有生之年

“有生之年，能长这么大，算不错了。

”这是《有生之年》中的高家大儿子决定自杀前在纸上郑重写下的一句话。

年过四十的高嘉岳，作为高家的长子，不仅没有起到身为大哥的表率作用，反而在把餐厅开到赔钱倒闭、女朋友跟别人跑掉后，堂而皇之的回家啃起了老。

吴慷仁的确演活了高嘉岳，又黑又瘦、穿着人字拖整日吊儿郎当的晃来晃去、一张口就是对一切都满不在乎的油腔滑调、娴熟的抽烟动作和笑起来眼角的皱纹，怎么看都妥妥一个失意潦倒又油腻的中年人形象。

但真正对一切都无所谓的人，是不会想自杀的。

表面看起来对所有事情都满不在乎的高嘉岳，其实是个非常温柔细腻的人，他原本打算再陪伴家人一段时间后，就悄无声息的离开这个世界，但回家后他才发现，原来家人们的生活也早已一地鸡毛。

看到有不少人拿这部《有生之年》同《俗女养成记》做比较，二者都聚焦于中年失意的话题，主打家庭日常，如果说《俗女养成记》让人们记住了“陈嘉玲”，那这部《有生之年》也一定会让人们记住“高嘉岳”。

比起“俗女”的轻快活泼，这部剧似乎显得更温吞沉闷些，但也更贴近琐碎日常，让我们在观看时觉得更加真实。

比如感情出现矛盾的高家父母，他们饭桌上争吵、日常互不理睬，却仍不离婚，背地里也还偷偷关心对方。

高父会为了讨高母开心戴上假发片，高母虽然一边摔打高父的衣服一边骂他，嘴上说着再也不管他的事却还是帮他把衣服洗好。

但不善表达终究让他们的误会越积越深。

这像极了我的父母、亦或身边朋友的父母，朋友也常向我抱怨，说父母明明总是吵个不停，却仍不离婚。

或许这是大多数东亚家庭的通病，习惯了含蓄、矜持、内敛的表达模式，总是无法勇敢直接地说出内心的真实感受，进而形成了病态的亲密关系、甚至有毒的亲子关系，成了一生纠葛。

看不下去父母争吵的高嘉岳，劝说父母离婚，反被弟弟高嘉扬“教育”了一顿，指责他不仅没为这个家做任何贡献、赔光了妈妈给他的钱，现在却来劝父母离婚，哪有这样劝自己父母离婚的儿子呢？

于是俩人大吵一架，但争吵过后，高嘉扬还是默默为整日睡在客厅沙发的大哥买了一张小床，嘴里还念叨着“这个家真是处处都要我操心”。

比起老大高嘉岳，二儿子高嘉扬就是非常典型的那种父母口中“别人家的孩子”，听话、懂事、孝顺父母、事业稳定，从工作到结婚生子，似乎人生全部遵从父母的期待。

但这样的高嘉扬，也有会抱怨“这个家处处都要我操心”的时候。

只是这时，一旁的高嘉岳一针见血地指出“你可以不用管啊！

你走啊！

但你内心就是想这样做嘛！

”作为高家养子的高嘉扬，或许连他自己都不清楚，其实他早已享受这种照顾家人、被家人需要的感觉，或许，也正因为他是养子，他才更享受这种感觉而不自知。

但这一切，都被心思细腻的高嘉岳所觉察。

在众人眼里很混、很渣、一事无成的高嘉岳，却与17岁的高中生侄子很快混成了朋友，他去侄子的学校帮侄子一起声援被霸凌的同学，与侄子一起反抗教导主任，去侄子的新歌发布现场帮他加油，帮侄子追女生，甚至还因带头惹事害侄子被学校记了大过，这一系列操作实在不像一个年过四十的长辈应该做的事，但他都吊儿郎当做的坦荡。

正如《俗女养成记》中那个同样混不吝、会骗侄女零花钱的小叔，或许，每个家族中都有这样一个“不成器”的叔伯吧，但侄子侄女们往往更喜欢这样的叔伯。

比起被其他家人的不重视，侄子同高嘉岳的关系反而比较好一些，也是他发现了高嘉岳的遗书。

当镜头给到纸上那句“有生之年，能长这么大，算不错了。

”时，不仅湿润了侄子的眼眸，相信也一定触动了不少观众的心。

这句话，真是既治愈又伤感。

有谁是生来就什么都会的呢？

对于大多数没能含着金汤匙出生的人，不过都是一路摸着石头过河，不断在失意的生活中寻找希望罢了，我们都是“能长这么大，算不错了。

”

看见高嘉岳的心愿是想好好的谈场恋爱，于是侄子热心帮他张罗起来，并不断鼓励他要大胆去做自己想做的事。

但就在高嘉岳终于下决心向初恋老同学表白时，却得知她已经有男朋友了，而对方竟是自己的弟弟高嘉凯。

表白失败的他，坐在马路边望着餐厅中甜蜜相拥的弟弟与初恋，神形无比苦涩又落寞。

“初恋女友爱上自己亲弟弟”这样的剧情设定确实有够狗血，给高嘉岳本就不那么流畅的人生增加了更卡顿的效果。

识破真相的高嘉岳，像没事人一样照常吃饭、睡觉，甚至宽慰弟弟鼓励他带女友回家吃饭。

但这样略显狗血的关系设定，也注定了那顿饭不欢而散的结局。

就在大家接二连三气愤离席后，高嘉岳沉默着独自扒着饭，是啊，总要有人尝尝这顿饭的味道，正如总要有人去收拾烂摊子。

比起一直做正确的事从不出错的人，明明自己也焦头烂额却仍竭尽所能顾全体谅大家的人，才更显得可贵。

看似吊儿郎当、一事无成、与四十岁年纪该有的样子略显不符的高嘉岳，却一直是默默善后的人。

剧中有两处细节都更加凸显了高嘉岳的细腻，一处是在相亲饭局上帮被弟弟狠狠拒绝的女生打圆场，事后他还教育弟弟说“人家好好的一个女孩子又没惹到你，你不喜欢也要给个台阶下”；一处是接妈妈下课途中发现妈妈偷瞄了一眼服装店橱窗，就硬拉着妈妈进去试穿，见妈妈喜欢，便二话不说将衣服买下，还叮嘱妈妈不要放在衣柜里舍不得拆标签。

在高家三个儿子中，似乎只有高嘉岳去接过妈妈上课，甚至在高父眼中，去上乐器课的妈妈是“不务正业”、是为了“勾引老头”，只有高嘉岳读懂了妈妈那句“我不是高太太，我也不是谁的妈妈，我有我自己的名字。

”所以他去看妈妈上课，给妈妈买漂亮衣服，希望妈妈享受“做自己”的雀跃。

看到这里，不禁动容，这样一个细腻善良的人，为何生活总要卡住他呢？

一如歌词里唱“善良的孩子提着易碎的灯笼”，或许就是因为太善良太细腻了吧，而残酷的生活，总是容不下太善良太细腻的人。

原本打算回家短暂陪伴家人后就去自杀的高嘉岳，在与家人吵吵闹闹处理着鸡毛蒜皮的日常琐碎过程中，其自身其实也在悄悄被治愈着。

随着故事接近尾声，我们看到这一家人的生活仍旧没什么特别的，他们上班、下班、吃饭、睡觉，失业是每个中年人都可能会遇到的失业，吵闹是每个家庭都会发生的吵闹，日子平淡如水，但守住平平淡淡才是难得的幸福不是吗？

这部剧让我们看到，原来人到中年要经历的困境和沮丧是不分地域的，原来在琐碎日常中过的一地鸡毛是万千家庭的常态。

但是，当我们也活成了失意潦倒的“高嘉岳”时，或许会想起那个细腻善良的“高嘉岳”，在与家人的吵吵闹闹中慢慢发现平淡的美，慢慢学会与现实和解，慢慢学会生活之道——在失意与诗意中，尽量做想做和该做的事。

国庆的最后一天才偶然发现这部剧，非常感谢在我也觉得人生无望时候，看到了这剧。

国庆前几天，我博士的学校就接连有两个研究生自杀，我上班之初，又陷入到人生至暗时刻，我太容易被任何悲伤和挫折打倒了。

身为博士，在公司做着我并不熟悉的工作，加班试图有结果来证明自己，却陷入了无尽的自我怀疑和内耗，公司态度的转变，上级的言辞以及自己看着每天加班却没有想要的结果，我真的太累了，我不想承认自己的无能但是事实上，我是个loser。

我家里也出了一些事情，家里暴雷我需要钱，这也增加了我更大的压力。

很多朋友都说换一份工作吧，看你好难过你不需要折磨自己，也不一定要用工作证明自己的能力，何况不一定是能力差也许就是不适应。

我每天很累，我看到心里咨询，我也一个人去看脱口秀，去逛超市，试图拯救自己。

但是观念真的太难改变了，单一的价值评价体系对我而言就是我的世界，亦是困住我的枷锁。

看到别人死了，我竟然不觉得那么震惊，也不觉得他们有错，我知道那种觉得自己不配活在世界的自我怀疑以及自己感到人生无望的冰冷和恐惧。

作为现代人，太累了，不是被时代追着走就是自己已经把自己骂得狗血淋头了。

我的无力影响着所有的事情，我太累了，我甚至希望自己离开。

所以看到这个剧，很共情。

失败的人总以为别人过的都比自己好，我在大学之后的博士和工作就也都一直那么觉得。

我羡慕那些比我聪明又比我努力的人，也羡慕那些比我学历低又比我快乐的人，也羡慕那些不努力但是真的安心躺平的人，真心的。

我甚至觉得如果当初就上家里的大学就好了，学个不喜欢的但能养活自己的专业，又或者是在家考个公务员之类的。

我不必非要活在这巨大的压力中。

我同事跟我说，别人过的也不一定好，你只是给自己压力太大了。

我真的也很想回家，回到小时候的家，在爷爷的小菜园里摘花草制成我独特的香水。

考班级十几名也没关系，回家总有奶奶做的好好吃的饭菜。

爸妈也没有做失败的生意，家里也没有欠钱，我也不觉得自己一定要比别人好。

太累了活着，好像休息的时光也是烦工作，好久没联系朋友了。

我在一个人的时光里，感谢剧里一地鸡毛的人生。

第一集和第二集看完了第一集作为铺垫主演们演技都非常好，很真实接地气自然，最喜欢男主和小孙子。

二弟三弟颜值都很高第二集爷爷问孙子上几年级；和初恋女友吃路边摊，与侄子网友见面，偶遇前女友；送爸爸去医院；爸爸精神出轨，老妈和爸拌嘴。

哇为什么平凡人的家庭琐事可以拍的那么真实那么好看。

第五集侄子在学校成果展示第六集大哥和初恋告白，初恋的现任竟然是弟弟家凯；家凯在家里过敏太真实了，我也在家里过敏🤧剧情看到这里有一点乏味感了。

看下面的发展

中年男人一事无成，靠着妈妈给的钱开了个餐厅，但经营得一塌糊涂。

雪上加霜的是，就在男人即将把餐厅顶出去的时候，他惊讶地发现，交往了12年的女友劈了腿，而且劈腿对象正是打算接手餐厅的人。

如此悲催的情节，出自林心如监制，吴慷仁、郑元畅等主演的新剧，虽然看得人不多，但质量是真的不错，某瓣评分一路飙到了8.7。

今天，咱们就来聊一聊它——《有生之年》

一直以来，林心如出场都伴随着各种争议。

她在七夕时的采访中调侃“七夕感觉像在过鬼节，我妈都说农历七月都要少出门多在家”，直接被骂上了热搜。

不过，剥离开她的言论争议，单看林心如作为制片人出品的影视作品，确实质量都不差。

《华灯初上》，她一口气安排了三季，尽管内核有那么点陈旧，但出色的置景和服化道，悬疑的底色，以及陪酒女的群像，都让不少观众沉浸其中。

据说光是版权费就超过了6500万人民币。

今年3月份，由她担任制片并主演的悬疑剧《模仿犯》，改编自日本著名推理女王宫部美雪的同名小说，尺度上非常惊人。

剧集在囚禁、肢解、虐杀、SM等吸引眼球的奇观元素下，走的是社会派推理路子，对很多社会问题都有剖析。

仅仅上线一周，它就打破了记录，成为了全球电视剧剧集排行榜前十。

《有生之年》更是史无前例的在某瓣达到8.7分，刷新了林心如制片生涯的评分记录。

这到底是怎样的一部剧？

废话不多说，我先讲讲剧集的设定和部分剧情，你们感受一下。

吴慷仁饰演的男主名叫高嘉岳，也就是咱们开头提到的悲催男。

这货非常任性和固执，出走半生，主打一个“放荡不羁爱自由”，凡事都由着自己的性子来，想干嘛就干嘛。

这种“放荡”年轻时是个性，但因为承担不起任何的责任，到了中年往往就会变成负面资产。

如今41岁的他，始终没有精神上的成长，像个孩子一样，整日吊儿郎当，不误正业。

餐厅开不下去了，女友也劈腿了，不希望女友离开的他并没有反省，而是想通过一场人与人的连接来挽留对方。

失望的女友忍无可忍，直接给高嘉岳一个晴天霹雳，告诉他自己怀了新男友的孩子，还痛心疾首地发出嘲讽：你可能这辈子都不会懂我在说什么，但你可以考虑重新投胎。

之后，女友的新男友来拿餐厅转让合同时，同样也对他发起了一波鄙视攻击：我把你整间店都顶下来，我连你的人生我都顶了，什么感觉？

如果你连生气的勇气都没有，为什么不去死一死？

在这样的刺激下，高嘉岳开启了类似于“一个叫欧维的男人决定去死”的操作。

当上吊、割腕不成，他又去潜水，打算死在海里，来个潇洒走一回，可结果是仍然没有死成。

漂浮在水面上，他想起了多年未见的家人，决定死之前最后去看一看他们。

高嘉岳的家庭成员构成这样的：上一代：高爸+高妈；同一代：长子高嘉岳+老二高嘉扬（养子）+嘉扬妻子庄秀绫+小儿子高嘉凯；下一代：高嘉扬的儿子丞佑。

一般情况下，多年未归的人回来，家人们一上来都会特别喜悦，但也不是没有例外。

高嘉岳醉醺醺的回到家，家人们纷纷无语，这货怎么还是以前那德行，没啥长进。

接着，高嘉岳就受到了来自两个弟弟的亿点点伤害。

先是高嘉凯发现了他把餐厅干黄了，当着全家人的面戳穿大哥。

接着见高嘉岳赖在家里啥也不干，高嘉扬又说了一句扎心到让人语塞的话：你不觉得你的人生很失败吗？

不要误会，弟弟们并不是多讨厌高嘉岳，想要把他赶走。

说到底是自己的哥哥，他们只是有点“恼其不争”，内心里是关心的。

意识到高嘉岳以后打算住在家里，高嘉扬还特意给他新买了床铺。

弟弟刀子嘴豆腐心，父母对他更加包容。

不仅没有责备不着调的长子，甚至接纳他的不靠谱，发自内心地觉得孩子“回来了就好”。

时隔多年，高嘉岳就这样重新开始了与家人在一起的生活。

从他的视角，我们也看到了这是怎样的一家人。

高爸高妈这边，老两口正在分居，原因是高爸精神出轨，喜欢上了一个护士，三天两头就嚷嚷着这疼那疼，跑着去医院见那个护士。

高嘉扬这边，看上去好像挺完美，父母、工作、家庭，他都能面面俱到。

但实际上，因为把一切都揽在自己身上，他的心理一直是非常紧绷的，不敢有半点松懈，生怕哪里出了岔子，巨大的压力压得他根本喘不过气来。

高丞佑还是个学生，正值青春叛逆的年纪，三天两头就要搞事情。

他一边因为好友被霸凌跳楼自杀，他和乐团成员决定唱好友的歌，在学校搞个直播纪念。

一边在网上谎报年纪，和一个红茶冰老板娘玩起了网恋。

从前四集来看，对于家人的这些事，高嘉岳客观上秉持了能掺和就绝不放过的原则，广泛地参与了进去。

限于篇幅，我就简单举几个我印象最深的例子。

由于高爸精神出轨，父母没完没了地争吵，别人都是想办法劝和，他不。

他直接给高妈报了社区旅游，让高妈出去散心，还表示多大岁数人了还能活几年，做人最紧要的是开心，不行就分开。

高丞佑因为想搞直播纪念好友，被教导主任叫了家长。

哪知道，他老人家以家长身份去了学校，帮高丞佑占领了广播室，引起了一场全校学生大狂欢。

红茶冰老板娘提出面基，谎报年龄的高丞佑求他代替自己去见面。

没想到，一番互动之下，红茶冰老板娘竟然相中了他……

可以看出，高嘉岳的出现，让家人原本鸡飞狗跳的生活，变得更加热闹起来。

相信，在后续的剧情中，有了高嘉岳的参与，他的家人一定会从各自的苦恼中解脱，而因为家人的包容和照顾，高嘉岳也一定会同过去的自己告别，获得真正的新生。

讲到这里，不少小伙伴应该都有一种非常熟悉的感觉。

前几年爆火的《俗女养成记》，讲的不就是中年人在外面的世界遍体鳞伤，返回家人身边的故事吗？

《俗女养成记》中深感人生失败的陈嘉玲，不也是在回到台南乡下后，被美好的童年与亲情所治愈，并实现了自我的和解与成长吗？

首先，从设定和内核上来说，这部《有生之年》的确与之有很大的相似之处，因此有不少网友认为它是男版的《俗女养成记》。

第二，就剧集的整体基调和具体情节的编排来看，本剧也与《俗女养成记》有着不少异曲同工之处。

一方面，本剧最大的看点就是极其日常化的生活流部分，吵架拌嘴，家长里短，琐碎但不无聊，真实而又接地气。

在这个过程中，演员的表演非常自然可信，没有一点的做作浮夸。

他们一个个就像你的父母亲人、街坊邻居，每一个大城市漂泊的人，应该都会因为他们想起和家人一起的那些记忆中不可抹去的温馨碎片。

另一方面，本剧还设置了非常多戏剧化的喜剧段落。

这些搞笑的部分，有的尽管有那么一丝丝的刻意，但因为人设立住了，也就不会显得突兀，相反倒是实现了令人捧腹的效果。

就比如前文提到的学校直播、给高妈报社区旅游。

发生在别人身上你可能会感觉离谱，可发生在高嘉岳这么个随性的“少年”身上，你就会觉得，嗯，这是他能干出的事。

此外，还有一点也是本剧与《俗女养成记》类似的地方，那就是对往昔日子的再现。

剧中穿插了很多高嘉岳上学时的片段。

这些片段，有家庭部分，也有学校部分，哪怕是一些并不愉快的回忆，比如高嘉岳替偷东西的高嘉扬背锅，也被处理得也很有喜感，秀了一波兄弟情。

这就像我们每个人会给记忆加上柔光一样，那些回不到的过去里的小纠葛小矛盾，如今想来，都倍感亲切和怀念。

说到这里，有一个设定可以补充说明了，高嘉岳在回到家后，还重新遇到了自己的初恋女友。

时隔多年，他们仍然懂得对方，理解对方的心思，以至于高嘉岳开始有些蠢蠢欲动。

他和初恋女友是否会继续前缘并不重要，重要的是，这个元素进一步加持了家乡所承载的美好。

不可否认，本剧中的高嘉岳与《俗女养成记》中的陈嘉玲是非常不同的两个人。

前者吊儿郎当，自由散漫，后者拼搏认真，努力奋进。

但是，经历过外面世界的风雨洗礼，他们的归宿在某种意义上来说却是殊途同归的。

年少时，我们都和高嘉岳一样，渴望挣脱父母家人的束缚，我们也和陈嘉玲一样，极力逃离贫瘠的家乡，幻想着成为大城市光鲜亮丽的精英。

只不过，在越来越卷的职场中，在被绩效主义长期异化下，更多的人开始明白都市打工人有的其实是身心俱疲，发现当个普通人就已经要拼尽全力。

大家也终于看清，无论世事怎样变幻无常，家人的爱都永远在那里，它是在不确定的生活中，我们唯一可以确定的东西。

某种意义上来说，故土，过去，家人，是已经成为我们艰难人生中的一束光，它或许不完全真实，带有一定程度的美化，但却能够给我们治愈的力量。

就像高嘉岳回家后发现家人所面对的也是一地鸡毛一样，普通人的生命里，就是充满了鸡毛蒜皮的琐碎。

好在，在这些琐碎的缝隙中，还有家人之间的爱在流淌。

在这个假期里，相信有不少人回到了家，吃到了日思夜想的家乡美食，听到了爸爸妈妈的真切唠叨。

我有点好奇，最近这几天，你的家人对你都说了些什么？

点赞关注，顺便在留言里分享一下吧。

今天就到这里！

拜了个拜！

本文图片来自网络编辑：沼泽

从豆瓣开分8.6一路上涨至8.9，从B站同步低调首播到社交媒体越来越热烈的剧情讨论，可以说，《有生之年》以相当漂亮的播出走势，成功挤进了本年度最值得一看的华语剧行列。

台剧《有生之年》海报这部新剧由林心如制作，如果说在做艺人这件事情上，她在大众的心目中还存在不少争议和负面评价，那在制片人身份上她显然成功逆转了这些印象，凭借多部优质剧集赢得了不俗的口碑。

制片人林心如编剧是跟林心如有着十余年频繁合作的杜政哲，此前的热剧《华灯初上》《十六个夏天》都是二人的得意之作，即将于下月开播的Netflix重磅台剧《此时此刻》也有杜政哲参与。

导演许肇任的名字或许并不为观众所广泛熟知，但提起他执导的作品我们定然不会感到陌生，尤其是和陈正道联合执导的那两部爆款口碑剧《摩天大楼》《爱很美味》。

该剧的演员阵容，包括吴慷仁、杨贵媚、郑元畅、林哲熹、张榕容、喜翔等人，兼具偶像派和演技派。

其中，吴慷仁是最早敲定的主演，他也是当下台湾本土男演员中最炙手可热的存在。

如今到了收割奖项的年纪，吴慷仁也有意地将目光放远到大银幕发展。

由他主演的两部新片参与了今年金马奖的角逐，其中《富都青年》还提名了金马奖最佳男主角。

有着不俗的选片品位和过硬的演技实力傍身，相信斩获影帝也是迟早的事情。

吴慷仁饰高嘉岳剧集《有生之年》讲述的是吴慷仁饰演的主人公高嘉岳离家多年后再度回乡的故事。

在外人看来，年逾四十的高嘉岳还是没有正经样。

他在小琉球开的餐厅，因生意惨淡而被迫转让。

然而，接手餐厅的人早已跟自己的女友好上，女友腹中甚至已经怀有对方的孩子。

因此，他不但没能挽救自己苦苦打拼十余年的事业，还在一夕之间被爱情狠狠刺了一刀。

他生活了十来年的这座小岛上再也没有属于他的东西。

父亲生日之际，高嘉岳回家了。

家人们虽然嘴上不留情面地数落着他，但打从心里为这个长期缺席的至亲回归感到高兴，这个家终于再一次变得完整。

而家人们所不知道的是，高嘉岳的这次“回乡”并不是简单的探亲而已，也并不是因为无所去处。

他只是想以此为契机跟家人们作别，然后无牵无挂地离开这个让他感到挫败的世界。

然而，这场单方面的告别并没有那么容易。

回家不久后，家里的问题便逐渐地在高嘉岳的面前开始现形，他也被动地卷进家里的麻烦当中。

爸妈之间的问题，两个兄弟各自的问题，甚至是侄子的问题，都纷纷找上门。

高嘉岳的父母正面临着婚姻的破裂。

父亲这几年有事没事便老往医院跑，为的是去见年轻的护士，虽然跟外面的女人没有发生过实质性的肉体关系，但也与精神出轨无异。

母亲看在眼里，早就从一开始的愤怒化为心灰意冷。

俩人虽然还是以夫妻关系维持过活，但平时没少发生嘴角纷争。

高嘉岳为他们提出了一个最终的解决方案：离婚。

郑元畅饰演的二弟高嘉扬，是高嘉岳年轻时曾经一度怀有过敌意的人。

因为作为“养子”的高嘉扬，在父母那里所得到的是比他更多的爱。

那时候，高嘉岳正值青春叛逆期，便难免为此钻牛角尖。

毅然决然地去小琉球发展、断开与家人们的来往，都跟这件事有着至关重要的联系。

如今，高嘉扬在失业的边缘徘徊着。

而作为一个孝顺的养子和贴心的丈夫，他在家里总是充当着调解矛盾的角色，谁都能看得出来，他活得太紧绷。

郑元畅饰二弟高嘉扬林哲熹饰演的三弟高嘉凯，跟着父母经营早餐店的生意。

母亲为他单身的事有些着急，老想给他牵线搭桥。

但私底下，他其实已经拥有一段稳定的亲密关系，只不过女友的身份让他难以跟家里人说出口：高嘉凯现在的女友，跟大哥高嘉岳学生时代带回过家的女友是同一个人，而且她还经历过一段不愉快的婚姻。

林哲熹饰三弟高嘉凯侄子高丞佑在学校里组建了一支乐队。

眼下，他正和乐队成员们在校园里为被霸凌而自杀的好友发声，但却因违反校规而被要求请家长。

高嘉岳的突然回归，让身处迷茫的高丞佑看到了希望。

最开始，高嘉岳只是被拜托去充当家长。

随后，却又被请求假扮高丞佑本人，去跟他暗恋许久的网友会面。

原因在于，那位女性网友的年纪比高丞佑大十几二十岁，而她根本不知道聊了这么久的人竟然是个乳臭未干的中学生！

侄子高丞佑由于题材和人设上的撞车，该剧被不少观众戏称为“性转版《俗女养成记》”。

但显然，《有生之年》并不像前者那样是一部以黑马姿态登场的作品，而更是依靠口碑吸引关注。

作为近年来台湾地区的影视创作者最信手拈来的家庭题材，该剧不仅有林心如这样屡屡交出优秀答卷的制片人参与制作，还有吴慷仁、杨贵媚等极具代表性的新老两辈演员们的倾情出演。

可以说《有生之年》的诞生占据了天时地利人和。

该剧开播之初，很多人就认为这注定是一部差也差不到哪里去的作品。

果不其然，最终顺利达成大家对它的极高期望。

不得不承认的是，即便受限于市场规模，台湾地区在某些特定类型或题材的影视拍摄上，仍然领先内地太多。

家庭片向来是东亚地区的创作者广泛涉猎的一个片种。

但严格来说，家庭片根本不算是一种常规的影视剧类型，它更多只是题材上的一种选择。

纵观电影史，东亚地区有大量描绘家庭关系和家庭群像的影视作品，如《东京物语》《步履不停》《一一》等早已是这类电影中被影迷顶礼膜拜的存在，并由此诞生出众多闻名遐迩的经典电影大师，前后小津安二郎、成濑巳喜男，后有李安、是枝裕和、侯孝贤……

是枝裕和《步履不停》

杨德昌《一一》因此，在优秀家庭片扎堆的华语世界，《有生之年》还有被拍摄的意义吗？

这难道不仍旧是对过去那些家庭片的自我重复吗？

这是我在观看《有生之年》时发出的疑问，也是我最初抗拒观看这部剧的原因，相信不少观众也是这样一种心态。

显然，《有生之年》不可能是一部全新的作品，它仍旧在重复着过往那些优秀家庭片的主题表达，讲我们跟自己和他人之间的和解，讲家庭成员之间的羁绊，将上一代和下一代之间的那份不可言说的、独属于东亚人的含蓄关爱。

但《有生之年》也在讲述着属于它的不同，属于这个时代的家庭片的别样的风景。

长期漂泊在外的高嘉岳的归家，不正恰好对应经济下行的背景下，打工人返乡创业、返乡发展的趋势吗？

而高嘉岳父母的离婚闹剧，在过去那个保守的环境中固然会备受舆论争议，而在如今这个时代也早已稀松平常；更别说，一个离过婚的女人何尝不能跟比自己小的未婚男性谈恋爱呢？

在这部剧里，显然有着太多过去的家庭片里所不曾出现过的新事物和新人类。

我们觉察不到剧里的这些“新”，便已经足以证明这是一部完完全全属于当下的家庭片。

整部剧中最令我深感动容的，是对男主角高嘉岳和母亲陈丽英的塑造。

更确切地说，是对他们那“不快乐”的人格的塑造。

高嘉岳的不快乐是复杂的。

一方面，因为跟家里人怄气，他曾独自拿着母亲给的一百万前往小琉球开餐厅，直至经历现实的毒打。

面对事业、爱情的通通破灭，再乐观的人也难以从容招架这样的打击。

另一方面，他对年少时父母对养子的偏爱始终都难以介怀，以至于主动断绝与家人的来往整整十余年。

对高嘉岳来说，这个世界是那么难以理解，他想要的东西似乎通通没有得到回应。

他做出自杀的决定，根本上并不是因为具体某个人某件事，而是他和这个世界无法达成和解。

母亲陈丽英的不快乐，则是来自于跟自己相濡以沫几十年的丈夫的“不忠”，来自于一个传统女性对即将走到离婚那一步的莫名恐惧。

剧集里，导演罕见地给了陈丽英一段独角戏。

在陈丽英把离婚协议书交给丈夫后，下一个镜头便是她到公园里漫无目的地散步，然后坐在长椅上咀嚼糕点，眼泪便不自觉地流了出来。

杨贵媚饰演母亲陈丽英这个长镜头桥段，显然有着致敬杨贵媚自己曾经出演的电影《爱情万岁》的意味。

两部作品表达的情感时刻也是共通的，在面对既心有不甘又不得不放下的关系时，两个女性同样选择哭泣。

蔡明亮《爱情万岁》里的杨贵媚华人世界的社会文化对待消极之物的态度是逃避的，我们对深陷痛苦的人的安慰也总是显得异常地内敛。

人们总是习惯以“总会过去的”、“你去医院看看”这样的话试图消解他人的痛苦，仿佛只要不是与死亡、与生计挂钩，那你的痛苦就不算痛苦，或者说你没资格痛苦。

可是在这样的时刻下，往往那句“没事的，想哭就哭出来吧”，才是身处痛苦的人们真正需要的。

而《有生之年》便将这句“没事的，想哭就哭出来吧”投注在陈丽英身上。

镜头陪伴着陈丽英，看着她在公园里旁若无人地默默哭泣。

那长达几十年的怨气，就在这一刻终于找到宣泄口。

而高嘉岳则从始至终都在消化着自己的回忆，他并没有企图用绕开痛苦的方式，来麻痹自己对于痛苦的感知。

即便剧集发展到最后，他选择活了下来，但我们仍旧看不到他与这个世界的任何和解，也许他永远也无法与这个世界达成和解了吧。

但是那又怎样呢？

他已经在这段自暴自弃的旅程中找到了与无解的痛苦并存的方式。

骤然想起《奥利芙·基特里奇》那句广为流传的台词：“这世界让我感到挫败，但我还不想离开。

”我想，《有生之年》要讲的其实也是这么一回事。

即便我们永远无法真正跟这个世界达成和解，但我们仍然可以好好地生活在这个世界上。

作者| 卡洛斯的三棵树；公号| 看电影看到死编辑| 骑屋顶少年；转载请注明出处

看完前四集，总体还是挺舒服的。

受了隔壁西出玉门的气，难得有部新剧可以缓解下心情。

建议还是看完整版的。

话说我是先看的第二集再看的第一集竟然也不影响我整体的体验，也是一次奇妙的观看经历。

台剧近些年的生活剧有种贴近生活气息的独有气质。

像是往年港片里黑帮大佬在大排档你争我夺的剧情安排。

我也不知道真不真实，但总归是有自己的味道。

比起大陆自己各种高阁竖起的富人版穷人剧，感官上是要入戏不少。

贴点地气。

我想这是正确的方向。

虽然偶尔在喜剧安排上有些出格的地方，比如殡仪馆的约会，和男主及其女友再约来其情人在店铺里狗血，再有预告里第六集男主弟弟约会对象揭露的情节，不过也不是完全突兀或者破坏整体故事的设定，也是可以接受的。

喜剧嘛，冲突嘛。

有些小清新的味道，也很温情吧。

希望后续的剧集也能有个正常的走向。

其实故事想表达什么都是可以的，你就是去看西游记也不会有人说这个妖魔的都是假的就没人看了。

希望西出玉门的剧组能来看下，学习下这些基本的东西。

都什么劳什子，把一个故事讲清楚，讲出节奏最基本的要求都达不到么。

真是醉了。

也都是台湾的导演，怎么水平差这么多。

哎。

本文将论述《有生之年》的优点，以及客观分析它可能存在的不足由林心如担任制作人，杜政哲执笔，许肇任执导，吴慷仁、郑元畅、杨贵媚、张榕容等人领衔主演的台剧《有生之年》，也在B站上同步更新，并迎来大结局。

《有生之年》播出后，在豆瓣获得极高的口碑，但翻看短评区我们也能看到熟悉的两极分化：给出好评的观众认为，哪怕是很日常的家庭剧，台剧总能拍出大陆剧集拍不出的味道，他们为大陆剧集“怒其不争”；批评者认为大陆观众对台剧的滤镜太厚，很多鸡汤式的故事在“人情味”的包装下就显得高级了，剧作本身并不出奇。

《有生之年》的全家福这两种声音或许都有它们的依据。

《有生之年》是一部优秀的台剧，也很好反映了如今台剧回归现实、关切小人物的创作倾向，不过，它的“人情味”“治愈系”“松弛感”等特征背后，或许也暴露了“理想化”之余的偶尔失真。

决定去死用一句话来形容《有生之年》的故事梗概，那就是不少网友提及的，一个叫高嘉岳（吴慷仁 饰）的男人决定去死。

编剧的创作思路，或多或少受到瑞典著名IP《一个叫欧维的男人决定去死》的影响。

高嘉岳（吴慷仁 饰）41岁的高嘉岳的人生，看起来确实很“失败”。

他早早离家，与家人关系疏远，多少有点“断亲”。

他在台湾省屏东县的小琉球岛上经营一个小餐馆，餐馆评分很低，食客很少，最终走向倒闭。

处了多年的女友，受不了他的随性懒散，出轨并怀孕了。

而盘下他这家餐厅的新老板，竟是女友的出轨对象。

高嘉岳女友出轨高嘉岳一直以来追求的是帅气地活着，活得怎么样无所谓，但一定要“帅气”。

而今不惑之年的他，没房没车没事业没爱情也没帅气，只有狼狈，心灰意冷的他想到了死。

高嘉岳决定去死。

各种死法没死成——主要还是内心有所眷恋，他想着死之前再回家看看，以完成最终的告别。

高嘉岳回家后的故事，构成剧情的主体部分。

有些观众认为，《有生之年》不就是男版《俗女养成记》吗？

或者叫《俗男养成记》。

二者是有些形似，本质上是不同的。

高嘉岳不是《俗女养成记》里的陈嘉玲。

陈嘉玲在家人充沛的爱之下“养成”，她的“失败”只是与外界评价体系的错位，陈嘉玲本人是独立的，她经济独立也精神独立，她回乡后足以重建新的评价体系，重寻内心的自洽。

高嘉岳更像陈嘉玲那个不负责任的叔叔陈晋清——刚好也是由吴慷仁客串出演，他的洒脱恣意是建立在逃避责任的基础上的。

高家人得知高嘉岳的餐厅倒了，都有些无奈比如高嘉岳是家中长子，但他没有什么包袱，早早离家，赡养父母等责任主要由两个弟弟高嘉扬（郑元畅 饰）和高嘉凯（林哲熹 饰）承担。

餐厅亏掉后（也包括妈妈赞助的一百万新台币），回家的他也是吊儿郎当的状态，爸妈和三弟辛苦支撑着早餐店，高嘉岳帮不了什么忙，每天还是吃喝玩乐睡……诚然，高嘉岳的“任性”“孩子气”来自成长过程中对于父母“偏心”的愤慨（其实父母一直很爱他），但成年后的他仍然逃避问题、逃避责任、游戏人生，真的只能怪自己。

如果置换到现实生活中，摊上这样一个兄长，确实有点让人头疼。

高嘉扬（郑元畅 饰）建议高嘉岳找工作，高嘉岳不愿意所以，高嘉扬这样批评他，“你没有尽到养老的责任也就罢了，还想留在家里啃老？

”“你不觉得你的人生很失败吗？

”是有些直接，却也并不过分。

吴慷仁帅气的外表、出众的演技，让高嘉岳这个人设不让观众反感，否则高嘉岳可不像陈嘉玲那么可爱。

各有难处决定去死的高嘉岳，想要回家看看。

他写好遗书，觉得“遗书”太沉重，最终改成了“有生之年”，“有生之年，能长这么大，算不错了”。

一向追求活得帅气的他，也希望自己帅气洒脱地离开。

高嘉岳原本以为自己的人生已经够糟糕了，他没想到的是，家人的生活同样乱七八糟，过得还没他好。

爸爸高正隆（喜翔 饰）和妈妈陈丽英（杨贵媚 饰）的关系已经到了势如水火的地步，彼此之间没有亲昵也无爱情，更多是对彼此的不屑、不耐烦和默默的咒骂。

高父已经精神出轨，陈丽英难以忍受，却又始终狠不下心来做决断。

高家父母经常吵架高嘉岳才不会被那种“劝和不劝离”的俗套观念所束缚。

他告诉妈妈，“这个世界上少了任何人，也不会停止转动”，让妈妈离开早餐店出门旅行；他劝说妈妈与爸爸离婚，人生不长，就不要再彼此消耗。

高嘉岳建议父母离婚高嘉扬是高家的养子，爸爸妈妈给他更多的偏爱，从小到大他一直也很优秀，很努力地融入这个家，在成家立业后也一直为这个家付出。

但多年来，高嘉扬也为“优秀”“责任”等包袱所累，在出版社工作的他遭遇突然的失业后，高嘉扬甚至不敢告知家里人，仍然每天假装着上下班。

高嘉岳能够帮高嘉扬做的不多，他没有高嘉扬的那种责任感，他能够做的就是给高嘉扬一个大大的拥抱，感谢他，对他说声“辛苦了”。

对于一向渴望归属感的高嘉扬来说，这样的慰藉总归聊胜于无。

高嘉扬一直背负着很重的包袱三弟高嘉凯（林哲熹 饰）是个“全职儿子”，一直留在爸爸妈妈的早餐店帮忙。

虽然已经35岁，他仍然是爸妈眼中的小孩，他的意见和想法总是被忽略，久而久之他就不说了；孝顺的他也担心如果自己去做自己想做的事，父母的早餐店没人帮忙。

高嘉岳鼓励高嘉凯凡事勇敢一点，想做就去做，不要预想了困难就失去了行动力。

“有时候你觉得困难，就是自己在吓自己”……

高嘉岳鼓励三弟家人们各有烦恼，高嘉岳索性把家人的烦恼都解决掉再离开。

决定去死的高嘉岳无所顾忌，他反而敢去做那些他此前不会对家人做的事，去说此前不会对家人说的话。

剧中一再提到“秘密”这个词。

哪怕最亲密的家人之间，也会存有“秘密”。

甚至常常是最亲密的家人之间，碍于情面等原因，我们的一些秘密反而不敢说、不会说。

就像当高嘉岳问高嘉凯为什么不说时，高嘉凯回答：“我们一起在这个家生活二十几年，你总不能每次看到我都在那边嬉皮笑脸，又不跟我讲你的事，我怎么知道什么时候可以给你讲。

”

家人之间，很多事反而不知道怎么开口去说久而久之，家人们总是稀里糊涂地依照惯性过着日子，隔阂之墙有可能越来越厚，压抑等情绪也随之增长。

明明那么亲密，却可能对彼此的痛苦一无所知。

高嘉凯从“决定去死”到“决定想活”的态度转变，与《一个叫欧维的男人决定去死》中欧维的态度转变异曲同工。

在介入他人生命的过程中，他们都打破了原本的原子化状态，与他人建立情感关联，也让他人的关爱进入自己的生命。

不知不觉间，他们与世界、与他人形成了一种羁绊，他又有想做的事、又有了可以牵挂的人和事，晦暗的世界重新拥有色彩。

好好活着诚如这部剧的英文名“Living”所言，《有生之年》讲述的是一个有关“活着”的故事。

它强烈的现实感来源于对凡人生活的聚焦，对人世间愁苦的观照和体恤，不迎合主流单一的价值观，不轻易去否定那些看似“失败”的人生，试图让普通人始终能够找到活下去的力量与勇气。

这几年，台剧掀起一股“返乡叙事”的热潮，那些在外打拼的失意年轻人，每每找不到人生的方向、或者对人生已经失望之时，只要他们回到家乡、回归家庭，他们就能找到另一套不同于成功学的价值体系，他们就能找回自我、接纳自我，并最终获得内心的安宁与幸福。

《东华春理发厅》《花甲男孩转大人》《用九柑仔店》《俗女养成记》《村里来了个暴走女外科》等等，均是如此。

《有生之年》是这一创作趋势的产物。

虽然高嘉岳并非在大都市受挫，他也并非在恬淡的乡村中获得疗愈，但高嘉岳一样外出打拼，一样在受挫后选择回归家庭。

但也应该承认，台剧对于普通人支持系统的构建——无论是农村还是家庭，常常带有“理想化”的天真。

《有生之年》的“活着”，不是《活着》那般真实残酷的故事，它始终带有台式“小确幸”的柔和滤镜，在触碰到现实问题后，诉诸的是理想化的解答。

剧集更多是以高嘉岳的侄子高丞佑（谢展荣 饰）的视角来看待世界。

这个17岁的高中生无意中看到大伯写下的遗书，早慧又有同理心的他担心大伯真的想不开，用尽全力以他笨拙的方式，让大伯有活下来的理由。

他给大伯拥抱，他一直关注大伯的情绪波动，他总是给大伯鼓励，他将自己网恋的女生介绍给大伯以完成大伯想谈一场恋爱的愿望，他以愤怒的形式表达自己对大伯的眷恋和挽留……高丞佑完全就是降临在高嘉岳身边的天使。

高丞佑（谢展荣 饰）一直担心大伯高嘉岳自杀，各种安慰他鼓励他高嘉岳的其他成年家人们，对高嘉岳也都是无条件的爱与包容。

虽然高父是糟糕的丈夫，但他是爱子的父亲，害怕被醉酒的高嘉岳呛到，他一夜守在高嘉岳身边；高嘉扬嘴上说着高嘉岳人生失败，可知道哥哥要在家里住，他立即给他买了新床垫，想让他睡得舒服点，多年过去了，他也仍然记得哥哥对豆浆过敏等生活细节；在经历失去亲人的悲痛后，一向不善表达个人情感的高嘉凯，在车内握住高嘉岳的手，兄弟之间的情深义重尽在不言中……

弟弟们始终接纳着高嘉岳回乡的陈嘉玲与父母也免不了有各种价值观上的磕磕碰碰，她的生活从来就没有一劳永逸之说。

但《有生之年》的高嘉岳所面临的家人关系比陈嘉玲纯粹多了——家人都尊重他，爱着他，顺着他，家人都有自己的痛苦，但不牵连也不埋怨高嘉岳，让41岁的他像青春期男孩一样那么帅气而自由地去做自己。

并且，回到台北、“无所事事”的他，也获得了漂亮、独立、洒脱、主动的女孩洪诗诗（孙可芳 饰）的爱慕。

偶像剧的进展都不见得这么神速。

这份爱情真的很大团圆思路这个世界烂人很多，痛苦的人更多，但没有几个像高嘉岳那样“幸运”。

很多观众所面临的家人关系，或许更接近于剧中的高父高母，彼此之间有爱、有熟悉、有亲情，但也交织着埋怨、不满甚至恨意。

真正残酷的人生是，活到了41岁，人生一败涂地，回到家后，并没有天使一般的家人环绕左右，有的仍然是争吵、误会和责怪。

如果是这样的境遇，该怎么活下去？

这是《有生之年》不敢碰触、不敢直面的地方。

它呈现残酷的现实，诉诸最理想化、最温情化的解决。

幸福的结局也由于《有生之年》的理想化，剧中的很多情节建立在强烈戏剧性的基础上。

固然无巧不成书，但《有生之年》的很多巧合属于戏剧，而非生活的。

比如高嘉岳的初恋女友，成了高嘉凯的现女友；高嘉岳的前女友，是他后来的女友洪诗诗的前男友的现女友；而洪诗诗，原本是侄子高丞佑的网恋对象……《有生之年》诠释的是一种理想化的“活着”。

完美的家人，完美的支持系统，过于戏剧化的情节，或让剧情招致“失真”“心灵鸡汤”“精神按摩”等差评。

有必要说明的是，《有生之年》给出的是理想化的解答，但路径并没错。

从《一个叫欧维的男人决定去死》到《有生之年》，它们共同强调的是，与人建立关联的重要性，以及建设个人情感与精神支持系统的重要性。

它可以“向外”，比如附近或他人，也可以“向内”，比如家人与朋友。

现实的“活着”虽然不像影视作品那么理想化，但这个世界也不像我们悲观时所设想的那样糟糕。

关心他人、愿意付出、承担责任、与家人/他人形成羁绊，我们也会收获爱的回馈，从而找到好好活下去的勇气。

无论如何，当你绝望时，记得发出求助信号。

——首发澎湃新闻·有戏——

首先，讨厌大伯。

如果去掉吴慷仁的滤镜，这个人物无论放在哪个文化下，都是家庭最头疼的存在吧？

叛逆，逃离好多年没有音讯，回来就是啃老呆着。

还自认为超然的指导他人的人生。

编剧还偏爱到要安排一个年轻漂亮独立的女性倒追，因为爱他的善良和细心？！

其次，老二做错了什么呢？

读书的时候好好用功，结婚以后努力养活老婆孩子，并且承担养老的责任，对老婆讨厌的父母也很隐忍配合，甚至对于抛弃他的亲生母亲都打算原谅叫到家里吃饭。

他放弃的是自己的个性：组乐队的梦想，自由的人生（人家可是年纪轻轻未婚先孕，比起装帅拉个女朋友回家气爸妈高级多了）。

只是为了完成他应该的责任感。

然后编剧给个交通事故？

就像是为了给每个无法解决自身困境的人赶紧来个解决方案：一切跟生死比都是小事，大家就好好缅怀好好生活吧。

世界真的就是这么扯淡的吗？

给活着太累的人解脱，用他的解脱换来周围人的重生。

倒霉的老二妻子和儿子，全局最正常的家庭也没了。

其实我还挺喜欢看台剧，虽然有时候吵吵闹闹的，但是感觉在国语台词中穿插进闽南语真的觉得很温馨，和日剧韩剧的那种闹腾不同，就很温馨。

这部和《俗女养成记》有点像，就是小时候和现在穿插着我个人不是很喜欢，而且主人公都是稍微有些神神叨叨的类型。

这部剧里面的角色好像都有些怪怪的，好像高嘉扬是唯一的正常人，但是他又太正常了，孝顺、爱老婆、和小孩做朋友，在家里当润滑剂，调节爸妈和哥哥弟弟的关系，所以他的离去让大家都接受不了，而且这里真的太突然了，一转头就看到了灵堂，都没交代他是怎么离开的。

高嘉岳作为长子，从小就没被夸过，在青春期一直和弟弟一起过生日真的会不平衡，而且还知道弟弟不是亲生的，在那个年纪真的没办法理解，嘉扬离开后妈妈才说，为什么所有密码都是嘉扬的生日，为什么总是特别给他庆祝生日“因为你和嘉凯是我生的，所以我会一直记得，但嘉扬不是我生的，万一我失智忘记怎么办，我没办法对他的妈妈交代”，其实好像很多家长把青春期的孩子没有当成平等的人，把自己的内心都藏起来，所以和孩子造成了误会。

也就难怪他一直觉得自己在家里爹不疼、娘不爱，在事业无成、女友还和他分手后，想要“离开”，因为有一个优秀的弟弟做参照，他作为长子却很失败，而嘉岳终于在嘉扬离开后释怀。

看到短评里面有人说“自己的人生遇到特别挫折特别想逃避的时刻，这个时候躺在家里的沙发上，听着爸妈琐碎的日常声，这种“吵吵闹闹”会让人安心到想哭。

”这里我是完全相反的想法，电视剧里面的画面是高嘉岳倚在客厅的沙发上听着爸妈又在吵架，对于我来说，如果是我我真的会更加烦躁，本来就烦，还要听吵闹声，没完没了的吵闹真的会不开心，就像我上大学住外面以后才知道为什么我高中的时候一直早上起来就心情不好，因为我爸每天早上起来都在“唉声叹气”，我真的听了就烦，再加上那个时候是叛逆期，真的人总是烦躁的状态。

在看到那个镜头的时候我自我代入了一下，也更能理解高嘉岳为什么想要去死，真的好烦好烦。

他虽然想要离开，却还顾着家里的很多事情，想要让吵了半辈子的爸妈离婚、想要把脚踏车卖掉，也一直有事情拖着他离开的脚步，所以他离开的时间越拖越长。

看到嘉扬突然离开后，嘉岳看到留下的亲人的那种伤心，他放弃了自己想要“离开”的想法。

前几年，我们公司有位同事离开了，现在想来还真是决绝，留下的人真的太痛苦了，他的爱人也在我们公司，真的很长时间都没有走出来。

一开场，高承佑的好朋友就跳楼离开了，他在无意中看到大伯的信以后他用自己的方式关心着大伯，他也随时关注着他，每次听到大伯说要离开他就更担心，还问他是不是真的要离开，在刚经历了好朋友离开的他如果大伯再离开我感觉他可能真的承受不了。

可是，他那么努力的想留住大伯，爸爸却突然离开了，我觉得真的好残忍，我有点接受不了，但是，可能，生活就是这样，总是充满着未知吧？？？？？

真的太残忍了写到这里我突然觉得好累，还有很多人物没有点评到，好吧，就写到这里吧，可能混乱和疲惫也是我看这部剧的感觉吧

终于把这部电视剧看完，台剧不愧是已经进入next level，里面的生活化与场景化丝毫没有在演戏的感觉，就是你生活中存在的人，就是你身边会发生的事，但是对这部剧赞美的言辞市场上已经很多了，今天更多想聊聊里面高家母亲的角色。

其实我并不想用一个模糊女性自我的代称来说起这个角色，但是很神奇，整部剧看下来，我最喜欢的女性角色竟然到最后都想不起来她本来的名字，只记得她是高家母、是高太太，就连高这个姓氏也是夫家的姓氏，只记得她强调过自己的姓氏，就很荒谬。

当然，为了表达对这个人物的尊重，我专门去网上搜索了她的名字，陈丽英。

其实一开始我并没有把目光放到这个人物身上，以为她就是万千影视作品当中稀松平常的女性母亲角色，为了自己丈夫、孩子而活，没有自我，认知也在家庭中处于弱势地位。

但当我写下这些文字时，突然意识到一个很可怕的事实。

就是我们对这样的女性人物角色已经有了一个固定的思维模板，并且还觉得这是很正常的事情，就连我们女性自己都对女性角色有了思维模板，更别说男性，而人的惰性也会导致我们就算意识到不对劲，也还是会倾向于沿用之前的模式，如果所有人都这样，那我们天天嚷着希望国产影视作品尊重女性角色又从何而来呢？

查人名的时候，我还顺便查了这部剧的编剧。

因为这部剧是从男性叙事的角度讲述的，而且里面的故事也主要围绕着男性角色展开，所以能猜到这是一位男性编剧，但让我惊讶的是这个编剧之前是写偶像剧的。

不过这也解释了为什么这部剧里面的女性人物角色都是生动鲜活的个体。

他足够了解女性，所以在人生有了阅历写现实剧本的时候，就算是男性叙事，里面的女性也不是扁平化的脸谱工具人。

而且更令我惊讶的是，《华灯初上》也是这个编剧的作品，说明他对女性的认知和理解甚至高于很多女性自己。

说回正题，我对这个陈丽英这个角色真正有所触动是从高嘉岳给了她一份离婚协议开始，那一瞬间，我看到了这个人身上各种情绪的交织（当然这也离不开演员老师的精彩演绎），在看到协议的那一瞬间，陈丽英先是本能产生了抵触和逃避，离婚是很多上一辈人不敢想且会被人议论嘲笑的事情，而且她已经60多岁，和丈夫已经快过了一辈子，这个年纪离婚在正常认知里确实很离奇。

但有些东西一旦播下种子，就会长成参天大树，她在避让后的下一秒就盯着那份协议挪不开眼了，然后我们可以看到一个人思想斗争的全过程，最后当她想好要离婚的时候，她松了一口气，好像身上所有担子都卸下去了，她好像找到了一种新的生活方式，她的思维完全发生了转变。

但这又不是突然的转变，这是从她第一次和朋友出去玩，从她很多年没在外面饭店吃过饭，从她愿意给自己买零食，从她接触到新的人，从她被手碟吸引开始，她内心的自我就开始出现了，这才让离婚的决心有了说服力。

她不再纠缠于生活上的琐事和丈夫吵架冷战，她愿意早上起来美美做好早餐和丈夫心平气和的谈论这件事，这顿早餐，可能是她那么多年以来做得最开心最心甘情愿最没有怨言的一顿。

就算丈夫没有同意签字，她还是选择去过自己的生活，去社区上手碟课程，和朋友去咖啡厅……在决定不再把自己绑在早餐店，要从店里辞职，并且同意把店转让之前还有一个镜头，就是出门旅游回来之后，早餐店同样的场景和人物，她从之前的忙前忙后一刻不得休息变成了坐下来和朋友聊天，她的眼中不再只有眼前一小方天地。

如果说她的这些行为还有和丈夫赌气、和家里人表达自己那么多年付出却没有人在乎的委屈和不满的成分在里面，那当丈夫同意离婚，她错愕之后的彻底放松就是把一切完全放下了，错愕是对这么多年生活即将结束的一些不习惯和人在面临重大变化时的不安，放松表示她是真的准备好找回自己了。

她在办理离婚当天敷上了很久没用过的面膜，她离婚后的第一件事就是要去学车……她不再为别人而活。

我想，她走在公园街道上，第一次完全只是因为自己想吃而在街边买下小吃，吃上那一刻留下的眼泪，更多是美好的，是对未来的期待，她闻到了自由的味道，尝到了快乐的滋味。

但我又想，这也是令人难过的，这样的人生她到底是怎么坚持下来的，而我们身边又有多少女性在过这样的生活。

而且就算已经离婚，她依然拥有选择权，可以选择住在家里，和自己的亲人呆在一块，大家各自有自己的生活，互不干扰又能相互陪伴，有事情大家一起面对，有空就一起吃饭聊天。

不是非要找到另外一半，不是一定要搬出去。

其实这也为我们提供了一种生活模型，当两个年纪大的人实在不能以爱人的身份一起生活下去，并且又在相伴多年的道路上多了很多割舍不了的羁绊，还可以选择以亲人的身份一起生活。

真的很庆幸还能在影视作品中看到这个年纪的女性角色还能有人物成长弧光，就像在开头所说，这个年纪的女性角色不是那种蛮不讲理没见识，就是看透一切有大智慧能够引领别人，不是把女性放在极低就是极高的位置上，都是为了满足其他角色需求而去设定，从来没有把她们真正当作一个生命去看待。

除了陈丽英的成长线，这个人物也设置的极具魅力。

一开始的她符合所有上一辈刀子嘴豆腐心、还有为家人操不完的心的母亲形象，但在后来，她会主动和儿子主动敞开心扉，她会因为见不得别人受苦主动帮别人养孩子，她会主动和领养的孩子说起亲生母亲的好，她会担心自己对领养的孩子不够好而偏向他，她会为领养孩子的亲生母亲去孩子家里撑伞……诸如此类太多了，这个人物真的就是一个活生生的人，她有自己不够好的地方，但她身上又有太多可说的东西。

仔细想想，这部剧我印象最深的两个镜头竟然都是关于陈丽英的，两个母亲撑着一把伞相互扶持着在小巷子里前行、一个解放了的女性吃街边食物留下眼泪，可能这也是我最喜欢这个角色的原因吧。