乔妍的心事

🌟总体评价： 文艺片悬疑感拉满 整个配乐 故事整体都很悬疑 让人毛骨悚然 节奏很快很快！

让人后劲跟大 值得二刷 年度好片！

🎥故事题材： 悬疑文艺片 🎯主题主旨： 赵德胤用了大量特写镜头去叙事 铺陈 这样很考验两位女演员的演技 还有电影中都说的云南方言很有缅甸调调 电影中心我理解的就是想要 从女演员演艺圈的遭遇出发呼吁自由 呼吁女性的坚韧力量 不要被权利胁迫 要有自己的想法 要活出自己的人生 并且有很多社会热点问题 会引起大众思考 🎭演员表现：主演贡献了绝佳的演技 真的都好棒啊 着重说一下 赵丽颖老师本片对于她来说确实挑战很大 因为乔妍这个角色很复杂 情感也是复杂的 要验演出层次感很不容易 但是赵丽颖做到了 🎬导演能力： 赵德胤导演 他以前我知道他很擅长拍纪录片 对拿捏细节 刻画人物上很细腻 这次果然感觉出了质感 包括回忆童年以及最后那段姐妹独白 都很美很有艺术氛围 很有他的风格 还有最后一段是致敬了再见瓦城嘛一个小小的问题[哇][哇] 整体能看出来他是有自己坚持的 这样很难得 包括长城雪景确实很美！

总而言之 导演很牛！

命运构筑的囚笼，困住的是你还是我？

是逢场作戏的终点，亦是两心无间的起点。

那些藏不住的秘密，躲不及的回忆，最终都消弭在那个从未改变过的拥抱里。

对妹妹来说，她是黑户，只能用姐姐的名字，姐姐的ID活下去

别人祝我生日快乐，其实那是姐姐生日，不是我

梦到姐姐了，我觉得我成为了她

我是姐姐的替身，用她的名字活着

拍戏有杀青的时候，人生呢？

我什么时候能杀青？

对姐姐来说让出了她的身份🆔她也当不了乔妍

妹妹出息了，电视上到处是她

希望我的宝宝像妹妹一样优秀

想妈妈，想妹妹

我受够了黑户的日子，我受够了！

我没办法再当乔妍了姐妹两个都有痛苦但她们都是受害者看起来互相敌对但其实互相抱团取暖命运构筑的囚笼，困住的是你还是我？

如果伪装是恶者本能，细节会无声宣判。

剧情无聊拖沓，就一个身份证的事，花那么长时间铺垫，想要突出姐妹的心理状态，就是把电影的色调调暗，多给一些夜晚的镜头，然后给脸部大特写，导演对孤独和痛苦的认知就是如此浅薄的吗？

其次，为了展现主角对自由的渴望，就是安排了一场后期的厮斗戏吗，借由抢孩子来发泄自己这些年来受到压迫的绝望与痛苦？

歇斯底里，头破血流？

而这样抗争的结果是回到缅甸，回到那个曾经给她带来黑暗的地方？

还有，主角的事揉碎了，捏烂了使劲讲，配角就是最后大荧幕上的判刑结果，草率至极，既不是合家欢，又不是悲痛的放大和延续，给了一个看似美好的结局，实际就是空想主义的惯有表达。

一、标准版《乔妍的心事》是一部引人深思的电影，它以细腻的情感描绘和出色的演员表现，成功地将观众带入了一个充满悬疑和心理挣扎的故事中。

影片讲述了乔妍，一个外表坚强但内心充满矛盾的女性，她在追求内心自由与平静的过程中，与自己和家人展开了一场心理博弈。

乔妍的角色由赵丽颖出色地扮演，她以其细腻的演技，将乔妍的内心世界展现得淋漓尽致，让观众能够感同身受。

（想看认真的影评请直接往后翻哦↓）影片的叙事结构紧凑，悬念迭起，但剧情和镜头叙述又比较缓慢而文艺，有一些地方有点像纪录片。

观众在跟随乔妍的内心挣扎的同时，也被引导去思考家庭、亲情和人性的复杂性。

影片的摄影和音乐也为故事增色不少，营造出一种既紧张又充满情感的氛围。

特别值得一提的是，影片的导演赵德胤和编剧团队在剧本创作上下了很大功夫，他们成功地将一个看似简单的故事讲述得层次丰富，引人入胜。

总的来说，《乔妍的心事》是一部值得一看的电影，它不仅提供了视觉和情感上的享受，也引发了观众对人性、家庭和自我认知的思考。

二、随意版观看建议【同名推广曲：个人看完后觉得从歌词内容到曲调风格都跟影片内容很契合，细腻而动人，可供大家参考】 https://b23.tv/ojxei88个人的建议可能带点滤镜，所以此处放一个较为客观的路人建议贴：如果我组还有真路人犹豫要不要去看乔妍①颜狗必冲！

真的每一帧都好美好美，把演员的颜值拍得很到位！

我感觉光看颜值就值三分之一票价🥺很勉强注意力才从脸转移到了剧情上（但是那几套珠宝是真的好看出场必吸引我的眼睛）②喜欢演员之间演技较量的去看！

里面大乔小乔爱恨交织的复杂情感变换演的真的很有感觉，以及乔妍和黄总（黄觉）之间也对手戏也挺激烈的。

③不喜欢慢节奏叙述和文艺风的需要再考虑一下，这部电影表达偏文艺，镜头剪辑啥的有点像一个纪录片，整体剧情线挺简单的，但是有很多隐喻和深层内涵需要动脑筋挖掘，很多巧妙的对应点。

④整体有点压抑但不强调悲情，氛围有点悬疑还有一点点恐怖，有好几个搞笑的点，而且不突兀。

⑤主题内容关键词是“姐妹情深”“极具戏剧性的、复杂的家庭与亲情”“女性职场困境”“娱乐圈内部境况（真不真我也不知道反正有点毛骨悚然）”

三、关于影片中的亲情“爱得不透彻，恨得不彻底”看到这个形容的时候，我是震撼的，由于原生家庭而被影片引起的关于亲情的共鸣被再次激荡开来，淡淡的忧伤和一直以来藏在心底的无奈堵在心口，不想也不敢细细思量，多想一秒都是对自我的折磨。

不过我想，这个片子应该让更多有相同境况的人了解，所以还是写一下吧。

乔妍的现实写照，个人共鸣点：真的很能跟乔妍共鸣下面是我对大乔小乔之间情感的个人理解。

（追加：这是细节补充导演回复说：乔妍怀疑自己多余（大乔小乔🔒④）（更新证据版）——————这一段有剧透——————（个人感受，可能有理解错误，欢迎讨论）⭐️什么是爱呢？

我希望你好，永远都好，不被外人所伤害，不被外界所诋毁，即使我自己过得没那么好。

是小乔说“姐，你离开于亮，跟着我，不会让你过苦日子的”；是大乔爱于亮，但依旧坚定地说“你不要碰我妹的东西”，不顾一切保护妹妹；是小乔跟幺婆说“我想把身份证还给我姐”；是大乔在小乔一开始给银行卡的时候，毫不犹豫地拒绝；是小乔在车祸后第一时间对大乔的关心，和不顾舆论也要自己下车解决事情的无畏；是大乔即使怀着七个月的身孕，车祸后因为担心明星妹妹被外界舆论诋毁而下车理论，甚至为了摆平祸端不顾自己的安危摔在地上；……⭐️为什么爱得不透彻？

我拼尽全力所获得的一切，都能被一句“你不是真的乔妍”而夺走；我的生活阴暗无光，但你却用着我的身份光鲜亮丽。

因为小乔说“不是你让的，是你选的”，但小时候为了不回缅甸拼命砍甘蔗，解救姐姐时不是先打开房门而是想拿起桌上的身份证。

——是你的选择，却也是我的期盼。

因为大乔说“如果不是我让给你，说不定来北京的是我，当明星的也是我”，小时候为了于亮而选择放弃身份，长大却因为现实的残酷而不得不后悔这一切。

——是我的选择，却也是我的悔恨。

爱得不透彻是小乔让助理在房子里装的摄像头，也是大乔在于亮假装受伤时去黄觉那揭发小乔的冲动……⭐️什么是恨？

恨我的出生不被期许和承认，只能用你的姓名出现在大众视野里；恨我年幼无知的选择，让我只能在阴暗的角落里窥探你的光彩。

⭐️为什么恨得不彻底？

我能被夺走的一切都是虚妄，只有你是我真正渴望的一切；我明白我的懦弱无能，庆幸你的成功给我带来的希望与拯救。

是小乔哭着说“我只有你一个亲人，理解我一下”；是大乔抱着小乔说“你是乔妍，我也是乔妍，这些都是我们的”；……⭐️影片的最后我勇敢地放弃了一切虚假，拥抱最真实的你，也获得了新的希望；我在阴暗的沼泽捉住了一缕阳光，那是你努力朝我伸出的双手。

我们一起，挥别过往，走向了光明的未来。

————————分割线————————四、人性《针对大小乔对对方的心理和情感变化的具体分析》——姐妹情基于时间线的证据五、自我六、个人觉得还不错的影评or解析乔妍分析解读贴收集七、影片的“超生”背景和乔妍个人经历我看到很多人在质疑这个事情的真假，觉得这些事情离我们已经很遥远了，这个影片在“为赋新词强说愁”。

但是我想说，这是一个小众但真实存在的事情，在我们那边一直到开放二胎前（大概是2015年）都有超生这个问题，我弟的户口至今我也不知道有没有回到我爸名下，我身边也有认识的人因为超生偷生而下岗的，包括乔妍的个人经历我也非常能共鸣。

我在影片里窥视大乔小乔的人生，却也看到了阴暗的自己。

逻辑不通，剧本太水了，一线女明星会差那一千万买一个身份？

每年请的水军都不这点钱……两亲姐妹还是有感情基础的，于亮非要威胁性的要钱吗？

不会带着大肚子的姐姐去打感情牌找208一天的大明星要一千万很多吗？

于亮能在缅甸忽悠人家买他的玉矿，说明智商情商在线的，结果一到北京就开始降智用威逼利诱的要钱下三路，姐姐一到北京也是不说真话死要面子，逼到没话找话说上一句，是来要回身份的…这不是没事找事没话找话威胁一下吗？

上来就打坏人牌，结果赵晚上就做恶魔了，一下就定性了，姐姐来了不简单，结果最后看回忆，两姐妹感情很深的，只是多年未见而已……当红大明星的亲姐夫负了一千万的外债，感情要好的亲姐姐借钱还债，对于一线大明星身家的九牛一毛的小事情，非要搞的鸡飞狗跳压抑反转加悬疑…肯定是台湾导演不知道大陆一线明星的身价的，随便直播半个小时带货就不会这一千万…只能说降智剧本，一星给黄觉，斯文流氓经纪人很到位

赵德胤是个全面降级版的“缅甸贾樟柯”。

作为台湾导演，缅甸华人的他一直在作品里不吝刻画对缅甸的感情。

一如科长始终不忘用光影向世人展示山西的魅力。

在对故土的深厚感情上，是赵德胤能被称为“缅甸贾樟柯”的唯一原因。

至于水准？

那就见仁见智了。

不怕得罪人，在我看来贾樟柯的作品厚度，赵德胤拍马也赶不上。

这次赵德胤和赵丽颖、辛芷蕾合作电影《乔妍的心事》，看完后我觉得这人有点魔怔了。

《乔妍的心事》改编自张悦然的中篇小说《大乔小乔》。

原著讲的是一个有关超生的故事。

我是敏感肌，看什么都觉得敏感。

起初看到《大乔小乔》被拍成电影，我就有点诧异。

因为原著小说是真有点敏感。

以两个家庭为对照，呈现特定时代里“超生”的悲剧。

乔家，原本母亲被打了毒针，第二个女儿出生后应该是死胎，可却意外活了下来。

为此父亲丢了工作，小女儿一直活在不该出生的家庭阴影下。

一家人多年来都奔走在父亲恢复工作的路上，托人、找记者、打官司等等。

反观沈家，同样是两个孩子却生活乐无边，因为他们家入了加拿大籍。

沈母的一句话我记忆犹新“宝贝，生了你加拿大政府还给我奖励呢。

”哪怕在新闻上看到乔家这样因超生造成的事故，沈父也只是轻描淡写的一句“这种事找对了人，就是一句话的事”。

对他们这种人物一句话的事，却生生造成了乔家三代人的悲剧。

无论是现实性还是文学性的考量，在一众现代小说中，《大乔小乔》称得上是一则不错的中篇。

要拍成电影，一定的删改是必然。

可我真没想到，能被赵德胤拍成这个鬼样子。

哪怕这是一个发生在内地山东有关特殊时代的故事，赵德胤也愣是要把故事发生地拉到缅甸。

虽然有点孩子般执拗，但还尚能理解，无非就是他对故乡的土地爱得深沉，让人不忍苛责。

可话说回来，他对整个故事的改编以及呈现，恕我实在难以共情。

电影是门生意。

无需遮掩。

可《乔妍的心事》的吃相，未免太难看了些。

赵德胤显然有些偷懒。

这次的影片，框架上该是借鉴了他的前作《灼人秘密》。

依旧是有着女演员、制片人、经纪人，以及女演员的地位被握有她把柄的人威胁的故事。

整部影片两大要素，悬疑与女性主义。

先说悬疑部分。

开场十分钟不到，这部近两个小时的片子就没有悬疑可言了。

当年超生的妹妹拿了姐姐的身份证，一路求学、学表演、成为大明星。

十七年后身陷债务危机的黑户姐姐从缅甸来到北京找上门要钱。

故事从这里开始，就不按照基本法来了。

十七年没见的亲姐妹俩，如今关系如何，该是故事的重点。

影片对此却塑造得相当矛盾。

一方面，挺着大肚子的姐姐对着当红大明星的妹妹，借钱不好好借钱，上来就用以她的身份相要挟，对其进行恐吓。

之后向妹妹要一千万，还跑到对方公司领导那去曝光，被妹妹形容是“蚂蟥”。

似乎两人没感情。

说得通，毕竟十七年没见。

但另一方面，又通过回忆让观众明白，当年姐妹情深，感情要好，十七年没见，姐姐也记得妹妹爱吃鸡枞、喜欢缅服，挺着大肚子跨国也要带来。

和妹妹的经纪人聊天，怕暴露自己的身份给妹妹惹来麻烦，从“我妹妹”改口成“我表妹”。

不仅如此，哪怕姐妹不做都要威胁妹妹要一千万去救丈夫的姐姐，又在后来看到丈夫偷拿妹妹的首饰、衣服时，与其撕破脸面，投入妹妹的怀抱。

所以，辛芷蕾扮演的姐姐，到底和妹妹是什么样的感情？

只有把两人关系讲透，这个事关“双生花”的故事才能有说服力，可显然导演拍砸了。

姐姐塑造得矛盾，妹妹的刻画同样不尽人意。

或许是剧本的原因，也或者是赵丽颖对人物没有吃透。

乔妍这一角色看起来相当单薄干瘪。

她总是一副如丧考妣的表情，哪怕姐姐这事没出来之前也是如此。

一出场，作为当红大明星的她就要和合作了十年的公司、经纪人不再续约。

我等待着导演对人物的进一步解析，是什么导致她成为如今这般，仿佛全世界都欠她点什么的样子。

可是并没有。

观众始终看不到乔妍的内心世界。

或者，难道说，陪制片人吃饭，让她不开心，就是角色对生活无望的来源？

这难免也太有点站不住脚。

姐姐妹妹，一个人物矛盾，一个角色单薄。

还怎么悬疑得起来，还怎么让观众信服？

以上这些，是影片悬疑要素的缺陷，是导演的水平差，只是让人失望、无趣，还不至于让人生气。

真正让人感到离谱的，是影片的另一大要素，“女性主义”的呈现。

这俨然成了一部最浮于表面的女性主义作品。

低级到让人深感愚蠢。

在其中你看不到任何关于女性议题的深度思考与切实探讨，只有刻板刻板再刻板的粗暴呈现。

把想吃女性主义作品这碗饭写在了脸上，却又不愿为此下哪怕半点功夫。

有关的议题除了生男孩，还是生男孩。

作为一个男性导演，似乎在他的印象里，女性所受的不公待遇，就只是因为没生男孩。

1848年，纽约州色内加瀑布市召开的第一次女权大会召开至今，快两百年了过去了，《乔妍的心事》竟然还在把“生男孩”当做女性议题的核心来呈现。

其水准，从一句台词即可管中窥豹：“反正又不是男孩，你随时可以再生”。

无脑短剧现在都不用这么傻气直冒的性别议题台词了。

除此之外，对男性角色的塑造，也是影片“女性主义”的失败体现。

男性角色，有一个算一个，全是按照反派的路子来塑造的。

比如黄觉扮演的经纪人，以孩子为要挟，并试图强奸乔妍。

比如姐夫，勒索小姨子、诈骗、卖孩子。

还有投资人郁总，物化、逼迫女性。

包括两个打手，原本是派他们去解决姐夫的，结果为了钱临阵倒戈成了二五仔。

郁总和小贼还有得说，是丑陋的男性。

但把经纪人和姐夫这样塑造，没道理的。

他们一个是乔妍的伯乐，相处十年，把她捧成大明星。

一个和姐姐有着十七年的感情，在异国他乡相互依靠。

结果这两人却是臭不可闻？

她们一个名利双收站在行业顶端，一个想尽办法都要找钱救丈夫，说明这两个男性角色必然是有其闪光点的，可影片并没有对此进行呈现。

从技法而言，这是角色不丰满，太扁平。

从女性主义来讲，这岂非是对她们过去十年、十七年人生的否定？

我们常调侃抗日神剧把鬼子拍得像傻子，是对先辈当年拼搏奋斗的污蔑。

同样的道理，女性题材这样拍，又怎么不算是“女性神剧”？

今年戛纳电影节，凯特·布兰切特身着黑、粉白两种颜色的礼服走在红毯上，时不时掀起裙摆，露出内衬的绿色。

当大部分人都在对世界和平装糊涂的时候，凯特·布兰切特赌上前途，用切身行动为巴勒斯坦人民发声。

我想这才是真正的女性风采体现。

女性的力量还可以有很多种，但绝不是像《乔妍的心事》这般，在男性视角下，将女性主义与生男孩完全挂钩。

硬吃女性主题这碗饭，小心磕着牙。

由根儿上就坏了的《乔妍的心事》，从技法到主题，可谓一无是处。

可惜了赵丽颖，在电视圈积攒的观众缘，估摸这次要败不少。

电影节奏很乱 丽姐演技不行 这两年越来越差了 她的剧我一个不落的看完 早期她傻白甜很可以 后来转型 都失败 演不了成熟且狠的角色 所以她为主演就是这部电影最大的败笔 她的演技 反而辛芷蕾演技很好 我也很喜欢她 她出道作品浏览了 后来几部电影都不错 希望电影市场把机会给更有实力的演员吧

是乔妍的心事，是两姐妹的心事，她们都是乔妍，她们本就不可分离。

乔妍无比渴望自由，却从未真的自由，小时候被父亲要求活在河对面，不能自由的上学，更不能坦坦荡荡行走在阳光下。

长大了一个人背负着秘密在北京拼成了演员，终于有了大房子和足够的金钱却依然没有自由，被经纪人和投资人裹挟，经纪人道貌岸然嘴里说着甜言蜜语却满心都是算计，小演员想踩着她上位演戏，周围人把她高高捧起也勒紧了绳索，她活在谎言和威胁里，在她最脆弱的时候，姐姐和姐夫的出现更让她陷入痛苦和挣扎，乔妍像是落入水里的人，在快要窒息前拼命的向上游去。

姐姐的到来是令人疑惑的，却也成为了拉住乔妍的绳子，姐妹俩一起向上游，一起拼命的活下去。

影片最后，两姐妹一起生活的镜头在街上，乔妍褪去明星光环，吃着最简单的街边小吃，说着她们熟悉的家乡话，简简单单的生活，也是乔妍追求的小半辈子的生活，恭喜这两姐妹，终于完成了自我和解与互相救赎。

乔妍的心事

坐在影院，我一直等到电影全部结束才起身离开，真的不舍得。

太好看了！！

快去电影院看！

电影讲述了姐妹俩人之间的故事，大乔打着来看长城的幌子来北京找乔妍借钱，乔妍其实也知道姐姐来这的目的。

两姐妹互相猜忌却又因为亲情而互相关心着对方。

大乔遇到了于亮这个渣男，而小乔也遇到了骗子的经纪人，两姐妹的命运仿佛又重叠了。

大乔面临着威胁而不得不找小乔借钱，小乔呢，看透了身边的人，却也舍不得姐姐。

电影中，乔妍为了孩子去找经纪人那场戏，真的很好！

对于台词不多的设计，我很喜欢，因为我觉得整个过程，乔妍都在忍耐，她憋了一口气，一个从边陲出身最后成为大明星的乔妍，不会被轻易打倒！

电影最后，姐妹两个一起去爬了长城，大乔突然觉得，好像长城也不似记忆里的那样，两姐妹对视之后，突然就释怀了。

其实亲情也像记忆里的长城，随着记忆慢慢淡忘，只有再次相见的时候，才会突然发现，我们其实是一家人。

电影不仅有讲述亲情的，还有提到了爱情、事业。

我真的要被于亮气死了！！！

（尤其是他卖孩子的时候），董老师演的很棒！

丽颖真的很适合大荧幕，她的脸再影院放大之后，更加具有观赏性，演技也很棒！

不管是个人独处戏份，还是矛盾爆发的戏份，丽颖对表演的把握都很棒！！

《乔妍的心事》改编自张悦然的中篇小说《大乔小乔》，该作品还有另一个改编版本，就是明年开播的电视剧《许我耀眼》。

这是缅甸导演赵德胤首次赴内地拍片，也是第一次尝试文学改编。

在此之前，他是一个全然践行低成本创作，沿袭台湾艺术电影路线且直接效仿贾樟柯风格的导演。

在《穷人·榴莲·麻药·偷渡客》《冰毒》《再见瓦城》等作品中，他构造出一套港台影评人所谓的“阴冷写实主义”或“数位写实主义”（DV Realism）风格，尽管质量欠奉、口碑普遍不佳，但赵德胤作为缅甸社会的持续观察者，同时也是唯一“著名”的缅甸导演和“作者导演”，仍然在全球艺术电影的版图上占据了一个位置。

赵德胤之所以接拍这个剧本，除了谋求北上和内地发展之外，更重要的是剧本容纳了某种可能，让他延续自《灼人秘密》以来的潜在转型——他试图将自己变得更商业，同时也试图将写实主义转向心智游戏（mind-game）或者普遍的“心理写实主义”。

《灼人秘密》以心理悬疑的架构呈现了一个女演员被侵害、被虐待的内在创伤，在赵德胤的叙述中，这一创伤似乎有所实指，就是控诉《血观音》及其导演杨雅喆，所谓的受害者，则是他多年的搭档吴可熙。

《灼人秘密》将《乔妍的心事》和《灼人秘密》放在一起比较，也就不难理解赵德胤为何要走出如此大的职业跨度。

两部电影都以诊疗式的方法切中人物那个隐秘的、被压抑且不愿提及的过往，也似乎意在揭露电影制作圈的黑暗（尤其是对女演员的潜规则）。

但以赵德胤多年来置身圈内且持续高产的现状来说，这种“揭露”和“戳破”又无疑带有某种反讽。

现实当中，《乔妍的心事》和张悦然的原著已经完全不像同一个文本了，除了将女主角从一个电视台主播（原著中名为许妍）改为当红电影明星之外，她的男性伴侣沈浩明也从一个帅气多金的男朋友变成了道貌岸然且内心猥亵的经纪人+公司老板，她的姐姐则从一个普通的内地女子变成了缅甸来的偷渡客。

影片甚至连原著的地理背景也全然更改了，将主角的家庭从山东泰安改到了云南和缅甸之间的边境。

这一改动自然是为了赵德胤发挥自己的地缘政治优势。

或许是张悦然的小说过于清汤寡水，仅仅提到了计生育政策导致的家庭崩离。

而赵德胤的狠手，在于将身份打上了跨境、离散（diaspora）、失去姓名且无法回归的烙印。

无名流散者的回归，只有通过偷渡一条路，借用辛芷蕾扮演的姐姐（大乔）的视角，赵德胤呈现的是一个冰冷、抽象且幽闭的北京，如此的“陌生化”，如果不是一种外来者的精密观察，也至少是捕捉到这个城市非媒体化的实质。

妹妹（小乔）在北京的豪华套房应有尽有，但也空荡如鬼屋，她是主人但也一如寄住，就像她有一个乔妍的身份证，却是借来的身份。

在这种直面“真身”的惶恐之中，观众在一种幽闭恐怖的双人对话中，会产生一种分不清哪个是真身，哪个是鬼魂的错觉。

请原谅文中可能的剧透，事实上剧透不剧透都完全不重要，因为赵德胤或发行方全已经在终极预告片中将情节全部剧透了。

这也是赵德胤相对糟糕的地方，他一直试图用文艺片的方式解读创伤，但又从来不理解心智游戏的内涵。

就像“乔妍是谁”这个绝对的秘密一开始就被露了底，甚至用诸人的台词一遍一遍强调姐姐才是乔妍（这确实略显幼稚），尽管类似的操作并没有完全透支悬疑的色彩，但也变相地把身份疑云转移到主角如何维持身份，维持演艺圈、事业和生活的层面上。

或许，这才是和《灼人秘密》相同的表述，属于赵德胤的私趣味，他试图呈现一个女演员在卑劣生态中的生存：经纪人和老板用长约绑定她，用她公关投资方老板，雇佣的导演亦不过是某种文化流氓，新签的女演员则随时准备取而代之。

在这种男性主导、剥削的生态中，一个即便事业如日中天的女明星也没有任何自由。

北京空荡的豪宅更像是某种囿禁的空间，也就是经纪人所传达的现实：没钱的人没有自由，有钱的人才有那么一点点的自由。

如果本片的选角从某种程度上堪称奇怪的话，那么赵德胤的娱乐圈反讽也自然指向了某种根源：影片由制片公司和投资人做主，他们在乎的只是谁来演，而不在乎谁来导。

作为导演的赵德胤，当然知道自己无足轻重，因为所有的视线都集中在赵丽颖身上，她是目前热搜不断的明星，而且刚刚在电影、电视领域斩获大奖，赢得了某些头衔，但也放大了很多争议。

这里暂且不讨论赵丽颖的演技，也绝不做演员间的相互拉踩，因为与其苛责演员的表演，不如查看她们具体的表演状态，无论赵丽颖还是辛芷蕾，都似乎不是出演《乔妍的心事》的合适演员，她们本身的气质都是全然北方的，完全不似云缅交界地的土生土长，她们的云南话说得异常勉强，在情绪稍显激动时候就转回普通话，下一句再回到云南话，实在令观众破防。

而扮演姐夫的董宝石，绰号“老舅”的大名鼎鼎的rapper，同样是典型的东北人士，在扮演缅甸难民方面似乎也同样乏力。

《乔妍的心事》视觉上是一个全然北方的项目，使用的都是北方气质的主演（黄觉虽然是广西人，但也经常演绎北方人，如《萧红》中的萧军），这与跨越中国大半个维度的空间产生了根本性的割裂。

赵德胤或许可以以他“全球南方”（global south）的视角来解读冰冷空洞的北京和腐败的中国制片业，但在他投入后者的在地项目之后，这种跨国模式仍然更像某种硬性的文化点缀。

当然，这种割裂造就的悬浮感，也曾清晰地出现在陈哲艺拍摄的《燃冬》当中。

我们可以说这里的症结或许是东南亚华人导演的“水土不服”，他们是港台导演之后第三波闯荡电影圈的人物，但离散时日更久，文化隔阂更大，因为诸如陈哲艺、赵德胤、柯汶利等人在某种程度上都是“国外导演”，但赵德胤可能是其中最容易适应的，也是最不容易适应的：他可以轻松地切入贾樟柯式的独立电影路线，创作类似的低成本电影；但在市场的维度，他既没有陈哲艺这样科班作者的精湛技艺，也没有柯汶利对类型和市场的嗅觉（当然这也离不开陈思诚对他的“点化”）。

赵德胤聊以自况的方式，是既将自己和戏中的导演等同，又不与之等同，在戏中戏的戏份中，整个剧本是基于他过往电影的路线，围绕一个东南亚母亲怀孕并堕掉自己婴儿的悲惨经历，而这个经历又以异轨的方式通达戏中导演和小乔本人幸存的生命。

尤其后者，她是个本应在计生育体制下被堕掉、被消除的存在，但因为流产毒针未能扎对位置，她惊人地活了下来。

在张悦然的原著中，小女儿是被外婆偷偷抱走，在北京养大，父亲因超生丢了中学工作，和母亲长期上访，造成了无休止的原生家庭问题。

而赵德胤的版本里，小女儿可以直接丢送到一江之隔的国界之外，没有身份证，没有户口，是全然意义上的赤裸生命，姐妹两人就在江的两岸如此长大。

这种直观的边界-离散-洄游的地缘政治表述，正式赵德胤一直以来的舒适区。

在这个背景叙事（包括后段的闪回叙事）中，如果不是姐姐要同缅甸少年私奔到对岸，妹妹就不可能顶替乔妍的身份，继而在内地上学，考上北京电影学院，成为大明星。

但我们很难理解这样一个家庭的孩子，一个少女时代父亲溺水、姐姐离去、孤苦伶仃的孩子如何能够顶替姐姐的身份，如何能够有资源去学表演，如何一路开挂成就事业。

这与其说是人物自身的潜能，不如说更像一种幻想。

她与经纪人兼老板的关系也非常复杂，她们合作十年，在某种意义上是后者的笼中鸟。

但在十年之后，她强烈地要求解约，但又莫名地受到胁迫和性侵，她的各种甩脸，在人设上充满吊诡，我们根本看不出她如何理解自己的事业、身份，亦或是她厌倦了演艺圈，厌倦了再扮演另外一个人。

在这一点上，小乔这个人物是绝对匮乏的。

尤其是当她受到姐夫的勒索，下意识的反应就是寻找黑道的幺婆将他痛打一顿送回缅甸，甚至是让他“消失”。

在北京的电影生态问题上，赵德胤仍然神通广大地引入了缅甸式的底下秩序，但试问这种绑架可以如此发生在当下的北京吗？

而对于姐姐借钱的需求，小乔也是迟迟不肯援手，反倒是黑心的老板痛快给了这笔钱，到底谁是黑心，谁在吝啬，姐妹之间到底是个什么心态，反而又不甚清晰了。

她或许一瞬间真的动了“杀姐”的心思，但又何故自问清高，在公关酒局上泼投资人红酒？

她试图将姐姐送回缅甸，但被后者机警逃掉（否则面对的很可能就是死亡）。

但问题在于，姐姐似乎明知一切，却从来没拆穿妹妹的内心；而妹妹心理不情愿承认这个姐姐（谎称为表姐），但最后竟然全然释放，一定要想办法把身份“还给姐姐”。

影片中的关键转折，是姐姐生下了一个女儿（至于偷渡客为啥能住院生孩子也是一个疑问），这是一个“不能上户口，只能以收养方式处理”的女儿，成为她的另一个镜像。

她是如此莫名其妙地爱这个孩子，以至于准备为她放弃一切（包括跟经纪人反目），这种母爱突如其来的异常泛滥，成为压垮女主人设的最后一根稻草。

于是小乔（也就是摆脱乔妍身份后的女主本人）的“终极一跃”，就是离开演艺圈，离开冰冷的北京，回到温暖、贫穷但又真实无比的缅甸，她们离开了所有的（不负责任的）男人，过上了三个女性的理想家庭生活。

这是对原作的根本改写，但赵德胤的这个“猛药”不免也下得令人错愕。

这番改写，或许是如影片中所说的那样，为了“更加姐妹情深”“更加商业”“更加女性主义”。

但事实上，整部影片完全不清楚什么叫姐妹情深，也根本不理解所谓的女性主义，它搞懂的只有一点点的“商业”。

相信很多观众是被预告片或抖音号中的“姐妹情深”或“姐妹互撕”骗来的，这种方式近似于《地球最后的夜晚》《燃冬》中的营销方式，但问题是文艺片本没有这样的能力，因此一切都成了诓骗。

这成就了国产电影的近年来不厌其烦的方式，即找寻几个大明星来攒一部文艺电影，无关剧本成色，无关人设好坏，重要的是能搅出个话题，下沉到媒体，尽最大可能地“听个响”。

相信这就是《乔妍的心事》项目成立的方式，一如影片中郁总花了大钱要“听个响”的方式，这里不仅是要一亲女主角芳泽的猥琐心理，也涉及整个电影开发项目的邪恶链条，赵德胤即便自己暗中讽刺，也脱离不了这样的畸形世界，他只能接受相应的命题作文，在特定的题材中制造尽可能多的悬浮。

这种悬浮，与陈哲艺的《燃冬》有着一定的相像，属于他们在北上过程中遇到的新的基准、新的体系。

但目前来说，这些东南亚作者导演无论从技术、风格、商业还是个性来说都还未适应。

而更大的隐患在于，这种适应无论成功与否，都会破坏这类作者在第三世界观察上的创造力，让东南亚华语电影重蹈港台电影的覆辙，进而让这些具有世界意义的“华语电影声音”全然静默。

【虹膜】