男与女

很久很久没有遇到看完觉得有很多话想说的电影了。

可能今天就是想说说话吧。

说好的情色片，我却在第一场激情戏bgm响起的时候就哭了出来。

再然后，有bgm的地方就有眼泪。

有时候是听到就泪意上涌，有时候是眼泪滑下的时候才意识到有bgm。

可能是因为今天本来就胸闷吧。

男女主送各自的孩子去野营而遇见。

女主有一个自闭症的儿子，男主有一个抑郁症的女儿。

（电影交代的不是特别清楚，我是根据小演员的表现自己判断的，不得不说两个小孩演的很逼真。

）就算不看后面的，光是这个设定，也许就值我一公升眼泪了。

之前有稍微学过一些儿童病态心理学，大约知道抚养这样的孩子，有多心力交瘁，多无助和绝望。

老师请来一个专门接诊儿童的临床心理咨询师分享她的案例，她坐在讲台上，让我们放下记笔记的工具，只听她讲。

她说，一对夫妻带着自闭症的女儿来找她。

妻子抱怨丈夫对女儿予取予求，却不教规矩。

爸爸说，我只是害怕，我如果拒绝了女儿，她会觉得我不爱她。

自闭症天生是很难感受和表达感情的。

也许爸爸再多宠溺，也换不来女儿一句我爱你，换不来一个亲昵的拥抱，因为她活在自己的世界里，隔着一道无形的屏障。

但没关系，爸爸还是想把最好的都给她，只想让她知道他是爱她的，就够了。

还有个单身父亲带着儿子来找她。

儿子的母亲不愿接受自己的孩子跟别人不一样，一直勉强他做一个“正常”的小孩，送他去“正常”的学校。

父亲觉得，这不是为孩子好，又无法说服她，就离婚了，一个人带着儿子，到处寻求帮助。

那节课我的眼睛好像就没有干过。

可以听出，有问题的，需要帮助的，从来不止是孩子，而是一个个家庭，是承担了太多压力而岌岌可危的夫妻关系，和爱而不得法的父/母子/女关系。

所以这部片子的基调从一开始就是忧伤的。

一次次相遇，只有第一次，在芬兰漫天大雪中的林间小屋里，女主是主动的。

女主抱着男主，像是抓住了救命稻草。

天是冷的，心是冷的，只有抱着的人是热的。

这一时的慰藉，也算给了女主继续面对冰天雪地残酷生活的勇气，当男主问她电话号码的时候，她只是捏了捏他的手，摇了摇，像在安慰一个孩子。

男主却一路穷追不舍，露出深情又讨好的笑。

他在妻子女儿面前是成熟稳重尽职尽责的丈夫和父亲，在女主面前却可以笑得单纯无害。

女主大概想不到，男主没刮胡子，是因为在医院守了试图自杀的妻子一夜。

我真的不想指责他们。

我想起了The Theory of Everything里，Jane跟霍金说的那句，I did my best. 但我们终究只是凡人。

还看到很多人说“男人总是先爱上但最后退缩的那一个，女人却往往可以为爱破釜沉舟”。

先不说这句话刻板的性别印象，我只是为这句话的简单粗暴心疼电影心疼导演，虽然我并不知道这句话是否就是导演想表达的意思，毕竟电影的名字就是直白的《男与女》。

但如果说学心理学教会了我什么，那就是“生而为人”注定的复杂性。

没有人是一座孤岛，每个人都有许多需要顾虑的人和事。

男主选择肩负起家庭的责任，不是因为他懦弱退缩，而是因为他太了解妻子和女儿的脆弱，所以选择牺牲自己的快乐。

抑郁症确实有不小的遗传因素，当然后天环境也是诱因，男主的妻子情绪不稳定，看起来很像bipolar（宽泛意义上的抑郁症的一种，情绪起伏大，时而高涨，时而低落），先天+后天，女儿那么小就有抑郁症也不奇怪。

这样的母女，失去了男主的庇护，也许都无法生存下去吧。

而女主那边，我觉得女主也是因为相信丈夫能够好好生活，能够照顾好孩子，所以才能义无反顾的选择爱情吧。

因为有丈夫劝她把儿子送去特殊学校，给儿子念睡前故事这样的细节。

最后女主离开了，他还依然会打电话问候，让儿子跟她说话，说明他确实是一个成熟的人。

我只是想，假如男女主的处境互换，女主有患抑郁症的丈夫和女儿，离开自己就会死，男主有患自闭症的儿子但妻子足够内心强大通情达理，也许他们也会做出跟对方一样的选择，这跟他们是男是女无关，只是因为都是那么温柔的人啊。

北欧那一片白茫茫大地真美。

就像你说的，又安静，又干净。

最后附上OST链接，写的时候也一直在听，太好听了T Thttps://y.qq.com/portal/album/0005dr9E3ttOmk.html

“最先动情的总是男人，最后奋不顾身的却往往是女人。

”之前在微博上看过一个故事，说是一个女人深夜给电台打去电话，哭诉自己的辛苦，而她的丈夫却毫无知觉的酣然入梦。

挂断电话以后，男DJ感慨"女人就是容易被这些小事击溃”，而女主持却心有戚戚。

男人觉得女人在乎的都是小事，而女人在乎的，恰恰是男人在不在乎她在乎的小事。

仿佛绕口令一般，却流淌在多少深夜辗转难眠的女人的泪水里。

尚敏就是在这样的挣扎里遇见了他。

异国的街头，她不是谁必须贤惠的妻子，不是谁必须耐心的母亲，也不是谁必须果决的社长，只是冰天雪地里向他借火的一个普通女人。

这是一个被丈夫，被身边人，被她自己忽略太久的身份，而在遇见他的时候被唤醒了。

初看电影时总觉得一切来得太快，仿佛这一切都只是两个寂寞的人抱团取暖，然而遇见的人千千万万，为何偏偏在你这里翻了船？

可能是他适时的沉默，也可能是徒步冰原的浪漫，两个被生活负累过重的人，在彼此身上，找到了作为男人和女人的需要，所以一晌贪欢。

你说那是爱，我觉得还不至于，你说那只是欲望，我也觉得不尽然。

先动情的男人步步紧追，摇摆不定的女人左右为难。

当他状似无意路过店门口；当他扣起你的大衣，孩子气的牵了牵衣袖；当他记得你不能喝咖啡和爱喝的大酱汤；当他灰头土脸出现在你面前，小狼狗似的说我饿了；当他从不把你当成一个应该坚强的妈妈，妻子，而是该被他爱护的女人，平心而论，换做是我，也会毫不犹豫的朝他狂奔去。

女人啊，不管到了什么年纪，什么身份，总还想着能有个人愿意把你当做小女孩一样对待，哪怕我并不需要你做依靠，但我要知道，我可以依靠。

所以当她在海边第一次主动的朝他靠去，像是卸下了所有心防和伪装，小女孩般撒着娇说“反正他们还会再打来的。

”，你说那一刻是爱，我不觉得过分。

男人有时会惊讶于女人的决绝，昨天还在任劳任怨洗衣做饭的妻子，突然就头也不回的离开了家。

他们不明白女人的感情是线性的，攒够了失望就离开，攒够了爱就要重新去爱。

尚敏的丈夫不明白，基弘可能也未曾懂得。

没有上帝视角的他们不会知道，那句尚敏在海边说的留下是真心，那晚基弘在门外想推开门又哭着收回的手，还有最后擦肩而过，基弘想强忍却依旧泛出的泪光。

我不喜欢别人说尚敏最后的失声痛哭，是因为悔恨，说这句话的人，大概也不够懂女人。

是明白和他之间再也没有可能；是提醒她放弃了责任，而这并不光彩；是梦一场后终于承认，爱情啊，总不过如此。

我们心里的价值连城，在男人心里却是可以牺牲的退而求其次。

哪怕如此，我也不觉得尚敏会后悔。

就像水果妹说过，“在这世上，你真心付出的每一分钟，都是对的时间，而你真心爱过的每一个人，都是对的人”。

ps：故事虽然简单，但更见演员演技不凡. 孔侑的眼神太过真诚，让人真是恨不起来. 纵是不容于道德，也有悖于三观，但他们俩在火车上相视一笑的样子真的很难让人不去相信这也是爱，虽然短暂如烟火，也曾绽放过.

【同理心】

电影结束前一幕，哲敏坐出租车离开。

她接到了前夫和孩子的电话，信号不好断断续续。

不懂韩语的女司机，还是能理解发生了什么，把车停在路边，方便她通话。

看到她渐渐哭得不能自理，女司机下了车，把空间留给她。

虽然是陌生人，并且来自不同文化、说不同的语言，但人之所以是人，因为我们可以察言观色，可以根据情景和同理心，理解他人，并做出适当的反应。

就如同这部电影一样。

放在「婚姻」、「道德」的框架里，「不伦」似乎只可以被否定。

但电影、文学，又或其他任何艺术存在的意义之一，在于探讨和呈现人作为人，在道德和主流话语以外的、不可否定其存在的一些情感、一些情景。

所以，《男与女》就如同导演前作《爱不爱》，更像是那类传达某种情绪、情感的电影。

但并不是每个人都有着细腻的感知神经或阅历，就如同不是每个司机都是那个女司机那样。

最后两个女人靠着车子，吸着烟。

有种不言而喻的默契。

【男与女】

两人最终酝酿出激情的雪中探险，是基弘提议/诱使的。

一开始，他走在前面，领着路。

而后来，哲敏越过了她，走在前头。

这和电影的结局是一样的。

在这危险、未知，却充满美丽诱惑的发现之旅中，男人虽然主导着、带领着向前，但在关键的时刻，女人却更勇敢毅然。

喜欢这部电影的一个重要原因在于女性视角，尤其放在bromance肆虐的韩国电影界，一个男性导演如此细腻，简直都要觉得感动了呢。

对比例如《人间中毒》、《布拉芙夫人》等19禁爱情片，这部的三场激情戏，是让女性观众看时觉得最舒服的吧？

没有太多夸张和老套的情色卖弄，取而代之的是男人对女人的尊重和爱，而不只是占有和欲望的满足。

也因此，基弘的故事似乎没有哲敏那么饱满和具有说服力。

一定程度上，他是最近烂大街的所谓「撩妹高手」：连环短信、主动送上门、做饭、索吻…床上看着也是老手。

再加上孔大哥的颜值和身材，似乎过分美好。

【留白】哲敏说，基弘说话总是有点暧昧不明、模棱两可。

如同他自己回答的，「一半一半」。

电影的剪辑和叙事方式也是一样，挺对自己胃口的。

例如，上一秒还在「露营场远吗」「大概需要三四个小时」的询问。

下一秒，两人已经在车内。

中间部分的，都省掉。

因为信赖观众的理解力，可以根据情景自己补齐。

又如两人分手时，上一秒是门外挣扎的基弘，后一秒是空荡的走道。

这也是电影的魅力所在。

换作文字的话，是无法这样跳跃的。

文字可以绘声绘色地描述大雪纷飞的夜晚、宁静日落的海边。

然而，通过两个镜头剪辑就完成了的叙事以及其感染力，是文字所无法实现的。

又比如电影里面、男女主人公和孩子们的互动。

这是他们关系形成的根本，却也成为桎梏关系的最终原因。

既是因，也是果。

在剧情推进过程中，和孩子们的互动也左右着两人的每次决策。

导演用的也是相对暧昧的传达方式。

例如自闭症儿子给哲敏带来的精神压力，导演在一开始，用了很简单的一场戏来交代。

如果对自闭症有一点了解、并尝试代入哲敏（所谓同理心），是很可以理解她需要爆发的情感的。

【SURREAL BUT NICE】

「超现实但蛮不错」是哲敏的店名，如同这段关系一样。

现实是关于责任、压力的，超现实的梦幻般的激情，蛮不错，但在一边是道德、一边是情感的这扇大门前…男与女，走向了相反的方向。

真正的爱，就是两份孤独，相护，相抚，喜相逢。

——聂华苓不经意地看了《男与女》，豆瓣评分不高，但却深深吸引我刷了三遍。

影片人物不多，情节也不复杂，演员细腻克制的表演不见大起大落，大悲大喜，但不论是最后女主在车内的失声痛哭，而后走到车外的吸烟平复，还是男主忍着泪水，看向后视镜里那个变得越来越小的影子时复杂的表情，传递出的都是一种痛彻心扉、肝肠寸断和回到孤独原点的无奈与无解。

当又安静又干净、还总下雪的芬兰呈现在观众面前，当悠扬低回的音乐响起，两个孤独的灵魂相遇了。

他们都很孤独，尽管有着体面的职业、光鲜的外表、貌似完美的家庭，但其实内心都有着不为外人道的痛楚和隐忧。

最大的隐忧来自孩子。

影片开始，观众就发现了异样，女主的儿子因为女主一句“小心，有车”，并且护住他的举动，居然伸手打了妈妈；男主送女儿去宿营，女儿在车里一言不发，径直下车不打招呼也不看爸爸一眼。

随着情节的推进，观众恍然大悟，原来是两个有病的孩子。

为人父母，最大的愿望莫过于子女健康幸福吧！

而不幸生养了患病的孩子，哪个父母会坦然？

况且男主女主都是非常爱孩子的父母，因此他们内心的痛苦煎熬，是外人难以感同身受的。

人，生而孤独，这样的痛苦无疑加重了他们的孤独。

男主，一名很有才华的建筑师，女儿患有忧郁症，妻子也不省心，性格多疑、缺乏安全感，借由男主岳母的话“年纪轻轻就嫁做人妇生了孩子，每天只知道看着老公生活，还没长大成熟而已。

”在家宴请朋友时，看见男主与女性发小、合伙人聊天，便醋意大发，立马挂断妈妈的电话，还当着众人的面说一些让合伙人难堪的话，然后又爬上露台的护栏耍酒疯，吓得女儿尿了裤子，后来更是吃药自杀，在医院里，岳母说“这不是第一次了”。

其实，妻子才是男主最大的隐忧和负担，或者说，男主是养了两个不健全的女儿，她们离了他很难活下去。

有了这个伏笔，就不难解释男主做出的最终选择。

女主，一名时尚从业者，职场上的她风姿绰约，但作为母亲，却可以用焦头烂额来形容。

即便远离家乡和亲人，把儿子带到国外上学，也没能抑制儿子的病情发展，他依旧是行为不能自控，甚至有暴力倾向，女主的丈夫在教育儿子的问题上和她有分歧，觉得送儿子去普通学校是“虚荣”。

生活就是这样，给你一些，就会拿走一些。

当男主和女主各自背负着难言之隐相遇时，两个人看上去都那么疲惫。

但寥寥数语、偶尔交汇的眼神，竟让两个陌生人很快产生了化学反应，两颗心擦出了火花，彼此映照，两个身体相互靠近，温暖了寒冬。

有评论说男主是撩妹高手，始乱终弃是渣男，男人没有女人勇敢，诸如此类。

但若关注细节，就会发现，这段感情的主导者或者说是引领者其实一直是女主。

女主的性格更坚韧更决断，而男主对自己有一个评价“感觉我活着就是可有可无的”，虽然影片没有交代更多的背景，但从男主的言谈举止不难看出，他是个闷骚型的男人，不善言辞，害羞内敛。

俩人因为大雪驻留在旅馆，第二天一早出来散步，走向树林深处时，开始是男主在前女主在后，慢慢地女主超越男主，而且步伐坚定。

在桑拿房里，也是女主先吻了男主，男主才迎合的，但当女主突然望向窗外发愣时，男主也立刻停了下来。

这一方面说明男主够绅士，同时也说明男主做事并不主动。

回到首尔，虽说是他主动寻到女主的店，但真被女主撞见时，第一反应却是躲闪。

每次想见面都是先发短信询问，每次见面开始都是怯生生的，等待女主的回应。

影片通过许多细节，刻画男主的性格。

男主的温柔体贴确实撩人，而在女主面前表现出的孩子气又着实惹人怜爱。

他记得在芬兰女主说过胃不好，不喝咖啡，在首尔见到女主喝咖啡，就问：你胃好了吗？

他记得在芬兰女主说吃不惯西餐，会随身带着辣椒酱，在首尔他就专门为她准备了一顿韩式午餐，有酱汤和辣椒酱；他脱下女主的高跟鞋，轻抚女主的小腿，让人心悸；他坚持送她去火车站，恳求的眼神叫人心软；他一口吃下女主剥好的鸡蛋，调皮的样子令人莞尔。

当孤独遇到了解，当疲惫遇到温暖，男主在真爱面前，释放了天性，回归了自我。

“孤独一人也没有关系，只要发自内心爱着一个人，人生就会有救。

” （村上春树）然而快乐是短暂的，幸福是易逝的。

男主最终抵不过女儿的温暖一抱，决定结束这段感情，回归家庭。

长长的走廊里，沉重的脚步，犹豫着伸向房门的手，难以抑制的哭泣，但他却没有推门而入，他明白，再见就无法割舍、无法了断，因为他贪恋这久违的温暖，他享受这温润的爱情，失去这份爱，他此生没救。

从这点上来说，男主的决定并不是因怯懦而逃避，而是因为不得不担起责任而面对，因此他是勇敢的，勇敢到牺牲自己的幸福成全一个家庭。

影片结尾，在餐厅，男主先是看见女主离开的背影，一愣，有些疑惑，是她？

低头，不会是她，一定是看错了！

但接着望向窗外，确认是她的时候 ，镜头定格在他的脸上，眼里写满了惊讶、激动，他立刻冲出餐厅，眼见着女主乘出租车离去，他的第一反应是开车去追，可一扭头正好撞上女儿巴巴的目光，他犹豫了，止步不前了。

当他载着妻子女儿开车经过女主的出租车时，他也只能瞥上一眼，却不能停下车来，最后他望向后视镜里那个变得越来越小的影子时，痛苦溢满双眼，泪水早已盈眶。

从此一根刺在他心中扎下，再也不可能拔出，而且随着岁月的流逝，这根刺只能越来越深，隐隐发作的痛会让他有多少辗转反侧的难眠之夜！

女主无疑是一位好母亲。

阻止儿子喝浴室的水被推到一边，即使撞得很疼也不发脾气。

听说儿子走失焦急万分，找到儿子为了安抚他，把一只鞋扔进溪流，然后不顾天寒水冷下着雨，涉水把鞋捡回来，让儿子高兴。

但当真爱来到，她又是义无反顾的，“我不能没有那个人！

”她就这么直截了当地回答丈夫开玩笑似的问题“看来你有男人了！

”随后，她头也不回地离开家，步伐越来越快，迫不及待地奔向他们约会的地方。

最终没有等来男主的她，还是跟丈夫离了婚，过起了单身生活。

不甘心的她到芬兰找男主，在餐厅，看见男主一家三口其乐融融地在吃饭，女主在洗手间里思忖片刻，她的表情告诉观众，她终于决定放下，但哪能说放下就放下呢？

当接到儿子的电话，她终于控制不住，失声痛哭，让观众不能不为之动容。

她为爱付出的代价，她因爱而留下的伤口，需要多久才能愈合呢？

女主又是坚强的，当她擦干泪水，走出车来，点燃香烟，给人一种云淡风轻的感觉，总觉得未来的日子里她会比男主活得轻松些。

孔刘和全度妍的表演非常细腻，细微的眼神和表情变化将内心的喜悦、难过，幸福、悲伤，克制、挣扎表露无遗，让观众深深体会着光鲜外表下挥之不去的黯然神伤和平静生活中层层叠叠的不安痛苦。

相较于大火的《釜山行》和《鬼怪》，孔刘在这部影片中的表演更具深度，也更富层次感。

而影后全度妍，作为第一次看她戏的观众，我被惊艳到了，她不年轻也不漂亮，脸明显没有整过，但却浑身上下散发着成熟女人的韵味，一举手一投足，一个小眼神，全都是戏。

男与女，简单的片名，却承载着不简单的内涵。

男与女，是父亲、母亲，丈夫、妻子，男人、女人，作为男人、女人的他们最终还是选择了做父亲、母亲。

影片的画面和音乐很美，营造出孤独寂寥的氛围。

最后一个镜头，渐渐拉远，男主的车在无垠的雪地上缓缓向前行驶。

此时无声胜有声，生活又将回到原点。

孤独无解，人生无奈。

女主李尚敏三十多岁，儿子八九岁，精神上有些问题，所以寒假带着他去国外的学校上课，治疗。

某天学校露营，把儿子送上校车之后也没什么特别，有些累，想借个火抽颗烟，而已。

故事就这么开始了。

从这个安静又干净，下雪又多的芬兰小镇开始。

细数起来，后来两人也没有见过很多次。

女主在自己生活的间隙，看着男主等她，找她。

她从起初的被动接受，到后来在海边枕在他的肩上；从克制到放任，再到后来向丈夫承认没男主不行。

这也就快到故事的尾声了。

真正决定逃开现在的生活，于是跑到宾馆里等男主。

男主原本推开门就可以去拥抱她——可是这个时候，两人相隔的却不仅仅是一扇门。

再怎样互相追逐缠绵过，两个人也一直都各有所属。

可女主还是又来到了芬兰，来到了故事最开始的地方。

坐在出租车里看到了男主和妻子接女儿放学，餐厅里看到男主一家三口一桌吃饭。

整个故事进行中的时候，女主都没有多少夸张的表情和情绪。

儿子那么难缠把她推翻在地的时候，也是尽力笑了笑。

直到这最后，才坐在出租车里放声的哭泣。

可是真正决定放弃后，也依然只是一支烟来平复心情。

打着禁忌恋的题材——步入社会的男女谈情，必然有情色。

然而你以为性就必然是爱情吗？

或者你以为性就必然是是肉欲？

不管是什么，情色避不开，却并不是多么的重要。

重要的是，在一眼望的到尽头的人生，找不到出口的生活里，沉重是真实的沉重，孤独是真实的孤独。

没动过逃离的心思就罢了。

一旦动了，等你折腾了一番再回来，等你发现很多故事发生的像没有发生过一样以后，怎么办呢。

还回的去吗？

回的去吧。

因为人生就像男主一直所谓的不明确的答案：人过的日子，都一样。

抛开出轨的梗，被男主的内在深深吸引了1. 这几天一直沉浸在剧情里，看完第一遍的结局后心疼女主，但是静下心来仔细回味却开始心疼男主了。

心疼同时也欣赏男主的隐忍，有担当，愿意牺牲和有胸怀的隐忍。

很多网友说，先是男主动情，最后赴汤蹈火的是女主，为女主可惜，甚至觉得男主很懦弱，但是在我眼里却不是，他的内在有我所欣赏的真正男人该有的品质（后面慢慢道来）！

在我看来整部片子里最悲剧的是男主，很多细节看出男主是一个对自己很残酷，但是很为对方着想甚至有点无私的一个男人。

最后结局中，看出女主哭过之后可能就会对这段感情彻底放弃重新开始自己的新生活，可男主依旧为了责任（双方家庭的责任，包括对自己的孩子和老婆，同样也考虑到了不想破坏女主的家庭）选择了继续过着他之前那样行尸走肉般的生活，同样还会在对女主无尽的思念中度过完他的一生。

结局，他比她爱得更多也痛得更多，也承受了更多。。。

虽然女主选择了爱情，但是她的爱相对于男主的其实略显单薄和自私，影片结尾处男主开着车强忍着眼泪的那一幕对男主的心疼到达极点（这一幕孔侑演的很好）2. 我觉得两人的感情进展得并不突兀，两个人刚开始相遇时，男主的沉默，几乎都是不清不楚不明不白地回答女主的问题，已经可以隐约感受出他正经历着不一样生活，特别是那句“但都是人过的日子，都差不多”这一句话很真实的表达出他一直一来的一种极其无奈的生活状态，同时也成为这段婚外恋的开始的一条导火线。

男主一直就不是为了自己而活，直到在这个唯美的雪天里遇到了女主，被女主特别而又温暖的气质而吸引（注意是温暖，因为现实中他在家庭里是感觉不到温暖的）关键的一点是两个人还有着一段共同的遭遇--患病的孩子。

有一个细节，女主说他孩子的病情要严重得多，男主听到后并没有说话，但是可以感觉得到男主内心的复杂，有对女主的理解，同情。。

后面的剧情可以看出男主是一个内心坚定而又温暖（不是懦弱）、善良、细腻很容易被对方打动的男人，也许当时他就萌生了一种想要保护这个在异国他乡内心孤独的女人的冲动。

（他知道有着相同经历的他们需要经历哪些痛苦，而男主的老婆年轻情绪十分不稳，疑心病很重总是不顾孩子和他的感受做出一些极端的行为来，从后来和岳母对话里可以看出，他老婆不止有过一次自杀的经历，但男主依然为了这个家为了这个情绪无常的老婆放弃了本该属于他的有着亲朋好友的韩国的生活，去到了遥远的人生地不熟的芬兰，我理解的是如果留在韩国，他身边的女性朋友会引起他老婆的猜疑而让她老婆不得安心，所以他去芬兰一部分原因是为了患病的老婆。

尼玛这男人真是付出够多）现在谈谈女主了，女主也的确被这个陌生男人感动和吸引了。

一是环境，寒冷的冰天雪地里，陌生的国度加上一个陌生男人一开始就答应帮她开车带她去露营之地加上男主的沉默，让女主多少对他有一定的感激和好奇心。

再者面对男主所有道不清楚的回答，表面上她对于这种回答问题的方式有意见，但这样的一种神秘感让女主不会对他更感兴趣吗？

再者当车子开到了冰河旁停下来的时候，男主并没有吵醒她而是自己出去默默等着，等着女主自己醒来，这点很暖。

后来男主用脚使劲踩了踩冰住的河水说可以过去，看出男主真的是为了女主一开始说的想要去找孩子而打算过去，简单而又善良。

他们在一起吃饭时，男主吃辣椒被呛住还说好吃的像个孩子似的表情，女主看到时也温暖地笑了。

还有女主摔在雪地里男主扶他起来还专程弯下身去替女主拍雪等等这些细节，女主也的确信任并被这个男人吸引了。。

所以好感是有的，发生桑拿房那里的一切也不是剧情的缺陷导致的不连贯了。

3. 男主很温暖懂得尊重女主，一是桑拿房里虽然男主很想怎么样怎么样，但是几乎都是在等女主有回应后才开始，看到女主停顿了，他也立马停下来了（不多描述，可以回过头去看看）；二是回到首尔去找女主，在女主的店门口站着，发现女主看见他没反应，他准备转身离去；三是想她的时候几乎都不会主动打电话，都会提前发个短信，四是深夜去店里找女主，女主说已经不营业了，男主听后说那以后再来吧。

五是男主送女主到釜山后，女主要他回去，他头也不回的就离开了，从这些细节可以看出，男主并不是一个霸道自私的人，表面看起来有丝毫的柔弱其实内心很坚决很尊重对方的感受而常常忽略了自己的付出，是一个十足为别人而活着的人！

还有一个细节就是女主说胃不好他也记得。。。

对他自己的老婆也是，老婆把杯子砸了的那个情节，他很平静没有任何脾气和哀怨地立马说我来收拾吧，看来这种场景他们夫妻间是常有的事他也习惯了；朋友来家做客，老婆又犯病搞得客人都很难堪，他也没有发脾气或者生气，平静而又成熟冷静地处理；老婆自杀后在医院，岳母说：“她已经不止一次这样了，你也不要自责”看得出平时这个男人是善良的，脾气是温和的，对他老婆也是无微不至！

（题外话：那个引起他老婆误会的从小长到大的女性朋友可能也喜欢过男主）4. 男主内心是充满激情和浪漫的，只是被现实的残酷给磨灭了，可自从遇到了女主，又唤起了内心深处的对爱情对生活的一种渴望。

影片中有几处都可以看出：一是深夜去女主店里找她，紧跟女主上了楼梯立马从后面抱住了女主；二是在医院呆了一整夜后第二天一大早不修边幅的在车里等女主而睡着了，三是偷偷买了一起去釜山的票，不经意的出现在女主旁边，在高铁里的各种小孩子般的亲密小动作，真的印证了“他对她是依赖，像孩子一般天真，她对他是爱怜，像母亲一样温柔”，还有带女主和孩子去海边等等，也许只有在女主身边，他才能做回自己，体验着他本该有的快乐和幸福，而这些是从现实那个家里得不到的一种奢侈！

但无论如何，他最后还是因为责任放弃了这种本该有的幸福。

5. 男主的成熟和冷静。

他过得如此压抑，但是他从来没用言语表达过他所经历的这些，反倒都是从第三者的谈话里得知。。

仅有的一次他用言语发泄就是送女主从釜山回来后，喝着酒问了句：“我活着是不是可有可无？

”（这里可以看出来，他对女主的确是真爱，因为无论他之前经历过哪些，从朋友的言语中可以想象出，都没有像现在这般矛盾和挣扎和怀疑过自己）直到影片结束也就只用了这一句话表达了他内心是多么的痛，这是要怎样一个成熟冷静低调的男人才能做到如此的隐忍和坚强。

未完待续。。。。

（分析得很浅显，但的确很喜欢这部影片）

剧本对人物在爱情和伦理关系中的反应刻画得很精细，尤其女性角度一点点敏感细微的心动、欲言又止&欲迎还拒的爱意都描绘得很细腻；导演将这个伦理故事处理得令人唏嘘：冰天雪地里相识的两个人，在各自家庭中同样无助，爱情本身纯美却逃不开世俗伦理枷锁，逃不开家庭责任。

影片选景和摄影都很赞，把这个哀伤的伦理故事拍得格外温情、美好一个儿子是傻子的妇女和一个老婆是神经病的男人约了一段时间炮然后为了配合导演想要打造伤感催泪大片的要求而分手了。

画面很美好，音乐很舒缓，剧情没头没脑。

一个有关出轨的故事，但正如片名“男与女”，直白而透彻，剥离掉一切的外在，片子讲的终究是两个孤独灵魂的互相吸引，正如北欧的雪，纯净而不掺杂一丝杂质，孔侑全度妍表演细腻而深情，很好的融入了影片走向，并掌控了影片节奏。

似乎常是这样，男人比女人更早坠入爱河，但一旦坠入，女人比男人更有勇气更奋不顾身。

如果说已经有太多电影被贴上“伦理”的标签，那么这部被定为“限制级”的《男与女》则并未架空在高尚的道德层面。

它依然有着不可免俗的内核，欲讲述婚后危机、婚姻的困顿与人生种种迷茫和压抑。

诸如此类的体裁不在少数，予人寻思甚至是拿来调侃。

或许是源于当今社会充满太多诱惑和迷惑，于是我们把生活搬上了银幕。

在现实有所限制之时，还能从影像中寻找幻觉。

《男与女》的剧本同样围绕着婚姻家庭与两性关系延展，但它并未用道德捆绑住电影里外的人。

银幕亮起的第一个画面就是一个女人站在芬兰冬日的街边朝向远方抽着烟，温婉却低沉的配乐融化在烟雾缥缈的虚无瞬间似是陷入没来由的感伤之中，画面清澈的同时也弥漫着一股冷冽。

先前看过的一些北欧电影就有形似的触感，大抵是缓和的低音配乐加以明净细腻的摄影，远景镜头下空旷的场景和稀少的人群，极少出现纷冗的景致与绮丽的色彩，多是以冷色调示人，从视觉到触觉，带领每一寸肌肤进入影像世界中的冷感地带。

北欧电影的风就像夏日里的天然冷气，让人平静使人放松，所以后来瑞典、丹麦、挪威、冰岛、芬兰就成了我最向往的几个地方。

兴许是出于这个原因，在赫尔辛基拍摄的《男与女》亦有浓烈的北欧质感，地域的属性为电影奠基了别致的格调，冷静而不造作，充盈而不聒噪。

与影像风格一致的就是电影片名——男与女，也只有此番简洁的概括才能清楚地看到电影作者在这一宏观大主题之下所构建的微观思想，这恰恰是《男与女》与其他同样主题的电影的不同之处。

一个是带着自闭症儿子的女人，另一个是女儿患有抑郁症的男人，他们的遇见就如同在皑皑白雪的树林中偶然出现的桑拿屋，空无一人，静默无声，用以短暂休憩，卸下一身疲惫。

在这间桑拿屋里，李尚敏说：“刚才起来了，发现孩子不在身旁，他不在身边，我真的以为世界都倒塌了，心里却莫名的舒坦。

”——这与她最开始送儿子去露营时候的心情一样，处在左右徘徊的矛盾中。

这背后所隐射的含义似乎成了往后他们陷在满是沼泽的泥潭中举步维艰踌躇不前的借喻。

八个月后李尚敏和金基弘在首尔再次见到彼此，同时电影也让我们看到他们各自的家庭和生活的环境。

社长的职位具有“压力”的象征意味，家庭也不令她顺心，除了儿子的病状以外，尚敏丈夫着衬衫戴眼镜的形象显然是一种拘谨的指代。

另外一边，基弘有着一位年轻的妻子，但却暴躁、多疑、情绪起伏不定，他们的生活亦充满各种分歧。

因此尚敏和基弘每一次见面、每一次相处的时光就成为他们能暂时躲避乏味现实的唯一路径。

影片将尚敏和基弘同时出现在一个画面中的构图呈现得美好而且融洽，两个人的状态如同热恋中的情侣一般赤诚。

诸如尚敏要去釜山工作，基弘就陪她一起坐上列车一路送到釜山；尚敏剥了一只鸡蛋塞进基弘嘴里，他用嚼着鸡蛋的嘴吻她，她丝毫不嫌弃；基弘在电话里一句“我只是想听你的声音”，她便马上赶回去见他……他们之间充斥着甜腻的空气，但与热恋情侣不同的是，他们之间没有过多冗余的对白，只是闲言碎语地聊，留白之处全用轻柔舒缓的音乐和亲昵温柔的目光补足。

电影用慢节奏拉锯着他们情感中的克制和隐忍，放慢的节奏并未使电影显得拖沓和空洞，正因为有了缓慢渐入的铺成，才让男女主角的情绪得到了缓冲。

而这晦暗不可言说的压抑就是源于他们的生活现状，是理智围困住他们，是卸不掉的重担压制他们。

尚敏和基弘之间总是存在着一道门，服装店的透明玻璃门也好，酒店厚重的木质门也好，这道门象征着隔阂或芥蒂，成为一道难以逾越的围栏，阻碍他们顺利见到彼此的不是他们本身，而是困窘的现实。

从赫尔辛基到首尔，原本素面朝天穿着随意的尚敏因为职业的需求换了发型，化了妆，改变了造型，常去窗边透气，常抽烟。

基弘则是常在车上倒头就睡，露出满脸疲惫。

导演借以一前一后的细微变化展现出两个部分的差异，潜移默化中显现出现实生活为他们带来的疲惫感。

导演李胤基在男女关系微妙变化的处理上并不像洪尚秀的作品那样渗出强烈的戏剧感染力，可是这些微小轻细的差别依然精准地刻画出了人物的真实状态且毫无刻意夸诞的迹象。

《男与女》的情色戏份往往比其他桥段更具张力，可是气氛的渲染让情色并不源自泄欲的需求。

置身事外的人无法想象他们每一次打开门的瞬间多艰难，门的背后，男人和女人在无措和挣扎中惺惺相惜，赤裸相拥的身体是褪去繁复冗杂后的坦诚，也是揭下疲乏困顿后的释放，温暖的臂弯用以栖息，炙热的胸口带来安宁。

基弘说：“每次我们见面，就好像在旅行。

”——他们在海边依偎的场景似是柔软的沙滩和无际的海岸也在怜惜他们。

电影的结构分布清晰，但是段落之间的相互关系也可以转换成不同的因果条件。

片头30分钟和片尾15分钟在芬兰，中间部分在韩国，可以看作是起因、经过、结果的常规顺序，也可以将在韩国的部分看作现实即起因，开头和结尾的芬兰则是对抗现实的理想世界，也是结果。

因而从电影第一帧就袭来的伤感情绪不再显得毫无根据，影像的呈现与故事的进程就是一个完整的循环，现实与理想在其中穿插并行。

一年后尚敏又回到芬兰，同样的赫尔辛基的街景和雪地，再次遇到基弘，但终究还是沦为一场无疾而终的相遇。

人类诚实面对自我意识迸发的欲望，却难以弃置生活赋予的压迫，难逃窘迫现实套制的枷锁。

尚敏见到基弘的时候，他正与他的女儿和妻子在一起，而当尚敏接到丈夫和儿子打来的电话也哭得泣不成声。

在无解的人生面前，自我终究是微弱渺小的存在，爱是想触碰又收回手那般让人无奈。

从结局看来，《男与女》未能避免落入俗套地向现实妥协，但其主旨并非依建于责任与伦理的道德层面。

或者说，在电影依照剧本设定进行故事推进的过程中，同时也在建立理想主义与现实主义的相互博弈，但并不存在界定是非对错的意味。

人生的艰难很多时候就是源于传统观念灌输的思维，我们活在这样那样的制度和规则当中，无法掌舵自己的方向，在固有的模式中丧失追求和理想，在社会的定律中迷失自我，依照现实强加于人的标准过活，将自我复制成了其他人，因囚禁在现实中而忘却了内心的诉求和本能的欲望。

其实片中不缺乏男女主角与孩子相处的场景描写，他们没有逃避责任，可是令人窒息的生活仍是需要一个用来躲避和透气的港口，林丛中的木屋，裸露的身体，越过高山所见的平原，落地窗观景台外灯火闪烁的夜晚，另一个温柔的眼神……就是出口。

现实与理想难以并存，理智与情感的矛盾无法权衡，如果忠于内心背弃规则是罪，那理性得丧失情感的人同样可悲。

《男与女》就有着揭开现象看本质的意味，它向我们证明在繁琐的表象背后，事件的诱因不过就是男与女。

处在相对位置的我们，因处于各自人生的不同年龄不同阶段，必定会产生不同的认知。

无论遭遇与否，选择何种，都不要忽略了最简单最真诚的发自内心的声音。

远景的拍摄和存在于渺茫中的男与女，有一种化繁为简的洁净视觉。

是一种略去婚姻枷锁，略去生活困顿，略去日常琐碎，略去制度规则，略去冲突是非后的极简主义的理想世界，只存在男与女两种性别。

繁复如果可以省略，世界只剩下男与女。

内核不可免俗，但却一再克制，一再隐忍，悲伤但不浅显，积攒的火焰在内心爆发。

首尔距离赫尔辛基7057公里远，那里又冷又干净。

可能有一天当我们也厌倦了眼前的一切，拖着一身疲惫也想往那里飞，空茫的雪里只留得下纯粹。

基弘，媳妇年轻貌美，对他依恋万分，但他却不爱，女儿虽有抑郁症，却还算乖巧。

基弘并不缺爱，他孤独而无勇气。

一方面，整天叽叽歪歪，磨磨唧唧，勾三搭四，另一方面，又不舍得放开家庭，要对孩子和老婆有责任，他的这种痛苦，完全是自找。

到底要干啥，自己都没想清楚，也从来不去想，被情绪带着跑东跑西，把媳妇整成神经病，把娃整成抑郁症，把情人整疯，自己也找不到北，这不是闷骚，是爱无能还想爱，是只管自己不顾他人的利己主义，属于渣男体质。

尚敏：自己开公司，有个好老公，娃得了孤独症，自己带娃去芬兰治病，看似是掌控一切的女强人，但内心的孤独，无人了解。

基弘恰到好处的聊骚，又恰逢大雪封路，所谓在合适的时间合适的地点遇到合适的人，发生了情理之中的事儿，暂且安慰了下尚敏孤独的灵魂，但这事儿对她，只是她繁忙日程中的消遣一夜，并没多想。

但基弘的持续聊骚，最终蠢蠢欲动的心思被点燃，如情窦初开般，奋不顾身，飞蛾扑火，然鹅，发现竟是自己踏空。

我勒个去，还是回家老公孩子热炕头来得更安稳。

本片结尾，如果像《失乐园》哪样，双双殉情，可能更好些。

回归家庭，很尴尬，对主题的阐述，毫无意义。

全度妍的表演依然精彩，此片靠她撑起两颗星，孔侑表现很一般，导演对情绪描绘得还挺准确的，但对人性探索不深入。

最温馨的，却是开出租的芬兰女司机。

看到尚敏电话信号不畅，把车停到信号好的地方，看到尚敏在车里痛哭，自己下车，给尚敏一个自己消解的空间；尚敏平静后，下车，司机只是平静的问，是否需要根烟……靠，芬兰出租女司机这情商，杠杠的！

第一次看到孤勇这个词，是阮正东说佳期，你有时候真有一种孤勇。

尤佳期的孤勇是她自我的牺牲。

而生活中往往自我的成全要比牺牲难上许多倍。

周末二刷《男与女》，又看出了许多不同的感触。

我犹疑着不敢写下，生怕写错了，或不能表达心中对这部电影喜爱的万一。

李尚敏是真正孤勇的女性。

中年女性，总有许多角色要扮演，她是自闭症儿子坚强的妈妈，可以独自带儿子远赴异国，她明白儿子所思所想，在孩子面前从不抱怨。

在女性为主的工作环境里，她是所有员工的社长和姐姐，杀伐决断、干脆利落。

在家她是主妇，照顾丈夫起居，维持正常家庭生活。

连最亲近的姐姐也一直认为她生活的很好。

面对生活的勇气，她从来不缺乏。

当尚敏与基弘置身于芬兰的茫茫的雪林里，空间的辽阔，时间的抽离，这一刻她不是母亲也不是妻子更不是社长，生命显示出本来的样子，她只是一个女人，脆弱、疲倦、不知所措，所以这一刻她不负责任的放纵，只为这一刻她可以只做一个女人。

在之后的交往中，主动权一直掌握在尚敏手中，她也曾犹疑过，放弃过，最终选择接受自己的选择。

包括在情爱中，尚敏也从不被动，她享受被取悦也主动取悦基弘。

在丈夫玩笑的问话中，她坦然回答“我不能没有他。

你可以不原谅我，我也不能原谅自己”。

这样的勇气让我震动。

在长大的过程中，我们不停改变自己适应这个世界，变成别人希望我们成为的人，呈现出别人期待看到的样子，做一个好员工，做一个好妻子，做一名胜过好老师的好妈妈。

我们给自己贴上无数的标签，纷纷杂杂中谁还忍回顾层层叠叠下自己的样子。

哪怕机缘巧合窥得自己的内心，也不过叹一声时不我待，恨不相逢。

所以尚敏的“我不能没有他”让我泪目，她可以用一百个谎言成全自己，但选择接受自己的选择是多么困难，她是真的爱，所以不骗自己也不屑于欺骗旁的人。

接受自己并接受随之会来的种种。

影片的最后十分钟，我简直要向李尚敏xi致敬。

走进餐厅后看到基弘一家人的温馨时刻，卫生间片刻的愣神后，能不动声色的正视他的妻子，然后转身离开。

打开车门时微微的迟疑，却没有转身回头。

这一刻大衣笼住发梢的背影，相信会让基弘记忆很久很久吧。

没有我爱你不能失去你的歇斯底里，也没有我为你放弃一切你为何负我的不依不饶，甚至没有轻叹一句我等你很久，你为何连再见都不说。

这是真正的理解、正视自己的女人能给出的宽容和爱。

爱你，尊重你，懂得你的选择。

爱自己，何苦为难自己。

在出租车里，看到手机显示 unknown 时候，她有片刻的怔忪，心底隐秘的期待浮上，用一贯应答他的方式接听电话，可最终命运并没有真正给过谁机会。

痛哭后的释然，一根烟，一段人生，我和你说再见，我们再也不见。

最后，力赞ost，从思悼到男与女，方俊锡的音乐，完美诠释电影，尤其是那一曲《再见》干净的钢琴和低沉的大提琴，在基弘夺门而出却看到女儿时戛然而止……丝丝缕缕渗透人心。