爱在午夜降临前

《爱在日落黄昏时》的最后一幕，杰西盯着动情地弹吉他唱歌的塞丽娜时的那种眼神，我就知道他们只能在一起。

They belong to each other.虽然我很爱看电影，但我不爱重复看电影，特别是当我还记得情节时。

这次为了看《爱在午夜降临前》，我翻出很早以前看的《爱在黎明破晓前》和《爱在日落黄昏时》来看。

一直知道周围很多朋友特别喜欢，但记忆中之前我对这两部电影没有特殊的印象，事实证明有些电影真的是要到了一定的年龄，或者有了一定的生活阅历会更容易获得共鸣。

这三部《爱在》系列就是值得一看再看的电影，人生的不同阶段能看出不同的心情、不同的收获。

《爱在午夜降临前》承袭了前两部的风格，长镜头、多对白、朴实而生动无比的表演、大特写的喜怒哀乐，像罗杰伊伯特评论的那样非常贴近真实生活，仿佛用无形的镜头记录下每时每刻的点点滴滴。

我觉得这个系列电影之所以受那么多人的喜欢，是不是因为在你的生活中，都或多或少都说过和片中相同的对白，或者主角走过欧洲大街小巷时偶然谈论起了那些你花大把时间思考过，但还未来得及与任何人交流过的命题？

除了这些，我最喜欢听杰西讲他构想的小说中的人物，无论如何天马行空，都有其现实意义，是某些世间凡夫的夸张版——持续经历déjà vu的女人，有人脸识别障碍的男人，有过目不忘人脸能力的人…他们的故事都可以拍成一部电影。

男女主角的表演依旧那么自然，像极了相处了十几年的夫妻。

他们并肩走着的时候，塞琳娜随手一指路边的山羊那一幕让我突然就想起《爱在黎明破晓前》里她也是随手一指草地里的小兔，如此生活化，但一举一动又个性化标签明显。

朱丽·德尔比太惹人喜爱了，几次戏中戏实在精彩，还奉献了大尺度表演，很诧异为什么她一直没有得到一些有分量的表演奖提名呢。

杰西的儿子也打了一手好酱油，我依稀还能看见他可爱的表情。

从台词到情节，可回味的太多，可反复琢磨的也太多，每个人都能在影片中找到最喜欢、最能引发感慨的台词。

看《爱在午夜降临前》时，虽然很多人在观影过程中不断大笑，但在我眼中，这个故事就是人间悲剧。

不是伤感、悲观的那一种，而是相对于偶然的人间喜剧来说的一种永恒的挣扎和我们都必须生活其中的现实。

影片所谓的高潮部分的争吵，是我在大银幕上看到过的最真实琐碎又趣意盎然的争吵了。

但要说起争吵结局，有人可能会说导致俩人争吵的问题根本没有解决，但这个问题解决了还会有别的问题出现。

两个人在一起，就算再浪漫，再两情相悦、再如何默契都还是会在生活的各个层面上出现分歧，所谓男权主义、女权主义，你的误解，我的责任……永远不会出现一个圆满的大结局。

到这里，或许并不需要一个解决方案——留在巴黎还是搬回芝加哥，只要爱情还在。

在希腊的爱琴海边，看着塞丽娜再次顽皮地向杰西询问时光机是如何运作地，我开始相信或许并不是每一份爱都会随着时光和现实的复杂而消磨殆尽；我也相信就像她在第一部电影里说的那样，随着年龄的增长，自己的真性情其实不会改变。

从故事结构上看，《爱在午夜降临前》其实是和前两部非常不一样的电影。

如果你连着看这三部的话，会很有意思的发现杰西和塞琳娜谈论的很多东西都成为了现实，害怕发生的事无法避免，暧昧不在，浪漫减淡，你会忍不住去想现在还只是在一起了十八年，再往后呢？

那就看演员还愿不愿意拍了，故事肯定是有得讲的，而我们观众是肯定会买帐的。

无论如何，十年二十年后，我还要一遍遍地看《爱在午夜降临前》，相信到时候会更加有共鸣，更能欣赏台词中的美。

影片风格如此真实又戏剧化，这种结合到底是怎么做到的？

看爱在3之前，我做了种种预期。

不就是琐碎生活，不就是步入婚姻，不就是摩擦…fine，这有什么。

但我看完爱在3，用掉我三个中午，勉强地挣扎着看完，我的痛楚还是超出了我的预期。

他们还是那么的美好，还是爱着、理解着、相通着。

但平行着。

他们无法对接，一段没有接轨的爱。

用qy的话来说：“两个人是真爱，两个人是真好，两个人也是真过不下去。

”从开头Jesse和孩子在机场我就开始不安，再到后面两人在车上交流，他们明明依旧有趣有的聊有来有回，他们的谈话依旧散落着钻石，但一切都那样的微妙地违和，我感觉心脏像没有上好润滑一样运转。

这个违和感在于“不接轨”。

在看12的时候，是没有“两人”这个清晰的观感的，他们像是处于纠缠态，但3展现了清晰的“自我”概念——相当奇妙，前者是看起来那样有分离感的春风一度，后者是世俗观念中对两个人陌生人设想的最亲密状态，却营造了截然两极的气氛观感。

Jesse和celine在12里面那种独立又交融的样子昙花一现，两条线相交于一点的关辉灿烂，变成九年后的两条平行线，无限靠近，又轻轻错开。

多么让人难过，我喜欢的电影形式，我喜欢的主角，我感觉胸腔塞满了干海绵，柔软着、舒适着、干涩着、窒息着。

争论贯穿了整部电影，但争论并不是问题，问题在于两人争论的不对等。

在去旅馆的路上Celine每每提到“现在遇到你还会约我下车吗”“你会和我过56年吗”这种问题，Jesse就会用性吸引力的漂亮话去回答，他总是这样，试图用性夸赞去弥合。

为什么用夸赞去回应呢？

因为Jesse并不觉得这是一个需要认真回答的东西，他只想把她哄好.为什么是性吸引的夸赞呢？

因为Jesse觉得Celine的脸蛋头脑已经不值得夸赞了——或者是夸赞这些需要费太多脑子，我得想想用希腊女神手中柔软的麦穗形容你浅色的头发，还是用什么词汇去表达你的思想，哦，那太费劲了亲爱的，毕竟性夸赞只需要说一句漂亮的法国屁股就行了。

Celine在泣血的表达，想要交流与抚慰，而Jesse却在语言游戏，在试图争辩中达到上风，他那么轻松，因为什么婚姻妻子，他只是在享受延续那场九年前的艳遇。

他还是觉得要先息事宁人，不能浪费每个美好的时刻，他也很难过，难过在于浪费春宵一刻，难过在Celine没能永远像9年前18年前那样纯粹又可爱。

是的，Jesse没有变，他一点都没变，他还是热情、可爱、有趣，他还会邀请列车上漂亮的法国女孩子一起下车，在书店和崇拜他的店员for one night。

他还是那个完美的for one night对象。

但很遗憾，他的身份变了，他变成了一个再婚的丈夫和父亲。

但Celine变了，她转向了一个母亲，尽管她远远没有那么符合传统母亲的要求，但对于她来说仍旧是巨大的改变与放弃。

我无法评判这种转变有多少Jesse的需要——也许Jesse真是那种伴侣天真烂漫孩子家庭都不管也觉得这就是soulmate该有的样子的人呢——但Jesse显然是不满的。

他们在旅馆亲密的时候，Jesse说I miss it.Hearing u think.多么让人难过，婚姻中的天真浪漫总有人在做一个承托者，而天真的人还要怪承托者不够天真，实在令人讽刺。

太直接了，这句话，太刺痛了。

很悲哀，Jesse在和朋友聊天的时候，他还是那么智性、浪漫，但这份智性与浪漫不再用在Celine身上，就像他会用性夸赞回答一切一样，他已经觉得Celine在情欲之外没有与他可适配、交流的了。

他们金风玉露相逢，他们对等着相爱，但现在Jesse站在了智性的制高点上看着她。

很难不想起那个烂俗的男性想象，又要贞洁持家的妻子，又要烂漫情趣的荡妇。

爱情让两性吸引、链接，爆发火花，然后爱情滑入轨道走向世俗导向的结果——婚姻，却往往让两性像互斥一样崩裂。

当一方感觉不对等的时候，就会错觉自己的存在就是对另一方的恩赐。

于是Celine质问Jesse有没有和店员上床，他说，我一生都给了你，我爱你，你还要怎么样。

悲哀，谬论，我愿称之为单边恋爱主义的谬论，自己本身就是一种恩赐，爱是莫大的奖赏，像麻风病人握住耶稣的手，像信徒跪在神灵脚背祈求的一滴眼泪。

这是错的，爱是前提而已，爱是基础，就算是恩赐，也是双方的恩赐。

但他们的恩赐止于18年前，止于9年前，止于相遇，止于重逢，止于瞬间。

Celine最后作娇弄痴地与Jesse言谈，他们去看不穿衣服才能操作的时光机了。

这不是和好与重新开始，这是结束。

爱，再也没有了。

他们相爱着，我总觉得像是在爱着吧，但它突然不见了。

its still there...its gone.

看完爱在三部曲，给我留下印象最深刻的不是浪漫激情落入现实后的一地鸡毛，而是那个从未出现过的Jessie的前妻。

起初她模模糊糊地出现在两人的交谈中，是一个遥远而温柔的背景色：

《爱在日落黄昏时》而后Jessie和Celine生活在一起后，她变成了两人无数矛盾中的一个：

《爱在午夜降临前》我莫名地心疼那个从未露过面的女人，在这个浪漫得惊天动地的爱情故事中不小心沦为过客和配角的女人。

她原本是个聪明独立又优雅的女性，原本幸福而稳定地经营着三口之家，而在某一天，她认为足以信任依靠的丈夫告诉她，他从未爱过她，他与她相处的日子里一直在想念着另一个女人，而现在他找到了她，他们要在一起，他要结束这段有了孩子却没有爱的婚姻。

拼命用伤害儿子和自己的方式来介入他的幸福生活，是她唯一能想到的报复。

你总不能要求那个被伤害的人去理解男女主的爱情多么浪漫珍贵然后理应让路吧，对一个以为自己拥有过爱情而实际上不过是现实的凑合的要强的人来说，这大概是世界上最难承受的痛苦了吧。

而我们大多数人，在这个故事里的角色，难道不是这样以安稳为爱情去接受生活并努力经营，一辈子也难以遇到无法割舍的爱人的配角么。

当你不是命运的宠儿，而这往往是最可能的情况，我们该如何安放自己的渴望、尊严和骄傲呢。

still therebefore和after，本来就是时间概念。

值得思考的是，before是个好词儿，而after经常是被省略的。

比如：从此之后他们过上了幸福的生活。

至于是怎样的生活，此处最好省略十万字。

三部曲最佳的观影方式必须是“实时”的——间隔十八年看三次，追求影像内、影像外的时间同步。

在这十八年中，时间并不是导演虚拟的。

观众在度过，演员也在度过。

这中间没有魔术，没有化妆。

十八年前，你跟电影里的姑娘小伙一样青春年少，对爱情脸红心跳，做了关于未来的诗。

九年之前，你经历自我怀疑，反思挣扎，把头伸到冰窟窿外，寻找改变的一线生机。

如今，你的心大部分石化了，内部还残存百分之二的嫩肉。

生活已经教会了你什么该说，什么不该说。

时间，如此浮在水面，昭然若揭。

before三部曲的主角，仿佛柏拉图的洞穴。

观众看不到演出的本体。

倒是总有几个影子，在眼前晃来晃去。

影子就是男人和女人。

而光源，来自运转的时间。

影子们在一个岔路口相遇。

我们也因为这段影像而相遇在路口。

三部的时间跨度，刚好是十八春。

这个数字让我想起张爱玲的著名描述。

说的是：“他和曼桢认识，已经是多年前的事了。

算起来倒已经有十四年了——真吓人一跳！

马上使他连带地觉得自己已老了许多。

日子过得真快，尤其对于中年以后的人，十年八年都好像是指顾间的事。

可是对于年轻人，三年五载就可以是一生一世。

”温存的都消逝了，只剩下平静的陈述句：“世钧，我们回不去了。

”曼桢说“回不去了”（这一句，十八年前，我是看不懂的），翻译成英文，就是gone。

这也是before的含义。

在before midnight中，核心的场景并不在午夜，而是海上日落。

Celine念叨着：还在，还在，还在，还在……没了（gone）怅然若失。

我们都明白，明天太阳还会升起，但并不是这一个太阳。

或者，换句话说：太阳照常升起。

但那是另外一个我们。

内心某种坚固的，也随着时间而瓦解了。

所以，真正的伤感是同样的日月。

而某种看不见的神奇消散了。

before用空镜头表现gone的空虚和残忍。

人走了，日常的景物也染上了一层忧愁。

第一部的片尾，第二部的片头。

配合巴赫的奏鸣曲，有他们走过的街道。

主人公不在场，而世界照常运转。

这才是真的“太阳照常升起”。

人物留下了气息，就像诗人留下的含混的句子。

人散后，一钩新月天如水。

你的忧愁无处诉说。

那么，为什么对于年轻人，三年五载就可以是一生一世？

因为时间绵密而扎实。

十八年后，我们承认，对于时间的回忆，只有提纲挈领的闪光。

其余的都在淡漠中消磨掉了。

一个夜晚，也可能固化为一个硬块儿。

我们终其一生，也许靠某一小时的分泌物活着。

而Jesse的策略，总是会到after去看before。

十八年前，他勾引Celine下车，就用了这样的技巧，他说：想想吧，多年以后，你的垂垂老矣，你会想起这一段有趣的往事。

十八年后，他再次扮演了时间旅行者的角色。

他说：你正在经历转折期。

Jesse再次用after赋予before以含义。

before三部，一言以蔽之，gone而已。

“人生如梦，一尊还酹江月”想说的话总有很多。

但时过境迁，却只有沉默而已。

gone

本影评对于电影的内容、思想深度的考虑不多，也就是闲扯，况且这部电影的剧情没法说，场景基本就是两个人的对话，没有什么惊心动魄的剧情或者刺激的画面，只有不断地对话对话对话，以及长镜头，所以有兴趣的只能自己去看啦。

（貌似第三部多了些演员….毕竟生了孩子了，那对双胞胎好可爱呀）对于Ethan Green Hawke的电影，我是从Predestination（不想提它的傻叉中文译名）开始的，陆陆续续，看了The Purge（人类清除计划），Gattaca（千钧一发），以及这部系列电影Before Sunrise，Before Sunset， Before Midnight。

我是按照顺序看的这个系列电影，最后一部，也就是这部在最后JESSE提到了时光机器。

他说，我是从你80岁的时候穿越时间机器而来的,80岁的你让我给你带封信…那是在他们反复争吵之后JESSE去迁就CÉLINE，然后两人又和好的时候。

我的脑海中突然出现了Predestination，然后我乐不可支的笑了，可不是嘛，Ethan Green Hawke真的穿越了无数次的时间机器啊，只不过那个时候他在寻找一个罪犯，殊不知他（她）只是在不断循环着自己的人生（强推这部电影！

很好的诠释了到底是鸡生蛋还是蛋生鸡这个命题）。

我真想摇着CÉLINE说（剧情发展着CÉLINE还没理睬JESSE，认为JESSE又要来哄骗她了）：他说的是真的，是真的，他会穿越时间机器，你快答应他吧，你们别僵持了。

Ethan Green Hawke可能不知道他在几年后真的拍了一部关于时光机器，关于穿越的电影吧，于是对于我这样观影顺序的人来说就出现了很奇妙的感受。

我从这部电影瞬间出戏到了Predestination，然后再扩展一下新的剧情，是不是很有意思呢。

回到电影本身，不得不说编剧真的很厉害，九年又九年，创作了三部电影（有时候吧中文译名也是很有意境的，比如这个系列的中文译名），以及演员也是从自己的青春演到了中年，不知道这三部电影在他们的人生中是不是也有不小的影响呢？

Ethan Green Hawke不是那种大爆的好莱坞演员，所以有时候找他的电影资源有点困难，因此非常感谢给我本片资源的豆友Mr.Blue，以及最后手机里下着Ethan Green Hawke跟Emma演的Regresión回溯迷踪，找个时间看。

Anyway，Ethan Green Hawke从青涩的帅哥变成了沧桑的大叔，依然非常帅气，有性格。

脸部轮廓一直很鲜明。

哈喇子让我流一会儿…<图片1><图片2>

<图片4><图片5>

USC Cinematic School Pre-Screening 05/13/2013 07:00PM映场后的Update十八年，生活是不矫情的念想一部原本可能只是略带实验性质的话唠电影系列却一不小心以九年一部的速度来到了18年后的今年。

今年圣丹斯电影节后充满期待的五星电影《午夜之前》，在USC的点映看过之后，甚至超越了之前的期待，在这个看似窠臼话唠主题中完美地讲了一个满意可爱的故事。

十八年之后的Jessie和Celine这回来到希腊度过夏天的假期。

两人已有了女儿，而Jessie和前妻的儿子都已经14岁。

电影开始的长镜头里，身为父亲的Jessie异常窘迫地对在机场要登上回到芝加哥飞机的儿子Hank问这问那，不自然地不像一个四十多岁的父亲。

回到车里，他告诉Celine，我觉得身为一个父亲，我没有在他从小长大的一段时间里完完全全地陪着他，他上了高中，上了大学之后就完全离开我了。

就这样Jessie和Celine一路开车到了希腊的小镇，开始了他们的夏天之旅。

之所以不再继续讲述剧情，是因为作为这个系列的第三部，《午夜之前》很好地继承了前两部作品的风格，还是一部长镜头接着长镜头，背景配乐简单到极致却又恰到好处，风格不急不缓推进的舒服的话痨片，更多的值得玩味之处在对话和台词。

十八年后，Celine由当年的non-for profit的公益工作开始考虑要不要去为政府工作，因为这次可能不一样（This one might be differnet），Jessie离了婚和Celine了女儿却一直觉得没能尽到一个好父亲的责任，没能够多在芝加哥陪陪自己的儿子Hank。

这其实倒不见得是“向生活投降”这么简答的结论，而是可能随着年龄增长，他们和我们都学会了以更平和沉稳的态度去对待身边的人和事情。

比如在餐桌上和希腊有人们的对话的场景非常有趣。

小年轻们说“不管怎么说，我们最终都是会break up，结了婚的最后还是会divorce的对吧？

”，大家听后很无奈“你们太现实了吧”。

Jessie和Celine就讲起了当年的相遇的故事（Celine这个地方的表演非常好玩）。

而真正打动人的，是老奶奶讲得最后的故事：“我的丈夫已经去世了。

当他还在的时候，睡觉时他总是把胳膊放在我的胸前，有时候我都没法顺利呼吸了，但我感到内心很平静很满足很安全”。

他去世了我了之后，我觉得他真的就一点点消失掉了，我努力想要记着她的眼睛的颜色、嘴唇的形状、皮肤的触感，他的一切。

但最后还是消失了。

但时不时的他又出现在那里。

有时候我抬头看天空中的云，突然一片散开了，他的脸出现了，随后又消失了。

生活大概也是这个样子，我们一边出现，一边消失。

我们对一些人很重要，但我们也匆匆而过（We appear and we disappear, and we're important to some, but we're just passing through）。

影片中的别具慧心的小段子比比皆是，而且这次完全不像前两部的讨论那么拘谨和认真，很值得观众慢慢细想。

比如还是聚餐上讨论的中年女子说的小段子：“我的祖母是一个护士，专门在重症昏迷病人恢复醒来后告诉他们，你现在没事儿了，一切都会好的。

所有的女患者醒来后第一反应就是问：我的丈夫儿子朋友们都还好么？

所有的男患者，所有的，无一例外，问的都是：我的cock还好么？

”。

如果说刚开始看这个片子，看到Jessie和Celine在十八年后衰老的样子还不禁有些伤感的话，随着情节对话的展开，观众还是能够慢慢自然接受时间留下的印记而心平气和地和剧中的他们一样接受时间带给他们的平静和淡定。

影片结尾更加精妙，冲突大吵之后的两人坐在夜色下海边的桌椅边沮丧地争吵之后，生活变成了原来的样子，依然有趣，依然耐人寻味。

终于，时间最后留下的不再是让我们唏嘘的感慨，而是让我们心平气和坦然生活的动力。

PS：最后，Julie在这部片子里表演的尺度非常大。

这片子起码PG13的rating了......(写完了之后几周查了一下，这片子评级居然是Rated R......)————————————————————————————圣丹斯电影节之后USC 05/13/2013点映之前的原评论————————————————————————————十年一觉扬州梦，说不上矫情的念想话痨片1995年的《Before Sunrise》（《爱在黎明破晓前》）和2004年的《Before Sunset》（《爱在黄昏日落时》）系列，已经在希腊拍完第三部《Before Midnight》（《爱在午夜降临前》）。

预计2013年上映，一个九年再加一个九年。

的确至今已是八年。

像这种一共两个演员，不停说话撑90分钟的片子，全看编剧的功力。

结果前两部片子不少人的评价是“年轻时候看得汗毛都竖起来了......句句台词都让你觉得“我也是这么想”的电影”。

这就有点儿像是这么多年来陪着你一起长大的朋友，和你慢慢变老。

看着这种电影，听那些台词里面的想法，也是看自己这么些年的变化。

1995年《Before Sunrise》上映的时候，Ethan Hawke时年25岁，Julie Delpy那时26岁。

2004年的时候，分别是34岁和35岁，到现在43岁和44岁的两位又该说些什么，很是期待。

前两部的电影内容是“偷得浮生半日，换取相知一世”这样的情节，只是面对时间，好像多说什么都未免显得矫情与做作。

欢愉短暂，快乐来临之时，你便知道很快消失，于是很努力认真地过着快乐时每一秒。

结束之后，或者不再念想，或者偶尔拿出来自己看着笑笑。

经年之前的无数美好和痛苦，每每觉得自己好像已经忘了，或者一个梦境，或者一个场景，或者一个声音一种味道，总是各种各样熟悉地提醒自己经历过的不论开心还是难过的一切。

王国维写《人间词话》，高中一年级的时候书店买了一本，书非常薄，小小一本，其中一句印象深刻“最是世间留不住，朱颜辞镜花辞树”，那时只觉优美对仗有意境，多年后再看，却只觉悲凉可惜。

杜拉斯写的小说《情人》中的开篇如是写道：“我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。

他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，永远记得你。

那时候你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容”。

一位同学语"所有的一切经历都是自己当初选择的结果，无论好坏，无论如何，怎样的结果，都是自己选择的结果。

不管生活往下的展开如何，也都是自己的选择，自己都一并承担"，这话挺不卑不亢，在时间面前刚刚好，人总是难抵抗生活的不仁慈，结果并非“也只能这样”随波逐流。

《Before Sunrise》片中Julie Delpy印象深刻的一段台词：“你之前提到过以后几年的光景，一对夫妻会开始厌恶对方，对彼此的一举一动都了如指掌因此而感到厌烦，我想我会有相反的发展，我对一个人越是了解就越是能真正的去爱他，他会梳某种头发，他会穿哪件T恤，他在某种场合一定会讲的故事，我相信那会是我爱一个人最真实的境界”十年一觉扬州梦，梦境再美好或者再恐怖，醒了之后，总还是要接着走的。

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引文：作为前两部浪漫小品的延续，堕入婚姻的第三部显然再浪漫不起来，但一地鸡毛之下，也有相濡以沫的绵密悠长。

18年，给你看爱情的未来文/米粒暑假结束，儿子汉克从度假地希腊返回美国，杰西送机。

14岁少年和老爸无话，所有的发问，回答都只是几个字。

但从谈话中依然可知，杰西已和前妻离婚，儿子跟妈妈生活在芝加哥，他则长居欧洲。

杰西走出机场大厅。

妻子席琳在车上等他，后排，双胞胎女儿已睡熟。

原来，2004年《爱在日落黄昏时》杰西和席琳巴黎偶遇，之后已发生这么多变动。

《爱在午夜降临前》是一个爱情文艺三部曲的第三部，前两部分别为《爱在黎明破晓前》、《爱在黄昏日落时》，每两部之间相隔9年。

导演都是理查德·林克莱特；主演都是朱莉·戴比和伊桑·霍克，第一部上映时，两人分别为26和25岁，第二部35、34岁，今年44、43岁。

18年前，美国青年杰西乘火车游历欧洲，在返美前一天，偶遇法国美女席琳，两人相谈甚欢，于是一起在维也纳下车，随意在城里游走，天文地理、哲学宗教、爱情家庭，无所不聊。

席琳得知，杰西此次欧洲之行是因被前女友抛弃，而席琳也刚刚结束一段感情。

浪漫的一夜过后，两人决定不去理那个“不再见”的约定，约好6个月后在火车站见面。

时间一晃，到了2004年，杰西已成知名作家，并把自己和席琳的故事写成小说，来欧洲签售。

在最后一站巴黎，席琳出现在书店的人群中。

原来9年前她因祖母去世没能赴约。

此时杰西已结婚生子，席琳也有稳定的男友。

变得成熟的两人在很多话题上更加放得开，都表示9年前那一夜之后对对方无法释怀。

席琳答应在杰西去机场前给他唱一首歌，一曲《华尔兹》之后，杰西似乎明白了什么。

又一个9年。

杰西送走儿子，和席琳驱车前往友人处继续假期。

十多分钟的长镜头里，两人随意聊着：席琳得到一个工作机会，正纠结是否接受，因为之前两人讨论要不要搬回美国和汉克住得更近，而这份工作在巴黎。

晚饭后，两人准备亲热，却接到汉克报平安的电话，于是不可避免地继续谈起影片开始的话题：要不要搬回美国。

气氛开始变得严肃而紧张：席琳抱怨杰西心里想搬回芝加哥嘴上却不承认，从女儿出生到现在做家务的都是自己；杰西反驳说自己多年来一直在迁就老婆反而被责备。

两人一句接着一句吵，席琳说自己“当年还有弹吉他的爱好，都是因为你才没能继续”，杰西则说“要不是你那首歌，我的生活也不会变成现在这样子”。

席琳摔门而去，抛下一句“我想我已经不爱你了”。

结尾处，午夜，席琳独坐发呆。

杰西走过去，用“来自未来的陌生人”的口吻给她念了一封“信”，告诉她八十多岁时他们仍在一起，而这个希腊的夜晚是浪漫而难忘的。

镜头慢慢拉远，席琳终于开口，“那么今晚真的是信里说的这样吗？

”两人的对话变得模糊难以辨认，只有晴朗的夜色和平静的海。

作为前两部浪漫小品的延续，堕入婚姻的第三部显然再浪漫不起来，但一地鸡毛之下，也有相濡以沫的绵密悠长。

和前两部相同的是，《爱在午夜降临前》同样保持了结局上的开放性。

5月初翠贝卡电影节的纽约首映礼上，观众对于两人是否和好便是见仁见智。

历时18年的这三部电影，被封为“话唠”文艺片，内容就是一天一夜之间两位主角的不断移动和喋喋不休。

话题虽十分发散，但最终都会回到两性关系这一主题。

两个小时看下来，不觉得闷，全靠两位主角的表演和台词的字字珠玑。

表演太过真实，让人忍不住产生“这是不是即兴演出”的疑问，以为搞不好就是把摄影机打开然后两个人随意发挥，但导演回答说每一句台词都是剧本里事先写好，每一场戏都要一次又一次地排练直至精确为止。

上一部《日落》曾给3人带来奥斯卡最佳原创剧本的提名，这一次应该有同样的竞争力。

这种对同一组人在不同年龄进行呈现的拍摄方式，除三部曲外大概只有英国的成长系列纪录片和弗朗索瓦·特吕弗的安托万系列，而它以对话为主的模式则让人想到同样也是啰啰嗦嗦探讨两性关系的埃里克·侯麦，但三部曲的独到之处也是显而易见的：从二十出头对未来无限向往，到再度邂逅的美好，再到探讨中年危机，就如旁观一对爱人的私人生活史，让人忍不住反观自己的生活并进行某种思考。

作为这一代美国独立电影导演的代表，林克莱特有很多作品聚焦于叛逆少年（《年少轻狂》、《摇滚校园》、《都市浪人》），角度独特，台词多，并挖掘了很多德州当地的故事（《伯尼》）。

伊桑·霍克说他是这一代人中“真正的成熟的艺术家”。

和他同时期的独立片导演中，索德伯格已宣布息影，昆汀沉迷血浆，大卫·林奇什么都干就是不拍片。

伊桑·霍克一直投身于舞台剧，也创作电影剧本。

朱莉·戴比近年来自导自演的几部电影《纽约两日情》、《巴黎两日情》等，也是让人刮目相看。

《爱在午夜降临前》的剧本，便是3位挚友精诚合作的结果。

虽然每部都是独立的故事，但把3部电影连在一起看，会发现其中有很多细节相映成趣。

第一部中，杰西和席琳互扮对方好友，“接电话”听对方吐露心声，包括对对方的感觉这样无法直接出口的话题；《午夜》结尾处，杰西借“从未来回来的他”之口告诉席琳八十多岁时他们仍然在一起。

第一部中，席琳告诉杰西，她会因为了解到更多的细节而更爱对方，看《午夜》时会忍不住想，看到彼此这么多细节的两人，真的更爱对方了吗？

（刊于《人物》2013年6月）

这部电影是一部语言无法形容的经典大师千古不朽之作。

用我个人的观点，保守的说就是。

没有缺点。

一分一秒，一个像素都是经典。

都必须要人好好回味。

以前十年，没有这么好看的电影。

看下一部这么好像的电影，还要再等十年。

具体优点有;男主角好看，演得感人。

女主角好看，演得感人。

配角好看，演得也感人。

音乐好，非常感人。

摄影好，也非常感人。

总之，什么都好，什么都感人。

包括一起看电影的观众，也都好看，　没演也感人。

影片只有一个重要的缺点：就是太短了，我还没看够呢。

应该拍Imax。

再弄成十个小时的版本。。

就是好看，就是好看，就是好看。

我去电影院都看三遍了。

我还要一天看一遍，直到下线为止啊。

反正我是会员，随便看也不交钱。

好看，好看。。。。。。

啊啊啊啊啊啊啊啊！！！

为什么这么好看。

这么好看。。。！！！！！

怎么能把电影拍得这么好看。

啊啊啊。

这样的片子太凶残了。

我沦陷了。。

第一部真实吗？

第二部真实吗？

该分就分，不爱就不爱了承认又如何。

出轨也出了，吵架也吵疲了，jesse和所有男人一样觉得自己做的很好了，Celine的一腔愤怒被人当神经病。

美好已经消磨殆尽，两人在一起只是互相忍耐罢了，没错儿这就是结局，但你们也可以选择转身离开，留一个美好的回忆，而不是邋遢的吵个不停。

谢谢晚会儿联系，拍出了这个结局，就是稍微作了点儿，片尾那个貌似美好的段落透着假惺惺。

真希望jesse不要跟出来，celine一人坐了整晚。

这才是好结局。

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I'm just trying to make things better here. I tell you I love you unconditionally, I tell you that you're beautiful, I tell you that your ass looks great when you are 80. I'm trying to make you laugh. I've put up with plenty of your shit. If you think I'm just some dog that's gonna keep coming back, then you're wrong. But if you want true love, then this is it. This is real life, it's not perfect but it's real, and if you can't see it then you're blind.