王冠第二季

这是春心萌动的一集，也是俊男美女花式互撩的一集。

也是展现导演出色镜头运用的一集，两位颜值、身材、段位都一流的爱情高手，互相试探、不发一言，只是漫不经心的眼神交流，空气中已经火花四贱，弃满了诱惑、暧昧和张力。

女王的妹妹玛格丽特公主身材高挑，美貌而灵动，一直都是王室最貌美的公主。

但是情路一直不顺利。

不象她的姐姐13岁就爱上了菲利普。

她和父亲秘书彼得汤森的恋情因为彼得离过婚而得不到王室和教会的许可，不得不分手。

这段感情对公主影响很深，从那之后，公主一直郁郁寡欢，也一直没能遇到让自己心动的另一半。

转眼间女王已经结婚十年，而妹妹玛格丽特公主却还是孤身一人。

在女王夫妇的结婚十周年庆典上，姐夫菲利普真心却也语带幽默的说着结婚十年的感言，而旁坐一边的玛格丽特公主却黯自神伤的流下眼泪。

她是王室美貌高贵的公主，从来不乏追求者，可是这十年间，她参加了无数场婚礼，却好像是在在突然之间发现，几乎所有的朋友们、亲戚们，那些比她年长的，比她小的，无论是自小的玩伴还是好友，无论是男还是女，大家都顺利的结婚了，而只有她，还是孤身一人。

她比任何人差吗？

她没有爱过吗？

都不是，可是只有她，孤独而落寞。

恰逢她的生日，每年的生日按照惯例她都要拍一张官方的生日照发布在报纸上。

无一例外，那些照片温柔、甜美，象梦却不真实。

前一秒面对镜头她露出招牌甜美的微笑，后一秒马上收敛了笑容，烦闷的抽烟。

可是母亲告诉她：”没人在意公主真实和复杂的一面，因为现实中人们的生活已经够复杂和真实了，所以才想让我们帮他们逃避现实。

“在参加了好友的婚礼，又目睹了姐姐和姐夫秀恩爱的结婚十周年庆典，玛格丽特中途离场回到自己的居所，痛哭、歇斯底里的喝酒、摔东西。

她能做的叛逆行为也只有这些，明天一早，她又得做回仪态高贵的公主。

只是她不知道，她的姐姐所承受的不甘、委屈、困顿和压力，比她还要多得多。

在一次聚会上，玛格丽特公主遇到了帅帅的摄影师，被这个年轻男人吸引。

因为从小习惯了是焦点，受万人瞩目的玛格丽特公主，发现这个男人竟然不按套路出牌，对她不但没有讨好、奉承，反而在彬彬有礼的举止中，眼中却流露出轻蔑和克制。

这让公主觉得很特别，很与众不同。

这位摄影师非常懂说话的艺术给公主拍照片时说：你笑起来很可爱，但是请别笑。

公主很惊讶：为什么？

”我希望你做自己，尽管我知道这事不太可能发生。

因为你也不知道自己是谁

”你的家人，她们对你真的好吗？

重视过你的感受吗。。。。。

彼特汤森是和看上去一样沉闷吗？

言外之意，我知道你的过去，我不介意，你放轻松。

彼得是过去式了，你值得更年轻更有活力的。

然后，拍照的时候，这样。。。。

拍完照后两人去暗房冲洗照片，有一刹那两人身影交错而过，连公主包括吃瓜群众都以为会发生点什么？

然而，摄影师只是停留那么一瞬，马上走开了。

那种擦肩而过的暧昧和情绪，让人不禁期望要发生些什么 ?

既然公主坐惯了豪车，从来也没体验过普通人的生活 。

不如邀她一起坐他的破摩托机车兜风可好。

果然，公主非常开心，心花怒放，春心荡漾。

果然是应了那句老套的技巧：若她涉世未深，就带她看尽人间繁华。

若她阅尽人间繁华，就带她去坐旋转木马。

压抑的王室之家，总要寻找一个出口，玛格丽特公主终于做了一次叛逆的决定。

自己的官方生日照片就选用了帅哥摄影师为她拍摄的那一张。

第二天，各路人马见到照片的神情长这样。

而公主则在自己的房间沉醉 、舒展，做为一个性感美丽女人的那一面又活了过来。

管他呢，自有人去为她收拾局面，她是公主，不是女王，不必承担相应的责任。

她想要爱，想要冲破那些限制，那才是她。

可是，不知为何，每当看到这类女强男弱的画面，我总是不合时宜的想起了高更的那三个问题“我是谁？

”“我从哪里来？

”我要到何处去？

“现实中的强大的御姐型女生也许会在某个时刻动心，对方是干净清秀的小男生，虽然收入不高，但衣着整洁，会做饭，会给她做姜汤，会周末带她去打球、爬山。

对于加班加到吐的女强人来说，这种正常和健康的生活方式的确会对她有吸引力。

可是，相处不过三个月，就会有越来越多的不合适。

如何打发假期？

是骑自行车郊游，还是去国外度假 ？

彼此的消费观念、朋友圈子、爱好、作息时间都有太大的不同。

继续 磨合，两个都已索然无味，便无疾而终。

生为公主，自然知道自己从哪里来，至于自己到底是谁？

要到何处去？

这是需要考虑的问题。

（我仅仅说的是剧中人物）玛格丽特不开心的原因是，她从小就是焦点人物，她自认为美貌与机敏都强于姐姐，但是姐姐是女王。

姐姐很早就有了自己喜欢的人，虽然大家都不看好，但最后两人成功步入了婚姻。

而她却情路波折，她的个性向往自由，不甘拘于压抑保守的王室 ，在江河日下的大英帝国，一个注定走向没落的家族注定要承受更多。

她的苦恼在于，她既想要叛逆，得到自由，可也已经习惯 了公主的身份所带来的关注，荣耀、特权和优越感，她又无法放弃。

既不能放弃，又无法隐忍，所以，她注定会纠结、分裂，最终走向破碎。

生而为人，确实艰难，有谁能在漫长的生命里真正找寻到生活的意义，这样的人的确是强者，也正是有这样的人存在，让我们看到，这个世界自律的人总有回报。

比如玛格丽特的姐姐--英国女王。

表达的内容清晰令人印象深刻，伴随着真实的历史事件，包括爱丁堡公爵的出海（人性向往自由）出轨的公爵秘书软弱的首相（怂包）幼稚的女王妹妹（没脑子，恋爱脑，攀比心，等着交智商税吧）大义凛然的奥特林厄姆勋爵（很感动，太正能量了）逃跑老国王曾经犯下的不可饶恕的罪过（体现了女王的决心）表面开放包容、实则缺少母爱导致内心幼稚（只为向母亲证明）的摄影师（足够复杂，一开始以为是个好东西）纯i人美国第一夫人（深刻的脆弱的聪明的魅力的，世另我）她和女王带来了一段心灵共鸣的对话，相比之下女王坚强敢作敢为开朗却洞察力不足内向的小查尔斯始终走不上和父亲一样的道路，（太真实了，想起了我弟）这集重点是爱丁堡公爵的童年的钢铁炼成最后公爵的出轨，女王为了国家家庭的无奈妥协，我不是想贬低期中一方，首先女王的使命本身就伴随着牺牲一部分正常人的东西包括陪伴和给予，当然伴侣可能不太容易接受这一点，本来摇摇欲坠的婚姻避免不了缝缝补补。

除去克伦威尔担任护国公中断的那几年，英国王室的统治已延绵千年。

然而，今日的伊丽莎白二世王朝与伊丽莎白一世甚至维多利亚王朝都是不可同日而语的。

短短400年，王室几乎丧失了所有的政权和军权，彻底沦为一个吉祥物一般的存在。

有人甚至讽刺说王室对英国唯一的贡献可能就是旅游业了。

不过虽然君权极度衰弱，但在21世纪仍然有君主的存在也是一个奇迹。

要了解如此魔幻现实的一幕背后的原因，“王冠”可能是好的材料了。

在英国，所有人的所有活动都在法律的约束下进行。

英国的不成文宪法对王室进行了严格的约束，王室严禁干预政治。

比如，英国历任首相每周都要觐见女王汇报政务，但女王基本上只能表示赞同。

再比如，奥特林厄姆勋爵在给女王的建议中要求取消王室对离婚的限制，女王听到后表示激烈的反对。

但在奥特林厄姆勋爵说这个限制可能是不合法的时候，女王秒怂。

王室不仅无法干涉政务，甚至连反对平民私人琐事的权力都没有。

当女王请求菲利普私人秘书兼好友迈克的老婆艾琳先不要发出离婚告示时，艾琳直接回绝并暗讽女王“尽管有些女人自愿容忍这种羞辱”。

当然，法律不仅仅限制女王，也同样限制政府官员。

前段时间，英国工党领袖基尔•斯塔默在巴斯访问时，一个酒吧老板指着鼻子骂基尔的防疫政策（https://finance.sina.com.cn/world/2021-04-20/doc-ikmxzfmk7882719.shtml）。

当基尔试图进入酒吧时，酒吧老板大喊“那个人不准进入我的酒吧！

滚出我的酒吧！

去！

滚出去”。

基尔只能灰溜溜地离开，因为这是神圣不可侵犯的私产，他虽未一党领袖，法律却并未赋予他未经许可进入的权利。

在完备且公证的法律保证下，英国社会各阶层的民众虽然在经济和社会地位上仍存在很大差距，但至少在法律意义上实现了平等。

女王及整个王室都相对保守，因循守旧。

在19世纪末20世纪初，偏居大西洋一隅的岛国建立全球性的殖民帝国--大英帝国，它超越蒙古帝国成为人类有史以来最大的帝国。

帝国的建立有赖于英国社会的进取精神和改革思想。

而作为王室，勇于打破常规，找到自己在新秩序下的位置也是王室在数百年的风云变幻中屹立不倒的重要原因。

但是，随着大英帝国在二战后彻底解体，王室反而变得越来越保守。

在第五集的开头就出现了一幕来影射王室的因循守旧：钟表匠老头在修理王宫内那些比他还老的各式机械钟表，Michael调侃“时间飞逝，而王宫却一直没变”。

奥特林厄姆勋爵进入王宫后，发现王宫内部陈设还是维多利亚时代的风格，墙上的画像也都是传统的英国君主画像。

王室的保守不仅体现在王宫的建筑和用具上，也体现在用人上。

当Martin向上级报告女王演讲稿的问题时，被Tommy和Michael一脸普信的怼回去“民众还十分热爱王室”。

而且作为后辈，Martin不应该质疑资深秘书的能力，这也是英国论资排辈的传统。

其实不仅英国王室越来越保守，英国社会也变得越来越守旧。

两次工业革命后，英国对人类的贡献远不及大洋彼岸的美国。

究其原因，或许是因为英国还沉浸在大英帝国的余光中无法自拔。

就像成吉思汗黄金家族的子孙都想复刻祖先的功绩一样，英国人包括王室也想回到维多利亚时代的辉煌。

随着二战后自由平等思想浪潮的崛起，王室包括贵族集团都陷入了深深的彷徨，迷茫和妥协。

君主制和贵族制能否继续存在下去，该如何找到自己在现代社会中的定位？

这是处在贵族集团中的每一个人都考虑过的问题。

作为贵族集团的首脑，女王在面对传统习俗和现代制度的冲突时表现了更多的妥协。

狩猎是英国君主的传统也是君主表现自己军功的一种方式。

而女王对打猎实无太大的兴趣，这一点从女王看到摆在砧板上驯鹿的尸体嫌弃的表情可以看出。

但是为了维护君主的权威，女王还是亲手杀死了一头驯鹿。

在女王前往苏格兰之前，王室发型师给仍处在青年时期的女王做了一个大妈头。

女王看到镜子中的自己迟疑了两秒钟，然后说自己很喜欢。

面对Philip的调侃，女王并非不知道这个发型毫无美感可言，只是因为它更符合自己作为一国之君的威仪。

当然女王并非一直都向传统妥协，有时她也会表现出现代性的一面。

面对奥特林厄姆勋爵提出的众多建议，女王微妙的表情透露出她实际上是至少部分赞同，只不过不能放下君主的姿态当面接受而已。

作为贵族集团的底层成员，奥特林厄姆勋爵的传奇经历也展示了普通贵族的挣扎。

他少年在英国贵族学校--伊顿公学--念书，后来做了温莎城堡的警卫官，然后成为一名不得意的记者。

在初见女王时，奥特林厄姆勋爵不自觉地低头致敬，这与他改革派的身份不符。

在向王室提出改革建议后的几年，他宣布放弃自己的贵族身份，成为一介平民。

虽然英国的君主制在现女王执政时期不太可能结束，但在不久的将来很有可能被终结，这是无法避免的。

在过去君主还掌握实权的时候，开国君主权威的维护主要依靠战功或者政绩。

而其后代平庸君主（尤其时立宪制下的君主）的王权只能依靠等级制度和神秘性来维护。

等级制度和君权神授的观念在现在社会逐渐式微，君主能够选择的只有维持自己的神秘性。

在如今这个人人追求平等的社会，王室若强行维持自己的神秘性，必然会再次招致如同奥特林厄姆勋爵改革时的民怨。

但若王室拥抱民众，展示自己更加亲民的一面，其神秘性也随着曝光度逐渐消失。

当所有笼罩在王室头上的光环都消失的时候，民众自然要问：为什么要花费纳税人那么多钱维持一个毫无用处的特权阶级？

王室的艰难处境也得到了数据的证实。

根据民调显示，虽然有63%的民众表示仍然支持君主制，但这些人大部分都是中老年人。

而处于18-24岁的年轻一代则大多希望废除王室。

随着年轻一代的成长，王室的支持率必然会变得越来越低。

其实没有一种两全的方法既能维持王权又能保持平等，它们如同硬币的正反面，是天生矛盾的。

王室所做的无论是改革也好，走亲民路线也好，终将只是挽救一个终将消亡的制度。

君主制的消失对辛辛苦苦工作的普通人是好事，但作为个人，我很同情他们在现代社会下的艰难处境。

上图是第八集中宴请肯尼迪夫妇的真实历史照片，高度还原了当时的场景与服装。

以及在加纳与首领共舞的照片。

大家觉不觉得温莎公爵及公爵夫人都与历史上的真人很像？！

年轻时的玛格丽特公主真的是欧洲最美公主了。

下图是第四集中摄影师掌镜的原图，简直惊为天人。

步入中年以后，某些角度竟然与女王的扮演者有点像。

才华横溢的摄影师丈夫拍过很多大人物。

女王一家的照片，出自摄影师妹夫之手。

还有戴妃的婚纱照，是真的很有才华了。

第三季和第四季会上演玛格丽特与摄影师渐行渐远的戏码，戴妃也将登场。

期待！

第一集——家事国事从丈夫的放荡，到苏伊士运河危机，女王即使不赞同首相的做法，一样也得说那句：君主永远都支持首相，这是君主的责任，也是她必须且唯一能做的，然后，英法在中东地区的势力正式被美苏所取代第二集——家庭野性难驯的丈夫，通过旅程思考家庭的意义第三集——国事家事第一集故事线的发酵，首相来来去去，作为君主和圣公会的首领，在双重价值观下，女王的婚姻仍需继续，亲王如何成为亲王第四集——先有爱情还是先有婚姻有的人，遇见了爱情，然后通过相处，到了一定的阶段，开始思考进入婚姻；有的人，因为需要一段婚姻，于是物色人选，然后期待可以通过相处，培养出爱情第五集——时代巨变如同John Stuart Mill对维多利亚时代伪善的讽刺，王室也是一直都在改变，这种改变，说的好听就是与时俱进，说的不好听，就是像傀儡一样，被时代推着走这一集中的编辑Altrincham勋爵对于王室改革的提议中，其中之一就是对王室中离婚者的宽容，英国君主代表的是圣公会，而圣公会当时对于离婚者的要求是，如果元配在世，就不能再婚，这种要求制定的初衷是规劝世人尊重婚姻不要轻易抛弃元配，但若制定成铁律，则必然阻止了很多被困在不幸婚姻中的人再次寻找幸福的机会，不论是温莎公爵，还是玛格丽特公主，都因此而在婚姻爱情的道路上遭遇不幸，尤其玛格丽特公主与摄影师的爱情及婚姻，明显不如第一段真挚离婚如果不能再婚，那离婚的意义不就失去了一半？

所以道德标准只适合规劝，若墨守陈规，就成了人性的束缚时代是变化的，尤其是英国，其中一部分就体现在社会，而这种变化，逼迫王室跟着改变，改变也成了王室生存唯一的办法，更成了王室成员的义务，NYT的编辑们大约也正看着《王冠》，所以最近为英女王写的专题中，也叙述了从乔治五世开始使用广播发表圣诞讲话，到英女王伊丽莎白二世的首次电视圣诞讲话，再到到10年前英国王室推出自己的YT频道变身成“网红”；从阻止王室成员与离婚者再婚，到支持同性婚姻，再到最近混血离婚的美国女艺人Meghan Markle与哈里王子订婚——都说明了随着大时代的巨轮，英国社会需要的神权象征和律条越来越少，自由氛围和人性越来越多最后，王太后的话，则阐述出作为一个没有任何权力，却有着无限义务与责任的英国君主，有多难，高高在上的神授君权，最后一点一点的粉碎，变成了傀儡，改变是必要的，也是辛酸的，只为了迎合时代第六集——王室密辛我们都还记得第一季，观看英女王加冕仪式时，温莎公爵落寞吹奏苏格兰风笛的画面，这一集以温莎公爵落寞地望着镜子中的自己，一个曾经的君主，和手中的一把K（King国王）牌结尾，本集主要还揭示出更多惊人的秘密，包括温莎公爵夫妇与纳粹的交往，也从支持绥靖政策的温莎公爵角度提出了一些不同的看法，不过往事已不再重要，女王需要做的，就是让这些往事不至于再纠缠王室的未来第七集——婚姻与地位摄影师结婚的目的，是为了在自己追逐名利的母亲面前一雪前耻，不仅摄影师，用婚姻换取地位的人很多，谁说这部剧中塑造的亲王或多或少不也是其中之一呢第八集——我们都是演员没有人是完美的，每个顶尖的政治家，都是优秀的演员，扮演出支持者与旁观者心中最完美的样子，女王眼中的肯尼迪夫人是光彩夺目的，亲王眼中的肯尼迪总统是全世界最幸福的男人，然而没有完美的人，也没有完美的婚姻，这早就不是什么新闻，所以肯尼迪遇刺案发生后，女王最能感同身受，当然，还有美英特殊关系的形成，以及顶层人物的设身处地第九集——hurt people hurt peoplehurt people hurt people是一种伤害的循环，受伤的人常常会用同种方式去伤害别人，就像受过霸凌的人去霸凌更弱小的人，媳妇熬成婆后继续为难自己的儿媳妇，受过母亲伤害的女儿成为母亲后继续伤害自己的女儿，受过父亲伤害的儿子成为父亲后继续伤害自己的儿子，亲王就符合其中两点，在霸凌中成长起来的他，认为他的儿子也需要同样的成长模式，这种恶性循环也用他身边人的台词说了出来：“你会恨你的父亲，但有一天你也会成为父亲，也会像其他家长一样失败，被自己的孩子记恨……”剧集没有落入俗套的让他的儿子也用相同的方式成长起来获得父亲的赞赏双方互相理解大团圆happy ending，而是现实的描绘不同的人完全应该有适合其个人不同的成长模式，并突出霸凌的危害——亲王明显因成长过程中的受过霸凌以及破碎的家庭而留下阴影，这些经历也影响到日后其与女王的婚姻当然，hurt people hurt people也是可以打破的，例如查尔斯因自己幼年遭受过痛苦，他就没有继续让自己的孩子再去承受这些，而送了他的儿子去了伊顿第十集——话题性这一集看似最有话题性，却也最没有真正值得探讨内涵的话题，表面的话题性在于英国上层政界的丑闻，实质则是安排了女王与亲王婚姻的摊牌与磨合个人最喜欢第1，3，5，6，8，9集，尤其5，6，8，9这几集的水准让人感受到电视作品的新高度，最无感的是第10集，给人的感觉是空洞，似乎特地为了给女王与亲王的婚姻关系做个总结定性，而打造的季终集

2.在统治者和政客的眼中，战争不过是一句话。

但却是许多人的一生。

当埃及的人民在炮火中瑟瑟发抖时，英国女王正在自己精美的宫殿中担忧自己的婚姻问题。

既讽刺又可笑。

3.很心疼女王知道菲利普出轨之后的反应。

她甚至都没有人可以倾诉。

只有外交大臣给了她一定的安慰。

她的本能让她愤怒，她的本能也爱着她的丈夫。

接到丈夫的电话和听到丈夫的声音在广播中响起时，她眼中的冷酷被爱意冲刷。

（菲利普是真的渣啊…）她也真的在尽力得挽救她的婚姻。

她原本不会在面向英联邦的广播中提起她的丈夫，并表达爱意和情感，但或许是为了挽留，抑或是提醒吧，她说“你要记住你永远有一个团结的家庭。

我们永远在这儿等你。

”菲利普不爱女王吗？

是爱的，但他可能更爱自由吧，就像大臣说的，“他有着不羁的灵魂”，进入皇室后他的一切自有都被限制，作为一个在大海上自由航行的海军一下子进入到如围墙般的皇宫，就像自由飞翔的海鸥被关进了密不透风的牢笼。

冰冷的皇室规则压得他喘不过气，他也无能为力。

（当然，也是真的贱…）也或许是在加冕礼向自己的妻子下跪的那一刻，他的心里就有了隔阂。

但其实女王从小过的就是这样的生活。

突然觉得好可怕。

当然，这也不是他乱来的理由。

结尾的音乐好悲伤。

（女王的演员的演技好棒，苦笑和眼技让人看了好心酸😔虽是女王，却往往身不由己，所做的决定往往是牺牲了自己成全国家，当然是会有一些现在看来过于保守和守旧的做法，但毕竟我们谁都不是她，也不能够站在当下看过去，她真的太伟大了。

）

这一季真得不是拍出来黑菲利普的吗……出轨，妻子生娃的时候在打球，对查尔斯简直到了残忍的地步，最后一集终于呼应第一集开始对质发现的芭蕾舞者照片，然后大哥说了那么些屁话，女王还得说I can look the other way？

倒确实是很好地反衬了女王，辛辛苦苦十年，首相干不下去了可以跑路甚至辞职，女王却没有一天不是女王，身边的男人却大多软弱无能自负残忍，这得要怎样的毅力才能干得下去啊……想想再之后的查尔斯卡米拉哈里梅根，从某种意义来说哪一个不是君主制的叛徒。

只有女王，坚守一点点最后的高贵和尊严。

主创的高明在于对于每个历史事件没有明确的结论，王室，政府和平民都能在自己的立场说出心声，我们看到王室更现代化了更亲民了，对王室来说却是丧失了最后的神圣。

女王的作用本就不在于什么立场，而是在政府这一必要的恶之外，保有一点人之为人的尊严底线。

首相作为政客可能追逐政治利益，而女王作为国家元首必须以国家利益为先。

再次感叹英国人的伟大，能够发展出君主立宪这样的宪政体制。

可是君主立宪发展到2020年，力量似乎也大不如前，看着女王超长待机近百年，还在为保守这个制度而努力，也不得不十分感慨。

再次赞美一下foy女士的演技，这一季比上一季的戏份明显下降，但演技成熟之快肉眼可见。

每次女王听到坏消息时的气到喘息，每次想要告诉菲利普好消息时总找不到人的失望难过，表示自己没有毕业证书的尴尬愧疚，甚至每次强颜欢笑，都拿捏得十分精准恰到好处。

后来发现，foy女士的眼睛十分灵动，所以脸面是一个表情眼睛却是另一种情绪，再了解到她本人其实常觉镜头尴尬，有如此感悟力和感染力实属不易。

豆瓣评分高达9.3分的《王冠》第二季的确好，甚至值得再三品味。

不是说它作为一部历史剧一定真实到可以当作历史考据的线索，而是，作为一部电视剧，它所探索思考的主题、它的情节编织、台词、剪辑、表演、音乐、造型等等，无一不在很高的水准上。

所以很推荐给大家：）关于本文，需要特别说明的一点是，电视剧里讲述的故事，未必都真实，我也无意做严谨的历史考据——主要是不具备这个考据能力和资源。

这篇文提到的情节，绝大部分来自电视剧，部分来自一些英文媒体的报道。

我的主要目的还是，就这些被解读、被“翻译”出来的故事，来谈些自己的小思考和疑问，也期待听到你的分析和见解。

1“Marriage is a wonderful institution. But let’s face it, who wants to live in an institution?婚姻是一个很棒的制度/机构，但让我们面对真相吧，谁愿意生活在一个制度/机构里呢？

”在《王冠》（The Crown）第二季的第一集中，这句台词就蹦了出来，当时便预感到“婚姻”将会是《王冠》第二季的一个重要主题，果然。

这句话，语出英国女王伊丽莎白二世的丈夫菲利普的私人秘书迈克·帕克、也是他一生挚友，带给他很多“放松的欢乐”。

而彼时，菲利普还没跟女王以维系婚姻作为要挟，索来“亲王”之封号，仍是爱丁堡公爵。

最后，这位私人秘书迈克·帕克因出轨被妻子诉离，也引发了一场漩涡中的皇室婚姻危机。

第二季中涉及的婚姻危机，可不止这两对。

英国前首相哈罗德·麦克米伦默许了妻子长达三十余年的婚外情；叛逆的玛格丽特公主嫁给了情人众多的摄影师；来访的美国第一家庭肯尼迪夫妇，人前光鲜、人后的婚姻生活也是千疮百孔……

对于婚姻这个 “institution”的探讨——不论你将它译作为制度，还是机构 、习俗， 我觉得它还有另外一层更深的含义，marriage（婚姻）就如同the crown/mornarchy（王权/君主制）一样，都是特定历史阶段的产物，而今，它们仍然以某一种形式存在，仍然是我们普遍认可和接受的社会制度与习俗中的一部分，但是，它们也都遭遇着各自的深刻危机，一如女王对王权的形容，too fragile，太脆弱。

也正如女王自己对婚姻的总结：“ Marriage is a challenge,in any situation. (婚姻从来都是一个挑战。

) ”问题只在于，你是想in还是out？

And how to cope with it.今天，我们就来讲讲这些来自英美ruling class的充满危机的婚姻故事，这里面出现的悖论——如果你愿意，还可以将它看作为一个关于任何体制悖论的隐喻——矛盾、冲突与悖论，其实存在于任何体制之中。

而这，其实也正常，因为无论是体制，还是宗教，它都是人为的设计，是为了某些特定目的，引导或者制约人性的某些特征的。

从来都没有完美的制度与人。

2就先来说说菲利普的私人秘书迈克· 帕克与他妻子艾琳·帕克的婚姻吧。

英媒曾经刊登过一篇文章和照片，这个站在女王的夫君菲利普右手边的迈克·帕克是谁？

这个迈克对于菲利普有多重要呢？

advisor（顾问），私人秘书，志趣相投的一生挚友。

他，在帮助菲利普创造“有趣轻松的生活方式”上，可谓“功不可没”。

对于没有实职、女王就是自己job的菲利普而言，无论是宫内“留着长胡子的老爷爷们指手画脚的管束”，还是平淡日常的婚姻生活，都让他感到生活缺乏生气，于是，“找乐”带来的新鲜刺激和存在感，就很重要。

菲利普发起了“星期四午餐俱乐部”，迈克是联合发起人之一。

在第一季中，菲利普在俱乐部的聚会上眼瞄女侍应的镜头，让人印象深刻。

他常常因频繁参加聚会、party而酒醉夜归，每每在车里坐他身边的，就是这位迈克。

女王埋怨菲利普：我至少有一半的时间，不知道你在哪里，在干什么！

那么，紧跟菲利普的迈克，自然也是常年缺席家庭生活的。

一如艾琳的埋怨：长期不着家，不顾家。

随菲利普去5个月的海上巡游，女儿生日了，连个电话都不打。

只可惜，在当时那个年代，“常年不着家”、“忽视家庭”是不能作为诉请离婚的“正当理由”的。

那个年代，一方要提出离婚，只能是出于三个原因：通奸，非理性行为，精神失常。

艾琳去找离婚律师，年长的律师劝她：“ 在这个社会里，离婚的女人通常会被孤立，离婚对女人很不利。

你真的想好了吗？

其实并不是，得不到的那个会更好。

Grass is rarely greener. (别处的草，并不会更绿。

) ”

阅历无数的律师，说出这样的话，并不令人意外。

教堂里婚姻誓言的神圣性，基督教婚姻体系里崇尚的价值与秩序，其实，很早就在现实社会里大面积崩塌了。

艾琳坚信自己的丈夫确有不忠行为，她只是需要证据。

律师继续劝慰艾琳：“ 我建议你坚持一下，很多人也都是这么过来的，事情会好转。

我想，这是对每个人最好的方式。

”

这样的劝说，对于那个年代绝大部分的女性，都是管用的。

我相信这位律师也成功因此“挽回”了诸多岌岌可危，行将坍塌的婚姻。

但是，这位艾琳女士，是不一样的。

艾琳扮演者与真实的艾琳她不仅高度自尊、不愿忍受羞辱，也个性倔强决绝到连女王都敢怼。

她去丈夫发起的“星期四午餐俱乐部”餐厅找线索，后门口，与一位年轻漂亮的女侍应相逢。

女人的直觉告诉她，这位姑娘就很可能与自己的丈夫有染。

果然。

女侍应在不知迈克有婚姻的情况下，与他约会过多次，在不同的地点。

迈克从未曾提到自己有家有室。

本来么，他是来找乐的，又不是来找一位新的婚姻伴侣的。

姑娘不忍艾琳在不幸婚姻中所受的煎熬，决定帮她拿到迈克不忠的证据。

要在一个苍蝇爱叮的鸡蛋上找缝，从来都不难。

很快，证据就来了。

平时不写信给家里的迈克，却热衷于将舰队在巡游中的“趣闻乐事”写给“星期四午餐俱乐部”的会员们炫耀。

比如，白纸黑字地炫耀他们如何在每一个港口狎妓找乐，比较着全球各地的女人们。

这封信被转交到了艾琳手中，转呈给律师。

毕竟事关大体，消息迅速传到了王宫，也传到女王耳中。

女王亲自去见了艾琳。

艾琳告诉她，心意已决。

“ 有些妇女会忍受这种屈辱，但我和我孩子的自尊心不允许我忍受它。

”

女王在看了迈克的亲笔信之后，深知这样的丑闻曝光会对王室形象、王室婚姻造成多大的冲击与伤害，她恳请艾琳暂缓发布离婚公告，避免让民众将迈克的行为与菲利普牵连。

却被艾琳怼得无言以对。

“ 为了你们，为了你们！

我早已厌倦了为你们这些人的利益而忍气吞声。

你不知道这些对我自己和家庭的伤害究竟有多大！

”是啊，现代社会的文明进步标志，就是给民众开放出更多的自由选择权。

王权和王室利益面前，民众的利益也理应得到捍卫与尊重。

这一出戏和对话，不仅仅是两个女人对不同婚姻观的坚持与捍卫，也体现出了王权与民权的某种对峙和较量。

3最后，在菲利普、迈克等巡游还未结束之际，艾琳请律师正式发布诉请离婚的公告：“ 承受了多年的不幸婚姻生活，我带着悲伤决定，分开是对我们两个人最好的决定。

我的丈夫对婚姻，对为人父母都没有丝毫的热情与责任心，离婚是唯一的方法。

”鉴于迈克和菲利普之间的亲近关系，举国哗然。

王室婚姻遭遇到前所未有的危机。

媒体与民众纷纷猜测宫帷之后的隐秘故事，帕克所描述的诸如群体性狎妓等不堪行为，爱丁堡公爵有卷入其中吗？

女王又如何分析与看待？

女王与菲利普的故事，我们接下来会详细写，此处我们先聚焦迈克和艾琳。

最后，迈克当即被要求“辞职”，不等巡游结束，即刻下岗。

“你知道我们的规矩，不能有丑闻，也没有人情味的空间。

”但是，这个澳大利亚籍人士和菲利普的友情实际上却持续了一生。

后来，在迈克即将飞回澳大利亚前，菲利普前来送别，感谢他曾带给自己的那个时代，无限慨叹一个时代的就此结束。

有意味的是，两人举杯互碰时的台词：迈克：致妻子们与甜心们 (to our wives and sweethearts)菲利普：愿他们永不碰面(May they never meet)

41958年，迈克与艾琳正式离婚。

在这段失败的婚姻里，显然，迈克从内心深处，并不认同、也不尊重“上帝创造婚姻制度的真正用意”。

他追求的是绝对的个人自由与享乐。

这与笃信基督教义的女王成鲜明对比。

这样的人本该选择单身，可是，婚姻如同教会、王权一样，仍是代表着主流社会秩序与礼俗的强大存在，作为一个社会人，他需要躲在这种庇护里，一方面是获得体制与主流的认可，另一方面又得着实际婚姻生活所带来的好处，比如有人给生儿育女，有人照看家庭。

于是，他享受着制度带来的好处，同时又肆意地破坏制度。

说白了，就是体制内外的好处，他都想要。

本来，男权中心社会，制度的设计也主要是为男性利益而服务的。

而艾琳这样具有现代意识、高度自尊的女性，不愿意忍受这样的羞辱。

看得出来，她对理想的婚姻生活是有期翼、有追求的，如果眼下的婚姻已经证明很不幸，是stay in还是out？

她做出了自己的选择。

太多的女性为了各种原因会选择妥协，而能坚持自我的人，除了一份自尊心，还需要有承担选择后果的能力，以及重塑生活和幸福的能力。

作者非非马：媒体人、影评人、创业者。

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过年回家之前看完了第一季，整个春节假期断断续续看完第二季。

六季之中评分最高的也是第二季，目前看来的确出彩，第一季已经很引人入胜，但个人觉得第二季更胜一筹。

原因大概是它们之间完美地实现了结构、角色转换还有个体融入宏观大环境上的过渡——如果说第一季更侧重于凸显作为个体的“伊丽莎白”“菲利普”“温斯顿”“玛格丽特”等，注重他们个人经历、身份、心境的变化，那么第二季就把他们都融入了大环境，实体一点的如社会事件（在我们看来是历史事件），人生阶段发生的大事（婚姻选择、生育）等；缥缈一点的如各种选择的意义、对情感的思考等。

比起第一季他们的个性与自传化色彩，这一季他们更有“社会属性”了一些——像是历史上偶然的因素，但又成为推动历史的必然。

第一季在结构上安排的结束就已经巧妙地揭示了第二季引入“社会性”的这种转变。

第一季由乔治六世去世，伊丽莎白公主即位开始，祖母的那封信里所说的“王权必须永远胜利”真的令人振聋发聩、感慨万千。

所有的镜头没有多少台词，却通过各种动作揭示了从“公主”到“女王”身份转变的沉重。

第一季里的伊丽莎白成为女王之后，总有种茫然无措的气质——她频繁地征询意见，有些事她想要本能地简单化，但新身份不允许她如此。

有时候她的“强硬”最终都会变成看似软弱的“让步”，但这并不代表她是无聊和乏味的，她只是作出了深思熟虑的衡量，选择了不一定是最好、但一定损害能是她认为的最小的“解决办法”。

很多事情总得有牺牲，这是常理。

这是她身份转换学习的必然过程——或许一开始人们会为这种转变替她悲哀，但在第一季后期，我已经开始觉得这是一种强大的能力，我们不需要也没资格替她悲哀。

或许她牺牲了很多东西，甘愿也好，不甘心也罢，但她变得强大，承受住了王冠的重量，在其位就谋其政，不管主观上感觉如何，但坐在这个位置上的兢兢业业和责任是令人心生敬意的。

尤其是看了第二季之后，虽然妹妹的自由自主是天性使然，但她在这个过程中也存在着一种不甘——她已经有了多数特权，却从来没有体验过“王冠”。

她想要压过姐姐，但“王冠”永远是她们之间不可逾越的障碍。

姐妹俩在第二季对峙的场面十分写实——“你享受特权，又要自由和个性。

真让你放弃特权，放弃被环绕的感觉，你做不到。

而我如果有这个机会，我一定可以。

但是我在这个位置上，我就不会不承担责任而退缩。

”几乎是所有人都会美化自己不曾有过的体验，很多人是“既要又要还要”，都是自己给自己的“围城”罢了，所以会有那么多的不快乐和烦恼。

伊丽莎白也有，但她还有王冠和王国，既然被选择，就要无所畏惧、一往直前地投入角色。

尽管有太多的恐惧和孤独，但能走下去就是强大。

所以整个第一季就是这种心理具象化的过程——通过伊丽莎白与周边环境和人的接触来构建，最后画面停留在“要记住现在是伊丽莎白女王，只有伊丽莎白女王”的肖像照上。

那一刻定格，基本上算是完成了从“公主”到“女王”初步的转变，仅仅是“身份”上的。

第二季更多的是“女王”的职责——如何履行，如何不再频繁询问他人而是自己做决定。

虽然实权并不在手中，但也不能做“提线木偶”。

显然，第二季时伊丽莎白已经不再像第一季那么无措了，她征询意见，或许心里已经有了清晰无比的答案。

我印象比较深刻的是一到三集，第八集，第九集和第十集。

一到三集可以是一个首尾连贯的结构，甚至与最后一集形成了照应，把一些保留的问题放到了第二季结尾说明，甚至我觉得与第一季有联动——乔治六世在预感自己生命即将逝去之前约菲利普谈过话，希望他能成为伊丽莎白的力量去支撑她。

但其实后来菲利普大半的作为让人感觉他丝毫没听进去乔治六世的“嘱托”，他很多时候不像“力量”，而像是在不断地制造麻烦。

但第二季结尾，不知道他是真心实意还是心有策略（抓准了伊丽莎白的感情）——这让人想到他心里一直听进去了乔治六世的嘱托。

但后来我想这里他的动机是什么不重要。

他真心也好，虚情也罢，他们俩都会一直在一起。

所以我愿意相信一下积极的一面：他的童年回忆并不好，所以伊丽莎白的家庭氛围在这种戏剧设想里应该算是他的一种心理补偿，所以他对伊丽莎白的真心是存在的。

而第二季结尾的全家福，也算是一种暗示——“女王”已经成为王室结构的核心，或者说是整个国家的核心。

她已经趋于成熟、可以独当一面，虽然有很多无奈，但她撑起了“王冠”，也至少有了表层最基础的关于“个人生活”的和谐。

这种留白才最让人感到意味深长——她可能是幸福的，也可能是苦苦经营的。

但没人能认识到绝对的真实，她自己或许也不清楚，这局面到底是如何发展成这样。

马尔堡文件有关退位温莎公爵的那集在我看来算是对“个人历史观”的一种集中讨论，虽然并不熟悉这个历史事件，也没有搜索到很官方的证明该事件真实信度的资料，但这一集里涉及的东西很多——女王也会感觉到疲惫，唯一在她之上的是一个无法触及的概念，没有实体，但永存。

她想沟通但无法，而纯意念总让人怀疑，尤其是在迷茫之时。

她想单纯做一个基督教徒，施予“原谅”，但却在得知更多的真相之后，选择了“不原谅”，而这又与她内心的深层意愿相悖，这让人割裂和痛苦。

而她“原谅与否”的动机指向如何看待“历史中的个人”。

她或许可以单纯原谅叔叔，但“在历史中的叔叔”，着实复杂。

如果是真的，她不能代替别人原谅。

第九集“亲爱的肯尼迪夫人”，可以说是两个地位相似的女人的博弈、较劲和两个境遇、心态相同的女人的惺惺相惜。

这种世俗地位与精神状态的反差交织在一起的线非常精妙，在结构上编得确实好。

都说人照镜子的时候，会面对自己，也抗拒自己。

编剧或许就是用故事把这个原理演绎出来了。

同性之间发生的那种情感勾连是非常奇妙的，有时比异性的化学反应还要吸引人。

这一集最后伊丽莎白在床边对自己的反思让我感觉到她表露出来的纯善，这很动人。

总之，整个第二季看完我已经彻底倒向了伊丽莎白方面。

尽管她可能看上去不够有趣（但细节之处可以证明她其实很有趣），看上去“没有自我”（其实能做出选择就不是没有，只是她的选择一直很模糊），但我喜欢这样的状态——不是向往“女王”的生活，而是一种居其位、承其重、承受孤独、不动声色的稳定。

没错，她付出了很多，人们不是想看一个“神”在人间的代表，所以剧情也在着重突出“退下神坛”的“真实”形象。

但看到“真实”，不是让我们为她“牺牲”了多少而悲哀。

不需要为她难受，只需要对她肃然起敬。

这两季女王的青年时期真的全员演得很不错，除了主要的几个角色，我还比较喜欢汤米（退休了还为王室鞠躬尽瘁😂），当然女王的柯基真的太可爱了，每次镜头一出来我都要“哇”。

第三季进入中年，刚开始看开头，可能适应演员要一阵子，但没换主题曲我可太喜欢了，Zimmer这个主题曲yyds！

不过第三季开头感觉金属成色有变化了——难道是要凸显岁月给王权加上的变化（也是心态的变化吧）？

还有就是这个编剧的风格还是蛮明显的——马尔堡文件那集开头着急忙慌的群像和第一季伦敦大雾四天气象局内的惊慌失措简直一模一样😂后来一看果然是Peter Mogan执笔。

他好像负责了绝大多数的人正剧剧情，有一些更偏情感的剧集（第一季里关于玛格丽特公主的）中间似乎换过女性编剧来写，我记得有几集署名是Amy……不过这也不用深究。

精彩就可以了。

另外我发现大概每个国家在一定历史时期都会陷入“觉得”或者“真的”的那种怪圈吧——结构腐朽，亟需做出变化……“日不落”已经不是从前的样子了，所有的沉重正在逐渐席卷而来。

（但看到“亲爱的肯尼迪夫人”那集杰奎琳的回忆里的那段演讲，美国认为自己也是同样的情况时，我内心就觉得好吧，果然不分个体集体，都会有一样的困惑。

）忽然能理解他们每次为什么要那么郑重地说“God save the Queen”了。

因为她确实，充满力量。

Vanessa Kirby因扮演《王冠》中Margaret公主获2018年英国学术电视奖最佳女配角《王冠》第三季主演大换血，最不舍的就是Vanessa Kirby！

Kirby身高170cm，拥有完美的身材比例。

她的超凡演技让我们爱上了一个有血有肉、鲜活的Margaret公主！

即便是天生丽质的Kirby，要演绎四五十年代最出名的时髦女人，也是不容易的。

Kirby坦言，在《王冠》剧组的两年，对Margaret的深入理解直接影响了她在未来生活和工作中的时尚态度。

Vanessa Kirby：“我从不觉得自己有穿搭的天份，但看在我们在戏服上花费的心思，以及揣测Margaret这个角色——每天早上要花1–2小时决定当天穿着的女人——让我更加认识到服装设计的力量。

”她是英国400年以来第一个和平民结婚的王室，英国100年以来第一个离婚的王室，第一个用电视转播结婚实况、当年全球2亿人收看的传奇公主。

1956年26岁生日照片Margaret公主：“我知道我是谁，以及我代表着什么，”她说到，眼中带着炽热。

“一个拥有自己权利的女人。

一个摩登的女人。

最重要的是，一个自由的女人。

自由生活，自由恋爱，也能自由分手。

”乔治六世国王曾说过：Elizabeth是我的骄傲，Margaret则是我的快乐。

女王与公主如果说头顶王冠的Elizabeth II 是理想的女人范本，那么Margaret公主就代表着每一个活在现实中的我们。

Elizabeth II 隐忍、自律、有责任感，总带着温和亲切的微笑；Margaret公主任性、叛逆、脆弱、傲慢、刻薄…凡人该有的一切不完美，她都毫无保留地展现出来。

在尘世间兜转的我们似曾经历过她的忧伤、她的彷徨、她的混乱、她的自私…就在Margaret身上，我们看到了自己。

上：1940年6月公主照片 下：剧照《王冠》剧中关于公主的情节主要围绕其与空军上校Peter Townsend及摄影师Antony Armstrong-Jones的爱情传奇。

剧中的Peter Townsend与Antony Armstrong-Jones

真实的Peter Townsend和Antony Armstrong—Jones王室向来在着装上有诸多限制，Elizabeth女王只穿英国本土设计师品牌，而特立独行的公主却是法国时尚的极大拥护。

相较于Claire Foy扮演的女王着装的端庄娴静，戏服设计师们为Kirby准备的Margaret造型则更为大胆、奔放，挑战传统。

《王冠》（the Crown）第一季服装设计师 Michelle Clapton

《王冠》（the Crown）第二季设计师 Jane Petrie在遇到Tony Armstrong-Jones之前，五十年代的公主更为时尚和富有魅力。

之后受Antony Armstrong-Jones影响，她穿起了短裙，开始转变为波西米亚风。

Part 1. 舞会礼服五十年代Margaret公主衣橱里数量最多的品牌该属Dior了。

1947年Dior先生的“新风貌”（“New Look”）在战后巴黎闪亮登场。

经历了面料定量配给的艰难时期后，Dior浪漫的大裙摆，充满女性气质的细腰，俘获了17岁年轻公主的芳心。

上图：玛格丽特公主在1954年Dior发布会；左图：1951年，克莉丝汀·迪奥先生与Margaret公主在巴黎；右图：1958年Margaret和时任Dior设计师的Yves Saint Laurent 1947-1957年是Dior时装屋最精彩的十年，也是Margaret公主最美好的十年。

年轻的Margaret穿着Dior花花裙子在贵族酒会中流连，正是Christian Dior先生的“花样仕女，有着柔美的肩膀，上身风韵多姿，腰身如藤条般细腻，裙摆如花冠般丰硕”，是真正的童话公主。

第一季中Kirby的礼服裙特别精彩，有象征甜美浪漫气质的粉色和印花，有极其抢风头的金色和绝美刺绣。

Margaret特别重视裙子的肩部设计：或繁复的装饰，或夸张的领口，一定要露出锁骨，突出肩部线条！

真实Margaret礼裙剧中Kirby的礼裙在传承Margaret爱好的同时，超低抹胸式设计更为大胆性感，衬托出Margaret骨子里更浪漫自由的设定。

剧照Margaret最有名的Dior是她21岁生日时穿的白色礼裙。

白纱堆叠成肩带，绕到胸前打成结；金丝线从腰部仅沿着斜裁的裙边装饰至裙尾，然后再在肩部、右胸前略微点缀做呼应；腰部用同色腰带勒紧。

公主说这是她一生最爱的裙子。

Margaret最爱的舞裙

21岁肖像照由Cecil Beaton拍摄这条美轮美奂的裙子在剧中并没有出现，但是另外一条Dior在第二部中“Beryl”一集中亮相，场景是Cecil Beaton为公主拍摄28岁生日照片。

薄纱上飞舞着彩蝶，给人制造一种美好的童话公主幻境。

梦幻公主

剧照第二季中，Margaret与Antony Armstrong-Jones相遇。

Tony对公主的造型有很大影响。

第二季设计师Jane Petrie为Kirby制作的礼裙不如第一季中惊艳。

其中，公主预备公布与Billy Wallace订婚时穿的淡绿色礼裙用飘逸的细绒毛装饰了背部，超低的胸部显示着公主的姣好身材。

即便是参加姐姐的结婚纪念派对，也要做最闪耀的那个女人！

剧照Margaret与Peter Townsend的恋情结束于1955年；据传公主与Tony在1958年爆出恋情，并于1960年结婚。

在此阶段，公主还是非常幸福的。

从她的礼服里，我们就可以感受到她的甜蜜。

个人非常喜欢中间这条波点裙

面对第二季中不再穿大裙摆的Margaret，略有些不适应呀。

既然是富裕的王室公主，那么富人标配的皮草自然也是少不了的。

真实的Margaret比剧中的Kirby更爱穿皮草。

剧中Kirby只在女王结婚那天穿过一件白色皮草披肩！

皮草装饰

拍摄女王大婚剧情高级时装对大多数人来说，只存在梦境里。

当代女性不仅要兼顾家庭，还得在职场奔波。

Dior先生时代的晚礼服自然不能当作日装来穿。

所以能为我们日常着装提供灵感的设计显得更为重要。

Part 2 外套Margaret公主的外套款式非常多样。

我最爱她和Dior先生第一次见面时穿的天鹅绒连衣裙式大衣，特别优雅时髦。

灯芯绒材质的运用另外一件是亮紫色缎面外套，搭配碎花连衣裙和珍珠项链，非常chic。

Kirby在第二季某上层婚礼上遇到Tony时，穿的玫瑰金色、相似材质外套，大翻领设计，也算是致敬这件紫色大衣了。

五十年代公主还喜欢皮草装饰的呢子大衣。

纯皮草外套也是Margaret心头好，在不同年龄阶段都能找到公主穿皮草的照片。

第一季Kirby穿过两件风衣，其中一件是和家人一起野餐时搭配头巾穿着的。

果然风衣和头巾是绝配呀。

另外一件外套是Claire Foy饰演的女王要求妹妹等到25岁以后再和Peter Townsend结婚，两人坐在长椅上时穿着的淡黄色系大衣，内搭同色系印花连衣裙，与穿着深色、低调内敛的女王成鲜明对比。

在女王身上看到英国的传统，在玛格丽特公主身上看到的是有趣的时尚。

剧照第二季最引人瞩目的外套当属这件动物纹样毛料大衣，散发着食物链顶端王者的野性和强大，用来掩饰公主极度脆弱的内心正正好。

第二季最出名的外套Part 3 套装第二季Kirby有两套两件式套装。

第一套使用了比较前卫的面料，第二套是布满刺绣的蓝色，很雍容华贵。

现实中，Margaret公主在这个时期的套装还是比较低调的，包括她和Tony订婚发布的照片里穿的蓝色套装，没有花哨的装饰，高腰短外套搭配A字裙，倒有些乖巧了。

订婚时的官方照片

剧照Part 4 婚纱玛格丽特公主的婚纱是皇家设计师Norman Hartnell所设计，白纱礼服、长袖V领，整体简洁大方，由30米长的真丝欧根纱缝制而成，搭配夺目的钻石皇冠。

虽然公主本人一直很抵触按照传统的观念—偏向英国设计论，但是这套婚纱真的美极了。

由于公主身材娇小，所以婚纱精致玲珑，是玛格丽特公主亲自参与做成的。

因为公主的婚礼是通过电视转播的，所以必须尽可能完美复制真实的婚纱。

剧中女王的婚纱有现成的复刻可以租借，而Vanessa·Kirby比真实的玛格丽特公主高很多，怎么缝制这件婚纱成为最大挑战。

要找到一个完美的欧根纱重量，来保证Kirby穿上这条裙子时，蓬松度正正好；另外，缝制技巧和分层处理也是关键因素。

剧照

Margaret公主结婚时