导演：郑大圣
主演：尚长荣,关栋天
类型：电影地区：中国大陆语言：汉语普通话年份：2009
简介：该片描写了清朝福建按察使于成龙不顾自身安危，与骄横偏执、心理阴暗的贪官污吏们周旋斗法，并最终战胜重重困难，使一方百姓得以安居乐业的故事。详细 >
很不错！
我我我……我不懂郑大圣 哭了
泥土那段我非常不可………………无语了，其实前面都很好，写得很精彩，为什么要有这段“泥土”的大段朗诵啊……你唱出来都好啊……是不是为了过审啊。我去，前面那么好的词，那么妙的半酒只论，怎么最后出来了这种“一颗心晶莹闪光”这种东西……割裂感太强了，我不信这是一个人写的
关栋天真有气势，就我所见，郑大圣的艺术造诣在青年导演中首屈一指
第一次看这个类型，这种尝试真的好。
不断强调舞台与观演行为存在的处理简单但不算特别有效，可以把形式的割裂认定为影像或舞台演出反身性的呈现效果。可能不算特别有关联，但形式上可进一步参考贾曼《花园》。中传复试打卡（然后没考过，最后复读了）。
考试看的。调度真的丰富，除了运镜复杂以外移焦镜头很多，用景深变化完成了很对纵深调度，达到了很多舞台观赏得不到的效果，同样也是因为运镜复杂，看到后边会很头晕，一个固定镜头都没？人物对话不是转就是绕就是移？是我看的最头晕的一个戏曲片。
一生恪守 四字真言 天地良心
和之前看的戏曲电影很不一样，开始拍的画面把灯光、魔术腿等照明器材也拍进去，很奇妙的间离效果，实验性也很强，整个故事像是发生在一个黑匣子里，光影实虚也拍的很棒
考场上看的，给我笑晕了，剧作真的不错，很实验
超越了戏曲的虚与电影的实的二元对立，把戏曲舞台艺术电影化，《传记电影人物形象建构》，导演黄蜀芹，戏曲意象延用。王爷调门高。极简。节奏。和王爷比酒。醉酒后摇动的镜头。《清史稿列传》原文，文字字幕。阴影运用，抽象化，戏曲的简化。于青菜。夫妻隔空对话，一墙之隔。为官之处的泥土。不用现实主义，反而这种至善，自苦，道德美，能被接受。审美距离。灯光设备，配乐乐手逐渐在拉镜头中显露，暴露虚假性。民间文化的妥协性，王爷总是好的，元社会。最后一个镜头返乡装泥土却是实景拍摄。与现实拉开距离后，教化意图反而可以被人接受。
实验
看不来京剧片，没看下去
超级赞！可以说是意象美学和电影的完美结合！片方为啥不推广一下。。。这么好的片子没人知道。。
戏曲电影在五、六十年代曾经盛极一时，但如今已经很少见。郑大圣的这部戏曲片，不能说有很大的突破，但地道、好看，也不局限于前台，使得影片更为丰富，也更具现代感。
3.5
镜头居然是跟着腔儿走的，好像摄影师也在摇头晃脑跟着唱，看得我这叫一个晕……
🙂
我们对生命应该就像看电影，会随之悲喜但我们知道自己在看电影。
某种程度讲，郑大圣延续了姥爷戏剧大师、妈妈拍摄人鬼情戏曲电影的家族拍摄传统，用室内极简风的舞台置景，非常有间离陌生化的效果，为我们呈现了一出舞台虽然是虚虚实实的但是情感上情真意切的戏曲影片！以于成龙来到福建发现大批百姓被打入大牢为了营救他们积极与康亲王周旋的故事！其中王府内与康亲王周旋的戏份，两位表演者旗鼓相当飙戏的畅快之感，关栋天扮演的康亲王实在是太抢眼了！没有不尊重于成龙的意思，礼貌性地磕了一下于成龙和康亲王的cp。开头一箱宝物，一个悬念，居然是一包包做过父母官当地的泥土，属实没想到。还有于成龙与爱妻跨越时空的对唱，于成龙一句我欠你一百年，令人泪奔啊，太戳泪点了！前半段的台词太犀利了，编剧好敢写啊！导演也好敢拍。郑大圣的成就不至于此，好希望他能遇到资金充裕不限制他拍摄内容的一次拍摄活动！
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很不错！
我我我……我不懂郑大圣 哭了
泥土那段我非常不可………………无语了，其实前面都很好，写得很精彩，为什么要有这段“泥土”的大段朗诵啊……你唱出来都好啊……是不是为了过审啊。我去，前面那么好的词，那么妙的半酒只论，怎么最后出来了这种“一颗心晶莹闪光”这种东西……割裂感太强了，我不信这是一个人写的
关栋天真有气势，就我所见，郑大圣的艺术造诣在青年导演中首屈一指
第一次看这个类型，这种尝试真的好。
不断强调舞台与观演行为存在的处理简单但不算特别有效，可以把形式的割裂认定为影像或舞台演出反身性的呈现效果。可能不算特别有关联，但形式上可进一步参考贾曼《花园》。中传复试打卡（然后没考过，最后复读了）。
考试看的。调度真的丰富，除了运镜复杂以外移焦镜头很多，用景深变化完成了很对纵深调度，达到了很多舞台观赏得不到的效果，同样也是因为运镜复杂，看到后边会很头晕，一个固定镜头都没？人物对话不是转就是绕就是移？是我看的最头晕的一个戏曲片。
一生恪守 四字真言 天地良心
和之前看的戏曲电影很不一样，开始拍的画面把灯光、魔术腿等照明器材也拍进去，很奇妙的间离效果，实验性也很强，整个故事像是发生在一个黑匣子里，光影实虚也拍的很棒
考场上看的，给我笑晕了，剧作真的不错，很实验
超越了戏曲的虚与电影的实的二元对立，把戏曲舞台艺术电影化，《传记电影人物形象建构》，导演黄蜀芹，戏曲意象延用。王爷调门高。极简。节奏。和王爷比酒。醉酒后摇动的镜头。《清史稿列传》原文，文字字幕。阴影运用，抽象化，戏曲的简化。于青菜。夫妻隔空对话，一墙之隔。为官之处的泥土。不用现实主义，反而这种至善，自苦，道德美，能被接受。审美距离。灯光设备，配乐乐手逐渐在拉镜头中显露，暴露虚假性。民间文化的妥协性，王爷总是好的，元社会。最后一个镜头返乡装泥土却是实景拍摄。与现实拉开距离后，教化意图反而可以被人接受。
实验
看不来京剧片，没看下去
超级赞！可以说是意象美学和电影的完美结合！片方为啥不推广一下。。。这么好的片子没人知道。。
戏曲电影在五、六十年代曾经盛极一时，但如今已经很少见。郑大圣的这部戏曲片，不能说有很大的突破，但地道、好看，也不局限于前台，使得影片更为丰富，也更具现代感。
3.5
镜头居然是跟着腔儿走的，好像摄影师也在摇头晃脑跟着唱，看得我这叫一个晕……
🙂
我们对生命应该就像看电影，会随之悲喜但我们知道自己在看电影。
某种程度讲，郑大圣延续了姥爷戏剧大师、妈妈拍摄人鬼情戏曲电影的家族拍摄传统，用室内极简风的舞台置景，非常有间离陌生化的效果，为我们呈现了一出舞台虽然是虚虚实实的但是情感上情真意切的戏曲影片！以于成龙来到福建发现大批百姓被打入大牢为了营救他们积极与康亲王周旋的故事！其中王府内与康亲王周旋的戏份，两位表演者旗鼓相当飙戏的畅快之感，关栋天扮演的康亲王实在是太抢眼了！没有不尊重于成龙的意思，礼貌性地磕了一下于成龙和康亲王的cp。开头一箱宝物，一个悬念，居然是一包包做过父母官当地的泥土，属实没想到。还有于成龙与爱妻跨越时空的对唱，于成龙一句我欠你一百年，令人泪奔啊，太戳泪点了！前半段的台词太犀利了，编剧好敢写啊！导演也好敢拍。郑大圣的成就不至于此，好希望他能遇到资金充裕不限制他拍摄内容的一次拍摄活动！