免责声明

几乎悄无声息地，《免责声明》就快播完了，似乎没有引起什么声浪，热度比当初的《戴洛奇小镇》等『女性主义剧』差了不少。

大概因为这部剧没有把性别标签贴在表面上，甚至它的叙事诡计欺骗性太强，让观众失去了耐心。

其实，这部剧想要引起关注的，恰恰是恶评所指向的。

如果你觉得Catherine用言语和行为勾引Jonathan的段落除了尺度毫无意义，甚至尴尬至极；或者相反，你被极度唤起，瘫软在地。

那就对了。

因为这是业余作者、Jonathan母亲愿意相信的故事版本：儿子永远天真纯良毫无抵抗力，蛇蝎女极具魅惑吐着信子蜿蜒而来。

一部人物扁平的地摊文学有多么漏洞百出，这场戏自然就有多么让人脚趾抠地。

暖黄的滤镜是母亲偏执病态的溺爱，和人们匮乏的想象力。

因为坏女人的故事太容易了。

太容易摆上书店的畅销书架，太容易在人群里传播，太容易被对号入座。

以至于没人看得到这故事显而易见的拙劣。

漂亮富有的人妻一定很寂寞吧；职场成功女性的上位史一定没那么简单吧；她不愿说出真相，一定因为她心虚吧。

蛇蝎女是一种奇特的投射。

她们异常美丽，黑洞般吸引奋不顾身的男人，她们几乎没有弱点，也没有真情，欲望旺盛并不择手段，而且总能全身而退。

女人鄙视她们，同时嫉妒她们；男人害怕被她们吞噬，又希望一辈子能遇上她们一次，暗暗地，还想毁了她们。

作为女人不贞，作为母亲失职，作为人道德低下（恶毒），这套女性指控干脆利落即刻生效，所以Jonathan的母亲凭几张照片就能炮制出一串看似合理的因果，而他的父亲毫不怀疑地照单全收。

父亲通过亡妻的旧衣化身，参与了这场女性对女性的猎巫。

而归根到底，这还是男性对女性的手刃——Jonathan成长为一个混蛋，除了他母亲『爱男』使然……那他母亲又为什么爱男呢？

罢了。

如果你觉得这喋喋不休的旁白实在太烦人太低级太偷懒，像电视诗朗诵一样把人物的内心翻译出来。

那就对了。

因为真相总是在多个视角的嘈杂声部中忽明忽暗。

如果我们真的能听到事件中每个角色的内心os，同时搭配另一个客观的上帝视角进行解说、质疑、判断，或许就再也不会有误会，不会有『反转』，不会有暧昧和晦暗。

而这显然是不可能的。

所以有永远解不开的谜团，永远看不到的暗面，因为每个人的视角都太有限了，每个人又都太自以为是也太胆怯了，永远只能看到自己想看到的。

『我』能看到对方在会面中仓惶逃走的狼狈和冷酷，『我』看不到对方想给死者家属留下一丝体面的大度和善意；『我』能看到我的同事恃才傲物，一言不合就对上司大打出手；『我』看不到男上司像嗜血的鲨鱼，闻到女下属私生活中一点破绽，就死咬不放。

『我』能看到我的太太沉沦在失独的巨大悲痛中无法自拔；『我』看不到她的偏执、控制和带给其他人的压迫感。

『我』能看到我被妻子欺骗多年的愤怒和无辜，『我』看不到我脆弱的男性尊严和去势恐惧。

可是，『我』又有什么错呢？

这个故事中的每个旁观者，都可以为自己的一叶障目进行免责声明：不知者，不为怪。

然而只有Catherine没有免责的权力，不论站出来澄清陈年旧痛，还是闭上眼迎接兜头而来的脏水；无论与丈夫和解，还是另起炉灶，受伤害都是必然的结局。

到底是哪出问题了呢？

【2024.11.9补充】针对评论区有关于『爱男』相关表述的异议，我在这里稍作补充说明：其实写作本文时我也感觉这个说法不妥，主要是流行词汇往往有过度简化的嫌疑。

然而深夜急于成文，没能进行展开。

或许应该这样讲，Nancy是一位『厌女』的女性。

文本中给出的支持很多，除了对Catherine的揣测，Nancy两次与Jonathan的女朋友Sasha家人联络，两次都认为Sasha不是什么好货，但儿子没有半点问题。

不仅如此，她在小说中把Sasha描绘成另一个荡妇，Jonathan根本无法满足对方泛滥的需求。

小说甚至还恶毒地让Sasha的亲戚『惨死』在车轮下（特别提到被压扁了），如此一来Sasha离开的理由成了不可抗力，通过这种方式维护儿子的完美人设。

关于女性为何也会厌女，一言以蔽之，这是女性处于性别不平等的结构中，很容易形成的认知。

具体的原因可以参看市面上许多女性主义书籍，在此不做理论上的阐释，还是回到剧集的文本，来看看Jonathan的父母之间的相处模式。

情节中很容易看出，Nancy在家庭中是强势的一方，指挥丈夫，对外张罗，以儿子为精神支柱，是一类典型的母亲形象。

有种说法，说强势的母亲会毁掉家庭，但实际上，强势的母亲背后，往往有一个不作为、不负责的丈夫。

强势是不得已而为之，是安全感匮乏的表现。

Steven如他自己所言，是软弱的。

儿子死后，家庭实际已经名存实亡。

在Steven的叙述中，Nancy始终无法自拔，而自己必须挣钱养家，无暇顾及妻子，两人渐行渐远。

但事实是否如此，Steven是否努力挽回过两人的关系，还是通过逃避妻子来逃避儿子已死的事实？

又或者，两人的关系早已像许多家庭一样，全靠子女维持？

这些我们不得而知，但值得思索。

Nancy的强势终归是虚弱的，她的癌症不如说是隐喻意义上的：一个女人的自我被母职全面侵占，她的生命全靠家庭维系，皮之不存，毛将焉附。

与之相比，Catherine是更『新』的女性。

随着剧集进展，我们发现Catherine时常显得狼狈，在职场和家庭都是。

她根本不是小说中写的那样游刃有余；相反，她恰恰是那个被侮辱和被损害的。

因为小说中的形象是经过男性中心主义认知模式揉搓的『巫女』，现实中的女性有太多软肋，不可能强悍得那样毫无破绽。

Catherine的进步之处在于，她具备强烈的自我意识，她承认也许不会为儿子跳火海、挡子弹，但她仍然用巨大的勇气和牺牲保护着儿子；她很清醒，她及时留下物证，她一眼看穿男同事的不怀好意，也犀利地指出丈夫的心理：『相比我从别人那儿获得欢愉，我被侵犯反而更容易接受』；甚至，她还试图保护过另一位母亲。

【2024.11.11补充：本剧的立意我已基本在第一版中讲清，下文的补充已经和文本有一点距离了，有些地方或许有过度解读之嫌，权且一看吧。

】看到有一些新思路，说Cath讲的故事难道就是真相的全部吗？

她讲的不也是从她个人视角出发的版本吗？

和Nancy的小说，老头儿Steven的回忆，有什么两样呢？

诚然，剧集一开头就提示了“叙事的力量”，但我想这里指的是，被“刻板印象裹挟的叙事”的力量，“先入为主的叙事”的力量。

我始终不认为主创的立意是要做一个质疑叙事可靠性的悬疑剧，说实话这种创意太滥，除了导向虚无主义，没有任何建树。

主创想要探讨的是女性的处境，这在当下来看更有意义，而且还需要继续说，多说，深入地说。

剧中的两个家庭带有某种对位关系。

前面讲了Cath和Nancy两个人物的对比，但我并不是在进行高下的区分，她们更像“新”“旧”两代女性，面临类似的问题，但觉醒的程度不同。

现在我想再聊聊两位丈夫，Robert和Steven两人都似乎处在一个“女强男弱”的家庭权力关系结构中，但事实真的如此吗？

我觉得未必，甚至两个人都不称职。

Steven和Robert内心都信奉一套泾渭分明的性别秩序。

Steven送给儿子一把刀，这个物象已足够明显。

如果非要扯弗洛伊德，那么刀和相机都有某种阳具入侵的隐喻。

（但我真不想扯那么远）或者还有更明显的，Steven在医院对关心他的护士说：“你是个好女人”，潜台词是，你这样温柔关照的女人才算本分，而那时他明明已经得知真相。

Robert可以说对儿子一无所知，以为只要跟儿子看看球赛就是亲密无间；他在家庭度假期间因为工作提前离开，却可以口口声声指责Cath“缺席家庭20年”。

这不就是那种，只负责陪孩子玩，不负责换尿布；认为带孩子是妈妈一个人的事的自私爸爸吗？

他当着儿子的面半强迫地把Cath扫地出门，甚至在叫出租车这点小事上耍心眼，有够卑鄙，和Steven的一系列操作别无二致。

Steven看起来对Nancy十分温柔，但家里的冰箱坏了这么久，他从来不修；失去儿子后，他也没有帮Nancy渡过难关，我认为这是一种passive aggressive：我有些恐惧你，我不会公开违抗你，但我会用曲折的方式拒绝你。

这种心理的另一个表现是拒绝对话，他和Robert在各自的关系里都没有和伴侣进行过真正深入的谈话，他们后来也从来不给Cath解释的机会。

再发表一个诛心之论吧。

Nancy确实写了小说，可是她毕竟没有拿给Steven看过，也没有授权将它公之于众。

我甚至认为，这部小说是Nancy在将死之时，对自己进行的一次心灵疗愈：让一个奇情故事，承载着自己不现实的期待，达成代偿性的情感发泄。

这一点，与前面所述Nancy的厌女并不矛盾，并且有更深的悲剧色彩：只有极孤独的人，才会用这样的方法处理悲痛。

Steven做的是什么呢？

他是行动派，他把亡妻留下的小说，作为一系列疯狂策划的底本。

剥开这复仇行为的正义外表，下面是不是也藏着他自己的死亡恐惧，他想要在垂暮之年做一点事情，延续自己生命之烛的意味？

如果可以理解这一点，也就可以理解Jonathan为什么既是罪犯又是英雄。

这两个身份并不矛盾，它们都是从自私出发的、“自我证明”的冲动，代表着男性的“生命力”。

剧集中，Nancy和Cath有过一次短促的对质，与之对位的，是Steven和Robert在医院电梯前的那次对质，堪称点睛之笔。

Robert：你为什么不先问问呢？

Steven：那你又为什么不呢？

如果说Cath代表新一代女性，已经比Nancy更加成熟、清醒和坚定，那么很遗憾，Robert和Steven只是一个灵魂的两个皮囊。

立于每一个体立场都要尽量理解，哪怕演绎出不平凡之极端，基于角度都在求得一种最终的结合，结合的过程就在于———走向，也就是朝向———朝向世界之中面对他者与他者的他者之间的一场对话。

沉默决定着对话强于有声地片段式幻想与真实的混淆，前者更彰显力量，同时揭露真实可能的敞开。

人就应该为一切带着必然性的缺失找到边际，因缺失而选择也才能意志自由。

理解与理解的对立才能在缺失中超出人的自身性并诠释解释着自身。

融合是潜在的，要善于拉开间距。

剧中的人物都在试图从必然性的逗留中找出间距的相适值，相互拉扯试图从各自的偶然中挣脱出来，人的命运与自由总是处于双重的唯一中，范围———既它行进在对触发这一遮蔽事件的实际内容的先行占有和揭示的范围内———提供出一种暂时性解决，目光的转向。

组成命运女神手中纺线上的一切是有多么的无助，自由与必然的冲突也许就是一种永恒不倦的和解。

自由与必然的永恒游戏———辉耀-晦暗———追逐着。

尝试还原一下当晚的场景。

一家人去意大利渡假，家境优渥的无脑白男丈夫 罗伯特，普通阶级上嫁的美貌妻子 凯瑟琳，5岁的金发阳光小白崽 尼可，此时丈夫因事必须离开，留下妻子带着小儿子继续玩耍。

此时，美貌妻子的心理是很矛盾的，一方面计划打乱了，一家人的假期变成了一个人带娃，另一方面，又有一丝脱离了多年婚姻捆绑，独自渡假的释放，交杂在一起，经过意大利沙滩阳光的滤镜，一切都很微妙。

百般聊赖，感觉到炽热的目光，抬头看到不远处有一个年轻男孩正在盯着自己，血脉喷张，似乎还在偷拍。

莫名的有点欢喜，这种久违的，被渴望的，被年轻荷尔蒙燃烧的感觉，赤裸裸的，没有掩饰。

此时小白崽过来找妈妈，拉回现实，带着尼可走到海边，但不由得作作起来。

接下来，有意无意的接触，在酒吧最终他们搭上话，19岁的乔纳森表达了自己了的倾慕之情， 凯瑟琳表示感谢但并没有接受，酒精的刺激和闪烁的灯光烘托着他们之间的暧昧，上升旋转。

带了一杯酒， 凯瑟琳意犹未尽的回到房间。

转动钥匙打开门的手，停留，但并没有拔下来，嘴角难掩的笑意，期待，害怕，微蹙的额头，不知道将发生什么， 就这样，让一切自然的发展吧，凯瑟琳想着。

哄好尼可，回到自己房间，阳台方向的海风吹进来撩动发丝， 凯瑟琳啜着酒，想像着，兴奋着，害怕着，带有一些羞愧和期待，害怕他来，但多少有些违心。

慢慢的房门被打开， 凯瑟琳捂住自己的嘴，怕吵醒儿子，压低声说道，“你怎么进来的？

请你出去！

” 接下来，半推半就，乔纳森“强行” 与 凯瑟琳发生了关系，结束后他提出要拍下照片留作纪念，以后不再打扰她们的生活。

第二天，疲惫的凯瑟琳在沙滩上睡着了，等他醒来，尼可已经在大海中置身危险，陆续有人去营救，也包括乔纳森。

19岁的蓬勃的身体泡在冰冷的海水里，再也没有生气，凯瑟琳想着，这是再好不过的结局了吧，冲动的少年，现在我原谅你强暴了我，昨夜的旖旎成为了我俩的秘密，眼角流下了泪水，为了自己的幸运，也为了自己的卑鄙。

---我不相信凯瑟琳，更不相信南希。

这场关于人性讨论的大型剧本杀里 ，没有人是无辜的。

乔纳森父母深知儿子的问题（遗物里的东西，女友的提前离开，女友家里的反对等佐证），强行洗白加滤镜，讳莫如深，加罪于他人。

母亲南希对于儿子的爱，过于沉溺，有很强的保护欲，占有欲（对于女友的不喜欢，对儿子的依恋，文稿中对于凯瑟琳撩乔纳森的描述等佐证），父亲斯蒂芬听信南希话 ，不加分析的玩弄人心，执着的想惩罚所谓的毁了他家庭的人。

凯瑟琳的丈夫显然有着很强的性焦虑和家庭身份缺位，作为丈夫应尽的责任，作为父亲应有的陪伴，通通没有到位，在隐隐的心虚情绪之下，轻易的被人挑拨，利用。

得知妻子的“罪行”后，杀伐果断，立即叫车送走，驱逐出现有的生活，对于所谓揭露罪行的死者父亲，又表示出理解怜悯，畏首畏尾。

儿子尼可从可爱开朗的小白崽，转向忧郁颓废的毒虫，中间显然发生过什么。

父亲把母亲赶出家门，无法坦诚直面这个问题，甚至骗一个20多岁的儿子是母亲出差了，遮遮掩掩，解决了什么问题呢？

凯瑟琳作为一个上嫁的美女，事业也成功，这种头脑和段位为什么会在被揭发，被威胁之后唯唯诺诺，支支吾吾呢？

明明是死无对证局，为什么会如此狼狈呢？

就算真是有些难言之隐不好说，当局面已经失控，还三缄其口，不肯说出哪怕是推脱的故事，这又解决了什么问题呢？

其余芸芸众生，唯利视图，各怀鬼胎的行事，实则被人玩弄利用，各取所需。

-有一个问题我想提出来，当丈夫得知妻子是被“强暴”而不是“出轨”时，松了口气，他释然了，而对于妻子来说，意味着丈夫宁可接受她遭遇了非法的虐待，都好过她一次婚外性。

这多讽刺又多现实。

--片子整体还不错，节奏有点拖沓了，演员都不错，推荐可看。

从最开始就不停的想到夜行动物sacha 也太帅了但是其他人都在演 刻板印象中的自己第一集我脑子里就开始划过无数凯布演过的角色了 以及 熟脸也太多了 但是还是觉得没有重新收拾过的情况下搬去去世崽的房间太奇怪了 以及我真的会怀疑她写小说的立场和视角 而且就算没有母亲和死者复杂的关系 提出见孩子也是一种很恐怖的想法 家长也完全有权利去拒绝 我甚至觉得这个男的在以一种奇怪的角度去嫉妒自己的儿子 因为妻子对他的奇怪的 全身心投入的溺爱 两家的门口和构造好相似啊 他们家床尾凳很好看 老公真的莫名的好笑加幼稚第五集莫名让人想到Pieta 但是让我意识到kodi演的真的很烂 以及老头绕了这么大一圈就要讲 妈咪不爱你？

就这？

这烂小孩的不早就审判过无数次妈咪了吗过去的悬念 其实不需要留在最后一集 破坏最后情感连贯 而且基本上到那个时候大家都已经猜到了 现在这个时间段的叙述很精彩 他应该对自己有自信 不太需要再切回过去 真的很喜欢对老公的刻画 任何事情都能以自己为中心去发散思维的废物 印象最深的反而是他最开始看到那些照片的时候的旁白 表达的冷漠而直接

看到老头开始烧照片的时候，觉得这部剧是两三星水平，为了反转而反转，逻辑关系混乱。

看到照片中的小男孩，发现原来是四星水平，因为证明女主说的也只是一面之词，变成了罗生门式故事，正如没理由完全相信小说一样，有什么理由完全相信女主说的话呢，毕竟逻辑关系明摆在那里，觉得原来剧集要表达的是眼见为虚，耳听也为虚，永远不要全盘接受任何主观的灌输。

但是打完分看到一些主流评论，非常疑惑，剧集什么时候变成了女性主义叙事，都默认女主的反转发言其实才是真相？

想了一下，发现如果女主说的是实话，那就是烂剧一部，但是没有足够的证据证明是烂剧之前，还是愿意相信呈现出来的都是有意为之。

为什么？

因为如果女主说的是真的，那即使能理解事后不报警、处理了本来留存的证据，其他的几乎就没有能用逻辑来解释的东西了：（1）为什么前一天经受如此伤害之后，第二天依旧出海游玩？

（2）为什么前一晚还在持刀威胁，毫无同理心的歹徒，第二天奋不顾身救昨天自己威胁的人质？

只是因为人性复杂？

（3）为什么第一次见到颠倒黑白的小说，完全没有意识到报复的危险、澄清的必要？

仍存侥幸不会指名道姓、并且触及身边人？

（4）即使（3）是合理的，在面对丈夫甩出照片，明显误解情绪失控时，还不澄清，还不解释，还不报警，有任何合理性？

没有机会开口？

发那么多条短信，说一下“你误解了”，“事实是XXX”，“XXX是谎言不要相信”，“多年隐瞒背后的痛苦与无奈是XXX”就无法做到？

（5）即使（4）还是情有可原，丈夫都收拾好东西把自己扫地出门了，还是听之任之，一走了之？

不解释，不澄清，不做一点沟通努力？

生存本能都消失了？

（6）同事都被诬告影响，工作受到影响，同事兴师问罪，不报警、不解释、不澄清、不重视、带情绪一走了之？

合理吗？

（7）儿子都被老头接触，知道了谎言，住进了医院，生命垂危，依然和丈夫闹矛盾，无法沟通的情况下，还是不解释，不澄清，不解开问题的根源以便能说服丈夫先管孩子？

（8）明知老头都去医院取小孩性命了，和丈夫沟通被拒绝，还是得不到信任的情况下，还是不坦白，不解释，不报警，儿子的命还是没有自己的考量重要？

如果上述这些逻辑硬伤是导演刻意为之，因为结果其实是，女主本来说的也不是都是真的，自己不完全是受害者，通过老头看到照片告诉观众，发现女主说儿子被哄睡，为了不影响儿子顺从歹徒（儿子肯定不可能在屋内）都是假的，说明老头也被女主骗了，前面的逻辑还是能通畅，毕竟就解释了为什么女主不像一个正常受害人一样作出反应。

但是你要是非说导演要表达的是女性主义叙事，女主的反转说的是事实，因为还有什么刀的划痕来佐证、儿子的女友来佐证等等，那我只能说剧集为了输出自己的观点在毫不考虑剧情合理性、逻辑性的情况下拉了一坨大的，还用了近7个小时。

导演和女主，总有一个确实有问题。

这是一场我虚构的自白，来自美剧《免责声明》的女主凯特大魔王。

我不认为卡隆导演这次剧集试水成功。

前6集的叙事铺垫花哨有余、底盘虚空，且有刻意误导观众之嫌；揭秘冰山一角的压力全部给到最后一集，反转不叫反转，也没惊悚起来，有逻辑bug。

我也没有演好，事实上我们一家三口的表演脸谱化。

那对疯癫复仇老爹老娘倒是出彩一些，老妈偏执危险的疯，老爹阴损步步为营的癫，隔着屏幕都吓坏我了……

不知道为什么我很难找到扮演凯瑟琳的“核”。

要说失去、从云端跌落，我也是过来人，《蓝色茉莉》里我体会过地位、声名、婚姻全方位崩塌的困顿，我知道背叛和谎言对生活的侵蚀，我无限接近过那个无法逃脱过去阴影的窘迫贵妇茉莉。

我成功过。

更巧的是，在我是天才明星指挥家塔尔的时候，我也收到过一份匿名礼物，同样是一本书，Vita Sackville-West的小说《Challenge》，讲述作者与一个试图自杀的女人之间的浪漫关系。

和凯瑟琳想烧掉书一样，塔尔撕毁扔掉了小说，因为她马上意识到了这本书是对她和Krista关系的暗示。

Krista是她的女学徒乐手，在她自杀上了新闻后，塔尔陷入恐慌，她胁迫女助理删掉Krista发来的绝望告密邮件。

是的，你看出来了，塔尔是一个拥有男性思维的公开女铜，是一个贪恋权力、年轻女性的性掠夺者。

我扮演过施害者，但凯瑟琳是受害者。

我非常心痛她受到的创伤：1、没有勇气救儿子、不配为母的阴影；

2、被实质性侵；

3、被动堕胎。

同时，她被性侵之后可能要经历的二次伤害：1、非完美受害人必须自证清白；

2、自责、耻辱感、愧疚。

最让我愤怒的是丈夫罗伯特宁可她被强暴，只要不是出轨！

（我很高兴剧本选择不原谅罗伯特这个伪君子！

）或许这样骇人的伤痛，未亲身经历的人很难感同身受，或者我已经被这样的悲哀打败了。

将人类默认为男性，是人类社会结构的根本；男性是绝对的主体，女性是他者，这是波伏瓦在75年前发出的提醒，这也是我在罗伯特身上看到的。

我想说，卡隆导演像做一个科普，一个遭遇创伤的精准样本，人们会以视觉和嗅觉的碎片记忆来记得创伤：酒店天花板壁画，和闻到就作呕的气味。

我的旁白太多了，这是影像的遗憾，也是文字的胜利。

听说你们喜欢我的声线。

我是澳洲人，演伊丽莎白女王时我恶补古典英语，演塔尔时我要掌握德语，我还原过奥斯卡影后凯瑟琳·赫本的声音语调，得到了她本人的高度赞许。

我对自己的身份认同不只是一个演员，我更将自己视为一个将内心深处情感与对生活观察，融入每一个角色的艺术家。

我可以为女王漂白眼睫毛和眉毛，剃掉头顶的部分头发；也心甘情愿花一年时间去学习钢琴和指挥技巧。

我也有儿子，3个，还有一个领养的女儿，母亲的角色感我肯定有的，但我依然困惑凯瑟琳与尼克之间的疏离。

感谢我的人生尚完整，希望这是我演不好凯瑟琳的原因。

面对伤痛，我无力表演。

《免责声明》仿若一道凌厉的闪电，劈开常规叙事的沉闷夜空，青、中两位凯瑟琳、Jonathan的表演，也是重要看点，4202年了，“荡妇祸水”论调竟依旧好使，如鬼魅萦绕不散，比病毒肆虐蔓延更迅猛。

凯瑟琳因遥远的噩梦般的伤害，在20年后再周遭二次痛击。

丈夫未等她半句辩解，便轻信流言，那曾同床共枕的信任瞬间碎成齑粉，仿若多年情分不敌蜚短流长的轻轻一击；Jonatan母亲仅凭臆想与偏爱，亲手炮制抹黑同类的版本，全然不去追问任何真相；职场更是冷酷无情，多年打拼筑起的事业，因这莫须有的污名倾刻崩塌；野心勃勃的下属趁火打劫，踩着她的伤口妄图一步登天，人性之恶、世态炎凉，女性困境即使在当下的英伦与几百年前的猎巫运动，人类认知并无些许进步。

最反讽是我们这些看客，起初又何尝不是轻易掉进思维陷阱，为剧情裹挟，对着“舍身救荡妇儿子”的 Jonathan 流下母性的伤心的泪水，却没细究背后隐藏的荒诞逻辑。

直到剧末反转，才惊觉自己的浅薄脑残。

这反转精妙绝伦，如利刃精准戳破我们认知的泡沫，原来一切所见所闻皆可能是精心伪装的假象，真相被层层掩埋在偏见与臆断之下。

最令大多数女观众困惑不解的是，凯瑟琳夫妻关系的最终破裂。

丈夫获晓真相与免责声明后转𣊬原谅，妻子却毅然离去，这看似矛盾的抉择，恰恰撕开了人与人认知的鸿沟。

妻子历经磨难，丈夫无法心疼共情却在得知妻子并不是背叛，或者是并非不满自己的性能力后释放选择原谅，本身就足够令凯瑟琳心死离去全聚的编导服画道摄演也均为上层，而最后的反转，为提神之笔～使之成为魔幻暗黑题材里一个高级而经典的存在。

It’s very suspicious that the story of the leading actress/victim version in the 7th final episode in which she left the key on the door of an Italian resort hotel, has been raped for 3 hours and half without any fight against a 19-year-old Londoner rapist, didn’t ask for any help from her husband and local police after incident, especially her son Nicolas saw the whole violation which lets him down and depressed during his puberty uniquely cured with drugs. The biggest question is, the real motif of this young emotional criminal to rescue the son of the injured mother that he photographed and raped last night. Wanted to atone for his minor crime? To clarify his kindness and innocence? To apology for his impulsion and disrespect? Two sons didn’t deserve death, but one of them should have been formally indicted in court.For the mothers’ side, one surmised a scenario and wrote an infidelity story in order to mourn her only son and to uphold her imaginary justice; another spent her lifetime to take care of her son and to keep the family on track. Unfortunately, one died of cancer, another lived dishonorably in the gossips. But the grief of maternal instinct was the same.People usually say that the dead doesn’t talk, let the time tell it. The perpetrator paid his life for another younger son’s life to make up for his sin violating the mother of this extricated child, however, the widower, who dressed his wife’s worn cardigan, has meticulously planned the revenge to take the female cheater down and to execute her precious son’s life. One single flutter of a butterfly could make chain-react on Earth, an evil thought could also destroy drastically two families and everyone’s conviction, future and life.

E1三条线混剪，再加点悬疑，这就是我爱看的故事。

e3剧情似乎慢了些，有些已经概述过的剧情又仔仔细细地展开来讲了遍，主线都没怎么推进。

e4两夫妇让我想到我的中年丧子的领导，不知道他现在过得怎么样。

长满杂草的院子，化成一缸绿水的鱼缸，从此没有阳光的房子，夫妇俩无言地在屋里看电视，妈妈住进了儿子的房间。

一个人带孩子太累了，难免睡着，好在有热情的意大利人。

直到这一集，故事仍然很简单，并没太多波折和悬疑。

凯特的戏份远没有年轻版凯特多。

想他死和杀死他还是差挺远的，她也没做什么大错事，后面三集还能拍啥，高开低走的概率很大。

e5复仇行动四两拨千斤得有点过于简单。

一言不合就发小视频网暴人的世界没意思，与古典新闻学的价值观相悖。

尼古拉斯这低教育程度有钱仔也挺可怜的。

e6到这一集已经很难再同情老头了，凯瑟琳已经被惩罚够了。

老头反转成大魔王。

在他母亲写的书之外，乔纳森似乎还有另一面。

在这种情形下还敢喝对方递来的饮料，会这样吗。

e7凯瑟琳的叙事也是有道理的，变成罗生门了，原来年轻人只是想出片啊。

凯特的演技只在最后一集派上用场。

西方人的咖啡文化真了不得，这种情形下，起来后不先报警不给老公打电话要他去医院，而是先喝一杯咖啡。

比较接近真相的应是乔纳森的女朋友了，只有她能客观讲这一切。

最后一幕挺好，丈夫释然是因为得知妻子只是被强奸而不是出轨，而妻子则不知今后如何去面对丈夫的释然。

有点百感交集，又觉得好像浪费了六七个小时。

三星半。

节奏、拍摄都挺不错，但剧本确实夸不出口。

I hate human beings! 我讨厌断章取义，讨厌见风就是雨容易被带节奏的人类，没有自己最基本的判断。

讨厌自大的男人和愚蠢的女人。

出于善意，并不一定会收到善良的回报。

傻逼人类。

看到第六集凯瑟琳把老头推倒的时候，我真的只想给两颗星了谢谢…第七集，讲半天讲不到重点…毫无逻辑且行为毫无章法…唉…为什么女人总是会生活在恐惧之中呢，生活在恐惧之中事后还不敢维护自己的权益。

因为那个男人最终因为救了自己的儿子而死就原谅他犯下的错，删除所有被侵犯的证据？

以至于在未来还被他变态的父母报复…女人啊！

少一点同情心，多一点理性吧！

最后一集，看见凯瑟琳一口一口的喝被下了安眠药的茶，讲叙对面老头的儿子对她做的如此不堪的事情。

老头作为男人能接受自己的儿子是个强奸犯吗？

Like father like son. 看完这部剧我感觉世界给我喂了一坨屎… 我就想知道人类这种邪恶的物种什么时候才能灭绝啊…