山海情

我是宁夏人，西海固地区主要是西吉县，海原县，固原市（地级市），这几个地方方言和陕西话差不多，本人86年生，小时候就住的那样土坯房，一到冬天经常沙尘暴，电视剧情没毛病，福建对口帮扶我们县的是福建一个叫石狮的地方，感谢福建人，不过现在应该再沒有那样的地方了，经济条件自然环境好多了，电视里的一个客车司机说的方言是银川和贺兰一带的方言，这点细节拍的太好了，一下子把我这个宁夏人带入剧情中了，那些打一星两星的好奇怪，我一个宁夏乡村土生土长的沒挑出一丝毛病（看到第6集），支持此剧！！！！

女儿对农村基本无概念，但她对经济学感兴趣，对戏剧感兴趣，我是这样向女儿推荐这部扶贫剧和农村剧的：发展经济学是经济学一个重要分支，研究发展中国家如何摆脱贫困，发展经济。

中国在这个领域取得了重大的成就。

我们一般了解的中国经济成就集中在东南沿海地区，主要通过工业化和城市化的同步，让中国大部分人口过上了好日子。

但中国地域辽阔，最底层的1%贫困人口如何脱贫，需要额外的努力，这部戏讲的就是中国最穷的宁夏西海固地区如何脱贫。

你未必有机会去真正感受贫困，从书本上读经济政策有距离感，这部戏提供了一个机会更直观地去感受贫困，感受政策的实际实施过程，感受做成一件事多么不容易。

脱贫是一个综合工程，不仅是给钱的事，更是观念的转变。

2019年诺贝尔经济学奖得主班纳吉在《贫穷的本质》一书中提出“穷人往往缺乏必要的信息，难以做出正确的决策，穷人也经常因为生存而背负了太多的责任，导致无法做出最优的决策。

” 他以印度为主要研究对象，提出穷人缺少的是思维上的“带宽”，从而没有能力进行长期投资，难以走出贫困的陷阱。

2019年获得诺奖的这三位发展经济学家，其研究范围都没有涉及中国，而中国，却是实实在在在扶贫问题上取得了了不起的成就。

要了解世界范围内的经济问题，中国如何解决贫困是一个极佳且不应该绕过的实践范本和研究对象。

在中国的扶贫工作中，早就认识到直接给钱的福利/救济政策收效甚微，观念转变和系统性的支持才是出路。

这部剧里也侧面展现了直接给钱不管用，所以才发展出了“吊庄”这种自愿移民政策，离开不适宜生活生产的故乡，在大戈壁上开辟新家园。

并创造性的引入“东西协作扶贫”，利用国家权力调配资源，剧中的闽宁镇是真的，不是虚构的事。

不过吊庄移民，国家只是给宅基地和耕地指标，盖房子的钱要自己挣。

看剧时你可能会奇怪，鼓励自愿移民，为什么不是国家把房子盖好、水渠修好、路铺好、电通上，然后让人搬来就好？

看完会明白一些，一个政策真实的实施过程是什么样，有多难，要花多久的时间；也可以进一步思考为什么要这样制定政策；还可以和其他国家的策略做对比。

剧中还出现了很多名词，比如劳务输出、无息贷款、庭院经济、黑煤窑、黄河渠，都可以借机了解。

不过我推荐这部剧，最重要的原因是它好看，非常好看，第一次我就一口气看了10集。

剧本非常扎实，有戏，充满悬念又张弛有度，让人心心念念想着下一集。

第2集孩子逃跑、召开村民会、水花出嫁，三件事叠在一起，眼看着冲突一个接一个，就像在海边冲浪，浪头一个比一个高，感觉太爽！

比起许多坐在酒楼念台词、坐在客栈念台词、走在路上念台词，剧情全靠念台词的剧，观看体验不可同日而语。

台词非常棒！

这部剧一定要看方言版！

我很佩服编剧，能写出这么生动、鲜活的台词。

还是第2集老支书的一席话，如果是在《奇葩说》，我要选他为当场最佳辩手！

演员演的太好了！

除了老戏骨如张嘉译、尤勇智等，年轻演员也很给力，从黄轩到热依扎到白宇帆，我都很喜欢。

尤其偏爱得宝，小伙子眼神太亮了。

看这部剧我与村民完全共情，为种出蘑菇高兴，为蘑菇囤积而忧心，麦苗你一定要回来得宝等着你呢，水花一定要幸福！

摄影和剪辑很棒！

闭上眼还能记起得福骑着自行车翻越连绵的黄土高坡，记起情窦初开的得宝和伙伴们在黄昏的光线中打闹的剪影，后面是极蓝极澄澈的天空。

第1集得福和他爹从李大有家离开后有段对话，父子俩边走边说，约1分钟的长镜头跟着两人，背景中的房子不断变化，走路带转弯，背景中有狗吠和羊的咩咩声；说到激烈处，两人站定，中景切近景看清表情，正反打拍两人说话，最后一个10秒的镜头，拉回中景至全景，黄昏中逆光，两人走远。

同样是走路说话，这段走路速度真实、行走路线真实，何时走何时停与对话冲突强度相关，最后走远的镜头，也在交代冲突后人物在思考解决方案，有余韵却毫不拖沓。

这部剧的基本功非常扎实，毫无剪辑痕迹，可以完全沉浸在剧情中。

最好的一点是，只有23集！

追起来毫无压力。

对比动辄50集70集的电视剧，这是珍爱生命之举。

我相信这部剧的创作人员，一定是深爱着脚下这片土地，才能拍出这么好的片子。

我的安利成功了。

看《山海情》最惊喜的大概就是看到水花这个西北女人。

这部剧的优点不必多说了，最近的好评不少，人物接地气，故事正能量。

尤其是人物，在符合，也充分展现一个个小人物和命运的抗争感，还显得非常真实。

尤其是热依扎扮演的水花这个女子，简直是近期影视剧中难得一见的女性形象。

不是古装片的倾倒众生大。

不是职场片中的女权主义。

更不是都市片中吸引男人又自强的新女性。

水花就是一个活在宁夏乡村的西北女人，甚至比村里其他女人还要苦。

家里太穷，嫁人后丈夫残废，她就更穷了，一个女人拖家带口。

可是《山海情》中，这个命苦的女人却好像一道光照进吊庄村村民的心上。

1 水花第一次出场 被迫出嫁懂承担的可怜女人水花第一次登场，是她和弟弟妹妹一起出走，准备逃婚。

曾经的初恋马得福寻过去，水花躲在车厢里委屈地说，“你是要带我回去嫁给那个人么”。

那个委屈的表情，会说话的眼睛，看着真是心都要碎了。

只是可怜，又怎么会成为女神呢？

她不仅是一个美丽的可怜女人，更是一个懂得承担的女人。

如果水花是一个为了自己不管家庭的人，也许会更快改变自己的命运。

但她选择接受命运的安排回家嫁人。

只因为她是一个有担当的女人，她不想因为自己让爸爸受伤，村里人被人唾弃。

她再次出现在众人面前，扶起被推倒在地的爸爸。

远远地看着自己曾经心爱的那人，好像是诀别，又好像是释然。

那神情，不像是委曲求全随波逐流，更像是一种蜕变和重生的样子。

告别过往接受现实，勇敢承担未知的将来。

这个时候的水花脸上已经多了一些光亮了，显得更加美丽。

水花的出场几乎让人忘记她原本可以抱怨悲苦的命运。

2 再次出场，水花拖车带家人步行几百公里简直闪闪发光水花的每次出场都好像一幅画。

她的生活很苦，可每次都有本事把苦化作越发光彩照人的动力。

尤其是，水花拖着拖车带着残废的丈夫和孩子，在戈壁滩步行几百公里，来到吊庄移民点。

她开心地笑，那是真的闪闪发光的一个女人。

容颜和衣装早已不像少女那样温柔美丽，却透出更多的内在之光。

那是一种勤劳女人不屈从命运的坚韧美丽之光，也是勇敢坚定之光。

水花真的带来了光明。

六十户吊庄居民不够通电指标，水花来了刚刚好。

她还真是帮了大家一个大忙。

“我从来没有那么金贵”主任和马得福感谢她，她还有点羞涩。

有种美而不自知的美好。

3 年轻人和教授都喜欢她，她智慧通透敢尝新相比大有叔有点自私的小聪明，水花就很顾全大局又智慧了。

她懂那些年轻孩子的想法。

曾经想要和他们一起离开乡村，到更远的地方去。

后来终究还是没有离开，承担起家人和自己的命运。

她依然还是明白弟弟妹妹的想法。

麦苗问水花，是在家等得宝的信，还是去福建打工闯荡。

她说自己也想去打工见世面，麦苗应该去见世面。

“只有自己争气，见世面，让家人过的好才重要”麦苗被她说的豁然开朗。

水花敢闯，接受新挑战。

不逃避穷，尝试学种蘑菇，是和得宝一起拥有第一桶金的人。

得宝种蘑菇，犹豫是不是真能做好，对自己很没有信心。

水花说，你聪明着呢，多看看书，多学，很快可以学会。

我和你一起干，我有信心，你也要有信心啊。

得宝把水花当亲姐姐。

扶贫的领导也都喜欢水花，她好学又聪明，心灵手巧，还能鼓舞人心村里的邻居也都喜欢她。

需要帮忙的时候，谁都愿意帮她。

是因为她可怜么，也许有一些，但更多的是，她自己就很自强有能力，让人信服和尊重。

她不是都市剧里的女强人，也不是古装剧里倾倒众生的女人。

她只是一个平凡却发着光的平凡女人。

在扶贫重地，宁夏银川吊庄，她这样的女人很多也很少。

有很多自强乐观的农村女人，比如秀儿，又比如麦苗。

她又和她们不一样，在最难的日子里，依然活出自己的色彩，她像是吊庄人的女神。

看见她的笑，听她说入心的话，艰难日子似乎没有那么难心灵也好像被治愈了。

写在后面《山海情》中的女性角色有好几个，让人最入心的恐怕就是水花了。

在她身上，我们看到了久违的中国传统女性的吃苦耐劳，善良勇敢品质。

更有新时代与时俱进又敢于承担的女性形象。

她还有一种灵性的美好，有情义通人心。

给了很多人心灵力量。

见到水花，不太愿意用传统女性，女权主义等来定义她，她就是一个活生生的让人喜欢的女人。

也许女人身上的那些标签并不重要，重要的是不是活出自己人生的味道来。

今日话题你喜欢水花这样的女子么？

@怡姐话电影，热经典冷思考，探秘天地众生

《山海情》中的演员每一个都非常出彩，被大家夸得最多的，应该就是热依扎饰演的水花了。

要说这两年，热依扎带给我们的惊喜不少。

《长安十二时辰》中，她饰演檀棋，在一众男性观众中，显得格外亮眼。

尤其是剧中她换回女装，在烧热的铁板上跳舞那一场戏，真是惊艳。

而今，她凭借水花这个角色，再次让我们刮目相看。

首先，我们来说说水花这个角色。

这是个非常令人心疼的角色。

她学习成绩很好，可因为是女娃，早早辍学在家。

她本来和黄轩饰演的马得福是初恋，可是父亲却为了一头驴把她嫁给了隔壁村的永富。

她不想认命，跟着得宝他们一同逃跑，想要坐火车离开，去外面闯荡。

可后来，她又悄悄回来了。

或许是因为担心他爸爸吧。

回来之后，她坚定地说：我嫁。

从此，她就认命了，或许她想着一辈子就这样过了。

她把得福悄悄藏在心里，跟着永富过着平淡的日子，两个人恩恩爱爱，也算幸福。

可是，天不遂人愿。

永富为了给她挖水窖，不幸残疾。

她并没有抛下永富和女儿，而是一个人走了七天七夜，去了吊庄，希望那里能够改变他们的生活。

永富因为残疾不能干活，水花便一个人承担起家庭重担。

水花跟着得宝学习种菇技术，永富不同意，甚至骂她，她也不吭声，依然把他和女儿照顾得很好。

后来她给永富买了轮椅，可是因为菇价下跌，她卖了双孢菇也付不起轮椅钱，永富生气不要轮椅，可是她也默不作声。

她对永富说，让他不要再提得福，因为她已经是她的妻子，孩子的妈妈，她这辈子命运都和他拴在一起了。

片尾中，水花开了一家杂货店，想必也带着一家三口过上了富裕的生活吧。

水花这个角色之所以动人，就是因为她的坚忍，代表了那一代传统的妇女形象吧。

她们善良、聪慧、能干，用瘦弱的肩膀扛起了整个家庭的重担。

她们不叫苦、不叫累，也从不认命，而是努力跟命运做抗争。

最后，她们也得到了自己想要的人生。

我们从水花身上，看到了一个女人的韧劲，和无限可能。

她一点也不坚硬，但却像水一样能够包容一样，并迅速地适应环境，迎风而立，向阳而生。

水花，令许多刚强的汉子，都偷偷抹泪。

水花，才是整部剧里真正的英雄。

我们再来说说跟剧中人一样伟大的热依扎。

她接拍这部电视剧的时候，正值哺乳期，她没想到自己能够被选中，还特意问了导演：哺乳期的她可以进组吗？

得到导演的同意后，她带着孩子拍戏。

剧中，她把一个农村妇女饰演的惟妙惟肖。

她想要坐火车逃婚，正巧遇上来追他们回家的得福，她含着泪问得福：你要把我抓回去吗？

一边说一边哭，泪珠子一颗一颗往下掉，瘪着小嘴。

得福把身上仅有的钱都给了她。

她看着得福，还是不说话地哭，但是这个哭了明显包含了对得福的情谊。

后来她回来了，看到父亲被打破了头，明明眼中有泪，却硬扯出一个微笑，然后就晕过去了。

共情力十足。

后面还有她想要跟着凌教授学技术，却又有点害羞的样子。

还有她擦汗的动作，完全是那个时代的妇女形象。

虽然在哺乳期，但是她很敬业。

因为剧组的双孢菇是真实种出来，而不是从市场买回来的，所以那些有味道的料，都是真的，不是假的。

有一个镜头是，水花要和得宝一起把那些料放到架子上，水花披着一个破塑料袋，就那样直接往身上涂饲料。

怪不得很多网友说，热依扎应该凭借这个角色拿个奖。

因为演得太好了。

从《甄嬛传》到《长安十二时辰》再到《山海情》，热依扎总是能够给我们带来很多惊喜。

期待后面的水花能够得到幸福的结局。

黄轩在这部扶贫剧里饰演一个基层干部，精湛演技到位地体现剧情里吊庄基层干部，克服不断出现的种种困难，为了村民能过上好的生活，不惧艰难，响应政策让村民们吊庄移民而做出努力。

作为演员也是深深体会了一把吊装移民的艰苦日子，在他演的19岁马得福，更是能从他眼睛里看见一个善良纯朴少年得福，没有半点违和，黄轩确实是一个非常好的优秀演员👍

我是剧中拴闷的饰演者，我出生于七十年代。

在我的记忆中，寒假回陕西农村老家最好吃的就是油泼辣椒夹馍，或者是一把大勺伸进灶火里，拉动几下风箱，等油烧滚了后拿出来炝葱花，然后葱花油用来拌扯面，那叫一个香啊！

暑假吃的东西就多了，门前地里随手拽一把辣椒，在手心里放点盐粒，吃一口辣椒蘸盐再咬一口馍，细密的汗珠一下子就从鼻尖冒出来。

等天一擦黑就迫不及待的约上小伙伴，拿着罐头瓶去树上摸知了，回家把摸到的知了倒在盆里用盐水腌一宿，清早刚睁眼就让大人捞出来油炸了吃，那个油香味到现在都忘不了。

唯一就是吃水麻烦，要把河里的水担回家倒进大瓮里，舀水的时候一定要轻舀慢起，不然泥汤子就泛起来把水搅浑了。

和现在的孩子比起来，那个时代的生活就称作艰苦，但在我看来，童年时代就是一份纯真美好的回忆！

可是，在《山海情》剧中所讲述的九十年代西海固地区，别说辣椒蘸盐就馍了，你能一天把洋芋吃饱都算是好日子了！

九二年入伍后，下部队演出路过西海固地区，装着灯光音响道具的大卡车开锅了。

我提着桶去老乡家借水，等我沿着山羊道走到一户人家门前时，军装已经成了土黄色，军胶鞋彻底踩进蹚土里看不见了。

眼前这处称之为房屋的建筑你要远看的话，完全和整个黄土坡混为一色，从一个门洞里钻出一个皱巴巴的老人家，一见我就露着黄黄的门牙笑着问“来了”，当我说明来意，老人面露难色的从柴堆里刨出几个黑蛋蛋放进我拎着的桶里说“莫水咧，拿上几个烤洋芋路上吃”这是我第一次对西海固地区的记忆。

再后来就是每次只要我们的车开过一道山路，那迎着大太阳的山梁上，总有一群光屁股小孩卷起漫天飞起的黄土跟着我们的车跑着、喊着！

直到去年夏天有幸参与《山海情》的创作时，我从剧本中、从吊庄移民的当地人口中才得知，当年给我洋芋的老人家可能一天也喝不上一碗水，哪里来的一桶水借给我，还有那山梁上跑着的光屁股小孩，那不是图凉快，而是根本就没裤子穿。

在我们开机拍摄当天就有一场我和得福、大有哥、五蹲的戏，我骑着自行车从远处来喊大有哥他们赶紧带上人去救杨三，因为要水和水站的人打起来被人家把杨三扣下了。

拍这场戏的过程中我会时不时的脑子里就蹦出来当兵路过西海固的画面，以至于这场戏拍了我骑自行车来的镜头后，孔笙导演说我有表演的痕迹，不真实，特别是说话的喘气节奏过于频繁，为此又重新拍了一遍，当时我没敢给导演说我是脑袋里开小差了！

但从这场戏后，我在每一场拍摄中都全神贯注的把剧中人和自己尽最大可能的贴合，按照导演要求的“真实”完成了整个拴闷角色的塑造！

《山海情》现在有这么大的反响，我想其中部分原因：一是所有的故事来源于真实的生活；二是导演要求全体创作人员完全写实的去还原这段历史；三是看过的观众朋友在剧中都寻找到自己的过往或是理解了上一辈的不容易，这才是真实的共鸣！

小时候看杂志，里面经常有这样的片段，某某姐姐为了弟弟上大学嫁给一个老男人把自己一辈子搭进去就为了弟弟的前程，那时候的大家啊就都来歌颂姐姐如此伟大，如此为了弟弟牺牲自己，真的伟大啊，无私啊，完美啊。

小时候我也觉得这件事没什么不对，或许是年纪太小，这样的电影和小说又看了太多，潜意识里就觉得这样的姐姐的确是伟大啊，女人为了弟弟代嫁老男人这样的行为似乎也没什么不对。

但是，随着年纪的增长，受过社会全方位多角度的毒打，我就时常在想，这样的姐姐伟大在哪里？

伟大在不会反抗，伟大在为了所谓的孝道牺牲了自己的一生，伟大在如此一生任劳任怨给老男人生孩子还要承受家暴，还是伟大在放弃了自己的虔诚被没见识的父母pua一pua就把自己一辈子搭进去了？

后来我就觉得这样的影视作品真的可以用“潜移默化”女性注定悲剧来形容。

男凝下的女人，不会反抗，任劳任怨，哪怕是水花这种被父亲卖了还不愿意逃跑的女人也要被铺天盖地的歌颂。

这就太可怕了。

水花，她可怜，真的可怜。

但她的品质真的值得被歌颂吗？

从她决定不逃跑为止，她就不应该被女性歌颂。

女性遇到这样的事，就应该报警，就应该逃跑，就不应该用自己一生来给自己父亲赎罪。

哪怕逃不掉也要拿起武器跟这个不公平的世界同归于尽。

如果女性有爱人，更应该跟爱人共同携手，一起解决问题，而不是因为一头驴自己就退缩了。

为什么女性不能自己选择爱人？

如果水花有自己选择的权利，如果她敢于跟这个破烂的社会说“不”，就不会每每提起就是“这是一个被一头驴卖了的可怜女人”一头驴，这是标价，是物化。

如何让女人不被标价，不被物化，这件事如果女性自身都不能反抗，试问问这社会谁会让女性有自我做主的权利？

是这些歌颂水花即便是父亲卖了还任劳任怨当牛做马的男人们吗？

就是因为有这么多忍气吞声又悲催的妇女在不愿意反抗后又被社会舆论挟持大肆赞美宣言以后，才会让本来就悲催的受压迫的妇女看起来更悲催。

女性，如果都是如此柔弱，遇到不公平待遇永远任命任劳任怨做牛当妈，沦为父亲工具，沦为丈夫工具，沦为一个不懂反抗，对所有一切都任命的女人，她就是不值得被歌颂。

或许山影这群男性创作者眼里，这群上了年纪的男人眼里的完美女人就是跟自己老一辈母亲一样。

勤劳勇敢，家暴了不离不弃，生儿育女无怨无悔，她们拥有着共同的特点，生儿为人跟奴隶一般差不多却仍旧觉得丈夫父亲是天是脊梁柱，无论丈夫或者父亲多不是人，她们都盲目地跟从。

反抗这种事不存在，她们永远只是没有灵魂的，当牛马一般任劳任怨。

你说，这一切是时代局限性，水花没得选。

对，水花是真的可怜。

这剧把她还原很好，把这么时代还原得很好。

但是，一个被父亲卖了还不懂得反抗的女人就是不值得被歌颂。

你们有没有想过，文化作品总是在某种程度上潜移默化人们的思想，觉得一切都是合理的。

评论里说这种结婚不合理不应该被认定，别人集体愤怒回复说，你不懂这个年代都这样，就是这样，婚姻就是合法就是被所有人认定。

但本就不合理的事情，不会因为歌颂者的善变，就变得合理。

这就不是一个合理的事情。

社会舆论，天价彩礼卖女儿。

这边可倒好，集体歌颂一个被父亲“一头驴”卖了的女儿嫁给夫家后任劳任怨无怨无悔。

如果女性懂得反抗不公待遇，懂得拿起武器保护自己，保护自己的人生，自己的爱情，那么悲剧才不会再次发生。

那么多人说三十而已不配，起码那个女主遇到丈夫不合理行为时，懂得离婚，懂得反抗，懂得拿起一切武器保护自己。

而这剧女主会啥，会任劳任怨当牛做马，会懦弱不反抗把希望寄托给下一代而今生不求了？

本身这部剧的主旨不是这件事，就是扶贫，就是给到解决办法。

这的确是难得一见的现实题材。

但铺天盖地夸女主这件事，让人真的不能忍。

她的角色可怜，可叹，可悲，演员演得好。

但水花这人本身就是不值得被歌颂。

她就是一个不会反抗的木偶人，不会报警，不愿意逃跑，心甘情愿被父亲PUA的女人，在文化上就不配被歌功颂德！！！！

作为西海固的一份子 真的想说这部剧对于细节和当地情况的还原很真实了 用报纸糊墙 用胡吉垒起来放案板 甚至是在吊庄出现的那个蓝色的炕围子 我记得我奶奶家也用过（最近几集又出现了那种菱形块状的门帘 我发誓 我家也用过）很多人说 这部剧悬浮 九几年哪有那么困难 可事实上就是 00年以后 西海固很多人还在过着这样的生活 顿顿都是洋芋 而且我在工作中也时常听当地干部说起一开始很多人移民出去又跑回来的事 这部剧虽然是扶贫剧 但是并没有一味的喊口号 也没有刻意的正能量 很多真实发生过但在现在看来并不光彩的事在剧里也有体现 比如说扒火车 爱上访 会看别人笑话啥的 甚至是去福建的女工速度慢 这些都是真的 甚至现在也能听到来西海固开厂的福建老板说起一些工人速度慢的事 所以如果了解过西海固 你就会知道这部剧是多么还原了 剧中方言并不是标准的西海固方言 更贴近陕西方言 （但是确实也和西海固方言差不多 只有本地人能听出差别的那种）因为那些神还原 看了电视剧 就觉得特别亲切 甚至可以肯定的说这就是我家乡曾经的样子 不管剧后面会不会依然这么高水准 凭借着这一开始的用心 我愿意全程五分 另外真的要表扬二叔张嘉译和宁怼怼的演技 我在张嘉译的身上能看到我爷爷的影子 就是那样戴着帽子 就是那样汲着布鞋 就是那样红黑的肤色和让人觉得踏实身形 还有一直皱着的眉头 而宁怼怼 虽然她没有像其它女演员那样化很夸张的红脸蛋 但是很多个瞬间 我看见她 就仿佛看见了我们当地朴实可爱腼腆坚强的小媳妇 最近几集 又发现宝藏大有叔 真的好像我们这边的老头子 哈哈哈 最后 想看这部剧的亲 请一定看方言版 看普通话版没有那种感觉 很容易被劝退🤣🤣🤣看到第22集 黄轩哽咽着在大喇叭上说的那些话 真得戳到我了 感觉这部戏演技名场面蛮多的 水花 马喊水 大有叔 白老师 还有最近一集的马得宝 还有李太爷 要不是网友说他是著名的表演老师 我都觉得那是找当地的老爷子来演的呢（补充 还有得宝去福建找麦苗 蹲在厂子门口吃龙眼的那个场面 无论是衣着 还是演员的演技处理都绝了 我家老公看了以后只说了一句话 像咱们这里娃娃着呢 我们是西海固中的固 我老公也是农校毕业 之前也有去莆田打工的经历 能得到真实劳务输出的葱民这样的肯定 可见演员演技和剧组的用心程度了）总而言之 这部剧真实且艺术 有笑也有泪 唯一的遗憾就是太短了 没看够 今夜 坐等大结局 今夜 我们都是涌泉村的“葱”民 一起等待搬迁到闽宁镇的“冲”天追加：张书记走了 从头至尾没有一点硬煽情 却让人真的觉得“恓惶”（伤心） 永富安装上假肢 水花笑着掉出来的那滴猝不及防的眼泪 真的太让人心疼了 最后当年那群为了摆脱贫困的孩子们往山外奔跑的镜头与他们的孩子们往回奔跑的镜头交错着 让人又激动又莫名心酸 这部剧 到最后也没有拉胯 还有大结局是在六盘山拍的吆 就问你们美不美 途中还经过西吉县最美公路 火石寨景区 为我大美家乡打call 欢迎大家来玩呀

吼秦腔就是这么来的，说话嗓门大，吼来吼去，这不是用力过猛，是当地人就这么说。

弹幕一群00后和南方人喷，说不真实，假，用力过猛。

你们知道中国西北的农村真实就是这样吗？

别说九十年代了，00年代甘肃很多农村也是这样的呀。

这剧真的良心好剧，服化道太真实了，场景太真实了。

剧情紧凑不拖沓，也没有高大全不违和。

正在追，不得不说真的上头了。

然后看弹幕里有刷方言问题，说演员为什么不说普通话？

我实在不理解为什么非得用普通话？

说什么不看字幕听不懂就很扯，有网友说“看美剧、英剧的人也不是所有人都听得懂英语，不是照样要字幕吗？

不是照样看得很嗨吗”个人觉得很对，英语也分英音、美音的。

有人还特别喜欢英国口音。

转回国内的电视剧，实在没必要苛求所有的电视剧都要说普通话。

再者，就算是现在，除了北上广等一些大城市，大部分人在自己的家乡都是会说方言，何况是剧中所体现的年代，人口流动本来就不大，出过省的都不多，说方言多正常。

就算有说普通话的，都是带着口音的。

我老家鄂尔多斯，与山、陕交界，方言、口音与陕西话、山西话类似，剧中人物大部分对话能听得懂。

虽然作为90后，可从小一直说方言，就算上学后被要求说普通话，但口音依旧重，直到17、8以后，口音才算逐渐矫正过来。

就算如此，在用普通话跟人交流时，只要稍微不注意，一些带着口音的方言发音还是会被带出来，甚至有些字的发音始终无法摆脱方言的影响。

西北人口音重，一般人就算说普通话，那个口音和说话腔调一听就知道大概是哪里人。

就像我小时候，只要一听别人说话的腔调，就知道对方是不是蒙古族。

因为中国地方大，方言多，才会有人说，以前在中国出个省就跟出个国似的。

所以才会有普通话，方便大家交流。

记得有些剧里，所有演员都说着普通话，但会出现类似“听口音你不像这里人”的台词，所以常常会觉得很扯，一口标准的、没有任何口音的普通话配上这样的台词往往就很奇怪。

所以，喜欢听方言的，就看说方言的版本。

不喜欢听方言的，据说有配音版，那就去看配音版的，没什么好纠结的。

还有一点想要补充一下，刚开始看剧的时候，有人喷热轧依胸部的问题。

剧中看的出来她胸部大且下垂，显然没有穿塑形的内衣。

拍摄的时候正赶上她生完孩子正在哺乳期，弹幕里有有很多用哺乳期刷屏，好让喷子们保持对女性和母亲这一角色的善意。

个人觉得的吧，演员在哺乳是一方面，而从另外一方面讲，这样似乎更贴近角色一点。

水花家本来就是农村人又穷，丈夫还残疾了，没有那个习惯和也没有条件像城里的女人那样，专门去买内衣穿。

我记得小时候在老家，确实见到过有的阿姨就不会穿人们现在司空见惯的内衣，不习惯一是方面，另一方面，吃过苦的人是真舍不得花这个钱。

对于一个女人而言，胸部小不穿内衣还好，胸部大了不穿内衣，真的会被一些没口德的人开些恶毒的玩笑。