狼灾记

因为是让君的死饭，所以上映第一天我就巴巴的跑去看，可因为等朋友缺掉了开头的二十分钟。

通常如果一个片子我缺了20分钟我是不敢评论的。

可我总觉得不说点啥对不起我花的20块特价劵和朋友的65块钱。。。

看过介绍，觉得文案大概是意犹未尽的，结果，人家真的就是那么个故事。

一开始看评分不高我期待并不高，安慰自己，就当去看让君的激情戏也好。

结果，两个人刚露出个肩膀，画面就黑了，然后就安静了。

好不容易有几个激烈的吻，后面坐的小朋友们嬉闹着：不要看。

我就郁闷了，简直就是ED。

场面倒是壮大，还有狼袭那一段，虽然不真，但是音效不错。

其它的，对不起，恕我没有完全看明白这个故事。

只好对其加上无数自己对人、欲和自然的想象。

可是导演啊，你看看人家《色戒》的激情戏多有说服力，你这个，不光对我这个追星的花痴女说不过去，对其他观众也说不过去啊！

田壮壮的商业片，唉，以后可真是狼来了。

郑洞天说田壮壮是中国导演里最有希望成为大师的人选，他所言绝对是事实。

然而那句话有个特定前提，那就是田壮壮没有被《蓝风筝》耽搁了十年，吸着那口气，一直拍下去。

结果，后来田壮壮不得已打麻将去了。

再到复出时候，功力未能恢复到炉火纯青的状态，典型的中国式人造悲剧。

侯孝贤把井上靖《狼灾记》原著推荐给田壮壮，言下之意就是你田壮壮是最有能力实现改编再现的一个人，那个人不会是高高站在云端的陈凯歌，也不会是穿棉袄提红灯笼的张艺谋。

不过这件事情也有前提——那就是发生十几年前，当时找田壮壮改编边塞历史传说《狼灾记》的想法是成立的，绝对正确，不存在其他人选。

然而在十几年后，到了2009年，这两件事情的外在条件已经不复存在了。

有了大笔投资，有了外籍明星，有了电脑特技，有了媒体浸淫，结果《狼灾记》失去了最原始纯粹的一层东西，反呈现出不伦不类的面目。

国庆档上映后，商业诉求、文艺气质的《狼灾记》受到了大范围的批评，票房成绩更是惨不忍睹。

很多人没缓过神来，电影就在狼的仰天长啸声中结束了，更有出现了要求退票和响起嘘声的真实记录。

世人惊呼，好一匹咬人不见血的文艺狼！

还在荒野上奔跑的田壮壮显然高估了大家的理解力，又低估了市场的反作用力。

时到今日，以观众的力量要宣判一部电影的死刑实在太容易了，网络民意就是最好体现，而这个民意的基础并不是建立在被误导和煽动的粗暴情绪上，因为绝大多数人与田壮壮素无恶意，反还带着几分敬畏心理进了电影院。

可惜很遗憾，痴痴等待的他们被结结实实地忽悠了一记。

当一部电影连基本的故事都无法自圆其说，剩下的东西再怎么过度阐释、升华提拔都没有了意义。

况且，就深度解读这种吃力不讨好的事情，有一打田壮壮作品可以去顶上了，完全轮不到大规模公映的《狼灾记》来抢位。

再有如出一辙的大气象和好摄影，那更是老生常谈，食之无味。

《狼灾记》有的，试问《麦田》、《风声》谁没有。

对原著的改动上，田壮壮动了手脚，可惜那只是失败的开始。

陆沈康有了难得一见的仁慈爱心，甘愿放羊与小狼共相伴，逃避战争又被卷入其中。

置入字幕，想摆脱原著的时空背景又处处受限，去得掉壳但剥不了核。

再有唇亡齿寒一说，当陆沈康的存在跟秦时明月汉时关失去了联系，他的内心转变还有跟张安良的人物关系也完全大变样了，催生出狼崽记和断背情的理解倒不是冤枉了。

原著和电影的关键词全然不同，故事语焉不详、情感暧昧不清，导致了角色塑造流于表面、浮于形式，结尾更是匆匆了事，大有无厘头作风。

两个莫名其妙的人突然情欲爆发，毫无根据，观众进而失笑哑然，这种完全相反的意图效果不就是一种彻底背离？

如果有人还拿着《盗马贼》的一套东西来说《狼灾记》，比如你别理故事，要看人在动、狼在跑，那恐怕要被致以“最亲切的问候”。

或者可以说《狼灾记》的尝试是不得其道，可我坚定认为田壮壮是失败了。

即便他真用影像探索过很多的东西，但一定不是发生在这部《狼灾记》身上。

没有进步只会是个托词，影片不是我心依旧的唱诵，更不是只愿君心似我心的诉衷肠，正确的说法是田壮壮在倒退，理念不对，整个制作过程从实际准备、真正开拍到宣传造势一步步错下来的，明白点概括之：人祸。

那并非商业与文艺的问题，也不好理解为创作上的偏差。

因为确实很难用平实通俗的语言去形容和讲解电影，如果有，那说出来只会是云里雾里，纠结难耐。

毕竟一句话的剧情浓缩谁都会，关键是如何让人信服。

不见得人人要懂，可总要争取到起码的好感，表现出真诚与善意。

不幸在于，面对三名可怜的演员还有两头疲惫的狼，我们真的困惑了，谁不解风情。

有朋友提到了飘渺的国际市场，认为《狼灾记》另有追求。

暂且不说这是自毁长城，可拆了东墙补西墙就真的会有成就感么？

就像你真会觉得所谓的国际市场对一个普通人的观感有任何影响加分？

他们会去关心《投名状》和《赤壁下》的外埠票房如何。

我说即便有，那也是在话题冷却以后，而不会重新翻案。

还好田壮壮始终是那个田壮壮，他没有像他的老同学一样暴躁起来，公然耻笑起凡俗来；他也没有三缄其口，躲在一个靶子的后面笑看好戏。

在访谈交流的现场，田壮壮看似和气，可依然是一股孤傲的心气，不可侵犯的姿态。

换句话说，你可以在影片内容上对他的作品进行围攻，就事论事。

一到场下，你很难找到诋毁的目标，毕竟这只是一部被认为做失败了的电影，任何人都有说的权利，却没有强迫别人接受、低头认错的道理。

从文学作品改编的电影成功者并不多，尤其是从名作改编更是如此。

田壮壮对于<狼灾记>的这次尝试，说明了他的自信。

<狼灾记>尽管由日本作家创作，讲述的却是纯中国的故事。

故事发生于2000年前的秦汉时期。

陆沈康(小田切让)原本是一个平民，却无奈被征入伍，不得不面对鲜血淋漓的战场。

陆生性善良，曾经收养过一只荒野里的幼狼。

他不愿杀戮，但在你死我活的战争中，却不得不做出很多违心的事情。

渐渐地他的个性也发生了转变。

在战斗中陆沈康得到了将官张安良(庹宗华)的赏识，并在一次战役中救下了张安良的性命。

张安良伤势过重，从此只能由陆来接替指挥。

由于遭遇大雪，陆率领的部队无意间进驻到一个卡雷人的村落。

就在这个曾经被诅咒的村子里，陆沈康遭遇到了一个卡雷人女子(Maggie Q)，从此，两个人一起度过了难忘的七天七夜，并成了被诅咒的对象.......<狼灾记>有很多值得期待的地方。

例如田壮壮的导演功力，井上靖的原创故事，日美影星的加盟演出，以及片中的高科技制作狼尘暴。

当然更吸引人的，是男女主角7天7夜的共同生活，并在此后由人变狼的故事，以及作品中对于人性更深层次的理解。

之所以让人期待，我想是因为这些都是田壮壮所擅长的，尤其是在对于人性的挖掘方面。

在影片前半部分，应用了很多倒叙的手法，让情节显得更加复杂。

而对于将女主角安排在30分钟后才出现，我的理解是这充分显示了田壮壮对自己的信心，将观众的胃口吊这么高，我想不是每一个导演都有这种勇气的。

对于这样的处理，我只能暂时给出中性的评价：如果紧接着的是一场激动人心的高潮部分，那么可以说前面就是一个精彩的铺垫；但如果后面剧情的发展无法满足观众的预期，那么这样的吊胃口还不如没有，因为会产生反效果。

遗憾的是，本片属于后一种情况。

影片从女主角的出现开始进入到核心情节，开始了七天七夜的故事。

这里本来应该是一个更进一步的高潮部分，但实际情况却是水份十足，毫无激情可言，平淡得让人直想睡觉(事实上，在我后座的一个哥们已经睡了)。

对于这七天七夜无论是所给予的篇幅还是深度，都很难让人满意，更难让人理解，甚至让人感觉有点莫名其妙。

这时候，我的感觉就像导演突然失去了他的才华，而不得不甘于让影片尽快结束一样。

在结局部分，狼尘暴的出现本来可以让影片进入又一个高潮，但在影片中的表现却是浮云潦草，让人只能感慨特效技术的落后。

我没指望本片可以超过<木乃伊>的效果，但至少期待着会有不同的感受，但事实是二者根本不是一个级别。

总的看来，尽管片中演员都有不错的发挥，画面也算精雕细刻，但由于情节结构的原因，让我对于这部影片非常失望。

我认为导演不应只沉醉于自我对艺术的追求，而忽视观众对于娱乐的需要。

一部能让人睡觉的电影，无论艺术水平多么高超，都算不上一部好电影。

再说一句。

也有朋友认为影片中激情部分剪掉太多，从而影响了整部作品的品质，但我认为这不能算是一个好理由。

像《狼灾记》这种气质独特的影片，未必能够在这样一个相对狭小的市场中获得通俗意义上的票房成功和观众认可。

这部文艺气息浓厚的艺术片，实在是和国内普通观众的欣赏口味相差甚远──什么是国内普通观众的欣赏口味？

请看票房过亿、香港著名导演王晶先生执导、帅哥美女论堆儿批发的《大内密探零零狗》。

我是先看的电影，后来才看的井上靖的原著小说。

对于从小说改编过来的电影，始终无法回避的就是文学和电影之间的比较。

小说《狼灾记》其实很短，就故事情节来说很难支撑起一部电影的时间长度。

而电影还舍弃了小说开头关于时代背景的交代，因此这部电影就变成了一个很纯粹的“人兽恋”故事──开玩笑啦，其实是很纯粹的人性欲望故事。

有朋友开玩笑说，这片名应该叫《色|狼》。

从整个故事来说，男女主人公的七天七夜肯定是最重要的细节，但小说中没能给出的动机解释，电影里也一样没能给出，所以男女主人公在一起的情欲支撑点在哪里，对于很多观众来说就会是一个问题。

作为一部“艺术电影”，它的特权就是可以不用按照观众的欣赏习惯和期望值去讲故事，所以这个电影在整个的叙事风格上都有一种独特的节奏，我估计很多观众看起来会觉得有些吃力，因为很有可能跟不上导演的叙事节奏。

特别是结尾，我看的那场试映，很多人都惊讶地说，啊，这就完了？！

（后来看了小说我才知道，小说也是这么结局的。

）我不敢妄自猜测导演和编剧的改编思路，但对于《狼灾记》这样的小说，文本和影像如此相似，对于观众来说就会有理解上的困难。

因为小说有足够的空隙让读者去自行填补那些留白，想不明白你就再读一遍（再读一遍小说是不用再花钱的，这一点和电影消费是不同的）。

何况能够有兴趣阅读这种类型小说的读者，本身的素质也足够去完成这种想象和再创作。

而电影作为一个不停流逝的连续体，又是用影像讲述故事，这么多的留白肯定会给观众增加困难。

电影观众又是形形色色的构成，很难有一个大致趋同的趣味，因此对于这样的一个故事，就不好说“观众”这个虚拟的概念群体会有什么反应了。

拍电影是一件很辛苦的事情，有无数人的劳动凝结在其中。

偶尔在网上看到这样一个文件，转载如下，大家可以大致看出有多少劳动被耗费在其中。

巴里坤县协助拍摄电影《狼灾记》工作实施方案巴党办发〔2008〕12号由国内著名导演田壮壮执导的《狼灾记》即将开拍，为进一步明确责任，加强领导，协助《狼灾记》电影摄制组在巴里坤顺利完成拍摄任务，提高巴里坤旅游知名度，特制定本工作方案。

一、组织机构及责任分工经县委、县人民政府研究，决定成立自治县协助拍摄电影《狼灾记》工作领导小组，其组成人员如下：组 长： 马政斌 县委副书记、纪检委书记、政法委书记副组长： 李梅彩 县委常委、宣传部部长张笑寒 县委常委、自治县常务副县长阿依别克 县委常委马滇汗 自治县副县长成 员： 努尔兰 政府办公室主任高丽红 县文体局局长吴同生 县旅游局局长冯学忠 县公安局政委赵海燕 县广播电视局局长米选让 县建设局局长王友德 县环保局局长阿合提 县交通局局长李忠孝 县林业局局长赵广忠 县畜牧兽医局局长马国桢 县卫生局局长王 霞 县人民医院院长何军文 县劳务输出办公室主任朱晓玲 县接待处副处长倪泽仑 县史志办主任罗 岩 县工商局副局长徐宾国 县电力公司副经理马怀成 县电信公司副经理领导小组下设办公室，办公室主任：李梅彩同志（兼）；副主 任：白文、沈华斌、蒋晓亮、艾山（人大教科工委主任） ；工作人员：彭兴礼、热合买提（职业技能培训学校干部）、张海霞、胡尔买提（政协干部）。

工作职责：1、全面协调、督促、指导各工作组做好各项工作。

2、及时掌握并向领导小组汇报各工作组进展情况。

3、做好资料收集、展厅布置和档案整理归档等工作。

4、及时完成领导小组交办及摄制组需协调解决的其他工作。

5、通过地区协调地区林业局、地区林业公安派出所做好摄制组进入东黑沟林区搭建外景的安全保障工作；协调地区旅游局为拍摄组提供12—24个移动卫生间；协调地区气象局提供近五年来的气象资料，作为拍摄期间的气象依据；协调地区交通局帮助摄制组进入鸣沙山拍摄工作。

办公室下设交通保障、文史资料收集、协助置景、道具租购、后勤保障、通讯安全医疗保障、宣传报道、旅游观光等8个工作组。

（一）交通保障组工作任务：拍摄前完成S303线—石人子沟、博大线—怪石山、S303线—尖山子道路建设，并做好道路维护及保养工作，确保拍摄期间道路通畅。

责任县领导：马滇汗责任单位：交通局（二）资料收集组工作任务：1、及时提供摄制组所需的文史、文物、图片等方面的资料。

2、及时与摄制组联系，做好相关拍摄资料的收集、整理、归档工作。

责任县领导：李梅彩责任单位：史志办、文体局。

（三）协助置景组工作任务：1、4月15 日前筹备木料345立方米、石料775立方米、泥料350立方米、细沙60立方米等。

2、4月前完成100名泥瓦工、油漆工、木工的招聘、培训工作，确保拍摄按期进行。

3、根据拍摄需要，提前做好特型群众演员的选定及4辆运输卡车的租用工作。

4、协调林业、消防、公安、公路、环卫等部门配合拍摄组做好置景工作。

责任县领导：张笑寒责任单位：建设局、劳务输出办（四）道具租购组工作任务：1、根据拍摄组工作进度，协助摄制组提前做好30峰骆驼、30匹马、300只羊、25头牛、600平方米皮毛毡的租用或购买。

2、协助摄制组解决租用牲畜在拍摄期间所需的饲草料。

3、租用或搭建牲畜棚圈。

责任县领导：阿依别克责任单位：畜牧兽医局、相关乡镇（五）后勤保障组工作任务：1、协助摄制组租用1000平方米的仓库、500平方米的仓库和值班室各1间，供摄制组存放道具、杂物及生活用品。

2、根据摄制组工作进程，提前做好40—60人跟组群众演员的招募工作；协调组织驻地部队官兵、农牧民群众800—1500人，配合摄制组拍摄战争、行军等大型场景。

3、根据摄制组人员及来巴时间，置景阶段在蒲类海大酒店预定标准间20间；拍摄阶段在蒲类海大酒店、巴里坤县宾馆、鸿源宾馆、老干部疗养中心及其他宾馆预定标准间140间、套房10间。

4、协助摄制组做好在巴期间生活用品的供应。

责任县领导：李梅彩责任单位：政府办、双拥办、旅游局、接待处（六）通讯、安全、医疗保障组工作任务：1、电信部门要及时为摄制组办公及住宿地安装直线电话2—3部、网络宽带4条。

2、电力公司要根据拍摄需要在外景地架设变压器及输电线路。

3、公安局要组织警力确保置景和拍摄地的安全，防止拍摄内容泄露。

4、县人民医院要安排医务人员、医疗急救车，对拍摄大型场面时出现的意外进行及时救护。

责任县领导：马政斌责任单位：电信局、电力公司、公安局、县人民医院（七）宣传报道组工作任务：1、宣传部要通过召开新闻发布会、媒体报道等形式加大宣传力度、扩大影响面。

2、广播电视局要及时发布拍摄信息，并组织骨干记者对剧组工作情况进行跟踪采访，在第一时间收集到第一手资料。

责任县领导：李梅彩责任单位：宣传部、广播电视局（八）旅游观光组工作任务：1、旅游局要督促县域内旅行社积极与区内外各大旅行社联系，做好宣传推介、联系组团等相关工作。

2、文体局要及时和剧组对接，拍摄结束后保护好外景地，妥善保留置景工程。

3、环保局要提前对外景拍摄地的环境保护情况进行全面监测。

4、卫生局、旅游局、工商局等部门要及早做好餐饮、住宿等服务行业的整顿改进工作。

责任县领导：李梅彩责任单位：旅游局、文体局、环保局、卫生局、工商局二、工作要求1、各责任单位务必要高度重视，由主要领导亲自抓，抽调有能力、责任心强的人员，按照领导小组安排部署，做好各项工作。

2、各乡镇要抓住机遇，积极组织农牧民以租赁、出售等方式为拍摄组提供各类道具，鼓励农牧民以群众演员的形式参与影片拍摄。

3、各责任单位要统筹兼顾，在做好本职工作的同时，及时完成领导小组交办及摄制组需协调解决的其他工作。

4、责任单位、抽调人员要积极配合、各尽其责，不得以任何借口和理由推诿，影响拍摄进程，对造成后果的将追究相关责任单位、责任人的责任。

不知道是不是看电影之前被人打了太久的预防针，所以觉得其实也没有那么差虽然剧情之间的不连贯也很有可能是因为送审之后删节而造成的历史性伤痕，但是不管怎么说，从Maggie Q的出现，到Maggie Q和小田切让一而再再二三的激情，都显得有点突兀。

T跟我说，基本上没看明白整个故事是个什么逻辑，其实，田壮壮想要表达的也许是小田切让和庹宗华之前的凄美爱情——第一Part里将军和小田切之间的眼光流转啊小田切不忍杀人时候将军在他身后的温柔一刀啊绝对是爱恋情仇的开始啊于是，顺理成章的，为了保护自己心爱人的性命，小田切不惜输掉战争，把太子换回了不幸被俘的将军，送他回京城疗伤自己被困在深山老林Maggie Q意外出现，小田切一改往日的温文尔雅，其实是因为内心一直挂念着远在京城的将军，内心沮丧又绝望，才忽然爆发……和Maggie Q一直激情啊激情啊激情啊激情……其实是为了掩盖真实的自己的爱恋而激情……第三Part，将军再出边疆，已经变成了狼的小田切一直眼神凄惨柔弱地跟在他身后，Maggie Q要上前攻击他，小田切奋不顾身，阻挡自己的女人对自己的男人下手……Maggie Q出于嫉妒，还是坚持上前咬死了自己男人的男人。

于是，最后的最后，就出现了电影最后的结局——两匹狼，在凄美的山头，大声地哀嚎恩，我坚信，还是这个逻辑比较说得过去。

是江郎才尽还是梦笔生花 文/苏七七 田壮壮的《狼灾记》简直是恶评如潮，在豆瓣上得了两星半，4.7分，是国庆档电影热潮中垫底的。

小田择片不慎，老田晚节不保——大片真是毁人不倦，《英雄》、《无极》、《夜宴》，多少大师们一路栽倒。

《狼灾记》10月2日上映，10月12日我去电影院看时，只有晚七点排了一场小厅，观众十人。

但抱着“能有多糟”的预期去看电影的结果是很被这个电影打动了——我觉得田壮壮未失其水准，而这个电影也不能放在原有的“大片”的座标里来衡量它的价值。

对《狼灾记》最大的诟病是“不知所云”，从而引申出导演的江郎才尽，故弄玄虚。

这个电影的原著据说是十五年前侯孝贤给田壮壮看的，井上靖的小说是只有一万字出头的短篇小说，写得极其节制干净而意境深远——但也不那么好懂。

田壮壮基本上保持了原有的故事框架，但故事在心里装了十五年，已经有了他自己的理解、侧重与偏移。

故事分三节，头一节里，陆沈康是一个戍边的士兵，性格温良和平，将军张安良逼迫着他学会残酷的生存法则，但也以坚毅宽厚成为他的精神归依，冬天将至，张安良战败，部队大雪中南撤。

第二节，撤退途中陆沈康在卡雷人的村庄里住宿，在一个小屋的地窖里，发现了一个因丈夫去世自称“死人”的女子（原作中说这个村中里弥漫着死臭），陆沈康占有了这个女人，并互相有了感情。

女子说，卡雷人与异族人交欢，七日后会变为狼。

第三节，这两个人真的变成了狼。

数年后，张安良作为信使重返边地，有卫兵看到交欢的狼而射箭，狼穷追不舍，咬死了一个个士兵，最后是张安良见到了这两只狼，其中一只对他犹有眷恋，但终于，人与狼互相格斗厮咬起来，张安良死去。

之所以不厌其烦地重述这个故事，是因为这个故事似乎非常地“无厘头”，战争，历史，魔幻，凡属大片该有的要素都有，但拼出来的拼图却又不能在大片的原有逻辑里贯穿。

什么是大片原有的逻辑？

因为要吸引眼球，所以需要大场面，因为需要大场面，所以需要架构一个宏大叙事，从《英雄》始，大片的宏大叙事都围绕着“权力争夺”这个核心，将对历史与人性的诠释，大体放在权力争夺的视野中展开。

而这最终还要落脚于“权力的意识形态”：包括一个创作者对权力的理解与态度，与当下的主导意识形态及主流意识形态之间的关系。

以往的大片往往不能说服人，常常在创作者的意识形态的左右支绌（比如说《英雄》，未免过于向主导意识形态献媚，《夜宴》，在商业电影的框架里而违背了主流意识形态）。

而回到《狼灾记》来谈，田壮壮的思路很清楚。

他自己并没有想转型，这个电影是个多花了点钱的艺术电影。

它跳出了原有大片的思路框架，不再以权力斗争为叙事动力，但“权力斗争”这个主题是非常通俗，容易理解的，而《狼灾记》的主题则要空旷丰富得多。

如果从“人类的生存”的角度来看这个电影，似乎可以梳理出一条隐约线索：人不同于畜牲，人的生存不单单是自然生存，而且是社会生存，在社会生存中，演出了人际关系，也演化出了历史与文明。

但是人类的社会生存却比动物的自然生存要残酷得多：畜牲只为了生存下去而杀人，而人却互相残杀，掀起了一场场战争。

陆沈康原本是个温良的人，但最终还是杀了人，成了一个战士，但他最后还是用邻族的太子去换回了张安良，也不愿遵命把战败的张安良缢死。

在败退的途中，他也说自己“死了”，这是一个对弱肉强食，血腥残杀的人类社会的深度厌倦，但是坚毅、爱护、荣誉这些美好的东西，又依然是在他与张安良中关系中能体认的。

第二节里，陆沈康与卡雷女子数度交欢，变成了狼。

在最低的生存条件下，两个人回复到一种自然的生存状态，吃东西，做爱，活下去，并且也孳生出了感情——但是，依然感羞耻。

因为这是自绝于人类，自甘像畜牲一样活下去了。

所以这就能够解释，为什么狼被看到了交欢，会因为羞耻心而将看见的人咬死。

到了第三节里，张安良重返北部边疆时，他老了很多，比当年颓废了很多。

在小说里，变成狼的陆沈康与张安良是能够对话的：“许久以来我第一次恢复了人心，但是已经不行了。

一听到那个伙伴的叫声，我的心又变成狼心。

过一会儿，我就要变成狼了。

变成狼就会袭击你的。

”电影里变成狼的陆沈康依然表达了对张安良的眷恋，但是自绝于人类，当然不能再归队了。

在人类社会里生存是无望的，变成畜牲是羞耻的。

人心是痛苦的，狼心是泯灭的。

在这个“变形记”里，没有选择与没有结局。

社会、荣誉、本性、感情，《狼灾记》里要讲的一个很复杂的思想，它不是一个单线的逻辑，也没有臧否，而给人提供的是一个感受与思考的时空。

井上靖的小说很好，有一种洁净纯粹之感，而电影在重述这个故事时，头一个镜头简直糟透了，这么一个大推镜头，以为要开始的是《指环王》，如果要拍一个好艺术电影，还是不要一开始就来一句陈腔滥调。

接下来，第一部分被搞得更温情了些（陆沈康还养了头小狼！

），第二部分又搞得太艳情了些（这两个人太好看，皮肤太干净洁白，言谈太文明太煸情，小说里的这个女人非常干脆），第三部分很好，萧瑟秋风今又是，换了人间，又有悲苦又无声诉，沉重而有怔忡感。

但即便有以上可挑之刺，还是觉得《狼灾记》作为一个整体是很好的，从小说到电影的置换也是成功的。

它能把这么复杂丰富的故事说得开阔而优美，从电影语言的角度上说：镜头，剪辑，音乐，都还是达到了本土大师的水准。

我特别喜欢一组镜头：张安良被狼攻击，摔下山坡，这是一连串的主观镜头快速剪接，山体的一个个局部近景，很快地累加到视觉上，然后是一个蓝天的远景，有丝絮的白云，镜头稍长。

这是一个描写死亡的非常宁静的镜头。

而整个影片的节奏也把握得足够缓慢，如有留白。

大概因为看多了急吼吼的电影，看到慢的电影时，心里会一宽，觉得总算有人不着急。

《狼灾记》这个电影，就好像别人在游戏内比赛得你死我活时，它跳出了游戏之外，规则之外，它想的东西更空阔，但是一个文本又必须受限于原有的文化场域的评价尺度与标准。

田壮壮会郁闷这个片子惨遭市场与评论强盗客栈式的砍头去脚安顿法吗？

还是依然坚持：“我的作品下个世纪会有人理解”？

当时的下个世纪，就是现在的这个世纪，好在这个世纪还有九十年，世事难料，来日方长。

_________《东早》已用稿。

我不敢说我是铁杆影迷，但我还是经常出入电影院的人。

第一点，看的宣传，第二点，看的是有小田切让和Q，第三点，觉得老田很久没出现，杂个想的出来搞科幻，爱情还史诗题材呢电影。

大致一开始这三点我才去看的这个电影但是我不明白，什么凄美爱情，什么壮丽史诗，什么神话传奇……完全没有看到，抛开这些不说，那个剧情……基本没有什么剧情可言嘛。

莫名其妙打打战，莫名其妙互相救了，莫名其妙就搞在一起了，莫名其妙有对狼出现了，莫名其妙就结束了。

话说哪一点说那对狼就是他们两个了？

话说哪一点说他们是凄美爱情，明明是抵达动物一样呢欲望，还有……汉王朝和那点打，打赢打输只是个年代机遇场景问题，还有那只小狼的故事……弄那么大篇幅场景和时间还说不清楚到底要表明个什么。

电影是可以艺术点，是可以隐喻点，但是不要弄了一个都看不懂主题，或者说搞了偏离主题（至少是偏离宣传主题）。

（整部电影还没有宣传说呢清楚。

）

很久不在豆瓣写影评了。

坦白地说，我是怀着一颗敬畏的心，强迫自己从午睡中醒来奔赴王府井看这个影片的。

因为田壮壮，曾是我7，8年前，认为还不错的一位导演。

因为蓝风筝，也因为他家学渊源，我还是比较看重出身的。

据说这部电影出身不错。

前几分钟感觉营养也很跟得上——大场面大制作，颇有风范。

可我越看越觉得，这是一部可以分为三个独立成片的短篇电影作品。

其实仅仅是第三部分，就可以说得很明白了。

主题——人的兽性，兽的人性。

我不追求深刻，确切地说我更希望看到一部简单的影片。

但这片子不够简单，是深刻得有些肤浅。

可即使是一部纯肤浅的作品，也可以令人感觉肤浅得可爱——那就是 什么茶壶配什么茶杯。

这片子在我看来，显然是形式高于主体，架不起来，软。

画面——太多的渐出渐入，过于阴柔。

人物——个个行武出身，但我看不到霸气。

换了衣服，与市井小民没什么区别。

剧情——有点极端。

极端无处不在，但是需要自圆其说。

笑点——回放和小狼一起玩儿的画面，令我想起某款家庭DV的广告。

太腻太甜。

勇士内心的柔软与情感，还是用沉默表达吧。

观众又不是傻子。

主题可以简单，但是不能肤浅。

画面可以唯美，但是不能做作。

他的名字起得很好，但是还不够火候，应该叫田壮壮壮壮，因为他还不够阳刚。

有狼，没灾，但壮壮栽了——《狼灾记》文|榜眼张（原创）先有凯歌的《无极》烂西瓜一地，然后才有世人瞩目的《梅兰芳》横空出世，大导演总是要先炼狱，然后才能灿然生花，所以，在下一个功德圆满的大制作生死未卜之前，上帝让壮壮先有了语无伦次的《狼灾记》——哪怕田壮壮比凯歌更壮更文艺腔。

在贺寿档云集的国庆，老田能鼓捣出一部和党及人民几乎没有什么关系的片子，实在是剑走偏锋，何况还扎堆在十月，更显得他是文艺片出身，总是落拓得那么格格不入。

我本来是怀着敬意进电影院，看完后，我终于明白老田何以大义凛然了。

借用《狼灾记》里一句台词来说：“畜生，你杀了我呀！

”。

也就是说，老田没有指望这部片子能活着杀出十月围城。

大牌都跑到贺寿档去做风云人物了，难得看得上眼的王志文又因故缺档。

老田就拉了日本的小田切让（饰演陆沈康），Maggie Q（演卡雷族女人），男一号，女一号，当然老田没有忘记还有狼一号，一狼崽子。

不知道老田要以情节取胜，还是以旷世奇恋的感情戏为重要砝码。

总之，看完后觉得老田这部电影不伦不类，语无伦次，以文艺片见长的他蓦地拍有玄幻色彩的边塞题材，一不小心，邯郸学步忘了自己本该怎么走。

情节拖沓。

为了叙述善良的小田怎样由见血哆嗦变为木然冷漠，费了不少笔墨镜头。

比如和战俘交手，那把致命的刀是张安良（他的上司，一军侯）替他推波助澜推下去的；可战场上交手，又要故伎重演，再次表现小田的善良，优柔不敢下手。

何苦来哉？

然后，一只狼崽子出现了，这个狼崽子很长时间盘踞在老田的镜头里，乐此不疲地跑来跑去和小田嬉戏。

是表现出小田切让的善良吗？

还是渲染出一种冥冥中注定无法逃却命运安排的宿命？

抑或是千里伏线，引出最后与狼共舞的悲剧结局？

又或者，仅仅是为了映衬一下名字，狼灾记。

总共九十分钟的电影，我看手表，半个小时了，旷世奇恋还没有动静。

老田依然脾气很好地在讲述小田的转变。

终于，在风雪征途中，老田决意让小狼死去，而小田自然要上演依依惜别的真情，雪中埋狼崽，可这电脑特技实在很拙劣，雪居然落不到人的衣衫上。

老田还不忘煽情，把昔日一起嬉戏的镜头穿插进来，全然不顾Maggie Q已经在下面的情节里，在情欲腾腾的小田的胯下匍匐得不耐烦。

终于到旷世奇恋了。

驻扎在卡雷村里，已是军侯身份的小田邂逅了卡雷族女人Maggie Q。

然后，然后没有渲染，没有独白，没有过渡，被老田的镜头语言成功改造的小田，一改优柔善良，霸王硬上弓，占有了死活不愿意的Maggie Q，接着就有了著名的台词“畜生，你杀了我呀”。

（之所以提及这句，是因为影片前面亦有雷同的一句，是军侯不堪疼痛，试图激将小田给他一个痛快）大概老田对大制作的理解受李安《色戒》影响颇大，深度上不好挖掘，就在频率上取胜。

就在我们目瞪口呆之际，又让小田以迅雷不及掩耳之势，多次和Maggie Q行鱼水之欢。

我们苦苦等待的旷世奇恋就这样粗鲁地开始了。

那把冰冷冷的刀插在一旁，不得已委屈自己光洁身子的性感卡雷人伴着跃动火焰送进我们眼里的，除了她战栗的眼神，还有雀斑，对，是的，我看到了雀斑。

而肌肤之亲到坠入爱河在老田看来并不麻烦，他很简单地解决了。

他让小田出去救了已是狼身的Maggie Q的姐姐（解决的方式简单得匪夷所思，就一句话摆平，而这匹狼下文中又没了踪影），并且在Maggie Q意欲溺水而死之际救她上岸，还不忘扬州修脚的功夫，从脚底取出铁屑一片。

自此，可歌可泣的旷世奇恋终于可以在又一番情深意长的巫山云雨中升华了。

卡雷人的咒语大概是和异族人交欢就要受到变成狼的惩罚。

可是这点老田处理得拖泥带水，为什么第一次苟合就没有蜕变，而是多次之后，且在路途中遭遇如飓风般的狼群之后，只身一人狼狈回来才又被咒语说中？

影片最后，已是狼身的小田和Maggie Q双双出现在昔日的军侯张安良面前。

张安良只知道立在眼前的是狼，而其中一只狼分明知道眼前的这个人是昔日的好友，似曾相识的眼神，熟悉的不能熟悉的拥抱，如何在人狼隔阂中极有张力地流露出来，老田苍白的镜头似乎没有办法拿捏。

一番恶斗，张安良死了。

老田啊老田，你有没有想清楚你到底要表达什么？

中秋节的晚上去看这部电影，看完之后觉得自己很悲惨。

前面的部分飘渺地蒙太奇了，大家猜测：嗯，可能是回忆。

中间的部分Maggie Q经常披着一只麻袋从地洞里钻出来，和小田切让一人啃一只皮烤的很皱的土豆。

他们大概一共啃了3次。

最后，我们不记得最后出现的人究竟是不是前面那个想死又没死成的将军了。

觉得自己很悲惨是因为，从来没有一部电影让我用如此的脑力来揣摩，并且最终还是找不到它想表达什么。

我想，这可能是因为我们还不够文艺。

但是对于片子里面出现的狼完全明显是狼狗这件事，我们无法忍了。

狗狗们一边跑，一边摇尾巴，并且汪汪汪。

唉。

它们真的是狼狗。

据说剧本酝酿了十年。

这样说可能有点刻薄，可是，十年都可以打到一群狼了。

至少可以把那批狼狗大部队replace一下。

据说这部戏里面有个看点是激情戏……虽然虽然虽然虽然我不是冲着该看点去的，可是每次他们刚开始把麻袋掀掉，就渐暗了，就第二天早上了。

我的意思是说，如果有童鞋是冲着这个看点去的，可能会很崩溃。

好了，这再次证明，去电影院看国产片需要非凡的勇气和无比的耐力。

另外，如果预告片里有麻袋，或者是麻袋状物体出现，同国产片。