金婚·风雨情

本人80后,刚开始的时候每天雷打不动跟家长一起看这个片子觉得还挺有意思的比1拍的好 周韵演的如果她笑你可以感觉她是从心里笑似的,我发现郑晓龙拍的这类题材片子全部是女人歇斯底里,无理取闹,男人很光辉,很忍让的架构,不知道是不是跟郑晓龙自己的生活经历有关系,到了后期就是现在广告痕迹太重了每集恨不得有10分钟都在说产品什么金龙鱼1:1:1,蒙牛奶粉,天士力,湾仔码头.新飞冰箱,从演员夸奖到路边立的小广告到逛超市的情节全部都有,说真的看着真的很别扭,插入广告我们理解,但是您这个这么明显这么重的广告实在是让人恶心,至少我逆反心理 你越介绍什么我越不买什么 商品是记住了 不是想买的记住 是反感的记住!

《金婚风雨情》拍摄时已颇受争议，已经有了《金婚》为什么还要拍再拍一个？

从宣传的时候，制片方就反复强调上一部是“吵吵闹闹五十年”，这一部是“风风雨雨五十年”，得承认，这个说法还是挺忽悠人的。

因为上一部《金婚》虽然好看，但是毕竟有这个缺憾。

《金婚》故事背景的五十年，也是中国的社会剧变的五十年，这剧变对每个家庭都有影响巨大，因此当年观众看《金婚》时不免总是提心吊胆地等着这影响袭来，结果没啥影响就过去了。

有了这点缺憾，当宣传说，这部金婚是“风风雨雨五十年”的时候，确实提起了观众的胃口。

既然是“风雨情”时代感就是第一位的，但是全剧看下来，除了文革十年有点时代感，其它的阶段很难看到时代的影响，尤其五十年代和八十年代，除了人老了，都看不出时代有什么变化。

五十年代的大跃进、大炼钢铁、人民公社以及随之而来的大饥荒，留给大家多么深的印象？

那样一个铁锅都买不到的年代，舒曼和耿直碰到的问题却仅仅是一个想解决两地分居的女人的纠缠。

至于60年，很多不同年龄的男女老幼去看水肿病，年轻女孩子闭经，这些都是作为医生的舒曼、作为卫生局干部的耿直能直接碰到的问题，但是剧中完全看不到。

八十年代的主旋律是改革开放，是一个每个人的脸上都洋溢着热情的微笑的年代。

从排着大队，才能买到芝麻酱，到有自由市场，可以买菜、买肉、甚至卖鱼，各家从八十年代初开始“置东西”：买自行车、买电扇、买黑白电视、买冰箱、买彩色电视机、买双开门冰箱……这些都是家长里短，但是这就是八十年代，谁家买了冰箱电视都会引来围观和热议的时代。

还有女主角的头发，舒曼在八十年代竟然盘个发髻，这几乎是不可能的。

那时候，大家开始烫头，开始有流行时装，流行歌曲，流行电视剧……时尚的萌芽和批评时尚的声音成为每个家庭吵架的话题。

时代感的素材遍地都是，观众一定会记得《活着》里面征集钢铁时，要拆被富贵依靠为性命的皮影上的铜钉时富贵的紧张，而当高炉里终于炼出一个大铁坨子，人们敲锣打鼓庆祝的时候，富贵夫妻眼中的迷茫。

也会记得《庐山恋》中张瑜的那些花衣服，而一个国民党军官的女儿和一个中共干部子弟的感情也同时折射出一个解冻的充满活力的时代。

产生时代感并不困难，我们的父辈、祖父辈都是风风雨雨五十年、六十年的过来的！

人的一生有多少风雨是和所处时代有关的？

谁能从时代中逃跑？

谁也不能！

这是观众对“风雨情”充满期待的原因，也是对《风雨情》失望的原因。

《金婚风雨情》原名叫《金婚2》，这个原名的确有些不太合适，既然描写的是原配夫妻的金婚岁月，怎么又加了个“2”，这岂不是成了“二婚”？

意识到这一点之后，制片方赶紧把名字改了过来，可这名字虽然改了，通篇却还是给人以“二婚”的感觉。

其实也难怪，这原本就是在前作的剧情架构基础上进行的“二度创作”，前作《金婚》的矛盾冲突由几种显著差别的要素构成，而这些要素全部延续到了《金婚风雨情》当中。

其一是地域的差别。

《金婚》里面的蒋雯丽是北方人，张国立是四川人，到了《金婚风雨情》，这个“南北差异”的婚姻关系掉了个，周韵成了杭州人，胡军成了唐山人。

其二是“城乡差别”。

《金婚》里面，张国立出身农民，胡军也是农民出身，蒋雯丽家里是城市小知识分子，周韵则是资本家的女儿。

其三同时也是最关键的差别，是男性女性身份地位学历背景的差别，分别是小学教师VS车间主任、军人大老粗VS医院儿科大夫。

很显然，制片方试图延续一种成功的模式，可这也正是问题所在。

因为影视作品不是千篇一律的工业产品。

对于创作者而言，简单地、机械的重复还会有多少激情可言呢？

没了激情就如同是“二婚”中的男女，如果双方都拼命在对方身上去找自己前妻或者前夫的影子，这日子想过好恐怕也太难了。

具体到《金婚风雨情》还存在一个更为致命的问题，就是这部剧的结构方式。

《金婚》当中是以一对夫妇的金婚岁月去映照共和国从建立到成长的整个成程，每一年既是一集。

这是一个很巧妙的结构，人们看得不仅仅只是一对夫妇的风雨人生，更重要的还是能够从这一对夫妇身上体味这个国家的风雨历程，如果说个人的生活就如同树叶一般“每一片叶子都是不同的”，那么作为一个更大的集体——一个国家却不存在类似的状况，历史是已经写就的历史，黑纸白字摆在那里，第一次读跟第二次读，如果不懂得转换角度，也没有更进一步的体会和理解，是没有任何区别的并且也是很无聊的。

而我们这个国家六十多年的历史，能够放在台面上的那一部分原本就是极少可以用来转换角度和重新审视的可能性，那么把说过的话重说一遍又有多少价值可言呢？

约稿勿转有句俗话说的好，“冷饭难温，温热烫心”，说的是冷透的稀饭很难再加热，因为稀饭做熟之后会成为粘稠的胶状物，一旦冷却再加热的时候就会受热不均产生“糊锅底”的现象。

婚姻也是如此，第一次婚姻无论幸福与否，都会相伴以灼热的激情，可随着年龄增长，第一次婚姻结束之后若想再度加热就必须慎重小心，必须要时刻注意，分为小心才不至于糊掉锅底。

可这样的热法，一旦成功就是“温热烫心”，有可能比新饭还要好吃。

创作也是如此，续集之作貌似有成功经验和前车之鉴，但如果仅仅如此就以为可以坐收渔利，简单复制，而不像“热冷饭”应该做的那样“倍加小心，努力经营”，就一定不会收到更好的效果，搞不好还会把锅底搞糊。

我曾经大力赞赏过这部电视剧因为他赤果果的广告植入反倒达到了意想不到的搞笑效果其实我想说个问题在一部电影或者电视剧里可以植入多个广告为什么广告里就不能植入广告呢比如王老古饮料和平果手机如果各做10秒的广告好比说广告费是10W那么两家的20秒的广告就是各掏10W就是20W电视台的收入是每10秒10W但如果广告的内容是一个人一边打着平果手机一面喝着王老古饮料同样是10秒的广告就可以同时做两种商品这样两个商家加上电视台就可以做一个对大家都合适的交易电视台收15W播10秒的王老古饮料植入平果手机的广告那么对于平果和王老古来说至少是便宜了而且电视台的收入也就变成了每秒15W这样一来还能让一些过去打不起广告的商家打上广告不过相信这是个很难得技术不知道现在世界在这个领域的研究到了个什么程度冯小刚好像说过植入广告是个好东西只是中国现在还不太会植入大概就是这个意思吧反正原话我记不清楚了希望有朝一日真正免费看电影的时代能够到来

一部还算不错的电视剧，看到第六第七集就无法往下看了。

我不明白编剧是出于什么目的，不知道是不是思维惯式，还是迎合观众，要将南方来的知识分子（女主的姐姐和姐夫）描绘成这样的形象，却无限放大男主角没知识却高大全的形象。

说了这么多年的重视科学重视知识，可是为什么我们的电视里还是要放着这样轻蔑得表达对知识分子感想的电视剧，大家往往还乐此不比，觉得知识分子的形象就该是那样的。

最让人想不通的是，影片中男主第三次换家（一位局级干部，换了这么多次房子，房间这么大，这个我们暂且不去说它。

）时说，“人家老季也分了大房子？

”“是啊，好歹别人也是个局级干部。

”看来，这位极为不想当官的老季医生要不是托得自己是位局级干部，估计作为知识分子的他也赶不上那趟福利分房。

看来编剧希望将有知识的人就和磨叽划上等号，希望将没知识但“大气”的干部就划为应该和崇尚的目标。

其实这样刻画的国内电视剧作品不算少数了，就不一一举例了。

类似题材的电视剧往往将知识分子尤其是南方知识分子刻画成“小气磨叽的小资产阶级”成了惯例。

但是问题就是都这么多年了，我们的编剧们能不能有所改变呢？

有所突破呢？

电视媒体的传播不是应该传送主旋律吗？

为什么我们尊重知识分子的主旋律的电视剧却很少在我们的荧屏中看见呢？

是因为我们的知识分子们的故事们不够精彩吗？

我想不是的，比如医届的裘法祖先生的德国生活（夫人是德国人，相濡以沫一生），国学届的季老先生德国生活也尤其精彩。

为什么我们的荧屏上没有见不到苏步青先生的故事,李国豪先生的故事，童第周先生的故事。。。

这么多知识界文化界名人的故事，这么多的资源，却没有编剧愿意去改编呢？

反复得使用着老题材，反复得改拍已经拍过的作品，反复使用着已经用得烂得让人乏味的桥段和理念，为什么却没有编剧愿意有些突破呢？

每一集都是设一个梗，雷声大雨点小的，到下一集梗就莫名其妙的消失了。

耿直老家亲戚来让耿直找工作，闹得正慌，两个人一副没工作不罢休的样子，外加耿直妈一口一句不给找好工作就是找了媳妇没了娘的架势。

下一集跟没这回事似的，风平浪静，舒曼一句：“找不到工作，回去了呗！

”就没了。

要不要这么虎头蛇尾啊？

耿直被怀疑外遇，舒曼哭了一晚上，上一集耿直正在头疼，下一集就啥事没有了两口子倍儿和谐。

拜托，你设个梗，好歹也给解了吧？

淡化得也太突然了吧？

给我个逻辑理由让他俩和好很难吗？！

现实生活里你试试跟别的女人搂搂抱抱然后你啥也不做你老婆会原谅你？

你以为你是一集一故事那种情景剧啊？

情景剧也不能这么不靠谱啊！

这剧全靠对白撑起，其他真没什么有意思的。

两主角横看竖看，不如楚主任一家和谐，不如菲菲可爱。

尤其是舒曼，结了婚，明知季诚对她有意，还不放过人家。

表面上好像自己一副解救世人不能对不起人家人家不幸福她内疚的样子，其实就是怕医院的人说是她害了季诚。

等季诚回国，她又装好人拉拢季诚和菲菲，其实就是想在耿直面前显摆自己有多受欢迎，季诚多忘不了她。

如果她真心想拉拢人家，那菲菲给喜糖的时候，她又干嘛摆出一副不爽的样子？

有资格不爽吗她？

自己一不开心就去找季诚吐苦水，不见她跟菲菲吐？

爽了就在菲菲面前显摆。

风骚得要死不要脸的那个是她自己才对。

真想不明白这种男人一味迁就女人可怜巴巴，女人结了婚还死发骚不要脸的夫妻有什么好值得拿出来拍的。

丢人。

胡军的角色也许很多人觉得讨喜，也想找个这样的老公。

但他真让人气啊，一味的迁就不是对对方好，搞不好就是害了对方。

如果他能在适时的时候拿出男人的样子，他老婆也不会放肆成这样。

对老婆好是值得赞许，但一味迁就真要不得，又一个爱之适足害之的经典范例。

看了父母爱情，很喜欢。

但也不得不承认安杰的一生真的很童话，江德福简直是男人中的好男人了，然后就看了这部类似题材的金婚风雨情，wg那段真的很压抑，对知识分子太残酷了，而父母爱情则是轻描淡写的带过，让人没有那么难受。

当然，这里的胡军也很伟大，为了爱情早早退役，地方专业后给自己曾经部队的下属当下属，也是牺牲了很多。

总之，想看童话故事的幸福就看父母爱情，更想感受那个时期的真实情况，就看金婚风雨情。

看了父母爱情，很喜欢。

但也不得不承认安杰的一生真的很童话，江德福简直是男人中的好男人了，然后就看了这部类似题材的金婚风雨情，到文革那段真的很压抑，对知识分子的迫害描写的太残酷了，而父母爱情则是轻描淡写的带过，让人没有那么难受。

当然，这里的胡军也很伟大，为了爱情早早退役，地方专业后给自己曾经部队的下属当下属，也是牺牲了很多。

总之，想看童话故事的幸福就看父母爱情，更想感受那个时期的真实情况，就看金婚风雨情。

原本以为金婚风雨情是金婚的续集，看了之后才知道根本不是，完全是两个不一样的故事。

唯一相同之处就是两对夫妻一起共度50年风雨。

仔细看了这部金婚，发觉这根本不是烂片，有些无知人士却一个劲盲目评价这是一部烂片，也会因为其中广告植入过多而容易疲倦。

但喜欢这种温情故事的人根本不妨碍细细观赏和感动，金婚2的内容其实比金婚1写的更好。

金婚风雨情里经历最动荡的时局，尤其是文革那几集真的特别好看。

风风雨雨，一世相伴，然后渐渐老去，这都是最贴近生活的胡故事。

我觉得几个主要演员都演得很好，超级好。

当然金婚1里张国立和蒋雯丽也演得超级好，知名度相对也要更高一点。

之前因为金婚1太受欢迎了，金婚2注定要被压光彩。

细细地看过之后，真是被金婚风雨情里面很多平凡的生活细节感动得一塌糊涂。

胡军演的耿直的人设很高，志愿军英雄形象确实很光辉添彩，周韵演的舒曼美丽善良，也为爱情牺牲很多。

特别是老年时候两人相濡以沫共度各种难关，实在感人肺腑。

太羡慕金婚这样的爱情，亲情了，一生一世一双人，白首到老不分离！

现在年轻人对婚姻的态度都浮躁了很多，真正找到一生一世牵手相伴到老的人结合，我认为是天大的福气。

其实这部金婚2主要不足就是植入广告太多，显得稍微生硬了点。

我最近一直在追着看，一集都落下，真的很好的，那个年代真的开始慢慢喜欢那个年代，比较干净，追求的都很简单，看着心里甜甜的，让人羡慕起那个年代了纯纯的爱情，一辈子相守，比现在的非常勿扰来的真实，有一个像耿直一辈子都在哄着你老公多么幸福啊