倔强萝卜

故事有不合逻辑的地方，但不影响观看。

我原本并没抱什么期望，看后反而觉得这片子加分的地方不少。

毫无疑问，这是一部类《疯狂的石头》的电影，参加过“石头”、“赛车”两部电影的编剧张承、演员黄渤，相似的荒诞的剧情、多线索叙事的故事，甚至相似的色调和镜头处理，难怪导演在片尾要打出“鸣谢宁浩”了。

被逼无奈离开家人，寄居地下策划正义的抢劫行动的科学怪人、倔强的老罗；因为眼睛太小（- -||||）看不出什么情绪的老罗倔强的儿子小罗；欠老罗和他的邻居们40万集资款不还，其实也没有那么坏的老赵；老赵没心没肺为爱情追去北京的漂亮女儿；两个很没心机的初级骗子；两个看上去很不靠谱的保安；漂亮的四川打工妹和她外表强壮实则肾虚的伟哥……啊，还有一个坐轮椅卖药的神医！

“萝卜”里没有“石头”和“赛车”里那样的穷凶极恶之徒，只有几个傻里傻气不是那么坏的“反面角色”，所以“萝卜”不是很黑色，大家看了哈哈一下，目的也就达到了。

老罗的计划很“完美”，但实施过程却阴差阳错、状况频出。

印象最深的是他用来伪装的那个巨大的反光板，一面是白色，挡在身前使自己与墙壁融为一体，另一面是斜拼的木地板花纹，使自己趴在地上时能与地面同化。

说实话，这种伪装效果真的是很差，但老罗要对付的是呆头呆脑的保安，他用这种傻里傻气的办法也就足够了。

弄晕保安后，老罗却无意间撞上了想把保安藏起来的房间的门，找到钥匙开门放好保安后，却又忘了把钥匙拿下来。。。

费尽千辛万苦打开的保险柜里没有钱，只有一张二两的粮票（导演真是怀旧）。

看来，老实人真的不适合干这种事情。

众人奔上冰封的江面抢钱那一段是本片的高潮，抛弃轮椅的神医衣服上的12"88更是使人喷饭。

像有些人说的，也许影片到这里结束会更好。

但因为这不是一部黑色的作品，所以导演还要续貂，要给众人一个大团圆的结局。

于是，就有了那个非常不合理的结尾。

老赵其实早就要还钱给老罗了，老罗出狱之后为什么还要一直挖呢？

老赵又怎么知道他在挖呢？

就算知道的话，为什么又不把话说清楚，让这个亲家早日离开地下、拥抱妻儿呢？

就因为他是个“倔强萝卜”么？

另，北京和哈尔滨两部分感觉有些脱节，大概是演员表演的问题吧。

再，黄渤很牛，非常牛！

与《阿童木》老老实实临摹好莱坞动画片不同，《倔强萝卜》是在向盖·里奇以及中国同行宁浩的那些又黑又专的黑色电影偷师。

但《萝卜》的问题是野心大于能力，无论是故事线索还是主题，都有小马拉大车的嫌疑。

这部片子主创错误地以为复杂与奇巧是这类电影取胜的砝码，而忘掉了盖·里奇和宁浩成功的另一关键——将复杂化为纯粹的能力，而这种纯粹是以一种强大的价值观做底子的。

可以说，正是盖·里奇那种对世界的冷感与讥诮，还有宁浩那种草根荒诞的悲凉，让他们两人电影里那些花俏的情节有了基础，那些繁复的形式有了意义。

而《萝卜》，似乎还不知道该怎样对待自己的角色。

当宁浩也错误地以为把这种纯粹的智力游戏做为唯一卖点时，《疯狂的赛车》就变得无味而造作。

中国电影一直是缺少技术的，因为“艺术“这词儿，就好像万能狗皮膏药，贴上它，就能遮挡创作者自己技法上的苍白与贫乏，然后他也就觉得自己电影的每一个毛孔散着高贵与完美的气息。

所以，从这个意义上讲，中国电影开始这么重视技术，是件好事。

因为，中国电影终于决定补课了。

但需要警惕的，是一种矫枉过正，过份的对技巧和智商的强调，会让电影从源头上变为一种算术。

而这，会很快地让我们的电影从迂腐的艺术八股过渡到华丽却无聊的商业套路。

电影，说到底，是一种情感的交流，而不是一种如同暴发户般对技巧的炫耀，它应该是你讲了一个你自己的独有的故事，然后那黑暗处有一个人默默地为之激动。

来自电影世界11月号

《疯狂的石头》我到现在都没看，虽然它的口碑已经被吹上了天，相当于中国电影史的《公民凯恩》。

小成本喜剧从今往后站起来了，成为一帮投机取巧的导演眼里的肥肉，低投资，二三线明星阵容，拍出来就投放全国市场，基本结果都是未赚不赔，这是一个连《喜羊羊》、《灵灵狗》都能票房过亿的年代。

《倔强的萝卜》和《疯狂的石头》两个片名宛如上下联儿一般充满了白描似的商业用心，编剧果然是同一人，可惜文不对题，“萝卜”只是男主角的外号，跟拟人化的蔬菜带给观众的奇妙联想没有丝毫关系。

据说上映后遭到媒体一致恶评，导演自嘲“初次”，但不能解释拍摄手法为何对《疯狂的石头》进行疯狂地抄袭，处女作拿大奖的导演多了。

“萝卜”只学出皮毛，并把全部希望押宝在主创班底的继承遗志和攀“石头”附“赛车”（《疯狂赛车》）的献媚模仿，几年前那场票房神话的残余波澜溅起如今一个新的“致敬”作，可惜的是质量成问题，可幸的是大部分人不买账。

“顽固的发明家追着老板讨要欠款”这句普通的新闻标题语在本片中被扩充成90分钟的剧情，实际的结果竟还没有真人民工的一场跳楼秀来得有喜剧感，因为被编剧自作聪明的情节设计搞得观众眼里很乱，心里很烦。

前期众多配角的登场只为铺垫影片后半部分的高潮戏“二层楼里的盗窃”，使角色间的冲突更多，关系更复杂，明明非成功既失败的盗窃结果，被半路杀出来的几位配角弄得偶然事件连连，走直线能到达的过程非七拐八绕，百转千回，观众跟着干着急。

也许你会反驳，说制造各种机巧的细节才是影片精彩的关键，才是编剧表现智商赠送观众惊喜的主意，但实际情况是那些看似巧妙的设计其实并不高明，不是在玩逻辑，玩因果，玩呼应，另人拍腿叫绝，而是拙劣的玩道具和玩运气，乙捡起甲丢的钥匙，使得甲费劲周章用焊接枪撬保险柜，最后乙又丢了钥匙阴差阳错地被甲再捡；红外衣的丙逃出笨强盗的绑架，却因甲错披了一块红毯子，被人追打；笨强盗眼看要逃跑成功，却被夹在窗户铁栏缝隙里自己拨打110求救。

荒唐的故事往往搭配寒酸的制作，除非你听说过好莱坞有投资上亿美元拍出一部低级性喜剧的先例，《倔强的萝卜》从头至尾体现着粗制滥造和因陋就简。

音乐没给我留下任何印象，片尾歌演唱者不听也知道是借用的演员本身。

“地下管道”的主要场景非常明显的是室内搭建，有几个镜头的灯光方向都布错了。

有两段借鉴电子游戏《超级玛丽》和《反恐精英》（“CS”）的影像表现放在今天看也算老套，没创意，玩花活儿取悦观众，前者的踩蘑菇爬墙N多导演都用过，后者的主视点射击很早以前出现在美国影片《DOOM》里（rock主演）。

《疯狂的石头》火爆后还成就了一帮苦苦挣扎的三线演员，黄渤可能是最不思进取的一位，凭那张猥琐的痴汉脸和拾荒者不讲卫生的黑黄牙口，几乎包揽了近几年小成本喜剧里的特型角色，一概的小混混、倒霉鬼、地痞流氓，出镜率高与勤奋不是一回事，保全所谓的喜剧明星位置才是重要。

杜海涛演的“小萝卜”（萝卜的儿子）和黄奕演的欠款老板的女儿最后成为恋人，当然之前有一段必须存在的误会和打情骂俏的追逐，能丰富能补充一部国产喜剧片还欠缺的俗气，我在座椅上一直考虑他俩到底有什么出现的必要，马上黄奕被车撞倒，杜海涛医院里哭爹喊娘，此片终于没能坚持一闹到底的局面，有了深情又深刻的一幕深度戏。

也许湖南电视台给剧组塞钱了，也许黄奕信奉“潜潜更健康”。

本来给自己规定只对自己认为好的电影发表自己的看法的，但实在是忍不住了，我不禁要问：导演，你侮辱了我们的选择，却亵渎了自己的水准

http://axinlove.com/2009/11/radish-warrior/《倔强的萝卜[Radish Warrior]》山寨制造by @xinl.ve 091113ODAY的Divx，XTM发布组用的英文rip是“Stubborn Robot”，电影发布时用的是“Radish Warrior”。

撇开英文的形容词不谈，“Robot”既有发音的直译为“萝卜”，又有英文里的“机器人”对应本片里黄渤的造型，并且还激起一些好奇心，这些都比“Radish Warrior”的浅薄直白要好的多。

按理说，“Stubborn Robot”的片名也应该是由制片方发布的（放狗一搜到处都是“Subborn Robot”=“疯狂的萝卜”，而改成“Radish Warrior”也是由他们负责，什么原因导致使用如此失策的英文译名？

除了英文译名用的很直白外，《倔强的萝卜[Radish Warrior]》序幕期间用的旁白也可以算非常弱的方式，极度害怕观众看不懂人物之间关系。

黄奕饰演的女儿和杜海涛饰演的儿子各喊老赵和老罗一声爸不就把四个人物关系交代清楚了么，何况后面还有父女和父子之间的对手戏，犯得着一开始就絮絮叨叨地介绍人物么。

其它什么，二舅、三舅、清真等人，也就在情节发展的某一刻被点名就行，那时候能应对了观众对于人物关系的猜测，观众是会心满意得地继续观看电影的。

简单一句话，片头的旁白画蛇添足。

再次被视为抄袭Guy Ritchie[盖·里奇]电影情节的本片，冤，也不冤。

“石头”红了之后的一夜间，大陆的编剧都开始学会讲一些复杂的故事了。

《我叫刘跃进》、《即日启程[Set Off]》和《银牌车手/疯狂的赛车[Silver Medalist]》，荒诞滑稽地追逐焦点类的剧情片一拥而上，《倔强的萝卜[Radish Warrior]》正好也赶了这趟集。

没有抄袭/模仿，那为啥在一线情节中又安排宫爆清蒸两个笨贼，两贼之间的主从关系，怎会不让人去与道哥比较。

《倔强的萝卜》冤的地方则是在原本无意义的滑稽喜剧里，增加了父子感情和小字辈的恋情戏码（国产电影总想一口气吃了天的愿望）。

两段支线情节为主线主题增补了道德因素，也在关键时刻影响到了主线的发展—-赵玥不是被绑架，老赵也就不会提前拿走40万现金，老萝卜历尽千辛万苦也还是能达到目的。

因此，增加的支线在一定程度上还是有意义的，《萝卜》觉得被冤也是说的通。

土法炼钢，玩不到《Ocean’s 11、12、13》或《Mission Impossible》的高科技盗窃娱乐片，整整黄渤版的山寨自研，逗乐下大陆观众也是行的。

《萝卜》的平实，很不赖。

注意到了节奏的剪辑，小道具的串联和热点游戏场景的借用，并且还有应急状况的处理（花絮中，黄渤借头灯亮光点火柴的建议来自镜头外的提醒），本片在一个一个的包袱点上很用心。

但，抠得太细也就忘记了线和面，老萝卜正式偷窃时的大段叙事缺少层层推高气氛的设置，始终让黄渤只在同一程度的绝望与失望的交替上（背景音乐未能助兴，需要借鉴《RocknRolla[摇滚黑帮]》），电影有趣但不够扣人心弦。

增加花絮很好，虽然看得到谄媚。

Stubborn.Robot.2009.CN.DVDRip.XviD-XTM

两个笨贼在下水道里养猪、老罗在下水道里安装了比高档小区还复杂的监视系统，太不可信，失败；小罗跟老罗的关系变化铺陈不够——黄渤演技没问题，但杜海涛明显火候不够，失败；阳痿仔跟按摩女的性爱故事在全片叙事中明显游离，完全是为了搞笑而搞笑，失败；大款女儿的爱情归宿缺乏细节，从被帅哥男友甩到投入小罗怀抱的变化太萌，失败；赵老板最后突然良心发现，把所有的集资款心甘情愿的交到了处心积虑的老罗手中，让全片的道德批判力量在最后一分钟彻底踏空，更是失败中的失败。

虽然说了这么多失败，我还是觉得《倔强萝卜》是一部好电影，当然这是有参照系的——在今年国内公映过的国产喜剧中，《萝卜》能算中上。

有了张承的加盟，《萝卜》跟《疯狂的石头》出奇的相似，这不难理解。

模式化就模式化呗，真要把“疯狂喜剧”打造成了一种成功的类型片模式，张承、田蒙功莫大焉！

在此之前，成龙、李小龙把华语功夫片炼成了类型片模式，张艺谋、李安又把武侠片炼成了类型片模式，如果还能多一种“疯狂喜剧”，那华语影人挺进世界影坛的武器不就又多了一种？

从主题上来说，我爱死这部片子了。

民间科学家的身份，让我对老罗有了一种天生的好感。

《自娱自乐》里农民自己拍电影，《高兴》里进城的民工自己造飞机，《倔强萝卜》里的下岗工人则自己搞科技小发明，中国底层民众在日渐增大的社会压力下爆发出难以想象的创造力，织就了一副中国草根阶层自身的时尚生活地图——谁说“时尚”只能是穿Prada的女王？

本山大叔说过：“劳动人民是最美地！

”所以，劳动人民最有颠覆式喜感，因为他们必须学会苦中作乐——还是让有闲阶级去当“痛苦的哲学家”吧，反正他们都以为劳动人民是“快乐的猪”。

其实老罗跟蝙蝠侠、蜘蛛侠是一个性质的（他在被迫悬在按摩房外面时还被按摩妹嘲笑为后者），所谓的“维吉兰特正义”（Vigilante Justice）在老罗身上体现得淋漓尽致。

现代社会赖以运转的一个神话就是司法体系的公力救济，但在公力达不到的角落里，私力救济总是会被笼罩上一圈英雄的光环——老罗就是这样。

与布鲁斯·韦恩和彼得·帕克一样，老罗被逼上梁山，除了做一个“维吉兰特”式的英雄，他别无选择——不过在《倔强萝卜》中，老罗还处在自救的阶段，但是如果把剧情继续推演下去，一俟老罗成为得心应手的侠盗，日后专门走街串巷，替被骗走钱财的苦主拿回血汗钱，那老罗不就成了都市传说中的“萝卜侠”？

当然，这一情形建立在老罗有能力的基础上——还是帕克那句话：“能力越大责任就越大”。

能力小，所以看影片时没往侠客那想，脑海里倒是浮现出了蒂姆·罗宾斯1994年时的面容——那时他在一部美国电影里饰演一个名叫安迪的囚犯，在一个雷电交加的夜晚从下水道逃出了肖申克监狱；而《倔强萝卜》里的老罗则在中国北方的冰天雪地里艰难的挖洞，从小水道里跑到某个资本家藏不义之财的地方——钱是小问题，关键是老罗要讨回自己的尊严。

在开心网上偷菜是件惬意的事，在零下几十度的低温下钻下水道显然就没啥娱乐性了，安迪用二十年的时间逃出肖申克、走向自由和光明，老罗却用自己的后半辈子在钻向另一个罗申克式的牢笼——没办法，有些神话是不能戳破的。

于是，两个笨贼在完成了教训资本家和制造笑料的任务后，用现代化无线通讯工具自投罗网；老罗则莫名其妙的和赵老板成了亲家，他魂牵梦绕的集资款成了满脸堆笑的赵老板献给亲家的见面礼。

一切都来得太突然，肖申克的安迪在墨西哥的阳光海滩得到了救赎，保险柜后面的老罗却哭笑不得——他赢得了什么？

果戈里把《死魂灵》第二部的手稿扔进了火炉，因为他实在塑造不出心地善良的农奴主形象。

《倔强萝卜》里通过两个笨贼之嘴其实已经对赵老板的为富不仁做了最直接的揭露和谴责，而且整部影片的核心冲突就是平民与资本家之间的矛盾。

但在最后一刻，资本的原罪突然消失，矛盾冲突的双方毫无理由的和谐了。

也难怪，喜剧嘛，总要满足底层民众的狂欢式需求。

老罗臆想出的那个二舅、三舅带着老百姓哄抢港币的场景就最大限度的满足了普通观众的观影心理，巴赫金之所谓民间的“狂欢节文化”在这一刻跃然银幕。

尽管虚假，那起码看着乐和。

想想这也是好事，民不患寡而患不均，在一定的限度内，这种不满情绪还能通过喜剧发泄出来，等有一天真都成了《V字仇杀队》，那事情就大发了。

当然，这也是我的杞人忧天，只要体制理顺，一切都No Pa。

（刊载于《电影世界》09年11月）

刚在皮皮网上看了《倔强萝卜》，看完后我相当庆幸我没花钱去电影院看。

说实话，本来在N年前看《疯狂的石头》的时候，觉得国产喜剧片终于迎来了春天，虽然无数人说那只是捡了人家盖里奇玩剩下的。

可是不可否认石头是相当成功了，以至于这种成功几乎引发了国产喜剧片的一种流行，大家都来多线条叙事，大家都来玩镜头感。

但是萝卜让我深深的失望了。

对于我们这些非专业人士来说，看电影不过是种消遣，特别是喜剧片。

只要能笑就OK了，至于说其中的技术或者拍摄因素，其实是可以忽略不计的，毕竟，国人大多数是不会在意这些的。

可是，关于萝卜，实在是让我这种非专业人士都看得相当眼花缭乱，不知所谓。

看很多评论说，萝卜里面蕴含了不少黑色幽默，让人忍俊不禁，但是我通篇看来，其实让我想笑的地方相当稀缺。

有的人说，每当杜海涛一出场，必然引发一阵笑声，那也是他天生长相具有喜感，但是我个人认为，一部喜剧片仅仅依赖剧中角色的造型和本身形象引发观众爆笑，这无疑已经很杯具了。

更加杯具的是，萝卜作为一个低成本电影，非要模仿商业间谍大片诸如007之类的那样打高科技牌，然后把国产山寨的本质发挥到一定程度，让人笑的同时却不知道为何而笑，当然，导演可以说，我要的就是这样的效果，这就让人更加的无话可说。

其实刚开始，看这片子完全是冲着黄渤来的，毕竟这最近几年，国产喜剧领域就看着这个一哥了。

片子里黄渤的戏份很多，几乎占了80%以上吧，但是如此多的戏份，却通篇看来没有一个亮点，我只能说黄渤被这片子杯具了。

我其实很不想说，片子不好是导演的问题，毕竟我也知道，吃电影这碗饭是相当辛苦了，一部电影的完整拍摄，导演没功劳也有苦劳。

就如同当年我们政治老师告诉我们的答题技巧，简答题分析题尽量多写，好歹改卷老师会看在态度认真上给你多几分。

但是事实上，电影毕竟不是政治答卷，对于电影来说，主观因素过于重要，所以显得观众其实并没有那么宽容。

所以说，这片子拍成这种程度，只能是导演的问题了。

首先不说大量分镜头混乱无意义，其中黄渤在大桥（好像是）上奔跑的那组镜头，如今看来完全没意义。

再次是演员选角，这几个演员，黄奕以前看还珠3的时候就知道是花瓶了，于是这部戏也没期待她有好大的突破，可是也不至于花瓶到这种程度啊！

至于颇受好评的黄小蕾，我也只能说她演出了她的本色而已，其实如果大家看过另外部国产喜剧片《天下第二》的话，就知道其实黄小蕾演出这种水平那是有历史原因的了，实际上她在这部片子里面并没有太大的进步。

看了这部片子后，不得不说，编剧对一部电影的好坏简直起了致命的作用。

要是追究这部片子的失败原因，我甚至觉得编剧比导演更难辞其咎。

老实说，我不知道这编剧是怎么想的，说是无厘头吧，这片子的无厘头无非就是表现在几处及其不成熟的刻意模仿上面。

如果以前说《夜店》的失败在于台词过于苍白，那看了《萝卜》才会发现，夜店那台词也并非那么苍白。

一部电影，如果让观众看完后居然连一句典型的台词都没记住，那只能说这片子实在杯具。

当然，看完萝卜后我也不是一句话没记住的，笨贼宫爆的那句“keep walking”还是沾了CS的光让我记住了。

其实说到恶搞因素，我真的觉得国产的山寨精神相当高杆。

话说恶搞电影在历史上成功的例子也是很多的，比如说《惊声尖笑》系列，以及王晶的N多片子都在对大片进行无止尽的恶搞，当然在萝卜里也惊现了N多恶搞元素。

但是显然前两者成功了，后者的恶搞除了让人看了嘴角抽搐我实在想不出来更加确切的评价。

我不知道是不是因为现如今80后的队伍过于强大了，以至于让田蒙在片子里卯足了劲加入诸多能引起80后共鸣的元素，比如说黄渤的超级玛丽，比如说WOW的亡灵序曲，比如黄奕在火车上用开心网偷菜……这些元素，除了让片子更加不知所谓跟杂乱无章，实在没起到更好的作用。

能把一部商业片拍成学生作业的水平，我只能说田蒙导演，你真的太杯具了。

好吧，其实这片子也并非一无是处的，毕竟它让我消耗了一个下午的无意义时光，片尾的花絮让我再一次觉得，拍电影是如此辛苦的事，以至于我们外行实在不该说太多的风凉话。

如果你现在满足以下条件：很无聊+不想动脑+想让面皮神经在近两小时的时间里进行不规则抖动运动，那么看看这片子也没啥吃亏的。

看完了《气喘吁吁》，知道葛优的名字不是好电影的保障了；看完了《倔强的萝卜》，知道黄渤的名字也不是好电影的保障了；今年冯导还有贺岁片吗？

我想知道冯小刚的名字还是不是好电影的保障。

补记@2010，12，27我那时太天真了。。。

自从《疯狂的石头》很有“诚意”地抄袭了《两杆大烟枪》之后，国内的类喜剧片等电影似乎不玩点多线叙事的手法就不叫拍片（虽然好莱坞近期也有这毛病），可惜的是多线叙事是高手或者是在用正常顺序或手法说好一个故事的基础上才能得心应手的运用的，国内的导演们似乎没明白这个简单的道理，硬是没学会走就先跑开了，结果自然是跌跌撞撞、鼻青脸肿，也害的观众跟着受累。

也许导演的初衷是好的，也很想一鸣惊人，但凡事总该有个循序渐进的过程，所以作为普通观众，还是奉劝这些不自量力的导演们，打好基础再出来混行吗？

别坏了多线叙事的名声！

一部调侃穷人的电影.片中的一个个安分守己的穷人梦想发财,结果投资的40万连本都要不回来(最后也就是拿回40万,没赚).黄演得主角老罗有搞发明创造的才能,但这在中国根本不是本事,在咱这片神奇的土地上只有搞关系才是本事.不仅中年离婚,儿子也瞧不起他,被逼打劫结果触犯法律.两个梦想发大财的贼结果被夹在窗户上.按摩女和男友连安静的相好环境都没有.只赚点小钱的保安被自己的穷阶级弟兄算计.唯一结果尚好的是做富人女婿.总之穷人不是笨就是蠢.至于富人不还钱只是因为一是周转不灵,人家最后不是还你本钱了.贫不一定善,富也未必恶,但这部片子实在是把中国现在的穷人表现的太不堪了些,也许他们心里还真有点这么想的. 总之，这部片子告诉穷人要乐天知命，少瞎琢磨，聪明的老罗和有抱负的小贼都没有好下场，只有像小罗一样投靠富人做女婿才是出路。