孩子们
War Pony,无依之地(台),脱缰少年(港),战驹,Beast
导演:吉娜·甘梅尔,丽莉·吉欧
主演:乔乔·巴蒂斯特·怀汀,拉代尼安,罗伯特·斯托弗,Jeremy Corbin Cottier,Woodrow Lone Elk,Sprague Hollander,Jesse Schmockel,阿什利·谢尔顿,Wilma Colhof,Iona Red Bear,Ta-Yamni Long Bl
类型:电影地区:美国,英国语言:英语年份:2022
简介:比尔梦想自己有所作为,无论是通过运送货物还是饲养贵宾犬,他都决心通过努力实现“美国梦”。和他一条街区的马特奥则迫不及待地想成为一个男人。由于渴望得到年轻父亲的认可,一系列冲动的决定使马特奥的生活发生了变化,他发现自己还没有能力应对成人世界的残酷现实。详细 >
值得一看
去年戛纳的金摄影机,融入部落的元素算是亮点,叙事拖沓
很扎实的影像和叙事,表演很自然流畅,没有像一些“苦大仇深”的电影一样过度创造符号化的对比,反而让人相信这就是真实的生活。看到1/3的时候在想两个故事会如何汇合到一起,没想到结尾处如此戏谑,也充满温情。看起来还是孩子的成年人和努力成为成年人的小孩最后相遇,把这条成长的生命线合到了一起。另外这种按惯例和主角共情但又若即若离皱眉头的体验也很独特。
最早看《美国甜心》的时候就对Riley Keough的表演印象深刻 做导演了也这么优秀
#tghff 59 原本想看另一部,看的时候走神,注意力不集中,一直期待两条线交汇,但最后的交汇我和我朋友都不是太满意。
野生状态的大孩子小孩子,充满了未知、机遇、原始冲动和危险气息
隐喻挺多,故事讲的挺平稳,节奏稍慢,最后发火鸡挺6。纹身女真好看
7.9 非白人中心论的原住民视角,琐碎但又细腻,符号却不凝视,没有陷入对苦难的渲染,而是在过分类型化的冲突前刹住了车,转而投身于现实之余的一丝温存,以窃取火鸡对抗殖民者。
香港國際電影節第二部#
都是人善被人欺。。。。要在这个美帝生存原住居民得狠起来才有未来
还行前面一开始有点困不太懂牛的象征男主挺帅的竟然有Kendrick和银河护卫队的歌笑死替男主憋屈不过最后偷家挺爽的 跟小孩看的 香港国际电影节
看过
年度十佳,两条叙事线,一条直面印第安族群与白人之间的隔阂,养了一条跨越阶级的贵宾犬为矛盾线,另一条直面印第安孩童生存环境,幼年贩毒为主,深入而不矫情,最后偷火鸡的音乐绝佳,极赞,大爱。
【3.0】
不适合我,看评分那么高,原来是看的人不多。对于 游手好闲,偷,贩毒,什么种族,可能我太传统了。
缺乏故事性 视听也不出彩 看不进去如果只追求真实 应该去拍纪录片
比爾在逐漸遵守社會秩序,試圖成為一個合格的社會人,但最終還是為了洩憤而洗劫了前老闆。十歲的小胖子無知無羞,是社會秩序的破壞者。這些男仔都有很頑強的生命力,也是善於給社會製造事端的人,因此而有“戰爭小馬”的電影名嗎?整體而言我不大能看得懂這部電影。
#HIIFF#
音乐未免有点喧宾夺主了(有点在看《美国甜心》的感觉,今年金摄影机入围的几位女导演都好棒!
两位都是首次执导的女性导演联合创作第一部长片选择了弱化自身身份视角去讲述主流平台惯性漠视的保留地边缘社群生态,原住民影人根据真实经历主导写作。立项之初尽可能杜绝了白人叙事侵染,非职业演员几无技巧的自然演出把剧作层面精心搭筑的矫饰降到最低。这个意在拓掘少数发声空间的项目即使因其忠实注视以外少有更深批判的旁窥观察未必能在影史留下刻记,俯瞰底层社区的创伤展演素来为影展偏爱,其本质仍是隐形却在场白人凝视的目光主体也属难逃责难的争议,但对类型构建所匮乏常态化的添砖加瓦毋庸置疑。反情节驱动的生活片段共同本色是有增无减的殖民暴力统治,看似模糊闲散的际遇纪录之下白人定居者如何系统性使他们沉沦在这样先天诅咒般越陷越深无法挣脱生活方式的邪恶天网露骨分明。双线交汇时刻,神话迷雾中走来的符号化身暂时驱淡了浓重阴霾。