修女2

要承认，拍摄的手法比《修女1》强了一些。

但是整个看下来。

大家都是修女，最后女主修女打通了任督二脉，从此有了火眼金睛，你这不给人家练级那么。

再来仔细看看这个修女怪，能力也真是没啥了。

除了幻术就是附身。

最后勉强变出一个实体鬼，门都打不开。

这些技能都啥啊，如非必要勿增实体是吗？

这点道行还恶魔堕天使那。

说句玩笑话，放到火影忍者里，你这些技能敢跟人家打招呼吗？

真不如就把技能点都点在物理上，事早都办成了。

吐槽他能力弱不是主要的，主要是因为能力弱，你这个恶魔就不存在什么压迫感。

这才是关键。

连小黑修女，一个工具人都算半残疾的角色，你都没能把人家怎么地。

谁都能打你大B逗，你还啥恶魔了。

整部影片从头到尾光线都极为阴暗，估计也就是黑咕隆咚的电影院里才能有比较好的视觉体验，可惜这边不能引进，有点羡慕港澳台观众了。

作为召魂系列的番外篇，两部修女剧情和恐怖氛围都有可圈可点的地方，多亏招魂里第一次出现的修女恶魔瓦拉克本身的形象就足够有看点，所以单拿出的番外也不会太拉跨。

瓦拉克最大的魅力在于，可以从一些光线明暗变化的位置突然出现，或者又突然消失，唯独的遗憾就是每次都挂的有点莫名其妙，感觉有点笨的样子。

那个黑人修女的角色挺多余的，并不是说黑人女演员演的不好，只是这个角色在剧情推进上所起到的作用有点硬插的痕迹，zzzq真害人。

对于一般的恐怖影迷来说恐怖氛围挺强，应该会挺不错的！

但对于忠实的招魂粉丝来说这部纯纯就很垮！

许多剧情和人物完全就是为了凑时间而加上去的，完全是画蛇添足。

一、人物关系杂乱或是多余，黑妹是因为心中的信仰不够才和女主一起去见证奇迹，结果找到了信仰，先不说这和女主第一部的经历完全一样吧，你说她有啥推动剧情发展的作用？

好像也没有！

然后是，女主小小一个见习修女，怎么认识那个图书馆里员，就算是她远方老爹也要简单介绍一下吧，也没有，就算她已经不是见习修女，但本片与第一部时间跨度也就几个星期吧？

再一位是，那个女校长是圣路济亚的后代吗？

那么这么重要的人物线索，竟然也没特意说明，这样很容易让人产生困惑，为什么一家子都死于非命？？

最后是那对母女，也没交代女儿为啥被欺负，女儿为啥能看到鬼。

还有就是送货女，死的到是明明白白，她去了男主待过的教堂才英年早逝，奇怪的是，明明是个打酱油的为啥镜头给的那么美？

人家打扮的那么漂亮，好歹让人家活个十分钟啊，简直莫名其妙……二、剧情毫无新颖之处，多余故事线繁多！

你说第一部是上帝之血，第二部你就来个圣路济亚之眼，第三部是不是要整个摩西的拐杖？？

好好的题材勒是给整得寻宝打怪的游戏！

再说说圣路济亚，是盲人与眼疾患者的主保圣人，带来光明的圣徒。

传说她的预言触怒了总督，使得后者命令士兵挖去她的双眼。

另一种版本中说，为了让死缠难打的追求者放弃，路济亚挖掉了自己的眼睛，当她的遗体被埋葬进家族墓穴中时，眼睛奇迹般的得到了恢复。

这个的引用确实让人眼前一亮，但是总得要有剧情带入感吧，没有，只告诉了你它就是厉害的眼睛，你得找到，谁能发现？

小女孩能发现！

小女孩跟眼睛有啥关系？

不知道！

小女孩为啥能发现？

不告诉你！

其次是莫名其妙的插入！

小女孩刚开始被恶魔幻化的老师叫上楼，然后小女孩打开门的那个走廊鬼修女的画面，那个画面是《招魂2》里的女主罗琳的家，而且是罗琳梦境出现的场景，你说到底想表达什么意思？

《招魂》里的罗琳是那个小女孩？

也没给出任何线索，就莫名其妙的出现别人主场的画面，让人百思不得其解！

然后是，为什么那么神圣的东西，用山羊的眼睛才能看到？

山羊一般都是恶魔的象征，不应该用神像？

还有片中出现了多少个恶魔啊，奇了怪了，恶魔能分那么多个身？

……再者是为了凑时间加入完全没有必要的剧情和人物，什么母亲的回忆，黑妹的救赎，完全就无语，为什么？

因为去掉那些，剧情完全可以进行下去……

恐怖元素重复乏力——《修女2》

今天聊聊美国电影《修女2》。

片名The Nun II (2023)，别名鬼修女Ⅱ(台) / 诡修女Ⅱ(港) / 鬼修女2 / 诡修女2。

在《招魂》中，鬼修女瓦拉克首次露出其神秘的面貌，成为了“招魂”电影宇宙中一道令人胆寒的不祥预兆。

她身为一位被恶魔力量侵蚀的修女，尤其是她那双深陷的黑眼睛，充满了恐怖与不安，带给观众无尽的期待与兴奋。

特别是在温子仁的《招魂》宇宙大获成功后，瓦拉克的登场无疑加剧了人们对这部续作的热烈期待。

然而，令人遗憾的是，2018年科林·哈迪执导的瓦拉克外传影片《修女》却带来了巨大的失望。

这部电影的表现并未达到观众的预期，让人们对这个恐怖角色的期待落空。

而后的续集，由迈克尔·查维斯执导，也同样遭遇了失败的命运，无法挽回观众对这个系列电影的信心。

这两部电影的连续失利，无疑对“招魂”电影宇宙的声誉和前景带来了重大的打击。

距离《修女》上映已经过去了五年，在《修女》的结尾，纯洁的伊琳娜修女通过将基督的血液吐到鬼修女瓦拉克脸上来击败了她。

《修女2》讲述五年后的故事。

时针拨回到1956年的法国，主角伊琳娜修女与一位名叫黛布拉的新信徒结伴，踏上了前往法国寄宿学校的征程。

她们的使命，是深入调查瓦拉克的背后动机，并寻求方法将她彻底送回地狱的深渊。

瓦拉克并未被彻底摧毁。

在这五年间，她在欧洲各地游走，对宗教人物施加她的恐怖统治。

牧师们一个个成为恶魔谋杀的可怕受害者，从焚烧到绞刑，种种残忍手段令人触目惊心。

面对这样的危机，伊琳娜和黛布拉分秒必争，他们急速赶往寄宿学校，希望能弄清瓦拉克的真正动机，并找到送她回地狱的方法。

这场与恶魔的较量，才刚刚开始。

作为该系列电影的主角修女，瓦拉克一直是电影恐怖氛围的核心。

然而，在《修女2》中，电影的处理方式却过于简单，频繁展现了这个怪物的身影，以至于让观众对她的存在感逐渐从惊恐转为麻木。

在恐怖电影中，恐怖的来源通常来自于神秘和未知的元素，引发观众的紧张和恐怖感，而不是来自于被过度曝光的怪物。

然而，《修女2》却采用了超饱和的表现方式，让观众过多地看到了瓦拉克的身影，从而使得她的出现不再神秘，更难以引发观众的惊恐。

电影中，瓦拉克几乎在每个镜头中都是焦点。

无论是传统的拍摄手法，还是可怕的CGI重现，她的出现频率之高，让人感到疲劳不堪。

这种处理方式不仅剥夺了观众自己去想象和感受恐怖的机会，同时也使瓦拉克这个角色的恐怖感大打折扣。

作为泰莎·法米加的一部作品，《修女》虽然可能不是她最好的电影，但却是她得以展现自己才华的最佳机会。

在这部充满尖叫恐惧和骇人邪恶的类型片中，泰莎通过对伊琳娜修女的含蓄诠释，注入了一种不同寻常的敏感性，让观众在惊悚的同时也能感受到一丝温暖。

泰莎·法米加的表演也呈现出了很棒的演技。

伊琳娜修女这个角色已经发展和成熟，而泰莎则通过她的表演，让观众看到了修女在心理上的细微变化。

她将谨慎和英勇的信仰混合起来，展现出了修女的坚定和勇气。

此次，伊琳娜修女要前往法国的修道院学校，挑大梁，这也让这部电影更加引人入胜。

可以看出，泰莎·法米加再次成功地将自己融入到角色中，将观众带入一个扣人心弦的故事情节中。

在戏剧结构上，一切都显得过于容易预料。

老练的影迷们早已能够准确解读那些不祥的事件和冗长的恐怖时刻，甚至在那个不起眼的女英雄展开调查之前，他们就已经看透了恶魔瓦拉克再次逼近活人世界的情节。

《修女2》在恐怖元素方面却缺乏思考和创造力。

导演查维斯过分依赖常见的恐怖手法，这使得整个电影缺乏有效的恐惧感。

该电影不断采用缓慢的移动拍摄和大声的爆炸声效来提醒观众要感到恐惧，而非从内心自然地引起观众的惊悚感。

相比于真正引发观众内心深处的恐惧，电影更像是一系列的小插曲，按照恐怖指标严格执行，而剧情上的巧妙性却排在优先事项的后面。

观众很容易看出这种机械式的拼凑，缺乏情节的连贯性和深度。

《修女2》的故事显得有些随意。

为了推进情节，伊琳娜可以很方便地拥有一个在教皇宫的朋友，能够回答她们所有的问题。

这个人声称自己是“一个受人尊敬的图书管理员”，但神奇的是他拥有他们需要的各种知识。

这样的便利情节贯穿整部电影，导致它感觉非常薄弱。

观众很容易察觉到故事中的逻辑漏洞和人物关系的不真实性。

这种简单粗暴的情节安排削弱了角色之间的紧张关系和情节发展的可信度。

如果电影创作者能够更加注重故事情节的合理性和角色关系的真实性，或许就能够让观众更深入地投入到故事中。

然而，尽管已经推出了九部电影，这个《招魂》宇宙仍然显得缺乏统一性。

各个分支虽然非常有趣，但在风格上却过于普通和雷同。

《招魂3》原本有望成为突出法庭审判真实故事的绝佳契机。

然而，制片人更愿意将注意力放在惊吓效果、尖叫音效和不自然扭曲的身体上，而非深入探讨剧情内涵。

也许正是因为如此，鬼修女的成功在于它并未试图超越自身的故事。

她对自己的领域感到满足，这也使得这部影片变得可怕而令人喜爱。

这也让瓦拉克成为了电影中最受欢迎的修女，唯一的遗憾就是没有邀请玛丽莲·曼森出演。

电影的视觉效果也值得一提。

大部分时间的视觉呈现相当出色，特效也相当引人注目。

其中，报刊亭风吹翻书页的一幕带来了有趣的视听体验，展现出导演迈克尔·查维斯对细节的精益求精。

这一场景之所以备受瞩目，是因为在其中他巧妙地融入了鬼修女瓦拉克的元素，使得整个画面更加生动和震撼。

导演迈克尔·查维斯对报刊亭一幕感到非常兴奋，并且深知影迷们会对这一细节感到惊喜和满意。

然而，当他真正执行这一场景时，他意识到制作的难度非常大，因为每本杂志都必须完美，特别是当页面形成鬼修女瓦拉克的形象时更是难上加难。

最终，他坦言，若当初知晓创作这一场景会如此艰巨，或许自己会因恐惧而望而却步。

在杂志翻页场景之前，观众可以在墙壁等各个地方看到字母V A L A K，拼成了鬼修女的名字：VALAK（瓦拉克）。

最后说几个小细节：1.本片是在法国一座真实的废弃教堂拍摄的。

由于“诋毁基督教”，这部电影被黎巴嫩禁止上映。

2.《修女2》里回忆起修女艾琳向莫里斯告别的镜头，她给莫里斯一袋番茄种子用于自己的花园。

这是因为在《修女》（2018）的结尾里，莫里斯表示他想像他父亲一样成为番茄果农。

3.片尾彩蛋是艾德和莱因·沃伦接到了神父戈登的一个请求电话。

《修女》（2018年）的结尾已经揭示他们曾协助驱魔莫里斯，多年后他仍然被瓦拉克所控制，因此这很可能是请求他们帮助莫里斯的电话。

这次也可能是《招魂》最后的章节的预告。

《修女2》在恐怖元素的呈现上显得有些违和，过多地采用了突然惊吓的手法，未能给观众带来更具有张力和深度的恐怖体验。

虽然影片中法米加和布洛凯的表演都不错，但整个剧本却限制了他们情感投入的空间。

尝试描绘神秘元素的电影却显得仓促而表现不佳，最终让人感到失望。

虽然导演试图通过人物背景和情节来烘托出一个令人心碎的氛围，但是电影的剧情走向却显得过于平庸，角色刻画不够突出，缺乏新意，让观众感到无法满足。

总的来说，《修女2》的影片本意是想触及观众的精神不适区，但是却采用了毫无新意的宗教幻想方向，使得影片显得缺乏创意和想象力。

恐怖元素饱和，剧情深度不足,缺乏惊悚创意，未能满足期待。

鬼修女在招魂二中暴露了自己的真名，瓦拉克但是强烈建议堕天使、鬼修女瓦拉克女士改名拉瓦克，又拉又瓦的小卡拉米，还堕天使，飞舞一个之前第一部被困在地下室的时候，都能做到灭修道院满门，到了第二部肉眼可见的成了拉胯废物，开头能隔空把人捏死烧死的大boss居然非赖在一个孱弱凡人身上搞你追我赶的游戏你都当反派了几下把学校灭门再找眼睛不行吗？

非得附身到人身上才能搞鬼？

那你算什么鬼？

是上一部基督的血喝多了脑子都喝降智了？

怎么还把你的邪能喝没了？

几桶葡萄汁就把你浇灭了？

你召唤那大山羊正事不干去追那帮学生干什么？

别说你跟路西法、撒旦混了，地狱丢不起那人

比第一部好一些，至少吓人戏份是比较足的，和上一部类似，都是从画里或者阴影冲出来。

大家喜闻乐见的杂志翻页和楼梯旧损痕迹形成修女的轮廓设计，确实比较妙。

这就是当下最流行的AI绘画（就是那种一个美女或者风景的图片通过光影、褶皱等角度形成“牛逼”的字样）融入到了恐怖片。

我觉得这个系列将长期成为低水平高票房的案例之一。

这个系列最恐怖的就是鬼修女这个形象了，光站那就让人不安了。

适合客串，不要再拍正片了。

本片最大的问题就是剪辑莫名其妙，前半部废话很多，直到过了一大半时长才交汇。

没用的工具人角色太多（那个黑妹完全可有可无，这个演员到底何方神圣，好几部热门影视剧都有她，演技也不行啊。

那个霸凌的小团体女孩们都很漂亮，但是除了尖叫就没别的了），分开两组分别吓人显得很散。

明明知道有危险都空手就上，没有一个解决办法，纯靠临时发挥。

而且，教廷就派一个人去驱魔也很离谱。

鬼的行为逻辑和能力范围也让人摸不着头脑，就乱来，随心所欲。

好在最后大战的视觉效果还不错，又是致敬闪灵吗？

可是，又继续对鬼修女的能力感到疑惑（为什么浮在空中一动不动？

）以及眼睛除了发光还有什么用？

看一些评论，很多人说最后打败瓦拉克的方式很离谱。

其实葡萄酒在基督教里是有特殊意义的。

在修女2中多次提到酒。

在基督教文化中，酒和饼是圣餐仪式的食物。

《基督教大辞典》对于葡萄一词的解释。

《基督教大辞典》对于“圣餐”词条的解释。

字太多只放了一部分。

《马太福音》：他们还在吃的时候，耶稣拿起饼来，称谢了，掰开递给门徒说：“你们拿去吃吧。

这指的是我的身体。

”他又拿起杯来，感谢了，递给他们说：“你们全都喝这杯酒吧。

这指的是我的'立约之血'，是要为许多人流出来的，使罪得蒙宽恕。

”（26：26—28）也就是说，葡萄酒指的就是基督的血。

马丁路德认为：“灵性的东西通过物质的东西降临到我们。

它通过钉在十字架上的基督的身体降临到我们。

它还通过存在于饼和酒里面的基督的身体降临到我们。

”（基督教思想史第三卷，64—65）加尔文也提出过类似的主张：“我们现在理解了这种神秘的祝福的目的,即,向我们证实实这样一个事实:基督的身体是这样彻底地为我们而牺牲,以致我们现现在可以分享他的身体,并且通过这种分享而感到这种独一无二的的祭品在我们里面的作用;而且他的血曾经这样为我们流出来,以便成为为我们的永久的饮料”。

（基督教要义）省流版：酒不止代表基督的血，而且灵性可以通过圣餐中的酒和饼与信徒发生联系，圣灵可以通过圣餐降临。

（划重点）下面进入剧情。

最开始的剧情就是圣餐仪式，神父让小男孩把酒拿来。

就像前面说的请求神降。

然后是布道“开光”。

吃饼

喝葡萄酒

仪式结束之后小男孩撞见瓦拉克瓦拉克炸了葡萄酒杯，渎神行为，挑衅上帝。

喝了葡萄酒的神父也被秒，说明瓦拉克的实力极强。

但是神父也是喝了基督血的，这点圣物屁用没有，只能说很矛盾了，普通人不配神降呗。

教会找到修女艾琳的时候说在Carter修道院，她创造了奇迹。

这个奇迹就是用基督的血，封印恶魔。

教会请艾琳再次调查（实际上是驱逐）这个恶魔The church needs another这句话和之前修女们的谈话让我们知道教会通过派人封印恶魔，然后将成功事迹到处宣传作为传教方式之一。

修女们听故事同时another这个词也暗示了第二次封印，也是以类似的方式。

二人出发，在火车上提到葡萄酒这里提到了一个很重要的线索：葡萄酒能变成基督的血。

修女艾琳强调，是因为信仰所以酒能变成血基督的血在第一部里已经用掉了，那现在怎么用同样的方式除掉瓦拉克呢？

其实修女艾琳已经说出来了。

既然都能猜到方法了，那下面这个有酒的场所一定就是决战的地方。

电影处处有“酒”这一元素。

至于个个都是酒鬼可能信仰比较虔诚吧（bushi）。

最后瓦拉克的现身也和酒有关系。

当然这个时候葡萄酒只是葡萄酒，没有经过教徒加持的。

莫里斯发作，先是倒地，杯子滚过去，给了喝完的葡萄酒杯一个镜头。

然后被扶起，桌子上又是一杯葡萄酒滚过。

桌子上这个杯子又滚回来。

之后瓦拉克从画里出现。

之后我们知道了，艾琳其实就是圣露西的后代。

艾琳母亲强调眼睛

圣露西烧不死，她的后代也继承了这一点，所以瓦拉克没法烧死艾琳。

这点其实有点bug，设定是烧不死，但是瓦拉克找其他后代的时候确实烧死了一个神父（电影开头的那个）。

只能解释为艾琳能力觉醒了，其他人没觉醒，不然说不通了。

两位修女一起祈祷为葡萄酒“开光”。

这个场景也很想吐槽，有舞法天女内味儿了，释放技能的时候有结界，别人打不了，只能等着技能完毕再打。

不过瓦拉克这里确实强行削弱，平时杀人动动手的事，这时候被一个小女孩牵制住了。

然后葡萄酒喷涌而出，圣灵把瓦拉克灼伤，又变成熊熊烈火烧死瓦拉克。

但是有一个坑：结尾彩蛋是联系了沃伦夫妇，这和《招魂1》、《修女1》连起来了。

如果瓦拉克彻底被赶回地狱了，那就不需要再找沃伦夫妇了，所以很有可能，瓦拉克仍没有完全消失，直到《招魂1》开头的时间线。

就算是为了时间上不出现太大的bug，《修女2》到《招魂1》之间肯定也还没完。

（可能还有修女3）

以下内容只针对《修女2》，不考虑《修女1》和其他招魂系列：修女恶魔其实就是当年被迫害挖眼去世的圣人，她的家人们背叛了她逃走了。

她的眼睛是个血脉buff，有很多能力，但她死了之后这个buff就被和她有相同血脉的人继承，但是稍微被削弱一点点，继承人去世后就由其后代继承。

修女痛恨这件事变成了修女恶魔，一边找眼睛求个完尸，一边杀害家人们的后代报复。

到了《修女2》的时间段，女主就是当初修女恶魔被害死时的家人的后代，所以能看到很多东西，也有靠信念把葡萄酒变杀器的能力。

修女恶魔毕竟受了很大损伤（不仅瞎了眼睛还干巴了），也不是实体，还没有正义，导致战斗力远不如女主，被女主看到自己的老底儿两三次，情报战还没打就先输了，所以全片只能搞点附身和山羊咋咋唬唬吓人，最后被轻易反杀。

时隔五年，《修女2》来了，时间没有让修女沉淀，反而让其变得更烂。

续作的故事倒是承接第一部的结尾，也解释了恶魔为什么会降临人间，涂炭生灵，在美术方面也做了提升，可质量却不堪入目。

前作好歹还有一些恐惧因子，《修女2》直接剔除了这些，仅有的与恐怖片相关的东西也就剩下了乌鸦、山羊，以及宗教文化。

当观众以为会过把惊吓瘾，却发现根本没有这项体验。

电影从头到尾就是一出幼稚的寻宝游戏，没有悬疑、没有反转、没有意外，所有的线索都在预料之中，如清汤寡水，白瞎了温子仁这块金字招牌。

《安娜贝尔》至少还有个丑娃娃可以让人提神，而《修女2》什么都没有。

连《安娜贝尔》都不如，堪称招魂宇宙最烂衍生电影，还总在彩蛋中放出沃伦夫妇，强行与主宇宙相联，为下一部做打算。

《修女2》又犯了与《修女1》一样的毛病。

恶魔法力无边，杀其他人的时候花式多样、手段残忍，突出一个快准狠。

可一到了修女这里，顷刻间神通全无，主角光环始终呈碾压之势，两人正面硬刚的时候，修女总是先陷入困境，后靠念经反败为胜。

相当于敌人正在屠杀你的家人，你不但不反击，反而坐在一旁，口念阿弥陀佛，试图感化敌人，让他们放下屠刀立地成佛。

这样的设定，编剧应该是甘地的铁粉，或是极左白莲花。

总以为自己的信仰能够战胜一切，然后让别人跟自己信仰之跃，自己倒是爽了，却不理会观众看得想爆粗口。

度过了几十分钟的煎熬，好不容易等到了终极对决，最后就闪回了几个画面，背了几句台词，恶魔就被打败了。

就算有法宝，也像《封神演义》学一学，多对轰几次，好歹还能看个五光十色的特效，但《修女2》太吝啬了，创意太匮乏了。

还有片中的黑人修女，她跟那群小女孩都是影片的败笔。

她们与主线故事几乎没有什么关联，删掉也无伤大雅，唯一起到的作用还是副作用，负责在电影的后半段换着法的尖叫，跑着叫、坐着叫、站着叫，刺耳又吵闹。

可就是这样一部用尽全力都找不出优点的电影竟然在全球大卖2.49亿美元。

究其原因，是因为《修女2》是短视频电影，骗了许多观众进场，合成一体来看，妥妥的烂片。

但切割成不同的片段，在tiktok投放，绝对可以引起大家的兴趣，如奔跑的黑山羊，丑陋的鬼修女，以及修女看到的翻书成画异象，神父的引火烧身。

这就是所谓的聚是一坨翔，散是满天星。

幸福了资方，苦害了观众，短视频电影，大数据电影，AI剧本，不仅国内不喜欢，国外也深恶痛绝，这种大势所趋确实毁了电影。

完全脱离conjuring宇宙，没了温子仁完全没有了恐怖氛围，而且跟第一部隔太久完全记不起来发生了什么（上一部也不吓人导致完全没留下什么印象）。

而且故事前后不自洽，几个jump scare也都能猜到，平平无奇。

俩sister不是被派去驱魔的，纯纯让她们去做侦探的……然后祈祷一下葡萄酒就变成耶稣的圣血了，完全就是在开挂，valak拿到saint lucy的眼睛根本没屁用，而且后面突然出来个恶魔追着那群女生跑，根本没搞明白是在干嘛……