到我没想到这个月我又去了RG，居然又看到了，我只能说这就是城寨的命吧。

后来我反思会不会是兄弟情去到某一个阶段某一个位置，就会让你有这样的联想。

（其实这些同人创作）四子他们都有看到的，也都开心，但是他们未必有看到BL的故事，只是看到同人图而已。

其实我不介意这些的，但是那些作者看到我就尴尬。

在RG现场我看到一本叉烧饭封面（编者注：指之前余兒老师买的All信一本）的BL同人本，就买了当作珍藏，但我没看。

那个摊主还掩面很尴尬，希望大家不要尴尬，都OK的。

Q：你的很多角色原型都是电影明星，比如龙卷风阿祖的原型是张国荣，阿占就是梁朝伟，《祖与占》嘛，请问你有没有其他角色是受到电影影响？

A：我成长于80年代，是看80年代电影长大的，所以写《九龙城寨》时就有放很多香港电影元素进去，潜移默化。

最明显的就是龙卷风，我很喜欢张国荣，就有照着他写的。

Q：请问你有没有参与选角？

刚刚说龙卷风原型是张国荣，但电影里面古天乐是一个比较硬汉的角色。

A : 开拍前和投资方已经讨论过龙卷风由谁来演最合适，因为没有可能找哥哥（张国荣）演，而大家一致认为古最合适，因为古无论戏内戏外的地位都高，而且都做到传承接班的感觉，除了古之外我想不到第二个。

我自己最期待的是信一，因为当时刘俊谦未拍过任何动作片，但他真的好有潜质。

当我在片场第一次见到他的时候，在逆光下，只见到他的剪影已经觉得都很有型，直到慢慢见到他的轮廓样貌，忍不住让我感叹「哇！

咁靓仔嘅」！

知道林峯演陈洛军的时候都曾经幻想过林峯会如何演绎陈洛军。

因为印象中林峯好斯文，不知道他能不能演出这么硬朗的角色，大家也有疑问。

直到在片场见到他的造型，不觉得他是想像中的林峯，黑了好多和古天乐一样，拍完戏之后又见了一次林峯居然白回来了，怎么一下黑一下白？

最后林峯的惊喜都好大。

Q：小说和漫画剧情很相似，但和《围城》电影有很大出入，之后《龙头》和《终章》的电影是不是改动也会很大？

A：导演接到剧本后有和我沟通过，沟通的结果就是九龙城寨最好看的是人物角色，是当中的兄弟情、热血。

作为原作其实我并不介意故事被改动。

电影是另一种媒体，不能要求完全跟足原著一样，因为电影有电影的考量，而小说同漫画又是另一种创作媒体。

小说、漫画同电影是不同的平行世界，故事发生的原因可能不一样，但走向一定是一样：洛军一定会被大老板追杀、一定会入城寨、一定会遇上龙卷风信一十二少变成兄弟、龙卷风一定会在故事中段死亡、一定会打王九、龙同占一定是兄弟也一定会决裂……这就是不同的媒体的有趣之处。

Q：有什么角色是你删改之后觉得好可惜，很希望ta在电影出现的？

A：好多人希望吉祥出现，但《围城》电影多了《龙头》的狄秋雷振东等人，肯定要做妥协删改，我都接受这个删改。

我自己反而最希望大老板的女儿喵喵出现。

《围城》电影只能用十分钟篇幅讲述陈洛军为何和大老板结怨，但原作里面洛军一开始是大老板手下，大老板是因为爱护女儿担心洛军是黑帮和喵喵在一起影响不好，才追杀洛军赶他出来。

希望喵喵之后有可能出现。

Q：电影拍出来的九龙城寨和你小说写的相比，最大分别是什么？

A：陈洛军的背景。

一开始导演和我讲陈洛军是一个难民，来到香港才被大老板追杀，和我原著很不一样，看下你能不能接受。

我之后思考为什么会这样改，当时故事背景是1985年签《中英联合声明》的问题，很多香港人面临着身份认同的问题，把陈洛军改为代表香港，他的身份是难民？

偷渡客？

香港人？

还是城寨居民？

之后他又拿到了香港身份证。

我思考觉得这都很有趣，有时代感，可以接受这个改编。

采访、撰文/法兰西胶片“我来内地之前拍了很多香港电影，当时都觉得香港没什么东西可拍了……再回到香港我都发疯了！

什么地方都想拍……你很难说清楚自己经历了什么，我们都是人，我们的想法都是经过我们的生活不停地转化出来的。

”这几年，重新“沉迷”香港的导演郑保瑞，一连拍了三部本土电影，并一路拿到香港金像奖最佳导演奖，在很多港片迷心里，郑保瑞有种重振港片辉煌的架势。

五一档这部《九龙城寨之围城》，更是在假期到来前连续数日点映，引发高口碑和票房预估的热议，但有趣的是，郑保瑞从没真的进过城寨，只有她姐姐走到过城寨门口，吓得转头就跑。

“那个时候城寨里那些无牌照的牙医最便宜，家里人就带我姐姐去补牙，结果一到那地方就回来了，她觉得那个地方实在太可怕了，那是我自己唯一跟城寨有一点点关联的地方。

”

没去过九龙城寨，不影响郑保瑞对那里猎奇，而他真正想要的，是那个年代，以及那个年代的物件与气息。

为了逼真还原，剧组开出一大笔美术置景费，重新搭建了一个九龙城寨。

这么大的开销，为何一点不借用以往剧组搭建的城寨呢？

“因为他们搭的都不是真正城寨的样子，我们是尽量靠近真实城寨的样子去搭……我不能说真实的价钱，但在整个电影里，花费最多的部分就是置景。

”香港的M+艺术博物馆曾亲自找上门来，说等这部戏拍完，能不能把这些装置艺术全部搬到美术馆里收藏。

很遗憾，答案是不能，因为所有的景一旦移动就会全部散掉，又得重新花钱再次搭建。

另外因为香港地价太贵，所以即便不搬走，“九龙城寨”也不能永驻，已经全部就地拆除。

房子拆了，灵魂还留下。

这就是港片灵魂，它包括武术指导谷垣健治个人创作史上的一个新高度，“我当时（拍《大闹天宫》）就留意到他，我后来问他怎么做到这些新鲜的想法，他说因为他在日本做了很多电子游戏的片头。

”还有在表演上迈出个人临界点的动作明星伍允龙，他一开始也并不知道郑保瑞到底怎么想的，更不知道自己这么做会发生什么，“（试镜的时候）我说你笑一下，他说笑什么？

我说不知道你笑什么，你就笑一下，笑多一点，再笑多一点！

再再多一点！

再疯狂一点你会怎么样！

于是他就‘哈哈哈哈’，就是电影里看到的那种笑，我说对对对！

他这时候也开始找到感觉了，知道我到底要什么，他就放开了演。

很多时候我在找演员的可能性，我觉得不是他不可以，只是我们没尝试。

”

王九（伍允龙饰）甚至于，电影里随便一个叉烧饭厨子化身的双刀客，都是香港本土知名武侠小说作家，“那个演员叫乔靖夫，本名叫刘伟明，是写武侠小说的，还是填词作家，他会打菲律宾魔杖，而魔杖耍的形式就是双刀，所以健治知道他懂那个东西，就找他来演这个角色。

”更匪夷所思的是，电影中出现香港动作电影里极少再出现的“神打”，也就是被称为硬气功的魔法级武功，郑保瑞不但请来真的神打师父亲临指导，还坦言，神打这门技能，已经被香港中文大学专门体系化研究，“就是研究这个到底是真是假，一些心理学的东西，包括看它是不是一种催眠。

他们要设计一些问题，一些根本不可能知道答案的问题，他那个弟子就上身了，你问他，他竟然完全能答出来。

”这些，都是《九龙城寨之围城》里的香港魂。

但郑保瑞还不止于表达这些，他更想触及当前世界最广泛的命题——“无论内地青年还是香港青年，哪一个地方都一样，都面对这个问题——努力来干嘛？

努力时会有非常大的犹豫。

”这不是一个无解的命题，这是一个发展中命题，“我自己一直不停地提醒自己，别像那些老年人一样说话，不要总说我们那一代不是这样的，我们是怎么怎么出来的。

”上代人的问题，不要不停地遗留给下一代。

这就好像郑保瑞和他师父杜琪峯的关系，无论自己拍什么，怎么拍，总是不满意，但是，杜琪峯会尊重郑保瑞自己的选择，尊重把寻找出路的权利交给郑保瑞。

第一导演（ID：diyidy）特此专访《九龙城寨之围城》导演郑保瑞，行程紧张，30分钟时间里，尽最大速度high聊，探索这位香港电影之子当前的真实心境。

导演郑保瑞01、神功护体香港中文大学也在研究“硬气功”；伍允龙的演法是我试出来的第一导演：我先紧着我最好奇地问，伍允龙这个硬气功你是怎么想的？

郑保瑞：硬气功这个说法，只是为了让观众容易明白一点，其实它真正的说法是“神打”。

第一导演：就是邵氏刘家良拍的那个《神打》？

郑保瑞：对，神打。

第一导演：《神打》是你很喜欢的一个片？

郑保瑞：也不是，我很喜欢神打这个东西，它就是请神，“啪”一下就关公上身，刀枪不入。

《神打》剧照第一导演：这就跟《命案》稍微有点联系了。

郑保瑞：对，因为那个年代很多人练这个东西，我们找了一个专家来教我们，是真的神打师父。

第一导演：这专家是以前就在九龙城寨教过神打？

郑保瑞：不是，他非常年轻的，只有30岁左右。

第一导演：啊？

30岁？

会神打？

郑保瑞：是的，他就练这个，一头长发，像玩摇滚的，我们去看他的神坛，他正在做法事。

第一导演：可是，你会不会觉得这个东西更多是一种表演？

郑保瑞：我一开始以为只是表演，他说我们跟香港中文大学正在做这方面的研究，我不知道是心理学还是哪一科。

第一导演：啊？

不只是对一种文化现象的记录，而是一种完整体系的研究？

郑保瑞：对，就是研究这个到底是真是假，一些心理学的东西，包括看它是不是一种催眠。

他们要设计一些问题，一些根本不可能知道答案的问题，他那个弟子就上身了，你问他，他竟然完全能答出来。

第一导演：我天，你先别《九龙城寨2》了，你下次先拍这个啊！

郑保瑞：我真的很想拍这个啊！

这是真实存在的东西，非常文化性的东西，也是非常能体现那个年代。

第一导演：这样的人还多吗？

郑保瑞：现在肯定比当年少了，目前台湾很多。

第一导演：通过台湾这几年的电影能感觉到，你怎么跟谷垣健治解释这个？

郑保瑞：他知道，他90年代就来香港了，对香港文化是非常了解的。

第一导演：那最后这场大战，破这个硬气功，你怎么和他想到的？

郑保瑞：我们一直在想怎么破解，一直没有想通，其实电影里这个破法，不是我想的，我告诉你是怎么来的，因为那四个年轻人也一直在想，王九这么厉害，怎么破他。

第一导演：你是说林峯、刘俊谦、胡子彤、张文杰他们四个演员也在想招？

郑保瑞：对，突然有一天，阿谦跟我说，我们不是有一把刀么，能不能用那把小刀，“啪”飞进王九嘴里，那个罩门就在口里面。

我当时说，这怎么拍啊？

刀飞进口里面，这不是搞笑吗？

就否了他。

后来我真正静下来一想，在口里面是可以的哦，但是不能按他们说的那样拍，于是我再提炼，再想一个方法，后来就想到现在这个设计，然后我跟健治说，这么设计能不能实现？

第一导演：你这是临到要拍这场戏的时候才想到的？

郑保瑞：不，早一点，早一个月。

我跟健治聊我说不能吞了刀就完事了，还要有一个点，吞了之后，给它拔出来，或者打穿出去。

第一导演：这是你想的？

郑保瑞：是的，从肚子那里穿出来。

第一导演：这在视觉上可能更让大家明确一些，就是道具别做得太狠，太狠了这个分级不好弄。

郑保瑞：我已经比较收敛了，特效都不用，就有那个意思就行。

所以是蛮有趣的，我一开始想不到现在的解决方案。

第一导演：所以他们四个也算武指了是吗？

哈哈哈。

郑保瑞：对。

他们几个人老是在想这些，天天在想怎么打。

在打的过程中，有时候看到伍允龙的打戏，哇他那么厉害，我们怎么打得赢啊，怎么弄啊，我说这种“不知道该怎么打赢他的感觉”也是观众要感受到的。

第一导演：再聊聊伍允龙吧，我真的，从没有见过他这样！

首先是表演，你到底怎么确定他可以这样来的？

郑保瑞：我最开始在找演员的时候就觉得，香港本土动作演员的下一代就是他了。

但我也是找他来聊天才发现，这个人是有幽默的地方的，不像他以前电影里硬汉直男的感觉。

第一导演：是不是刚开始的时候他有可能会演城寨四子中的一个？

郑保瑞：没有。

第一导演：从没有这个想法？

郑保瑞：从没有，他一来我就看他能不能演反派王九。

我就跟他说，你接不接受自己的造型完全认不出你来，他说怎么可能会完全认不出？

我说你试一下造型吧，看你能不能接受。

其实我也看那个造型你能不能接得起来，当时合约都还没签，他就来做造型，就现在电影里的那个样子，我们把衣服先做好，给他试穿，戴上太阳镜，加上胡子，再给他一把武器，一把伞，我说你就拿着就行，他也不明白为什么。

然后我说你笑一下，他说笑什么？

我说不知道你笑什么，你就笑一下，笑多一点，再笑多一点！

再再多一点！

再疯狂一点你会怎么样！

于是他就“哈哈哈哈”，就是电影里看到的那种笑，我说对对对！

他这时候也开始找到感觉了，知道我到底要什么，他就放开了演。

很多时候我在找演员的可能性，我觉得不是他不可以，只是我们没尝试。

第一导演：关键他不是一时这样，他是这种表演扛到了最后。

郑保瑞：对，他扛得住。

因为我很早就决定ending的拍法，不论正派反派，都要新一代，上一代我就在三分之二的时候结束所有的环节，但是我一定要有足够的信心，让他们四个人打伍允龙，他有足够的力量给我看到。

02、武指新贵谷垣健治从做电子游戏练出了灵活感；叉烧饭快刀手本身是武侠小说家第一导演：想问这次武指的选择，决策权是在你这里的对吧？

郑保瑞：对，我一开始就选的谷垣健治，没做别的考虑。

第一导演：你以前就认识他吧，拍《大闹天宫》的时候他在？

郑保瑞：认识，他当时有来帮忙。

第一导演：《大闹天宫》孙悟空练成火眼金睛后，在地上暴走，这个有谷垣健治参与设计吗？

《西游记之大闹天宫》郑保瑞：是的，我记得他有做预演。

我当时就留意到他，我后来问他怎么做到这些新鲜的想法，他说因为他在日本做了很多电子游戏的片头。

第一导演：我知道，2004年甄子丹做了PS2《鬼武者3》开场片头，第二年《真·三国无双4》的片头就找了谷垣健治，好像从《真4》开始一直做了三四代。

《真·三国无双4》开场动画郑保瑞：对，所以他做出来的东西不那么死板，比较灵活一点。

第一导演：那你把他找来后，一开始是怎么定调的？

郑保瑞：我就很想有一点漫画的味道，但不是日本漫画里那种超能力战斗，而是香港传统连环图，《中华英雄》《风云》的感觉，以中国功夫为基础的动作。

第一导演：你年轻的时候看港漫多吗？

郑保瑞：多啊，最早是《龙虎门》，那时候《龙虎门》还叫《小流氓》。

但最早影响我的港漫是《醉拳》，里面连载了当年刚出道的中华英雄，后来《中华英雄》就有了自己独立的一个作品，我就发现它真的很好看，从这儿开始就一直看下去了。

《风云》已经是我看香港漫画的尾巴了。

《醉拳》系列，图源网络第一导演：《风云》可能是港漫画功的极限了。

郑保瑞：对。

极限了。

第一导演：所以《九龙城寨》里古天乐给洪金宝的那本漫画是《龙虎门》对吗？

郑保瑞：是的，我特意去拿的版权。

第一导演：贵么？

郑保瑞：他们很帮忙的，也没收多少钱，他们就说，好啊，你们用吧，很久没在电影院看到《龙虎门》漫画了。

第一导演：《九龙城寨》基本上除了最后天台大战，全都是狭窄空间对决，不知道你是不是要全程跟谷垣健治的机位？

郑保瑞：机位的决定大部分都是健治，但我一直跟他一起拍，一直看着监视器。

第一导演：盯每一场动作？

郑保瑞：我都在，一定一起拍。

最重要的是，有时候我说我想加一个镜头，他摆弄完他的机器，我可能在旁边再加一台机器。

第一导演：你加的这个是文戏？

郑保瑞：不是，也是打的，我想多一个角度，多一个感觉，我不会影响他原来的东西，但是我会去辅助一下。

第一导演：谷垣健治还是挺容易变通的一个人。

郑保瑞：是的。

第一导演：从双层巴士车上冲摔下来，有点致敬《警察故事》，这个是谷垣健治想的还是你想的？

郑保瑞：是我想的，也不是致敬，我是很想拍那个年代的老型号的巴士，它以前叫“热狗巴”，没空调的，很热，只能开窗，那个年代的东西有它自己的味道，现在香港没有那种型号的巴士了。

但你知道我怎么找到的吗？

有一帮巴士迷，巴士公司不要的车型他们就买回来自己收藏。

第一导演：放哪儿？

郑保瑞：他们租了一个车场。

我就把这巴士租过来拍，再设计一场动作，拍着拍着，我也觉得真的挺像《警察故事》，没关系，ok，这场面很久没见了。

《警察故事》第一导演：然后做叉烧饭的那个刀法很厉害的人，也很像《新龙门客栈》里的剔骨厨子。

郑保瑞：我告诉你，那个演员很特别，他叫乔靖夫，本名叫刘伟明，是写武侠小说的，还是填词作家。

第一导演：写小说？

还能耍刀？

郑保瑞：因为之前他本来是打篮球，也很喜欢武术。

刘伟明片中高光时刻第一导演：他多大年纪？

郑保瑞：40多岁，他会打菲律宾魔杖，而魔杖耍的形式就是双刀，所以健治知道他懂那个东西，就找他来演这个角色。

另外我觉得他的外形非常特别，光头。

第一导演：他是真的在武术上有一定水平？

郑保瑞：对，他练得挺好的。

他小说也写的还行，有一个系列叫《武道狂之诗》挺不错的。

03、城寨基石美术上和《智齿》有潜意识关联；姐姐曾去城寨看牙直接吓跑第一导演：咱们接着聊下项目起源，我很好奇很多年前郭子健计划和甄子丹拍的《九龙城寨》是不是也是这个？

郑保瑞：他是有这个项目，但不是这个故事，是郭子健自己写的一个故事，和余儿的小说没关系的。

后来可能是因为成本就做不下去了。

第一导演：你接这个项目时是处在一个什么阶段？

郑保瑞：我接的时候已经发展出来几个版本的剧本，加入之后就变成自己现在的版本了。

第一导演：私心一点，你希不希望它走到另外一种更极端化的格局上？

跟《智齿》《命案》那个方向靠拢。

郑保瑞：也不是没有这个可能性，但是拿那么大的投资，还是要更保险一点，更靠近观众一点，不能完全用这个方法。

其实我分得蛮开的，哪些是类型，哪些电影变成我非常个人的电影，哪些不可以，我是能分开的。

第一导演：说实话，《命案》的美术置景，包括《智齿》，跟《九龙城寨》有一种潜在的心理关联吗？

郑保瑞：应该是有的，肯定会有一种这样的东西在里面。

但我自己反而想分开它们，《命案》好一点，它强调命运的一些元素，跟《九龙城寨》区别很大，但《智齿》比较靠近了，所有的景物、设定，都比较靠近。

所以《九龙城寨》这一次我们是取了“乱”，而“脏”的东西弱一点，它有，但不能强化，因为《智齿》已经把“脏”那个事情非常具象化呈现了。

《命案》《智齿》《九龙城寨之围城》第一导演：都不得不用黑白了。

郑保瑞：黑白你们都感受得到，颜色你们真的看下去吗？

哈哈。

第一导演：有气味的电影。

郑保瑞：对，有气味的电影。

所以尽量把《九龙城寨》区分开来，当然它有一些心理上的暗示，我们逃不掉。

第一导演：其实九龙城寨应该对你的童年没有那么大阴影吧，你是在澳门长大的？

郑保瑞：我在10岁就来到香港了，那个时候城寨还没有拆，但是我也没有去过。

第一导演：反正也是一直害怕那里对吧？

郑保瑞：是。

其实我姐姐曾经有一次差一点就在城寨里看牙。

第一导演：差一点？

遇到危险了？

郑保瑞：没有，她当时坐巴士撞到了，把牙弄崩了，因为那个时候城寨里那些无牌照的牙医最便宜，家里人就带她去补牙，结果一到那地方就回来了，她觉得那个地方实在太可怕了，就回真正正规的诊所看牙了。

那个是我自己唯一跟城寨有一点点关联的地方。

九龙城寨历史影像，图源书籍《黑暗之城：九龙城寨的日与夜》第一导演：它拆的时候你有印象吗？

郑保瑞：有印象。

我记得那时候我都入行了，当时电影圈干过一个大事，就是成龙大哥的《重案组》。

第一导演：没错！

把城寨给炸了。

郑保瑞：对！

装了好几天的炸弹，拍摄当晚整个城寨都封了，20台机器一起运作起来，拍爆炸，只有一次机会，炸完了所有人立马走。

《重案组》第一导演：很多喜欢成龙的影迷都很少反复看《重案组》，但这片在城寨拆除前做了一次最后的毁灭式的记录，很牛逼。

不过事情已经过去了30年了，别说大陆的小孩，就是香港的小孩也不知道城寨是啥，越来越都市传奇了。

郑保瑞：对。

有点神话了，就靠影视作品遗留下来。

第一导演：你有没有想把城寨做得更赛博朋克一点？

郑保瑞：它是有机会，但是我觉得我不应该这样。

因为我后来改编的过程里，觉得那个年代对于他们很重要，我就把那个年代放进去，1984年，当你有时间定位之后你就不能太过了，因为有年代支撑了，你不能把它变成什么朋克那些东西，不行。

第一导演：话说，为什么这次置景，还要从头搭建，为什么不用以前别的组的景？

郑保瑞：因为他们搭的都不是真正城寨的样子，我们是尽量靠近真实城寨的样子去搭。

第一导演：这笔费用是多少，是整个成本里占比最大的环节吗？

郑保瑞：我不能说真实的价钱，但在整个电影里，花费最多的部分就是置景。

第一导演：这个景还可以再用吧？

郑保瑞：不能用，拆了。

第一导演：啊？

就拆了？

郑保瑞：因为香港的地价很贵，所以你很难保留。

香港有一个美术馆叫M+艺术博物馆，我们拍的过程中，M+的人来看，他们非常想把城寨挪到它的美术馆里面。

第一导演：那为什么没有这么操作？

郑保瑞：因为留不住，一拆所有的东西都散掉了，比如墙壁，又只能花钱重新搭建才行。

第一导演：可惜了啊，其实还能在这里面拍很多奇怪的电影呢。

郑保瑞：是的。

04、核心表达上代人的问题不要遗留给下一代；从内地再回香港我都发疯了，什么地方都想拍！

第一导演：《九龙城寨》还有没有一些你的私人表达？

郑保瑞：我自己最想放的是两代人的那种交替。

第一导演：其实这个还蛮理想主义的。

郑保瑞：对，期望能做到，但是我主题是这样，不代表现实就能做到。

我们那代年轻人比较幸福，努力的成功性会很大，但是现在，无论内地青年还是香港青年，哪一个地方都一样，都面对这个问题——努力来干嘛？

努力时会有非常大的犹豫。

但是我看到那帮有热爱的年轻人，对于某一个事情非常喜爱，他们蒙着头在做，那个是我非常尊敬的。

我自己一直不停地提醒自己，别像那些老年人一样说话，不要总说我们那一代不是这样的，我们是怎么怎么出来的。

第一导演：不要总说教。

郑保瑞：我就不想干这个事情。

我就跟古天乐说，你是有高度的，但是你不要和年轻人有隔阂。

古天乐现在就是这个处境，我想不到另外一个这个年龄段的演员能演得跟古天乐一样舒服，他跟年轻人是有交流的，但是他又是有他的位置在这儿。

这就是我想要的两代人的东西，电影里龙卷风告诉狄秋，上一代的事情算了吧，别把仇恨延伸到下一代。

你看到现在很多现实情况是，上一代的问题不停地遗留给下一代。

第一导演：我特别想问，你自己要是对一些年轻人的做法不满意，你怎么做这个沟通？

郑保瑞：我坦白跟他说，当然有些时候都有说教的成分在里面，但是我不停地提醒自己，不能把我自己经历过的事情强加给他。

第一导演：你不能剥夺他的选择权。

郑保瑞：对。

比如我当监制的时候，我经验肯定比他们好，我已经告诉你有可能产生的问题，但是到最后，还是应该导演做决定，还是他们自己来决定。

第一导演：你对你女儿也是这么沟通么？

郑保瑞：是的。

第一导演：对了，你女儿现在怎么样？

郑保瑞：我女儿还好。

第一导演：因为九年前咱俩聊《杀破狼2》里那个女孩看见狼的时候，你当时跟我说剧本里写到这个女孩得了血癌，结果玄学的是，创作到一半的时候，自己的女儿也查出来肿瘤，所以那段戏是用狼来表达恐惧，女孩要勇敢直视它，恐惧就会消失。

所以我一直惦记着你这件事。

《杀破狼2》郑保瑞：她现在身体还ok的，现在在加拿大上学，妈妈一直陪着她。

第一导演：挺好的。

其实刚才你说的两代人，其实师父杜Sir也是这么对你的。

郑保瑞：是的，他肯定总骂我，但是他还是给我选择，他就是一个这样的人。

第一导演：杜Sir这次有没有看片啊？

郑保瑞：没有，不敢给他看，他会骂死我的（开玩笑状），哈哈哈。

第一导演：哈哈哈，他对你现在的培养方向到底是怎样的？

郑保瑞：也没有，我最初以为是往影展的那个方向，但不是，我说想做一些比较偏门的题材，他却说商业一点，他老是叫我商业一点。

我们是师徒嘛，他肯定有他的想法。

比如他自己也不喜欢的项目，觉得剧本不好，但是也应该按照我自己的方法去做，他也明白我在干一个自己想要走的路，也欣赏我的做法。

但是在故事的走向上，他总是不满意，哪怕《命案》他也不满意，哈哈。

他觉得我处理《命案》的方法不够好，我也老实告诉他，我说《命案》那个方法我一直在寻找，但是可能没找到最准确的，那个是我一直在犹豫的地方。

第一导演：那你这次《命案》拿金像最佳导演心情如何？

郑保瑞：当然开心啦，但是我在台上都说了，我做这个电影的时候比较单纯，老是说能不能回来拍戏，我说可以，就是这样去拍，一步一步走下来，我不能不承认它可能不是我最好的作品，但命运就是这样的。

第一导演：这很命运，《智齿》没有拿到，《命案》反而拿到了。

郑保瑞：它一步一步把你带到台上拿到奖。

第一导演：有可能你有的时候抓得紧了反而不对。

郑保瑞：是的，能放开一点可能那个东西就来了。

第一导演：你就随着它弄，反而又对了。

郑保瑞：肯定是这样，我越来越觉得是这样。

当然我是要看那个电影本身能承受的东西，我不保证以后都会这样，但是可能有一部电影我就非常坚持走回以前的那个风格，也说不准，每个电影的命运不一样。

第一导演：香港对你来说还是一个特别磅礴的，能不断给你提供创作灵感上的精神支撑的地域吗？

郑保瑞：现在还是，我不知道将来是不是。

我来内地之前拍了很多香港电影，当时都觉得香港没什么东西可拍了。

第一导演：哈哈，于是在内地拍了几年《西游记》之后……郑保瑞：我再回到香港我都发疯了！

什么地方都想拍！

第一导演：哈哈哈哈！

郑保瑞：你很难说清楚自己经历了什么，我们都是人，我们的想法都是经过我们的生活不停地转化出来的。

但是我经历了这些之后再回香港，发现香港还是一个非常活跃的地方。

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