最好的相遇

如果《最好的相遇》倾向于《献给阿尔吉侬的花束》或《少年派的奇幻漂流》的处理方向https://www.douban.com/people/1180239/reviews 之前两年九月的评述链接以及相关“电影人”评述豆列（应该需要登录豆瓣）https://www.douban.com/people/1180239/doulists/all还有香港电影魔鬼辞典https://www.douban.com/doulist/152095448/（计算机页面 可点击“香港电影魔鬼辞典”各条目开头的“李翼的广播”链接 进入比较“人性化”的排版：（《最好的相遇》，没准会让人联想起“在那山的那边，海的那边，有一群蓝精灵，他们活泼又……”，然后蓝妹妹怀孕了，是笨笨的孩子，蓝爸爸很开明，也有点童话式的超现实，一个劲的尊重妹妹和笨笨的意见，但可能是因为蓝精灵很久没有新生命诞生，技术生疏了，于是需要引进一个妇产科人才。

格格巫趁机混了进来，一个劲的劝说笨笨，还有妹妹放弃孩子，说这娃不吉利，会破坏蓝精灵村子的安定与祥和。

但最终笨笨与蓝妹妹的天真烂漫，把格格巫都给感化了，他改名叫格格医，帮助蓝妹妹生产，而不管这孩子能存活多久，都是最好的相遇……当然换一种中式的“解读”，没准就成了《桃花源记》：一个B超从业者，缘心行，忘路之远近，发现一处桃花源。

里面的人都异常的天真，但这点智商和情商在桃花源，似乎已经够用。

接下来桃花源迎来了久违的一个新生命，众人像过节一般。

B超从业者从一开始的智商自信，到慢慢融入桃花源的文化中，原本的智商自信，让位于后者的情商及文化自信，即使新生命就如同一个来自天堂，又被退回的小邮包……但只要来过，相遇最好。

当然上述两种解读，并不意味着《最好的相遇》是在致力于沟通东西方文化，或者是竭力打破现实与童话之间的界限。

毕竟一方面，美国电影中有《我是山姆》这样的电影，从某种简单粗暴的角度来说，甚至可以视为《最好的相遇》的续集，因为故事一开始，孩子就生了下来，接下来是7岁智商的父亲，不但要照顾快高长大，智商很快就要超过自己的女儿，还得和儿童福利机构及收养家庭，斗智斗勇，争夺抚养权的故事。

这故事里母亲从一开始就是缺席的，她本是个流浪女，被男主角收留，意外怀孕，生下女儿就消失不见，她的智商看起来要远高于男主角，这段“前史”在影片中是一掠而过的。

当然也不妨把西恩·潘担纲主角的《我》，看成是《克莱默夫妇》的“特殊”版本，而且不免巧合的是，达斯汀·霍夫曼也曾主演过一个更特殊的类似角色。

《我是山姆》中没有什么童话色彩，那类似桃花源的福利机构，反倒成了某种对立面。

而除了感人的父女情感戏之余，山姆阴差阳错间找到一个知名女律师，愿意为他打抚养权的官司，而这个女律师的个人生活，特别是和儿子的关系，显然比山姆还要糟糕，而这条“副线”情节，也是贯穿始终的，而不像《最好的相遇》里那个B超从业者和父亲的关系，只是在片头片尾出现，只能说是一种点缀。

老实说，看此片之前，我个人根本不知道金世佳这位演员，后来查资料时，发现他曾经演过《爱情公寓》。

虽然我也从来没看过《爱情公寓》，但老实说挺反感所有从那部剧集里出来的演员，还有主创。

这虽然可能是一种无谓的偏见，但至少到目前为止，没有出现例外。

金世佳从头到脚，每个毛孔，看起来就是那种被娇生惯养的主儿，当然主要是精神层面的“富养”，满脸满身的混不吝，完全自我中心。

我个人不太相信这种气质会改变，更别说是在一部电影的时长中。

然后再回到现实与虚构的老话题上，不难发现，中国传统故事，包括现在所谓的中国电影剧本，要么就是极端的超现实，神话传说，要么就是一个劲的“现实主义”，当然在这加引号，是这种现实里有主动或被动下掺杂的水分，而缺乏一种微妙，又机巧的中间状态。

《最好的相遇》似乎是在两种“主义”穿梭，但现实层面，主要还是那场洗澡的戏份，也不知道算不算是向《洗澡》致敬……除此之外，因为大家都“道路以目”的原因，是没有多少医院，家属的戏份，更别说福利部门，或者村长的亮相。

这边所指的戏份，不是说有人穿着白大褂，就算是医生没有缺席，而是说这些部门应该对于主体事件是有态度，就如同《我是山姆》那样，而不是“不作为”，或者瞎干涉。

当然还有一种处理，就是像《少年派的奇幻漂流》那样，在童话的表像之下，还有一层更残酷的现实在。

具体的处理手法，后面会提及。

而现在的《最》，当然还是偏向童话风格的，真爱真心压倒一切，几乎可以说是琼瑶爱情观的一个特殊版本。

金世佳演的B超师当然是进来搅局的，一次次失控的以“独醒”的身段与音量，想叫醒这个庭院里“装睡”的人们。

而事实上，现在能跟B超师站在对立面上的，其实只能是院长，还有那个外甥女，可问题是，这院长感觉是善良到没有实权的，被架空了的，从而形成了一种“三权分立”的假想童话状态，也就是说，B超师，胎儿父母，和院长及外甥女形成三派力量，达到一种互相“制衡”的状态。

但这显然是极端超现实的，因为不管从哪个层面上来说，这对特殊的父母，以目前的状态，不管二人的智商问题是由先天还是后天的原因造成，都不构成权力足以制衡的一方……残忍点说，只要一点堕胎药就足以打破平衡，“解决”问题，特别是我们这个有着浓重“宫（宅）斗”思维的民族来说。

其实在一个虚构的故事里，具体细节和人物关系，要比一个现实故事，更加明确与合理，而不是反过来，这是基本的叙事法则。

我个人觉得不管是虚构还是现实，或者半虚构半现实，两者的比例又为何，第一步就是要打破这种所谓的“三权分立与制衡”。

毕竟不但是现有这对父母不构成权力的一方，就连善良到“无实权”的院长，和金世佳版的B超师，也不构成“对立面”。

因为按一般的套路，“反派”得是由其中一方的长辈来担当，这位长辈由于必须想留个后，所以要求女主角非得生下孩子。

当然如果是这样的话，就把现有的关系与主旨，完全打乱，相反了……所以我觉得如果要改变的话，那就得把工夫做在这对特殊的父母身上。

老实说，之前的相近题材中，很少会安排二人的智商都有问题，不单是《我是山姆》，也包括更有名的《阿甘正传》。

当然如果变成双方一个有问题，另一个没问题，就又会落到更深的现实“陷阱”中。

因为一般出现这种情况，都是一方的家庭条件极为优越，而且通常是男方，但男方的智力因为某种原因有了问题，但又想找对象，于是一个可能从农村出来的贫穷女子，两害相权取其轻，两利相权取其重后，决定把自己给嫁了，既而传宗接代。

这样的现实，以及电影故事非常多，极为接地气，包括谢飞老师在国际上获奖的《香魂女》也是这个套路。

但问题是，这么一来，所有的浪漫与童话氛围，就完全无从谈起，只有传统与现实的残酷，甚至是恶心了。

也曾评述过《香魂女》：如果《香魂女》中伍宇娟饰演的是陈宝国角色的女儿，而“斯琴高娃”一开始竭力反对傻儿结婚，避免自己悲剧重演，直到“伍”撞破了“斯陈”二人的偷情……https://movie.douban.com/review/14484545/那既要这对特殊父母，两者之间有差异，但又不至于破坏童话氛围，其实也不难。

比如开始时邱泽和张钧甯扮演的这对男女，还是都有问题，而且“青梅竹马，两小无猜”着……但接下来，因为某种治疗，或者意外，甚至是自愈，燕子的智商在恢复，和英俊之间有了差距，于是两人的关系产生了微妙的变化。

当然燕子的这种恢复，也不用像《献给阿尔吉侬的花束 Flowers for Algernon》里那么戏剧化，是从傻瓜变成了天才，而只是比原本的智商高了一些，可能各方面都足以自理。

但就当聪明一点了的燕子，决定和智商原地踏步的英俊分手时，她发现自己意外怀孕了。

本来她可能被医生诊断是无法生育的，这是一场难得的意外，过了这村，可能就没这店了。

于是这样子，不仅是一个小孩要不要生下来的问题，而且还是她是否要继续这段感情的选择。

当然，如果要在这种戏剧性上，再加一点“三角恋”的话，那可能就是一个类似脸书老板马克·扎克伯格的（当然社会地位不用这么夸张，只是个挺自闭的总裁），一方面在世俗层面取得成功，但另一方面个性上又有点自闭倾向，突然因为某种原因，喜欢上了燕子。

虽然一般来说，肯定是选“扎克伯格”，但事实上在某些方面，特别是情商上，可能他和英俊也是处在同一水平上。

所以对于燕子来说，在智商，情商，孩子，以及世俗眼光方面，都面临了选择，虽然她这时的智商要比现在《最好的相遇》中要高上很多，但也只是刚刚够用而已……但这样一来，院长，外甥女，还有B超师，庭院里的其余角色，就跟社会上的那些人一样，都是配角。

真正的选择，真的得由女主角自己做出。

最后再回到上文提过的，类似《少年派的奇幻漂流》，在童话之余，还有一层更残酷的现实。

那可能就得这样，甚至有一种《白夜行》的感觉：表面上看起来是英俊和燕子之间有了孩子，但实际上孩子并不是英俊的，是英俊他爸的。

他爸之前在酒醉后，侵犯了燕子，而英俊为了救燕子，失手把他爸给打死了……而实际上，平日里他跟他爸之间的关系，还是不错的，也是他唯一的亲人。

而他之所以希望这孩子生下来，是“盲目”的认为这是他爸在转胎转世，“重生”之后，要好好教育他，让他能有机会重新做人。

而燕子这边，她在惊恐与受伤害之余，却认为是自己让英俊和他爸之间发生了冲突，从而让英俊成了“孤儿”，于是为了他不再“孤单”，她也决定要把孩子生下来，而恰恰没有考虑自己的感受。

而这些思维“误区”，才是需要B超师，院长这样的角色去了解和“点醒”的。

当然设置这样子的真相，以及这对特殊父母的动机，会让整个故事呈现一种日式的扭曲，同时对于这个孩子是否要生下来，很可能就不会像现在《最好的相遇》的电影里，几乎是“一面倒”的意见与立场。

这个院收留了一些特殊的人士。

男主最开始比较烦人，因为他跟我一样抗拒变好，抗拒工作，抗拒生活。

（自嘲）后面他在这个院里经过一段时间，重新找到自己的工作和生活。

从最初的抗拒，到接受，到心态的改变。

还有一条很线，大概就是智力不健全的两个人相濡以沫的故事，互相搀扶彼此依靠，以至于很多弹幕都飘着羡慕。

有一位妈妈也希望自己的傻孩子有一个这样的人，可以互相照顾。

邱泽演的那个角色善良，有责任感，虽然智力不健全，不聪明但是有智慧，其他人物也很饱满。

张钧宁演的那个角色小时候溺水导致头部受伤，再加上父母在医院死亡对医院的阴影，后面克服障碍去做了产检，是高潮的开始。

雪天里生孩子的戏比较假，但明白导演的意思，大概就是孩子出生不容易，男主徒手接生，那个孩子拿在手里的瞬间也找回了当医生的感觉。

那个病是什么，脑膜受损，出生只能活15分钟。

导演还是刀了大家，给孩子出生，让孩子在保温箱里活了十五天。

我看弹幕都说什么，厄运专挑苦命人。

电影里夹带一些信仰基督，过圣诞，信天堂的“私货”。

导演编剧何尝不是戏的上帝呢？

但院子是温暖的。

跟现实生活里的老人院医院很不一样。

（笑 笔者没有参观过现实生活里的特殊院。

）不要看不起一个精神病人，他只是和你的世界观不一样。

有一幕，动动的墓在小房子里，燕子早上起来说动丢了，英俊跟燕子说动动没有丢，这时候他拉着燕子来到窗前看着窗外的被灯光环绕的小房子，雪花飘进来，两个人静静的看着窗外。

赵医生把自己阿尔兹海默症的父亲接来了。

这是一部很小众的故事，小众到比边缘还边缘。

因为你看到的也许你眼里他们都不是正常的人。

希望关注到这个群体，也希望能把他们当作正常人去看待。

所以我在称谓上小心翼翼。

前面看了一部《也没那么热血沸腾》是讲特殊孩子打篮球的故事。

还有郑伊健带着问题少女打闪避球《深宵什么什么》（抱歉名字实在拗口一般到后来电影都要升华一下了，男主找到自己，院子恢复往日平静，“英俊说，动动明天见。

” 一秒钟很长，有可能是一辈子。

一辈子也很短，短到只有十五天。

一辈子是微波炉按下十五分钟的静静等待，（微波炉里空的，是否有安全隐患？

）是燕子的那一句“够了”，是燕子和英俊在玻璃窗外的那一声爸爸妈妈。

上帝何其残忍，创造了能独立思考的人类，但却没有让他们拥有控制自己命运的能力，甚至还有部分人有身体缺陷。

上帝让人类拥有七情六欲，但却将这个世界设计得悲多欢少，离多合少！

上帝让我们欣赏过烟花绽放的热闹，但却留下更多烟花散尽后的孤寂时刻！

在这个世界上生存得越久就越弄不清楚，让下一代降临到这个不能预测，不能控制，常年 996，充分内卷的世界，是对还是错。

金世佳建议邱泽跟张钧甯不要把孩子生下来是睿智还是怯懦，而其他人建议生下来是勇敢还是愚蠢，我竟无法分辨。

剧中在命运的控制下，正常人跟智力障碍人士基本没区别，都是一般的无力。

智者的思考在无常的命运面试只会显得格外可笑。

在那一刻其实他们都一样，没有任何的区别。

悲凉的底色下，幸亏上帝还幸存一点仁慈，至少让孩子来过这个世界，15 天也好，15 分也好，就算 1 秒钟也好，毕竟我们来过了，就是最好的相遇。

就像姜佩瑶问金世佳：“我们错了吗？

”。

金世佳的回答是“没错”。

可能这就是生存的意义！

这影片的技法没有特别出彩，但却特别真诚，特别能戳中人，后劲大。

智力障碍题材，但没有过度消费（对，这算优点，全凭同行衬托）。

营造氛围方面也不错，用几分钟的长镜头拍邱泽，张钧甯几乎没对白，在等微波炉叮一下的时刻，就很不商业，但我喜欢！

演员表现方面: 邱泽，这部演特殊人士表情细节都到位，没有一些夸张抢眼的表情，所以特自然，真实！

愿意舍弃帅气的形象，演丑角色，值得一赞！

张钧甯，台词不多，台湾腔重的缺点就不明显了。

演特殊人士表演中规中矩，及格。

金世佳，感觉这个角色是适合他的，没有之前《扫黑.决战》的刻意风格表演，挺自然的。

姜佩瑶，不过不失，没拉后腿。

《逐梦演艺圈》之后，资源还是挺丰富的，《使徒行者 2》，《异人之下》等等，甚至网大《零号追杀》里面还是女主，但角色以及形象都挺类似的，要跳出舒适圈才能突破了！

演得最出彩是两位台湾人，且是成名已久的，不是素人，却没有偶像包袱，演得最烂的是所谓的男主，嘛玩意儿？

姜佩瑶还是辣么美，演得也自然得多，对比看看王智在“好像……”里得做作，跟片名一样做作至于本片探讨得话题思考，见仁见智吧，原片名叫《8岁的爸爸》，可以扩展一下：《8岁的爸爸，X岁的妈》

残障人事的题材，导演无非也是想借助这个题材搏个出位。

人往高处走，想出头，没有毛病。

只是实力要与能力相称啊，搞不定，可以做的保守一点。

很多这个题材的影片在前边摆着，抄点作业呗。

结果整出个韩片制式，想以此为噱头，圈来几个大腕就以为能成事。

你这次搞砸了，下次人家就不跟你玩了，懂吗？

这些个演员不说是大明星，也都算得上一线了吧。

张钧甯，邱泽，金世佳，你猜猜他们是奔着什么来演的？

大家都是奔个出头，人家来是为了展现演技的，是希望像《海洋天堂》和《雨人》一样拿奖又拿钱，名利双收的。

结果人家那没毛病，到你这砸锅了。

你说口碑能不能好吧。

如果导演还想在这个赛道上混，最好是好好复盘一下到底是哪出的问题。

剧本，拍摄节奏，立意。

哪有问题改哪里，痛定思痛，赶紧回家练吧。

就最后那个片尾，我以为怎么样也要放一些残障人士的真实照片，提升一下质感。

结果你给何教授编了一串字幕，还TM想感动观众。

用东北话说，我看见他就想给他一杵子，说一句：“你上这嘚瑟啥来了？

”

生来就倒霉的曹医生从不信命，就算父亲是脑力残疾，他也努力生活，可是生活到最后也是无奈认命，活着就好。

一文钱难倒英雄汉，无力支付父亲的住院费，一个偏远精神疗养院的院长替他支付了住院费，要求曹医生来到这里给一对智力障碍的夫妻看护并帮助生产。

父亲刘英俊小时候烧坏了脑子智商停留在八岁，母亲燕子也是少年溺水智力停滞不前，肚子里怀着五个月的宝宝动动。

初时的曹医生非常抗拒这里的一切，各式各样智力不全的人们，正常人只有院长、院长女儿、司机和做饭大姐组成了这个看似不正常的“家”。

在院长的拜托下，曹医生留了下了，日久天长的相处下曹医生对这里也产生了感情，但他还是不建议生下孩子。

他告诉英俊宝宝生下来后会被其他小朋友欺负，不识字的父母也会被人笑话，宝宝会不喜欢父亲的。

伤心的英俊和燕子两人求曹医生教他识字，心软的曹医生答应了，带着疗养院所有人学习。

母亲燕子因为父母在医院去世非常抗拒去医院，曹医生就安慰并威胁燕子说英俊受伤需要燕子进医院救人等等终于把燕子带进了医院做产检，可惜孩子又被查出重病，生下来百分之八十的死亡率，出生后仅能活十五分钟。

看似什么也没有不懂的夫妻二人依旧想见到自己的孩子，英俊打开微波炉计时，十五分钟“叮”，夫妻二人抱在一起坚定的想见到动动。

燕子早产，冬夜车子坏在半路上，曹医生等人现场接生，动动生了下来，送入医院后，新晋父母惊喜的看着睁眼睛的孩子，父亲英俊给动动写下了练了一百遍的大名刘快乐，全疗养院都处在开心快乐的氛围中。

第十五天，夫妻两个带着蛋糕去医院看动动，开车的曹医生接到了动动去世的消息，终究还是没能圆满，大家为动动建造了属于他的小房子。

任务结束的曹医生在疗养院待了一段时间后走了，但他带着父亲又回来了，他终于理解到了他问英俊的那句话了“你为什么要这个孩子呀？

”英俊反问:“曹医生🈶爸爸吗？

”曹医生:“废话，当然有了。

”英俊:“他为什要你”片尾交代了所有智力障碍的人们得小性格，曹医生的父亲是什么都忘记了，唯独记得儿子的生日❤️❤️

遭到社会“毒打”的妇幼B超医生曹卢医（金世佳饰）来到了一家远离世俗仿若桃花源般的东山庭院，在这里有着一群在世俗概念中的边缘人物，没有血缘关系的一群人却有着比血缘更真挚、温暖的感情，更像一个家。

“正常”与“非正常”相遇了，于是，有了世故与纯真的相遇；有了冰冷与温暖的相遇；有了现实与童话的相遇。

正如张钧甯在北京首映中说的那样，“在温暖善良的故事里，其实藏着一把利刃，有很多现实和大家真实生活中遇到的问题。

”这是一部温暖治愈的影片，同时也是一部现实与童话相结合的影片。

正因如此，其中展现的主旨“爱”才更引人共情、更让人感动。

因为有爱，曹卢医从一开始尖锐、毒舌，后逐渐被感化被温暖被治愈，最后与自己和解，融入了这个有爱的大家庭中。

因为有爱，所以刘英俊很开心与吴燕子相遇，两个人相依相伴，吃什么都是甜的，会傻傻地相视一笑，会很期待共同迎接与“奇迹生命”的相遇。

爱是一种能力，有爱才有阳光和成长，无论何时何地我们都不应放弃爱自己、爱他人的能力，珍惜每一次有爱的相遇，人生将会无比精彩！

制作还算精良，全员正常人演傻子，表演略显雷同、呆板。

三观大有争议。

建构一个智障人士生孩子的童话，回避有多大的坑。

张钧甯的角色小时候溺水憋坏了脑子，又是怎么结婚的呢？

看得出编导用台词尽力圆，然而问题之严重，不是金手指能糊弄过去的。

联想去年的大新闻，在大街上捡个痴女，就能领回家当老婆，生儿育女么？

父母给傻子儿女配婚姻，也要完成圣任务，在民间是常态，就应该提倡么？

这里没有绝对的对和错，任何一个解决方案都要消耗大量的社会资源。

本片选了一个极轻巧的角度切入，贩卖廉价的煽情。

先不管生不生的争议，医生已经诊断脑突出，生下来必死，还坚持生，编导脑子有大病。

智障孕妇不能像正常女性一样沟通和配合，生育的风险更高。

“极限情景具有矛盾性，它既能让我们看到生命所受的限制，又能让我们感觉自己真切地活着。

一旦我们了解并接受了自己的限度，我们也愈加能融入生活和自身的存在之中。

” ——《爱与恶On Love and Tyranny》作者汉娜阿伦特。

要说起对于这本书的翻译的用词也曾迟疑过，可在我找来了原版看了以后，发现果然还是本书翻译和编校老师最通透，其他的译本，未免拙劣。

如果有时候看一部电影，就像是进入一次极限情境中（区别于大多数日常的周而复始）。

那么，这时我刚好想起书中的这句话。

而这本书，恰好是吕彦妮老师参加乌镇戏剧节时推荐的一本书。

《最好的相遇》，听说原名是《八岁的爸爸》，确实，开篇非常干净利落地交代了曹医生去到东山庭院的原因，和庭院中所有人的简介，当然也就包括了刘英俊吴燕子的生活状态和缘由。

虽然并不是先天的缺陷，但有的人却不得不停留在“八岁”。

我曾经以为自己是个很苛刻的“看客”，也曾经试图去学着去了解美术、摄影、配乐、文学等周边知识的学习和对应，但以观众的身份，当一种即时情绪袭来，其实什么储备都不重要，因为千人千面，万人万思，如果看完你还能记得起这些“感觉”，那么就是与这部电影“相遇”了，哪怕只是某一处的触动。

一位电影创作的前辈说过，从放映开始那刻，就是全部交给观众了，那是制作者的电影，也是观众理解的电影。

相遇时，我看到的，那些片段，比如电影中很多微表情的精细刻画，当燕子听到曹医生摊牌需要引产的原因时，她脸上闪过一丝似懂非懂略微犹疑的神情；当曹医生提起家长会，英俊听懂自己和孩子都有可能被嫌弃时的迟疑、自卑但又瞬而转为强拾自信讨好曹医生的一系列表情转换。

特别是刘英俊，他应该是东山庭院里智力水平相对最高、世俗规则和礼貌学得最好的一个，外出时他会充当带队的角色，戴着小黄帽（虽然那仍然只是八岁孩童才会戴的），同伴犯错了他会制止、会对别人主动说“对不起”“脏东西不能吃”“爸爸会给孩子最好的”，“懂事”与“智弱”的冲突集合在他身上。

他的开心很简单，但他有意识的自卑和悲伤也很明显。

胎儿被查出脑膨出，曹医生因为难过而表现出了另一个极端的气急败坏，“这个孩子不能要了！

”英俊在那一瞬间为了一纸B超照片不被撕毁就本能地撞向曹，咬牙切齿地说：“他是我的孩子！

”他也是痛苦的，痛苦到汽车到站了会比原本的动作更迟缓、更呆滞而被赶下车，留在灰色的天空下一个人哀嚎，他无法用自己会用的语言去表达发泄注定要失去孩子的锥心之痛，直到每天背着的那把为燕子遮风挡雨的雨伞被吹得粉碎，最后被绝望地扔进河里。

这组镜头全程没有一句台词，但满屏都是一个父亲的不甘心和悲恸。

如果说演员的形体可以通过专业人员协助雕型和提前入场观察学习来获得，那么对于微表情的钻研和呈现，眼神的惶恐、自卑的无助，就真的很考验演员功力。

还有许多对人和物的特写，可能是一连串动作的长镜头、侧写、背影，他们因缺陷而特有的迟缓或者跳脱的动作，被风雨吹到只剩下骨架的雨伞就像一个父亲知道留不住孩子的心碎，再比如在曹医生的引导下，燕子从抗拒医院到走下车去做产检的整个过程，从一开始望向医院反向的窗外、一边摸摸动动一边转过头慢慢蹭向椅子的另一侧，小心翼翼地探头看看医院的入口，小小的燕子站在高高的医院大楼前的在大景别下的强烈对比，到抽血前的茫然、以为抽血可以帮助英俊的自我说服的表情、再到针扎上来的惊吓、挣扎和大哭。

所有情绪的层次都是自然递进且无比真实的，让观众看到，这些人，只要对他们循循善诱，他们也学得会社会规则公序良俗，他们也有自己的心绪起伏，有自己要守护的目标，只是懂的不那么多，只是表达的方式和我们有差异。

燕子会对入夜未归的英俊担心而坐立不安望向楼外，英俊会为梦到孩子嫌弃他而砸墙，他们，开心会笑、伤心会哭、远离了会担心、被抛弃会心碎。

而我们智识正常的成年人，在生活的琐碎交织里又何尝不是通过这些最基础的元素——许许多多的情感单元构建起来的悲欢离合。

他们有自己的维度，也许在行为上我们没法完全理解，可是在情感上是相通的。

自己曾经与一位智识发展不健全的孩子一起上过学，其实当时小小的我也并不明白为什么班上会有这样一位同学，但大家就这样度过了一两年，一起真实地听课、上下学。

我至今还记得ta的名字，当年的ta也能一次又一次完整地叫着我的全名，可能相比于其他人，我对ta少了些抗拒和疏离。

每当ta看到我就会一边笑着一边拖着不太利落的姿势向我快步走来，每当ta被个别小朋友吓过以后会下意识地往我身后躲一躲，每当ta拉着我看ta本子上歪歪扭扭的字迹但也是完成了作业的兴奋，当ta最后转学前用已经学会串联词组但仍组不成整句的方式对我说：“带领巾”、“我想找你玩”……可那时候我太小了还不懂得什么是心酸，只觉得突然不忍心直视这位曾经每天都会看到的同学，握了握ta的手。

直到ta再也没有出现过。

直到现在，我突然意识到这些年几乎全然忘记了ta的存在。

直到看到曹医生在东山庭院与这个家庭相处的始末……他们寻求的不仅于关爱和照顾，而可能更多是希望像周围人一样的亲近与平等的尊重、好好生活的机会，即便他们自己很可能都意识不到，这是怎样具象化的东西。

看电影的时候，作为普通观众，虽然阅片量很少，但有时候仍然免不了在画面声音到来之前在心里有些预设。

可无论前一瞬间的预期如何，总会有那样的下一个瞬间：它们，在剧情逻辑层面是在你的估量范围之内的，而在情绪情感给予层面是超乎于你的意料的。

如果要选出与电影“相遇”碰撞印象深刻的段落，现在想来反而好像不是一些典型的激烈的戏剧冲突，而是一些缓和的，因为它们给予的情绪，和演员的演绎表达，让我深深“感同”着。

一直觉得，外物的纷扰和经历的差别，可能很难有真正深入心底的“共情”，即便我们总是借用这个词汇。

而“感同”，是无法抗拒的本能。

那一段听着微波炉倒计声音的十五分钟。

时间流失最直观的表达确实有很多，比如时钟、沙漏等等，但或许那些是侧重在“到点了”“结束了”，从指缝中流走的抓不住的。

但对于智弱者，要用最易从感官上理解对于生命时间的过程和概念，又同时可以让观众作为正常人感受到短暂人世的无力与不忍，用微波炉倒计时真的是特别巧妙。

记得小时候家里第一台微波炉是数字时钟式的显示屏，每当看到数值往下跌到30、20、10、5……最后到1，再到ENDING，叮的一声，那长长的声音，每蹦掉一段数字，那种紧张的感觉都越来越明显，有的时候，心会跟着一起砰砰跳，特别是有心事的时候。

最后的那一声，是落定，也是一种审判。

后来，也用过转盘式的微波炉，有时候干脆刻意避开那转动的最终宿命宣判的声音。

转盘停止，燕子缩在英俊怀里小小声地说了一句：“够了”。

这两个字，重重敲在了我的心上。

她有点想哭但要忍住，这一世的母子缘分，她所求不过“我想见他”。

那一刻，她应该是懂得的吧，对自己血脉的期待，如果上天指定无法长久守护，就尽力在每分每秒里去充分地、竭尽全力地爱和感受。

来过，拥有过，在那时刻我们真切地抱紧过彼此，用尽此生全身力气去爱过，够了。

曾经与家人也讨论过类似的话题：“将来你有一天终究应该还是会离我而去，又或者可能相隔很远，但现在、今天，能这样好好爱你，像小时候抱抱你，就，够了。

”你我都来过，哪怕只能像焰火一样短暂，是你我最不后悔的爱。

手握这份爱，无论在哪一重世界中，彼此其实未曾离去，只是换了一个方式，陪伴。

看吧，所以我又哭了。

在一种极端情境下，极致的体验会刺激着人们打开思绪的极限，重获新生。

曾经看过的另外一部影片，一个母亲失去了自己的孩子，终其一生都在悔纠对于孩子的离开，直到她回到当年做出无奈选择的北海道，在极端的痛苦下，她跳入了日本冬天最寒冷的冰窟海水里，刺骨的冷、刺骨的痛、刺骨的绝望，是对自己的惩罚也是对女儿的追寻，直到在濒临窒息的时候冲上水面。

片尾母亲说到：越是想掩埋，越是证明存在，证明我如此在乎你。

如果与智弱者的相处也是某种程度的极端情境。

也许我们并不能简单地去评判英俊燕子生下孩子这个决定的对与错、利与弊，而且科学的事实也赤裸裸地不可逆转。

但是，不曾放弃，也是我们作为朋友乃至亲人确实“做过”的事实。

所以我想，上天还是不忍地将十五分钟延长到了十五天吧。

在与他们相处的过程中，回望自己生命的价值与所欲，都将重新洗牌。

曾经在一段时间内信以为支柱的一切轰然倒塌以后，有时候可能也就无所谓放不放下或执着与否，因为一切虚无过后同时也可能会迎回一切的重启、充实。

从医院回家后，燕子看着瘪下去的腹部，她习惯了动动活在那里与他们一起的这段时光，说：动动不见了。

于是英俊带她来到窗前，看着那座已经搭好的小木屋，重新开启一个宇宙。

生命中因“相遇”而获得力量——这是钧甯姐在西宁影节时聊创作时提到过的。

所有的过往和力量，都化作了一部分永远刻在了我们这个人里。

这些相遇经历的人与事，既能让我们看到生命所受的限制，又能让我们感觉到自己真切地活着。

虽然有矛盾性，可一旦我们了解并接受了自己的限度，我们也愈加能融入生活和自身的存在之中。

看到并感受着我们的限度，同时也能让我们体悟生命之重与爱之不易，紧握我们在此时此地所拥有的一切。

感谢你让我与燕子与英俊与东山庭院相遇。

来过，爱过，相遇过，努力过，拥有过，遗憾过，和解过，平静地温暖而遇。

评分打给题材，残障人士。

求求导演不要再打着残障人士的名号拍烂片了！

这么好的题材，拍成这个鸟样子…开头残障人士生活的群像我觉得是整部影片的巅峰了！

🤗🤗🤗我不理解金世佳在影片里大喊大叫就能去解决院长解决不了的问题…😅😅我不理解明明很好的题材，立意也可以更好的拔高，却被拍成这个水平…😅😅😅我从来不觉得弱者没有自主选择的权利，我觉得他们也可以决定自己的命运，社会也可以给他们提供所有的帮助，男女主的孩子可以生下来，哪怕生了一个智障孩子，哪怕一家三口在这个乌托邦也可以生活的很快乐。

哪怕两个智障人士生了一个正常的孩子，也可以参照七号房的礼物，也可以拍的很好…电影里燕子生孩子，产检孩子有问题，冬天，车里，早产，没有经验的b超医生，要素齐全…生孩子好简单啊😅😅😅在我看来，就是一部披着残障人士逼人都不是骗人生孩子的“教育片”。

以后就会说，人家一个智障都能生孩子了凭什么你不能！！！

可以刻画残障人士的生活日常这个将会是一个巨大的泪点，可以刻画院长如何不容易募捐以及与村长交涉，可以刻画燕子如何克服对医院的恐惧进入医院进行产检，可以刻画金世佳的角色与自己父亲之间的复杂感情，刻画金世佳如何一步一步融入理解这个智障人士的乌托邦进而帮助他们…好的，导演都没有最后金世佳那个角色一个独白，直接给我整yue了——“哪怕只活一秒钟，那也是他在这个世界存在的痕迹”（大意吧，记不了那么准确了）这部破电影成为我在电影院看的最令我生气的电影导演制作组做个人吧。

不要消耗观众对于国产电影的信任了！